理查德

主演：格温多兰·克里斯蒂,西瑟·巴比特·科努德森,卡罗琳·凯兹,朱利安·巴拉特,玛丽安娜·琼-巴普蒂斯特,海莉·斯奎尔斯,里奥·比尔,理查德·布雷默,史蒂夫·
简介：中年银行职员Sheila Woolchapel在当地的百货公司买入了一件漂亮的红裙子后，面对原本吃力不讨好的工作、沉默寡言的儿子以及噩梦般的女友时，感觉士气大增。这条裙子甚至让她在单身专栏遇见喜欢的男人。但当她将裙子放入洗衣机那瞬间，由裙子引发的沉重代价开始了。神秘的售货员Miss Luckmoore拒绝收回裙子，而更可怕的是，这条裙子是无法毁灭的。

主演：塞缪尔·杰克逊,杰西·厄舍,理查德·朗德特里,雷吉娜·赫尔
简介：" 夏福特hd英语中英双字 导演：蒂姆·斯托瑞 编剧：肯尼亚·巴里斯/亚历克斯·巴诺/欧内斯特·泰迪曼 主演：塞缪尔·杰克逊/杰西·厄舍/理查德·朗德特里/雷吉娜·赫尔/亚历山德拉·希普/马特·劳里亚/提图斯·维里沃/马索·曼恩 类型：动作/犯罪 制片国家/地区：美国 语言：英语 上映日期：2019-06-14(美国) 片长：111分钟 又名：杀戮战警2/铁杆神探2/夏福特之子/shaft2/sonofshaft imdb链接：tt4463894 豆瓣评分：7.4 夏福特hd英语中英双字 - 内容介绍： 杰西·厄舍加盟[杀戮战警]续作[夏福特之子](sonofshaft，暂译)，塞缪尔·杰克逊同时回归。本片由蒂姆·斯托瑞([佐州自救兄弟])执导，肯尼亚·巴里斯编剧。厄舍扮演杰克逊的儿子，他同时也是一名联邦调查局工作人员，更是网络专家。 夏福特hd英语中英双字 - 剧情截图 " " " 图文视频 | 来源网络，侵删

主演：雪莉·麦克雷恩,克里斯托弗·普卢默,米莎·巴顿,格里高利·史密斯,布兰达·弗里克
简介：一枚戒指记录了美丽少女艾瑟尔和英俊男孩泰迪之间真挚而又纯洁的感情，不久之后，泰迪受命要去完成一次飞行任务，临走之际，他将深爱的女人托付给了两人共同的朋友杰克。泰迪的一去不回伤透了艾瑟尔的心，在得知爱人再也无法回到自己的身边后，心碎的她嫁给了杰克。一转眼，五十年过去了，此时的艾瑟尔已经成为了母亲，可是她和女儿玛丽之间的关系却并不融洽。这么多年里，艾瑟尔一直都没有忘记泰迪，但她只是将这强烈的感情深深的埋藏在心底。一个陌生的青年带来了那枚曾经记录着艾瑟尔和泰迪之诺言的戒指，而随着戒指的失而复得，艾瑟尔内心的情感终于爆发了。

主演：杰西·艾森伯格,米娅·华希科沃斯卡,莎莉·霍金斯,克里斯·奥多德,克雷格·罗伯兹,诺亚·泰勒,嘉玛·陈,华莱士·肖恩,帕迪·康斯戴恩,凯西·莫拉蒂,詹姆斯
简介：动画中有很多一秒钟就可以黑化的角色，平常看起来可能是一个温柔善良的人，但是在刺激下很可能下一秒钟就会黑化性格突变，看起来就像是精神分裂，这样设定的人物并不在少数，而且这些人物总是会把两种性格展现到极致，这也让他们大受欢迎呢。今天小编就给大家盘点一下，那些很受欢迎的“双重人格”的人物们吧。 " 山本纯《s.a特优生》 我想很多00后可能都没听说过这个番啊，确实是老番了，讲的一个精英学校里的精英班级special a班的故事。山本纯是一个沉默寡言的男孩，而且有点害羞，有一个双胞胎姐姐，不过山本纯在被女孩子亲吻之后就会性格剧变，变成一个花花公子。 " 赤司征十郎《黑子的篮球》 赤司的粉丝那是相当的多啊，不过这个小哥哥性格还是不那么惹人爱的，一般来说双重人格设定的某一个人物还是比较温柔的那种，但是赤司两个人格都不那么温柔亲近人。对自己的要求很高，好胜心极强，所以实力也是非常强大的 " 赤夜萌香《十字架与吸血鬼》 脖子上的十字架就是封印另一个萌香的，平常萌香是一个可爱的小姐姐，非常聪明的优等生呢，瞳色是绿色的，大部分粉色头发的小姐姐瞳色都是绿色呢。但是如果十字架被摘下来就不同了，会变成一个高冷的强大吸血鬼，而且是最强大的那种哦。 " 兰琪《七龙珠》 平常是一个温柔的少女，非常乖巧而且还善解人意，看起来是完美女友呢，但是打个喷嚏就变身了，发色变成金黄，而且很暴躁啊，一言不合就开打，武器随手就能拿出来，实在不敢惹。没想到两个人格是这么大的反差呢。 " 雪兔《魔卡少女樱》 本体是月，雪兔是一个温柔到极致的人，基本和他相处过的人都会很喜欢他，谁会不喜欢一个温柔的人呢，不过月却是一个很冰冷的人，而且非常任性，不过相处之后觉得两个人物也都是非常温柔的呢，月高冷的外表下也隐藏着一个温热的心。

主演：阿尔伯特·芬尼,苏珊娜·约克,休·格里夫斯,伊迪斯·伊万斯
简介： " 第1页 作者介绍 《汤姆琼斯史》作者是亨利·菲尔丁（1707-1754)英国第一个伟大的小说家，英国小说得以定型的奠基人。是十八世纪英国四大现实主义作家之一,也是十八世纪欧洲最杰出的现实主义小说家之一。 菲尔丁出生于英国西南部格拉斯顿伯里附近的一个贵族家庭。父亲是上校军官，母亲是一位大法官的女儿。少年时代的菲尔丁过着富裕的生活，幼年受教于一个牧师，随后在伊顿公学接受中等教育。在16岁以前，他已经精通了希腊文和拉丁文，读了许多古典名著。1728年即21岁时，他赴荷兰的莱顿大学学习语言，兼攻法律。由于父亲再娶，资助中断，他在莱顿大学只念了一年就不得不退学。 1729年菲尔丁回到英国，他没有走同阶层的其他青年所走的道路－－寻找有声望的保护者，而是决定自力更生。早在他刚满20岁的时候，他的处女作－－五幕喜剧《带着各种假面具的爱情》就在伦敦上演了，一共演了28场。所以，他毅然选择了写剧本开始自己的职业生涯。由于他才学渊博、谈吐幽默，立即受到文艺界的欢迎，很快正式踏上伦敦剧坛。 