千真万确，“她”回来了。

那个白衣飘飘的她。

那披头散发的她。

正摩擦在光滑的地板上，踏着奇异的步伐……

扑面而来。

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和之前你看到的一些妖艳货色不同。

新版《贞子》，血统纯正。

导演中田秀夫。

《午夜凶铃》系列的缔造者。

被称为“全日本恐怖片界代表人物”。

这是继第一部《午夜凶铃》和第二部《午夜凶铃2之贞子缠身》后他首次回归ip。

故事背景，来到当下。

聚焦一位被父母放弃，囚禁在家中的少女。

在愤怒的求生意念中，她再次唤醒贞子，传播恐惧。

同时透过少女视角，试图剥开贞子曾背负的，相同的命运。

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还是熟悉的配方，熟悉的味道。

电影中大部分设计和桥段，都是之前中田秀夫创作《午夜凶铃》的延续。

甚至，有复刻的痕迹。

比如这位眼熟的阿姨。

如果你眼尖，应该能认出来。

她就是第一部《午夜凶铃》一开始，被贞子吓进精神病院的中学生智子。

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还有这熟悉的惊恐死状。

第一次看，被吓哭。

如今再看，有点想笑是怎么回事。

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以及被贞子系列用烂的抓手腕情节。

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sir明白。

导演试图以此方式延续故事，挑动情怀。

但不好意思。

熟悉感，是恐怖片最大的天敌。

当观众已预知下一秒会发生什么。

谁还会被吓到魂穿？

重复的惊吓桥段，毫无惊喜的故事，让网友们内心毫无波澜地打出豆瓣4.0的分数。

电影同《笔仙大战贞子》并列登上“贞子ip”的垫底王座。

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中田秀夫这次也栽了。

一败涂地。

如果说这部新片唯一有价值的地方。

在sir看来，就是它成功唤起影迷的集体记忆。

人们终于想起。

曾几何时，那被贞子支配的恐惧。

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1998年1月31日，电影《午夜凶铃》在日本公映。

松岛菜菜子、真田广之、中谷美纪、松重丰共同出演。

这些在当时或青涩或陌生的面孔。

如今已经成为中国观众喜闻乐见的霓虹国名演员。

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中田秀夫，当时也是位名不见经传的恐怖片导演。

他的目标很明确。

在被好莱坞电影统治的恐怖类型中，创造出一份与众不同，独具日本特色的恐惧体验。

最开始，他也没啥信心。

万万没想到，爆了。

大爆特爆。

即便传出电影院吓死人的新闻，也阻挡不了民众的观影热情。

最终拿下10亿日元票房，成了日本电影史上最高票房的恐怖片。

不止在本土爆。

电影1998年7月在中国香港上映，以3100万港币成为当年香港最高票房，打破贺岁片《喜剧之王》及《玻璃樽》纪录，连《星球大战首部曲》也难与之匹敌。

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好莱坞同样被征服。

美版海报上写着这样一句话：

“与《午夜凶铃》相比，《女巫布莱尔》就像在林中漫步。”

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△ 不知道《女巫布莱尔》的，自己百度吧

2002年，好莱坞翻拍《午夜凶铃》，最终拿下2.5亿美元的全球票房。

中国内地没上映，以录像带和资源的形式广为流传。

成为让无数中国影迷午夜梦回，挥之不去的童年阴影。

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那么问题来了：

同样是吓人，这个长头发白衣服的小妮子，凭啥就比别家更魔性？

《午夜凶铃》为什么能拨通全世界恐吓电话？

又怎么让你心头永远住了一个她？

今天，sir就来重重尘封的恐怖之门。

《午夜凶铃》的第一层恐怖——

制作。

即通过声画设计，压迫神经，刺激感官，从而达到惊吓观众的效果。

从这一点看，《午夜凶铃》算当时恐怖片中的异类。

没有鲜血淋漓的视觉冲击。

jump scare桥段也寥寥无几。

而是在死亡暗涌的叙述中，用刺耳的配乐和诡谲的画面营造出持续、弥漫的、让人透不过气的恐惧氛围。

先说配乐。

《午夜凶铃》的配乐，是日本音乐家川井宪次。

他很少给电影做配乐，更多是做动画。

作品你一定听说过，《攻壳机动队》。

在以科幻为背景的音乐中，依稀能嗅到恐惧的腥气。

中田秀夫就是听了《攻壳机动队》的配乐，才找到川井宪次。

只有一个要求：

要噪音，不要旋律。

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因为在恐怖片中，旋律一旦响起，观众就会摆脱紧张感。

而不和谐、刺耳的噪音，会加重观众的焦虑。

再说说画面。

不能不提整部电影恐怖之源。

那段杀人的录像。

贞子怨念的投射。

这些图像，到底是怎么拍出来的？

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电影改编自日本著名作家铃木光司的科幻小说《环界》第一部。

原著中的录像带，是一个20分钟长的真实故事。

图像都源于贞子生前的记忆。

电影在此基础上进行改编。

编剧高桥洋说：

“这是将我自身的恐怖回忆碎片以不拘于常理的形式构成的情节。”

