今天就给大家介绍这样一部冷门佳片：1988年的《一条叫旺达的鱼》。黑色喜剧，总制作成本不到50万，讲的是一个被拍烂了的故事类型：抢劫案。凭借上述条件，它获得了第61届奥斯卡最佳男配角奖，最佳导演与最佳剧本提名。

旺达与旺财

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看这简洁的海报就知道导演是个痛快的人。

影片开场丝毫不拖泥带水，直接引出一个四人团队抢劫钻石的计划，随后十分钟，打枪放火一气呵成，几个干净利落的转场，一幕抢劫大戏宣告结束，令人有些纳闷：“这就完事儿了？”

2个关键伏笔其实早在这十分钟内埋下：

1.开场各自心怀鬼胎的抢劫者，其中一位养了一只名叫旺达的鱼。

2.十分钟后他们逃离犯罪现场时，仅有的目击证人，是三条名为旺财的狗（其实不叫旺财，此处请原谅小编为中国观众进行了本地化处理）。

"旺财

接下来才开始故事的核心：错综复杂的利益关系，尔虞我诈，出卖与反出卖。在四个人各自想方设法独吞钻石未果之后，知道钻石下落并且掌管钥匙的大盗c被捕入狱，而假扮兄妹实则情人的a男b女并不知道口吃、弱智的d实际上是c的儿子，为大盗c辩护的优秀但死板的律师疯狂爱上了同为罪犯之一的b女......

编剧的脑洞堪比黑洞，尤其当你想到，这是一个三十多年前的剧本的时候。为了后面的观众保有同样的好奇心去观看这部电影，关于剧情，我们就讲到这里，唯一还能留下的一句关于影片情节的话是：

鱼是鱼，狗是狗，人是鱼，也是狗。

"豆瓣评论第1条

喜剧的自我修养

影片的一大亮点是片中英式幽默与美式幽默之间的冲突与共存。

四个主角刚好2个美国人，2个英国人。英国人眼中的美国人：粗野，开放，蠢；美国人眼中的英国人：死板，装哔，自命不凡。本片将这种所谓的刻板印象（stereotype）放大，讽刺了一番。

片中英美两国人民互相嘲讽起来是各种骚话齐飞，不遗余力。虽然编剧和导演都是地地道道的英格兰人，但是他俩丝毫都没有偏向腐国，反而放飞自我般的自黑，彻底玩嗨了。

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我们常说，喜剧是最难拍的类型，因为喜剧从根源上来讲是反人性的。

一般来讲，喜剧能让人笑就算成功了，无论是屎尿屁式的下流闹剧，无厘头式的脑洞乱开，还是春晚式的合家联欢，但是它们通常很难收获良好的口碑。

《一条叫旺达的鱼》则开辟了一种含蓄而老辣的喜剧风格，这也许根植于英国人民的内心，但在银幕上表现出来还是头一遭。很难说《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》等经典黑色幽默作品有没有受到这位前辈的影响，也许是伟大作者之间的心有灵犀，但从时间上讲，《旺达》仍是这个类型的先驱。

"宁浩《疯狂的石头》

《一条叫旺达的鱼》在喜剧类型上的另一大亮点是：点放大。所谓点放大，指的是：抓住角色的一个特质，把它突出再突出，无限放大，从而使这个角色变得独一无二。这是一种极具风险的塑造角色方式，因为会有明显的背离真实感。用的好，是画龙点睛，用的不好，就成了《三枪拍案惊奇》。

"张艺谋《三枪拍案惊奇》

而《旺达》在处理上的巧妙之处在于，使用了一个概念来偷换点放大：we are all crazy about somthing.

电影中的每个角色都为某样事物痴迷：一听到意大利语就高潮的女贼、明明是个蠢货却对这个形容词无比敏感，经常为此暴跳如雷的美国佬、顽固守旧常年没有性生活的英国律师......

每个人都有令他为之痴迷的事物，虽然这个事物可能在他的心中埋藏的很深，不被人知晓，这在真实世界是很常见的现象。因此，这个概念相比单刀直入的点放大，虽然本质上没有区别，却更容易引起观众的共情。况且在观看电影的过程中，观众处于上帝视角，我们能看到一个角色的另一面——片中的其他角色可能看不到这一面。这种与某个角色的联结感和对应到现实世界中的疏离感，一旦引起了观众的共鸣，那便是波涛汹涌的海啸般的触动。

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所谓好故事，不过是出自对于真实世界每一个细节细致入微的观察，然后化繁为简，找出g点中的g点，呈现出来，加上一点点天马行空的想象，仅此而已。这也是伟大作者的共通之处：

“你是个不可信的人，我也是。我们是同样的人，我们对人性的观点、对爱或被爱的无能，以及贪得无厌的野心都是一样的，当然也同样聪明。我们只是用文字欺骗的罪犯。”

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