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出生于1952年的吉姆·贾木许是一位风格独特的美国导演、编剧，一直坚持制作独立电影，寂寞、距离是其电影的一贯主题。2016年上映的这部《帕特森》，便有着他独特的个人风格。

《帕特森》的叙事结构很特别，它讲述的，是具有公交车司机和诗人双重身份的帕特森，一周的日常生活。这部影片很像一部散文，不讲述宏观的故事，没有剧烈的矛盾，只有细微的冲突——而在敏感的人眼中，这细微的冲突同样感人。

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不知道吉姆·贾木许是否写诗，但毫无疑问，《帕特森》是一部诗人电影。

和帕特森所崇拜的威廉·卡洛斯·威廉姆斯一样，帕特森是一个诗人，同时，也有着另外一个身份。威廉姆斯还是个医生，而帕特森还是个公交车司机。他们的不同之处在于，威廉姆斯的诗人身份很多人都知道，而帕特森的诗人身份，只有他的女友劳拉知道。

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帕特森的生活是单调的，每天早起开车，下班后偶尔去酒吧喝点酒，晚上跟劳拉一起入睡，如此周而复始。只是在有闲暇的时候，他会将自己的所思所想转化成诗句，写进自己的笔记本里。

帕特森和劳拉关系融洽而甜蜜，他们之间的小甜蜜，实在令人羡慕——好吧，这几个镜头单身狗最好不要看。但这融洽之中，似乎有着一丝危险感。这危险感来自于帕特森的诗人身份，来自他的敏感、他的疏离。

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劳拉热情，充满幻想，有很多愿望，如做民谣歌手、甜点师……她想什么就去做什么，帕特森也一直支持她。但他们之间有一个区别，那就是，帕特森与世界存在疏离，而劳拉期待世界的认同。但这种不同，却恰好造就了这完美的一对。

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小狗马文似乎就是帕特森的诗人身份的象征。当帕特森和劳拉亲热时，小狗就像吃醋了一样，冲他们汪汪地叫。当帕特森答应劳拉将自己的诗集复印下来时，小狗又叫。小狗还时常会做出一些和帕特森对抗的举动，如把邮筒弄歪，如在散步时不让帕特森坐在椅子上，最激烈的行为是，影片快结尾时，把帕特森的诗集撕碎。在影片中，小狗一直在把帕特森向与世界疏离的方向拉。

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于是，帕特森被劳拉和小狗来回拉扯，在公交车司机与诗人这两种身份之间游离。而诗意，就在这一个个美妙的细节中产生。他把他看到的、听到的、想到的，有趣的事物，都写进了笔记本中。

影片中出现的或提到的不少人都处于这种状态，威廉·卡洛斯·威廉姆斯自不必说，热衷于说唱的小哥、写诗的小女孩儿，也是这种状态，甚至，车上吹牛的工人，谈论无政府主义的大学生，他们所谈论的事情，和他们的生活本身，也形成了一种类似于“公交车司机——诗人”这样的映射关系。

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如果把生活比做泥土，把诗人比做一棵树，那么，诗人的一半是陷入泥土中的，而另一半，则伸向天空。

帕特森是个诗人，不是隐士，对于生活，他不积极，也不抗拒，他沉浸其中，也能超脱。他的生活方式，是一个诗人最正常的生活方式，无关名利，无关信仰，无关对抗。正如影片中所说，他的诗，是写在水上的。

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