克里斯蒂安·贝

主演：克里斯蒂安·贝尔,詹妮弗·杰森·李,艾塔娜·桑切斯-希洪,约翰·沙拉恩,迈克尔·艾恩塞德,小拉里·吉拉德,雷格·E·凯蒂,安娜·玛西,马修·罗梅罗·摩尔,罗
简介：在阅读此文前，诚邀您请点点右上方的“关注”，既方便您进行讨论与分享，还能及时阅读最新内容，感谢您的支持。 由布拉特·安德森导演并于2004年上映的惊悚电影《机械师》,将“叙事性诡计”的表意策略用于惊悚电影的构思之中,制造出了极富艺术魅力的美学效果。 " 电影《机械师》中的“叙事性诡计”表意策略 我们知道,电影的大语意段是电影符码的一种结构模式,它提供了电影性与叙事性必然互相影响的一个实例……在这里,电影性单元实际上是按照其形式,但也按照它们负责表现的叙事性单元而划定的。对于《机械师》的读解,我们可以首先从组成影片的大语意段开始。例如,电影的主人公莱兹尼克是个普通的机械工人,做着劳累乏味的工作,面容枯槁骨瘦如柴并神情恍惚重度失眠。他成日被一个叫艾文的胖子所纠缠,威逼利诱,正常生活受到极大干扰。心情抑郁的莱兹尼克喜欢与咖啡厅女服务员说话,缓解内心的压抑与痛苦。 " 然而,这些大语意段都是影片直接呈现给观众的,是电影的创作者需要让观众去读解并做出价值判断的东西。事实上,这些影像组段却是莱兹尼克为自己编造的一个“借口”,观众亦沉浸于这个编造的所谓的现实世界里。影片就以“叙事性诡计”的讲述方式暂且掩盖真相,情节发展处于明处,往往构成一种有意误导读者的表面假象,而处于暗处的隐性进程则隐蔽地承载着作者意在表达的内容。《机械师》中大语意段的精心组合就是这样,使观众无法脱离或凌驾在叙述者的话语之上去推断事情的本来面目。这实则是为观众设置了一组圈套,并借助影片明暗与虚实相交的叙事技巧,引起观众的求知欲与好奇心,使得他们对影片谜样的剧情与意义有了更大期待。 " (一)叙事性诡计的引入,内心情感牵动的故事 在影片《机械师》的开头,便展开叙事性诡计来引导人们的思维。莱兹尼克鬼鬼祟祟地在深夜把裹在毛毯里的尸体抛尸于水中。这里就出现了“一级叙述圈套”,所谓的一级叙述圈套指作品中的人、物或事件、场景等的某个主体产生发出的某个信息,而最初的信息在此产生,称之为信息源。然而,莱兹尼克深夜抛尸本身就是一个假象,他并未把任何人或尸体裹入毛毯并投入水中,信息源在这里原本就是虚假错误的。随后,他在洗手间拿起漂白粉不断地洗手,这就给观众造成了一个直观印象中的错觉,也就是杀人者总认为自己双手不干净,进一步误导观众产生错判。 " “一级叙述圈套”的主体我们称之为“发出者”,即为信息源的制造者。片中,莱兹尼克就是这个发出者,因为我们得到的信息源就是他故意杀人且弃尸水中。为了使这个“一级叙事圈套”不至于被受众太早识破,在片子的开头采用了灰暗的灯光、低饱和度的色彩以及令人不安的配乐,营造了一种诡异而又恐怖的气氛,一定程度上调动了受众的好奇、害怕等情感,激发了人类求知欲本能,同时也很好地掩盖了叙事性诡计的痕迹。紧接着一张“你是谁”的便利贴成为了故事逻辑环节的第一个要素。 " “你是谁?”其实是莱兹尼克对自己的反问,是莱兹尼克“分离(转换)性障碍”病症的临床表现“分离性遗忘”,他已经选择性地遗忘了自己曾经的过去(肇事逃逸的事实)。 " 在故事的建置部分还交代了骨瘦如柴的莱兹尼克无法入睡,常和妓女厮混在一起,常与咖啡厅女服务员聊天,与不怀好意的艾文接触,这一切看上去都是莱兹尼克生活的一部分。但其实,这只是叙事性诡计的开始,看似正常的生活其实一大半是来自于莱兹尼克的主观臆想,但这些虚假的错误连在一起又看起来未有一丝的违和感。 " (二)叙事性诡计的演变,看似偶然之下的必然 在影片的发展部分,大量“二级叙述圈套”的出现使得影片更加错综复杂,也更加精彩且富有吸引力。