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算是第一部认真看的达内兄弟作品（达内兄弟：比利时电影导演组合，哥哥让·皮埃尔·达内，弟弟吕克·达内）。

从普通观众的角度看，叙事风格的电影很难从故事情节、表演细节或是什么所谓的惊艳瞬间开始推荐。这类型的电影，必须专注地看完，才能在最后得到应得的心灵震撼。

《无名女》带来的心灵震撼是关于良知底线的立场和态度。

未曾谋面的黑人女孩意外死亡，生前曾按过珍妮主管的诊所门铃求助。“如果当时开门，女孩或许能免于一死”，带着这样的愧疚，年轻的女医生珍妮想通过弄清女孩的身份来救赎自己。只因她相信，死亡不会终结人和人的羁绊，逝者未如斯时，是在等活着的人解开自己的心结。

达内兄弟的电影思想主旨源自法国哲学家——伊曼努尔·列维纳斯的“无法逃遁，这就是我”。

"（图片：法国哲学家伊曼努尔·列维纳斯）

在列维纳斯著名的“他者理论”中，认为只有从自我走向他者，承担起对于他者的伦理责任，才能实现真正意义上的正义与和平。“他者”不是另一个“我”，是“我”所不是的，认清“他者”，就会看清“自我”。

在《无名女孩》中，主角珍妮是她所遇之人的“他者”。年轻有为、受人爱戴，是一名出色的医生，靠自己娴熟的医术，治愈病人的肉体；在寻找女孩身份的过程中，她又在用自己的良知，消解“他者”的心灵之疾。

对于解开“女孩是谁”的谜题，珍妮是执拗而认真的，不放过任何蛛丝马迹。诊所的老医生，案发地点的施工人员，出诊时遇到的病人……向任何可能见过女孩的人打听。在一次出诊时，靠脉搏变化推断生病的男孩见过死去的女孩，就制造与其单独相处的机会直接询问。

因为女孩是非法入境，不仅让警察觉得棘手，也给珍妮带来了不少麻烦。被病人辞退，被知情者愚弄，甚至被黑道威胁……原本藏在社会暗处的冷漠人情和暴力，被医者珍妮激出水面。

帮父亲招妓的儿子，帮父亲掩盖真相的儿子，因为嫉妒对亲生妹妹置之不理的姐姐，宁可自杀也不愿说出真相的涉案者……每一个人似乎都有充足的理由为自己的过错开脱，但在珍妮面前，每一个理由又都显得羸弱不堪和有悖伦理常情。

所有生命可贵的言论，在与无名女孩相关的人眼中，因为“她都死了”而变得微不足道。当最后见过无名女孩的人，因为承受不了巨大的心理压力，在珍妮面前忏悔以求得到心灵的解脱时，珍妮一语道破束缚他们心灵枷锁的真相。

“如果她死了，就不会还在我们的脑海里了。”

因为这句话，电影导向了一个足以令人释怀的结局。与女孩相关的人，解开负荷在自己心灵上的枷锁；女孩的墓碑上刻下了本属于自己的名字。

"电影剧照

最后说点电影以外的事。

写这篇影评时，看到江歌妈妈胜诉的新闻，想到对于刘暖曦（刘鑫）及其家人而言，江秋莲和江歌母女应该是“他者”，映衬着他们缺失又无法逃遁的“自我”。

不幸离世的江歌，她的勇敢和仗义相助，映衬着刘暖曦（刘鑫）缺失又无法遁逃的懦弱；悲剧发生后，江妈妈直面痛失爱女的坚强，和为女儿安息奔走诉讼的责任感，映衬着刘暖曦（刘鑫）及其家人缺失又无法遁逃的自私和脆弱。

如果最开始刘暖曦（刘鑫）选择报警，或把情况的危险性质如实告知，江歌的悲剧有没有可能避免？如果刘暖曦（刘鑫）一家面对江歌妈妈时，没有一错再错，没有对江歌妈妈在言语和精神层面的一再伤害，而是真诚地道歉、致谢，并积极地帮忙在日本诉讼，尽到应尽的责任和义务，痛失爱女的江秋莲还会不会有让全社会关注的1894天？

作为新闻的旁观者，希望所有的“如果”能成真，但现实生活不同于电影，没有可以改编的剧本。

如果《无名女孩》的结局是谜题待解，每个人都抱着各自的秘密继续生活，依然会是一个不错的故事。

但对刘暖曦（刘鑫）及其家人而言，败诉只是他们经历的一件事，不会曲终人散，还有自己的整个人生需要面对，甚至会牵涉已有的人际关系网。希望他们不枉费未来的日子，根据个人心理状况做些必要的心理疏导，用正确的方式直面余生。

祝江歌妈妈健康长寿，余生平安，得偿所愿。

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