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主演：山姆·尼尔,布莱恩·布朗,马特·丹,伊文·莱斯利,托马斯·M·赖特,Tremayne Doolan,Trevon Doolan,Anni Finsterer,Natassia Gorey Furber,Gibson John,Lachlan J. Modrzynski,Hamilton Morris
简介：《甜蜜国度》发生在1929年澳洲北领地爱丽斯泉的内陆区。原住民老练畜牧员Sam 的主人，是从第一次世界大战退役回来的白人老兵Harry。 Harry性情暴戾，虐待劳工，最终被Sam在自卫情况下一枪毙命。此后Sam与怀着身孕的妻子便展开逃亡之旅，走遍内陆，穿越壮丽沙漠，运用丛林生存本领巧妙地避开尾随追捕的执法人员。但Sam为了妻子健康着想，最后还是自首接受审讯。在一个白人至上的社会里，所谓的审讯又能否彰显公义？

主演：PatrickBoland,KentForeman,卡门·阿尔根齐亚诺,ScottTurner,LukeJohnson
简介：8月29日傍晚，哈尔滨人李成（化名）发现女儿媛媛（化名）不见了。他报了警，从警方调取的监控视频中看到，5岁的女儿是被同村男子刘某某带走的。这天夜里，他跟着警犬，在哈尔滨市道里区的这个城中村里挨家挨户找了一宿，无果。 第二天早上，全家人都在外面找孩子时，李成接到了邻居的电话。孩子被刘某某的母亲送回了家。 他赶回去看到，女儿浑身是伤，内裤上有血迹，发着高烧。他气得想去找刘某某，“杀他的心都有”，被人拦住了。当时，刘某某已被警察带走——刘母送孩子回家时，他也跟在身后，没进门，就站在李家外面的一处墙根儿，直到警车到来。 李成紧急把孩子送到了哈尔滨市儿童医院。孩子直接进了儿科重症监护病房。急诊诊断为“急性肠胃炎、血容量不足性休克”。她的体温高达39．5℃。接诊医生非常紧张，有医生对李成说，你们怎么做家长的，怎么现在才送过来？孩子感染很严重，已经快要休克了。 当天，原本是这个女孩成为幼儿园新生的第一天。 伤情诊断书显示，媛媛被初步诊断为处女膜新近裂伤，撕裂深达基底部，背部、臀部、双下肢、面部及手部挫伤。 李成之妻事后对中青报·中青网记者说，直到9月5日晚，他们才从医院方面获悉，孩子醒了。因新冠肺炎疫情防控要求，女儿入院后，他们始终没有见到。 检察院以涉嫌强奸罪、猥亵儿童罪对犯罪嫌疑人批准逮捕。 事发后，道里区友谊村的许多村民第一反应是不太相信。根据他们的描述，刘某某50多岁，单身，平时不会主动接近女性，也不与女子说笑。 刘某某家与女孩家相距只有百米左右。这是一个被高楼包围的城中村，道路由砖石和木板铺成，房屋破旧，村民家中一般没有独立卫生间。 村里几乎无人不知刘某某。他与80岁的母亲住在一起，家就在靠近公厕的路口拐角。二人以拾荒为生，捡来的酒瓶、纸盒等废品像两条绵延的小山，常年码在道路两侧，散发出刺鼻的气味，引得邻居诟病。每斤3角钱的旧衣服堆到家门口，得踩在上面才能开门。门内也堆着废品，从外头看，花花绿绿的旧物几乎堵住了窗户。刘某某的母亲对中青报·中青网记者说，家里已经有一段时间没有通电了。 她说，儿子很少住在家里，一般“躺大街”，或是借宿在别的酒鬼家，要么就在不远处的公园凉亭里过夜。 刘某某是村里出了名的酗酒者。通过刘母和其他村民的描述，大致可以知道：他“特埋汰”，穿了一夏天的棉裤棉鞋。一喝酒就疯得不知东西南北，有时一天能喝两瓶白酒，常常是左手拎一瓶，右手往嘴里倒一瓶。有村民说，曾见到醉酒的刘某某趴下去喝小餐馆里淌出来的黑色污水。但他又有点胆小，如果他喝点酒骂人，别人一抬手，他跑得很快。村里一名40多岁的女士称，自己看到他会害怕，但平时真没见他惹过事。 刘母告诉记者，刘某某此前在山上养林蛙十几年，也在别人家里做过工，那时就有饮酒的习惯。两三年前他搬到这里，遇见一些酒友，酗酒变本加厉，一得了钱就去买酒。“酒是他的命根子。”刘母说，儿子长这么大只给过她一次钱，后来酒瘾犯了，又把那100元钱要了回去。 一名村民形容，如果普通人脑子里有十根弦，“他顶多八根”。 不喝酒时，刘某某有时帮村民干点力气活，别人付他工钱。媛媛的爷爷平时会去工地上捡纸壳，扎成捆，一捆能卖1元多。他身体不好，有时雇几个人帮忙，包括刘某某。 “（他）不洗脸不剃头，也没啥干的，看他可怜，给他管饭，多少给他点钱。”媛媛爷爷说，事发前，他雇了刘某某四五天。一般早上六点开工，但总不见刘某某身影。因为刘某某白天睡觉，下午四点钟才能找着人。正常雇工每天能叠100多捆纸壳，而他最多10捆。 刘某某做工期间，李家管了他三顿饭。据媛媛爷爷回忆，8月29日傍晚，刘某某来家讨酒喝，家里没酒，给了碗饭。刘某某向他要50元工钱，他还去附近的食杂店借了100元，给了刘某某。这之前，他们还给刘家买了只16元的灯泡，也作为酬劳的一部分。 媛媛奶奶注意到，那天傍晚，站在家门口的刘某某已有醉态。晚饭后，媛媛的祖父母相继出门。据他们回忆，不足半个小时后，两人回家，发现孩子不见了。 在此期间，李成和妻子一直在二楼。他们以为媛媛跟平时一样，在楼下看动画片。 这家人事后猜测，刘某某是以领孩子找奶奶为由，骗走了孩子。 刘母则向记者回忆，那天傍晚儿子和自己起了争执，“不知道喝了多少酒”。 李成至今不知道女儿那晚究竟被带去了哪里，那是个搜索盲区。警方出动了警犬和无人机，依旧一无所获。 刘母告诉记者，8月30日清晨，她看到儿子带着媛媛回来。媛媛跑到刘母跟前，刘母问她怎么没回家，她说自己迷路了。儿子则对她谎称，自己找到了媛媛。刘母脱下身上的棉衣，包在媛媛身上，把她送回了家。儿子跟在她后面，没进媛媛家门。 谈及此事，村民无不惋惜。“这家人没得说，都老实，心眼好。”有村民记得，自己搬家时，他们全家人一个不落地帮忙。 这是一个喜欢唱歌跳舞的女孩。家里一放音乐，她就会跟着扭动身体，还会把自己跳舞的视频发布在短视频平台。在多位邻居的眼里，女孩活泼漂亮，生着一双大眼睛，睫毛很长，经常跟周围的孩子一起玩，见到大人也会主动打招呼，讨人喜爱。 李成是一位外卖配送员，他早上出门前，女儿会叮嘱他上班注意安全。有时他回家晚，女儿会对他说，“爸爸我想你了”。 这家人从黑龙江省绥化市搬来哈尔滨近40年，在友谊村已经住了17年。这个低矮的两层房屋住着一家六口，每月租金两三百元。全家人的生活主要靠李成每月四五千元的工资维持。 发生在媛媛身上的事情，让一家人感觉“天塌了”。平时负责照顾孙女的奶奶说，她很注意防止孩子丢失，但从没想过会有人偷走和侵犯孩子。事发后，她去过一回医院，犯了心脏病。媛媛母亲辞去了一份刚开始不久的临时工作，沉浸在悲伤和愤恨中。爷爷还在继续收废纸壳补贴家用。 医院、派出所、法院，种种事务都压在李成肩上，他辞职了，晚上守在医院附近的小旅馆。“我真害怕。女儿要是倒下了，我就倒下了。”他说。 由于受伤很重，媛媛治病所费不菲。李成说，经医院检查，媛媛的下体撕裂严重，肺部等体内多个器官也受到严重感染。他在网上陆续筹到20多万元善款。