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主演：Klariza Clayton ,Kate Lister,Adam Newington
简介：Locked in her flat for several years, a reclusive young woman stumbles upon a mysterious web community. According to an urban myth, the Suicide Club grants death to those wishing for it. Unless these cyber suicides are actually murders.

主演：乔治·肯尼迪,安德鲁 史蒂文斯,Starr Andreeff,Terri Treas,John Lafayette,汤米·欣克利,Yvonne Saa,Joseph Hardin,Al Guarino,Jack Valan,Joal Corso,Butch Stevens
简介：　　

主演：Heio von Stetten,Christina Plate,Peter Weiß,Hans Schödel,拉尔夫·瑞克特,Erna Wassmer,Andrej Jautze
简介：7月9日，绵阳方特东方神画主题乐园开始内部接待和游客超前体验。一批批特邀嘉宾和受邀游客提前打卡，体验方特东方神画数十项高科技主题项目和游乐项目，现场感受传统文化与现代高科技碰撞交融的魅力。 " 精品高科技文化主题项目获盛赞 活动期间，受邀嘉宾一大早便在园区门口等候，更有大批微博、抖音达人赶来率先打卡。绵阳方特的文化高科技主题游乐项目是游客体验的重点。受邀嘉宾抢先打卡园内精心打造的十余项室内文化项目。 素有“哪吒故里”之称的绵阳江油迎来了以哪吒故事为题材的大型室内项目《哪吒闹海》，方特在这个家喻户晓的神话故事基础上加入新的内容和科技元素，让人们重新发现古老故事的现代魅力。嘉宾们分批次进入项目体验区，跟随哪吒潜入海底神话世界，勇闯东海龙宫，大战四海龙王，最终平息水患并拯救陈塘关百姓。这场惊险刺激的沉浸式体验让众多嘉宾意犹未尽，纷纷表示在绵阳方特正式开园后，将带亲朋好友共同体验。 《九州神韵》项目是方特的经典巨幕影院，以宏大震撼的巨幕立体电影浓缩展现华夏五千年文明的一个个高光时刻。绵阳方特的《九州神韵》银幕面积高达1000平方米，在这个超过两个篮球场大小的巨幅银幕前，体验者们身临其境感受中华五千年历史长河中的经典瞬间，震撼的视听效果让在场嘉宾叹为观止。 球幕飞行影院《伴你飞翔》是最受嘉宾们喜爱的项目之一。作为方特的王牌项目，《伴你飞翔》以5层楼高的巨幅球幕、灵巧可动的悬挂式座椅配合宏大的电影画面，呈现出全包围式虚拟环境，带领游客翱翔于中国历史悠久的名胜古迹和现代化的繁华都市，饱览华夏自然人文风情。 " 在体验方特经典项目《女娲补天》的过程中，嘉宾们乘坐多自由度动感“创世方舟”，进入上古神话世界，跟随女娲飞跃不周山迎战远古大神。逼真的视听体验、壮观的打斗场面以及随着曲折的情节不断起伏颠簸的“方舟”，引发现场嘉宾阵阵惊呼。《女娲补天》结合经典神话传说和高科技的沉浸式体验，赢得体验者的高度评价。 绵阳方特的众多室外高科技刺激项目同样让体验者们大呼过瘾。绵阳北川县相传是大禹的出生地，这里至今仍保存着大量相关历史遗迹。绵阳方特的大型室外漂流项目《大禹治水》以上古同名神话为背景，结合了多种高科技特效，体验者们乘坐漂流船置身于九曲连环的河道中，跟随大禹一起与滔天洪水作斗争，河道水流时缓时急，战船随着波浪上下起伏、左冲右撞。在炎炎夏日，来一场惊险刺激又妙趣横生的水上冒险之旅最合适不过。 此外，急速飞驰、攀升扭转的大型悬挂式过山车《马戏大狂欢》，以及独特的大型高空水上漂流项目《勇闯玄甲城》等多个室外主题项目，也获得了嘉宾们的一致好评。乐园各处欢笑声不断，让人们越发期待正式开园后的绵阳方特为更多游客送上高品质的主题游乐体验。 合家欢亲子项目 有欢乐有收获 绵阳方特作为合家欢主题乐园，众多适合亲子家庭的趣味游乐项目也是嘉宾们体验的重点。室内河道漂流项目《成语童话》以全新形式展现成语的内涵和趣味，游客们乘坐漂流船进入全长300米的文化长河，开启一段和缓惬意的漂流之旅，沿途目睹许多造型可爱的小机器人演绎经典成语故事。体验过《成语童话》的一名受邀游客表示：“这个项目让成语故事变得活泼和富有童趣，在不知不觉中也学到了文化知识，以后会带孩子再来体验。” 绵阳方特还拥有融合“熊出没”ip的实景剧场，让孩子们可以近距离感受“熊出没”主角熊大、熊二、光头强的角色魅力。实景《熊出没剧场》的银幕搭配实景装饰，虚实场景互为呼应，为小朋友和亲子家庭还原真实的“熊出没”世界。同时，绵阳方特的《熊出没剧场》还率先实现内容焕新，以全新情节带来更加新颖、欢乐的升级版体验。体验过该项目的游客表示，游客与熊大、熊二一起被光头强的“缩小器”缩小，进入微缩世界一起去冒险的情节设计非常有趣，家长和孩子都会非常喜欢。 此外，适合亲子家庭共同游玩的众多室外项目也获得了广泛好评。“熊出没”主题过山车《飞越狗熊岭》是一款儿童可以乘坐的家庭过山车，项目在略微惊险中带有无穷乐趣。而儿童过山车《柯基跑跑车》则以大电影《熊出没·奇幻空间》中外形萌趣搞怪的柯基狗为主题，温和平稳运行中又略带加速和俯冲。有嘉宾在体验后表示：“这两个过山车对孩子来说十分安全，又很有趣味，全家人可以一起开心尝试，孩子也能在小小冒险中感受欢乐，锻炼勇气。” 丰富餐饮购物选择 让欢乐体验更多元 除了体验精彩的主题游乐项目，参与特约体验的嘉宾们还在绵阳方特品尝了多家特色餐饮门店出品的美食。绵阳方特拥有4大主题餐厅和近百个餐饮、甜品门店，其中不乏各类四川传统美食以及江油人最爱的地道小吃江油肥肠，上百款来自全国各地的风味特色餐饮，让受邀嘉宾们大饱口福。 许多嘉宾还打卡“熊记汉堡”主题餐厅，该餐厅为方特独有，无论是餐饮主题还是店面装饰，都充分融入了“熊出没”元素。而“熊出没之森林小屋”、“熊出没之欢乐礼品屋”等丰富的主题商业配套，也充分结合了“熊出没”ip，提供玩具、饰品、摆件等各类正版授权商品，不少游客在体验项目之余，也进入商店挑选心仪的礼物作为纪念或赠送亲友。不少本地游客表示，能在家门口和“熊出没”ip亲密接触，感到十分开心，孩子们都很喜欢“熊出没”中的角色，将来还会与孩子一起来乐园体验。 此外，绵阳方特内设的多家商铺也提供琳琅满目的特色商品，其中有不少与传统文化和非物质文化遗产深度结合的民俗文创产品，与乐园的氛围相得益彰，吸引了不少人驻足赏玩和购买，为此次的欢乐旅程更添一份“文化味”。 开园在即 门票优惠预售已火热开启 即将于7月18日开园的绵阳方特东方神画主题乐园占地面积约60万平方米，总投资30多亿元，是四川境内第一座方特主题乐园。绵阳方特以五千年华夏文明为内容背景，采用现代高科技手段，以参与、互动、体验的形式，向游客展现一幅神奇的东方画卷。 伴随超前体验活动的开启，绵阳方特已进入开园倒计时阶段。参与体验的众多受邀嘉宾表示，乐园内的绝大多数项目老少皆宜，能充分满足不同年龄层游客的需求，特别适合以家庭为单位出游的合家欢群体。 据悉，绵阳方特实行“一票制”收费方式，游客购票入园后，园内所有主题游乐项目不再另行收费。目前，绵阳方特的门票线上预售已经全面开启。