刚开始，他翻译改编了莫里哀的喜剧《屈打成医》和《吝啬鬼》，接着就写出了比较成功的喜剧《生气的丈夫》和《法律公子》，从此与舞台建立了亲密的关系，成为职业剧作家。从1730年到1737年，他共写了25部剧本。这些剧本谴责贵族阶级的道德腐化，揭露英国政府的贪污腐败，艺术上广泛地吸收了民间戏剧的手法，把诙谐怪诞的成份与现实生活中的重大政治问题杂糅在一起，创造了社会政治喜剧这一体裁，因此锋芒毕露。 伦敦剧院的老板们怕开罪权势集团，拒绝上演菲尔丁的戏剧。于是，菲尔丁和一个朋友合伙买下一个剧团，亲自主持小剧场戏剧。他的社会和政治喜剧触怒了当权的辉格党的首领。1737年，英国首相沃波尔爵士在议会通过了反民主的“戏剧检查法”，要求一切剧本上演14天送审，违者罚款并吊销执照。后来，为了进一步镇压，又实行了“扰乱治安法”，使伦敦的市民不敢去看菲尔丁剧团的演出。菲尔丁的剧院不得不关闭，他的戏剧生涯也就被迫结束了。 在私人生活方面，菲尔丁于1734年27岁时结婚，生有许多子女，因此生活很贫困。1743年妻子病故后，他续娶了妻子的忠实女仆，并担任了地方法官。他任职期间正直认真，秉公执法，还常常救济穷人。虽然生活一直不富裕，但是菲尔丁总能保持乐观奋发的精神。 颠沛流离的贫困生活和紧张劳累的工作使他步入中年后便疾病缠身，乃至四肢瘫痪。1754年他携家眷赴葡萄牙里斯本求治，两个月后不幸病重去世，安葬在当地的英国墓园中。 " 第2页 内容概要 《汤姆琼斯史》主要讲述了英国索美塞得州乡绅奥尔华绥是个忠厚长者，家道富有，妻及子早死，由他的妹妹白利姬和他同住在一起。 有一次，他因事去伦敦三个月，回来的那天，发现自己床上有一个弃儿，即汤姆·琼斯，便把这孩子留在家里抚养，收为他的养子。他曾多方面调查这个弃儿的来历，但始终未得到结果。他听女仆威尔金说，村中教师庞立支的女仆珍妮·琼斯曾养过私生子，疑心珍妮·琼斯是弃儿的母亲，便召她前来盘问。 珍妮确实知道这个弃儿的来历，但因为她接受了弃儿生母的一笔钱，不敢将真相说出，只好承认弃儿是她的私生子，但她坚决不肯说出谁是弃儿的父亲，只说将来总有水落石出的一日，奥尔华绥未作深究就把她送往别的地方，珍妮·琼斯只得忍辱而去。 庞立支与珍妮有染，即被栽诬为弃儿的生父，他有口难辩，也被从村上撵走了。弃儿汤姆·琼斯在奥尔华绥家里长大以后，跟当时许多年青人一样，极其荒唐轻佻，但他本性善良、诚实。奥尔华绥的妹妹白利姬和布力菲上尉结婚后生了一个儿子，布力菲上尉觊觎奥尔华绥家族的财产，阴谋加以霸占，计未成，中风身死，其子布力菲由舅父奥尔华绥教养，奥尔华绥并将布力菲立为子嗣。 布力菲和琼斯完全是相反的性格，此人居心险恶，虚伪自私，下流无赖，然而在舅父奥尔华绥面前却装得十分恭顺、谦虚，因而博得了舅父的欢心。奥尔华绥聘请了神学家特华康先生和哲学家方正先生为家庭教师。在两位塾师的心目中，布力菲既然是奥尔华绥家族的合法继承人，同时又这么讨人喜欢，因此他们都跟布力菲少爷站在一条战线上，把弃儿琼斯当作眼中钉，随时随地压迫他，欺负他。 隔邻庄园主人魏思特恩有一个女儿，名叫苏菲娅。她聪明美丽，温柔纯洁，魏思特恩把她捧为掌上明珠，爱护备至。苏菲娅从小就跟琼斯和布力菲一起游玩。琼斯爱上了苏菲娅，苏菲娅也很爱琼斯，爱他忠实善良及为人豪爽正直，而恨奸恶阴险的布力菲。 琼斯经常来往于魏思特恩家的猎场看守人乔治·西格里的家中，爱上了乔治的第二个女儿莫丽，两人发生关系。莫丽受时风熏染，爱慕虚荣，常和男子们来往。一天琼斯去看她，发现她正与那个道貌岸然、满口仁义道德的哲学家方正先生幽会。从此，琼斯就与莫丽断绝关系。苏菲娅出猎坠马，琼斯为了救她，左臂折断，住在魏思特恩家里治疗。苏菲娅深为琼斯的挚爱行为所感动，两人感情与日俱增。 布力菲极力追求苏菲娅，但他不是为了爱情，而是为了贪图魏思特恩的家财。布力菲一直是把琼斯看成眼中钉的，现在看到琼斯与苏菲娅更加亲密起来，就更非要拔去琼斯不可，于是就在奥尔华绥面前极力诋毁琼斯，两位教师为了逢迎布力菲少爷也一致说琼斯的坏话，琼斯终于被奥尔华绥逐出家门，断绝关系。 苏菲娅的姑母替她和布力菲做媒，双方家长因为门当户对，都表示同意。苏菲娅属意琼斯，讨厌布力菲，坚决反对家长包办婚姻。于是魏思特恩把苏菲娅监禁起来，迫她在两天内和布力菲结婚，苏菲娅设法于深夜偕女仆昂纳逃走。汤姆·琼斯被逐以后，无家可归，到处流浪。在流亡的路上遇到从前的乡村教师庞立支，他因生活无着，就跟琼斯做随仆。主仆两人在流浪途中，经历了种种惊险。 有一次琼斯在深山中由强盗手中救出一个女人，名叫瓦脱夫人，琼斯把她护送到艾普顿的旅馆里去。这个瓦脱夫人就是以前那个被疑为是琼斯生母的珍妮·琼斯。她被逐以后，沦为风尘女子，琼斯在旅馆被她勾引，终于和她发生关系。 这时，苏菲娅带着女仆逃离家庭后，准备到伦敦投奔亲戚，刚巧也到达艾普顿旅馆。她的女仆到了旅馆以后，听到一些人在谈论琼斯与瓦脱夫人幽会的事情，就把这一切告诉了苏菲娅。她听了十分愤怒，留下暖手筒及字条给琼斯后，立刻收拾行装，离开旅馆，赶路上伦敦。苏菲娅到了伦敦，住在亲戚贝娜斯登夫人家里。 琼斯接到苏菲娅留下的暖手筒和字条后，觉得又悔恨又焦急，马上和庞立支朝着去伦敦的方向去追寻苏菲娅。琼斯在伦敦探寻苏菲娅的下落，但由于贝娜斯登夫人等的阻挠，毫无结果。贝娜斯登夫人是上流社会一位淫荡的贵妇人。 在一次假面舞会上，贝娜斯登夫人看中了琼斯，把他看作是一个可供玩弄的青年。当时琼斯因为找不到苏菲娅而感到悲哀，同时又囊空如洗，穷愁潦倒，经不起荡妇贝娜斯登夫人的诱惑，上了她的圈套，竟和她发生关系，并接受她物质上的供给。 