后来，政府部门表示愿意承担女孩治疗和心理辅导的费用。此后，再有人联系李成捐赠，他都一一谢绝了。 当地妇联也向公安局、检察院发出维权意见函，要求依法严惩犯罪嫌疑人，维护受害女童的合法权益。 一提起犯罪嫌疑人刘某某，李成就激动起来。他说，那天早上他赶回家时，看到浑身是伤的女儿眼睛直勾勾看着自己，“当时我脑子就炸了”。 如果这件事没有发生，两家本是比较和睦的邻居。有村民说，刘母平时为人不错，长年佝着背在家门口拾掇废品，谁路过都能跟她聊上几句。刘母记得，媛媛的弟弟出生时，她还给包了100元红包。 她说，刘某某并非自己亲生，而是1968年在垃圾站捡到的。在她所有孩子里，刘某某最小，不爱读书，小学没有读完。 刘母和儿子捡废品，一天能赚十元八元，少了就三五元，平时买点馒头、烧饼、咸鸭蛋，配着咸菜、豆瓣酱吃。醉酒的刘某某会打骂母亲，但刘母说，没见过他对别人动粗。 “他跟我吃点破烂饭，没享过福，如果不祸害别人姑娘，啥事没有。”她说。 从法律层面看，这是一起熟人之间的性侵未成年人案件。北京市千千律师事务所执行主任吕孝权说，熟人作案之所以高发，是因犯罪成本低、诱骗成功率高、被发现几率低。由于孩子缺乏性防卫能力和性防卫意识，易被威胁或诱导。 澳门大学社会学博士李思磐在微博上指出，在城中村、城边村社区，孩子们需要更多的守望者和教育者。城中村外来人口多，管理相对不那么严谨，邻里间低头不见抬头见的特点容易让人产生安全的错觉，实际上，这种熟人网络是脆弱的。对于城中村女童保护，应该投入更多的社会工作资源，不仅要加强社区内秩序管理，也要为妇女儿童提供相应的安全教育，增强邻里守望的力量。 根据刘某某长期酗酒的特征，吕孝权认为，刘某某有没有用类似手法侵害过周边其他女童，需要更广泛的调查。 在吕孝权看来，所有性侵儿童的犯罪都应从严从重处罚。总体上看，以前的类似案例中量刑偏轻，难以实现案件法律效果与社会效果的统一。 性教育专家方刚认为，性侵害会导致孩子对性、对自我产生排斥、否定或敌视，甚至影响成年后的人际关系，这个心理疗愈需要漫长的时间完成，也需要一个有力的支持环境。要防范这类问题，社会、法律对施暴者的震慑和对违法者的惩罚非常重要。 这些日子，李成也在反思，为什么会发生这件事。他注意到一些网上的评论，并因此自责没有看好孩子。 吕孝权认为，性侵儿童应当被视作一个综合性的社会问题，需要建立政府主导下的多机构联动协作的干预机制。公众要有同理心，不要一味指责受害者家庭。各方要为勇敢站出来维权的家庭提供强大的社会系统支持。 李成正在等待法律给他们一个公道。现在，他一心牵挂重症监护室里的女儿。他说，等孩子出院，一定带她去游乐园好好玩一回。平时自己太忙，游乐园门票价格太高，孩子长这么大了，一次也没去过。

主演：弗洛朗丝·德莱,Jean-ClaudeFourneau,RogerHonorat
简介： 序言： 中国社会学奠基人费孝通教授曾说："同一民族的人感觉到大家都是同属于一个人们共同体的自己人的这种心理，就是民族的共同心理素质，或者说是民族意识”；换句话来说，当同一民族的人受到了某一事件所产生的共鸣影响，从而对自己民族产生了强烈的守护意识，会不顾一切的去捍卫“民族”利益的时候，即代表着“民族意识”觉醒了。 "查理六世画像作品 中世纪法国法兰西民族的存亡危机 中世纪末期的法国，或者说是公元十四世纪末期到公元十五世纪上半叶的法国，似乎就是“混乱”的代名词，封建主矛盾日益加剧，斗的你死我活，各种明争暗斗，尤其是1392法国君主查理六世患病，无法正常处理政事之后，斗争热度急剧升高。 各个皇室利益团体之间为了争权夺势，爆发出了各种绑架、各种绯闻、各种暗杀，全然不顾正处在“英法百年战争”荼毒之下的百姓死活，百姓生活在水深火热之中。 在由皮埃尔·米盖尔所著的《法国史》第五章百年战争中，明确记载了英格兰国王“亨利五世”，在公元1415年爆发著名的“阿金库尔战役”之前的“谈判会上”，提出了迎娶查理六世的女儿“卡特琳公主”的要求不说，还要求得到位于法国境内的“诺曼底”以及“金雀花世袭领地”，同时，亨利五世还想拿到“佛兰德尔”和“布列塔尼”的宗主权。 这些要求，又和直接向法国提出“将法国赠与英格兰”有什么区别？法国皇室自然不会答应，当然，“亨利五世”也不会真的指望通过一场谈判就能实现自己的政治目的，对于结果什么的，他并不太在意。 大不了就是一场战争嘛，此时的法国，其实早已在不断的政治争斗中变得虚弱不堪。 好比如英法百年战争中著名的“阿金库尔战役”，亨利五世仅带领着5900人，就打败了法军36000人重装贵族骑兵部队，打开了通往巴黎的大门。 "亨利五世握着卡特琳公主的手 果然，到了公元1420年，摄政的法国王后“伊萨博”与英格兰签订了《特鲁瓦条约》，亨利五世迎娶到了心心念念的“卡特琳公主”，住进了“卢浮宫”，摇身一变，又成了法国皇室的继承人。 依旧是皮埃尔·米盖尔所著的《法国史》中的记载：截至公元1429年，就有了三个法国，一个是英国人的法国，疆域范围从“吉埃内”到“加莱”，包括诺曼底、韦克森、曼恩、皮尔卡迪、以及香槟、法兰西岛；一个是勃艮第的法国，包括内韦尔、佛兰德尔、阿图瓦、以及佛里兹、布拉邦特，留给真正正统的“查理七世”的法国，也仅剩下了“布尔日”地区以及附近那几块小地方。 也就是说，截至公元1429年，整个法国已经近乎名存实亡，位于卢瓦尔河上的奥尔良反而成了整个法兰西民族的最后一道防线，一旦被打破，由“查理七世”所统治的正统的法国就真的再也救不回来了。 按照现在的史学家对当时局势的描述：“整个王国的命运都系在奥尔良上了”，足以证明当时事态的严峻性。 "朱尔·巴斯蒂安·勒帕吉笔下的“圣女贞德” 但就在这时，法国版的“花木兰”，“圣女贞德”出现了 她的出现，为已经丧失希望的法兰西民族带来了曙光，成了拯救法兰西民族，激发法兰西民族意识的最后一根稻草。 一个十八岁的小姑娘，像我国历史上的女英雄花木兰一样，女扮男装，孤身扛起了收复法国领土的大旗，身先士卒的率领着法国军队打退了英格兰的进攻，解了奥尔良之围。 按照中世纪妇女那普遍地位低下的时代大背景来看，这完全就是不可能的事情啊。 但“贞德”还是站出来了，丝毫不惧《圣经·申命记》第22章第5节所写的“妇女不可穿戴男子所穿戴的；男子也不可穿妇女的衣服，因为这种行为都是天主和你的神所憎恶的”之类天主教廷控制百姓思想的言论，成了法兰西人民眼中的“奥尔良的女儿”。 "约翰·邓肯笔下的“圣女贞德” “贞德”以一种近乎无所畏惧的姿态激发了“法兰西民族”的爱国主义热潮，但是此时法兰西民族的民族意识，还不能称得上觉醒，贞德的出现，只能说是给“查理七世”统治下的法国来带了一位杰出而又年轻的“军事家”。 直到公元1430年5月23日，在一场小规模的遭遇战中，“贞德”不幸被勃艮第公国俘虏了，而后又以一万金币的价格将“贞德”交给了英格兰。 毕竟中世纪欧洲的人，还未曾经历过文艺复兴这样的反封建思想束缚之类的运动，大多数人的思想都还牢牢的掌控在教廷的手中，换句话来说，宗教就是当时欧洲所有人的信仰，他们共同的精神寄托，至于民族意识什么的，根本不存在的。 