主演：Mya Lowe,Devon Slack
简介：　　少女闺蜜佐伊和贝卡开始建立她们自己的假身份证帝国，但当生意蒸蒸日上后，她们的犯罪生活开始变得太过于真实了。

主演：阿诺德·沃斯洛,迈克·安东纳科斯,斯蒂夫·巴西奇,Stefanie von Pfetten,JR·波恩
简介： " 《奥德赛》是两首主要的古希腊史诗之一，被认为是出自荷马之手。它是现存最古老的文学作品之一，至今仍为当代读者所阅读。和《伊利亚特》一样，这首诗被分为24卷。故事讲述的是希腊英雄伊萨卡国王奥德修斯在特洛伊战争后的归途。持续了十年的战争结束后，他的旅程又持续了十年，在这期间，他遇到了许多危险，他所有的船员都丧生了。在他不在的时候，奥德修斯被认为已经死了，他的妻子佩内洛普和儿子特勒马科斯必须与一群不守秩序的追求者竞争佩内洛普的婚姻。 《奥德赛》最初是在大约公元前8或7世纪用荷马式希腊语写成的，到公元前6世纪中期，已经成为希腊文学经典的一部分。在古代，荷马的诗的作者是没有疑问的，但当代学者主要假设《伊利亚特》和《奥德赛》是独立创作的，故事本身形成了一个长期口头传统的一部分。由于普遍的文盲，这首诗是由一个禁欲者或狂想曲演奏的，更容易被听到而不是读到。 至关重要的主题在诗中包含的思想：回归、徘徊、种子直感、客人-友谊、测试和预兆。学者们仍然在反思诗歌中某些群体的叙事意义，如妇女和奴隶，她们在史诗中的作用比许多其他古代文学作品更突出。与《伊利亚特》相比，这一点尤其引人注目。《伊利亚特》讲述的是特洛伊战争期间士兵和国王的英勇事迹。 《奥德赛》被认为是西方经典中最重要的作品之一。《奥德赛》的第一个英文译本是在16世纪。适应和重新想象继续在各种各样的媒介中产生。2018年，英国广播公司文化调查了世界各地的专家，选出文学作品中最经久不衰的叙事作品，《奥德赛》名列榜首。 史诗《奥德赛》故事概述 《奥德赛》开始于十年特洛伊战争(《伊利亚特》的主题)结束后，伊萨卡的国王奥德修斯由于激怒了海神波塞冬还没有回来。奥德修斯大约20岁的儿子忒勒马科斯与他母亲佩内洛普和萨卡岛上想要说服佩内洛普再婚的108名年轻追求者一起分享着父亲的王宫，他们一直陶醉于王宫，享受国王的财富。 奥德修斯的保护神雅典娜请求众神之王宙斯在波塞冬离开奥林匹斯山后，最终允许奥德修斯回家。然后，雅典娜伪装成一个名为门题斯的酋长，拜访了特勒马科斯，催促他去寻找他父亲的消息。他盛情款待了她，他们目睹了求婚者们吵吵嚷嚷地用餐，而诗人费米乌斯则为他们表演了一首叙事者诗。 那天晚上，雅典娜伪装成特勒马科斯，为真正的王子找到了一艘船和船员。第二天早上，特勒马科斯召集了伊萨卡的公民集会，讨论该如何应对这些无礼的追求者，而这些人却对特勒马科斯嗤之以鼻。奥德修斯的儿子在雅典娜(现乔装成曼托)的陪同下，动身前往希腊大陆，前往奈斯特的家中。奈斯特是特洛伊最受尊敬的希腊战士，战后住在皮洛斯。 在奈斯特的儿子的陪同下，特勒马科斯从那里出发前往斯巴达。在那里，他找到墨涅劳斯和海伦，他们现在和解了。海伦和墨涅劳斯也都说，他们经过长途旅行，经过埃及回到了斯巴达。在那里，在法罗斯岛上，墨涅劳斯遇到了老海神普罗吐斯，普罗吐斯告诉他，奥德修斯是女神卡里普索的俘虏。特勒马科斯得知了墨涅拉俄斯的兄弟阿伽门农的命运，阿伽门农是迈锡尼的国王，也是希腊人在特洛伊的首领:他在回家时被妻子克吕泰涅斯特拉和她的情人伊吉斯托斯谋杀。故事很快转到了追求者身上，他们刚刚意识到特勒马科斯已经走了。愤怒之下，他们计划伏击他的船，并在他返航时杀死他。佩内洛普无意中听到了他们的阴谋，担心她儿子的安全。 逃到费阿基人那里去 在奥德修斯被女神卡里普索(奥吉亚)俘虏在一个岛上长达七年之久的过程中，奥德修斯深深爱上了她，尽管他拒绝了她作为丈夫不死的请求，仍然为回家而悲伤。 信使神赫耳墨斯命令她释放他，他是宙斯应雅典娜请求而派来的。奥德修斯建造了一个木筏，卡利普索给了他衣服、食物和饮料。当波塞冬得知奥德修斯逃走后，他撞毁了木筏。但是，在海女神伊诺给他的面纱的帮助下，奥德修斯游到了菲阿奇亚人的小岛斯彻里(scherie)的岸上。他全身赤裸，筋疲力尽，躲在一堆树叶里睡着了。 第二天早晨，他被姑娘们的笑声吵醒，看见了年轻的娜乌西卡。娜乌西卡在雅典娜梦中吩咐她去海滨后，就带着她的女仆去了。他请求帮助。她鼓励他去寻求她父母阿雷特和阿尔辛斯的款待。阿尔辛诺斯不知道奥德修斯是谁，就许诺给他一艘船送他回家。 " 他在这里呆了几天。奥德修斯让盲人歌手得摩多克斯讲述特洛伊木马的故事，这是奥德修斯在其中扮演主角的一个计谋。当奥德修斯重温这段情节时，他无法隐藏自己的情感，最后他透露了自己的身份。然后他讲述了自己从特洛伊归来的故事。 奥德修斯讲述他的冒险经历 " 奥德修斯向费阿基人讲述了他的故事。一次失败的突袭后，奥德修斯和他的十二艘船被暴风雨逼离了航线。奥德修斯拜访了吃莲花国家的人，他们给随从吃莲花果使他们忘记了回家的事。奥德修斯不得不强行把他们拖回船上。 " 后来，奥德修斯和他的随从们在独眼巨人岛附近的一座郁郁葱葱的无人岛上登陆。他们就上了岸，进了波吕斐摩斯洞，在那里找到了他们所要的奶酪和肉。波吕菲摩斯一回家，就用一块大石头封住了大门，开始吃奥德修斯的手下。 奥德修斯设计了一个逃跑计划，他自称“无名小卒”，用酒刺痛波吕菲摩斯，并用一根木桩弄瞎他的眼睛。当波吕菲摩斯叫喊时，他的邻居们离开了，因为波吕菲摩斯声称“没有人”攻击过他。当奥德修斯和他的手下被放出洞穴时，他们躲在羊的肚子上，最终逃出了洞穴。 然而，当他们逃跑时，奥德修斯嘲弄波吕菲摩斯，露出了自己的身体。独眼巨人向他的父亲波塞冬祈祷，请求他诅咒奥德修斯让他流浪十年。 越狱后，埃俄罗斯给了奥德修斯一个皮包，里面装着除西风以外的所有风，这是一个可以确保他平安回家的礼物。就在伊萨卡出现的时候，奥德修斯睡着了，水手们打开了袋子，以为里面装的是金子。风刮起来了，暴风雨把船赶回来的路。埃俄罗斯，认识到奥德修斯已经激怒了众神，拒绝进一步帮助他。 " 在食人的拉斯特里贡人摧毁了他所有的船只，只剩下他自己的船之后，他继续航行，到达了埃厄厄亚岛，那是女巫女神喀耳刻的家。她用下药的奶酪和酒把他一半的男人变成了猪。赫尔墨斯警告奥德修斯提防喀耳刻，并给了奥德修斯一种叫做魔力的草药，使他抵抗喀耳刻的魔法。奥德修斯强迫喀耳刻把他的手下变回人形，并被她引诱了。 他们和她一起生活了一年。最后，在喀耳刻的指示下，奥德修斯和他的船员们渡过了海洋，到达了世界西边的一个港口，在那里进行献祭。奥德修斯召唤先知提瑞西阿斯的神，被告知他可能回家，如果他能保持他自己和他的船员在岛上吃赫利俄斯的神圣的牲畜特里纳西亚，否则会导致失去了他的船和他的船员。 " 回到埃阿亚，他们埋葬了埃尔皮诺，并听从了舍克的建议，完成了剩下的旅程。他们绕过了塞壬的领地。所有的水手都用蜂蜡把耳朵塞住了，只有奥德修斯例外，他被绑在桅杆上，因为他想听到这首歌。他告诉水手们不要给他松绑，因为那样只会让他淹死自己。然后他们从六头怪物锡拉和漩涡卡律布狄斯之间经过。锡拉声称他手下有六个人。 接着，他们在特里纳西亚岛登陆，船员们不顾奥德修斯远离该岛的愿望。宙斯发动了一场风暴，阻止了他们离开，使他们耗尽了喀耳刻给他们的食物。当奥德修斯外出祈祷时，他的手下不顾泰瑞西斯和喀耳刻的警告，追捕赫利俄斯的圣牛。太阳神坚持要宙斯惩罚这些亵渎神灵的人。他们遭遇了一场海难，除了奥德修斯，其他人都淹死了。奥德修斯抱着一棵无花果树。他被冲上了奥吉吉亚的海岸，作为卡里普索的情人留在了那里。 回到故乡伊萨卡 " 听了他的故事后，费阿底亚人同意向奥德修斯提供比他从特洛伊战利品中得到的更多的财宝。他们在夜晚趁他熟睡时，把他送到伊萨卡岛上一个隐蔽的港口。 奥德修斯醒来，相信在雅典娜出现在他面前之前，他已经被扔在一个遥远的土地上，并告诉他他确实在伊萨卡岛上。她把他的宝贝藏在附近的一个山洞里，并把他伪装成一个年长的乞丐，这样他就能看到家里的情况。他找到了自己的一个奴隶，猪倌欧米厄斯的小屋。欧米厄斯对他很友好，还对他说了不少好话。饭后，乔装打扮的奥德修斯给农场的工人们讲了一个关于他自己的虚构故事。 特勒马科斯避开追求者设下的埋伏，从斯巴达出发返回家乡。他在伊萨卡海岸下船，遇见了奥德修斯。奥德修斯向特勒马科斯(而不是欧迈俄斯)表明了自己的身份，他们决定必须杀死这些求婚者。特勒马科斯先回家。在欧美的陪伴下，奥德修斯回到了自己的家，仍然假装成一个乞丐。他在自己家里遭到追求者们的嘲笑，尤其是安东尼。奥德修斯遇见佩内洛普，以他曾经在克里特岛遇见过奥德修斯来测试佩内洛普的意图。在受到严密询问后，他补充说，他最近去过斯普利提亚，并在那里了解到奥德修斯最近的一些流浪经历。 奥德修斯的身份被管家欧律克莉娅发现了，她在给奥德修斯洗脚时发现了一块旧伤疤。欧律克莉娅试图告诉佩内洛普乞丐的真实身份，但雅典娜确信佩内洛普听不到她的声音。奥德修斯向欧律克莉娅发誓保守秘密。 追杀王后的追求者 第二天，在雅典娜的怂恿下，佩内洛普用奥德修斯的弓说服求婚者参加了一场射箭比赛，争夺她。能弓弦射箭，射穿十几个斧头头的人就赢了。奥德修斯自己参加了比赛。他独自一人就有足够的力量拉弓射箭穿过那十二个斧头头，使他成为了胜利者。然后，他扔下他的破衣烂衫，用他的下一支箭杀死了安提诺斯。奥德修斯首先用剩下的箭杀死了其他求婚者，然后在双方都武装起来后，用剑和矛杀死了他们。战争胜利后，特勒马科斯还绞死了他们的12名女仆，欧律克里亚认为她们背叛了佩内洛普或与追婚者发生性关系。奥德修斯向佩内洛普表明了自己的身份。她有些犹豫，但当他提到他是用一棵仍然扎根在地上的橄榄树为他们铺床时，她认出了他。 奥德修斯 奥德修斯在《奥德赛》中的关键特性是他出色的智慧和诡计。在《伊利亚特》中，这两个角色经常互相衬托，但是在《奥德赛》中，奥德修斯变得无与伦比，“史诗中没有活着的男性角色被描绘成他的对手。”为此，奥德修斯与两个神密切相关:宙斯和雅典娜 然而在《奥德赛》中，奥德修斯与雅典娜的关系更为密切。这是诗中奥德赛狡猾智慧的一种表现。显式比较两人是由雅典娜自己：“双方都试图欺骗对方，直到雅典娜笑，停止了比赛，提醒英雄的你所有的凡人是最好的计划和演讲，虽然我在所有神当中以智慧和诡计著名”。它们在伪装的使用上也很相似，整首诗都在使用。雅典娜给了奥德修斯一些。同样地，奥德修斯通过伪装自己打败了俘获他的独眼巨人，然后在无法保护自己的情况下使他失明。运用伪装和暴力来克服障碍在这首诗的其他地方也有体现。在第22卷中，奥德修斯乔装打扮以抓住那些没有防备的求婚者，并杀死他们。射箭比赛是为了让他可以用自己手中的武器给他们一个惊喜。他的狡猾使他能够压倒并击败他的对手，即使他们在身体上比他强，在数量上比他多。 地理位置 《奥德赛》主要顺序中的事件(不包括奥德修斯嵌入的关于他漫游的叙述)据说发生在伯罗奔尼撒半岛和现在称为爱奥尼亚群岛的地方。困难的显然是伊萨卡岛，奥德修斯的故乡。现在的伊萨卡(ithakē)这可能是也可能不是相同的岛屿。奥德修斯告诉费阿刻斯人和费阿刻斯人的斯克利亚(scheria)岛的位置则有更根本的问题。如果应用地理位置，古代和现代的学者，关于奥德修斯到过的地方(埃斯马罗思后和他回到的伊萨卡)是否真实存在而分成两派。古代和当代的学者都曾试图绘制奥德修斯的旅程地图，但现在大部分都同意地貌，尤其是《自辩书》(第9到11卷)，包括了太多神话方面的特征，不能毫无争议地加以绘制。古典主义者皮特·斯查克(peter t. struck)创造了一个互动地图，包括奥德修斯的旅行回家的区域。 主题和模式 归乡是《奥德赛》的一个中心主题。科隆大学的安娜·波娜法子(anna bonafazi)，在《荷马史诗》中，诺斯是“从特洛伊坐船回家” 阿加莎·桑顿除了从奥德修斯以外的人物背景来考察诺斯特洛斯，为奥德赛结束后可能发生的事情提供了另一种选择。例如，阿伽门农的返乡和奥德修斯的。阿伽门农回来后，他的妻子克吕泰涅斯特拉和她的情人伊吉斯索杀死了阿伽门农。阿伽门农的儿子俄瑞斯忒斯，为了报复父亲的死，杀死了伊吉斯托斯。这一类比将求婚者之死与伊吉斯托斯之死进行了比较，并将俄瑞斯忒斯作为特勒马科斯的一个例子。同样，因为奥德修斯知道克吕泰涅斯特拉的背叛，他乔装打扮回到家中，以考验自己的妻子佩内洛普的忠诚。后来，阿伽门农赞扬佩内洛普没有杀死奥德修斯。正是因为佩内洛普，奥德修斯才声名鹊起，并成功地归国。这次成功的归国与阿喀琉斯和阿伽门农不同，阿喀琉斯虽然有名但已经死了，阿伽门农的归国失败也导致了他的死亡。 流浪历险 叙述者只描述了奥德修斯的两次冒险。奥德修斯的其余历险都是他自己讲述的。叙述者描述的两个场景是奥德修斯在卡里普索的岛上，以及奥德修斯与费阿基人的相遇。