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电影《心灵奇旅》（2020）里的“生之来处”（great before）。 （资料图/图）

2020年12月25日，迪士尼皮克斯工作室的动画长片《心灵奇旅》在中国院线上映。截至2021年1月4日，这部影片在“贺岁档”获得了1.68亿元人民币票房，豆瓣评分高达9.0。而在国外电影评分网站imdb和“烂番茄”上，《心灵奇旅》也分别获得了8.2的高分和95%新鲜度的好评。

就像皮克斯工作室之前制作的那些动画长片一样，《心灵奇旅》也是一部价值观无比正确、票房口碑双丰收、“预定”奥斯卡最佳动画长片奖的合家欢动画电影。

但是，即使取得了如此成绩，问题依然存在：《心灵奇旅》算得上是一部优秀的皮克斯动画电影么？

要回答这个看似“专业”的问题，其实不需要电影方面的知识和训练，更不需要成为专业的“影评人”。俗话说“不怕不识货，就怕货比货”，只要我们把《心灵奇旅》与皮克斯此前的几部动画电影佳作放在一起，答案就一目了然了。

在《心灵奇旅》之前，皮克斯工作室获得奥斯卡最佳动画长片的三部影片分别是：2015年的《头脑特工队》，2017年的《寻梦环游记》和2019年的《玩具总动员4》。下面就来比比看。

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电影《寻梦环游记》（2017）里的亡灵国度。 （资料图/图）

一个要靠硬掰才能讲清楚的道理

先看场景。

电影是一门造梦的艺术，动画电影更是需要创作者们无中生有地创造出一个个梦幻世界。以皮克斯工作室的技术实力，做出一个近乎真实的现实世界场景早在几年前就已不是什么难事了。而皮克斯工作室的电影最为人称道的一点就是，它总能创造出一个个如梦似幻、独特瑰丽、并且与剧情高度契合的“异世界”。

就像《头脑特工队》中的“脑中世界”、《寻梦环游记》中的“亡灵国度”，至于《玩具总动员4》，虽然一直是在现实世界之中，但是通过玩具们的微观视角，影片同样创造出了瑰丽的“异世界”。

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电影《玩具总动员4》（2019）里的微观视角世界。 （资料图/图）

而《心灵奇旅》中的“异世界”看上去很“抽象”，很“空灵”，很“低碳环保”。

再说角色。

电影终究是要由角色来演的。塑造出立体、鲜活、有辨识度的角色，是成功的电影的基本要求之一。

在这方面，《玩具总动员4》秉承了这一系列一直以来的特点，每个“玩具”都有着自己的独特性格，让人过目难忘。《寻梦环游记》中的“亡灵”们也都有着自己的特点和背景故事。即使是一半的剧情都在女主角莱莉脑中进行的《头脑特工队》，也有五个分别代表快乐、悲伤、愤怒、害怕、厌恶的性格的角色，以及“冰棒”这个莱莉假想中的朋友。

而《心灵奇旅》中呢，除了主角乔和22，还有谁？不只是你一个人分不清这些角色。关于这一点，影片中的主角乔都忍不住吐槽：“这里所有人都叫杰瑞吗？”

这样毫无区分度的角色设定导致了接下来更为严重的故事问题。

绝大多数的电影都要讲述一个完整的故事，而故事的推进靠的是角色之间的互动和冲突。显然，“立体、鲜活、有辨识度的角色”能够制造出更加真实、更加有趣的故事冲突。在这一点上，《头脑特工队》《寻梦环游记》和《玩具总动员4》都做得相当不错。这些电影的故事都是在主角与各种角色的互动中自然展开的。那些多样化的、鲜活的角色都带有自己的独特的想法和目的，这些想法之间的碰撞，目的之间的冲突与妥协，构成了精彩的故事。

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电影《头脑特工队》（2015）里的脑中世界。 （资料图/图）

而在《心灵奇旅》这里，就是另外一种情况了。

由于“这里所有人都叫杰瑞”，他们自然无法提供足够多样性的剧情选择。这些“杰瑞”甚至没有离开过片中虚构的“生之来处”（great before）。而唯一在现实世界与乔和22产生过互动的角色泰瑞，他所做的始终只有一件事：把乔抓回去。除了这些“杰瑞”和泰瑞，电影里的其他角色也给人一种“工具人”的感觉，身份和定位都相当的单一。乔的母亲就只是位母亲，科里就是给乔介绍乐队工作的人，多洛西娅就只关心她的演出。所有的人物都只会像npc（非玩家角色）一样，呆在其固定出现的场合，完成单一的任务，然后再也不出现。

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电影《心灵奇旅》（2020）里的“杰瑞“们。 （资料图/图）

这样做的结果就是，整部电影的戏剧冲突只能由乔和22两个人来完成，这无疑给整个剧情发展造成了很多限制，也就导致了影片的内核问题。

由于定位是合家欢电影，迪士尼的动画长片所传递的“思想内核”，也就是我们所说的“价值观”，一向都是一些具有普世性的“正能量”，诸如“爱自己的家人”“热爱生活”“每个人都是独特的”等等。