而“贞德”的出现，靠的就是“接受上帝的旨意，把英格兰赶出法国”这样的言论，即使被勃艮第公国俘虏，但勃艮第自身也没有办法去给“贞德”问罪，他没有借口，因为勃艮第公爵也是法国人，也有着独占法国的野心。 所以只能把“贞德”这个烫手山芋抛给正无计可施的英格兰，从而借英格兰之手实现再次打击法国正统继承者“查理七世”的政治目的。 正如英国文学史上最杰出的戏剧家“莎士比亚”，他在描述法国王室的腐败历史剧《亨利六世第一部》中，以一种近乎谩骂的姿态，将“贞德”描绘成了一个祸国殃民的“魔女”。 "圣女贞德被审判插图 英格兰当时同样如此，在他们的眼中，贞德就是魔女，所以在英格兰从勃艮第公国手中接受了“贞德”之后，就立刻迫不及待的指控“贞德”是异端邪说，是女巫的代言人。 在《法国史》中还记载了这样一段话：“英国人策划了大批的政治行动，必须要通过贞德来贬低太子查理这位小的可怜的国王的权威，一定要他逊位” 于公元19世纪在旧档案库里被发现的英格兰首次审判“贞德”时的5份原始手稿，无疑就证明了这一点。 这些手稿上针对贞德一共列举了12项莫须有的指控，同时，就单纯的因为圣经上“不让女孩穿男装”之类的可笑言论，英格兰当局甚至把贞德在战场上“女扮男装”的事情都写成了罪证之一。 "约翰·艾佛雷特·米莱笔下的“圣女贞德” 继而，到了公元1431年5月30日，在法国西北部的鲁昂城市中心的广场上，贞德被审判并处以火刑。 除叛国之外，我无所畏惧，因为神与我同在。 我不惧怕，我生来就是为完成这任务。我所说的是：勇敢地攻入英格兰人之中，而我也会攻入他们之中。 为了法兰西，我视死如归！ 这是“圣女贞德”的英雄语录，直到行刑时，贞德都一言不发，她没有遗言，有的只是向敌人的嘲笑。 就连给贞德行刑的行刑官“geoffroy therage”都曾在后来的回忆录中说：“非常害怕因烧死了一位圣女而会被打入地狱。” 中世纪法国的“民族意识”觉醒了 贞德被审判的消息很快就传遍了法国的大街小巷，越来越多法兰西民族的人民摆脱了宗教思想的束缚，被唤醒了内心最深处的“爱国主义情怀”，连勃艮第公国的统治者“好人菲利普三世”都感觉到了一丝厌倦。 纵观整个英法百年战争中的局势，勃艮第的城池虽然完好无损，但是连年的战争也让勃艮第公国承担了浩大的战事开支，“好人菲利普三世”没有理由不去想办法摆脱战争。 "好人菲利普三世插图 故而，好人菲利普三世主动寻找“查理七世”讲和，而查理七世本就担心“好人菲利普三世”还在因为数年前的“蒙特罗暗杀事件”耿耿于怀，既然对方已经不再在意，自然顺着台阶就往下下，两方冰释前嫌，重归于好。 之后查理七世也趁着这个机会重新整合法国国内秩序，凭借着国内高昂的保家卫国热情，又一次组建了一只强大的军队，一举解放诺曼底，整个“英法百年战争”的局势也就此开始了逆转，法国逐渐占了上风。 这场战役，就是著名的“库米尼战役”，法兰西民族用火炮打破了一直被英格兰引以为傲的长弓兵的牵制，成了奠定“英法百年战争”获胜的关键性战役之一。 公元1453年，长达116年的“英法百年战争”终于结束了，在圣女贞德年迈的母亲的请求下，“卡利克斯特三世”授权“法国异端裁判所”重新展开了对“圣女贞德”案件的审查调查工作。 "圣心大教堂前面的“圣女贞德”雕像 这次重审，一举颠覆了所有曾针对“贞德”的指控，于公元1456年7月7日正式宣布了贞德的清白，并于1920年5月16日被教皇本笃十五世封为殉教圣女以及圣师，她的纪念节日被定在5月30日。 更是有着大批的文艺作家以她为原型，歌颂她的伟大事迹，诸如1739年由“伏尔泰”所著的讽刺教会的叙事诗歌《处女》，以及由“乔治·萧伯纳”所著，并获得了诺贝尔文学奖的《圣女贞德》。 就连法兰西第一帝国的缔造者“拿破仑”，都对“圣女贞德”大为赞赏，在拿破仑的眼中：“圣女贞德的死激发了法兰西民族高涨的民族主义意识，贞德就是法国的救世主”。 还有“温斯顿·丘吉尔”，也在《英语国家史略》中给了“贞德”很高的评价：“她解放了养育自己的土地，因此赢得了光荣，军人们都应该读一读她的故事。” 回过头来，我们再反思下开头所提到的中国社会学奠基人费孝通教授曾说的那句话，“圣女贞德被审判”事件不正是触发“法国民族意识觉醒”的导火索吗！ 正如我国的人民英雄“方志敏”曾说的一句话：“敌人只能砍下我们的头颅，决不能动摇我们的信仰！因为我们信仰的主义，乃是宇宙的真理！” “贞德的死”刺激到了法兰西民族的爱国主义情怀，激发了每一个法兰西民族人民的爱国热情，让他们甘愿不顾一切的去收复领土，捍卫民族利益，这不正是民族意识觉醒的体现吗？ 向所有的英雄致敬！ 【end】

主演：卡罗琳·布朗,约翰·凯奇,罗伯特·劳申伯格,阿什莉·陈,BrandonCollwes,DylanCrossman,JulieCunningham,JenniferGoggans,LindseyJones,CoriKresge,DanielMadoff,RashaunMitchell,MarcieMunnerly
简介：第十届北京国际电影节北京展映于8月19日中午12点开票，开票10分钟，已经有72％的电影票售出。最快售罄的影片top10分别是：《掬水月在手》《默片解说员》《阿基拉》《战争与和平》《热带雨》《天堂电影院》《象人》《现代启示录》《慕伶，一鸣，伟明》和《黑客帝国》三部曲。 其中，《天堂电影院》《阿基拉》《黑客帝国》三部曲等经典影片，开票就被卖光了。《掬水月在手》《慕伶，一鸣，伟明》这样的国产佳作也是非常抢手，足见不同类型的影片都有强大的受众支持，影迷的口味还是非常多元化的。 “修复经典”单元一向是每年展映的重头戏，4k修复版的《现代启示录》《战争与和平》《象人》轻松杀入热度十强，足见经典的力量有多么强大。 电影大师作品同样是北京展映一票难求的片子。今年，法国新浪潮大师侯麦，凭借强大的创作能力独自撑起了一个展映单元——“侯麦之约”，囊括了他多部经典作品，六部影片《女收藏家》《午后之爱》《绿光》《慕德家一夜》《克莱尔的膝盖》《双姝奇缘》全部销售一光。 戛纳金棕榈奖获得者是枝裕和的新片《真相》，其售票速度也十分惊人，这位不疾不徐的导演似乎总能引发火爆热闹的抢票场面。 “imax钜献”和“系列饕餮”是另外两个重磅单元，imax版《阿基拉》《阿甘正传》电影票瞬间秒光，至于科幻大作《黑客帝国》三部曲，同样华丽售罄，能买到一部都算幸运了，那些抢到三部的，恐怕就是传说中的天选之子吧。 同样高人气的还有“环球视野”单元。这一单元汇聚了2019年到2020年来自国外各地区的高口碑电影。波兰斯基真实虚构相交织的《我控诉》座位全部飘红，伍迪·艾伦文艺絮叨的爱情新片《纽约的一个雨天》也迅速售罄。 目前大部分场次已经售完，还有《叛徒》《花这样红》《蜂蜜之地》《树房子》《比邻星》《女生们》《再现康宁汉》（3d）等影片有少量余票。之后，北京展映还会有第二轮开票和露天放映预约。（记者 肖扬） 声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。

