?网上盛传的一组最新的人口数据显示，截止11月17日，2019年新生儿数量为1016万，距离2019年结束一个月的时间预计增长不到100w。

人口断崖式下跌，有很多因素，生不生孩子，不仅要面对社会环境、家庭环境，更需要面对自我。

不妨先来看一部电影——《塔利》。

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01

育儿困境下出现的夜间保姆

马洛因为意外怀孕，即将分娩第三个孩子。家庭生活的美满和充实并没有从镜头下表现出来。相反，这位中年母亲的神态，流露出来的，是疲态和麻木。

她血淋淋地面对着，育儿琐事的一地鸡毛。

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大儿子性格天生焦躁，让人不安，马洛夹在随时可能爆发的情绪风暴中。

在弟弟家吃饭，强大的责任感让她拒绝了弟弟雇佣夜间保姆的建议，并向丈夫说了这样的话。

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分娩后开始日复一日的“机械化劳作”。半夜哺乳、换尿布，还得照看两个孩子。

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她带着出生不久的婴儿，去学校处理大儿子转学的问题。

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这个靠在深夜看舞男成人综艺排解欲望的女人，已经全然失去了生机。以至于有一天，在丈夫回家的时候，看到的是这样一个身形走样、憔悴又疲累的马洛。

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肩负赚钱大任的丈夫，每天留下一个早安吻，下班回来逗小孩，上楼带上耳机打游戏。毕竟“乳房不是长在自己身上，也帮不了什么忙。”

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终于，马洛提出雇佣夜间保姆，塔利进入了马洛的生活。

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这个只在夜间来马洛家的年轻女子，有着曼妙的身材和用不完的精力，刚来的第一天，便让马洛去睡觉，把孩子送到她床前哺乳，马洛得到了久违的休息，她感叹，因为有了塔利，生活“重新有了色彩”。

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她大大改善了马洛的生活品质，帮马洛打扫卫生，给马洛做杯子蛋糕，马洛有时间好好做菜，孩子不用再吃冷冻披萨。

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她让马洛的状态一点点变好。她像好闺蜜一样，给马洛化妆。马洛从无尽的琐事中解放出来，终于开始关注自身。

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甚至在一次对谈之后，开启了和马洛老公角色扮演式的新玩法。

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塔利让原本颓然的家有了生机与活力，也让马洛感到生机与鲜活，甚至在一定程度上改善了和丈夫的关系。

然而，马洛丈夫在马洛出车祸，登记马洛名字时用了“塔利”。回溯剧情，点滴的线索和细节也表明，塔利并没有在现实生活中出现，她是马洛幻想出来的人格，是少女时候的自己。

02

少女和母亲：一体两面，救赎与被救赎

从少女成为母亲，是每位有生育意愿、怀孕生子的女性必须作出的角色转变。身体状态、心理状态、生活状态的转变，是全方位的。电影《塔利》的动人之处在于把少女和母亲的角色剥离出来，让她们去对话和互动，去一起经历同一件事。

作为母亲的马洛已经和少女时期的塔利决裂，她陷入家庭和育儿的泥沼，用巨大的责任感裹挟着自己。“中年危机”并不是男性专有词，形容女性也未尝不可。塔利也正面临着困境。

她消耗了绝大部分精力，一个人面对机械重复的家务，身心憔悴。在她车祸前，马洛丈夫从不知道妻子真实的状态。上楼戴耳机、睡前玩游戏，夜晚也没下过楼，这便是他回到家的常态。在妻子车祸，和医生的对话：

-“我没料到她会那样醉酒开车，放着孩子没人照顾。”

-“你不在家吗？”

-“在。”

于马洛而言，这便是“丧偶式育儿”。

随着孩子的出生，马洛也经历着身体状态的巨大改变。身材走样、肥胖、体能下降，经历涨奶，身体“像被战争蹂躏的局势图”，所有的一切，都表明她性魅力的下降，夫妻生活也已经“几个月没有”。

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然而，囿于传统的分工概念，马洛努力让自己像女超人，却对丈夫在家庭生活中的不作为怀着默认的态度。男性负责对外赚钱，回家躺平好像是天经地义的事。这样的认知体系，对双方都不公平。