诗人说这些场景代表了奥德修斯旅程中的一个重要转变:躲藏起来回家 海中女神的名字来自希腊语卡里普索(kaluptō)意思是“覆盖”或“隐藏”，这是恰当的。正是卡里普索将奥德修斯隐藏起来，使他无法回到家中。离开卡利普索的小岛后，诗人描述了奥德修斯与费阿刻斯人(phaeacians)的相遇，他们是“护卫而不伤害所有人”的，这代表了他从不回家到回家的转变。同样，在奥德修斯的旅程中，他遇到了许多接近神的生物。这些遭遇有助于理解奥德修斯身处一个超越人类的世界，这影响了他无法回家的事实。这些接近神的存在包括住在独眼巨人附近的法埃迦人，他的国王阿尔西诺斯是巨人之王欧律美敦的曾孙，也是波塞冬的孙子。其他一些奥德修斯遇到的人物是波塞冬的儿子独眼巨人波吕菲摩斯;喀耳刻，一个能把人变成动物的女巫;还有食人的巨人拉斯特里贡人。 客人友谊 在史诗的整个过程中，奥德修斯遇到了几个“客人友谊”的例子，它提供了主人应该和不应该如何行为的模型。费阿刻斯人表现了模范的客人友谊。他们给奥德修斯食物，给他睡觉的地方，给他很多礼物，并让他安全地航行回家，这些都是一个好主人应该做的事情。波吕斐摩斯表现出可怜的客人友谊。他给奥德修斯的唯一“礼物”是他将最后吃掉他。卡里普索也是可怜的客人友谊的例证，因为她不允许奥德修斯离开她的岛屿。客人友谊的另一个重要因素是王权意味着慷慨。人们认为国王有能力成为一个慷慨的主人，对自己的财产也更慷慨。最能说明这一点的是，奥德修斯乔装成乞丐，向其中一个求婚者安提诺乌斯乞求食物，而安提诺乌斯拒绝了他的请求。本质上说，虽然安东尼欧提乌斯看起来像一个国王，但他根本不是一个国王，因为他不够慷慨。 根据海恩斯沃斯的说法，客人间的友谊遵循一个非常具体的模式: 1. 客人的到来和接待。 2. 为客人洗澡或提供干净的衣服。 3. 为客人提供食物和饮料。 4. 客人可能会被问到问题，招待应由主人提供。 5. 应该给客人一个睡觉的地方，客人和主人都要退席过夜。 6. 客人和主人交换礼物，客人被允许安全回家，客人离开。 客人友谊的另一个重要因素是不要和客人待的时间超过他们希望的时间，而且当他们是主人的客人时，也要保证他们很安全。 测试(考验) 《奥德赛》的另一个主题是测试。这有两种不同的方式。奥德修斯测试其他人的忠诚，其他人测试奥德修斯的身份。奥德修斯考验他人忠诚的一个例子是他回家的时候。他没有立即透露自己的身份，而是伪装成一个乞丐来了，然后他开始确定家里谁一直忠于他，谁帮助了求婚者。在奥德修斯透露了他的真实身份后，人物们测试奥德修斯的身份，看他是不是他所说的那个人。 举例来说，佩内洛普为了测试奥德修斯的身份，说她会帮他把床搬到另一个房间。这是一项艰巨的任务，因为它是由一棵需要被砍倒的活树做成的，而这一事实只有真正的奥德修斯才知道，从而证明了他的身份。 测试也有一个非常特定的类型场景。在整个史诗中，对他人的测试遵循着一个典型的模式。这种模式是: 1. 奥德修斯对其他人的忠诚犹豫不决。 2. 奥德修斯通过询问别人来测试他们的忠诚度。 3. 人物回答奥德修斯的问题。 4. 奥德修斯继续揭露他的身份。 5. 人物测试奥德修斯的身份。 6. 当奥德修斯被认出时，人们会产生一种情绪，通常是悲伤或喜悦。 7. 最后，和解的角色一起工作。 预兆 在《奥德赛》中，预兆经常出现。在史诗中，它们经常涉及鸟类。根据桑顿的说法，最重要的是谁接收到每个预兆，以及它以什么方式显示。例如，鸟的预兆被显示给特勒马科斯、佩内洛普、奥德修斯和求婚者。特勒马科斯和佩内洛普也从文字、喷嚏和梦境中得到他们的预兆。然而，奥德修斯是唯一一个接受雷电作为预兆的角色。她强调这一点很重要，因为作为宙斯的象征，闪电代表着奥德修斯的王权。在《伊利亚特》和《奥德赛》中，奥德修斯一直与宙斯联系在一起 预兆是奥德赛中的另一个典型场景。征兆类型场景的两个重要部分是对征兆的识别和对征兆的解释。在奥德赛中，所有的鸟类预兆-除了第一次-显示大型鸟类攻击较小的鸟类。伴随每个预兆的是一个愿望，可以是明确表达的，也可以是暗示的。例如，特勒马科斯希望复仇和奥德修斯回家，佩内洛普希望奥德修斯回来，和求婚者希望特勒马科斯死亡。 《奥德赛》文本的历史 这首诗的日期在古典主义者中是一个严重分歧的问题。在公元前8世纪中期，希腊的居民开始采用腓尼基字母的修改版本来书写他们自己的语言。荷马诗歌可能是这种文化的最早产物之一，如果是的话，可能是在8世纪晚期创作的。在意大利伊斯基亚发现的一个陶制杯子上镌刻着“奈斯特杯，饮之佳品。”一些学者，如卡尔弗特·沃特金斯，把这个杯子和《伊利亚特》中描述国王内斯特的金杯联系在一起。如果这个杯子是暗指《伊利亚特》，那这首诗的创作时间可以追溯到公元前700-750年。 年代的确定也同样复杂，因为荷马的诗歌，或者其中的一部分，几百年来都由狂想曲定期演奏。《奥德赛》今天的样子可能没有太大的不同。除了微小的差异，荷马诗歌在公元6世纪时在古雅典的机构中获得了权威地位。公元前566年，庇西特拉托斯设立了一个市民和宗教节日，叫做帕纳西奈亚(panathenaia)，以荷马史诗的表演为特色。这是很重要的，因为必须要表演这些诗的“正确”版本，这意味着某个特定版本的文本已经被奉为圣典 《奥德赛》文本的传统 《伊利亚特》和《奥德赛》在整个古代都使用希腊语的土地上被广泛复制和用作学校课本。早在公元前4世纪亚里士多德时代，学者们就已经开始写对这些诗歌的评论了。 在公元前3世纪和2世纪，附属于亚历山大图书馆的学者，尤其是以弗所的泽诺多图斯和萨莫色雷斯的阿里斯塔科斯，编辑了荷马诗歌，为它们写注释，并帮助建立了规范文本 《伊利亚特》和《奥德赛》在中世纪的拜占庭帝国被广泛研究和用作学校课本。拜占庭希腊学者、塞萨洛尼克大主教尤斯塔西奥斯(约公元1115-1195/6年)对荷马史诗写了详尽的评论，后人认为这两部史诗具有权威性。他对《奥德赛》的评论在20世纪的版本中就超过了2000页。《奥德赛》的第一个印刷版被称为《元首著作》，是由希腊学者狄米特里奥斯·查尔科戴尔斯于1488年出版的，他出生在雅典，曾在君士坦丁堡学习。他的版本是在米兰由一个名叫安东尼奥·达米拉斯的希腊印刷商印刷的 。 自19世纪晚期以来，在埃及发现了许多包含《奥德赛》部分甚至整章的纸莎草纸，其内容与后来中世纪的版本有所不同。希腊文化部透露，在宙斯神庙附近发现了一块泥板，上面有13段《奥德赛第14狂想曲》中的诗句。虽然最初的报道是在公元3世纪，但日期仍然需要确认。 《奥德赛》英文翻译版本 诗人乔治·查普曼在1614年完成了《奥德赛》的第一个完整英译本，该译本以五步抑扬格对句押韵为背景。宾夕法尼亚大学古典研究教授艾米丽·威尔逊指出，直到21世纪的头十年，几乎所有最杰出的希腊和罗马文学翻译家都是男性。她把自己翻译荷马的经历称为“亲密的异化”。