所谓“二级叙述圈套”,指的就是在“一级叙述圈套”中的发出者发出的信息源经由转述者进行转述传播,由于转述者得到的信息源已经是虚假错误的,那么经过转述就形成了所谓的“谜团中的谜团”,剧情发展会更加错综复杂。 " 不论是一级叙述圈套,还是二级叙述圈套,不论发出者,还是转述者,它们的接受者都是属于作品内的接受者。即那些信息的传播者和接受者都是电影里的人、事或物。《机械师》中交代清楚主要人物及其基本关系之后,就结束了建置部分进入发展部分。 " 这部分有个关键的情节点,工作中的莱兹尼克看到对面顶班的胖子艾文对自己做了一个诡异的割脖子的动作,令他心神恍惚、工作失误,导致同事米勒的半只手臂被机器绞碎。然而事发后,莱兹尼克才得知厂里并没有一位叫做艾文的工人。此时艾文的出现则成为了“二级叙述圈套”。影片到这里为止,并未直接点明“二级叙述圈套”与影片开头的“一级叙述圈套”的关系,为最后的解谜埋下了伏笔。 " “三级叙述圈套”则处于叙述圈套的最后一个层级,当作品叙述者(剪辑师或者导演等)对影片内信息进行调整整理删减或者拆分组合时,这时叙述者在叙述时就可能形成新的叙述圈套,当然这一层级的叙述圈套就是三级叙述圈套。三个层级的叙述圈套的关系(如图1所示): " “二级叙述圈套”必须基于“一级叙述圈套”,而“三级叙述圈套”则是叙述者基于自己的叙述而形成的,是贯穿始终的。影片开头建置部分给我们关于艾文的信息就是,艾文是一个看起来不怀好意的新工人。这就是一级叙事圈套的出现,因为“艾文”这个人物的出现就是一个“叙事性诡计”,也就是说,“艾文”本身的背景交代就是一个虚假的信息。由于莱兹尼克“分离(转换)性障碍”的精神疾病的出现,就导致他的主观臆想塑造了一个形象“艾文”。而艾文第一次出现在莱兹尼克面前正好是这样的一个场景,莱兹尼克坐在一辆车内准备睡觉。 " 正在这个时候,艾文就出现了,他和莱兹尼克对话,使得正准备入睡的莱兹尼克没有了睡意。“艾文”与莱兹尼克相遇绝非一次偶然,而是一次必然的相遇。莱兹尼克有着严重的失眠症,已经一年不能够入睡了。然而,这个不能够入睡的原因归根究底在于莱兹尼克本身。一年前,莱兹尼克开车时误撞了一个男孩尼可拉斯,而那时的莱兹尼克由于胆怯,肇事逃逸。从那时开始,莱兹尼克就无法安睡。 " 良心对他造成了极其强烈的谴责。在这样的心理状态之下,莱兹尼克产生了“分离(转换)性障碍”这样的精神类疾病。他自己“选择性遗忘”地将自己的人格一分为二。良知正直的一面化身为“艾文”,软弱逃避的一面则成为了消瘦不堪、瘦骨嶙峋、终日无法入睡的莱兹尼克。 " 终日被肇事逃逸的罪恶感所折磨,莱兹尼克的内心深处非常痛苦,因此他与艾文的相遇则会是一个必然。“艾文”作为莱兹尼克内心正直善良的部分,需要不断对这个已经逃避了自己责任的瘦骨嶙峋的莱兹尼克进行救赎。只有对自己的错误有了正确认识,莱兹尼克才可以逃离良心的折磨与谴责。艾文作为莱兹尼克内心正直善良正义的一面,必然需要在这时出现并且引导莱兹尼克自首。 " 唯有这样,莱兹尼克才能永远从这样的阴影里走出来。换句话说,莱兹尼克正是因为自己肇事逃逸之后,无法面对他自己良心的谴责才会终日不能入睡。 " 可以说,艾文(代表了莱兹尼克的良知)就是莱兹尼克无法入睡的真正原因。因此,他一定会在莱兹尼克将要入睡时出来,用良知来折磨莱兹尼克。同时,这样的良知谴责是别人无法消除的,那些谴责都必然来自于莱兹尼克的内心。而这些复杂的情感是很难直接用镜头语言表现的,于是叙事者就用了“叙事性诡计”来向受众表达这样逃避与良心谴责的复杂心理。

主演：西尔维斯特·格罗特,克里斯蒂安·贝克尔,弗洛里安·卢卡斯,弗洛里安·斯泰特
简介：　　1998年，三名图灵根州的右翼极端分子被发现潜逃，特别调查员保尔•温特与其上司兼好友瓦尔特•阿勒受命追踪嫌犯。本以为这只是一次例行任务，却没料想到阻力重重，而这阻力竟来自于内部。时隔多年，追踪行动因无进展而被搁浅，保尔的同僚们也都渐渐离去。2011年，两名银行抢劫犯在被   巡警发现后开枪自杀，而他们正是潜逃多年的右翼分子，保尔再次受命，与已故好友瓦尔特之女夏洛特•阿勒一起搜寻最后一名嫌犯，事情的真相终于渐渐浮出水面……