这当然是完全正确的。毕竟动画电影又不是哲学论文，并不需要探索多么艰深的人类思想。而且那些普世的“价值观”也的确是对我们的日常生活最有价值的。

但是问题在于，怎么样传递这些“正能量”的“思想内核”。不管是电影还是小说，都有一条最基本的原则：“展示而非告知”。空洞的说教总是让人感到乏味的，生动的故事才能让人真正体会到其中的意义。

在这一点上，《头脑特工队》《寻梦环游记》和《玩具总动员4》就做得相当不错——对一切都感到无所适从的小孩子，总要亲身经历了与家人的争吵之后，才能明白家人的重要和成长的可贵；没有经历过死亡的孩子，只有明白了逝去的家人代表着什么，才能明白为什么要纪念他们；一直呆在家中的玩具，也只有见识到了更加多样化的选择之后，才能走出自己的道路。这些都是真实可信的故事。所以这些道理自然而然地能够通过故事传递给我们的。

但是到了《心灵奇旅》这里，就是另外一种情况了。

22，一个迷茫了几千年的灵魂，经历了各种事情，接受过阿基米德、哥白尼、尼采、荣格、林肯、甘地、特蕾莎修女等等人物开导，仍然无法体会到生活的乐趣。然后就因为吃了一块披萨，在纽约街头走了一段路，看到了一颗种子落地，就突然变得热爱生活了。

嗯……你说什么就是什么吧。

造成这一切的原因，就是上文所说的，两名主角之外的角色npc化，整部电影变成了乔和22的“二人转”。这不仅导致了电影情节不够丰富，也导致电影讲述的故事无法承载它所要表现的主题。

正是因为主题与内容之间的不匹配，导致整部影片无法通过情节来传递情感和思想，只能一次又一次地通过角色的对话和自白来告诉观众他们到底想表达什么。22会不停地抱怨：“我不好。我没有目标。”杰瑞们也不止一次地回应：“这就是目标。这就是你生命的意义。”

也正是由于主题与内容不匹配，又要强行表达主题，致使影片的主题反过来影响了正常的叙事逻辑。一开始乔当上“灵魂导师”是阴差阳错，但是杰瑞们全都对此熟视无睹，任由乔和22去做各种事情。而在影片最后，所有的“杰瑞”莫名其妙地合作给乔开了个后门，让他获得第二次生命。这一切都没有任何铺垫，也找不到可以解释的理由。

对此，我只能理解为：导演和编剧软弱到不敢在一个大团圆的电影里让主角死去。因此，只能用这种完全不讲道理的方式，给他再活一次的机会。

这种完全不考虑逻辑的做法，不仅会伤害到故事本身，也会对影片想要表达的思想内涵造成损害。毕竟，一个要靠硬掰才能讲清楚的道理，怎么想都不太容易让人相信。

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电影《头脑特工队》（2015）里个性鲜明的配角冰棒。 （资料图/图）

为什么“不够好”

平心而论，《心灵奇旅》并不是一部烂片，它甚至仍然是2020年最好的动画长片。影片中人物的流畅动作、各种物体的材质和光影的变化，仍然可以让人感受到皮克斯强大的技术能力。甚至就连影片的故事本身，也比现在绝大多数动画电影都要好得多。

但是，该片存在的种种瑕疵让人无法认为这是一部优秀的皮克斯动画电影。这些问题很明显不是技术层面导致的；该片预算超过1.5亿美元，显然也不存在资金短缺；如果我们相信导演彼特·道格特所说的，这部电影经过了多年酝酿，并且在2016年就开始筹备制作，那么由于工期不足而导致仓促完工的原因也是不存在的。

究竟是什么原因使得《心灵奇旅》“不够好”？皮克斯为什么会生产出这样一部第一眼看上去尚可，细品就感觉粗糙、带着流水线上批量生产的工业产品味儿的作品？

我能想到的客观的原因有很多：比如也许彼特·道格特升任皮克斯工作室首席创意官之后工作繁忙，能够投入给一部电影制作的精力有限；比如也许2020年新冠疫情影响真的很严重，导致电影制作这种需要人与人交流合作才能碰撞出火花的工作很难展开；再比如，也许这真的只是一次偶然的发挥失常……

我真心希望这些猜测是正确的。因为如果不是这样的话，那就会让人不由想到另外一种可能性：皮克斯本身懈怠了。

毕竟全世界其他动画公司几乎给不到迪士尼和皮克斯什么压力。就算是皮克斯做出这样的片子，仍然能“预定”2021年的奥斯卡动画长片奖，而且票房也会很好，甚至还能有相当不错的口碑。那么为什么还要费尽心力去精益求精呢？毕竟优秀可以出于惯性，而卓越是需要非常努力才能够实现的。

我真心地希望事实不是这样的，因为这样意味着，皮克斯正在成为它在影片中经常讽刺的那类人：那种穿着笔挺的黑色西装，坐在格子间里一本正经地算计着各种数字和报表、斤斤计较成本和收益的、无趣的成年人。

毕竟，这个世界已经足够现实，现实得让人喘不过气来了。所以我们才希望有人能给我们一些美丽的幻想，来告诉我们，人生可以不是这样的。我们还是可以有哪怕那么一瞬间，能够忘记日常生活中那些琐碎而又麻烦的事情，去找回孩童时那种纯粹而简单的快乐。

而这，正是早已成年的我们，仍然喜爱那些给孩子们看的动画电影的原因啊。

南方周末特约撰稿 海客

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