主演：格兰特·威廉姆斯,RandyStuart,AprilKent,保罗兰顿,雷蒙德·贝利,威廉·沙勒特,FrankJ.Scannell,HeleneMarshall,戴安娜·达林,比利柯蒂斯,ChetBrandenburg,JohnHiestand,JoeLaBarba,
简介：" 1905电影网讯第46届香港国际电影节将于九、十月推出两个专题节目，精选“恐怖大师”大卫·柯南伯格及法国新浪潮左岸派代表阿伦·雷乃的经典作，两者风格虽差异巨大，但同样在古稀之年仍创作不辍，写下了影史传奇。 将于电影节放映的《未来罪行》，可说是柯南伯格过往命题集大成之作。在“大卫柯南伯格的后人类异境”专题中可重温他的九部精彩作品。从首作《毛骨悚然》（1975年）的封闭空间惊栗开始，无论是《灵婴》（1979年）和《变蝇人》（1986年）的情爱焦虑、《夺命凶灵》（1981年）的极权想象、《录影带谋杀案》（1983年）和《感官游戏》（1999年）的未来科技恐慌，至《孽扣》（1988年）《裸体午餐》（1991年）和《欲望号快车》（1996年）潜藏的心魔，科幻、变异、怪诞时而纷陈变化，时而共冶一炉；在肉体恐怖之外，指向的更是人心内在的真正恐惧和扭曲。 “思忆迷漫 阿伦·雷乃”专题精选十部杰作，纪念这位法国大师。诗意的画面、讲究的构图、迷宫般的叙事结构及精炼的蒙太奇，雷乃糅合文学、剧场及音乐的现代主义电影语言，独一无二。首作《广岛之恋》（1959年）及《去年在马里昂巴德》（1961年）现实与记忆相互交融；《战争终了》（1966年）及《史塔维斯基》（1974年）历史和政治似远还近；《天意》（1977年）及《我的美国舅舅》（1980年）时空互渗的影像实验；《生死恋》（1984年）及《几度春风几度霜》（1986年）对爱与生死的沉思，以至《吸烟》（1993年）及《不吸烟》（1993年）匠心独运的戏剧表演形式，雷乃展示的影像魅力，令人惊叹。 能与柯南伯格的惊栗片分庭抗礼的还有离经叛道的英国导演肯·罗素的《灵魂大搜索》（1980年），肉身突变的主题堪与《变蝇人》作对照。同样教人望而生畏的有法裔导演雅克·特纳的《豹族》（1942年）仅凭光影声响塑造超现实异象；科幻片圣手杰克·阿诺德，在《不可思议的收缩人》（1957年）中擅用精湛视觉技艺实现奇思妙想，创造出五十年代好莱坞科幻片出类拔萃之作。奥斯卡影帝查尔斯·劳顿唯一执导的《猎人之夜》（1955年），则拍出危机四伏又异常凄美的如梦影像。

主演：亚历克斯·沃尔夫,斯凯勒·吉桑多,迈克·艾普斯,斯蒂芬妮娅·欧文,朱利安·亚奥·焦耶洛,昆西·查德,汤米·尼尔森,Jennie Eps,Olivia Boreham-Wing,Camrus Johnson,Eric
简介：亚历克斯·沃尔夫(《勇敢者游戏》《恐袭波士顿》)将执导个人首部电影长片《猫与月亮》(The Cat and the Moon)，他自己编写剧本并担任主演，卡司还包括米莎·巴顿、迈克·艾普斯(《星路多懊悔》《生化危机3》)、斯凯勒·吉桑多(《小镇滋味》《博物馆奇妙夜3》)、斯蒂芬妮娅·欧文(《可爱的骨头》《凯莉日记》)、汤米·尼尔森(《月升王国》)等。 讲述青少年尼克(沃尔夫)来到纽约，与已故父亲的爵士音乐家朋友卡尔(艾普斯)暂时居住在一起，他的母亲在康复中心生活。在此期间，尼克结交了一群朋友，见识到了纽约的多样性。巴顿饰演Jessica Petersen，吉桑多饰演Seamus，欧文饰演Eliza，尼尔森饰演Russell。

主演：约翰·利思戈,布莱思·丹纳,德里克·塞西尔,凯蒂·阿赛尔顿,索菲·撒切尔,伊芙·哈洛,温迪·麦凯纳,丹妮尔·史密斯,Tyler Aser,Isabelle Boni,Liz Cameron
简介： 我相信在任何年纪，我们都拥有爱与被爱的年纪，我们可以一直拥有爱情，它不会随着我们年龄的增长而消减，哪怕你我都年老昏聩。今天，给大家推荐的电影是《明日情缘》。 " 故事的男主人公不是年轻力壮的高富帅，也不是中年魅力大叔，而是一个地地道道毫无遮掩的60岁老人，他的名字叫埃德，早年和妻子离婚，儿子也早已成家立业，连孙女都到了叛逆的年纪。埃德一个人独居，总是以为世界末日即将来临，在无尽的惶恐与担心中，他开始不断地储存各种东西。他知道很多人拿他当疯子，没有关系，因为他也把别人当成什么都不懂的蠢材。当我们和世界隔绝的时候，往往会孤独、伤感，世界仿佛铸造了一层厚厚的墙壁。埃德也一样，他的生活中没有朋友，只有家人，以及他采买时认识的收银员。 女主人公罗尼也不是年轻貌美的女孩，而是50多岁的老太太，自从她唯一的女儿死之后，她开始陷入无尽疯狂的购物之中，她敏感脆弱，家中的各种物品堆积如山。但是和埃德不同的是，罗尼很坚强，她有自己的工作，她每天认真工作上班，对生活对未来很热爱。 同样为了不同目的而疯狂采购的两人相遇了，埃德觉得找到了自己的知己，于是他采取了进一步的行动，二人开始时常约会聊天，甚至埃德将罗尼带到了自己隐形的储藏间。这个储藏间和埃德一样，从外面看不出任何问题，但是你一进去就会发现里面的各种各样的物品。罗尼和埃德的进展很快，他们彼此亲吻，但是罗尼却始终不肯迈出最后的一步。为什么？因为外界异样的眼光？非也。 " 而是因为罗尼意识到，自己和埃德是不一样的人，她喜欢埃德，但是她担心埃德发现自己和他并不一样，所以她怕了。 我很惊诧于埃德追求罗尼时的热情，并且也丝毫没有感觉到有丝毫的不妥，埃德的心动和青年人的心动是一样的，充满活力与热情，就连恋爱中的甜蜜与争吵都与青年人是一样的。 " 随后埃德邀请罗尼参加他们的家庭晚宴，埃德和罗尼都正式打扮了一番，当时看着镜子中年迈但有活力的埃德与罗尼，我默默地哭了出来。在想，如果他们能在青年的时候相遇会不会更幸福呢？或许埃德不再会杞人忧天，罗尼也不会那么敏感。 " 但是青年时的相遇本就是以伤感结尾的，我们不懂彼此，却想让对方了解自己，在无尽的争吵与和好中，爱情消磨殆尽。所以我更希望在成熟的时候遇见一个对的人，我们不那么自私，这才有了长久的可能。 " 后来，埃德和罗尼踏出了最后一步，将自己毫无保留地给了彼此，在亲吻中，压抑、困惑瞬间爆发，埃德踏进罗尼的家，发现了罗尼和他的不同。 " 埃德随即病发，送往医院治疗，罗尼和埃德的儿子这才发现埃德根本没有按时吃药。埃德苍白无力地躺在病床上，可是说话却像一个小孩子。罗尼说了一句让我一辈子也忘不了的话：你所关心的只有明天，而我现在就在这里，就在你面前。 " 埃德的病仿佛让他想明白了很多，他和儿子和好，也跟自己和好，更是跟世界和好了。他不怕末日，不怕老之将至，我想大概是因为有人陪着一起变老的缘故吧。 最后埃德将所有的物品出售，在埃德和罗尼的亲吻中，夕阳出现了，那是日暮，也是新的开始。 " 我希望我在年老的时候也有爱与被爱的能力，并且能够不受孩子的干扰，不受社会的另眼相待。我就是我，我们在任何时候都拥有爱与被爱的能力。 you are my bff forever!

