《纸牌屋》中有句台词：“生活的一切都和性有关，除了性本身。性关乎权力。”在无数关于权力与性的影视作品中，总是男性掌控权力，女性作为被动承受的猎物。

而《塔尔》的独特之处，在于将性别位置反转——当女性和男性一样拥有了生杀予夺的权力，“性剥削”是否会同样发生？而评判艺术家的价值，又是否要与ta的私生活挂钩？

功成名就的指挥家lydia tár堪称职业女性的典范（虽然她从行事风格到言谈装扮都十分男性化），在男性主导的古典音乐界，她作为德国历史上第一位女性首席指挥家获得了近乎封神的地位。

才华灼人的tár有天才的倨傲和魅力，身处古典音乐界权力塔尖的她，也难以逃脱权力带来的贪婪与狂妄——tár不仅凭借自己在业界的强大话语权霸凌他人，同时也与多名下属或后辈保持着复杂暧昧的关系。

虽然在电影故意语焉不详的展示下，tár与所有的对象都是 “心照不宣”的，一切并未触及法律的红线，而是游走在道德的灰色地带，但一场丑闻的爆发，终于令tár顶流塌房，事业瓦解。

全片场景、配乐、摄影无一不佳，为cate blanchett量身定做的角色成就了一场巅峰级别的表演，也令她凭此片获封威尼斯影后、金球奖影后以及评论家选择奖最佳女主，剑指下届奥斯卡。

电影根据畅销书《她说：打破性骚扰的故事，帮助点燃了一场运动》改编，作为五年前韦恩斯坦的银幕再现，《她说》很适合与《塔尔》互为参照。

《她说》的导演、原作者、编剧以及摄影都是女性，主角则是《纽约时报》的两位女记者megan twohey和jodi kantor。

当只手遮天的电影大亨对女性的潜规则已成为圈内人尽皆知的秘密，两位女记者以客观求是的职业素养，执着和勇气联合起一位又一位受害者出面作证，最终引发了“me too”运动，改变了潮水的方向。

这部纪录片风格的电影以两位女性新闻工作者的视角，再现了“重磅新闻”的调查与诞生过程。电影平实而真诚，没有过多“爽点”，真正令人拍手称快的结局发生在影片之外。

在《她说》公映一个月之后，美国洛杉矶郡最高法院在2022年12月19日判处前电影制片人韦恩斯坦三项性侵罪名成立，其中包括强奸罪，这可能令他被判处24年监禁。而在此之前的2020年2月，韦恩斯坦已在纽约被判强奸和性骚扰，服刑23年。

小时候的你和爸爸旅行过吗？你还记得年轻时的他吗？不同于前两部电影对社会议题的探讨，作为2022年黑马作品的《晒后假日》聚焦于绝对的私人体验。

这是1987年出生的女导演charlotte wells的电影处女作，但她纯熟的掌控能力很快就让观众被细腻而诗意的风格所吸引，沉迷于色调温暖饱和的画面里。在摇晃的dv镜头中，跟随导演穿越回90年代末，化身11岁女孩sophie，来到土耳其的夏日度假地，重新打量自己的父亲。

度假时光的悠闲美好其实是身患抑郁症的父亲勉力维持的表象，在每一次心力耗尽的间隙，便会展露出他破碎的心和崩溃的情绪。

身处青春期边缘的女孩打量正值壮年的父亲，本身就暗含着青少年对成人世界的窥探。懵懂的孩童无法理解成人世界的艰难，只有在成年之后回看这段父亲留下的最后夏日记忆，才能感知他内心难以言说的酸涩。

