影片信息

本片是由摄影师罗杰·狄金斯和导演丹尼斯·维伦纽瓦合作的第一部作品。杰克·吉伦哈尔，休·杰克曼，梅丽莎·里奥主演的一部悬疑惊悚剧情片。华纳影业出品，片长146分钟，于2013年上映发行。英文片名prisoners是prisoner（囚徒）的复数名词。

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至于两位男主，相信对于大多数影迷来说丝毫不陌生，杰克曼是中外驰名狼叔，而吉伦哈尔我是从灾难片《后天》中认识并了解的。该片于2014年第86届奥斯卡金像奖获得最佳摄影提名，于2013年第38届多伦多国际电影节，获得人民选择奖-最佳故事片奖提名

而这个奥斯卡的最佳摄影提名是对狄金斯从业历史上无冕之王称谓的又一个肯定，每多一次提名就给他多一分传奇色彩。

影片采用双雄的故事线来推进剧情，狼叔饰演一位父亲，吉伦哈尔饰演一位小镇警官，狼叔和邻居的女儿，在感恩节的家庭聚餐中失踪，两位男主分别按照自己的思维去查找，一个个线索牵扯出了小镇上囚禁虐待儿童的一桩桩陈年旧案。

剧情和摄影

友情提示:本片没有黄、暴场面和精彩枪战，也没用刺激的追逐。

故事剧情要拍出逼格，完全看导演如何组织调度。这部悬疑惊悚片也不例外。整部片的色调就是阴冷和阴暗。取景万木萧索的冬天，阴雨天不说，还大部分是夜景，辅以各种灯光和光影变化除了制造惊悚和悬疑，也用来指引并限定着观众的目光。潮湿昏暗的树林，乌黑的地下室，暗黄老旧的木质家具，都给影片基调和氛围的营造增色很多。直接说吧，镜头里的这感觉让我想起老师手里用来提示重点的教鞭，注意力要集中。随手给几张图感受一下:

这是开头固定机位的远景，仔细看枪口对准的，与周围环境融为一体的那支鹿。

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阴冷的小镇

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地下室里手电筒照射到的干尸

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以下是耳朵到脸部的光影明暗变化，注意力是在耳朵和声音上，而其他部分都隐在了黑暗中。

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白天或光线较好的环境下，利用车窗，后视镜，门框构成框中框的构图。目的是给观众传达有限的信息，有紧张压迫感，有局促束缚感。

比如下面:

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还有，通过明暗的交替来变换着影片节奏也是摄影的亮点，昏暗的画面过后就会出现短暂的明亮的场景缓解压抑而紧张的神经。而狼叔的身边有家人的时候偏明亮，自己的时候偏暗甚至黑暗。吉伦哈尔因为代表着理性、正义、积极，黑暗部分是他与案件的交织，个人或者办公的时候则大部分偏亮。以上例举怎么能传达出这个光影交织的魅力呢？除非你亲自去看。

至于破案时草蛇灰线般的线索信息，在狄金斯的镜头里看似若有若无又前后串联的处理，更是看的让人欲罢不能。闲置的汽车，至关重要的红色哨子，代表神秘和诱惑的蛇，圆形的迷宫吊坠和图案等等，千丝万缕又错综复杂竟如迷宫。

明显的槽点有两个，一是艾利克斯被捕，居然没有搜查房屋，感觉不符合查案的流程。第二个老太太的丈夫的尸体，居然能成了风干状还能固定在椅子上保持一个姿势，与阴暗潮湿的地下室环境不吻合。

演员相关

狼叔凭金刚狼而闻名，而在这部电影里证明了他也是个好演员，是个曾经酗酒、常常杞人忧天未雨绸缪（在家里囤积了很多生存工具）的角色。当手持被虚焦了的手枪指着艾利克斯的时候，颤抖的手，复杂的心理活动跃然纸上。

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逼问艾利克斯一下下砸向洗手盆时的嘶吼，更让人痛心纠结不已。

另一位男主呢，与其说出身演艺世家的吉伦哈尔很好的诠释了人物自律、稳重内敛、正义、有责任感，倒不如说是他的头发准确，他愤怒和激动状态的时候散落的几绺头发，与平时板正的背头长发形成鲜明对比。最后开车向医院奔驰的时候的焦虑和急迫也几乎让人泪目。这两位实力不说，让我记忆深刻的倒是艾利克斯的肢体语言和外形刻画的恐惧、低智形象更让我记忆深刻。看看这面部和眼神的对比:

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回到这片文章开头，英文片名prisoners是prisoner（囚徒）的复数名词。影片中是单指被虐杀的16个儿童吗？是指受到虐待影响的有艾利克斯和养蛇人吗？那么杀死虐童人的施虐人是不是神父的囚徒？还有就是最后困在汽车下地窖里的狼叔是不是囚徒？

所以影片中多个空镜头里出现的格栅和笼子隐隐约约也是囚笼的暗示吧！

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该片仅仅是对于虐童案或者说案中案做了探索，对人性和社会的拷问也没那么深刻，但是仍旧是部有个性的惊悚悬疑片。

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