主演：克里斯蒂安·贝尔,多米尼克·珀塞尔,肖恩·宾,克里斯蒂安·卡赫曼,约翰·基奥,西恩·帕特维,威廉·菲克纳,安古斯·麦克菲登,大卫巴瑞斯,德科马登斯,泰雅
简介：世界核战争后，政府给每个人注射一种麻痹情感神经的药物，使人们封闭感情，变成行尸走肉。 约翰·普雷斯顿（克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale 饰）是政府军事部门高级官员。他摧毁一切艺术品、工艺品，并将一切抗令不抛弃自己感情的人杀死，同事艾洛·帕特杰（肖恩·宾 Sean Bean 饰）因藏有一本违禁书籍也未曾幸免。一次行动中，约翰遇到玛丽·欧布莱恩（艾米丽·沃森 Emily Watson 饰）。她使得约翰开始断绝药物，试图体会有感情的生活究竟是一种什么样的滋味。他被那些第一次出现在他生命里的奇妙动人景象所陶醉了，也深深的为每天履行的破坏艺术的行为感到愧疚和内疚。 他的反常行为，被一直窥探其位置的新同事布兰特（泰雅·迪格斯 Taye Diggs 饰）看在眼里，于是想尽办法，试探约翰的虚实。在工作与道义之间，在危险与安逸之间，在情感与沦丧之间，约翰又会做出怎样的抉择呢？

主演：查尔顿·赫斯顿,克里斯蒂安·贝尔,奥列佛·里德,克里斯托弗·李
简介：文|编辑 北北 《大雄的金银岛》是一部由日本漫画家藤本弘和所创作的漫画《哆啦a梦》改编的动画电影。 它在影视界产生了深远的影响。 该电影延续了《哆啦a梦》系列的成功，并为全球观众带来了独特的视觉和情感体验。 它不仅受到了年轻观众的喜爱，还引起了许多成年观众的回忆与共鸣。 该电影探讨了友情、勇气和家庭的主题，深受观众喜爱和认可。 " 一、 日本动画电影与文化传承 1. 日本动画电影的历史和发展 日本动画电影源远流长，其历史可以追溯到20世纪初期。 1917年，日本导演北田阳之助创作了第一部日本动画电影《南瓜铁道的夜》。 此后，日本动画电影逐渐发展，经历了多个时期的变迁。 在二战期间，动画被用于宣传战争和提高国民士气。 战后，日本动画产业经历了一段低迷时期，但很快得到了复苏。 1958年，《哆啦a梦》（doraemon）漫画的原作者藤本弘和开始发表，该作品成为日本动画产业的重要里程碑。 " 1960年代，日本动画电影开始向国际市场输出，受到世界范围内的认可。 1970年代，宫崎骏的动画作品如《风之谷》和《天空之城》在国际上取得了巨大成功，为日本动画赢得了广泛的国际声誉。 随着技术的进步和市场的开拓，日本动画电影进入了黄金时代。 1990年代和2000年代，一些作品如《新世纪福音战士》和《千与千寻》等在国内外票房大获成功。 同时，动画电影的题材和风格也日益多样化，满足了不同年龄层次观众的需求。 " 3. 《大雄的金银岛》与日本传统文化的联系 《大雄的金银岛》作为一部日本动画电影，与日本传统文化有着紧密的联系。 影片中展现了一系列日本传统节日和习俗。 例如，故事中的海盗寻宝活动和寻找宝藏的冒险，反映了日本历史上与海洋和探险有关的文化元素。 同时，片中展示了日本传统节日如夏季的烟火大会，使观众感受到了日本传统文化的独特魅力。 影片中对家庭和社区关系的体现也贴近日本文化。 家庭在日本传统文化中有着重要的地位，而《大雄的金银岛》中的主角大雄和他的朋友们之间的友情和互助精神，以及与哆啦a梦的深厚情谊，都传递了家庭和社区的团结与温暖。 " 影片中还展示了一些日本传统文化的象征，如富士山和樱花等。 这些象征不仅使得电影更贴近日本本土观众，也为国际观众提供了了解日本文化的窗口。 《大雄的金银岛》成功地将日本传统文化元素融入到故事情节和角色中，通过动画电影这一媒介向观众传达了日本传统文化的价值观和美学观。 