凯斯·大卫

主演：克洛伊·贝利 , 劳伦斯·菲什伯恩 , 凯斯·大卫 , 安东尼·麦凯 , 马丁·劳伦斯 , 乔纳森·克特 , 奎韦斯·科亚特·马歇尔 , 萨姆·洁伊 , 玛西·格雷 , Kiana Led
简介：Sneaks centers on a group of misplaced sneakers that end up lost in New York City and must find a way to work together in order to get back to their sole mates.

主演：凯斯·大卫,莎莉·理查德森-惠特菲尔德,乔纳森·弗雷克斯,爱德华·阿斯纳,玛丽娜·赛提斯,弗兰克·维尔克
简介：夜行神龙，生存在中世纪的欧洲。他们白天变成坚硬的石头，夜间化身穿梭云霄的魔兽。他们有着过人的力量和锋利的爪子，甚至还有能在空中滑翔的巨大翅膀。为了在白天得到保护，他们与人类合作，为领主们攻城拔寨，但人类害怕他们的力量，最终背叛了夜行神龙一族。人类借由魔法的力量将夜行神龙一族永远化为石像。转眼已经到了1994年。在美国纽约，千年的咒语破解了，亿万富豪大卫•塞纳吐司以巨大的财力和高超的科技唤醒了沉睡了千年之久的夜行神龙一族。这次，他们要面对人类、欧伯朗的孩子们、中世纪的传说人物、派克一族。白天依旧会变成石头的夜行神龙们的未来，充满挑战。

主演：马特·奥伯格,许玮伦,凯莉·库柯,乔纳森·班克斯,凯斯·大卫,兰斯·莱迪克,娜塔希娅·德米特鲁,迈克尔·因佩里奥利,朱迪斯·赖特,贾内尔·詹姆斯 ,詹姆斯
简介：根据提供的信息，我们可以了解到动画剧集《风筝人：呜呼！》（Kite Man: Hell Yeah!）的剧情背景和角色设定。这部作品是基于DC漫画宇宙中的一个次要角色——风筝人展开的故事。 剧情概要： 《风筝人：呜呼！》聚焦于被称为“风筝人”的角色，他是一个被描绘成废柴的小罪犯，与他的新女友金色滑翔者（Golden Glider）一同在哥谭市经营着一家名为Noonan's的廉价酒吧。这家酒吧位于Lex Luthor所领导的“末日军团”势力范围之内，而他们开这家酒吧的目的部分是为了资助他们的一些非法活动。 在这个过程中，风筝人和金色滑翔者的感情关系也得到了进一步的发展。故事探讨了这对情侣如何在阿卡姆疯人院之外的世界中生存，并为那些同样处于法律边缘的人物提供服务。此外，剧中还涉及到一些黑色幽默元素，比如提到在这样的地方人人都知道如何藏尸，这暗示了这个环境下的危险性以及角色们的生活状态。 主要角色： - 风筝人 (Kite Man) - 由马特·奥伯格配音，是本作的主要角色之一。 - 金色滑翔者 (Golden Glider) - 由许玮伦配音，风筝人的女友，同样是一个小罪犯。 - Harley Quinn - 由凯莉·库柯配音，这位来自DC宇宙的著名反派也在剧中出现。 - Noonan - 由乔纳森·班克斯配音，可能是酒吧的所有者或管理者。 - Darkseid - 由凯斯·大卫配音，DC宇宙中的一个重要反派。 - Lex Luthor - 由兰斯·莱迪克配音，“末日军团”的领导者，对故事有着重要的影响。 补充说明： 虽然该页面的信息已经提供了关于剧情的基本框架，但为了更详细地讲述剧情，我们需要考虑的是，在全网范围内，可能还有更多关于《风筝人：呜呼！》的讨论、分析文章或者官方发布的额外内容，例如角色背景故事、幕后花絮等。不过，根据现有资料，上述就是对《风筝人：呜呼！》剧情的一个较为完整的概述。如果您需要更加深入的情节发展或者其他角色的信息，请告知我具体的需求点，以便提供更精确的帮助。

主演：乔尔·麦克哈尔,爱丽森·布里,吉莉安·雅各布斯,丹尼·朴迪,吉姆·拉什,郑肯,凯斯·大卫,帕姬·布鲁斯特
简介：《废柴联盟》第六季相关信息 一、基本信息 1. 基本资料 - 导演：罗布·施拉布 - 编剧：丹·哈萌、克里斯·麦基纳 - 主演：乔尔·麦克哈尔、爱丽森·布里、吉莉安·雅各布斯、丹尼·朴迪、吉姆·拉什、郑肯、凯斯·大卫、帕姬·布鲁斯特等 - 类型：喜剧 - 制片国家/地区：美国 - 语言：英语 - 首播时间：2015 - 03 - 17（美国） - 季数：6 - 集数：13 - 单集片长：22分钟 - IMDb编号：tt3840022 - 豆瓣评分：8.4（5星45.7%、4星32.5%、3星18.0%、2星2.8%、1星0.8%） 2. 剧情简介 - Greendale社区大学的学生构成多样，有高中“差生”、离婚家庭主妇、“活到老学到老”的老人等。故事主人公是一位律师（Joel McHale扮演），其大学文凭作废后加入社区大学，他思想活跃，结交一群好友并组织了学习研讨会，他们彼此之间的了解比书本和作业更深刻、更有价值。 二、剧情详细讲述 - 本季延续了之前的故事背景，这群特殊的学生在社区大学继续他们的学习和生活。在学习研讨会上，他们会共同探讨各种话题，可能会遇到各种学术上的挑战，也会在解决问题的过程中产生许多有趣的情节和对话。他们之间不同的性格和背景相互碰撞，产生了一系列喜剧效果。例如，可能会有因为年龄差异而导致的观念冲突，或者是不同生活经历带来的对同一事物的不同看法。同时，他们在校园里还可能参与各种社团活动、与其他学生或老师发生互动，在这些过程中不断成长和改变，进一步加深彼此之间的友谊，并且在这个看似“废柴”的群体中，逐渐发现自身的价值和意义，以独特的方式在社区大学中书写属于他们的故事。但具体每一集的详细情节由于网页未提供，无法进一步深入阐述。