威尔逊写道，这影响了流行观念的人物和事件的《奥德赛》，反映故事内涵没有出现在原始文本：“例如，在现场，忒勒马科斯负责挂奴隶已经睡的追求者，大多数翻译用贬损的语言(“荡妇”或“妓女”)。原始的希腊语并没有给这些奴隶贴上贬损的标签。在最初的希腊语中，使用的单词是嗨(hai)，指的是女性，相当于“那些女性”。 《奥德赛》史诗的影响 荷马史诗的影响很难概括，因为它们对大众想象和文化价值观的影响是如此之大。《奥德赛》和《伊利亚特》为古代地中海社会成员的教育奠定了基础。这个课程被西方的人文主义者所采纳，这意味着文本是文化结构的重要组成部分，因此无论个人是否读过它都变得无关紧要。就其本身而言，《奥德赛》的影响在一千多年的写作中一直回荡。在英国广播公司文化的一项调查中，这首诗被认为是文学史上最经久不衰的叙事诗。它被西方文学评论家广泛认为是一部永恒的经典，并且仍然是西方读者普遍阅读的现存文学中最古老的作品之一。 《奥德赛》对文学的影响 在《地狱》的第二十六章中，但丁在地狱的第八圈遇见了奥德修斯，奥德修斯给《奥德赛》添加了一个新的结尾，在这个结尾中他没有回到伊萨卡岛，而是继续他不安分的冒险之旅。伊迪丝·霍尔认为，但丁对尤利西斯的描写被理解为文艺复兴时期殖民主义的表现，独眼巨人代表着“对世界边缘的可怕种族的描述”，而他的失败则象征着“罗马对西地中海的统治”。 爱尔兰诗人詹姆斯·乔伊斯的现代主义小说《尤利西斯》(1922)深受奥德赛的影响。乔伊斯在查尔斯·兰姆的《尤利西斯历险记》中遇到了奥德修斯这个人物。《尤利西斯历险记》改编自儿童史诗，这似乎在乔伊斯的脑海中确立了这个拉丁名字。《尤利西斯》是一部以都柏林为背景的《奥德赛》的重述，被分为18个章节(“章节”)，这些章节可以粗略地映射到《奥德赛》的24卷中。乔伊斯声称熟悉原始的荷马希腊语，但这遭到了一些学者的质疑，他们以他对语言的拙劣掌握作为证据来证明事实并非如此。这本书，尤其是它的意识流散文，被广泛认为是现代主义流派的基础。 当代作家重新审视《奥德赛》，以突出诗中的女性角色。加拿大作家玛格丽特·阿特伍德(margaret atwood)将《奥德赛》的部分内容改编为她的中篇小说《佩内洛普》(the penelopiad, 2000)。这部中篇小说的重点是奥德修斯的妻子佩内洛普(penelope)，以及在诗的结尾奥德修斯绞死的12名女奴隶，这一形象一直困扰着她。阿特伍德的中篇小说对原著进行了评论，在原著中，奥德修斯成功地回到伊萨卡岛象征着父权制度的恢复。同样，玛德琳·米勒(madeline miller)的《喀耳刻》(circe, 2018)回顾了奥德修斯(odysseus)和埃埃亚岛上的喀耳刻(circe)之间的关系。作为读者，米勒对喀耳刻在原诗中缺乏动力感到沮丧，并试图解释她的反复无常。鉴于女巫没有超人的力量来击退袭击者，小说将她把水手变成猪的行为从一种恶意行为转变为一种自卫行为的过程重新放到了历史背景中。 《奥德赛》电影和电视改编 ?《尤利西斯》(1954年)改编自电影，柯克·道格拉斯饰演尤利西斯，西尔瓦娜·曼加诺饰演佩内洛普和茜丝，安东尼·奎因饰演安蒂诺乌斯。 ?《奥迪西》(l’odissea, 1968)是一部意大利、法国、德国和南斯拉夫联合出品的电视迷你剧，因忠实地再现了原著而受到好评。 ?《尤利西斯31》(1981)是一部日法动画，将古老的场景升级为31世纪的太空歌剧。 《尤利西斯的凝视》(1995)，西奥·安哲罗普洛斯(theo angelopoulos)执导，具有《奥德赛》中的许多元素，背景是最近和之前的巴尔干战争。 ?《奥德赛》(1997)是一部电视短剧，由安德烈·康查洛夫斯基执导，阿曼德·阿桑特饰演奥德修斯，葛丽塔·斯卡奇饰演佩内洛普。 ? 兄弟啊，你在哪里?(2000)是一部犯罪喜剧电影，由科恩兄弟编剧、制作、联合编辑和导演，电影很大程度上是根据荷马的诗改编的。 《奥德赛》戏剧和音乐 ?《尤利西斯回到他的家乡》于1640年首次上演，是克劳迪奥·蒙特威尔第(claudio monteverdi)根据荷马《奥德赛》的后半部分改编的歌剧。 ?罗尔夫·里姆根据这个神话创作了一部歌剧《塞壬-欲望和毁灭的形象》，于2014年在法兰克福歌剧院首演。 ?罗伯特·w·史密斯为音乐会乐队创作的第二交响曲《奥德赛》，以四乐章的形式讲述了故事中的四个主要亮点:《伊利亚特》、波塞冬之风、卡里普索岛和伊萨卡岛。

主演：Krit,Jeerapattananuwong,Warisara,Jitpreedasakul,Philaiwan,Khamphirathat,凯·乐希迪柴,汪撒孔·拉萨米塔特,帕尼莎拉·里库苏拉康,Supanaree,Sutavijitvong,卜密巴特·塔沃斯理,Du
简介：每天睡不够8小时 就像丢了魂一样的你 有没有想过 假如人30天不睡觉 到底会发生什么？ " “睡眠剥夺实验” 广为流传的版本是这样的—— 前苏联的科学家们为了研究睡眠的重要性，提出了进行睡眠剥夺实验的想法，并且找来了5个二战政治犯，让这5人配合参与这场睡眠实验，并且保证只要实验一过，就可以无条件释放他们。 （当然这只是引诱他们配合实验的幌子） 研究人员准备了一个密室，在这间密室里有充足的氧气，起居用品，食物和水，为了不让被实验者感到无聊，还准备了一系列的娱乐设施。 在这5名被实验者送入密室前，他们拍了一张合照。 " 在这张合照中，我们只能看到4名被实验者，他们的衣服都类似军服，并且全部都戴着防毒面具，给人一种诡异的印象。 接下来，他们被送入了密室，在研究人员不间断的监视下开始了睡眠剥夺。 研究人员可以通过密室墙壁上的玻璃观察窗监视5名被实验者的行为。 在实验开始的前5天时间里，被实验者一切正常，因为知道自己的语言和行为都被监视，所以都中规中矩，但他们会聚在一起讨论过去受到的创伤，并且相互鼓励，只要熬过30天就可以被释放。 但在实验第4天时，他们说话的语气已经明显消极。 5天后，他们开始抱怨是大环境才把他们变为政治犯，在这个毫无人道的实验中充当小白鼠，严重的睡眠不足使他们产生了幻觉和妄想症，他们开始轮流在监听麦克风前小声嘀咕。 研究人员为了帮他们保持清醒，向密室内注入了大量的兴奋气体。 9天后，其中一个犯人开始大吼大叫，吼叫持续了近3个小时，直到声带受损后，他还在尝试吼叫，但是只能发出嘶嘶的声音。 而与他一同被囚禁的其他人，却对他的异常行为没有任何反应，甚至还像前几天那样，排队轮流去麦克风前小声讲话，直到第二个吼叫的人出现，他们才开始慌张，把书一页一页的扯下来，在上面胡乱涂鸦，然后把监视用的玻璃窗贴满了书页。 " 实验进行到第12天，研究人员每隔一个小时都会检查麦克风是否在工作，因为他们觉得犯人在里面一定多多少少会发出声音，而在吼叫事件结束后的3天内，密室里没有任何声音传出来。 