昨晚，纪录片《掬水月在手》在中国电影资料馆举行首映式。68岁的导演陈传兴表示，希望通过这部两小时的电影，记录古典诗词大家叶嘉莹传奇的一生，“容我厚颜一点地讲，如果用《诗经》中的风、雅、颂来比喻，我希望这部电影是我们这个时代的《国风》。”

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该片是陈传兴“诗的三部曲”的终章，拍摄历时一年，足迹遍及北京、天津、洛阳、中国香港、中国台北、温哥华、波士顿等十余座城市。其间，摄制团队对叶嘉莹本人进行了17次深度访谈与拍摄，并采访了42位叶先生的好友与学生，包括作家白先勇，诗人席慕容、痖弦，汉学家宇文所安，书法家谢琰夫妇等。电影后期制作历时两年。

陈传兴回忆，他上世纪七十年代去法国留学时，带去的中国文学作品除了李白、杜甫、苏东坡的，就有叶嘉莹先生的《迦陵诗词稿》，“那时候，这部作品在文艺青年心中的地位非常高，没想到将近半个世纪后，我们居然有了合作的机会。”

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“其实在北京做这场首映式，是很有深意的，因为所有的故事都是从老北京的察院胡同发生的。”在陈传兴看来，叶嘉莹在察院胡同长大，在恭王府边上的辅仁大学完成了学业上的启蒙，并在顾随先生的指点下大胆创作诗歌，然后结婚，随着时代的变迁，飘荡到“小岛台湾”，后来因缘巧合，去了北美教书。“叶先生的人生轨迹就像是荷马的《奥德赛》，最后她回到祖国大陆教书育人，她这辈子都在追寻自己的原乡情结，生命的原乡，精神上的原乡，但最重要的是诗的原乡。在我看来，她就是荷马的女儿，杜甫的女儿，《诗经》的女儿。”

拍摄过程中，最难的就是如何将人物的故事跟诗歌的意境结合起来。陈传兴透露，自己也是苦思冥想了很久，关键是找到诗歌、人物、电影三者之间的律动和节奏。最终，影片借助大量的空镜头以及各种器物来展现诗歌的意境，以北京四合院的结构模式来组织影片。他还找到了日本音乐大师佐藤聪明，给杜甫的《秋兴八首》配乐，里面用到了笙、筚篥、古琴等乐器，中间穿插各种女高音、男中音的吟唱，甚至还有一部分西方的歌剧，“等于是把盛唐的雅乐召唤来到当代的时空，让观众仿佛回到盛唐年代。”

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陈传兴坦言，叶嘉莹身上散发出来的“弱德之美”让自己着迷。虽然个人命运历经沉浮，但叶嘉莹身上体现了一种“摇摇晃晃的芦苇”般的坚韧和刚强，从不向命运屈服；在婚姻上，叶嘉莹完全有机会跟丈夫离婚，从头再来，但她并没有这样做，“这里面，可能隐藏着更加深邃的女性心理，有待挖掘。”正如影片的片名《掬水月在手》，这部电影就是“水中的幻影”，如梦幻泡影，如露亦如电，是真但又是假，影片通过潜藏在叶嘉莹心中的一直在追求的自由，试图还原叶嘉莹将近百年的精神轨迹，“这也是一部女性电影，是女性版的《百年孤独》”。

影片将于10月16日在全国艺联专线上映。

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