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作为讲故事的开篇，“很久很久以前”这半句话，点明的是故事发生的时间。“在某处住着某人”这剩下的半句点明的是故事发生的地方和即将演绎这个故事的人们。一句话，故事的开篇便有了，故事的背景也明了了。用一句话交代电影《钢的琴》的背景和故事梗概，在上世纪90年代的中国东北某工业城市，一群人为一个小孩做钢琴的故事。

10前，老师说，当年的中国电影只有两部半，两部是《钢的琴》、《秋之白华》，另外半部是《岁岁清明》。电影还是不错的。相比英文片名——the piano in a factory——直译过来便是工厂中的钢琴——很难直击影片的要害。中文片名钢的琴，更加符合影片的精神实质和价值内涵。

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片名结构很讨巧

习惯的表达是钢琴，如果从严格语法结构上讲，钢琴这个词，其实是个偏正词语，钢，通常意义上应该是理解为名词，琴，同样也是，但助词“的”将二者缀连起来之后，这个词组便给了接收者一种陌生的感觉，因为从来的表达都是钢琴，而非钢的琴，即便人们知道，钢琴的构造中是有钢的。就好比，太阳一词，“太”字的本意是大，每个人都习惯叫太阳，哪怕是知道太的本意是大，也没有一个人会叫太阳是“大的阳”。

像这种的对熟悉词汇的陌生化处理，其实是很讨巧的，一方面能够吸引观众的注意力，激发观众的好奇心，另一方面，更能够从本质上道出影片的核心所在。比如电影《后会无期》，这个片名就是对常用词语“后会有期”的陌生化处理。后会有期，作为沿用千年的道别时的礼貌用语，一字之改，词义大相径庭，但不得不说，改得合理，符合影片的精神气质。（说句题外话，现如今，后会无期这个词比后会有期说得更加顺口，搞得我都快忘记原词了，可能现代人都习惯了道别之后的再也不见）另外，电影《非诚勿扰》，名字脱胎于《论语》中的“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”。

说回片名本身，偏正词语的中心语是后半部分，即，琴。但仔细看了影片之后会发现，与琴相比，钢才是这个词组的重点，不是说琴不重要，而是钢更重要。好像有人在大声地叫喊着“钢的，钢的，钢的，琴”，我想，影片也是想着重告诉观众，这台琴是钢的，是钢的，是钢的。

那么，既然影片这么这么强调“钢的”，难道仅仅是为了告诉观众它的材质吗？显然不是的。

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片名寓意很丰富

指明了社会生活的变迁。新中国成立初期的“大跃进”时代，是一个集体主义的时代，是一个以重工业为经济建设中心的时代，东北作为共和国经济的长子，更是引领了时代的风潮。而当改革开放，经济发展的中心内容和地域发生转变之后，那片土地上的很多人的生存状态随即也发生了翻天覆地的变化，工厂破产，重组，改造，工人失业，再就业，创业。以陈桂林为代表的一群“钢铁遗民”便是那片土地上的人们的缩影，原先过着集体主义式的生活，同时上班下班，按时取酬，后来失业，组织小乐队，婚丧嫁娶，开门大吉，吹拉弹唱，赚取养家糊口的钱。

钢，作为陈桂林们生活地域的劳动产物，是一种浓缩了时代背景的物质。钢厂，作为他们曾经战斗的地方，那里有他们留下的汗水。其时，那是大集体时代人们特殊生活经历，有过那段集体的经历的人们，一定记得大炼钢铁，集体食堂，“三年赶英，五年超美”，《钢铁是怎样练成的》，《列宁在1918》，铁人王进喜，苏联民歌，工业学大庆等特殊的时代记忆，所以钢铁既是共和国的脊梁，也是集体时代人们精神食粮，就像留苏的老人的说的，工人阶级钢铁的意志。

指明矛盾的两极对立。琴，作为一种乐器，在古代是祭祀时的必备礼器，在现代，在影片中，琴是他们吃饭的家伙，是孩子的希望，是要回孩子的希望，是一帮人聚在一起为之努力的动机和结果，同时，是推动故事发展的动力。钢，是物质的实体存在，是坚硬的，是刚强的，琴，则是物质实体之外的艺术载体的存在。如果，把他们一群人潦倒的生活看作是钢铁般坚硬的存在，那么琴则象征他们生活中的柔软的，欢快的精神调剂。就像他们在集体偷钢琴时还能欢快的歌唱，歌唱起《心恋》。这也是影片基于现实，而超越现实的地方。或许，只要生活中还有发自内心的歌声，那么，心灵就没有死去。

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影片结果很感人

影片的最后，陈桂林最终没能留住女儿，象征着钢铁厂辉煌的两根大烟囱终究还是在人们的围观中变为废墟。陈桂林为了能留住女儿，努力过。钢铁厂的工人们为了保住大烟囱也努力过。但，该走的还是走了，该倒塌的还是倒塌了。《桃花扇》里说，“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”，以前读来尽觉悲凉，现在读来，尽是时代洪流下的规律使然，也就平静了许多。

在历史的尘埃里，尘埃是看不见的，在尘埃的历史里，历史的尘埃也是看不见的，但尘埃就在那里，它是存在过的，或悲伤，或欢喜。

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