"图片来源：vista看天下

毋庸置疑，马洛从塔利身上得到了救赎。这种救赎不仅仅包括马洛自身和外界关系的改善，更多是对自我的关注。

马洛宛如少女时候的自己，暂时摆脱了“母亲”的角色，去蹦迪喝酒，释放自己。

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少女本身就是新鲜感的代表，她们对世界的感知是没有停止、还在探索着的。马洛的自我困境中，放逐了少女的一面，只留下了“母亲”这个以奉献为核心的人设。

她和马洛谈心，向内挖了挖自己。

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中年状态的自己“没有梦想实现”、“被掏空”，这段袒露心声的对话是一种自我困境的反思。

波伏娃在《第二性》中说：“男人们最大的好处，就在于无论什么时候，他都被鼓励着走上一条艰苦的道路，可是，这却是最可靠的一条道路。可是女人们啊，只被鼓励着滑下去达到极乐。”

人到中年的马洛，已经没有了向上的路，她失去了少女时热血奋斗的样子。对内部和外部世界探索停止，只能感到被消耗。

03

多重角色，如何自处

少女和母亲好像存续着古老的“敌意”，这一分界从结婚生子开始。剧中两者看彼此的状态很值得回味。

41岁的马洛认为现在的自己是无聊乏味的。而26岁的塔利觉得，这就是大梦想。

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“甲之蜜糖，乙之砒霜”莫过于此。

我们怀念少女时期的自由、魅力和天真，又觉得母亲的奉献、牺牲了不起。两种角色在同一个身体里，该如何自处。

首先可以肯定的是，不要滑向身心俱疲的“母亲”或者自由如风的“少女”两个极端。

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自由如风的少女离称职的妈妈远了些，和失去自我刚好相反，她们太有自我。不改变原有的生活状态，孩子缺少陪伴，和爷爷奶奶、外公外婆在一起的时间比和自己在一起的时间还要多。自身在育儿角色里是缺失的。

母亲的背后站着家庭，少女的背后装着自我，她们站在天平的两端，互相博弈也互相妥协，直至达到平衡的状态。

追求自我的发展意愿，是需要被周围环境接纳和理解的。工作的技巧同样可以用在生活中。列出目标和优先级，再去逐步实现。

让少女和母亲的角色在体内谈判，去明确——

• 本阶段自己最想要什么

• 哪些是应该做出牺牲的

• 哪些是需要被保留的

观念上的调整会让人更能疏通“角色拥堵”：去接纳母亲的角色，它是责任感的一部分。同时提醒自己：我是母亲，但我也是少女。

不要被看起来做不完的家务吞没，提出“我要休假”的概念。去唤醒身体里少女的一面，去做让自己有存在感和愉悦感的事情，去讨好自己。虽然享受它的时间少了，但依然要去坚持。

正是因为家务和照顾孩子的时间大大增加，个人的时间才被很大程度上压缩。做好时间管理能让人更从容，这可能需要转化角度与妥协。

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《幸福三重奏》里，蒋勤勤对于家务持完美主义的态度，老公陈建斌觉得并不需要达到这样的标准，双方对于家务的标准是不同的。如果要为自己争取更多的时间，不妨换个角度，在不影响生活质量的基础上适当妥协，以前三小时做完的清洁，用一小时做完，达到标准即可。把另外的两小时留给自己。

家庭分工上，去引导关系里的平等意识。婚姻的关系其实也是合作的关系。双方在一起能降低生活风险，提高生活质量。在亲密关系里，女性是需要为自己争取的。

不要担心自己变成斤斤计较的人，把平等的诉求放到日常生活，包括做家务、照顾孩子。平等的意识能从日常里真真切切体现出来。“算了，还是我来吧”，这并不是好选择，相反，去引导共同参与、交流感受的时候，日常才称得上是“一个家庭的日常”。

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即使平衡好了少女与母亲的角色，不选择做全职太太的女性，还要平衡职场中的“社会人”角色。从择业上说，女性境遇存在客观的不平等；因为生育所花费的时间成本，对今后的个人发展空间也是考验；从回归家庭到重返职场，又存在着另一个角色置换的问题。

生而为女，并不容易。身为少女的她、身为母亲的她、身为职场“社会人”的她......“她们”构成了“我”，“我”有那么多“她们”。讨论二胎基金前，还是先去听听“她们”的声音吧。

注：

本文是作者“法克来福”原创文章，欢迎转发，并注明出处。

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