"
李欣蔓·《亲·爱》

手册：是什么样的机缘促成了你的处女作的创作？

李欣蔓：我要写开拓民。原因是我觉得大多数导演在初始创作时，大多数内容与自身有关，都觉得那个我才抓得住。我在哈尔滨见过很多像严歌苓写的小姨多鹤那样不知道自己身份的人。其中见得多的一个是日本人，一个是苏联人。后来我看了一本书《梦碎满洲》。我们家也有亲属是“二战”时期的商人后来留下的，所以我把故事的背景放在日本。我设定的女主人公雪妮身份，20世纪70年代出生，正是我国目前的中坚力量。在这个故事里，我不需要爱情什么的，我要的是一个纯粹的东西。开始用我们小时候熟悉的一个日本民谣《红蜻蜓》做题，后来审查时提出，不能用日本民谣做题，只好改名《亲·爱》。

手册：你想表达些什么？

李欣蔓：两个主题。一个是亲（親）“可见”，爱（愛）“有心”，繁体字的，中间有个间隔符。亲是有血缘，爱可以是没有血缘的。这个主题就是说我想把它献给地球上一切有母爱的生命，我在电影里边讲了狼与狗的故事。它们的母亲使得大地更加富饶，生命更加悲悯，这是大主题。小主题是人物身份的迷失与认证。中国发展太快了，一切处于无意识的发展状态，需要停下来问问，我是谁，我从哪里来，我该到哪里去。我代表的是整个中国社会，不仅仅是雪妮这个人。而且雪妮走过那段历史，踩在曾经的战争的肩膀上。我记得芦苇老师说过一句话：“好的作品是凝视灵魂，关注生命。”我加了一句，“回溯历史。”这是我要讲的。

手册：剧本是你独立完成的吗？

李欣蔓：我自己独立创作的，我一共写了27稿。我给芦苇老师看过，他希望我把开拓民的部分单提出来。2008年拿奖回来，他希望我展现出来，他想看到那部分的东西。但是不被允许。

"

手册：预算是多少？资金怎么解决的？

李欣蔓：2008年第21届东京国际电影节拿了奖，拿了这个创业投资。但是拿奖不给现金，只给后期支持，可以到东京显像所制作后期，等于后期制作资金就解决了。合计10万美元，但是一年之内有效，也就是下一届东京电影节之前要拍完，拿到他们那边制作后期。回来先申报，但是一直没通过，就把后期这个钱的时限给消耗没了。一切等于没了。回来后有个问题，就是你在东京电影节拿的奖，人家会觉得你这个东西太文艺，影像也会太写实，所以一时也找不到钱。后来我退让到什么程度，哪个演员带资金进入，可以挑角色，但最后还是黄掉了。后来一直到《观音山》之后，市场对文艺片稍微找到点信心，有人感兴趣了。这个时候我已经画故事版了，每一个分镜头都画出来了，画了900多张，和小人书一样。拿这个东西给投资人讲，因为我没有说服力嘛，你们看我最差也能拍成这样。分镜头台词都有，这是我跟吴宇森导演学的，好莱坞叫镜头设计师。一个电影有一个电影的宿命，经历了这些，熬了四年，投资就来了。三家投资，资金投了点。预算前期制作800万，珠江影视发行，200万宣传发行。

手册：拍摄过程中有没有遇到什么困难？

李欣蔓：开始的时候，我和摄影的磨合有一点问题。余力为老师是一个不能允许自己对一个作品不负责任的人，宁可不赚这个钱也不能拍砸，很有职业道德。他认为我这个比《桃姐》还复杂，所以摄影师余力为对我有点担心，你的表现方式又这么复杂，拍坏了怎么办？他开始对我有担心，我们俩有点儿较劲。我开始压力很大，在东北开机前就发烧了，因为我要想我该怎么办，一方面我要按照我的方式来，另一方面又要说服这么多人，这些人都没跟你干过活，不知道你会怎么样，而且你又是个女人，怎么去说服这么多人。开始我想实在不行我就说，以女人的方式说，求求老师一定要帮我拍完，后来我想这样不行，我在不过你，就杠不过后边这些人，所以我就这样扛过来了。

手册：谁对你的帮助最大？

李欣蔓：对我帮助最大的是余力为老师。在大陆的圈里我看不到传承，比如你要拍戏，我全力帮助你，提供经验支持，手把手教你，很少有这样的事。但是余力为老师不同，有时候拍完戏回去，我觉得哪里有问题，还发信息请教他，他都会说明天可以如何调整，不对的地方都会告诉你，我一边拍一边学。人家干电影多少年，人家是一本书啊。台湾电影之所以好，就是有师傅带徒弟，有一种传承。

手册：最喜欢哪个导演的处女作？

李欣蔓：没想过这个问题。作为电影，我喜欢陈凯歌的《霸王别姬》，很经典，还有费穆的《小城之春》。

"

导演简历：

哈尔滨人。1998~2000年于北京电影学院进修表演、导演专业。

2011年，执导微电影《金牌、小姐和猫》。

2013年，执导处女作长片《亲·爱》。

【曾念群/采访】