贝娜斯登夫人探知苏菲娅锺情琼斯，便把苏菲娅当作情敌。她一面设计想把苏菲娅嫁给一位贵族费拉谟伯爵，同时又死拉住琼斯不放，琼斯被纠缠得无法摆脱。后来，琼斯接受了一位朋友杰克的建议，写了一封信给贝娜斯登夫人，故意向她正式求婚。 这个请求不出所料的被她拒绝了，于是琼斯和她脱离关系，贝娜斯登夫人因此对琼斯恨之入骨。可是因为琼斯的那封求婚信落在这个毒如蛇蝎的女人手里，她就利用这封信来离间苏菲娅对琼斯始终不渝的爱情。与此同时，这个恶毒女人继续她的阴谋。 有一天，她把她家里所有的仆役都打发出门，让费拉谟一个人溜进苏菲娅房里，用强暴的手段向她求爱。苏菲娅呼救无援的时候，恰好她的父亲从乡下赶到了。苏菲娅的父亲生性粗暴，一进门即大声怒吼不止，这才把无耻的贵族费拉谟吓退。 贝娜斯登夫人和费拉谟伯爵相互勾结，阴谋陷害琼斯，费拉谟雇了一批流氓，打算把琼斯劫走。有一天，琼斯遇到仇人菲支帕特利克，为了自卫，打伤了他，而被这批流氓抓住，送到官里。布力菲见有机可乘，便贿买律师道林，利用被收买的流氓捏造伪证，控告琼斯以杀人罪，想把他置于死地，琼斯终于以杀人罪被判下狱。 琼斯自到伦敦后，只在贝娜斯登夫人家里偶然碰见苏菲娅一次，和苏菲娅很少有倾谈的机会，所以无从剖析他的心迹，现在身陷囹圄，更是沉冤莫辩。苏菲娅不明琼斯入狱的真相，同时又看到琼斯给贝娜斯登夫人的求婚信，中了贝娜斯登夫人的奸计而愤恨万分，决意和琼斯决裂。 但她始终拒绝和布力菲结婚，因此，她也几乎和囚犯一样被她的父亲关了起来。这时，奥尔华绥接得魏思特恩的信后，也与布力菲到了伦敦，他和魏思特恩一样，期待着琼斯被判处死刑以后，苏菲娅便可以回心转意。 以前方正先生为讨好布力菲，又因为他和莫丽的那桩丑事被琼斯撞见，而恼羞成怒，编造出许多事实来诬蔑琼斯。但在他病重临死的时候，忽然天良发见，写信向奥尔华绥忏悔，说他以前所指摘琼斯的地方皆出于恶意的虚构，承认他自己的过错。 这时，那个被琼斯打伤的人并没有死，很快就痊愈了，因此琼斯的谋杀罪不能成立，琼斯被释放出狱。由于瓦脱夫人的揭露，律师道林被迫说出他是受布力菲的贿赂才指使流氓出面做假证的。瓦脱夫人在拜访奥尔华绥时，又将琼斯出生的真相和盘托出，说明琼斯的生母是奥尔华绥的妹妹白利姬，生父也不是庞立支，而是奥尔华绥的朋友某教士的儿子。 琼斯是奥尔华绥的外甥，是布力菲的异父同母兄弟。白利姬病重临终的时候，曾把这个秘密告诉他们的家庭律师道林，要他转告她的哥哥奥尔华绥，说明真相。但这件事一直被道林隐瞒起来。这时奥尔华绥始终不知道的琼斯的出身真相大白，以前许多纠缠不清的事件接二连三地揭露出来。布力菲的种种诡计至此全部败露。 奥尔华绥宣布琼斯是他的外甥，取消布力菲的合法继承人资格，决定把他赶出家门，改立琼斯为嗣。魏思特恩听到这个消息，立刻改变对琼斯的态度，同意了苏菲娅和琼斯的婚事，琼斯和苏菲娅终于结婚。 " 第3页 写作背景 《汤姆·琼斯》是菲尔丁艺术上最成熟的代表作，《汤姆·琼斯》是一部包罗英国十八世纪生活一切方面的社会生活小说。 菲尔丁在《汤姆·琼斯》里为我们展开了一幅十八世纪英国社会的现实主义广阔画面：英国地主领地的日常生活，乡村、城市、旅店、戏院、集市、法庭、监狱、杂货铺、生意人的账房、上流社会的沙龙等等，以及一切阶级与社会集团的典型人物，从最高显贵和大资产阶级的代表到生活“底层”的人们——流氓、小偷和强盗，无所不包。 这部“滑稽史诗”的基本主题是善与恶的斗争。正面人物琼斯、苏菲娅、奥尔华绥象征着善良和美德；布力菲、贝娜斯登夫人和各式各样的市侩象征着罪恶。 在这部作品里，菲尔丁通过汤姆·琼斯和苏菲娅为争取婚姻自由和幸福，对布力菲为代表的资本主义社会和剥削阶级进行不屈不挠斗争的故事，暴露了英国资产阶级的腐朽、虚伪、唯利是图的本质，讽刺了英国社会的伪君子、假圣人和市侩们。 “人物众多”是《汤姆·琼斯》的一个新的、极其重要的特征。《汤姆·琼斯》共写了四十九个人物，菲尔丁对一些主要人物的刻画是极其深刻的。他通过人物在社会关系、语言、行动和日常生活细节上所流露出来的思想感情去表现人物的性格。 在菲尔丁所描绘的人物画廊里，人人性格鲜明，每个人无论从外表方面或在他们的行为语言上，都具有自己的特色而绝不雷同。他们多是既有高度概括性（共性)，又有自己特征（个性）的典型。 " 第4页 读者评论 作者菲尔丁和斯威夫特、理查并称英国现代文学三大奠基人。看了英国文学百佳小时榜单未能进入前十，甚为可惜所幸毛姆还是将这部《弃儿汤姆.琼斯史》列入世界十大小说。 小说主要讲乡绅奥维玆和妹妹住在乡下，有一天晚上乡绅回家发现床上有个男婴，就将其收养，取名汤姆，也就是书中的主人公，并和奥维兹外甥布利福一起玩耍。但两人性格迥异，汤姆为人慷慨、乐于助人、风流倜傥；布则循规蹈矩、为人阴险。 汤姆和另一乡绅的女儿苏菲娅情投意合，汤姆因过失加上陷害被奥维兹驱逐，苏菲娅也因抗父名拒绝与布利福结婚，出逃后再伦敦与汤姆再次相遇，发生一系列意想不到的事，几经周折。有情人终成眷属。结尾太完美了，也太不可思议了，有点不真实的感觉，汤姆每到绝境时，总会出现一个救世主。 小说对上流社会的进行无情的嘲讽，威斯顿老小姐、白瑞丝特夫人外表优雅，道貌岸然，实际上都和年轻男子有暧昧相反下层社会有两个写得非常生动. 米勒太太对帮助过他的汤姆一直心存感激，倾力为汤姆冤屈奔波.和那些所谓的上流社会人士形成鲜明的对比。 菲尔丁在每章前都有序言，总领一章纲要，并言比正文花费时间还多。作者不时和读者的对话，有身临其境的感觉，引领着读者，同时也受到束缚，牵制。 " 第5页 名言佳句 仅以毫厘之差而失去的幸运似乎是命运女神加于人的侮辱。 --菲尔丁《汤姆·琼斯》 （未完待续） （文中图片、资料来自网络，如有侵权，请联系本作者删除。在此，感谢提供者）原创不易，敬请关注，欢迎转发。

