众所周知，昆汀有三宝：血浆、话唠、配乐好！

之所以能成为"宝"，一是因为这三点已经成为了昆汀电影中最具有标志性的特质，而这些特质在其他导演的电影中是很难找到的；二是因为这几点被昆汀在他的电影中玩出了花，产生了完美的化学反应，让人乐此不彼。

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电影《被解救的姜戈》就是这样一部将血浆、话唠和配乐发挥到极致的作品，因此《被解救的姜戈》也在豆瓣上收获了8.7的高分，这个分数仅次于昆汀的神作《低俗小说》。

但同样，《被解救的姜戈》也是一部非常具有争议性的作品。

喜欢的人觉得这是昆汀最文艺的暴力美学，人物塑造富有特色、剧情节奏恰到好处，毫不吝啬的血浆、诡辩疯癫的话唠、拿来主义的配乐，是一部从内爽到外的意大利通心粉西部片。

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不喜欢的人觉得电影结尾大量的血浆丝毫看不到美感，只有暴力没有了疯癫的美学；毫无意义的话唠，使得剧情十分冗长，节奏总是慢半拍；杂糅的音乐，就像是一个大杂烩。

造成这种争议性评价的原因，归根结底是昆汀在《被解救的姜戈》对于"话唠"这一"宝"的使用，未能与电影中的其他元素产生完美的化学反应。

话唠的单一：太端着的姜戈，就像《唐伯虎点秋香》里不合群的巩俐

作为电影绝对的主角，姜戈在电影中的"被解救"和"蜕变"的过程，格外的重要。

昆汀在电影中，一共安排了姜戈完成了3次的"被解救"，分别是身体上的、身份上、心理上的，这是一种层层递进的关系，这就要求饰演姜戈的演员，需要将姜戈这个角色三个层次"蜕变"的心历路程被表现出来。

而这，也本该是这部叫做《被解救的姜戈》的电影最大的看点。

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但遗憾的是，姜戈在整部电影中，都处于一种十分轴、十分不放松的状态，不仅没有将姜戈三个层次的状态细节表现出来，而且当他和牙医在一起的时候，风头完全被牙医盖住了。

这与昆汀一贯通过使用"话唠"这个手法来刻画人物形象有关，在昆汀的电影中，几乎不会通过故事情节或者重大事件来塑造人物形象。

昆汀构建人物形象的主要手法是人物之间大量的、琐碎的、十分日常的对话，也就是影迷们常说的"话唠"。

在以往的电影中，电影中的角色们对话总是能够透露出许多的信息，将人物形象一点一点展现在观众面前。

这种人物形象通常都是固定的、不变的，人物之间不断的对话，只是将电影初期被掩盖的角色形象慢慢释放出来。角色的形象是一开始就已经定好的，只不过电影不同的阶段所释放的信息量不同而已。

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而对于《被解救的姜戈》这种人物形象存在三层蜕变的情况，"话唠"这个手法，就显得有些捉襟见肘。昆汀难以通过姜戈与其他人的对话，来实现姜戈不同层次的"被解救"。所以我们在电影中，看到的姜戈，常常处于一种非常轴的状态。

此外，在整部电影里，福克斯饰演的姜戈，仿佛与电影中的其他人处于两个画风之中。其他无论是瓦尔兹饰演的牙医，还是塞缪尔饰演的黑人管家，亦或是小李子饰演的农场主，都处于一种癫狂不按常理出牌的气氛之中，几人在农场中的交手，也常常被影迷们津津乐道，唯独作为主角的姜戈，被人遗忘在角落之中。

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这种情形还出现在星爷的经典作品《唐伯虎点秋香》之中，巩俐作为当时内地冉冉升起的新星，被星爷寄予打开内地市场的厚望，所以才会被请来饰演电影中的女主秋香。

但当时的巩俐，完全没有融入进剧组当中，所以电影中出现好几处所有剧组人员都"放飞自我"的时候，只有巩俐依旧"端着"的局面。

最明显的莫过于在拍摄夺命书生与华夫人过招时，前去帮忙的"春夏秋冬"都中了"面目全非脚"，"春夏秋冬"四个女演员自然也就要全部扮丑。结果巩俐在看完前面三位女演员扮丑之后，说什么也不愿意。万般无奈之下，星爷只能找来一位替身完成这个镜头。

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在《解救的姜戈》里，有一幕让人印象深刻。

那是牙医带着姜戈第一次与农场主坎迪会面。当时有一个福克斯饰演的姜戈与西部片《姜戈》里面姜戈的饰演者弗兰科·尼罗在桌前的相遇的镜头，两代姜戈相遇，可以很明显的看到，两人一紧一松的状态。

在镜头前，弗兰科·尼罗动作舒缓、表情放松，显得游刃有余，但福克斯却全程处于一种紧绷的状态，一手抽烟一手撑着桌子的动作，始终未曾变动。这让原本昆汀有点恶趣味打算的一幕，显得有些不知所以。

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而且姜戈这种比较单一的形象，不仅仅使得姜戈的风采被其他配角掩盖，更是使得本应该由姜戈推动的剧情，变得有些单薄。

比如庄园里的晚宴，姜戈与舒尔茨的互动本应该是推动剧情转折的关键，他必须演绎出自身的转变——从"奴"到"人"的心路历程，必须与舒尔茨有更进一步的精神交流，这才能造出巨浪。

