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在介绍《善地》（《至善之地》，the good place）之前，先来个善意提醒／警告：《善地》是一出剧情设计非常精巧、故事转折非常重要的喜剧。美叔尽量不提到剧中爆点，但如果不想被剧透，其实不要往下读也没关系，只要知道这是近年属一属二的佳剧，很好笑也很有脑，可以放心去收看就是了。

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一般而言，当我们说一出作品高概念，我们指的是概念本身能够轻易描述并浅显易懂的作品，但在节目统筹迈克尔·舒尔（michael schur）的最新喜剧《善地》里面，核心概念表面上或许浅显易懂，各式各样的包袱、转折与谜团却又层出不穷，在第二季达到了几乎是《西部世界》（westworld）的复杂度。厉害的是，即便剧情本身让人目瞪口呆，《善地》的角色却各个鲜明讨喜，笑点接踵而来，属于极少数可以放心大笑，也可以跟着剧情爆头烧的精彩作品，可说是近年纯粹喜剧（对比如《无为大师》（master of none）或《透明家庭》（《透明人生》transparent）等更偏剧情类的美剧）的高水准之作。

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《善地》讲的是生前小奸小恶的埃莉诺，死后因为“神”为疏失，莫名混进了“善地”（类似天堂的好地方），因为不想下去“罪恶之地”（类似地狱的坏地方）而试图想做个好人，却又在一个接一个意外发生后，开始思索自己存在的状态与意义。

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在《善地》之前，迈克尔·舒尔已经靠《公园与休憩》（parks and recreation），展现其在建构喜剧世界观的天分，本剧则在精细与复杂度上头更胜一筹，从“善地是什么”到“善地里头出现蛤蛎浓汤代表什么”，从各个细节制造笑点玩得不亦乐乎。但比起角色进程相对缓慢的《公园与休憩》，《善地》高度连续性的风格又与传统情境喜剧大相径庭，光第一季十三集就烧掉了别的影集要花上三至四季才用得完的故事，第二季开头三集更是在建立──打破──建立──打破观众的期待，简直比第二季第三集导演德鲁·高达（drew goddard）的前作《林中小屋》（the cabin in the woods）更让人惊喜。当然，看到天上有虾在飞很难不让人莞尔，听见能够进善地的各种奇特条件也是笑料来源，演员之间的火花更是一绝，但把这一切结合在一起，再加上各种转折，才真正让人拍案叫绝。

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刚刚提到演员部分，克里斯汀·贝尔（kristen bell）与特德·丹森（ted danson）这两位都是喜剧老手，丹森略为古怪夸张的表演方式，与贝尔的日常魅力成为绝佳对比，配角如吉米拉·贾米勒（jameela jamil）的塔哈妮、威廉·杰克森·哈珀（william jackson harper）的奇迪，或者偶尔客座的亚当·斯科特（adam scott），个别也为影集带来鲜明的角色形象，但在这部分个人最喜欢的还是达西·卡登的“真人版siri”珍娜，如此一个特殊的角色，能够如此地另类又讨喜，怎能不叫人深深爱上？

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就像开头说的，看《善地》之前知道越少，观看过程得到的乐趣和惊喜就越多。很难用言语形容为何《善地》如此好看，顶多只能说是同时愿意下功夫设计谜团，但同时又愿意在里头创造出细腻立体角色，本身还非常风趣的影集，实在是少之又少。《善地》证明了喜剧不只可以很好笑，也可以很烧脑。

（完）