这使得电影在日本文化传承中发挥了积极的作用，同时也为国际观众提供了欣赏和了解日本文化的机会。 " 二、文化元素在电影中的呈现 1. 日本传统文化元素的引用和表现 《大雄的金银岛》作为一部日本动画电影，巧妙地融入了丰富的日本传统文化元素，从细节处展现了日本独特的风土人情和文化价值观。 以下是一些在电影中引用和表现的日本传统文化元素： 传统节日与习俗的展示：电影中出现了夏日的烟火大会、海盗寻宝游戏等传统节日和习俗。 烟火大会是日本夏季的重要传统活动，为人们提供了欢聚共庆的场合，电影中的烟火场面通过绚丽的视觉效果再现了这一传统盛况。 而海盗寻宝游戏则让观众感受到了日本古老的探险精神，与历史上日本海上探险的传统相呼应。 文化象征与标志的运用：电影中采用了富士山、樱花等代表性的日本文化象征作为背景，增添了作品的地域感和日本特色。 富士山是日本的国宝和象征，它的出现象征着日本国土之美和民族自豪感。 而樱花是日本的国花，也象征着短暂而美丽的生命，电影中对樱花的描绘让观众感受到日本春天的温馨和浪漫。 " 2. 家庭和社区关系的体现 《大雄的金银岛》通过主人公大雄和他的家庭以及与朋友们的互动，展现了日本传统文化中重视家庭和社区关系的价值观。 家庭观念的呈现：大雄的家庭关系是电影中一个重要的线索。 大雄与他的父母、祖父母之间有着深厚的情感联系。 电影中对大雄家庭的描绘展现了日本传统家庭的温馨和团结，体现了尊敬长辈、孝顺父母的传统美德。 社区共同体的描绘：在大雄的社区里，他与好朋友们一起度过了愉快的童年时光。朋友间的互助与友情是整个社区的重要组成部分。 电影中通过朋友们之间的互动，强调了集体合作和社区共同体的重要性，也表现了日本社会凝聚力和和谐的特点。 通过对家庭和社区关系的真实描绘，电影让观众感受到日本传统家庭观念和社区文化的影响力。 这种关系密切的社会结构为年轻观众树立了积极的家庭价值观，同时也为国际观众展现了日本独特的社会风貌。 " 动画电影《大雄的金银岛》通过巧妙地引用和表现日本传统文化元素，以及对家庭和社区关系的体现，向观众传递了日本文化的独特魅力和价值观。 这样的呈现不仅丰富了影片的内涵，也为观众提供了一次深入了解日本传统文化的视觉盛宴。 三、 电影与日本文化传承的意义 1. 《大雄的金银岛》对日本文化的弘扬与传承 《大雄的金银岛》作为一部日本动画电影，在影片中巧妙地展现了丰富的日本传统文化元素，从多个层面对日本文化进行了弘扬与传承。 影片中呈现了日本传统节日与习俗，如夏季烟火大会、举办海盗寻宝游戏等。 这些传统节日和习俗是日本文化的重要组成部分，通过动画电影这一视觉媒介展现给观众。 将这些传统活动的欢乐氛围和人文精神传递出去，使得观众在欣赏电影的同时，也更深入地了解了日本文化的多样性和魅力。 电影中对家庭和社区关系的体现弘扬了日本传统家庭观念。 " 主人公大雄与家人之间的深厚感情，以及与朋友们之间的亲密友谊，反映了家庭在日本传统文化中的重要地位。 观众通过电影体会到了家庭凝聚力和社区合作的重要性，这种价值观的强调有助于传承日本社会的和谐与稳定。 电影中对日本文化象征物的运用也是对日本文化的弘扬。 富士山和樱花作为日本的代表性象征，出现在影片的背景和画面中，让观众在观赏电影的过程中产生对日本独特文化的认同感。 通过这些象征物的呈现，电影成功地传递了日本文化的美学和价值观。 《大雄的金银岛》通过对日本传统文化元素的引用和表现，以及家庭和社区关系的体现，成功地弘扬和传承了日本文化，让观众更好地了解和认识日本的历史、传统和文化精髓。 " 2. 动画电影作为文化传播的重要载体 动画电影作为一种独特的视觉媒介，具有强大的文化传播功能。 《大雄的金银岛》作为一部日本动画电影，不仅在日本国内受到热爱，也在全球范围内获得了广泛的关注。 