但姜戈并没有达到这样的目的，剧情的转变，反而是塞缪尔饰演的管家来完成的。

话唠的平淡：群戏才是昆汀的拿手好戏

在分析这部分之前，可以先回顾一下昆汀的作品。

无论是早前的《落水狗》，还是近期的《八恶人》，尽管电影中的场景不多，剧情甚至可以用单一来形容，但电影中都有大量精彩纷呈的群戏，使得电影并不显得冗长而无聊。

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但《被解救的姜戈》里，前半部分基本没有十分出彩的群戏安排，电影的前半部分都是舒尔茨带着姜戈不断升级打怪的过程，大部分的镜头里，是舒尔茨与姜戈两人的对话和行为动作，少有第三方力量介入其中。

这就导致许多影迷觉得电影的前半部分十分的冗长与无聊。原因有二：

一是长期只有两人，导致剧情缺乏足够的原动力、缺乏矛盾制造点来吸引观众注意力。前文中讲到昆汀对于人物的塑造和剧情的推动，最大的工具来自于人物的不断对话，从而制造人物之间的矛盾。

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这种手法有效的前提是，存在至少三方以上的势力。经典的比如《八恶人》，在进入米妮杂货店枪战的高潮以前，也存在较长时间的剧情铺垫。

但即使是在进入杂货店以前的马车里，马车中坐着的四人，分别有着自己不同的立场。马车中唠嗑，接连将四人背后错综复杂的经历和关系展现在观众面前，四人立场的不断转变也成为吸引观众注意力的聚焦点。

而在《被解救的姜戈》前期剧情铺垫中，缺乏这样矛盾不断转换和势力敌对的场景，再加之缺乏足够激烈的动作画面，使得舒尔茨与姜戈不断对话的剧情，就变得十分无趣。

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二是单一的场景，缺乏足够的张力和视觉冲击力。以舒尔茨的出场为例，他的出场是具有十分强烈的喜剧色彩的——摇摇晃晃的马车上，顶着一颗摇摇晃晃的巨大牙齿。

但其从黑暗中现身的场景安排，仅仅只是通过两名奴隶贩子紧张戒备的反应来烘托气氛。与之形成对比的，是科恩兄弟在《大地惊雷》中对牙医出场的安排。

同样是在小树林，老警探和小姑娘在陌生的印第安林地里同样紧张。当两匹马从树林后缓慢踱出、尤其是其中一匹马还驮着一头巨大的黑熊时，镜头在小姑娘和老警探的背后与侧面、表情与视线间来回切换，并且随着马背上黑熊的逼近，将紧张的情绪烘托得十分到位。

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《被解救的姜戈》前半部分的单一人物戏份与后面糖果庄园里众人的群戏，在剧情节奏和镜头风格上有了明显的区别，所以也有网友评价"电影的前半段与后半段不在一个水平上"。

在那场经典的糖果庄园的宴会上，狡猾的舒尔茨、傲慢的坎迪、阴狠的史蒂芬，三个人暗地里藏刀地不断试探、相互牵制，形成了一个十分具有能量的风暴点。

在这里就不得不提，瓦尔兹饰演的舒尔茨，十分松弛，给人的观赏性特别强；

老管家史蒂芬十分犀利，眼神里藏刀，让我们看到神盾局局长老辣的一面；

小李子饰演的坎迪农场主，虽然一如既往地有人苛责说表演过猛，但依然有出彩的地方，比如拍桌子时太投入以至于手被扎伤。

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所以，昆汀对于群戏有着十分出众的天分，场面的调度、人物关系的构建、情节的安排，都恰到好处；但却对于只有两三人的小场景来说，昆汀显得有些"技穷"。

话唠的平庸：题材过于正统，叙事过于老实

在《被解救的姜戈》以前，昆汀少有涉及正统的历史题材，即使涉及，也是像《无耻混蛋》那般，用戏谑的眼光来解构历史。

在《无耻混蛋》里，昆汀用行动证明了他的天马行空、他的鬼才创作力，历史主义与超现实主义共存、史实与乱编杂糅、真实人物与虚构人物混搭、著名历史事件与臭名昭著恶行纠缠……

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同时，《被解救的姜戈》又是十分少有的，既没有非线性叙事、也没有章回体的叙事结构的作品。

即使是最新的《好莱坞往事》，虽然同样没有非线性叙事、没有章回体，但它三线并行，并在中间插入了大量的闪回镜头。这使得电影的叙事，依然十分具有戏剧张力。

《被解救的姜戈》里，昆汀十分罕见地老老实实一条故事线走到了底，我们没有看到昆汀以往电影中的那种疯劲。

在这种情况下，话痨就显得十分平庸。

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即使是电影最后姜戈的大爆发，镜头里到处都是肆无忌惮的番茄汁，也只是多了一点昆汀电影中看不到的文艺浪漫气息，我们没有看到我们想要看到的"突然的死亡"。

缺乏疯癫气质的话痨，并没有在角色之间带来额外的关系矛盾点。

在这里就不得不提到昆汀的出道电影《落水狗》，虽然故事简单、剧情并不复杂，但丝毫不影响昆汀在电影里发泄他的癫狂。

原本想要抢劫的众人，在发现被警察埋伏后，各自猜忌想要找出内鬼。彼此的猜疑带来相互的残杀，人物之间的对话，也逐渐揭示每个人背后的真正动机和目的。画面的血腥度与角色的疯狂度不断攀升，不到最后不知道结尾的那种求知欲也不断吸引着观众对于电影的注意力。

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这些在《被解放的姜戈》中，都未能得到体现。电影全片从头到尾并无多大的意外出现，这也输昆汀电影中，少有的看到开头就猜到结尾的电影——谁死谁活、谁胜谁败，政治正确得乏味。

唯一让人意外的，就是舒尔茨突然的死亡。

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但尽管这部电影有着让人争议的地方，这依然不影响《被解放的姜戈》是一部优秀的电影的事实。这部电影在豆瓣上最终拿下了8.7的高分，这个成绩，仅次于将昆汀送上神坛的《低俗小说》。

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