主演：理查德·伯顿,克莱尔·布鲁姆,奥斯卡·威内尔,萨姆·沃纳梅克
简介：" 电影《谍舰》剧照 谍战片是我偏爱的类型，马龙·白兰度在《谍舰》（morituri,1965年）中扮演的凯尔先生，是我最喜欢的银幕间谍之一。 1942年，从东京出发的德国货船英戈号，满载可供纳粹战车使用三个月的7000吨橡胶，驶往德军控制下的法国波尔多。英国人觊觎这些战略物资，他们找到了隐姓埋名的施罗德。施罗德原是一名德军工程师，颇受党卫军器重，但出于热爱艺术、崇尚自由的散漫天性及“厌恶一切战争”的私人原则，他成了一名逃兵，靠一笔从德国卷走的不菲银两和一张假冒的瑞士护照，在英国人控制下的印度逍遥度日，整日与书籍、音乐、名画相伴，家里时有美女出没。 英军斯塔特上校给施罗德的指令是：以党卫军工程师凯尔的名义登上英戈号，伺机拆除船上可供自毁的炸药，确保盟军发起攻击时橡胶完好无损。上校和施罗德都知道，此行风险极大，施罗德多半无法生还；上校还知道，施罗德尽管具备从事此项工作的专业技能，性情上却距该使命最远。施罗德注重个人隐私，鄙薄国家观念，对希特勒虽无好感，但他曾是德国军人，且德国军队此时正主导着欧洲战场。作为个体，内心秉持反战姿态，与公开对抗本国军队，毕竟不是一回事，英国人凭什么强人所难？ 就算英军的动机有可贵之处，他们劝说施罗德的方式，委实过于卑鄙。若施罗德拒绝，上校威胁把他作为战俘，空投回德国，用来交换本方战俘。施罗德作为德国逃兵将要面临的悲惨下场，就是英国人的交易筹码，施罗德概括为“道德堕落的勒索”。他面临的选择是，在十七层或十八层地狱里任选一层。十七层更凶险诡谲，好在留了一扇生门。 于是，为了生存，施罗德不情愿地变成了党卫军工程师凯尔先生。与习见的间谍不同，马龙·白兰度扮演的凯尔，有着浓重的颓废艺术家气质，说一口文绉绉的台词，配上不太纯正的英语（也许在模仿德国英语），产生一股老旧韵味。我们知道间谍须养成双重人格，如英国间谍小说大师约翰·勒卡雷所说：“所谓间谍，就是在扮演自己时，同时扮演‘外在的自己’。”但凯尔显示的性格更多，也更繁复，观众较难分辨哪些是他的自然天性，哪些是他的刻意假扮和随机应变。他理应对周遭险情洞若观火，外观却是一副事不关己的漠然，他在甲板上考察各色人等时，步履飘逸，像一名正在观摩画展的游客。船上除了军人、船员、隐秘的盖世太保，还有若干政治犯，危机四伏，但是，无论面临何种冒犯、突遇何种险境，凯尔先生一如既往地说着沙龙味十足的社交语言，似乎扔给他一只乞丐的破碗，他照样会依照宫廷礼仪如式进餐。他身上那股局外人般的冷静，不像是刻意追求的品质，倒像是一种独特的病态：他就是天生的冷静狂，大难临头也不忘替自己默默倒计时；让他面露惊恐反而是一件天大难事。上船后他有条不紊地拆除着炸药，还与伺机哗变的政治犯取得联系，当然，这些事都得偷偷干，而在别人眼里，他又好像一直在轻哼着小曲，浑身散发着百无聊赖的气息。 观众对凯尔身上英雄品质的确认，肯定会有所延迟，因为在表象层面，他们最不可能从凯尔身上看到的，恰恰就是所谓的“英雄气概”，他懒得瞪出机智的眼神，对谁都不屑于口吐豪言——真正的间谍，也许正该如此。 尾声处，硝烟弥漫、即将沉没的英戈号船上只剩下凯尔与米勒舰长（光头影帝尤·伯连纳饰）。凯尔还有一条生路可走，他用手揉着眼睛，用一种融合了社交礼仪的优雅以及“有句话不知当讲不当讲”的慵懒口气，对米勒舰长说：“我不认为你会为我发送无线电消息，是吗？”舰长笑了，随即发出了无线电救援信息。忧伤的吉他流转不已，影片戛然而止，英美军舰能否及时赶到，未作交代。可供观众揣测的信息，只是拉丁语片名“morituri”的寓意，意思是“死亡”。 凯尔具有突出的品质和能力，他原非训练有素的间谍，但出于本能的求生意志，他身上的危机处理细胞全面激活，展示了堪称典范的间谍素质。我甚至觉得，他展示出的能力多于间谍的要求，遂能以一副好整以暇的从容，处理种种难局。他从不缺乏勇气，情急之时的身心反应不亚于著名银幕特工詹姆斯·邦德，但与邦德随时准备燃烧自己的战斗能量和荷尔蒙储量不同，凯尔更愿意像狮子那样随时躺下，高卧酣睡。置身于多维的紧张环境，节约而非挥霍勇气，分配而非消耗智力，既是他的间谍技艺，也是他的生存之道。站在间谍角度，凯尔的做法更可取，也更可信。 诚然，如是文学作品，作者需要对主人公的行为和心理给出令人信服的解释，他无权只写行为，不涉内心。电影中的角色由真人扮演，只要演技出众，就会获得一种虚拟的真实性和免检权。观众经由演员的表演成为近距离的目击者，就像生活中面对某个费解人物那样，他们会默默地观察他，分析他，不会贸然要求他就自身行为作出说明。对角色的别致人生不加解释，是电影的特权，也是其魅力所在。一旦观众认可了演员的表演，这个人物就走向了真实之境，我们宁愿琢磨他，玩味他，也不愿否认他的真实性。我琢磨凯尔的时间越长，对间谍作为一种不道德职业的审美特性，就越痴迷——审美属性总在道德之上。 另一方面，只要谈论间谍，道德就会构成一项审美构件，即便我们不打算从抽象正义的角度去推敲它，它也会不停地撞击观众的良知。 以凯尔为例，他公然声称，相比于拯救成千上万的普通人，“我更在乎自己的生命。”不难推想，若给他下命令的是法西斯一方，他也只能去做，并且做得同样出色。而口口声声强调“为了保护千百万人生命”的英军斯塔特上校，在对凯尔进行“勒索”时，更是把基本的伦理踩在脚底。