蝴蝶效应3：启示
6.7分
高清
1080
剧情简介
是他，是他，是他，又是他。
我们的朋友，小…哦不，这回是大哪吒。
与此前不同，这次哪吒的故事从武王伐纣时期，跳到了一座过去与现代相结合的都市——东海市，以赛博朋克作为基底，封神演义古典文化作为内核，主角是底层青年“李云祥”与他身上的哪吒元神。
这是一次大胆的试水，用现代风格和现代思维重新演绎经典故事，莲花重生、水淹陈塘关、哪吒闹海、大战三太子等经典桥段一应俱全。
在看电影之前我本想大大夸这个混血风格的创意，影片开头几分钟的长镜头和《速度与激情》式的飙车比赛也堪称精彩，但看完之后，说实话，只能深表遗憾。
首先看这个哪吒。
怎么说呢，李云祥倒是很符合《封神演义》原著哪吒，戾气十足，四处搞破坏，动不动就“杀了你们！”“去死吧！”，凶起来吹个胡子瞪个眼，还真有点儿像吊睛白额大虫。
李云祥和爸爸的主要矛盾在于没有他正经工作，性格叛逆，暗地里主营走私业务，与身为公务员的哥哥完全相反。
有一点需要注意的是，原著中哪吒为什么要杀他爸？
因为在哪吒剜肠赐骨、还于父母之后，魂魄寄于翠屏山上立的一座哪吒庙，一天李靖路过，大怒，不分青红皂白直接砸了然后烧掉。
要知道在此之前，面对厌恶他的父亲，哪吒一直非常恭敬，呼之即来，挥之即去，抽了敖丙的龙筋也是为了“做一条龙筋绦与父亲束甲”，讨父亲欢心。
而到了李云祥这里，饭桌上老爸两句话不对就拍桌而起，撂下一句“我吃饱了”扭头就走，中华民族的传统美德荡然无存。
随后影片便展开李云祥与财团贵公子敖丙的遭遇战和飙车赛，起因则简单粗暴到幼稚的地步，我看上了你的摩托，你不给我就硬抢。
你呲一个牙，我咧一个嘴，那感觉像极了两个穿着纸尿裤的小孩在抢一辆托马斯小火车。
话说这敖丙，在片中有且仅有三个作用——
第一，充当嚣张跋扈霸总，开豪车带打手，左右美女环绕，银色耳钉配一条暴发户专属大粗链子，用鲜肉脸庞和魔鬼身材赚一波小姑娘芳心。
第二，生怕别人不知道自己是有钱又有水的德家阔少，时刻保持不屑斜眼外加轻蔑口气，随处以强欺弱，侧面突出一下这个世界的矛盾，彰显富人与穷人之间的天差地别。
第三，顺应命运号召激化与李云祥之间的冲突，实则为了唤醒哪吒后当炮灰，亲身实践什么叫关键时刻智商永远不在线。
敖丙的戏份中除了发怒，“爷想要的东西就是爷的！”“杀身之仇，一定要报！”，
就是胆怯，面对父亲胆怯，打不过暴走的李云祥胆怯，生动诠释什么叫“弱者愤怒，抽刃向更弱者”，私自对凡人动用神力却还是没抢到玩具，只能哭唧唧的回去找老爸。最终走过场一般“顺应天命”（实则为了个面子），帅了3秒，光荣捐躯。
到两人相遇为止，整部影片仿佛已经完成使命，然后就开启了刷副本一样的流水线剧情——
龙族派遣牛鬼蛇神追杀李云祥，李云祥总能在关键时刻暴起干掉敌人，同时李云祥的家人和朋友一定会有一个代偿，如此循环往复几次，反派死光光，李云祥家人也基本没了全须全尾的，李云祥也就顺理成章地成为“灾星”。
此外，影片一直在强调自己的朋克（punk）属性，酷似《阿基拉》的摩托，金属皮革混搭的着装风格，冰冷林立的大厦，昏暗潮湿的街头，四处充溢的广告牌和霓虹灯，这座酷似老上海的城市场景构建非常完整精细，只可惜空画了一张皮。
朋克一般会围绕几个母题，人机此消彼长的存亡问题，社会阶层的巨大差异，人类对自我的认知等…..其核心在于描绘一个“高科技、低生活”（high tech，low life）的颓废社会形态中人类的困境与挣扎，
比如《黑客帝国》的内核是当人工智能奴役与异化人类之后，人类在混沌中的反抗；
《银翼杀手》则在人与复制人之间，逆向寻找只能绽放在人性之上的光辉和希望；
赛博朋克（cyberpunk）经典作品《攻壳机动队》中，量产出的人造人类在寻找自己身为“个体”意义的同时，也在思考真实与虚幻之间的模糊界限，没有实体存在却能黑进任何一个大脑系统并控制这个人的“傀儡师”，究竟是一个完整人格还是一段程序代码？
机械与人性的哲学思考，是赛博朋克的终极命题。
放到此处，实力悬殊的神仙与凡人，天堑之别的穷人与富人，高楼大厦中的俯视者和泥沼之中的挣扎者，与赛博朋克的搭配可谓充满可能性，就像人在科技面前渺小无助一般，神对人来说同样是不可企及的存在。