主演：芮妮·戈兹贝里,Abubakr Ali,Simone Joy Jones
简介：7月23日晚，《风吹万窍：何伊童实验影像作品展映》在花地湾九里艺术空间举办，集中展示了旅美青年艺术家何伊童的灵感来源与创作理念。策展人、诗人黄礼孩认为，何伊童“以女性身体为叙述的载体里，打开了新的空间，表现出‘寻找自己’的强大动力，又带来别处的视角，让事情发生。她的影片在抽象与具象之间切换，在叙述与去叙述之间融合，而又以‘镜像’来观照内心，这样的隐秘关联就成为电影陌生化的语言镜头”。 " 《风吹万窍：何伊童实验影像作品展映》海报。 青年艺术家何伊童，中央美术学院附中毕业后赴美留学，就读于美国加州艺术学院电影制作专业，现生活、工作于洛杉矶。其作品致力于不同媒介互通的可能性，在绘画、摄影、装置艺术等领域均有探索。 多部舞蹈短片展示其灵感来源与创作理念 南都记者了解到，何伊童执导的35毫米剧情短片作品《bruise（淤青）》曾入选法国très court国际电影节 2021官方评选国际竞赛单元、afi美国电影学院摄影系作品展；《embers(余烬)》入选afi美国电影学院摄影系作品展；《slight heat (小暑)》入选seff宾汉姆顿电影节官方评选单元。 此次举行的《风吹万窍：何伊童实验影像作品展映》放映了多部舞蹈短片（dance film），可谓集中展示了何伊童的灵感来源与创作理念。 作为实验电影的分支，舞蹈短片是近年流行于欧美各地的艺术形式。何伊童对南都记者透露，她个人深受玛雅·黛伦系列先锋实验作品的影响，在多部短片中表达了她对玛雅·黛伦的致敬。其中，《鸟》和《堤》创作于新冠肺炎在美国最猖獗的时期，每个人都在居家隔离，大大小小的机构、学院、电影剧组也被关停，大家都被动地进入了一种悬置状态。短片创作的初衷，是源于对系列问题的一种试探性回应：没有了剧组、团队、大型的器材和硬件，我们是否可以持续创作？创作影像作品的必要条件到底是什么？两部短片都在自然中取景，而且是同一处位于洛杉矶伯班克的水坝，许多好莱坞电影也曾在此取景。在这样一种独特而又寂静的时空里，何伊童萌发了创作念头，在这一片荒草丛生的郊野，以舞蹈的形体语言，以变幻影像的方式，让心灵思绪，与世界与时间对话。 " 何伊童作品。 以朴素的影像语言表达对人与自然、人与空间宇宙的朦胧探索 多位出席展映活动的不同领域的艺术家表达了对这位青年艺术家的喜爱与赞赏。导演卢恒成说，“何伊童的短片让我很惊喜的是，她用的是非常朴素的影像语言，用舞者的肢体语言、音乐节奏、环境的张力来展现颇具仪式感的片段，完成对私密场域的窥视，最后幻化到与宇宙和生活时空的串联。每个人都是宇宙的微尘或者星辰，当你望向星空的时候。其实是在回望自己的故乡。” " 舞台美术家季乔对何伊童的空间意识给予了积极评价：“何伊童以平静、谦虚、不显露出技术的镜头语言表达出她对人与自然、人与空间宇宙的朦胧探索。她尝试用二维的视觉语汇表达出三维、四维的空间意象。其中，她使用镜子这个人类通用的物象语言，对自我、对人类进行了反思和批判。” " 何伊童作品。 导演符文瑜则对南都记者表示，何伊童的实验影像，总感觉镜头是非主观非客观的另一个维度的“眼睛”，极冷静地关照。叙事似乎与她无关，而她关心的只是她使用的媒介到底触发了什么。肢体形态以剧场状态化的表达，导出物相与神思之间的空。似空非空，悠游于天地，她以影像创建的自我空间，给我们搭建了与其他维度生命连接的管道。 " 青年艺术家何伊童 对话—— 何伊童：以舞蹈短片探索媒介的无限可能 南都：展映的主题叫做“风吹万窍”，你为什么选这四个字作为主题？有什么深意？ 何伊童：“风吹万窍”取自《庄子·齐物论》中的:”夫天籁者，吹万不同。”讲长风呼啸，吹拂着万种孔窍，发 出各种不同的声音。我不是?名熟读《庄子》的读者，但这个意象?直停留在我心（同时我也很喜欢国内的乐队吹万嘿嘿）。我的短片中总是有风，风把舞者的衣服轻拂起来，风也造就了婆娑的树影、湍急的河流，带来自然的声响。风、声音、舞蹈都是对时间的暗喻，而影像是这个暗语最大的载体。影像创作的过程在我这里就像捕风的过程，它顺应着自然的韵律。 南都：你为什么会选择走艺术之路？请介绍?下你的艺术经历。 何伊童：我从小喜欢画画，后来在中央美院附中学习绘画，毕业后在美国加州艺术学院读了film/video电影 制作专业。现在主要作为视觉导演和艺术指导在加州洛杉矶工作和生活。 南都：你是从绘画转到电影创作，那么，研习绘画的经历和基础，对你如今创作有多大影响？ 何伊童：传统的绘画训练作为一门技术或说手艺，首先是?种对眼睛的训练：它引导你用敏锐的眼睛观察 周围的世界。它同时也是对手和脑的训练：研究如何将三维世界中的事物归纳在二维的平面上，并且需要经年累月的练习来磨炼手上的功夫。这一系列的学习经验对于不同的艺术门类来说都是相似的，需要观察、感受、理解、归纳、再输出。我总会记得上学时的一天傍晚，天空中出现了火烧云，大家手忙脚乱地摊开刚收好的画具站在楼道里就开始写生的时刻。这是对看并记录的一种朴素的热切。 电影作为另?种媒介，同样包含了将三维空间吸收并投射在平面荧幕上的过程，这?点和绘画多少有些相通。它还触及?个至关重要的维度：时间。戈达尔说摄影是真实而电影是24帧每秒的真实，而罗兰巴特说摄影“既非图像，亦非真实，是个新物质，……：?个不可能再触摸的真实。” 时间的流动性被影像铭刻了。八大山人的画让我们看到300年前打盹的猫、停滞的蜻蜓、翻白眼 的鱼与鹿。而在电影史的最初影像就作为?种记录工具存在。卢米埃尔记录火车进站、工厂下班，我曾经的老师、美国先锋电影人james benning花数十个小时记录?棵树的生长。无论是静态的绘画还是动态的影像，它们都是一种长久的对事物的观照。 绘画的背景多少磨炼了我对影像的敏锐度，为我培养了?种图像思维的惯性。它使我在影像创作的过程中更多地使用、确信直觉。我对短片的构思也往往是从一个或几个画?出发。另一方面，学习纯艺术的经历使得我在影像创作上的兴趣更多地聚焦于跨媒介的探索。我喜欢在作品中融? 动画、3d模型、静态图像。我总希望我的作品是各种媒介的融合。 南都：对你来说，电影的短片创作与长片创作之间，有什么异同？ 何伊童：实操层面，两者当然在拍摄的耗时、成本上是差蛮多的。对我来说，剧情类的短片在本质上大致分为两种类型。一种是作为完整故事中的一个切片，像海面上的一角冰山?样展示主?旅程中的一个片段。若是放在一个完整的长片剧本中，这个切片往往会落在情节的转折点上或之前，暗示着山雨欲来，张力的释放往往是在影片结束之后观众遐想的部分。匈牙利导演marcell iványi的短片《风》（szél）、英国导演安德里亚·阿诺德（andrea arnold）的《黄蜂》（wasp）大概属于 这个类目。这类短片非常适合被延伸成?个完整的长片故事，也因此常被许多电影?拍出来作为长片的预演。另一类短片是自成?体的，它直接讲述一个完整的故事，虽然在文本上也能轻易地延伸成长片，但因为自身短小的体口而散发出十分轻盈的魅力，如果延伸成长篇反而会失去它的韵味。