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每个人的人生其实是一场修行，每一段历程所经过的风景都会在我们的生命中留下烙印，我们必须勇敢的面对这一切。

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《318号公路》是由聂运兴导演，岳辛和德姬主演，以318号公路为背景的公路电影，该片以西藏的神秘宗教和地域奇观为背景，讲述了两个来自北京和上海的女孩，带着自己的过去相遇在318号公路上，两人一起骑行，各自寻找曾经迷失的自己，各自踏上自我救赎之路，演绎了一场触及心灵的故事。

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根据故事的背景、题材以及片名，这部影片实质是一部华语公路片，最早的好莱坞公路片是主人公驾驶着破旧的小汽车，以追求自己的梦想为目的，驰聘在没有人烟的公路上，以此来诉说当下青年的迷茫、孤僻的生活状态。近年来，随着多元文化的共同发展，华语公路片在借鉴了好莱坞的叙事策略后，以独特的异域景观，用文艺片的形式来展现本土化的叙事方式，像最近刚上映的《撞死了一只羊》、以及之前的《冈仁波齐》、《可可西里》、《七十七天》等等，都在借鉴了好莱坞电影的叙事模式的基础上融合了中国独特的民族特质和美学风格，引领华语公路电影走上符合中国特色式的发展。

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空间叙事是艺术的重要元素，这一元素尤其在电影艺术中显得格外重要，在空间的塑造方面陌生化、异域化、奇异化原则被广泛的应运在电影的建构之中，《318号公路》就是一部以异域空间为主要叙述手段的公路电影，影片开头一个近一分钟的长镜头，女主人公驾驶着一辆摩托车驰聘在荒无人烟的公路上，远处巍峨的雪上一座连着一座和天上的白云相互映衬，形成电影独特的空间。俄国文学批评流派形式主义的主要代言人什克洛夫斯基发表于1914年关于《词语的复活的论文》中说：“艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视线那样，而不是如同你所认知的那样，艺术的手法是事物的反常化手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的，它就理应延长”。

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公路电影就是在陌生化、异域化的空间中叙事，以此来增加新的视觉感，给观众带来不一样的视觉体验。在空间的陌生化建构方面，为了电影的叙事，通常又可以分为内部空间和外部空间两个相互交错的叙事空间，内部空间主要是指电影中主人公的心理空间，而外部空间电影叙事的场景环境，外部空间常常表现为一系列地域空间的转换，不同的地域文化上的差异造成影片不同的内涵，内部空间的陌生化是一个循序渐进的过程，是从陌生到慢慢熟悉最后到很熟悉，在公路电影中路上景观随着主人公的心理变化也在不断变化着，外部空间的选择与内部空间的塑造相联系。

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在电影《318号公路》中，这两种空间有一个比较全面的体现，首先从内部空间来说，电影中的主人公各自踏上“寻找”心灵救赎的旅行，主人公小加是一个性格倔强的女汉子，驾驶着自己闺蜜的摩托车去完成心灵的救赎，在路上他经历了与另一位骑手阿飞从陌生到熟悉再到短暂邂逅后的背叛、从刚开始拒绝索娜的请求到最后两人成为最好的朋友共同踏上旅程，完成了内部空间陌生化的建构。从外部空间来说，电影中重复出现的崎岖险路、漫天白雪、以及一望无际的草原下偶尔驶过一辆汽车，这样的场景与大多数高楼林立、川流不息的车流且具有浓厚商业气息的电影形成强烈的对比。

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小加和索娜的最开始相遇在开阔且一望无际的公路上，两人之间是相互排斥的，随着旅程的行进，空间建构的不断变化，空间内又出现了骑手阿风、杀手阿勒，这些人物的出现也必然会带来新的矛盾，也进一步推动了剧中人物心理的变化，当小加和索娜再次相遇时，外部空间空间所呈现的场景是蜿蜒盘旋的公路，正是这种外部空间与内部空间的相互交错，既塑造了人物形象也很好的阐释了影片的主题。

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随着中国社会的发展和城市化的不断推进，生活在大都市的个体不仅要面对职场的压力，而且还要面对生活方面的压力，虽然物质生活的提高满足了个体的需求，但是内在精神的匮乏成为当代人面临的主要问题，正如马尔库塞所说：“发达工业社会引人注目的可能是大规模地发展生产力，扩大对自然的征服，满足人们不断增多的物质需求，而相应的精神需求却没有同步发展。”人们很难从相对富足的物质世界中找到精神的满足。

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从一定程度上说，影片《318号公路》恰恰就是为所有人物在面对精神困境时提供了一种有效的方式，不管是来自大都市的小加和索娜，还是生长在藏族的阿勒，他们每个人都在为自己曾记犯下的错误忏悔。人物都怀着一颗虔诚的心，尤其是阿勒所扮演的杀手在杀人之后并没有选择逃避，而是去往拉萨找师傅忏悔自己犯下的的罪行，小加因谎言导致自己的闺蜜瑶瑶意外身亡，所以他顺着曾记瑶瑶走过的路，去过的地方一路忏悔，找寻曾经迷失的自己，索娜因为失去自己的孩子，从以上三个人物所经历的我们可以看出他们内心的精神困境都是与“失去”有关，正因如此才使他们走到一起，也更加肯定了走这条路的意义。

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一影一话 谱人世虚实

俱是覆舟风雨 书字可抵愁

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