主演：佐伊·索尔达娜,欧吉尼奥·马斯特兰德雷亚,凯斯·大卫,Roberta Rigano,萨阿德·西迪基,鲁比·卡默尔,Jonathan Dylan King,Paride Benassai,Carlos Arellano,Lorenzo Pozzan,Rodney
简介： 《从头开始做吗？ダカーポしませんか？》是一部2023年首播的日本悬疑惊悚剧。由上田迅、大内隆弘、松浦健志执导，秋元のほか、保木本真也等编剧，武田铁矢、伊野尾慧等主演。共10集，单集片长40分钟，官方网站为https://www.tv-tokyo.co.jp/dacapo/，豆瓣评分5.4。 剧情 该剧讲述了一个围绕命运的杀人游戏故事。有8名身负多重债务的男女被聚集到一家停业中的酒店，他们将参与一场决定人生反转的抽签挑战。具体的剧情可能会在后续的剧集中逐步展开，比如他们在抽签过程中面临的规则、彼此之间的心理博弈、是否真的会有人为了改变命运而选择杀人或者面临被杀的危机等，随着剧情推进，人物关系和故事的紧张刺激程度应该会不断发展变化。

主演：威廉·杰克森·哈珀,安娜·肯德里克,莱丝莉·比伯,凯斯·大卫,佐伊·晁,布莱尔·安德伍德,彼得·瓦克,尼克·图恩,金伯莉·伊丽丝,Janet,Hubert,玛雅·卡赞,Arian
简介： 该网页是关于美剧《爱情生活第二季》的相关介绍，包括导演、编剧、主演、类型、制片国家/地区、语言、首播时间、季数、集数、单集片长、IMDb编号、豆瓣评分等基本信息，还提及主创明确表示每季一个新故事，第二季主演为William Jackson Harper，以及第一季回归客串的部分卡司，同时包含剧集的视频和图片资料。 剧情详细讲述 《爱情生活第二季》的主角是Marcus Watkins（威廉·杰克森·哈珀饰），他刚结束了一段多年的恋爱关系，原本以为对方是自己的真爱，却遭遇爱情失意。此后，他重新踏上寻找另一半的旅程。在这个过程中，他结识了Mia Hines（杰西卡·威廉姆斯饰）、Paloma（艾琳·马亚戈蒂亚饰）、Destiny Mathis（雅莎·杰克逊饰）等众多人物，与他们之间发生了一系列故事，具体情节可能涉及恋爱中的各种经历、挑战、感悟等，但由于缺乏更多详细资料，暂无法进一步展开描述。

主演：威廉·达福,格里高利·海因斯,弗莱德·沃德,阿曼达·佩斯,斯科特·格伦,大卫·艾兰·格里尔,凯斯·大卫
简介："罗伯特·德尼罗在电影《出租车司机》(1976)中的影像 美国的越战片无论是耗用的人力物力，还是占据美国影坛的时间，都是好莱坞以往拍摄的许多战争巨片所无法相比的。 战争虽已过去十几年了，但越战片中出现的亚洲丛林、汽油弹、穿长裙的越南女人和着迷彩服的美国兵，还有伴随着机枪声的布鲁斯乐曲以及那些令人诅咒的地名：顺化、岘港、河内……深深地冲击着当今美国社会，影响着一代又一代的美国人。 "电影《天生失败者》(1967)宣传照，elizabeth james 【耻辱与创痛】 在越战中美国军费耗资2000亿美元，投弹数百万吨，丧生者56000人；越南则付出40倍于美军的生命代价，加上柬埔寨的死亡人数还要翻一番。 这场历史性的灾难没有给美国人带来一丝一毫的荣耀和尊严，相反给整个民族蒙上一层难以抹去的耻辱和创痛。 "电影《草莓声明》(1970)剧照 由于这场战争充满非理性的暴力与屠杀，致使无辜的美国士兵葬身在异域，这段可怕而又凿凿的历史史实，曾经让无数电影制作者感到惊心动魄却又心碎胆裂。 战争刚宣布结束，美国人拚命逃避痛苦的反思和忏悔，气氛消沉的越战片因不合好莱坞传统的商业娱乐片模式而鲜有市场，加之美国政府的种种限制，因此在战争过程中及战后几年里并没有出现出色的越战片。 "电影《出租车司机》(1976)剧照，罗伯特·德尼罗 在早期1967年之后的十年间陆续上映了首轮越战片，它们不像普通战争片那样谱写壮丽的英雄史诗，而将镜头对准越战老兵退役归家之后恶梦般的境遇和精神错乱。 老兵被描述成战争的替罪羊、暴力的赎罪者，例如《天生失败者the born losers》(1967)、《草莓声明the strawberry statement》(1970)等片都处于这样的阶段。 "简·方达和强·沃特在电影《荣归》(1978)中的影像 当时大部分关于越战背景的影片，如《欢迎归来welcome back》(1972)、《出租车司机taxi driver》(1976)和《远处的雷声a distant thunder》(1978)都将越战老兵描绘为疯狂而又错乱的暴力狂。 他们在越战中饱受磨难与创伤，归国以后以疯狂的报复行为来发泄自己的不满。 "罗伯特·德尼罗和梅丽尔·斯特里普在电影《猎鹿人》(1978)中的影像 直到1975年西贡陷落，整个美国都抱怨旷日持久的印度支那战争是对生命财产的极度挥霍，正是失败的结局给人以深刻的启示，并激发了电影制作者的创作欲望。 于是经过二、三年的准备，从1978年起美国出现一批在思想和艺术上都达到较高水平的越战片，奠定了越来越引人注目并发展为固定类型的越战片模式。 "电影《第三兵团》(1978)剧照，李·厄米r. lee ermey 其中有哈尔·阿什贝hal ashby(1929-1988)描绘越南老兵悲惨命运史的《荣归coming home》(1978)； 开创步兵片先河的西德尼·j·弗里尔sidney j. furie导演的《第三兵团the boys in company c》(1978)； 迈克尔·西米诺michael cimino(1939-2016)拍的充满阳刚之气的《猎鹿人the deer hunter》(1978)以及弗朗西斯·福特·科波拉francis ford coppola以魔幻般的超现实主义手法拍的《现代启示录apocalypse now》(1979)。 "马丁·辛在电影《现代启示录》(1979)中的影像 《现代启示录》以大量眼花缭乱的特技镜头真实地反映了美军在战场上的感受。然而当时影片中表现为越战仅仅是疯狂和错乱的暴力，犹如孩童目击的暴力场面。 直到20世纪80年代初，在华盛顿越战老兵纪念碑献辞发表之时，出现了二部取得惊人成功的影视剧：哥伦比亚广播公司的长篇电视连续剧《马格南，菲律宾magnum，philippines》(1981)和特德·科特切夫ted kotcheff导演的影片《第一滴血first blood》(1982)，使越战片的题材和风格得到了进一步的深化和开拓。 "西尔维斯特·史泰龙在电影《第一滴血》(1982)中的影像 兰博在归国后不能适应环境而精神失衡。他在极度愤怒中将战争中的疯狂行为带到了国内，以此报复抑制人性的罪恶社会。 《马格南，菲律宾》的主人公也是个兰博式的人物，但他不像兰博那样在战后退居在西部荒野过原始英雄的生活，却在菲律宾群岛守卫着美国的西端边陲。 "电影《长驱直入》(1983)剧照，吉恩·哈克曼 这部电视剧也以频繁地闪回镜头再现他在越战中的经历，将现实与回忆交织融合为一体，表现个人英雄主义的主题。 一年后，特德·科特切夫又拍摄了一部反映越南战争的电影《长驱直入uncommon valor》(1983)，影片描述一个退役军官(吉恩·哈克曼gene hackman 饰) 为营救关押在老挝秘密战俘营中的儿子和失踪人员，训练一支突击队进行劫狱的经过。 "电影《越战先锋》(1984)剧照，查克·诺瑞斯chuck norris 《长驱直入》在当时成为好莱坞拍摄二次大战片《纳瓦隆大炮the guns of navarone》(1961)以来，最受欢迎的战争片，并掀起一股“重返战场片”热。 接着《越战先锋missing in action》(1984)、《杀戮战场the killing fields》 (1984)等关于越战题材的影片也相继推出，在市场上也受到认可。 "电影《杀戮战场》 (1984)剧照，吴汉润haing s. ngor 然而尽管这批影片突破了越战片的郁闷与消沉感，取得了票房的成功，它们仍然停留在初级阶段，即将战争视作人类出于天然的攻击性而导致的暴力形式，但是人性善恶间的抗争，而不是人类历史进程中各种矛盾发展并激化的外在形式。 【恐惧与迷茫】 20世纪80年代中后期，自《野战排platoon》(1986)获得1987年第59届奥斯卡金像奖最佳影片之后，越战片得到蓬勃发展，进入了全盛期。 "威廉·达福willem dafoe在电影《野战排》(1986)中的影像 1987年拍的《石头公园stone park》(1987)、《河内希尔顿the hanoi hilton》(1987)、《全金属外壳full metal jacket》(1987)、《汉堡高地hamburger hill》(1987)、和1988年拍的《早安越南good morning, vietnam》(1988)、《西贡off limits》(1988)的出现，使越战片的主题上升到新的高度，即越战不仅是国家民族的灾难，也是个人的悲剧。 "查理·辛charlie sheen在电影《野战排》(1986)中的影像 诸多影片将焦点对准普通士兵在越战中的真实经历，揭示在失去理智的环境中，美军与越南军民之间残酷甚至荒谬的冲突，美国官兵之间的矛盾和普遍存在于下级士兵中的被遗弃感。 这批影片表现的对象大都是年轻的步兵，因而后来被统称为步兵片。 在《汉堡高地》中描绘一群年轻气盛的少年士兵，为争夺山丘制高点的控制权与越军拼死相争，他们的殊死搏斗表现了一种盲目的英雄主义。 "斯蒂文·韦伯steven weber在电影《汉堡高地》(1987)中的影像 正像历史学家洛伦·巴里特兹所说：“那些19岁的美国兵都是在二次大战影片和西部片的熏陶下长大的，当他们全副武装在丛林中搜索越军时，一定将自己与电影中的英雄形象联系起来，把越战本身看成是一部电影了。” 但即使是在大无畏的英雄行为后面，仍不时流露出一种恐惧和迷茫的心理状态。 "纪录片《越南家书》(1987)中的影像 纪录片《越南家书dear america: letters home from vietnam》(1987)更是以强烈鲜明的纪实性引起震动，影片有许多感人的生动场面。 例如一群年轻士兵在海滩边尽情嬉闹，接着就在狂烈的乐曲《幸福的儿子》的节奏中开赴越南前线。 许多珍贵的历史镜头以及朗读真实的在越南作战的美国兵给父母的家信，使这部纪录片充满感伤情调。 "纪录片《越南家书》(1987)中的影像 初听起来，这些家信显示了一种无畏的勇气，但渐渐便使人品味到其中不同焦虑与惘然之感。 这些影片渐渐使人意识到美国不再是个天真无邪、刀枪不入的超人。 当时的越战片大都以约翰逊执政期的越战为背景，那时正是美国入侵越南的高潮期，影片局限于表现战场情况，而国内的局势只得到零星局部的反映。 "左起：kevyn major howard、马修·莫迪恩matthew modine在电影《全金属外壳》(1987)中的影像 步兵片的缺点是明显的，尤其是对美国军队中的种族歧视和贫富阶层间的矛盾作了不太客观的描写。 据加布里埃尔·科尔克的《战争分析》一书统计，1968年至1970年间美军在越人数达高峰时，有一半步兵连由黑人和西班牙后裔的征兵组成，而在全部伤亡人员中征兵又占60%以上。 "威廉·达福在电影《西贡》(1988)中的影像 另外死难者中从年收入低于7000美元以下家庭来的人数比年收入高17000美元的中产阶级子女高出两倍。 而《野战排》和《全金属外壳》等片中的主人公无一例外是中产阶级的白人。事实上黑人对反战持更激进的态度。 在接下来推出的越战电影中，步兵片的主题有了更深的开掘，揭示这场失败的战争给人类灵魂带来的不安与震动，否定了盲目的英雄主义。 "罗宾·威廉姆斯robin williams在电影《早安越南》(1988)中的影像 同时指出这是一次丝毫不能使人欣慰的失败，在军事上哪怕最大的胜利也只是暂时的幻影，只有拯救自我才能超越荒深的战争，得到心灵的解脱。这个新阶段的代表作是《早安越南》和《西贡》。 1988年五部最高票房之一的《早安越南》描绘一位玩世不恭的西贡美军电台唱片播音员，他除了向越南听众介绍美国的摇滚乐之外，还不断表明他对战争的态度。 "电影《早安越南》(1988)中的影像 在电台宣读不准发布的秘密新闻，拿美国总统约翰逊的家庭开玩笑，攻击保守的政府官员，教越南学生学美国的街头爵士乐。 这部影片和以往影片不同，它以同情的笔触描绘了越共少年游击队员，将那些可怜的越南妇女表现为受美国凌辱的牺牲品。但这部影片事实上肯定了美国以文化帝国主义的种种政策向越南人民展开了强大的心理攻势。 "电影《早安越南》(1988)中的影像 同样《西贡》也将战争中混乱不堪的越南和不设防的西贡当成道德的竞技场，在这里，小贩们用洋泾浜的英语满街吆喝着贩卖毒品，夜总会里半裸的舞女在摇滚乐件奏下狂舞，而残酷杀害越南妓女的美国军官却消遥法外。 影片大胆披露了南越的实际景象，赤裸裸地表现美国人普遍对越南人的歧视与敌意。 "电影《西贡》(1988)剧照，格里高利·海因斯gregory hines(左)和威廉·达福 影片的两位主人公不顾来自上级的压力，努力侦查杀死妓女的罪犯，事实上只是在顽强地寻找一种拯救自我的方式。 在上述多部步兵片中，采用了第一人称的旁白，表现出参战士兵内心的冲突和矛盾，他们面临自相残杀的危境，在惨无人道的杀戮面前，人性濒于灭绝。 这种心灵经受的痛苦犹如地狱之火荼毒而又炽烈，年轻纯真的美国士兵在狂暴的杀机背后，隐埋着一颗惊恐而又脆弱的心灵。 "左起：威廉·达福、格里高利·海因斯在电影《西贡》(1988)中的影像 影片对于这种灵魂深层的揭示是逐步深入的，艺术手法也是渐次丰富的。 然而步兵片仍然有一定的局限性，它反映了美国政府对越战的基本态度，即越战是一场没有大过的冲突，它的牺牲者是整个美国。 对于战争责任的推卸仍是越战片所持的基本态度。 "电影《早安越南》(1988)中的影像 影片虽如实反映美军在越南的真实境况，地面部队经常换防，军心涣散，缺乏内聚力，普通士兵最关心的是如何才能在12个月的服役期内生存下来，逃出人间地狱，但仍然不能从社会历史学的角度去深究是什么原因导致这场战争的，对于许多实质性的问题都避而不答。 "电影《天与地heaven & earth 》1993)宣传照，汤米·李·琼斯tommy lee jones 影片将那些在美国强盛时期成长的一代描绘为可悲的一代，他们吞食战争的苦果，只是为了在失败的命运中挽回一种道德上的胜利感作各种挣扎。 这些步兵片在艺术上的成就是卓著的，大部分都具有一种悲壮而又绚丽的色调。 "汤姆·克鲁斯在电影《生于七月四日》(1989)中的影像 【赦免与忘却】 1989年越战片进入了一个全新的阶段，这一年出现的《越战创伤casualties of war》(1989)和《生于七月四日born on the fourth of july》(1989)标志着一种更深刻的艺术探索。 《越战创伤》的导演布莱恩·德·帕尔玛brian de palma是一位多产而又多才的导演，他曾拍摄过以越战为背景的影片《帅气逃兵greetings》(1968)，当年引起过不小的震动。 "电影《帅气逃兵》(1968)剧照，罗伯特·德尼罗 现在他又将大卫·拉贝david rabe根据1969年《纽约人》杂志披露的发生在越南中央高地的真实事件改编的剧本搬上银幕。 当年在越南曾发生过惨无人道的大屠杀——美菜村事件，震惊了全世界。 影片展示的背景和当年的美莱村相仿，布莱恩·德·帕尔玛和奥利佛·斯通oliver stone、迈克尔·西米诺和弗朗西斯·福特·科波拉不同。 "迈克尔·j·福克斯和西恩·潘在电影《越战创伤》(1989)中的影像 他的影片避开对美国政策的种种影射，并不直接抨击战争的罪恶，而只是叙述了一个在污秽下流和偏执疯狂的行为准则的环境中如何保持道德正义感的故事。 迈克尔·j·福克斯michael j. fox扮演的代表道德力量的艾瑞克森表明影片所肯定的思想：随时随地都存在死亡的威胁，人们会在瞬间失去理智作出疯狂的举动，为了防止悲剧产生，我们必须处处时时都谨慎小心，而不能为所欲为。 "迈克尔·j·福克斯(右)在电影《越战创伤》(1989)中的影像 这部影片真实细致地表现美军在越战中所犯的暴行，他们轮奸并杀害无辜的越南少女，这是一名平民而不是越共战士。 美军的暴行是以往所有越战片的禁区，只有极少几部影片中有一闪而过的暴力镜头。 这部影片却大胆地涉足于这个禁区，影片到了最后，以极长的镜头拍摄了越南少女逃出美国兵的追杀。 "迈克尔·j·福克斯和thuy thu le在电影《越战创伤》(1989)中的影像 她逃上一座大桥，头上盘旋着直升飞机，身边是美越两军对垒，在枪林弹雨中她未能幸免一死。 尽管原来剧本安排的是她已逃出死神，而导演却将此改为以死亡来昭示人性的复归，只有死亡才能更彻底地唤醒人类的良知，去谴责暴行。 这部影片在揭示战争中人性的灭绝时已达到一种十分明朗并且深刻的程度，它和初期越战片那种晦涩模糊的手法相比，无疑是一次飞跃。 "thuy thu le在电影《越战创伤》(1989)中的影像 影片以地狱般的战场来显示人性的邪恶，它努力启示人们，在荒谬和疯狂的战争中，唯有以道德完善的办法，即以善惩恶才能摆脱罪恶。 正象编剧大卫·拉贝说的，这是一部寻找某种道德感，以求得赦免，并对一切过错道歉并忘却痛苦的影片。 影片开始和结尾都采用一个镜头，大约是在1973年，在美国圣弗朗西斯科的一辆汽车里，一位越南姑娘对艾瑞克森说：“你做了个恶梦。我想，现在一切都已经过去了。” "汤姆·克鲁斯在电影《生于七月四日》(1989)中的影像 这正是影片所隐埋的含义：越战不过是一场恶梦，美国已经得到宽恕，并且正在忘却过去。 1989年圣诞前后推出奥立弗·斯通耗费十年心血拍摄的《生于七月四日》，这在当时被认为是越战片的巨作。 该片描绘的是奥利佛·斯通的同代人，一个深受美国文化熏陶的青年，怀着“美国梦”和英雄主义的理想踏上印度支那燃烧的土地，但是战争彻底摧毁了他这一代人的梦想。 "汤姆·克鲁斯在电影《生于七月四日》(1989)中的影像 影片的时间跨度30年，有170个角色。奥利佛·斯通这部影片被当时的媒体称为“一部人类走向战争又逃开战争的历史”。 而这时反对主流文化的社会运动逐渐转入低潮，或被主流价值所同化。 美国的政治风向，也在逐渐右转，当越战成为类型片后不再成为票房的增长点后，自然会被所有投资者弃置一旁。 "电影《阿甘正传》(1994)剧照，汤姆·汉克斯和麦凯尔泰·威廉逊mykelti williamson 直到1994年上映的《阿甘正传forrest gump》(1994)，我们看见了黑人和白人在越南战场亲如兄弟，反战的左翼青年和阿甘在集会上双向奔赴，而后半段，参与越战的人获得救赎，而反对越战的青年们则走向疯狂和艾滋。 