童年是怎样影响了一生？我们又是在什么时候与父母，与过往握手言和？这部电影是一次悲欣交集的回顾和复盘。据说看后没有流泪的人，都拥有被精心呵护的人生。

在多数人的认知里，茜茜公主是浪漫与美的化身，而鲜为人知的是，那场始于一见钟情的童话婚礼只是故事的开头，她后半生的压抑、坎坷与不幸才是故事的收稍。

《束胸》截取的便是茜茜公主不快乐的后半生当中的某一年——1877年圣诞节，迎来40岁的生日的她愈发渴望逃离宫廷繁文缛节的束缚，不再做一个花瓶。

对体重和腰围的极致追求，对容颜和长发的日日呵护，让传奇般的美貌成为枷锁，禁锢住茜茜公主的日常生活。真实的历史便是如此，这一点在电影中也有所展现。

但《束胸》并非严格遵循历史的人物传记，而是女导演marie kreutzer基于历史人物的一次再创作。导演以现代的眼光审视十九世纪的人物，让堂皇宫殿与古典束胸装进充满叛逆精神的女主。

曾斩获欧洲电影奖影后的vicky krieps极擅这样的戏路，演绎出一个美貌和爱情皆已斑驳，在离经叛道的边缘疯狂试探的茜茜公主。

很多人都将《束胸》与去年大热的电影《斯宾塞》类比，历史确实如同循环，命运也总是开出玩笑，总有自由脆弱的灵魂落入帝王家，终其一生渴望摆脱黄金桎梏。

去年6月“罗诉韦德案”被推翻，美国宪法近50年来对女性堕胎权的保护宣告终结。在这样的背景下，《珍妮热线》可以说极具现实意义。

电影改编自真实的历史事件。1968年，身为家庭主妇的joy有了第二个孩子，此时她发现自己患有心脏病，继续怀孕生产将有生命危险。但根据当地法律，joy在正规医疗机构无法获得手术机会——由男性主导的医院委员会认为，joy死于妊娠不是必然事件，而施行手术则100%扼杀了胎儿的生命。

无奈之下，joy只能拨通了“珍妮热线”，这是一个由女性组成的地下秘密组织，在她们的帮助下，joy获得了相对安全的手术治疗。

这次的经历让身处中产阶级的joy意识到女性在堕胎问题上的无助，于是她选择加入这个组织。从接受帮助到让他人摆脱困境，joy逐渐成为组织的核心，也展示出普通女性守望相助的勇气和力量。

这部在圣诞节上映的新片云集了强大的卡司，故事设定在一个偏僻的宗教殖民地，数百名女性长年累月遭到麻醉和性侵。由于画面色彩灰暗，人物服装也几乎没有现代感，观众很容易以为这是个古早的故事。

但实际上，这部电影改编自基于真实事件的同名小说，这些女性令人发指的经历就在并不遥远的2005-2009年。

真实事件发生在玻利维亚一个与世隔绝、极端保守的门诺派社区中。9名男子长期使用牲畜镇静剂对3岁到60岁之间的女性受害者下药，并在夜间进行暴力和性侵。

当醒来后的女人们对身上的伤痕和疼痛感到困惑时，当地的男人和宗教长老则欺骗她们说，这一切都是女性的幻想或是撒旦的惩罚。直到其中一名罪犯被现场抓获，女人们才知道真相。

电影聚焦于真相大白之后，男人们去保释监狱中的强奸犯，临走前给女人们下了最后通牒——妇女们必须在他们返回前原谅罪犯，不然将被赶出殖民地，并“无法进入天国”。究竟是原谅，假装什么都不曾发生；留下来战斗；还是干脆离开，一场女人们的谈话就此展开。

和《她说》相似的是，这部电影同样由全女性团队打造，《她说》讲述了现代文明中女性运用公共权力不断博弈，团结一致反抗性别暴力的过程；《女人们的谈话》则将故事置于原始荒蛮的背景中，让没有接受过教育的女性凭借质朴的人性进行集体决策，如何应对系统性且长期的性侵和暴力。

女导演sarah polley隐去了真实事件的时间地点，只留下一个乌托邦式的宗教社区，这令整个故事更接近一个寓言、更接近一种在世界各地依旧普遍存在的困境，也更接近于历史上深植于女性内心的集体记忆。