看完电影以后，我去搜索了一下原著，发现影片的整个剧情架构，基本脱离了小说，也属于对原文内容进行大量"魔改"的一类。

见到"魔改"这个词，相信95%的人都想右上角"x"掉本页了。

不过，凡事都有其两面性，改得好不是照样能打动人心么？

我寻思着还是写点什么，来挖掘下本片的可取之处。

原著大致扫了几章节，背景设定是现代，这个要过审恐怕……你懂的。

自然，电影版不得不把故事背景改到了古代的偏远山村。

故事线也比较简单：

一向安居乐业的村庄，安宁村，某一天面临水源枯竭，民不聊生的惨景。

于是村长提出用女人祭天的方式求雨。

被选中的女子是女主的亲姐姐，女主为了阻止悲剧的发生，接受村长提议去寻找传说中的申城，得到四妖的手掌作为祭品。因此，女主孤身一人，找到捉妖师，同去申城降妖的故事。

先从《申城异闻录》本身所表现出的喜剧手法解析。

片子的大致剧情，有点模仿和致敬周星驰的《大话西游》。

女主性格直爽倔强，有点像500年前未经人事的紫霞仙子，男主捉妖师则更像经历劫难后归隐的大圣。

同时，片中还融合了多种经典戏剧的因素，在部分场景里，似曾相识的熟悉感扑面而来。

例如：村民们围聚在女主家，筹措旅费和捉妖师报酬的场面，像情景喜剧《武林外传》中的客栈：

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而男主等人躲在篱笆外策划捉拿鸡精的剧情，用的可能是周星驰《九品芝麻官》里"吵架王"的梗。

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镜头则使用了快进的默片形式，非常明显是向喜剧大师卓别林的致敬。

顺提一点，饰演"鸡精"的女演员，虽然妆容浓墨重彩得像块调色板，眼眉间到有几分像《爱情公寓》里的娄艺潇。

更别说影片的滤镜风格，带着浓厚的上世纪90年代的港片气息。

看着镜头里暖暖的色调，脑海中会闪过一连串的不朽经典：

《滚滚红尘》、《豪门夜宴》、《赌神》、《新上海滩》（张国荣版）、《大话西游》、《大内密探零零发》……

回忆畅快了，就接着来说，藏在无厘头搞笑中的现实讽刺意义。

施粥救民于饥荒的"大善人"，真的就是村民所见的那般善良吗？

女主一行人在申城所见的四个妖怪，真的都是吃人不吐骨头的阴邪吗？

明知继续下去会步上申城后尘的村民们，真的只有顺从"用女子祭天求雨"的荒谬方法吗？

一切，不过是贪婪的长袖善舞，愚昧的助纣为虐罢了。

仔细回想整部影片的后半段，就会发现：

男主作为一个江湖骗子，在极其不正经的表象下，却是真正活得明白的人。

或者换句话说，他是活得太明白了。同时，又无力改变充满愚昧和邪恶的世道。

既无法妥协，就只好"抛弃凡尘，自成宇宙"。

而混迹江湖多年，打出"捉妖师"的名头，又使得凡夫俗子对他敬而远之，无形中为男主添了一道保护屏障。

出发前，男主告诉女主，自己从未出过远门。事实上，他长期居住野外，是带有一种消极避世的意味的。

这种心境，透过无厘头搞笑的皮囊，可以从两个方面去追根溯源。

一，男主的名字，叫无情。

有两种解释：不曾体味过人间沧桑，自然是无欲无求，可称得上"无情"。又有堪破世间悲喜人生无常者，清心寡欲，亦可称得上"无情"。

显然，能说出"人心之恶，才是世间最大的妖"这种极富哲理性断言的男主，绝非蒙昧之人。

二，申城和安宁村的状况对比。

片中，"大善人"描述安宁村的地理样貌，揭露出一个背景信息：

安宁村的现状，犹如申城的复刻版。换言之，是申城还未荒废时期的再现。

处境相似的村庄，却得到了截然不同的结局。为什么？

想必当初申城面临灾难的时候，也曾有人重金相聘，求男主解围。

那时的他，或许是真真切切地回应过，秉持着一腔热血，以拯救苍生为己任。

但最终，全部的智计和努力，皆敌不过碌碌众生对权威的迷信和盲从，一败涂地。

也自此彻底认清了人性的肮脏与龌龊。

女主被救后，一语道破"男主早就知道一切真相"的剧情，解析了这一点。

男主一方面利用人性的愚昧无知为自己谋生，一方面又对人性冷眼旁观，明哲保身。他心如枯槁，就像那破庙中被一盆水浇熄了的柴火。

如果不是女主的出现，也许男主依旧选择隔岸观火，任由安宁村自生自灭，成为第二个申城。

女主坦诚而热烈的星星之火，让男主重新燃起了对人性温暖的期盼。

他想拯救的不只是女主姐姐和安宁村，还有沉沦在黑暗中，失去方向随波逐流的自己。

所以，男主打破了心理防御的壁垒，不再孤军奋战，带领申城遗留的三个人，回去拯救安宁村。

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他们要捉的，不是为祸人间作恶多端的妖魔，而是潜藏在黑色人性中的贪婪与邪恶。

世上本无妖，祸心包藏之。

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