这正是间谍职业的魅惑之处：即便抱有无懈可击的正义出发点，仍有着与生俱来的丑陋。 与军事相关的间谍，是一项在国际争端中用非法手段捍卫国家利益的行为，鉴于一国的利益不可能平等兼顾他国利益及人类的整体正义，间谍行为对道德的违背遂无可避免。我们在很多间谍影片里都看到类似情节：特工受相关部门指派前往他国从事间谍活动前，总会被预先告知：如果你出了意外，国家将装聋作哑，拒绝承认。甚至，让间谍自带可供自尽的奇妙玩意（嵌在牙床后的氰化钾药片，或一根藏在硬币里的毒针），也是必要流程。政府的装聋作哑更是全面存在，即使某个间谍行为无损于国家形象，政府也不会鲁莽地出面更正，因为那将落下一个把柄：凡未予公开否认者，皆属默认。当意外的性质足够重大时，有时总统也会无视自身形象所要求的道德权威，公然介入否认游戏，比如，获知苏联人击落了美国u-2侦察机并俘获飞行员时，艾森豪威尔总统授权国务院新闻发言人发布了一个谎言：“一架气象飞机飞离了航线。”影片《间谍之桥》(bridge of spies，2015年)涉及了这段历史，但忽略了总统的谎言。 " 电影《间谍之桥》剧照 正因为政府从事间谍活动会陷入深重的道德危机，他们对自己的间谍提出了苛刻的道德要求：你必须把爱国心维持在这种高度，无条件接受国家对你的背叛；国家对你的背叛构成爱国心的最高检验。在以中央情报局（cia）特工杰森·伯恩为主角、中文译为《谍影重重》的系列电影里，伯恩遭到多任上司持续十余年的无情追杀，起因则是中情局上层的一个误判，他们认为这位不慎失手的顶尖杀手，对自己的处境心怀不满，这是不能容忍的。其实，伯恩只是患了失忆症而已。 有意思的是，英国可能是世界上唯一将间谍的道德黑暗视为寻常并坦然接受的国家，不仅如此，他们还将间谍技艺视为一种国粹，并在个别精英圈子里对它加以珍视。在著名演员罗伯特·德尼罗亲执导筒、以美国中央情报局反间谍机构元老爱德华·威尔森（马特·达蒙饰）为传主的影片《特务风云》（the good shepherd，2006）里，威尔森的成长就包含了英国老师的悉心指点，迈克尔·刚本扮演的英国老师告诉他，英国人已经“将情报工作发展成一项黑色艺术，他们需要美国人的帮助，但又普遍看不起美国人”。得益于英国式黑色光束的指引，威尔森由一名懦弱的文学爱好者，逐渐成长为一个冷面老吏。起先，英国人授意威尔森干掉他那涉嫌变节的英国老师——理由是：“我们英国人比较质朴，不愿意自己对同胞下手。”——威尔森不忍下手，逮至晚年，他发现怀有身孕的儿媳是间谍时，授意手下把她从万米高空的飞机里活活掷出。在约翰·勒卡雷的小说里，英国人鄙夷美国人的行为屡见不鲜，英美虽是盟友，但“老总像圆场的大多数人一样，瞧不起美国人和他们的一切活动，对他们的活动还常常设法加以破坏”。 " 电影《特务风云》剧照 英国人不回避、也不讳言间谍的道德困境，他们还愿意探索本民族在情报方面的传统。学者琳达·科利在《英国人：国家的形成，1707-1837年》一书中，将该传统追溯到18世纪英属印度殖民地那些“冷酷无情、肆无忌惮……异常活跃的苏格兰人”，进而指出：“今天，苏格兰人在英国的外交部及其外交事务中仍然人数众多，而且，在其情报部门中似乎更是占据了高级职位。”她还援引了勒卡雷的小说《史迈利的人马》，书中史迈利曾多次感叹：“苏格兰人对隐秘世界为何情有独钟？”她的结论是：“事实上确实是这样。在最著名的间谍小说中，代号007的詹姆斯·邦德，是一位一枪毙命的神枪手、善耍阴谋诡计的人、深藏在幕后的终结者、性感的运动健将和残忍的爱国者，他与其作者一样，也是一个苏格兰人，这些难道全都是巧合，他履行的又是谁的意愿？” 好莱坞也热衷于拍摄他们的特工英雄，但出于一种美国式政治正确，片中的情报要员多被赋予反派特征，《谍影重重》系列里，除了琼·艾伦扮演的一名受到排挤的女性高层，所有上层人物都透着邪恶和凶残。在具有英伦风味的间谍片里，哪怕军情六处（一名“圆场”）上司的行为更加卑鄙，观众也感受不到编导对他们的批判或丑化；英国人像接受足球比赛中的合理冲撞那样，容纳这些丑陋。影片《伊普雷克斯档案》（the ipcress file，1965年）中，上司为了查出一个双面间谍，让迈克尔·凯恩扮演的间谍帕尔默充当牺牲品，受尽折磨，但在影片结尾，罗斯上校的形象仍不失正面。在《锅匠、裁缝、士兵、间谍》（tinker tai-lor soldier spy，2011年）里，加里·奥德曼扮演的“圆场”老手史迈利谈起自己的克格勃老对手卡拉，超然于意识形态之外，表情沉醉，竟似怀念一位惺惺相惜的老友。只有将间谍之道简化为一种单纯技艺，方能具此超脱。 大英帝国的没落，使英国的间谍机构不复往日荣光，但既然别的国家拒绝炫耀自己的情报成就，好莱坞又沉迷于烧钱式大制作和浅显的批判性，观众就得感谢英国人的坦诚了。有些英国作家（如萨默塞特·毛姆）客串过间谍，约翰·勒卡雷本身更是“圆场”人，对柏林墙熟悉得就像家乡，还形成了若干只有间谍才格外在乎的习性，比如“只有在最严肃的时刻才会一脸伤感地傻笑”。 导演马丁·里特根据勒卡雷小说改编的英国影片《柏林谍影》（the spy who came in from the cold，1965年），几可视为一堂英式间谍的教学课。影片气氛压抑，理查德·伯顿扮演的间谍利马斯，凄苦表情贯穿始终，落魄命运至死方休，验证了间谍是世上最悲情的职业。相比之下，詹姆斯·邦德简直不能算他的同行，正如蝙蝠侠不是好汉兰博的同类。 " 电影《柏林谍影》剧照 利马斯是冷战期间伦敦“圆场”驻柏林间谍站的头目，手下一名情报员在穿越柏林墙时被射杀，他责无旁贷，只能回总部接受发落。