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导演: 格蕾塔·葛韦格

编剧: 格蕾塔·葛韦格 / 诺亚·鲍姆巴赫

主演: 玛格特·罗比 / 瑞恩·高斯林 / 亚美莉卡·费雷拉 / 阿丽亚娜·格林布拉特 / 凯特·麦克金农 / 海伦·米伦 / 威尔·法瑞尔 / 伊萨·雷 / 哈莉·尼夫 / 艾玛·麦基 / 亚历山德拉·希普 / 莎朗·鲁妮 / 妮可拉·考夫兰 / 迈克尔·塞拉 / 康纳·斯温德尔 / 舒提·盖特瓦 /

刘思慕 / 金斯利·本-阿迪尔 / 斯科特·埃文斯 / 杜阿·利帕 / 约翰·塞纳 / 雷亚·普尔曼 / 里图·阿亚 / 安娜·科鲁兹·凯恩 / 埃默拉尔德·芬内尔 / 詹米·德米特鲁 / 安·罗斯 / 玛瑞萨·阿贝拉 / 妮基塔·查达哈 / 安妮·玛莫罗 / 麦肯纳·罗伯茨 / 汉娜·卡利克-布朗 / 斯特林·琼斯 / 黛布·海特 / 杰西卡·a·凯撒 / 卢克· 穆伦 / 杰拉德琳·切瓦蕾 / 拉姆赞·米亚 / 贾斯汀·皮尔斯 / 凯莉·里安·桑松 / 埃文·沙夫兰

类型: 喜剧 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 加拿大 / 美国

语言: 英语

上映日期: 2023-07-21(美国/中国大陆) / 2023-07-09(洛杉矶首映)

片长: 114分钟

又名: 芭比娃娃 / 芭比真人版 / 芭比娃娃真人版

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芭比的剧情简介 · · · · · ·

　　在芭比乐园里，各种各样的芭比和肯每天都过着童话般100%完美的生活。但是某一天，芭比（玛格特·罗比 margot robbie 饰）发现自己的生活开始有了变化——比如她的一天不再一帆风顺，她开始思考死亡的意义，甚至她的双脚也不再是完美的高跟鞋形——她竟然脚掌落地了！接连出现的不完美打破了芭比乐园的平静，意识到存在感危机的芭比被迫前往真实世界探寻真相，肯（瑞恩·高斯林 ryan gosling 饰）也一路同行，一场大冒险就此开启。

开头那个barbie当总统的世界，是美泰（也是现实中当下状况的父权制与资本主义制度）打造的，他们提出一种想象，让芭比像现实中男人一样掌权，就是给小女孩们新的梦想了。

greta解构的正是这个：“男女对调”。“男女对调”其实很像现在网络上的一种诡辩，女权是男女对立，像正反方，像逻辑的正反合。在父权的逻辑里，这个‘合’是不重要的，是一种理所应当的推理过程，从正到反或从反到正，两相对应，严丝合缝。

但电影看起来温和就是因为呈现出了消除这种正与反，女性意识觉醒不是女人成为男人，男人去当女人。而是从这里出发，去思考“合”是什么。

借助理论去解释可能更好。上野千鹤子其实从社会层面提出过男女处境不可对称看待，现在应用和接受很广。比如，男粉丝追女爱豆，女粉丝追男爱豆，男人买春，女人买春，是不一样的欲望结构，也是并非对等的权力关系。

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这种二元论什么时候可以将两方单纯对等和调换，电影里强调，在大家都没有性器官的时候，假设我们不具有性差异的时候。当我们都被异化成无性的玩具的时候，才会在权力结构里看起来是无差异的，只是占有社会资源地位的区别。是二元的男女主体。它放弃追溯，实际上存在的主体/客体的关系。

所以性差异更是一种存在论，我们都来自母亲，由母体之内，来到世界之内，女性可以由自己的身体就和母亲的原初原型建立联结，而男性必须通过“介入”才能靠近由来的子宫。这和这个倒错的世界是相悖的，男人通过介入占有了世界之处所，由财产关系划分“内与外”、“主体与客体”，并在女性觉醒时焦虑女性是要反手将他们排除在外，整个barbieland正是这种焦虑的化形。但这解决了存在的焦虑了吗？没有。那个创世的母亲仅被“内部留存和纪念”，而他们自己要做“母亲”，因为哪怕通过介入占有世界，依旧解决不了原初的问题，孕育的问题，真正的处所的问题。

美泰最后变成了老妇其实不是一种说教，而是让创世的母亲现形，留在barbieland的芭比显然继续延续二元的倒错的规则，外部世界也依然是那个男人和货币掌权的世界，但离开了barbieland的那一个barbie给世界留下了一个缝隙。她来到妇科诊所，她长出了缝隙，试图从这里出发，这里是“0”和起点，去理解身体内的处所以及与母亲之间的联结。

所以影片里父权制说，they never cared about ken，因为ken是旧逻辑之内了，令人恐惧、痴迷、想要控制、编写想象的永远“外”和异域，客体和他者。

所以电影在强调不是it's barbie and ken.

是it's barbie and it's ken. 我们都要做那个being。我们都得在文化中现形。（而ken显然还在主客体的关系里找答案）

这是至今未显形的，正在继续的，有待成形的东西。它显得温和，可能因为它是母性的。

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充斥着消费主义的各种联名，出世即爆款的“性别议题”，华纳兄弟将世界染粉的王牌营销，这是《芭比》；美泰公司“只要卖得好就不用管质量”的自黑，密集的、对父权制的炮轰，“女孩可以成为一切”的浪漫但无畏的蓝图，这也是《芭比》。你知道它的先锋态度，也知道制片厂的资本思维，但你就是无法拒绝芭比。格蕾塔葛韦格将导筒刷成了粉红色，《芭比》仿佛就是她为过去所有创造过的女性角色搭建的乌托邦——弗兰西斯哈、《小妇人》里的乔、伯德小姐，还有92届奥奖那个没有最佳导演提名的自己。《芭比》固然不是最好的女性主义电影，但我们依然愿意重新爱上芭比，就像重新爱上那个不完美的自己——女性主义的终极不就是救赎灵魂和解放独立意志吗？

观影体验是年度最佳，影院里几乎全是女生！我们有共同的笑点和泪点，我们在粉色磁场的包围下默契十足，我们也都是那个骂完motherf＊cker后想要消音的拧巴的女性。葛导吐槽罗比的画外音像闺蜜一样温馨；现实世界依旧烂得要命，但看完《芭比》后我们不再是一个人。

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