比如玛雅·黛伦（maya deren）的《午后的迷惘》（ meshes of the afternoon）、天野天街的《曙光》、长久允的《就这样，我们把金鱼放?了泳池》。后者这类创作中也时常包含更加非传统的叙事方式。 短片时常被当作长片的前奏，但很多时候它也可以自成一个世界。对我来说，如果长片是小说， 短片就像文学中的小品一样，允许许许多多的闲笔，自在而轻盈。而这次展映的作品多是几分钟的短片，它们对我来说是许多次开放性的探索，创作的过程十分随性和放松。 南都：众所周知，现在是数字时代，你拍摄16毫米胶片电影的初衷是什么？和数字电影拍摄有什么不同吗？ 何伊童：这次放映的《宇宙之爱》是用一部德国阿莱的bolex摄影机和一卷柯达200t的16毫米胶卷拍摄。拍摄的初衷是因为在洛杉矶，拍摄胶片从前期到后期都有相对成熟的服务，从胶卷、摄影机的租借和购买到冲洗、扫描都可以找到相应的专业机构，成本也不高，所以当然想要试试过把“胶片瘾”。拍摄上，我用的bolex属于比较原始小巧的机器，需要手摇供电，拍一会摇一会，也很难像数字电影拍摄那样实时看到录制的画面，要等到胶片冲扫出来才能看到最终的效果。在加州艺术学院参加工作坊时，我会在底片上画画、做肌理，这是一种叫做“直接动画”（direct animation） 的技术。做这?切都和我们习惯的拍摄方式截然不同，说实话，有种新鲜的“手工”感。把一盘底片捧在手里，沉甸甸的，虽然是一种浪漫化且无关紧要的说法，但这确实是摸到了电影的“实体”，让人兴奋。 南都：我们刚刚看了你的舞蹈影像作品《鸟》《宇宙之爱》《堤》《小暑》，对普通观众来说，“舞蹈影 像”是个相对陌?的概念，你为什么会想到创作这样的题材？ 何伊童：这几部短片是我对舞蹈影像（dance film）或叫动作作品（movement piece）这?范畴的探索与 练习，其中《堤》是在制作和理念上相对完整的近期作品。作品虽然都是由我执导，但我多数时候只提供视觉概念和故事线索，舞蹈动作则交由被拍摄的舞者朋友编排，她们都是才华横溢的舞者。舞蹈影像作为实验电影的一个分支，对我个人来说是从玛雅·黛伦创作的一系列先锋实验作品中生发开来的。1945年，黛伦拍摄了在舞蹈影像领域具有?程碑意义的《为摄影机而作的舞蹈研究》(a study in choreography for camera)。“舞者具有连续性的舞蹈动作通过 电影?法，跳跃贯穿于森林、客厅和美术馆三个场景中。黛伦将戏剧性空间和现实空间对?体不 同的规训释放出来，开创性地让电影本身成为舞者的’舞台’和’观众’。她认为舞蹈和电影有着天然 的联系，两者都在时间中流转，两者都主要依靠视觉投射来表达，两者都在某种运动中生产意义。可以说，?体动作过程和电影制作过程是玛雅·黛伦在创作实践中最关注的两个领域。” 同样的，我认为舞蹈动作本身和电影剪辑的节奏是相关联的（很多?说剪辑就像跳舞），拍摄舞蹈是?种对影 像构成的练习。《鸟》和《堤》都创作于新冠肺炎在美国最猖獗的时期，每个?都在居家隔离，大大小小的机构、学院、电影剧组也被关停，?家都被动地进入了?种悬置状态。现在回看，它们似乎是对以下问题的?种试探性的回应：没有了剧组、团队、大型的器材和硬件，我们是否可以持续创作？ 创作影像作品的必要条件到底是什么？两部短片都在自然中取景，而且是同一处位于洛杉矶伯班克的水坝。许多好莱坞电影也曾在这里取景，其中?部动作大片，主角在结局帅气地向前踏步，任由身后的堤坝爆炸燃烧、升起浓烟——?个好莱坞动作电影的经典场景，经典得有些好笑。现在，没有了人声鼎沸的剧组，出生入死、滚滚浓烟、美国硬汉，这个堤坝上的植物生长得越发茂密，河流中裸露的水泥空地渐渐变得像?块水中小岛?般杂草丛生，成了小动物的栖息地。我与一台相机、三五个朋友，在这里记录?段舞蹈。这是疫情中?种独特的真空状态。大自然，对于我急切思考的关于影像创作的问题，慷慨而无声地回应着。 " 《belé》是由何伊童担任艺术指导。 南都：最后放映的《belé》是由你担任艺术指导，能跟我们聊聊这?部吗？ 何伊童：是的，《belé》是一支实验mv，导演和摄影分别是我的朋友张纽约和杜江。mv中的音乐由秘鲁作曲家alvaro balvin benavides创作。和前面放映的作品类似，这部mv同时也是一个舞蹈短片。剧情是有一天，来自外太空的女孩忽然降临在?间的海滩上，产生了一种陌生、疏离而怀念的奇异情绪，并以舞蹈来讲述。作为艺术指导，拍片的过程更像是写命题作文。我根据导演给出的故 事线索做背景调查，找视觉参考，或是直接来到拍摄的海滩寻找灵感。拍摄前期，我和导演交流 了许多关于影片背后的视觉概念和风格，最后选定了现在看到的形象：身着银色紧身衣和手套的女孩，手脚修长，栗色的头发在阳光下闪闪发亮。她在海中央起舞，被?数个透明星球般的泡泡 包围。她的脸上长出了许多珍珠，就像鲛人的眼泪。这是整个片子的造型设计中我最喜欢的一个元素。我在影片中使用了很多镜子，圆形镜子反射出强光，捧在舞者手里一枚小太阳。整个片子 的色调是淡蓝色、黄铜色、银色交织在?起，这种素净的色彩组合将平时游客钟爱的海滩变成了一个荒芜仙境。 南都记者 周佩文

主演：海莉·露·理查森,欧文·泰格,Gilbert Owuor,Kimberly Guerrero,尤金·布雷弗·洛克,Asivak Koostachin,Kate Britton,John Ludin,Rob Story
简介：1、欧美电影：旋涡（itunes）豆：8.2/imdb：7.5 剧情简介：达里奥·阿基多、弗朗索瓦兹·勒布伦、亚历克斯·鲁茨主演，讲述一个中年男人，面对年迈的妻子逐渐精神退化日渐失语，习以为常的生活走向瓦解与无奈的故事。 "旋涡 2、伊朗电影：同车异路（itunes）豆：7.3/imdb：7.3 剧情简介：看似普通一家四口的公路旅行，轻松欢愉的气氛随着一步步逼近伊朗边境而变得紧张，原来其中一位家庭成员因触犯反国家罪被通缉，即将要逃离家园。 "同车异路 3、欧美电影：为了琪亚拉（itunes）豆：nan/imdb：7.1 剧情简介：斯瓦米·罗托洛主演，描述情感紧密的温馨家庭，妹妹在姊姊的生日派对上目睹一场汽车爆炸案，父亲从此音讯全无，妹妹决定调查事件真相，却揭开大人们急欲隐藏的秘密。 "为了琪亚拉 4、欧美剧集：大楼里只有谋杀 第二季（hulu） 剧情简介：赛琳娜·戈麦斯、史蒂夫·马丁、马丁·肖特主演，讲述三个对真实犯罪有着共同痴迷的陌生人突然发现自己被卷入其中的故事。 "大楼里只有谋杀 第二季 5、欧美纪录：生命威胁（itunes）豆：nan/imdb：7.1 "生命威胁 6、欧美电影：蒙大拿故事（itunes）豆：nan/imdb：6.9 "蒙大拿故事 7、欧美电影：世界上最糟糕的人（cc标准版收藏蓝光）豆：7.9/imdb：7.9 剧情简介：故事聚焦当下的奥斯陆，围绕年轻睿智的女性朱莉展开。