老总接见了他，亲切地给他倒咖啡（老总知道部下爱好：放两颗糖，不要牛奶），用聊家常的口气说道:“虽然我们的政府是更好的政府，但我们不应该在做脏事上输给对手。在这个特殊的领域，我们对欺骗有各自的衡量标准。无论如何，现实和理想还是有差距的，不是吗？”随即，老总说出了自己的计划：总部按规定给他降级，利马斯则假装不满，暗中吸引“铁幕”另一边的注意，争取进入对方地界，以“叛国”的方式离间对方一个狠角蒙特。老总告诉他，只要蒙特被处决，我们的日子就好过多了，利马斯也将正式“荣休”。 利马斯接受了这份苦差，他变得颓唐、消沉、酗酒，还因囊中羞涩殴打一名拒绝让他赊账的杂货店老板，把自己弄进班房。除了一名信仰马列主义的姑娘佩瑞偷偷爱上他，一切进行得很顺利：柏林墙对面的人果然找到了他，他假装不情愿地变成了“叛国者”，在出卖信息时又假意捍卫某种英国式自尊。东德间谍机构举行了针对蒙特的秘密审判，蒙特眼看将被押赴刑场，蒙特的律师突然请出一名证人：利马斯的英国女友佩瑞——乍睹此景，利马斯的脸部肌肉硬是没有丝毫抽搐。佩瑞对当前处境一无所知，她不明利害地提到了利马斯一个朋友的名字：圆场老总心腹、大名鼎鼎的乔治·史迈利，她说起史迈利主动帮助她，为她买下价值不菲的伦敦住所。利马斯的努力瞬间化为乌有，法官确信蒙特受到了栽赃，遂将那个欲置蒙特于死地的家伙交给了行刑队，利马斯则被投入大牢。利马斯记得很清楚，之前老总询问是否需要帮助佩瑞，利马斯一口拒绝，恳请总部不要对佩瑞有丝毫打扰，并承诺自己日后不再与佩瑞联系。 次日，当酷吏模样的蒙特偷偷把利马斯和其女友放出，指示他们逃回西方世界，利马斯彻底理清了头绪：蒙特才是伦敦最为珍爱的双面间谍，他本人不过是一枚被老总利用的小卒子，用来让对方怀疑蒙特，总部再偷偷打出佩瑞那张牌，使这份怀疑作废。因此，影片开始时那名被蒙特派人射杀在柏林墙边的英国情报员，其实出自总部授意，意在替蒙特消除疑虑。换言之，利马斯并没有做错什么，老总和史迈利操纵着一切。 利马斯与女友乘车逃往柏林墙的路上，告知了女友一切，佩瑞说：“你们真让人恶心。你们怎么能这样颠倒是非呢？你的原则是什么？”利马斯答：“只有一条原则，适者生存。”女友追问不休，利马斯终于情绪失控，对佩瑞吼道： 你以为间谍是什么，每天研究上帝或是卡尔·马克思的哲学家吗？不是的。他们只是一群丑陋肮脏的杂种，就像我一样，小人物、酗酒、同性恋、有外遇的丈夫，玩着牛仔和印第安人的游戏，来让自己的生活变得明亮些。你以为他们像僧侣一样在密室静坐，平衡着对与错吗？ 影片结尾，利马斯爬上柏林墙，转身想拉起佩瑞时，枪声响起，佩瑞倒在墙下。利马斯很不专业地动了真情，他仍然试图救起佩瑞，于是，第二枪射向了他：一个原本活在爱情之外的职业间谍，就此变成了殉情的“罗密欧”。当然，利马斯不死，晚年也未必值得憧憬，他多半会获得《特务风云》里德尼罗扮演的美国间谍教父形容过的下场：“为国家效劳一生，拿着寡淡的薪水，孤独而终，没有朋友。” 利马斯的扮演者理查德·伯顿，原也英俊阳刚，他通过出色的形体约束，把自己演成“泯然众人”的样子，也就是间谍该有的那副怂样。既然从事隐秘工作，长成布拉德·皮特或皮尔斯·布鲁斯南的帅模样，在间谍行当几乎算一种生理缺陷。 从道德角度看，《柏林谍影》里的最大反派，就是利马斯的两名“圆场”上司了，但编导不在此用力，任由两名阴谋家扑闪其忽明忽暗的伦理幽光。实际上，乔治·史迈利还是约翰·勒卡雷系列间谍小说的主角，也是间谍片里的常客，惯以凡俗低调的正面形象示人。作为读者或观众，我们不妨理解编导的中立，他们超然于道德评价之上，通过故事本身而非外在说教，让观众进入沉思。我的浅见是，现代间谍体制也许是一种“必要之恶”，它的运行依赖于机械般精准的冷酷，它的成功是一把双刃剑，总会在人性层面，令行为的主客体双双沦落。当欺骗允许“各自的衡量标准”，欺骗就获得了特许经营权，并以其黑色魅力使局中人欲罢不能。但既然世界本非美妙，单纯痛斥间谍的阴暗，也有过度超然之嫌。 " 电影《霹雳弹》剧照 想起007影片《霹雳弹》（thun-derball，1965）中的两句歌词：“他会得到任何他想要的女人，他会让任何人伤心而不必为之后悔。”对照利马斯的遭遇，所见正好相反：他会失去任何他想要的女人，他只会让自己伤心并遗恨终生。 将缺乏道德底色的间谍世界，打造成大众娱乐的詹姆斯·邦德和杰森·伯恩的世界（两个角色的姓名缩写都是jb），也许是该阴暗世界唯一值得肯定的一抹亮色。至少，大众得到了娱乐。 文章来源：经济观察报 图片来源：电影剧照

主演：马蒂·佩龙帕,吉姆·贾木许,卡里·瓦纳宁,Sakke Järvenpää,萨卡里·库斯曼嫩,西卢·塞佩莱,马托·瓦尔托宁,奥利·图奥米宁,理查德·伯斯