导演中田秀夫形容：

“就好像先天失明的人，做的梦一样。”

听起来很玄。

说白了，就是在常态中注射变态因子。

比如移动的镜子。

源自片场一位女工作人员听到的灵异故事。

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比如被盖住脸指路的神秘男子。

取材自真实事件。

是当时电视新闻“宫崎勤事件”的犯人指认犯罪现场的画面。

犯人穿着连帽白夹克遮住脸，有种异样的不吉利。

于是被用在了电影之中。

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而sir私心觉得最诡异的，是下面两个画面。

一群人在地上蠕动。

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贞子趴井而出。

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隐隐投射出匪夷所思的诡异。

中田秀夫揭晓谜底：

拍摄这两个画面时，他用到了反向拍摄。

即让演员们倒着做动作，再通过倒放，制造一种倒倒得正的效果。

去捕捉，不像人类做出的动作。

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这就是《午夜凶铃》和其他二流恐怖片的区别。

后者冲到眼前，刺激感官，制造惊吓；

前者躲进盲区，敲打潜意识，植入恐惧。

《午夜凶铃》的第二层恐怖——

故事。

简单回顾一下剧情：

一群高中生共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，他们相继死亡。

女记者浅川玲子（松岛菜菜子 饰）试图调查事件的真相。

她和前夫高山（真田广之 饰）相继观看了录像带后，慢慢接近背后的真相。

他们发现了贞子的身份。

他们发现只要七天内拷贝录像给其他人看，就能躲过贞子的诅咒。

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除了种种超现实的设定。

电影中有三处情节让sir不寒而栗。

第一处，发生在电影前半。

高山前往前妻玲子的家中了解事情原由。

路上，正好碰到自己的儿子。

两眼对视，无话。

各自走开。

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从后面的对话我们也能听出来。

高山始终后悔生下了这个孩子。

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第二处，关于贞子的悲剧起源。

贞子的母亲山村志津子，是一位超能力者。

有透视的能力，在当时很有声望。

有妇之夫伊熊教授找到她，两人发生婚外情，生下了贞子。

贞子拥有比母亲更强的能力。

用意念就可以杀人。

亲生父亲因恐惧贞子的能力，把她扔进井里杀死。

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第三处，在电影结尾。

浅川要想办法救下无意看到录像带的儿子阳一。

怎么救？

浅川拷贝了一盘录像带，打通了父亲的电话。

是的，她要将儿子的诅咒，嫁接到父亲身上。

无奈之举？

当镜头对准浅川。

我们看到她的嘴角，露出浅浅的笑意。

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父子冷漠，亲父杀女，杀父救子。

直到今天sir回看《午夜凶铃》。

才发现埋伏在悬疑剧情中的，是无处不在的道德人伦危机。

真正恐怖的，从来不是看不到的死魂灵。

而是时刻包围你，却看不懂的人心。

《午夜凶铃》的第三层恐怖——

直指现实。

要解开电影的这一层主题，需要注意片中的几个细节密码。

比如贞子的诞生地，伊豆大岛。

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铃木光司选择这里，绝不是什么巧合。

要知道，位于伊豆大岛的火山三原山，是日本远近闻名的自杀胜地。

电影中贞子的母亲山村志津子，也是跳下三原山身亡。

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关于这个自杀胜地，流传着这样一个故事。

1933年，日本一位女学生因为爱上同班女同学受尽舆论指责，最后该女同学跳入三原山火山口结束自己的生命。

当时的媒体纷纷进行报道。

有的披露细节，有的加以渲染。

结果，推波助澜之下，引发许多模仿者上山求死。

据统计，到1933年底总计 944 人跳入三原山火山口而死。

媒体对自杀事件不规范的报道，会对人群模仿自杀行为产生一定的影响。

心理学把这叫做，“维特效应”。

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电影的第二个密码，则是贞子的母亲山村志津子。

因为表现出超能力，被媒体大肆追捧。

可没过多久，又遭到铺天盖地的质疑。

志津子因为受不了言论压力，选择跳下三原山自杀。

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这个角色，有真实原型。

生于明治19年的千鹤子，据说在日本有千里眼千鹤子之称，成为媒体瞩目焦点。

明治43年9月15日，千鹤子在毫无被告知的情形之下，在数百人面前，透视装在铁盒中的词语。

她三答三中，现场所有人傻眼。

但因为有人怀疑她动了手脚，隔日惨遭报纸指称为诈骗师。

年仅25岁的千鹤子因受不了媒体批判，忿而饮药自杀。

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一边造神，一边灭神。

《午夜凶铃》指向的现实，正是现代能够杀人不见血的舆论环境。

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让我们回到电影的最初。

贞子是如何用意念杀人的？

突然开启的电视，突然响起的电话。

拷贝传播的录像带。

面目模糊，失真的照片。

其中意图再明显不过。

那些无中生有的画面，中伤骚扰的杂音，不假思索的传播，恶意扭曲的真相……

足以置人于死地的。

听起来耳熟？

据《午夜凶铃》上映，已经20多年。

而《午夜凶铃》的故事，依然在上演。

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