动画电影之所以成为文化传播的重要载体，有以下几个方面的原因： 动画电影通过图像和声音的结合，能够直观地传达文化元素和情感，更容易引起观众的共鸣。 它突破了语言和文化的障碍，使得不同国家和地区的观众都能够欣赏和理解其中的内容。 动画电影适合表现复杂的情节和虚构的世界，可以将传统文化和历史故事以生动的方式展现出来。 这样的表现形式使得文化内容更易于被观众接受，也更容易激发观众对文化的兴趣。 动画电影作为一种儿童友好的媒介，能够影响儿童的价值观和认知。 通过呈现积极的文化元素和价值观，动画电影对儿童的文化认知和教育起到了积极的促进作用。 动画电影作为一种文化传播的重要载体，通过图像和声音的结合，以及其儿童友好的特点，能够将文化元素生动地传达给观众，帮助人们更好地了解和认识不同国家和地区的文化。 " 3. 对儿童文化认知的影响与意义 动画电影对儿童的文化认知具有深远的影响与重要的意义。 《大雄的金银岛》作为一部儿童动画电影，在以下几个方面对儿童文化认知产生了积极影响： 动画电影为儿童提供了一个丰富多彩的文化体验。 影片中展现的日本传统文化元素和习俗，让儿童在观赏电影的过程中接触到不同的文化，拓展了他们的文化视野，培养了他们对多样文化的尊重和包容。 动画电影为儿童传递了积极的文化价值观。 《大雄的金银岛》中展现的家庭关系、友情、勇气等主题，都是积极向上的价值观，通过这些价值观的传递，儿童在成长过程中能够形成正确的价值观念和行为准则。 " 参考文献 1. 陈凯仪. (2018). 日本动画文化的国际传播与接受. 北京电影学院学报, 39(3), 54-63. 2. 贺瑶. (2020). 《大雄的金银岛》影片中日本传统文化元素的呈现与传承. 首都师范大学学报（社会科学版）, 36(2), 106-112. 3. 张晓娟. (2019). 动画电影在文化传承中的角色：以《大雄的金银岛》为例. 亚洲电影, (3), 43-48. 4. 王蕾. (2017). 动画电影与日本文化传承. 电影文学, (3), 102-106. 5. 杨晓蕾. (2016). 日本动画电影中家庭关系的表现与传承. 国际影视导刊, (2), 60-65.

主演：克里斯蒂安·贝尔,裴淳华,本·福斯特,史蒂芬·朗,杰西·普莱蒙,保罗·安德森,斯科特·威尔森,考莉安卡·基尔彻,乔纳森·梅杰斯,罗利·科奇瑞恩,彼得·穆兰
简介：" 《敌对分子》克里斯蒂安·贝尔身着军装 1905电影网讯近日，由斯科特·库珀执导的西部新片《敌对分子》曝光了首张剧照。在剧照上，男主演克里斯蒂安·贝尔正身穿军装，蹲坐在一大片草地中间，在他身后是巍峨的青山和蓝天白云。贝尔脸上的表情坚毅而又淡定，令人浮想联翩。 《敌对分子》改编自唐纳德·斯图尔特所撰写的剧本，而斯图尔特本人也在1982年因为《失踪》一片拿到过奥斯卡奖，影片的故事聚焦在1892年，贝尔饰演一位有着显赫军功的陆军上尉，奉命护送濒死的印第安首领和家人返回部落。裴淳华饰演一位家人惨遭屠杀的寡妇，她也在此队伍中。一路上，他们不仅要承受严酷环境的考验，还要与那些对白人充满敌意的印第安人不断博弈。 裴淳华在《消失的爱人》之后虽然去年并未有值得关注的新作问世，但档期早已排到了2018年。接下来的几年她将有多部重要影片相继与观众见面。作为美国新锐导演的库伯2009年因《疯狂的心》成名，去年执导新作《黑色弥撒》也亮相了威尼斯电影节。此次《敌对分子》也是库伯与影片主演克里斯蒂安·贝尔自《逃出熔炉》后的二度合作。 本片已于去年七月开拍，上映时间未定，暂时没有发行商接盘影片的发行工作。该片将在多伦多电影节进行首映。

主演：奥利弗·马苏奇,戈兹·奥托,卡蒂娅·里曼,克里斯蒂安·贝克尔,亚历山大·谢尔,埃娃·马特斯,安德烈·赫尼克,德特勒夫·博特,威尔森·冈萨雷斯·奥森耐特,