30岁的她仍徘徊在人生的十字路口，尽管她与事业有成的制图员阿克塞尔彼此相爱，拥有强烈的安全感，并很开心和他在一起，但她拒绝给渴望孩子的阿克塞尔生子。朱莉决意离开阿克塞尔前往艾文德，希望能够开始新的生活…… "世界上最糟糕的人 8、欧美电影：我们燃烧的模样（itunes）豆：nan/imdb：7.0 "我们燃烧的模样 9、欧美电影：击垮国王（itunes）豆：nan/imdb：6.9 "击垮国王 10、欧美纪录：hello, bookstore（itunes）豆：nan/imdb：6.5 "hello, bookstore 11、欧美电影：镭射兄弟激战外星人（netflix） 剧情简介：外星人入侵，打断了一场告别单身派对。两名儿时好友只好再度合体，变身当年的超猛雷射枪搭档，出手反击。 "镭射兄弟激战外星人 12、欧美电影：欢乐野营两家人（itunes）豆：nan/imdb：5.6 剧情简介：两个大相径庭的家庭，出于种种原因被迫一同野营，两个爸爸一边勉力维持家人间的团结，一边谋划争夺诱人的最终奖项。 "欢乐野营两家人 13、欧美电影：危险乘客（itunes）豆：nan/imdb：5.6 "危险乘客 14、欧美电影：彭德尔山闹鬼（itunes）豆：nan/imdb：5.4 "彭德尔山闹鬼 15、欧美电影：粉色火烈鸟之惑（cc标准版收藏蓝光）豆：5.4/imdb：6.0 "粉色火烈鸟之惑 16、欧美电影：恐怖之地（itunes） "恐怖之地 17、单口喜剧：克里斯黛拉·阿朗索：中产阶级（netflix） 剧情简介：继2016年的喜剧特辑《克里斯黛拉·阿朗索：下层阶级》之后，克里斯黛拉·阿朗索回归，带来了她的第二部netflix喜剧特辑《克里斯黛拉·阿朗索：中产阶级》。有了更多的金钱和笑容，克里斯黛拉·阿朗索足以炫耀她苦尽甘来的经历，她正在一步一步实现美国梦。年过四十的她愉快地分享了岁月带来的喜悦、她第一次接触妇科医师的体验，以及家庭的重要性。《克里斯黛拉·阿朗索：中产阶级》将于6月28日在netflix面向全球首播。 "克里斯黛拉·阿朗索：中产阶级 18、国产纪录：党的女儿 第二季（芒果tv） 剧情简介：《党的女儿》第二季将镜头对准消防、医疗、教育、税务、救援等十个不同行业的优秀女性党员代表，通过女性党员讲述自身经历，还原工作细节，真实纪录下她们在工作、生活中不忘初心、牢记使命的奋斗精神，展现她们以青春之名，叩响新时代主旋律的飒爽英姿及新时代各行各业向上奋发的精神。 "党的女儿 第二季 --------------------------- 声明：以上数据均来源网络，由小编汇总整理，转载请注明来源及出处：微博：随心-电影控和今日头条：随心电影控的预告小屋

主演：拉蔻儿·薇芝,JohnRichardson
简介：昭和时代可以说是日本娱乐圈的黄金年代，美女如云、百花齐放。最著名的日本十二大昭和美人，真是各有各的美，她们的天赐神颜和出众的气质放到现在来也完全能够吊打亚洲的一众小花。 1 、樱花女神--山口百惠 被称为上世纪八十年代无人能超越的偶像山口百惠，是无数人心中的女神，连张国荣、周慧敏都是她的粉丝。 " 1974年山口百惠出演电影《伊豆的舞女》，她在电影中的扮相非常出众，成为了全亚洲的女神。 她这张毫无攻击性的脸非常适合日本的传统服饰，圆圆的脸蛋，鼻梁小巧立挺，偏厚的嘴唇，妥妥的一张初恋脸，没有一点攻击性，几乎本色出演青涩天真的小舞女。 " 饱满流畅的面部线条，没有一点棱角，小巧的鼻尖，较宽的鼻翼可爱又不失精致，标志性的短发和露牙笑，无袖翻领的白色连衣裙，手中拿着羽毛球拍，元气满满又清新可爱的日系甜心大概就是这样吧。 " 笑起来是活泼可爱的甜心，严肃起来是氛围感十足的气质美女。双麻花辫非常清纯，眼睛低垂，嘴巴微张，眼中含泪，楚楚可怜，惹人共情。 将短发半扎起来，露出优越流畅的发际线，气质直接改变，变成一个忧郁的气质型美女，一双会说话的眼睛，非常有故事感。 2 、昭和时代最后的美人--泽口靖子 连日本首富和皇太子争抢着向她求婚的泽口靖子可是昭和时代的顶级美女。如果说山口百惠是昭和年代淡颜系长相的天花板，那么泽口靖子就是当之无愧的浓颜系天花板。 她的美貌不仅仅符合日系审美，灵气十足的大眼睛，高挺的鼻梁，小巧精致的鼻尖，这样的长相在中式审美中也是妥妥的大美女长相。 " 不同于相对扁平的亚洲脸，泽口靖子的骨相非常立体。她穿上传统的和服，更加温婉端庄。淡紫色的和服将她的皮肤衬托得更加白皙。泽口靖子是个三百六十度无死角的大美女，连美人尖她都有，一张桃心脸，可盐可甜。 " 泽口靖子的短发造型也非常惊艳，清晰的下颌线，端庄的黑色头纱，耳朵上点缀一枚珍珠，清晰的下颌线，端庄优雅十足的忧郁型气质美女，很有港风美女的氛围感，难怪能同时迷倒日本首富和皇太子。 " 一头黑色卷卷的短发，白色的发卡和白色的连衣裙非常清纯。白皙无暇的皮肤，一双炯炯有神的圆眼睛，像小鹿一般湿漉漉的眼神，谁看了能不心动呢？ 3 、毛利兰--工藤静香 能迷倒日本一代神颜木村拓哉，受到丈夫一众粉丝抵制的工藤静香，颜值自然是没得说。 " 浓密的眉毛，毛流感十足，眼神清澈睿智，鼻梁高挺，嘴巴精致，皮肤白皙，一身红色的皮衣活力满满，衬得她非常有气色，又美又飒，手指修长纤细，处处都非常精致。 " 工藤静香的侧颜更是无可挑剔，鼻梁高挺，眼窝深邃，下颌线清晰明显，嘴巴微张露出洁白的牙齿，眉毛微微皱起，牵动着人的心，非常有破碎感。稍有凌乱的刘海，再带上一顶帽子，很有女记者的感觉，氛围感十足。 " 很少有人知道，无数人的童年女神--《名侦探柯南》中毛利兰的原型就是工藤静香。标志性的蓬松的头发和灵气的空气刘海，眼神机制灵敏，卧蚕清晰精致，脸蛋是标准的瓜子脸，工藤静香的美，并不是笨蛋没人的长相，而是灵气精致的睿智型美女。 " 这张照片，是工藤静香最出圈的一张照片，弯弯的眉毛大大的眼睛，不用任何化妆品的修饰，身穿白色连衣裙，背着棕黑色双肩包，头戴一顶小礼帽，简直就是青春活力女高中生。 4 、最美歌姬--中森明菜 惊艳整个日本的绝代歌姬中森明菜，迷倒了万千的少男少女，除了高超精湛的唱功，她的长相也是无可挑剔，非常有个人特色，有辨识度。她的身上，有一种与生俱来的、独一无二的易碎感。 " 微微下降的眉毛，自带天生的忧郁感，眼神清澈，鼻子精致小巧，这种柔弱的、惹人怜爱的感觉，不仅在当时那个年代是独一无二的，这么多年来也没有人能拥有如此特别的气质，没有人能够超越她。 " 她的五官是偏小的，眼睛不大却包含着情感，嘴巴鼻子小巧精致，蓬松的羊毛卷发与小巧的五官组合在一起更加有氛围感，不需要浓妆的加持，她独特的忧郁气质就足够吸引人。 " 中森明菜穿起抹胸裙更是惊艳，白皙的皮肤，修长的脖颈，清晰精致的锁骨，偏瘦的身材，让她的气质更加高贵优雅，有种只可远观不可亵玩的神圣感。 她这种独特的，能够让人产生强烈保护欲的气质，无论在日本乃至全亚洲，都是前无古人后无来者的，她是昭和时代独树一帜的花。 