八月

窝们关于青春的记忆，总掺杂这个季节的燥热

《八月》原定名，其实是《昙花》

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张小雷的妈妈，养着一盆白色的昙花

张小雷的创作者，《八月》的导演叫张大磊

新进导演首部长片，就摘的金马奖最佳影片

这个奖可不是靠抠图扣来的

张大磊自述，影片所讲述的80年代改制，是来自他幼年时对于大环境的记忆

诚然，记忆是模糊的

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所以影片黑白画色中，隐隐给人一种朦胧感

似曾相识，又难以确定是真实发生，还是某种臆想

之所以深受金马奖的青睐，很多人说这部影片与台湾大师杨德昌导演的《一一》

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有着相通之处，都是以一个孩子的视角看待大人世界

当然张大磊也仅仅在题材上予以认同，但所讲的是两种含义的故事

《八月》用了黑白两色，这是窝觉得近年来用色最为恰当的影片

很多时候用黑白，是为了致敬或是装逼。

《八月》不同，它故事所带的气息，就像是夏日夜晚蝈蝈的长鸣

素净中，关于儿时记忆里的纯净，似乎窝们能想到的就是这种黑白色的简单愉悦

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《八月》的环境很大，80年代末的改制，国企改私企，所有人凭借本事吃饭

老电影制片厂的新旧更替，从免费进场，到买电影票

还未冷却的集体大院感，惺惺相惜的父辈情感，也曾一度真实存在过

酒后清唱一曲关于他们人生的主题曲，那夜之后，便各奔东西

天亮，大家走向了更加复杂的人际关系

张小雷为了上重点，父母也学会了请酒托关系

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“人，不能低下高贵的头颅！”

这句电影中张小雷父亲的酒后之言，不知道在什么时候

就已经只存在于记忆里

影片在叙述手法中，确实与台湾一贯的风格类似

张大磊虽然用了一个小孩的视角，但也是想表达出多角色情感

包括已经十二岁的张小雷自身对于世界的认知

叛逆青年，在父亲死后闷头痛哭的三哥

出走很多年，与姥姥有着莫名婆媳问题的小舅妈

制片厂新进的势利眼经理韩胖子

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这些角色带有了导演强烈的个人色彩，这是一个电影大师的基本素质

当然不是说张大磊现在有多出色，他的这部电影，存在的诸多稚嫩是不争的事实

点到即止,留有余白是一个极其端正的态度，给观众的思考空间很大

《八月》对角色的描述基本基于这个手法，但它太零碎了

不是说它的故事零碎,而是它确实像片段拼凑出的记忆

可能还是来自于导演对记忆的模糊，无论是角色还是故事线，虽然很突出

却不够丰满

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电影是一个极其复杂，且不断学习的过程

有人说一些世界名导，成名作往往也是一腔热血，要的是天分

的确，天才是存在的。

但电影可以说是最为复杂的艺术载体，他除了天分，更重要的是沉淀

张大磊的《八月》或许没有做到大师级别的制作水准

可这份对电影的用心，以及不差的技术支持

值得窝们期待他下一部作品！

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