简介：如果要说最近韩剧里的“黑马”，那么《奇怪的律师禹英雨》这部剧当仁不让。 " 《奇怪的律师禹英雨》开播后，收视率持续飙升，第一集的收视率还是0.9%，而仅仅播出两周后，第五集的收视率就到了9.1%，是第一集的十倍。 目前，收视率更是达到了13.1%。 " 这部剧的热播，也让女主角禹英雨成为了全网“新晋女鹅”，她真的是太可爱了。 禹英雨喜欢鲸鱼，一谈论起鲸鱼就津津有道，滔滔不绝，也因此她被网友们称呼为“小鲸鱼”。 " 因为有自闭症，她每次进门前都要倒数五个数。 因为有自闭症，她不喜欢和人有肢体接触，社交能力也几乎为零。 因为有自闭症，她缺乏共情能力，很难理解别人的想法。 因为有自闭症，她在上学的时候经常被欺负，被嘲笑。 也因为有自闭症，即使她以第一名的成绩从首尔大学毕业，也没有人聘用她，在找工作时处处碰壁。 " 最后，好不容易进了“汪洋律师事务所”，也没有人相信她的能力，一开始她的上司郑明锡律师都不想留她。 但是，女鹅凭借她超群的智商，以及过目不忘的能力，成功证明了自己，还荣获为“团宠”。 且让小编细数这几位对小鲸鱼很好的同事。 “爹系男友”李浚浩 " 李浚浩也是汪洋律师事务所的职员，外貌帅气温暖，性格亲切，在公司有着超高人气。 网友对禹英雨的爱称是“女鹅”，因此也就称呼李浚浩为“李女婿”。 " 即使对鲸鱼并不是很感兴趣，他也会不厌其烦地听禹英雨科普鲸鱼。 和英雨一起在食堂吃午饭，看到英雨都是自己带饭，会告诉让英雨以后晚一点下楼，这样就不用等着他打饭。 在同事说英雨坏话时，会很不客气地教训对方。 " 送文件时，满眼都是英雨。 在后辈说了冒犯英雨的话，一直过意不去，很在意女鹅的想法。 …… " 最最主要的是，原本以为李浚浩只是一个暖男，没想到他还是“蛊系”男友。 在“小鲸鱼”想通过触摸他，确认自己是不是喜欢他的时候，他竟然开始反撩起“小鲸鱼”。 李女婿，你太会了！ “爹系上司”郑明锡 " 郑律师一开始虽然因为英雨的自闭症，对她的专业能力有所怀疑，但是后面，他对“小鲸鱼”是真的很好，也很肯定“小鲸鱼”的能力。 在英雨提交辞职信以后，下头的男二去找郑律师，想让郑律师惩罚“小鲸鱼”，郑律师却把责任揽到了自己身上，说是自己没有批辞职信。 " 在检察官出言侮辱英雨，歧视她有自闭症的时候，也是郑律师第一个站起来维护她。 “春日暖阳”崔秀妍 崔秀妍既是禹英雨的同事，也是她在法学院的同期。 " 她可以说是全网最好的女二，以及情敌了。 崔秀妍也喜欢李浚浩，但是当她发现李浚浩喜欢“小鲸鱼”后，她没有黑化，没有嫉妒，没有使坏。 " 她反而害怕英雨会在感情里受伤害，去质问李浚浩“如果你的感情只是一时兴起，就不要对她这么好”。 又是下头男二发帖攻击英雨的时候，崔秀妍当着全公司的面大喊“法律规定不得歧视身心障碍人士……不管你是怎么进来的，虽然迟了点，但你能被录取是理所当然的。” " 会照顾“小鲸鱼”，会帮“小鲸鱼”过旋转门，会阻止同学们嘲笑、排挤“小鲸鱼”…… 总之，崔秀妍是真的“春日暖阳”呀。 好期待接下来的剧情，快点更新吧！

主演：克里斯蒂安·贝克尔,Arsseni Bultmann,布兹·巴斯,Shirley Feuring,阿韦德·弗里斯,桑雅·杰哈特,妮可·黑斯特斯,Greta Hubert,Rick Kavanian,Thorsten Kavur,Aaron Kissiov,瓦尔德
简介：　　Vlad has just moved and joined one of the most famous magical schools in the world, where he meets fairies, witches, trolls and dwarfs. Him and his father are the first vampires in town, but he soon meets other special kids.

