文/满囤儿

侦探片是悬疑片的一个分支，也是类型元素非常鲜明的分支。侦探片能否让观众买账，八成得靠案件的设计。不过几十年过去了，玩侦探片的电影人，大部分都能玩出一个像样的迷局来，要想打出差异化，还得另寻出路。《宅女侦探桂香》就在侦探的角色设计上找到了一条出奇之道。桂香这个主人公，智商高情商低，又有着比较特殊的宅女属性，配合着王珞丹的丰富的小表情演出，的确实现了同类型中的出奇制胜。

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大部分硬派一点儿的侦探片，尤其是脱胎自《马耳他之鹰》的黑色电影，都采用男性侦探做第一主人公。因为男性侦探更容易陷入危机后自救。这种自救过程可以借鉴动作片的拍摄手法，从而营造出更加紧张刺激的氛围。女性侦探如果孤身闯险境的话，不就成了恐怖片模式？即便是《宅女侦探桂香》的导演彭顺，之前执导过的两部侦探片《c+侦探》和《b+侦探》，不也都是男性侦探么？可见，女性侦探在整个电影圈里，都是稀缺物种。

2012年，东村出版社出版了伍臻祥的侦探小说《宅女侦探桂香》。机警灵活的宅女桂香，成为了素人侦探的一大代言。伍臻祥用影像感极强的文字，频繁地把读者带入到桂香那小女人的世界中，营造出了独特的侦破氛围。没有了当年好莱坞黑色电影的那种压抑，反而多了些轻松和亲切。这让电影人看到了侦探电影和小妞电影相结合的一种可能。翻拍成电影后我们看到，《宅女侦探桂香》既有侦探电影的紧张刺激，又有小妞电影的爱情治愈。

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小说原著作者伍臻祥同时出任了本片的编剧。作为美国天普大学的新闻硕士，伍臻祥曾在纽约市长住八年。他的作品结合了西方犯罪侦探小说的格式与中华文明的人文经验，与日本流行的本格派有着很大的区别。《宅女侦探桂香》自然也和日本的那些侦探片、悬疑片有显著区别。它并不死死围绕着案件，而是通过案件去写人，写桂香这个很有特色的人。从案件的复杂度和离奇度上来讲，本片与东野圭吾的那些代表作比有着差距。不过说起桂香，那就比东野圭吾笔下的那些侦探要来的可爱多了。

估计伍臻祥是个十足的影迷，所以原著中就有很多老电影成为破案灵感。影像化后，这种对老电影的情怀，体现的空间就更加大了。不仅在桂香破案的时候会利用到电影海报等跟电影相关的线索，而且在整个电影的置境、道具、造型上，都体现出很多迷影元素。电影迷看本片，会像侦探一样，发现许多许多不起眼的线索哦。这些生活的细节，成就了桂香这个角色的独特性。虽然女性侦探作主角，会丧失设计蛇蝎美女色诱硬汉的香艳机会，但如今可是女性市场主导，讨好了女性进影院，还愁男性不买单吗？