密室内的氧气消耗量又明确显示5个人一定都活着。 就在研究人员疑惑不解的时候，为了避免实验造成恶劣后果，研究员决定在实验开始后的第15天打开密室门。 当密室门打开后，所有人都惊呆了，此时的密室用人间炼狱形容毫不过分—— 研究员确定还有4名被实验者“活着”，但他们的状态根本不是正常的生命！ 已经死亡的被实验者，尸体开膛破肚，内脏丢失严重，腿部的大块肌肉被撕扯下来，已经缺失…… 密室内的食物量几乎没有减少，那么“活下来”的4名被实验者到底是吃什么得以生存的呢？细思极恐…… 据说这是研究人员进入密室后拍下的存活下来的实验对象。 " 广为流传的实验全程，是不是骇人听闻，有图有真相呢？ 其实并不，有图不一定就是真相！ 首先我们来看实验前的合照。 这张图其实是截取过的，被删掉的部分才是拍摄这张照片的重点所在。 " 被截取的部分可以清晰地看到一行字，稍微懂英语的人都能明白，它写的是“美国、英国、法国和德国的防毒面具”。 也就是说这个所谓的“实验者合照”仅仅是各国不同型号的防毒面具展示照而已。 " 我们再来看那个“怪物”图，如果我说它只是一个万圣节公仔，你会不会觉得我在搞笑，然而事实就是这么搞笑，这个公仔的名字叫spazm，原本只是一个万圣节玩偶。 它的宣传海报却被人调色加滤镜，营造出了老照片的感觉，劣质的画质更让人分辨不出真假。 " 我们无法揣测传播这篇诡异谣言的作者出于何种目的？ 但我们应该明白，二战期间甚至二战后，惨无人道的人体实验其实一直存在，臭名昭著如日本的731部队，纳粹大大小小的集中营。 这些真实又鲜血淋漓的历史活生生摆放在我们面前。 用实验者的鲜血警醒着世人，唯有和平，人才能称之为人，而不是被肆意宰割的动物。

主演：马努·贝内特,拉伦兹·泰特,林登·阿什比,Kevon,Stover,Brandy,Kopp,Sara,Coates,冈本玉二,爱德华-麦克-斯科特,Edi,Zanidache,比尔苏瑞斯,Stefan,Hajek,Adrien,Gamache,Angela,DiMa
简介： 验收测试（beta测试）真正的是终端用户（也可能是甲方委托的第三方测试公司）进行的测试，但是一般情况下，都由用户测试在前面做铺垫，验收测试也基本上成为一个形式，有的公司甚至将用户测试和验收测试合二为一，用户测试的结果作为验收参考，用户测试报告作为验收报告的一部分。 " 抛开不规范的做法，我们仍然要了解验收测试，尽管可能是一种形式，但是如果验收测试出了问题，麻烦就比较大了。当然，这种测试的过程和结果是我们无法控制的，项目经理唯一能做的就是尽力配合甲方的测试工作。 针对验收测试，我提几点建议，供大家参考。 1、大公司一般会委托第三方测试公司，当然也可能安排内部it部门和业务人员进行验收测试。无论甲方采用何种方式，我们都需要尽可能配合甲方的测试工作，比如安排开发人员、实施人员现场协助甲方测试人员，为他们提供相关文档，比如需求文档、操作说明、测试用例、测试报告等，为他们讲解一些易错的操作，从而避免不必要的误解； " 2、甲方一般都有可能安排原班的用户测试人员进行验收测试，如果有验收测试的话。所以我们项目经理应在用户测试阶段就做好足够的配合工作，在对方发现问题后，应及时解决，并在内部进行反复测试； 3、甲方人员一般都不是专业的测试人员，我方应提前为他们准备好测试用例和测试报告。测试用例不要做成那种过于专业的用例，而应该做成类似操作手册之类的形式，方便甲方人员进行操作。 4、与甲方测试人员搞好关系，当然并不是吃吃喝喝、送点小礼物，而是建立起畅通的联系，双方能够达到互相理解的程度，很多项目在用户测试、验收测试出问题是难免的，和谐的关系往往会淡化一些矛盾，从而将一些问题推到维护阶段。 " 我的建议并不是鼓励大家都去通过搞关系解决问题，不重视项目质量，质量永远是放在第一位的，真要是出什么问题，甲方的联系人对咱们恨铁不成钢，我们尽量不能让别人为难，严格把控质量，顺顺利利交付项目。 这节就分享到这里，谢谢大家的阅读。下一节我们聊聊项目实施部署。

主演：朱丽叶塔·马西纳,马塞洛·马斯楚安尼,佛朗哥·法布里齐,Friedrich von Ledebur,Augusto Poderosi,Martin Maria Blau,迦克·昂利·拉帝格,Totò Mignone,埃齐奥·马拉诺,安托万
简介： 今天我们来看看热度排行第4的一部影片该剧以1949年“归省计划”为背景，讲述了乔智才、黄俪文与战友家人的彼此守护和无私奉献的故事。《脱身》也是一部谍战片！那么里面肯定少不了美女角色，小编整理了三个重要女角色和大家一起分享一下！ " 第一位重要女角色是：黄俪文，女会计，为祭悼亡夫孤身从解放区返回故乡上海在非常情境之下她临危受命加入了“归省计划”！在回家的路上碰见了我们这部戏的男一号并和男一号一起完成了一次又一次是重要任务，把一个普通人培养成一个专业的敌后工作者，就是这样的巧合这部电视剧才成形！ " 这个角色的扮演者是我们的：万茜，中国内地演员、歌手，1982年5月14日生于湖南益阳，其经典作品是《裸婚时代》里面的陈娇娇，这部作品应该不用我介绍了很多80后应该都比较熟悉了！其实小编比较喜欢这部作品因为感觉名字听了比较舒服！万西参演的电视剧有34部之多其电影作品也是11部所以很多人应该都比较熟悉这个面孔不过她没有大红大紫感觉比较遗憾！ " 第二位角色人物是：费俪娜，上海滩的“舞国皇后”，费俪娜这位百乐门舞后能赚能花，懂得享受生活的同时，也能经营好家庭；敢爱敢恨。这个角色也是一个比较重要的角色她承载着很多方面的关系网所以这个角色的扮演是要求有一定的功底才能把她拿下了，人物角色要求必须是一个形象完美智慧过人才能玩转上海滩！ " 这个美丽而且聪明的角色是我们的90后女演员：蔡文静，1990年1月3日出生于湖北宜昌市，其参演的电影是3部参演的电视剧是18部在同龄女演员里面她参演的电视剧算是比较多的了！蔡文静最近在中国女明星的热度排行榜上也是相当高的排在了128位！所以她的粉丝也是相当多的一个年轻女演员！ " 第三位角色是：沈家宜，乔智才、乔礼杰的母亲出身名门的大家闺秀，她通晓人情世故，也看透了世态冷暖，将乔家打理得有声有色，她身上有着封建女性的特质，而在这样的大时代下，她经历了种种之后，她依然豁达、坚韧。男一号的母亲也是一个在这部戏里面比较重要的角色！ " 这个男一号的母亲的扮演者是：熊睿玲，1972年7月31日出生于新疆阿勒泰市，中国内地影视女演员！其代表性作品是《隋唐演义》不过这个作品是相当出名这个人物我还是不大认识，她在《隋唐演义》里面扮演了宣华夫人，小编就是没有太多印象的一位女演员，关注了一下她的资料发现她没有参演过一部电影，不知道是为什么？ 70后80后90后都有了而且都是比较重要的角色，更重要的是她们在一起演戏不会代勾吗？ 《新三八萌原创作品禁止转载》