拥有哪吒元神但终究身为凡人的底层混混李云祥，本可以在人神对立、社会阶级对立和自我身份认同中寻找独属于东方神话和亚洲朋克的界限，但每到危急之时如出一辙地喷火暴走，凭借哪吒元神毫不费劲的取得胜利，生生在他头上刻出了“爽文男主”四个明晃晃的大字。
反叛与反思固然是朋克的属性，但是朋克并不代表人与人之间都要充满憎恨、厌恶与戾气，也不是每个角色身上都有一部分机械改装的痕迹就行，更不是几个爱骑摩托车的俊男美女。
朋克的深刻性恰恰在于“有巨大的模糊性和悲凉感，而不是旗帜鲜明地否定和对抗”，李云祥拥有人的缺陷和人性，哪吒则带着杀戒与神性，两者被迫结合在一个认知中，其间的冲突、抵抗、撕裂和融合，非是一句赌气般的“你不会救人，但我会救”就能触及到的，而用大篇幅雷同的酷炫特效堆砌起来的终究是一场杂耍。
当然意外也不是没有，影片中最大的惊喜莫过于几个跑龙套的反派角色，从美少女水母精，担任秘书的夜叉，到钢铁鲨鱼，机械化虾兵蟹将，还有酷似日本武士扮相的彩云，都特点鲜明。
在我看来面具人孙大圣（六耳猕猴）是影片中最成功的角色，尽管我一度怀疑他走错了片场。
西装革履的孙大圣，神神叨叨，喜欢装傻，捉弄人得心应手，手下的小猴儿酷似《千与千寻》中锅炉爷爷手下的小煤球，上蹿下跳的角色动作也保留了本真猴儿性。
从头到尾对李云祥行不言之教，整蛊之中指点迷津，危难关头也可以轻松搞笑，见到彩云不忘说一句，哎呀原来还有一个小姐姐呀，贡献了全片大多数笑点。
可惜到了与老龙王的关系这里，却又一次让人丈二摸不着头脑。
影片中老龙王轻车熟路的拿一箱金子，雇佣猴子趁哪吒还没觉醒时杀掉李云祥，买完凶之后不忘讽刺一句，妖怪总是这样贪财没底线，绝对没有好下场。
这一幕显然意在表明这不是老龙王第一次请孙大圣帮忙，孙大圣此前95%击杀过哪吒转世，然而这一次猴子非但没有杀人，还帮哪吒倒打一耙，为啥？
孙大圣解释说，两人都是女娲补天就下来的灵石，哎呀老乡见老乡，两眼泪汪汪。
我理解影片这样安排大概率是为了让人物关系更扑朔迷离，好与挖掘人性的复杂性和善恶两面这样的母题挂钩，类似《姜子牙》发现宿命锁是元始天尊的手笔那样。
但问题在于，猴子以前为什么要杀哪吒？动机是啥？到底杀了没有？杀了几个？这其中有什么隐情？这一世又有什么特别之处让他停手？
结果这砸下的坑直到最后也没解释。
况且龙王敖广一族作为全剧最大且唯一的反派，无论是在人间，还是在仙界，都会给人一种奇异的感觉——为了坏而坏。
且不说那无脑、易怒、过于任性的三儿子，酷似伏地魔与毒液结合体的老龙王作为最大的幕后黑手，控制水源，绑架同胞，屠杀神兽，欺压百姓，以神自居，最终目的是想趁着封神榜重排改变龙族地位。
排在前面图个啥？有什么益处？有啥政绩就可以靠前站了？龙珠的作用是什么？对升级有帮助吗？
大概是…没来得及说就领便当了吧。
纵观全片，一方面出品方显然没有放弃从《白蛇：缘起》时就立起的做成人向动画的梦想，成人游戏风格的女性建模和若隐若现的软色情私货，都在竭力突出性特征观赏价值；
另一方面，逻辑水平却还在小孩打架的程度，虽然影片台词在非常努力地讲大道理，比如什么用资源控制人民，秩序才容易维稳、不当逆来顺受的小老百姓、人如草木必须好好修建啊之类的……但是听起来真像是上个年代的十八流言情小说。
虽说成人向动画在国内一向是沙漠，能破开重重障碍走到台前来实属不易，但是如果将成人向动画仅仅定义在“卖肉”和“暴力”上，不知是看轻了成人，还是误解了观众。
哪吒在《封神演义》中说，“吾乃乾元山金光洞太乙真人弟子灵珠子是也…脱化陈塘关李门为子…乃是破纣辅周先行官是也。”
追光同样选用哪吒作为新封神榜宇宙的先行官，先不论作品质量，其野心确实可嘉，有大展宏图之志。
然而影片结尾彩蛋里出现的杨戬，再次让我倒吸一口气。
委婉一点讲，好看是好看，俊俏是俊俏，但我真不敢想象一个全部都是塑料磨皮小白脸儿的封神宇宙。
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