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3.4分
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非凡线路
剧情简介
就像香港电影中的武侠电影一样，剑戟片同样是日本电影中不可不提的标志性作品。
剑和戟均是日本武士常用的两种兵器，所以顾名思义，剑戟片自然便是以打斗、杀阵为主要买点。在这类电影中，主角多是武士或者浪人，惯用的桥段是冷兵器肉搏，追求更加逼真的感官刺激。
《夺命剑》剧照
作为日本特有的一个影片类型,剑戟片始自1923年金森万象的《浮世绘师:紫头巾》,其后经过稻垣浩、黑泽明、三隅研次等导演的努力,终于在战后的五六十年代确立其范式并不断完善。最终逾越了东西方文化交流的鸿沟，开启了东方影视的先河，使东方电影第一次引起国际瞩目。
其中最为世人所熟知的便是黑泽明的《七武士》、《影武者》、《乱》、《椿三十郎》等一系列作品。当然相比于其他导演的剑戟片，黑泽明电影中更是多了一层深刻的寓意和哲思，这大概也正是黑泽明之所以能成为国际电影大师，而其他剑戟片导演只能在爱好者圈子内推崇备至的原因。
《七武士》剧照
最初的剑戟片是模仿好莱坞西部片的模式拍摄制作的，故事的起承转合、情节的设置发展均是西部片的模式。到了六十年代之后，一大批历史小说被频繁地搬上大银幕，其中以子母泽宽和山本周五郎的小说最负盛名。
六十年代初，三隅研次首次把子母泽宽的《座头市》搬上银幕，由当时还名不见经传的胜新太郎领衔主演，结果反响很大，深受观众喜爱。直到八十年代，“座头市”才逐渐退热，这期间“座头市”共被拍摄了二十几部。六十年代几乎就是座头市的天下。甚至到了2003年，北野武再拍《座头市》，不仅卖座，还为日本赢来了又一块“银狮奖”。
北野武版《座头市》剧照
七十年代，胜新太郎和大导演三隅研次再度联手，把目标瞄准了小池一夫和小岛刚夕的人气漫画《带子雄狼》。不过胜新太郎此番不再主演，只是担任制片，而饰演主人公“拜一刀”的是他的弟弟若山富三郎。
该系列在1972年至1974年间,一共拍了6集。影片主要情节为:江户时代,柳生掌门人柳生烈堂觊觎刑部刽子手拜一刀的职位,设计谋害其全家,只剩下拜一刀和两岁的儿子大五郎逃出魔掌。拜一刀携幼子流浪江湖,化名“带子狼”，一方面充当杀手维持生计,另一方面跟柳生家的追杀者周旋到底。
《带子雄狼》系列cc海报
剑戟片中的一部传世经典自此诞生，日后更是影响了一大批其他的电影。虽然看过这一系列电影的观众并不算多，豆瓣条目下每部标注的人数也仅在数百人左右，但是有许多我们熟悉的电影均直接或者间接从中获得灵感。
比如王家卫经典之作《东邪西毒》中梁朝伟饰演的盲武士临死之前有一段非常经典的台词：我以前听人说过如果刀足够快的话，血从伤口喷出来的时候像风声一样，很好听，想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
《东邪西毒》截图这一段台词很明显是参考了《带子雄狼》系列第二部中，主角拜一刀在沙漠中砍死大反派的时候，临死前他所说的一段台词。
《带子雄狼2》截图
除此之外，王晶的《新少林五祖》情节设置也同样源自《带子雄狼》系列；深作欣二的《必杀Ⅳ：雪恨》中那对武功高强的“父子搭档”的浪人角色也从中有所参考；姜文《鬼子来了》中最后那个惊为天人的砍头镜头也有从《带子雄狼3：独创鬼门关》中偷师的嫌疑；就连2002年由山姆·门德斯导演，汤姆·汉克斯主演的《毁灭之路》的原始创意，都是来自这部《带子雄狼》；至于影片《杀死比尔2》的结尾处,比尔的女儿在电视上观看的那部电影,也正是这个经典系列――《带子雄狼》。
《带子雄狼3：独创鬼门关》剧照
《带子雄狼》系列之所以能够成为剑戟片中的传世经典，一方面是因为其对剑戟片传统的继承和延续；而另一方面，更重要的是其在顺应时代的要求上又做出了不同程度的异化和变形。尤其是在人物塑造、打斗风格、影像特点方面，从而在剑戟片的基础上发展出cult片的特质。