5 、永远的”莉香“铃木保奈美 出演《东京爱情故事》而被亚洲观众所熟知的铃木保奈美，被称为永远的“莉香”，铃木保奈美年轻时有种野性张扬的美。 " 她的眉毛上挑，眼裂偏长，眼尾上扬，鼻梁坚挺，厚厚的嘴唇非常有韵味。一头黑色的羊毛卷发，健康的小麦色皮肤。她的美，有种非常原始的感觉，眼神直接、坚定，非常真诚。 " 身体躲在门后，露出半张脸，嘴巴微张，眼神清澈，鼻梁硬朗高挺，一头湿漉漉的黑色卷发，一只手扶着门框，像是一头怕人的小野兽。 年轻时的她是张力十足的野性美女，在时间的沉淀下渐渐褪去了那份张扬野性，变得更加有女性魅力，如今年过半百的铃木保奈美的气质愈发的知性优雅。 " 如今的她仍旧保持着匀称的身材，并且有着敏锐的时尚嗅觉，她的穿搭可以说是教科书级别的。 柔软的毛呢大衣温柔优雅，内搭一条牛仔连衣裙，时尚前卫与温柔优雅相碰撞出多层次的美感。卡其色的大衣，干练知性，腰间用一条方巾勾勒出完美的身材比例。她面对镜头露出大方明艳的笑容，笑起来眼睛弯弯的，知性优雅又非常有亲和力。 6 、姬圈天菜--天海祐希 " 与其他几位动人的大美女不同，天海佑希美的雌雄莫辨，是万千日本少女的“梦中情人”。年轻时的天海祐希是全日本女人最想嫁的人，也是全日本男人最嫉妒的人。 一米七的身高，穿上全黑西装攻气十足。眉眼清秀，鼻梁高挺，面部线条流畅，短发的天海祐希能吊打当时所有日本男性。 " 一件简单的印花圆领卫衣，就足够彰显出天海祐希满满的少年感。脸庞俊俏，脖颈修长，身材清瘦，他面对镜头大方从容地笑，是十足的氛围感帅哥，这张照片放到现在来也能迷倒一众的少女。 短发的天海佑希是元气满满的氛围感帅哥，留起长发的天海佑希更是一个韵味十足的标准的大美女，能够迷倒日本万千少男。 " 短发的他帅气逼人，留起长发的天海祐希气质非常出众。一身黑色的西装，干练优雅，眉毛流畅，眼神妩媚，头发乌黑柔顺，一颦一笑都透着气质型美女的端庄大方，是无数人心中的百变女神。 7 、人间百合--吉永小百合 被称为“国宝级影后”“国民第一美女”的吉永小百合，有着非常清秀灵气的长相。人如其名，她的长相就像清新大方的百合花，在那个没有美颜和整容的年代，她凭借纯天然的美，征服了整个亚洲。 " 她的五官并不是很出众，眼睛不大却非常有神，鼻子并不精致，山根有些粗，鼻头有些大，这更给她甜美的脸蛋上添上一抹娇憨。 她的美不争不抢，毫无攻击性，虽然不是第一眼就能惊艳众人的艳丽型长相，但她的脸却非常耐看，委婉大方越看越舒服。 " 美貌是她最不起眼的一个优点，除了演员这一身份她还是歌手、声优、制片人，毕业于日本顶级学府的她还是个不折不扣的大学霸。 她肉感十足的脸蛋自然是经得起胶原蛋白的流失，即使如今的吉永小百合已经年过七十，但她的脸部线条依然流畅，没有一点松垮。 " 不需要华丽精致的饰品和妆容，一抹口红就能展现出原生态的美，吉永小百合身穿一套紫色和服靠坐在墙边，梳起传统的发型，优雅大方，七十多岁的她依旧美艳动人，无论是颜值和气质都丝毫不见当年，反倒更加有韵味。 8 、玉女掌门人--小泽真珠 被称为“玉女掌门人”的小泽真珠，拥有天赐的顶级神颜，和清冷高贵的气质。 " 一双英气十足的眼睛，透出独立睿智的自信，鼻子精致，嘴巴小巧，面部线条流畅，尖尖的下巴给她本就睿智的长相添上了一分凌厉。她曾出演日剧《恶作剧之吻》中的女二松本丽子，她的长相完美适配高傲美丽的优等生松本丽子。 " 家境优渥的她，有种与生俱来的高贵感、疏离感，像一颗高贵的珍珠。一双有神的大眼睛，高挺立体的鼻梁、微微上翘的下巴和线条感骨骼感满满的脸庞，自带清冷的气质。她的美非常高贵，给人一种触不可及的距离感。 严肃时是高贵冷艳的玫瑰，笑起来又给人一种岁月静好的感觉。 " 大大的眼睛，精致的脸蛋，若隐若现的小酒窝，她的笑容让整个世界都明亮起来。海风吹动她乌黑柔顺的长发，她身穿黑色短袖，身材清瘦，脖颈修长。夏日海滩、阳光少女这大概就是纯真美好的代名词吧，不愧是日本全民公认的的“玉女掌门人”。 9 、纯欲天花板--田中裕子 " 田中裕子是一位少见的小眼睛美女，一双有神的小眼睛，笑起来弯弯的，像小月牙一般，清纯可爱，眼尾微微上翘，不笑时非常媚态十足。鼻尖小巧精致，嘴唇薄厚适中，不涂口红清纯可人，涂上口红妩媚动人，她才是真正的纯欲天花板。 " 她的发际线非常流畅，额头饱满，眉毛微微向下，一双单眼皮的小眼睛非常勾人，精致的鼻子从侧面看非常立体，突出的鼻梁给他增添了一分清冷感，又纯又欲，媚而不妖，被这样一个清纯可爱的小姑娘咬着衣角盯着看，谁能不迷糊呢？ " 中年的田中裕子更加有韵味，褪去了那青涩清纯的感觉，她的气质变得更加端庄高贵，她饰演的慈禧太后被中国观众评委最美、还原度最高的慈禧太后。她的皮肤细腻，眼神坚定，贵气十足，非常符合慈禧太后高贵的形象。 " 单眼皮的人更加抗老，她那一双弯弯的眼睛非常有亲和力，如今的田中裕子留着干净利落的短发，在时间的沉淀下，她的气质变得愈发的大气端庄。 11 、”冻龄女神“深田恭子 深田恭子是一位有着天使脸蛋、魔鬼身材的绝世美人。一张温婉青春的脸蛋，丰满傲人的身材，迷倒了千万亚洲少年。 " 真正的美女吧，不需要任何化妆品的加持。红色非常能衬托人的气质，饱满的额头，流畅的面部线条。她的眼睛是含情脉脉的桃花眼，眼下清晰的卧蚕让她更加温婉动人。鼻梁高挺，鼻尖精致，嘴巴小巧，一头棕色的直发非常温柔，不用任何妆容就已经足够迷人。 " 眼神清澈，鼻梁高挺，嘴唇饱满，棕色的刘海清纯又减龄，她坐在楼梯的转角处，蓝色的t恤青春活力又不失设计感，紧身牛仔裤下，她的大腿匀称修长肉感十足，不用任何装饰，她就是青春活力的女高中生。 " 穿上t恤衫是青春活力的女高中生，穿上紧身背心就是迷人的大美女。她身穿白色无袖连衣裙，大秀精致的肩颈和傲人的事业线，她的锁骨是罕见的最优越的“一字型”锁骨。除了优越的肩颈和傲人的事业线，她的臀也非常饱满，被称为日本蜜桃臀queen，一头湿漉漉的头发，眼神迷离妩媚，嘴巴微张，谁看了不迷糊呢？ " 被称为“冻龄美人”的她，现在的状态也非常好，皮肤饱满有光泽，没有一点皱纹，明眸皓齿，还是当年那个美人。 12 、”现象级“美人--宫泽理惠 " 宫泽理惠真是昭和时代纯欲的代名词，一双小鹿般的眼睛，精致小巧的鼻子和嘴巴，带着一顶白色遮阳帽，厚重的刘海和麻花辫在她的演绎下没有一点土气，反而非常清纯可爱。如此一张可爱的脸蛋下，穿着黑白波点无袖裙子的她身材也是数一数二。 " 他的侧颜更是无可挑剔，笔直流畅的鼻梁，精致明显的双眼皮，浓密的眉毛和睫毛，谁看了不说一句美女呢？不仅五官和脸型非常完美，她的头骨也非常优越，后脑勺非常饱满，高高的颅顶是如今女生们纷纷追求的“头包脸“，如此优越的骨相，仅仅扎起最简单的丸子头就足够清纯美丽。 " 少女时期的她清纯可爱，如今的她已经褪去了婴儿肥，变成了一个端庄大气的优雅美人。她身穿端庄大气的黑色和服，盘起头发。苹果机饱满红润，眼睛明亮有神，气色和状态都非常好。 结语 昭和时代的这十二位美人，各有各的美，各有各独特的气质，无论是在当年还是现在都是妥妥的大美女，正如那句话“若有气质藏于身，岁月从不败美人”。 "