在这个仍没有从过去三十多年来的政治暗杀、白宫腐败、没有打赢的战争、性虐待丑闻、驱车射击等混乱中醒过来的美国，在当时观看《阿甘正传》近乎是成为了一次宗教体验。 "电影《阿甘正传》(1994)剧照，左起：加里·西尼斯gary sinise、麦凯尔泰·威廉逊、汤姆·汉克斯 即使美国社会和越南战争漫长的纠缠已经逐渐结束。正如身为抗战老兵的学者迈克尔·克拉克指出的，“越战记忆一度是对帝国主义野心的抗拒，而今却成了让帝国主义卷土重来的催化剂。......而且这种类型片已经和当初那些导演的初衷完全背离.......” 不过越战已成为美国历史上的永志难忘的历史，而越战片却已经沦为一种固有模式的商业片，但它将永远铭刻在电影史长卷之中。 "汤姆·克鲁斯在电影《生于七月四日》(1989)中的影像 美国情色大亨的传奇一生，解密电影背后真实的故事 导演向发行方妥协删减内容：揭秘《出租车司机》幕后的故事 他是黑色电影之父也是共产党员，因参加反美活动而流亡欧洲 罗伯特·德尼罗遭遇最难演的角色，难忘《猎鹿人》的拍摄经历 美国对外战争是删减和改编的童话，一个愤青还原越战的残酷与荒谬

主演：亚历山大·德雷蒙,艾莉森·威廉姆斯,凯斯·大卫
简介：作者：严杀尽兮弃原野 来源：游侠攻略组 " 【游戏介绍】 《地平线：黎明时分》是一款关于机械恐龙、山顶洞人和末日启事的第三人称动作游戏，游戏的背景设置在遥远的未来，在那里人类文明已经结束，被损毁的星球正在重建，人类并不是最优种群，高度发达的智能机械兽稳坐食物链的顶端。玩家在游戏中扮演一个被部落抛弃的年轻人aloy，为了解开围绕她身边的一些神秘事件，踏上了冒险征程。 一路上，aloy要面对各种高度先进的机械兽，所有的一切对她来说都是前所未有的威胁。你必须要在掌握它们的生存习性，攻击模式和薄弱点来加以应对。 当然在这个危机四伏的世界中，玩家并不是赤手空拳。aloy可以将天然材料和机械零件组合成最优的武器、陷阱，巧妙的利用这些工具战胜那些巨大的机械怪兽，不过，不幸的是，那些最危险的机械兽往往不是看起来个头最大的。 """ 【评测前言】 期待许久的《地平线：黎明时分》终于正式发售了。而笔者也终于如愿玩到了首发，并接下了评测这款游戏的任务。 可枯坐半日，思索良久，却仍是不知道该以什么样的句子来作为这篇评测的开头。本来呢，作为一个文风拖沓，废话满篇的老油条写手，笔者是不该为这种小事发愁的。因为若是依照惯例的话，其实评测前言什么的，只要随便扯扯游戏历史，开发商历史也就能轻松带过了。毕竟各位来看评测的看官姥爷们的主要目的，都是来看游戏素质如何的，并不会去太在意评测作者的行文是否流畅，风格是否独特。 "" 但今天不大一样，笔者决定来一篇特别的。因为对待神作就该有对待神作的态度。所以这次的前言，我们直接跳过开发商历史，跳过游戏历史。来一个小学生作文式的“开门见山”写法，直接写总结。 一言以蔽之：《地平线：黎明时分》是个神作。 "" 【画面绝佳】 一般而言，画面表现是评判游戏优劣程度的重要组成部分，也是玩家对于游戏的第一印象来源，可谓是整个游戏重中之重。而在这方面，《地平线：黎明时分》可能是迄今为止『画面技术』最好的主机游戏，没有之一。 看到这里可能有小伙伴要说了，“还没有之一?垃圾小编玩过《神海4》吗?”诚然，《神海4》的画面效果的确非常棒，几乎是已经达到了ps4的机能极限，和《地平线》比起来也未必逊色多少。那为何笔者还会说出这句，“没有之一”呢? " 一方面，从工作量上来讲，《神海4》毕竟是个偏线性向的游戏，其场景量，场景丰富度，都不及沙盒arpg《地平线》;而另一方面，顽皮狗的画面好，其实在很多时候是美工的功劳(《神海4》里的大量细节全是依靠顽皮狗的强大美工团队实现的)，而非『画面技术』。但是地平线的画面强，纯粹是『画面技术』上的强，简单粗暴。而这大概也是小岛秀夫的《死亡搁浅》选择使用《地平线》的开发工作室guerrilla工作室的decima引擎的一个原因。当然，《地平线》也存在着不足之处，抛去玩家们褒贬不一的人物动作不谈(笔者觉得人物动作还挺流畅的，但有一部分网友感觉僵硬.....)，本作的人物表情实在是有些生硬，远远不及《神海4》《古墓丽影：崛起》。 " 而《地平线》的画面绝佳，直观体现的体现在以下方面： ①光照效果优秀。暗的方面，无论是幽暗地穴里的昏暗幽光，还是山洞洞壁上的被流水反光出来的粼粼波光，都让人感觉细节异常真实;亮的方面，无论是广阔平原上的明媚阳光，还是高耸雪山上的积雪反光，都让人感觉场景非常宏大。 ②建模和贴图的质量都很高。游戏里的场景也好，人物也好，无处不体现这“精致感”这个词。而也许是出于对游戏建模贴图水准的自信，《地平线》里的人物对话，和cg全都采用了即时演算。 ③动态效果满分。几乎游戏里的所有景物都有动态效果：随风向摇摆的人物流苏衣摆、树叶杂草，会因为人物战斗而碎裂的石块、地面，会被机械兽冲击而撞倒的大树，这些动态细节都让游戏的真实感更强了。