简介：" 11月5日，“2021芬兰导演阿基·考里斯马基电影展”在长沙举办。 红网时刻11月5日讯（记者 胡弋）11月5日，由卢米埃影业、窗外年华共同主办，湖南省电影行业协会、湖南电影频道、湖南电台音乐事业部支持协办的“2021芬兰导演阿基·考里斯马基电影展”在长沙举办。 作为芬兰的国宝级导演，阿基·考里斯马基也是国际公认的电影大师。他的电影被称为“沉默的诗歌”，通常聚焦于城市里的落魄小人物，并以自然主义的极简美学和“冷幽默”的喜剧风格进行呈现。 本次影展特别精选了《没有过去的男人》《我聘请了职业杀手》《浮云世事》《波西米亚生活》《列宁格勒牛仔征美记》《天堂孤影》这六部阿基导演的代表作，其中《没有过去的男人》是奖项大热门，曾获第75届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名和第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名，并摘得戛纳主竞赛单元评审团大奖和最佳女演员；《浮云世事》则入围了第49届戛纳电影节竞赛单元金棕榈奖，而《我聘请了职业杀手》获得过第47届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名。 本次影展展映时间为11月5日—11月21日，精选了《没有过去的男人》《我聘请了职业杀手》《浮云世事》《波西米亚生活》《列宁格勒牛仔征美记》《天堂孤影》六部阿基导演的代表作，每周展映4场，连续展映3周，一共12场。 "

主演：保罗·沃克,杰拉德·巴特勒,比利·康诺利,大卫·休里斯
简介：最近，众所期待的美剧《西部世界》第三季已经回归。 其实，从某种意义上说，这是《西部世界》第二次来到中国。因为这部美剧，其实翻拍自1973年在美国上映的同名电影，而这部电影也是改革开放后最早被引入那批中国的好莱坞大片之一。而电影西部世界的编导正是迈克尔·克莱顿（michael crichton，全名john michael crichton，1942-2008）在中国，迈克尔·克莱顿作为一名“科幻作家”广为人知。但在他的故乡美国，迈克尔·克莱顿却跟当地的科幻圈几乎没有任何交集。人们熟悉他是因为他是有名的编剧、导演、制片人和“高科技惊险小说”作家。 "克莱顿与他最著名的作品 迈克尔·克莱顿于1942年10月23日出生在芝加哥，在纽约州的长岛长大成人。他父亲是一位新闻工作者，于是看父亲用打字机写作，几乎就成了小克莱顿的一种生活习惯。据说，他还在上小学的时候，就曾经写过一部满满9页纸的舞台剧本，让他所在学校的校长都刮目相看。 1964年，22岁的克莱顿就读哈佛大学文学系，但显然这个身高两米的大个子并不讨教授的喜欢。据克莱顿自己说，就读文学系时，他提交的报告总是得不到高分，他认为是教授有意刁难，所以他决定测试一下这个教授的实际水平。于是，他把乔治·奥威尔的文章当作自己的报告递交给了教授，结果得到了一个“b-”的分数。这让克莱顿非常失望，索性从文学系转到了人类学系，并选修医学预科课程，隔年重新就读哈佛医学院。所以说，人要是有天分啊，不服是不行的，你看人家从文学跳到人类学又跳到医学，而且这个转身的动作是如此的优雅惬意，您说是不是？ 1969年，克莱顿从哈佛医学院毕业，并取得医学博士学位，随后到加州沙克生物研究中心（salk institute for biological studies）从事博士后研究。这期间，克莱顿也开始了自己的写作生涯。 1969年，迈克尔·克莱顿出版了他的第一部畅销小说《安德洛墨达品系》（这本书在国内有很多种译名，《天外病菌》、《死城》、《细菌》），反正说的都是这本书。小说讲述了一颗被地外微生物污染的卫星坠落在一个小镇上，镇上的居民因遭受感染，短时间内大量死亡。政府派出由4名顶尖科学家组成的“野火小组”负责应对此事。当科学家们终于找出诱使地外微生物变异的方式之时，实验室内发生了泄露事故，为了以防万一而装设的核弹自爆装置自行启动。小组成员仅有最后三分钟的时间来化解危机……仅就创作技巧而言，《安德洛墨达品系》上谈不上高明，但作者巧妙的在小说中注入了大量科技文献符号，给人以别具一格之感。从而奠定了克莱顿式小说的基本风格。 " 我们说《安德洛墨达品系》这本只有一百页左右的小书，不仅给迈克尔·克莱顿带来了丰厚的版税收入，还卖出了电影版权。这让克莱顿下定决心弃医从文，走上了职业小说家的道路。20世纪70年代，迈克尔·克莱顿先后创作了小说《终端人》（the terminal man，1972）这是一个赛博格、也就是讲人机融合技术的故事，还有《火车大劫案》（the great train robbery，1975）这是个犯罪小说跟科幻没啥关系、《食尸者》（eaters of the dead，1976）这是一个从北欧神话中派生出来的冒险故事。当然啦，其实写小说这是克莱顿职业生涯中一部分，人家真正牛叉的身份是好莱坞的著名编导，他或以编剧或以导演或者编又导的身份参与了十多部电影的拍摄，你看人家编完了导、导完了编，编着导、导着编，全行，你看看！其中就包括曾经在七八十年代在中国大陆引起轰动的科幻片《西部世界》和《未来世界》。 20世纪八、九十年代，迈克尔·克莱顿完成了他最重要的几部科幻小说，包括写细菌战的《刚果惊魂》（congo，1980）、把深海和外星人题材相结合的《深海球疑》（sphere，1987）、以及时间旅行题材的《重返中世纪》（timeline，1999）。这些小说几乎都被改编成了影视剧。而对于广大中国观众来说，最为熟悉的大概就是由克莱顿亲任编剧、大导演斯皮尔伯格执导的《侏罗纪公园》。 这个故事大家都很熟悉啦，一群科学家从封闭在琥珀里的蚊子身上提取到了恐龙的dna，并让已经在6500万年前灭绝的巨兽重现人间。国际遗传科技公司的总裁约翰·哈蒙德投巨资在努布拉岛建起了以真恐龙为最大卖点的主题公园。然而，一场突如其来的飓风令岛上的安全系统瘫痪，正在岛上工作的科学家和其他工作人员遭到了食肉恐龙的袭击。危急时刻，人们只能选择利用各自的专长帮助自己与同伴们一同逃离出这片史前的杀戮地带……《侏罗纪公园》的热映在全球范围内引起了持续至今的恐龙热潮。很多古生物学家都认为，是《侏罗纪公园》拉近了他们与公众的距离，让他们的工作得到了更多的关注和支持。 