主演：Hadi Khanjanpour,佩嘉·费多尼,Henrike von Kuick,Constantin von Jascheroff,Arash Marandi,Kianoosh Sadigh
简介： “聚焦德国”是上海国际电影节展映单元中的老牌单元。德国电影不少都充满哲学气息，但也不乏接地气的佳作，普遍善于在冷静的镜头语言下探索生活的意义。 今日，“聚焦德国”单元片单正式掀开面纱，有温情疗愈的《遗忘尼克》《过道上》，反映家庭问题和年轻人生活状态的《一千种方式形容雨》《失落者》，呈现外来移民生活的《功能失常的猫》，讲述人类与自然、命运对抗的《冰人》《斯蒂克斯》《策马狂奔》，还有悬疑片《只有上帝能审判我》《营地命案》，以及喜欢“茜茜公主”的观众千万不要错过《基伯龙三日》，该片拍摄了“茜茜公主”饰演者罗密?施奈德人生最后一次采访的过程。这些影片绝大多数将镜头聚焦在平凡人的不平凡生活，为观众展现了一个更加开放而多元的德国文化形象。 《基伯龙三日》 导演: 艾米莉·阿特夫 编剧: 艾米莉·阿特夫 主演: 玛丽·博伊默/比吉特·米尼希迈尔/罗伯特·格维斯戴克 " 讲述因“茜茜公主”一角而成名的德国传奇女星罗密?施奈德，退休后在疗养旅店接受的人生最后一次媒体采访的过程，由实力派演员玛丽·博伊默出演罗密?施奈德。1981年，罗密?施奈德逝世前一年，《明星周刊》的记者迈克尔·于尔格斯和罗密的老熟人摄影师罗伯特·莱贝克，前来对退休的罗密?施奈德进行采访，一场猫鼠游戏在这个脆弱的女明星和野心勃勃的记者之间展开了。 " 访谈过程跌宕起伏，气氛从温情款款到互相操纵，记者试图捕捉这位传奇女性内心最深层的情感，整个采访持续了三天三夜。玛丽·博伊默在片中的发挥，堪称罗密?施奈德灵魂附体，极为惊艳。影片于年初获得金熊奖提名。 《遗忘尼克》 导演: 玛加蕾特·冯·特罗塔 编剧: 帕梅拉·凯兹 主演: 英格丽德·波尔索·贝达尔/哈鲁克·比尔根纳尔/卡蒂娅·里曼/科斯马·肖 " 在纽约城的一间顶楼公寓里，贾德和玛丽亚这两个截然不同的女人相遇了，一个是时髦的职业女性兼模特，另一个是聪慧、随性的单身母亲，她们是属于不同世界的人，唯一的共同点就是她们的前夫是同一个人：尼克。作为分手费，尼克按照协议把一处曼哈顿豪华顶层公寓分给了她们两个人。 " 所以她们要合住在这处公寓，一开始两人只是拌拌嘴，可后来“战争”升级了。但随着时间逝去，她们二人的关系变得亲近，更意识到尽管她们很不同，也还是有很多共同之处的。本片导演玛加蕾特·冯·特罗塔是德国名导，曾获得金狮奖，代表作包括《德国姊妹》《汉娜·阿伦特》等。 《一千种方式形容雨》 导演: 伊莎贝尔·普拉尔 编剧: 卡林·卡西 主演: 比亚内·梅德尔/毕碧安娜·贝格/路易斯·霍夫曼 " 少年迈克把自己关在房间里，这样的情况已经持续好几个星期，无助的父亲、母亲和姐姐都被拒之门外。家人们所知道的是他并没有生病，只是下定决心不想再涉足外面的世界了。在日本，人们把这样的年轻人称为“蛰居族”，这样的行为在西方国家也逐渐蔓延开来。 " 迈克的家人只能每天站在紧闭的门前等待、询问、发火、绝望、指责、无视和期待，别无他法。与此同时，这扇门变成了一面镜子，折射出他们各自的生活和故事。电影是导演的长片处女作，邀请到了人气颇高的德国新星路易斯·霍夫曼出演，他曾凭《地雷区》拿下多个国际荣誉。 《只有上帝能审判我》 导演: 约茨古·伊第里穆 编剧: 约茨古·伊第里穆 主演: 莫里兹·布雷多/亚历山德拉·玛丽亚·拉娜/彼得·西蒙尼舍克 " 五年前，一次抢劫行动失败，里基为了保护自己的亲兄弟拉斐尔和好友拉蒂夫进了监狱。现在里基刑满释放，拉蒂夫为了报答他，告诉他有办法可以一夜暴富。里基得知消息后，一开始还很犹豫，后来才答应了他。只是随着准备工作一点点推进，事情变得越来越复杂。 " 里基不想亲兄弟拉斐尔也参与到这些事情中，所以想把他送出国。此后，事态一再恶化，尤其是又遇到了手头拮据的警察戴安娜，她急需用钱，所以竭尽全力破坏他们的计划，事情变得越来越不可预测。电影由德国实力演员，《罗拉快跑》的男主角莫里兹·布雷多主演，故事主题围绕爱与复仇。 《功能失常的猫》 导演: 苏珊·古登什坎 主演: 哈迪·汗贾普/佩加·费里多尼 " 米纳居住在伊朗，她拒绝父母给她介绍对象，否则依照伊朗的传统习俗，她早就应该结婚了。在多次感情碰壁后，她遇见了基恩，一个居住在德国的伊朗裔医生。尽管两人还没有深入相处，他们却决定携手踏入婚姻阶段，米纳因此搬到德国，准备开始新生活。此后的日子里，他们发现婚姻生活比他们想象的要难得多，还好，他们有只猫。本片导演恰好是一位伊朗裔的德国电影人，该片是她的长片处女作，获得了戛纳国际电影节电影基金会的帮助。 《冰人》 导演: 菲利克斯·兰道 编剧: 菲利克斯·兰道 主演: 于尔根·福格尔/苏珊娜·伍艾斯特/安德烈·赫尼克/萨宾·塔布瑞亚 " 在5300多年前的阿尔卑斯山奥兹山谷，一个部落在这里的一条小河边安了家。他们的首领凯勒伯负责守护族人的神坛提内卡。一次，凯勒伯外出打猎的时候，族人的聚居地遭到了袭击，包括凯勒伯妻儿在内的部落族人都被残忍地杀害，只有一个新生儿幸存了下来……更可怕的是，神坛提内卡也不翼而飞。 " 被痛苦和怒火填满了内心的凯勒伯，踏上了复仇的道路，一路上，他还要与恶劣天气、孤独感为敌。影片中的阿尔卑斯山景色极为优美、震撼。主演于尔根·福格尔凭著名德国电影《浪潮》而被中国观众所熟知。 《过道上》 导演: 托马斯·斯图伯 编剧: 托马斯·斯图伯/克莱门斯·迈尔 主演: 桑德拉·惠勒/弗兰茨·罗戈夫斯基/彼得·库尔特 " 初来批发市场的克里斯蒂安受到了饮料部门的布鲁诺的关照，两人成为挚友。克里斯蒂安还在过道上遇到了“甜心”玛丽昂，很快就被她的神秘魅力打动了，只可惜玛丽昂已经结婚了，克里斯蒂安对她的情愫似乎得不到结果，而在未来的某天，玛丽昂不再来这里上班了，这段感情无疾而终。 " 在批发市场，克里斯蒂安依旧勤恳工作，驾驶叉车和整理货架成为了他不可或缺的日常生活。片中饰演玛丽昂的桑德拉·惠勒是德国佳作《托尼·厄德曼》的女主角，这一次她从严肃的女儿变成了风情万种的甜心，演技值得期待。影片于年初获得金熊奖提名。 《斯蒂克斯》 导演: 沃夫冈·菲舍尔 编剧: 沃夫冈·菲舍尔/伊卡·库泽尔 主演: 苏珊·沃尔夫/盖迪翁·奥杜尔·韦克萨 " 三十多岁的里克来自欧洲，是一名医生，受过良好教育，有恒心，有毅力。在一次帆船旅行过程中，她遇上了一场风暴，被冲到一艘超载的难民船附近，此时这艘难民船已经开始漏水，作为医生的她尽其所能地发挥作用，试图拯救船上的一百多人。