而动物细节也十分有趣，远远见人就呼啦啦飞走的野鸭小鸟，蹦蹦跳跳毛发细腻的野兔，甚至地上还有正在搬家的蚂蚁群....... 另外，本作还有强大的照片模式可供玩家使用。滤镜，微距，模糊一应俱全。这点不多做展开，直接上图。 """ 【剧情尚可】 《地平线：黎明时分》的剧情是由john gonzalez主笔的。他曾作为首席创意总监参与了《辐射：新维加斯》的开发，这对于不擅长剧情表达的guerrilla来说无疑是一个强大的外援。所以，本作的剧情水准不容小觑。而在实际的游戏过程中，因为《地平线》采用了密度极大的过场cg来填充剧情，配上紧扣的情节，剧情张力可以说是非常之大。笔者在游戏过程中，就因为一直想要知道剧情后续，从评测开始的5点打到了晚上8点半一刻不曾停歇，以至于错过了晚饭时间...... 但本作的剧情也不能说是完美。对于剧情，在没有体验过太多之前，主角的离奇身世以及母系社会原始人+未来高科技的世界观设定的确是比较有趣，非常能吸引人。但走完了序章之后，国内玩家可能就会感觉剧情有那么点似曾相识的意味了——这剧情实在是和起点网文有这不少共通之处啊。当然，这肯定是个巧合，毕竟网文玩腻了的套路，对于西方人来说大概还是个新鲜玩意...... "" 而在人物对话方面，《地平面》采用了和《巫师3》差不多的模式，时不时就会出现多项选择。但除了主线的个别选项，绝大多数对话选项都只是对世界观、剧情、人物性格的略微扩展，并没什么实际作用，喜欢唠嗑和探索的玩家们可以一个个试过去。另外，值得一提的是，一些对话选项会影响主角的性格，分别是“行动力”“怜悯心”以及“智慧”(由于游戏时间有限，暂时不知道有何作用)。 "" 【战斗多样】 作为一个arpg，《地平线》的战斗系统部分自然也是重中之重。而在这个方面，本作可谓是采众家之所长，游戏经验丰富的玩家应该能在这里找到不少熟悉的游戏的影子。本作的战斗系统特点就在于多样化，各种风格的玩家都能在这里找到自己喜欢的战斗风格：喜欢《刺客信条》喜欢《古墓丽影》?这里有潜行暗杀，有武器改装;喜欢《巫师》喜欢《暗影魔多》?这里有探索视角和真刀真枪跳舞走砍;喜欢《无双》喜欢《dmc》?开个最低难度，这里也能割草。喜欢《孤岛惊魂》喜欢《无主之地》?这里也能突突突刷材料打怪兽(虽然用的是弓)。不仅如此，本作存在着各类投掷道具和消耗性陷阱可供使用，战斗方式实在非常多样化。 " 但多样化并不一定是好事。大概是因为被战斗方式的多样化所拖累，又或者是因为制作组不想让战斗变得太复杂，游戏对每个战斗方式的扩展都不够深入。游戏只给主角配备了三条非常简洁的技能路线，分别对应 潜行，战斗，以及采集。这就导致了游戏的潜行战斗系统没传统潜行游戏丰富，格斗系统也没传统动作rpg丰富。当然，毕竟本作是个rpg游戏，没必要非得样样系统都比其它游戏出色，这样选择多样，简单易懂的战斗方式也已足矣。 " 当然，说到战斗，只说主角肯定是不行的，还得说说敌人们的表现如何。很可惜的是，相比主角战斗方式的多样化，本作的怪物们的攻击方式就显得有些单一了。到目前为止，笔者已经遇到每一种怪物都只有固定的一两种攻击方式，至多三种，摸清了套路之后，基本不需要多少操作，就可以轻松应对。而且这些怪物的攻击，基本都只要熟练运用翻滚就可以躲开，难度实在是低了点。 " 【元素丰富】 作为一个沙盒游戏，可探索性，可玩元素，可收集元素自然也是很重要的部分。而在这方面，《地平线》依然没有让人失望。荒野探索部分，本作跟《孤岛惊魂：原始杀戮》基本一致，满地图刷怪打猎、挖材料、升级包包装更多材料、升级武器或道具，以挑战更强的敌人。地图上和主线支线任务里也有类似《神海4》《古墓丽影》那种有攀爬元素的成分。甚至在某些地点，某些任务中，游戏还带有微量开锁解密元素。 " 而且，本作的怪物外形设计以及弱点设计也是一大亮点(当然，这里不提怪物单调的攻击方式)。外形方面，虽然地平线的机械怪物只有26种，但却并没有让人感觉很少。因为每一只机械兽，都独具特色，且精细异常。而弱点方面，每一种机械怪物都有不同的弱点部位，或眼睛或角，或染料罐。玩家需要击打对应怪物的对应弱点来打出最大伤害，非常有趣。跟大型机械生物战斗的过程变成了一种享受。击打怪物不同部位的不通过效果，各种机械打击感反馈和电火花四溢的动态效果简直让人爽上天。 " 而在跑图方面，因为本作出色的世界观设定，以及可以控制机械兽当坐骑的新颖玩法，也使原本应该无聊的赶路过程变得有趣了起来。同样是沙盒爬点开地图，刺客信条的过度赶路和频繁攀爬会让笔者感觉很枯燥，但在本作中，骑着机械狂龙赶路看风景，爬爬长颈兽开开点的玩法却会给我一种别样的新奇感。在《地平线》的世界中，原始的部落人类和高科技机械兽之间有着一种奇异的美感。 