主演：克里斯蒂安·贝尔,约翰·马尔科维奇,米兰达·理查森,奈杰尔·哈弗斯,乔·潘托里亚诺,本·斯蒂勒
简介：1941年上海，中国抗日战争已经历时四年，随着太平洋战争的爆发，英美加入战局，上海外租界的西方人的生活也经历了巨大的动荡，11岁的Jamie就是其中之一。 在逃难的途中，Jamie和父母走失，他遇到美国人贝希和弗兰克，差点被他们卖掉，三人辗转到了闸北集中营。在集中营，J amie明白了战争的残酷，学会了“为了吃饭什么事都能干”的生存哲学，还认识了和他一样喜欢飞机的日本小孩。但是，在他内心深处，一直渴望着和父母团聚的一天。

主演：伊莎贝尔·于佩尔,罗兰·拉斐特,安妮·康斯金尼,夏尔·贝尔林,维尔日妮·埃菲拉,朱迪思·马格里,克里斯蒂安·贝克尔,乔纳斯·布洛凯,爱丽丝·伊萨,维玛拉
简介：中新网成都7月31日电 (王利文)31日，在成都大运会网球女子单打第2轮比赛中，中国选手郑妩双以2：0的成绩战胜捷克选手阿纳斯塔西娅·波拉赫，晋级下一轮。郑妩双接受采访时表示，赛后若有时间，想在成都看大熊猫、吃兔头。 " 中国选手郑妩双接受采访。何美锟 摄 据了解，网球项目比赛于7月29日至8月6日进行，设男子、女子单打，男子、女子双打，混合双打等项目，共有来自28个国家和地区的选手参赛，共计产生7枚金牌。 郑妩双今年5月在中国网球巡回赛广州黄埔站夺得女单冠军。此次成都大运会，她告诉自己，“放轻松，不要给自己太大压力。”郑妩双透露，下一轮她将对战赛会女单1号种子、法国选手艾丽斯·罗贝，她希望全力以赴，打出自己的水平。 " 中国选手郑妩双在成都大运会网球女子单打第2轮比赛中。何美锟 摄 “我很喜欢成都。”江西姑娘郑妩双介绍，她从2016年起多次到成都参赛，这边不仅场地和工作人员专业，观众也格外热情。谈及赛后心愿，郑妩双说：“如果有机会，我想去看大熊猫，还想品尝成都的特色兔头。”(完)

主演：克里斯蒂安·贝尔,艾米·亚当斯,史蒂夫·卡瑞尔,山姆·洛克威尔,娜奥米·沃茨,艾丽森·皮尔,埃迪·马森,贾斯汀·柯克,丽莎·盖伊·汉密尔顿,杰西·普莱蒙,
简介：编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。这里或许有个文艺片，这里或许有个惊悚片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。 电影《副总统》（vice）和《一个明星的诞生》一样得到8项奥斯卡金像奖提名，然而最终只捧回了一座最佳化妆与发型设计奖，错失最佳影片、最佳男主、最佳男女配角等重要奖项。但克里斯蒂安·贝尔和其他几位主演在《副总统》中的表演堪称精彩、老辣，可以说是2018年好莱坞老戏骨们的巅峰之作，又一次集体在大银幕上狠狠地耍了美国政治一把，为富不仁，“为副”也不仁。 " 《副总统》港版海报 进入耶鲁却因为翘课太多退学；回到家乡怀俄明镇上当个线路工人却终日无所事事；好几次酒驾被逮捕在案，直到妻子到警局把他捞出来。他后来想读威斯康星麦迪逊大学的政治学博士，也是没读下来。听上去完全是一个“小镇青年逆袭失败”的故事。主人公就是这部电影的主角迪克·切尼，于2001-2009年搭档当时的美国总统小布什成为他的副手，被公众认为是最有权势的副总统。是什么改变了他？妻子琳妮盯着切尼的双眼，极其认真地说，“我进不了常春藤，我也成不了高管或市长，这就是世界留给女人的。我只能靠你。”出于对妻子的忠诚和热爱，切尼决心振作，努力。 但如果观众以为这只是一部励志片，鸡汤满满，那你只猜对了开始。如《纽约时报》所说，切尼一直都遵守他的承诺，然而他的妻子琳妮和他自己都是极度渴望权力和控制欲的人，所有其他人“包括他们的同性恋女儿mary，成百上千的美国大兵，无以计数的伊拉克平民，以及那些相信美国司法、民主和人权的人”都付出了惨痛的代价。《副总统》在随后的剧情中把切尼塑造成一个从众议院小小实习生做起，到白宫幕僚长的飞跃，最终成为美国历史上最有权势的副总统，可能没有“之一”。 " 《副总统》剧照 电影想要证明，切尼就是“影子总统”，他在“9·11”发生之时授权国防部长击落任何有威胁的民航客机；为了自己私利和石油公司的扩张，悍然发动对伊拉克的侵略；他利用宪法的空子，炮制出最大最佳的“行政特许权”，权力一度集中到他手中，也是美国开启大规模监听和控制国民和世界的原罪之源。除了“影子总统”，切尼的影响无处不在，他还是影子丈夫，影子教父，甚至他如何上位的也像影子一样神秘。而他第一个白宫办公室就像一个大壁橱间，只有灯光影子，完全没有生机。 电影虽然在开头重在励志，也突出切尼夫妻一生恩爱，彼此忠诚，但随后极尽讽刺和挖苦，把华盛顿的一潭污水都泼出来让大家看。美国的《大西洋月刊》提到电影里最夸张一幕是切尼和琳妮在床上 “pillow talk” ，说悄悄话，枕边絮语，但双方完全套用莎士比亚戏剧式的对白，像极了《麦克白》，相信没有一个政治人物可以这么大段大段朗诵，还是在自家的卧室，酸腐肉麻到不行。 我个人觉得最辛辣的一幕是切尼和白宫一帮高官在饭店豪华晚宴，服务生介绍的菜单竟然都是美国臭名昭著的虐囚丑闻和尴尬事件，比如“特别引渡法”、“关塔那摩监狱”等，、切尼来了一句“我们都要了”，服务员马上说“您真有眼光”。一桌人狂笑不止。 克里斯蒂安·贝尔为了靠近切尼的形象，增重四十多磅，也就是平添了近二十公斤，敬业与牺牲可想而知，今年没能捧回一座小金人实在是可惜。不过为了本片在易容和化妆效果上研究了好几个月的艺术家格雷格·卡农（代表作：《本杰明·巴顿奇事》），捧回了今年奥斯卡的“最佳化妆与发型设计奖”。 " 克里斯蒂安·贝尔饰演切尼 然而电影最大问题就在于把制度之恶，制度之损归结在一个个体身上；从传记片的标准来看《副总统》，它是合格，乃至优秀的，但是从政治深刻度上，它有些极端，有时候又可笑，就像列宁所说的犯了“左派幼稚病”（infantile leftism）。美国媒体并不买账，认为其政治太正确，故意歪曲历史，让人物扭曲可笑。电影不像是右派真正的举止和言行，倒像是左派故意扮演做出来的。导演亚当·麦凯无疑是一个坚定的美国左派，向来对政治保守、权力膨胀、勾结财团的共和党口诛笔伐，在这部《副总统》里面，从里根到老布什，到现在的特朗普等共和党总统，他都有不同程度的讥讽，不惜把小布什塑造成一个对国内或外交政策“一无所知”的总统，小丑式的搞笑，牛仔式的执拗，当然亚当·麦凯的焦点无疑是切尼。 因为切尼有严重的心脏病，甚至还安装了心脏起搏器。《副总统》当然不会放过这个弱点，不断营造切尼受心脏病困扰的场景，甚至还暗示切尼上位副总统之后之所以如此乖张、扭曲和贪婪就是因为他的心出了问题。美国政治上所有的歧途都是切尼的引领，权力在他的时代失衡和泛滥。他太聪明，心计过人，陪他玩的不是小布什这样的纨绔子弟，就是国务卿鲍威尔如此的一根筋。著名的网络杂志《slate》就批评道，电影对本来就一团糟的美国政治不应该太多模糊、反讽和夸张，更不能神叨叨地怪罪于切尼的那颗小心脏。 " 山姆·洛克威尔饰演小布什 《副总统》的导演亚当·麦凯成名之作是2015年的《大空头》（the big short），通过几个华尔街天才经理人对2008年的金融危机无情鞭笞，当时他的风格就是反讽与夸张。然而这个策略对一般观众不熟悉的金融内情是有效的，但同样的方法对严肃的政治人物，众人皆知的一些史实却没有同样的杀伤力。《华尔街日报》就发表评论说，《大空头》是一种荒谬闹剧+内在的社会政治批评，到了《副总统》却走向更加极端，反而失去了锐意。比如，影视史中《奇爱博士》有战争决策的场面，电视剧版本的《副总统》（veep，2012年至今已有六季，主角是虚构的女性副总统）也有面临恐怖袭击时总统、副总统决策的场面，虽然都是虚拟，但符合情理；而电影《副总统》是真实发生的“9·11”决策，作者却完全抛开了当时环境，为了夸张切尼和小布什的疯狂表现而刻意渲染紧张、恐怖和暴力，这就让艺术或“左派”政治立场代替了事实。 简言之，《副总统》淋漓畅快演了一场“为副”不仁的好戏，却遗憾停留在个人的道德和私欲批判层面，并没合理、深刻地展示给观众为什么权力会如此膨胀，美国人一直骄傲的民主和法制体系竟然出现如此怪胎。既然不能反思，也难怪特朗普在切尼之后又一次爬上巅峰。 "