不曾想，可怕的境遇接二连三地出现，坚强的她与凶险的大海独自对抗。 影片是今年柏林电影节全景单元的开幕片，剧组花了33天时间在马耳他岛附近海域拍摄完成，海景颇为壮观。 《失落者》 导演: 菲利克斯·汉森弗雷兹 编剧: 菲利克斯·汉森弗雷兹 主演: 克雷蒙斯·施伊克/玛丽亚·德拉格斯/艾诺·特雷布斯 " 18岁的玛利亚喜欢演奏风琴，因为只有在这种时候，她才能感到自由。在家里，母亲早年逝世，父亲忙碌于工作，她被迫担起很多家庭责任，偏偏妹妹汉娜性格叛逆，正计划着离家出走。坚强的玛利亚努力成为一个好姐姐和父亲的乖女儿，甚至为此放弃了自己的梦想。 " 然而，遇见了四处旅行的瓦伦丁后，她第一次坠入了爱河，瓦伦丁也对玛利亚的情愫报以回应，可瓦伦丁越是接近，玛利亚越是后退，看不下去的汉娜决定帮助姐姐。电影是导演菲利克斯的处女作，女主角玛丽亚·德拉格斯是蒙吉导演的《毕业会考》中的女儿，欧洲影坛的瞩目新星。 《策马狂奔》 导演: 汉诺·欧德蒂森 编剧: 克莱门特·费尔南德斯·吉尔/汉诺·欧德蒂森 主演: 莱娜·克棱克/艾利米奥·萨拉亚/米兰·佩舍尔 " 主人公雅娜仅17岁，患有先天性心脏病，据医生的说法和统计数据，她已走完一半的人生，每一天都有可能是她的最后一天。可是在雅娜看来，命运太不公平。让她父母担心的是，雅娜是个非常喜欢冒险的人。当她骑上纯种种马，“策马狂奔”的那一刻，她的整个人生都改变了。 " 驯马师保罗看出了女孩对马的喜爱，劝说女孩领它去参加大型赛事。然而，他对雅娜的病情毫不知情，也不知这样的训练对于她来说其实很危险。雅娜在她年轻的生命中，第一次感受到了燃烧的斗志。只是，以她的身体状况，能应付这样的比赛吗？ 《营地命案》 导演: 阿兰·葛斯彭纳 编剧: 艾利克斯·布莱斯克/马谛亚斯·派屈 主演: 杰尼斯·纽沃纳/法赫里·亚迪姆/艾米利亚·舒勒/雅尼克·许曼 " 该片是《海蒂和爷爷》导演阿兰·葛斯彭纳最新力作，堪称德国版的“饥饿游戏”。未来社会阶级分明，制度将菁英与弱者划分开来，前者享有富足的生活与保护，后者则被遣送到拥挤脏乱的底层地区。为了获得优渥的资源，各类竞争无所不在。札克与娜迪获选参加顶尖大学保送资格的体能训练营，他们除了要合作完成各项任务，还得在个人表现上拔得头筹。相较遵守游戏规则的娜迪，向往自由的札克开始质疑制度，两人的摩擦逐渐升高。此后，一本失踪日记、一起意外命案的出现，不仅改变他们的命运，也揭开扭曲体制下的私欲与谎言。

主演： 垃娜·巴利奇 / Vojislav Brajovic / Natasa Janjic / Goran Hajdukovic / Helena Beljan
简介：文 / 洪晓文 在强调冲突性和剧情性的主流电影圈，节奏缓慢、对话零碎的法国电影《抱紧我》似乎有一点不同。它的剧情介绍很简单，“这好像是一个女人离去的故事”。没有前因，没有后果，导演似乎铁了心要让观众在一组组片段中自行拼凑出故事的脉络。 电影开场，女主角克莱丝在一个清晨悄悄醒来，熟练地收拾好自己的行李，在桌上留了一张清单，撇下熟睡的丈夫和一对儿女，就开着车出走了，不知道为何离开也不知道去向哪里。她开着车行驶在公路上，车里放着喜欢的音乐。在加油站的小超市里，一位朋友问她：“离家出走了？准备去哪里？”她回答：“周五，2个月。”“不知道，想去看海。”而另一边，平行时空的场景里，刚刚起床的父子三人正在匆忙地洗漱，丈夫马克照料着儿女穿衣、吃饭，送他们上学，好像非常平静地接受了她的突然离开。随后，在克莱丝的个人故事线里，她在一个酒吧对人们说：“他（丈夫）什么都没做，连电话都没打。他会以为我只是离开一个星期，然后一个月、三个月、六个月。” 在影片最初的这20分钟里，观众很容易误以为又将上演一场家庭矛盾的剧情，或者以为克莱丝的驾车逃离是一次“娜拉出走”——为了挣脱不幸婚姻的桎梏、摆脱家庭不和的困扰，以一场疯狂的远行来寻找自我。但事实上，这部电影并不是“开头、发展、高潮、结尾”的传统线性叙事，剧情也并非按照时间顺序进行，而是随着女主克莱丝心境的变化而流动。因此观众看到的情节转换总是剧烈而突然，时而在现实场景中，时而跃进主角的回忆、幻象之中。克莱丝往戈尔贝湖的雪地里跑，被守山人劝回，她给搜救人员出示丈夫和孩子的证件照片，搜救人员发回的信息是：由于雪崩，湖面被雪覆盖，只发现三个人的足迹，两个是小孩的。直到这时，在电影的碎片化叙事中，克莱丝出走的原因才逐渐清晰起来——丈夫马克和孩子露西、保罗都在一场雪崩中遇难了，她才是真正被留下的人。 在她的故事里，主动离开的人是她，她可以轻松地和朋友们吐槽不让人省心的丈夫和孩子，而家人也逐渐习惯并坦然接受她的离去：丈夫马克拥有一份不错的工作，在家的时候则熟练地料理孩子们的生活起居，邀请邻里朋友来家里作客；露西和保罗一天天长大，从幼童成长为叛逆的青春期少年。在这场漫长的告别中，离开的人很潇洒，留下的人也很幸福。 然而在现实中，雪崩发生的周五永远定格。一个人踢球、一个人从噩梦中醒来，甚至一个人去到一家四口常去的滑雪度假村，还执着地订了一间四人房，点了四人份的早餐，自言自语地摆齐四个人的餐具。直到春天来临，戈尔贝湖的雪终于融化，克莱丝确认了父子三人的遗体，幻想在巨大的现实痛苦中破灭。克莱丝的出走不是故事的开始，而是结束。她卖掉了承载着一家四口回忆的房子，带着简单的行李，永远离开了这个被称为家的地方。 类似于电影《盗梦空间》中用于区分现实与梦境的陀螺，几乎所有以幻想现实交错或者意识流方式推进情节的电影都会有一个“图腾”或者线索。这不仅提醒主角眼前的只是幻象，更是在复杂的时空场景转换中一道与观众对话的“密码”，暗示此处场景并不在主角的现实时间线上。女儿露西的钢琴弹奏声就是这样的线索。影片开始，马克准备带着儿女去滑雪的周五早晨，露西还在磕磕绊绊地弹一首不连贯的《致爱丽丝》。然而随后时空不断跳转，女儿的琴声很快变得浑厚有力，曲调也不断变得复杂，甚至收到了来自巴黎音乐学院的面试邀请。通过琴声的变化，电影不断地暗示观众，这些片段既不是现实更不可能是回忆，而是克莱丝想象中几年后幸福的平行世界。 最后，克莱丝闯入了“女儿”的钢琴演奏现场，打破了两个“平行世界”的平衡。在克莱丝的想象中，这位十五岁参加巴黎音乐学院钢琴面试的女孩就是自己女儿未来长大的样子，但现实中，在女孩和她的家人看来，克莱丝只是一个数月以来莫名其妙闯入生活的、陌生的跟踪狂。电影反复使用突然的转折来模糊过去和现在、真实和虚幻的边界。 电影开头，克莱丝带着不甘心和怨念离家出走。而片末的这次离开，她带上女儿的乐谱《致爱丽丝》和全家合影，在柔和的钢琴声中，开车远行，带着思念出走。 更多内容请下载21财经app