这里说一句，小说实际上迈克尔克莱顿只写了第一部侏罗纪公园和续集失落的世界，电影版第三部没有对应的原著小说，据说克莱顿在其中搀和的也不多，虽然也挂了他的编剧的名儿吧。第四部也就是侏罗纪世界，策划部分克莱顿是参与了的，可是呢，后来不幸逝世了，所以没等到成片，这是个很遗憾的事情。 而在1999年出版的《重返中世纪》，被认为是迈克尔·克莱顿“继《侏罗纪公园》之后，又一部震撼力极强的小说。他把新型的边缘科学——量子技术和中世纪的复杂历史大胆而巧妙地糅合起来，创作出这部熔科幻和历史于一炉的小说。”这样的评价其实并不过分。乍看起来，克莱顿似乎又在翻炒时光旅行的冷饭。但仔细读下去就会发现，小说中所表现的其实是基于量子理论的“远程传送”（teleportation）系统，时光旅行只是这项实验的副产品罢了。不过，既然要表现一群被传送到中世纪的历史学家，按照克莱顿作品的一贯风格，当然会做大量的考证工作，以求精准的细节真实。这一点，单从原著后附的参考书目中开列的八十多条有关中世纪研究的专著和论文就可见一斑，足证作者写作态度之严谨。这种严谨的态度也直接“传染”给了小说里的人物。书中的主角之一、历史学家马雷克就不是一个传统意义上的学究型人物，他不仅对中世纪的服饰、语言和风情了如指掌，甚至本人能还能提枪上马，奋战沙场。令读者大开眼界。 " 2003年，由理查德·唐纳执导，迈克尔·克莱顿亲自担任编剧，把《重返中世纪》搬上了银幕。这部制作费用仅8000万美元的电影，在当今大片如云的好莱坞，只能称得上是一部小制作电影。电影的主要取景地在加拿大。为了让电影达到最佳效果，剧组不但按1:1比例复原了城堡，还在城堡脚下搭建了一个小镇。为了营造出逼真的中世纪战争场面，剧组特别召集了超过千人的临时演员阵容，并派人到欧洲请专家制作专用道具，务必做到在细节上的逼真精致。于是，一场货真价实的中世纪大战就呈现在了观众们的眼前。 进入新世纪，迈克尔·克莱顿依然笔耕不辍，2002年出版了小说《猎物》（prey），讲述了失控的纳米机器人集群险些毁灭世界的故事，2004年又推出了环保主题的小说《恐惧状态》（state of fear），文中把全球暖化问题塑造成了一个政商合谋的骗局，而2006年的《喀迈拉的世界》（next）中，作者大量描写了基因科技与社会伦理之间的激烈冲突。 2008年11月4日，迈克尔·克莱顿因患癌症逝世，终年66岁。转年，他未完成的遗作《海盗经纬》（pirate latitudes）出版。这部小说延续了克莱顿一贯的创作风格，故事紧凑、情节多变、危机四伏，每一个段落都是一场冒险，一翻开书页就欲罢不能。然而，略显仓促的结尾告诉我们，迈克尔·克莱顿的身后再无“迈克尔·克莱顿”。 在美国，迈克尔·克莱顿同时在美国作家协会、美国导演协会、电影艺术和科学学会等多家行业组织中任职，可以说是“唯一一个同时在畅销书、电影、电视剧三个领域取得非凡成就的人”。至于他对于科幻小说的贡献，中国科幻作家郑军曾评论道：“克莱顿的作品完全不再有黄金时代过于遥远的时空背景。他所创作的全部科幻小说都发生在当代，并且能够指出非常具体的地点。实际上，这种从现实背景中发展出超现实情节的写法，比一开始就设定遥远时空背景的写法更困难。一片白纸好画最新最美的图画，而克莱顿坚持要在‘画面’已经很丰富的现实生活中添上传奇性的几笔，这反映了作者真正卓越的想象能力。应该说，比起新浪潮，克莱顿这种思路是对黄金时代科幻小说主要缺点的更为有价值的改变，也是科幻文学比较有前途的发展方向。”

主演：Siem Vroom,Marlies van Alcmaer,Erik van ,t Wout,沃尔夫冈·普莱斯,汉斯·范·柏尔松迪,Josephine Peeper,德克·博加德,保罗·马克斯韦尔,肖恩·康纳利,瑞安·奥尼尔,吉恩·
简介：今年是中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年。为弘扬伟大的抗美援朝精神，展现中国人民特别是丹东人民在近代历史中的爱国主义和民族精神，由中共丹东市委宣传部和丹东广播电视台联合制作的四集大型人文历史纪录片《遥远的桥》将在丹东广播电视台新闻综合频道和影视频道播出，敬请收看。 第一轮播出时间： 首播：新闻综合频道20:00 10月17日，第一集《山河岁月》 10月18日，第二集《烽火年代》 10月19日，第三集《铁血英雄》 10月20日，第四集《丝路追梦》 重播：新闻综合频道 10月18日-10月21日10:15（每天一集） 第二轮播出时间： 首播：新闻综合频道 10月23日-10月26日20:00（每天一集） 重播：新闻综合频道 10月24日-10月27日 10:15(每天一集) 影视频道 10月25日14:25起四集连播 播放 暂停 进入全屏 退出全屏 00:00 00:00 重播 请刷新试试

主演：斯宾塞·屈塞,伯特·兰卡斯特,理查德·威德马克,玛琳·黛德丽,马克西米连·谢尔,朱迪·加兰,蒙哥马利·克利夫特,维尔纳·克伦佩雷尔
简介：讲述二战后在纽伦堡提审德国纳粹计划的法律关系者，三个被告提审的原因是给犹太人施行断种手术。担任主审判长的是美国人赫鲁特，他主张其中两个被告无罪；而德国司法部长亚林克竟对此事保持沉默，但检查官罗森上校却激烈的指责被告，因此三个人展开激烈的辩论。审讯继续进行下去。而美国的高级官员们希望能在审判中获提德国所犯罪行的良好证明，因此对审判施以极大的压力，但赫鲁特坚守法律的正义立场，给予了最公正的判决。在宣布判决结果时，只有亚林对赫鲁特审判长的态度表示赞赏。