此外，本作的武器装备也十分丰富，玩家可以选择各种不同的武器进行战斗，同时武器存在着武器改装系统，可以对武器进行微量自定义。 " 【交互一般】 除去游戏的表面因素，游戏带给玩家的交互体验也是游戏是否合格的一个重要指标，所以最后就再来说说游戏的交互系统吧。作为guerrilla的首个arpg游戏，《地平线》的交互设计可圈可点，还称不上很完善。 优点方面：①游戏的新手提示按键提示非常完善，完全不会出现某些游戏玩了半天还玩不懂的情况。②游戏的地图指示，任务指示也十分直白便捷，做任务跑图挺方便，不会让玩家找不着北。 "" 缺点方面：①武器的升级模块要进入改装系统里才能装备，在背包那里没法直接装备。(这里得吐槽一下了，背包里专门的升级模块分类有什么意义?只是看看嘛?)②出售物品时，默认按住○键出售单个，想要批量出售得先按△键，再选择数量，再按住○键。操作实在繁琐。 不过，游戏ui的操作响应很好，每次打开地图背包，快捷远程武器选择，都会有轻微的过渡动画以及远景模糊，操作起来非常流畅舒适。 " 【游戏总评】 既然开头部分玩了个特别的“开门见山”。那结尾，咱就再应个景，“首尾呼应”一下吧。 《地平线：黎明时分》是个神作。 "

主演：汤姆·汉克斯,哈莉·贝瑞,吉姆·布劳德本特,雨果·维文,吉姆·斯特吉斯,裴斗娜,本·卫肖,詹姆斯·达西,周迅,凯斯·大卫,大卫·吉亚西,苏珊·萨兰登,休·格兰
简介：　　《Cloud Atlas》是大卫.米切尔的第三部小说。这本书由六段故事构成，从1840年一位美国人从悉尼旅行到旧金山的日记、二十世纪三十年代初居住在比利时的年轻作曲家、1975年卷入加利福尼亚灾难的年轻记者、当今伦敦出版回忆录的黑道、1984年韩国发生的故事与一个老人叙 述当时在夏威夷的青春自语为终结。 《Cloud Atlas》入围2004年布克奖（Man Booker Prize）

主演：汤米·李·琼斯,安·海切,GabyHoffmann,唐·钱德尔,凯斯·大卫
简介：#你见过哪些高能片段# 大家上午好呀~ 娱乐圈也没发生啥大事，鹏鹏最近这两天喜欢看灾难片，就分享一波《熬夜也要看完的35部灾难片，你看过几部？》给大家吧，但是鹏鹏先说，只介绍电影，感兴趣的朋友可以自行观看电影！ 《2012》 导演：罗兰·艾默里奇 评分：7.9 " 《龙卷风》 导演：扬·德·邦特 评分：7.3 " 《后天》 导演：罗兰·艾默里奇 评分：8.3 " 《地心抢险记》 导演: 乔恩·阿米尔 评分：6.8 " 《一切尽失》 导演：j·c·尚多尔 评分：7.7 " 《活火熔城》 导演：米克·杰克逊 评分：6.9 " 《日本沉没》 导演：樋口真嗣 评分：6.4 " 《海啸奇迹》 导演：j·a·巴亚纳 评分：7.8 " 《唐山大地震》 导演：冯小刚 评分：7.8 " 《天崩地裂》 导演：罗杰·唐纳森 评分：6.9 " 《哥斯拉》 导演：加里斯·爱德华斯 评分：6.6 " 《汉江怪物》 导演：奉俊昊 评分：7.5 " 《迷雾》 导演：弗兰克·德拉邦特 评分：8.0 " 《科洛弗档案》 导演：马特·里夫斯 评分：7.3 " 《鲨滩》 导演：佐米·希尔拉 评分：7.1 " 《僵尸世界大战》 导演：马克·福斯特 评分：7.6 " 《生化危机》 导演： 保罗·安德森 评分：8.2 " 《我是传奇》 导演：弗朗西斯·劳伦斯 评分：8.1 " 《活死人黎明》 导演：扎克·施奈德 评分：7.5 " 《火星人玩转地球》 导演： 蒂姆·波顿 评分：7.3 " 《世界之战》 导演：史蒂文·斯皮尔伯格 评分：6.7 " 《独立日》 导演： 罗兰·艾默里奇 评分：8.1 " 《流感》 导演：金成洙 评分：7.7 " 《极度恐慌》 导演：沃尔夫冈·彼德森 评分：7.7 " 《世界末日》 导演：迈克尔·贝 评分：7.8 " 《天地大冲撞》 导演：米密·莱德 评分：7.2 " 《垂直极限》 导演：马丁·坎贝尔 评分：7.7 " 《末日危途》 导演：约翰·希尔寇特 评分：7.7 " 《深海浩劫》 导演：深海浩劫 评分：7.0 " 《93航班》 导演：保罗·格林格拉斯 评分：7.8 " 《萨利机长》 导演：克林特·伊斯特伍德 评分：8.3 " 《摩天楼》 导演：金志勋 评分：7.5 " 《潘多拉》 导演：朴正祐 评分：7.6 " 《隧道》 导演：金成勋 评分：7.9 " 《救火英雄》 导演：郭子健 评分：7.2 " 灾难面前，一切都是渺小的。 一次性放出这么多片子，总还有遗漏的佳作，你看过哪几部呢？ 以上就是《大盘点：熬夜也要看完的35部灾难片，你看过几部？》全部内容了。 我是鹏城说，热爱明星八卦电视剧电影，励志做一个有态度的吃瓜人~ 推荐阅读： 盘点6部比较真实的国产抗战电影，你都看过了吗？ 8部必看的校园霸凌电影，值得所有家长一看 2021最全值得期待的35部恐怖片盘点，你不能错过 #电影##灾难片##电影推荐##电影真香#