首先在人物形象的塑造上，《带子雄狼》的主角拜一刀再也不是我们印象中那种呆板固执、完全忠于武士道的武士，反而是名副其实的杀戮天使。用他自己的话来说便是：见神灭神，见佛灭佛。
《带子雄狼》截图，修罗道
根据网站movie body counts的统计数据，若山富三郎以在电影中杀掉226人的成绩在“银幕杀手榜”上名列第五（前四位分别是阿诺德·施瓦辛格 369，周润发 295，史泰龙 267，多尔夫·伦德格伦 239），同时单部作品中击杀最多的则是《带子雄狼5：地狱之行！大五郎！》，若山富三郎在这部影片中丧心病狂地杀了150人之多。
即使如此，拜一刀身上闪烁的人性之光依旧无比动人。他从幕府的刽子手,后来成了一个赏金杀手,正是从高级武士到无主浪人的身份转变,这一转变赐予了他对武士道精神人性化的认识。
《带子雄狼》剧照，夕阳下武士和婴儿车
比如《带子雄狼3:独闯鬼门关》中,拜一刀对落魄浪人说出自己心目中真正的武士道乃是“向死而生”。这和山本常朝在《叶隐闻书》中所言“武士道者,死之谓也”的生死观相一致。当然，这也正是拜一刀带着三岁儿子逃亡江湖，走入修罗道的必然结果。所以，他在决斗之时甚至不惜用儿子来当挡箭牌。
因为对他们而言，生死早已置之度外，唯一支撑他们继续走下去的只是复仇而已。这也同时是拜一刀叛出武士礼教中“君要臣死，臣不得不死”的主要原因，在《带子雄狼1：决战柳生》中拜一刀并没有屈服于君主的命令，而是选择了武士道中的“勇”,选择了反抗和逃亡复仇。
《带子雄狼》剧照
可以说，拜一刀对于日本传统武士道的理解是深刻而惊人的。一方面，为人处世有其固有的准则所在，讲究武士之礼，不卑不亢，令人刮目相看；而另一方面，又活学活用，不愚忠也不自傲，悲天悯人，怀有侠义之心。
其次，《带子雄狼》系列能够在从剑戟片套路中脱颖而出，与其异常暴力血腥的影像风格密不可分。剑戟片的固有套路是凌厉、简洁的镜头之美，武士对决往往在一招一式之间，砍人并不关键，反而精髓在于对峙时那片刻的安静，仿佛世间一切都在于拔刀的那一瞬间。这种以静写动的镜头风格正是日本剑戟片中最迷人的地方。
《带子雄狼3》剧照，高手对决
《带子雄狼》系列在这方面固然也做到了极致，拜一刀多次与顶尖高手对决的时刻，一个画面，意境全出。但是这一系列更厉害的是，打斗场景愈加的血腥、暴力，从多方面挑战了传统剑戟片的局限和保守。
以《带子雄狼2:沙漠大厮杀》为例,柳生女子堂的登场,可谓是极度地暴戾凌迟。为了展示她们的高超武艺,她们抓住时机蜂拥而上,把困在中间的黑鳅族忍者残忍地剐成肉片，从断手断脚最终砍下头颅。而导演三隅研次也着力于对鲜血、对肢体道具模型的渲染和进一步完善,从而使其最终演变成为一部经典的、如假包换的血腥cult片。
《带子雄狼2》剧照
最后，《带子雄狼》系列中还有一点不得不提，便是其色情化的展示。以往剑戟片多是严肃的时代剧，打斗场面是其中最引人注目的桥段。而在《带子雄狼》系列中，每一集都会出现年轻貌美、身材姣好的女子对沧桑粗犷的拜一刀产生好感，并引发出许多温香软玉的画面。
比如《带子雄狼1:决战柳生》中在路旁被匪徒强奸的妓女,或者《带子雄狼2:沙漠大厮杀》中落水之后和拜一刀、大五郎裸露抱着取暖的柳生香织。尤其是影片的第四部《带子雄狼4:刺青雪姬》出现的女杀手在胸前和背后均刺有恐怖的刺青，并在镜头前勇敢地展示出来。
《带子雄狼4》剧照，杀手的刺青
这种对女性美丽胴体的展示，甚至对女性胸部长时间的特写展示，在当时无疑是吸引许多男性观众的杀手锏之一。
所以说，《带子雄狼》系列乃是日本剑戟片中的上乘之作，就算放到四十多年后的今天依旧能感受拜一刀刀下的寒气逼人，实在是不可错过的经典之一。更值得一提的是，之前可能因为画质不佳，导致很多人看不下去，但是cc公司在去年所出的修复版蓝光无疑给大家提供了绝佳的机会。
《带子雄狼》海报
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