理查德·伯顿

主演：约翰·赫特,理查德·伯顿,苏珊娜·汉密尔顿,西里尔·库萨克,格莱格·费什尔,James Walker,Andrew Wilde,David Trevena,戴维·坎恩,Anthony Benson,Peter Frye,罗格·洛伊德-派
简介：#好书推荐# #自由# #讽刺# 权力与自由的较量 好书推荐——《1984》 《1984》是由英国左翼作家乔治?奥威尔于1949年出版的长篇小说，主题是政治压迫与人性解放的矛盾冲突。作品描绘了一个极权主义国家“大洋国”的社会现实，通过主人公温斯顿的视角，深入探讨了政治压迫、人性异化、自由意识等问题。 乔治?奥威尔在写作《1984》时，受到了二战后欧洲政治局势的影响，特别是苏联极权主义的影响。此外，他对未来社会的发展趋势也做了深入的思考，这些思考体现在他的作品中。 《1984》被广泛认为是20世纪最有影响力的英语小说之一。它被翻译成62种语言，全球销量超过3000万册。小说中独创的“老大哥”一词更是成为了极权主义的代名词。该小说也多次被改编成电影、戏剧、舞台剧等艺术形式。 在作品中，我们看到了一个被极权主义所笼罩的世界。在这个世界中，权力与自由进行了激烈的较量。本文将从思想控制、信息审查、监视与隐私侵犯、语言操纵、集体主义与个人主义、心灵自由与压迫、无常与恐惧的统治、反抗与抵抗等八个方面，深入剖析这部小说所展示的社会现实。 一、思想控制，在小说中，权力的最大体现就是对思想的控制。通过不断地修改历史和压制思想，使得人们失去了独立思考的能力。他们只能接受被灌输的思想，而不能对权威产生质疑。这种思想控制使得人们失去了自由思考的权力，从而限制了他们的自由。 二、信息审查，在小说中，所有的信息都被严格审查。每个词、每个句子、甚至每个表情都要经过审查。这种信息审查使得人们无法获取到真实的信息，从而被剥夺了获取知识的权力。这种信息审查不仅限制了人们的自由，还让他们成为权力的傀儡。 三、监视与隐私侵犯，在作品中，人们被无处不在的摄像头所监视。每个角落都有眼睛盯着他们，他们的隐私被严重侵犯。这种监视和隐私侵犯让人们感到无处可逃，从而剥夺了他们的自由。 四、语言操纵，在作品中，语言被权力所操纵。原本是表达思想的工具，却变成了压迫的工具。每个词、每个句子都有特定的含义，而这种含义却被权力所控制。这种语言操纵使得人们失去了表达思想的权力，从而限制了他们的自由。 五、集体主义与个人主义，在小说中，集体主义被极权主义所利用。个人主义被消灭，人们只能以集体为中心。这种集体主义使得人们失去了独立思考和选择的权力，从而剥夺了他们的自由。 六、心灵自由被压迫。人们被强制接受统一的思想和信仰，而不能有任何反抗。这种心灵压迫使得人们失去了内心的自由，从而剥夺了他们的自由。 七、无常与恐惧的统治，在故事中，无常和恐惧统治着人们的生活。他们不知道什么时候会被揭发、被逮捕、被消灭。这种无常和恐惧使得人们失去了安全感和稳定感，从而剥夺了他们的自由。 八、反抗与抵抗，在小说中，虽然人们被各种手段所压迫，但他们并没有放弃反抗和抵抗。他们用各种方式进行反抗，希望能够恢复自由。这种反抗和抵抗的精神是《1984》的核心所在，也是我们面对权力压迫时应有的态度。 该作品对现代社会产生了深远的影响，特别是在政治学和文学领域。它揭示了极权主义对个人自由的威胁，引发了人们对政治压迫与人性解放的深入思考。此外，小说中描述的“双重思想”、“新话”等概念也成为了现代政治哲学的重要议题。它不仅在文学领域产生了重要影响，还对流行文化产生了深远的影响。小说中的一些概念和表达方式被广泛引用，成为了流行文化的一部分。此外，该小说也被列为许多大学课程的重要阅读材料之一。 除了小说本身，基于《1984》的影视作品也不断涌现。其中最为著名的是1984年英国导演迈克尔?莱德福执导的电影版《1984》。此外，《1984》也被改编成舞台剧、歌剧等其他艺术形式。《1984》在文学界和思想界都获得了广泛的荣誉和认可。它被选为20世纪之书、百年英文经典之一等多项荣誉。该小说也获得了包括美国国家图书奖、英国布克奖在内的多个文学奖项。 尽管《1984》获得了广泛的赞誉，但它也引起了一些争议。一些批评者认为该小说过于悲观和消极，对人性解放的描绘过于黯淡。此外，由于小说的极权主义背景和某些政治暗示，一些读者对其进行了批评和抵制。然而，《1984》的争议并未影响其在文学史上的地位和影响力。 "

主演：理查德·伯顿,克林特·伊斯特伍德,玛丽·乌尔,帕特里克·怀马克,迈克尔·霍尔德恩
简介："《血染雪山堡》电影海报 1968年，一部讲述由英美联军七人组成的特种作战小分队，孤军深入德军山间城堡，去解救被俘美国将军的惊险谍战片横空出世，它就是由美国导演布莱恩·g·赫顿所执导的《血染雪山堡》，又被译作《魔窟寻谍》《壮士雄风》。 "《血染雪山堡》中的女主角形象 影片以二战时期的真实历史事件为背景，根据英国作家阿利斯泰尔·麦克林的同名畅销小说改编。其故事背景设定在1944年1月，盟军在意大利战场登陆安齐奥前后，主要讲述了一支由英美联军组成的七人特种作战小分队，奉命潜入号称只有老鹰才能飞得上去的山间城堡鹰巢，去解救被德军捕获的美国将军卡纳尔的惊险战斗故事。影片投资770万美元，在全球斩获了2100万美元的票房。可谓赚得盆满钵满。 "小分队通过索道潜入古堡 影片的两位男主角是英国当红电影明星理查德·伯顿，以及刚在影坛崭露头角的美国新星，也是日后成长为世界知名影星及导演的克林特·伊斯特伍德。影片的故事情节一波三折，战斗场面惊险刺激。前半部分就像是一部悬念十足的谍战片，以斗智为主。随着剧情的深入，隐藏在营救行动背后的真相犹如抽丝剥茧一般，逐层呈现在观众面前。 "那时的伊斯特伍德，真是年轻 在此期间，剧情几次反转。其中尤以鹰巢会议室中激辩除奸的那一场戏最为精彩，但在影片结尾，又意外爆出了隐藏在幕后的终极大反派，真相也才彻底大白于天下，如此的曲折起伏，高潮迭起，令人拍案叫绝。而影片的后半程则以斗勇为主，更加地简单粗暴。无论是城堡内的激烈枪战，缆车顶部的生死搏杀，还是山间公路上的飞车追逐，以及雪山机场上的死里逃生，都使影片充满了动作片或警匪片的影子，堪称酣畅淋漓。 "鹰巢会议室激辩锄奸，一波三折 除了一众男星之外，影片中的两位金发女郎的表现也堪称惊艳，所以有人说，这并不是一部真正意义上的战争片，而是一部二战版的《007》或《碟中谍》。值得一提的是，《血染雪山堡》也曾经引入中国，由长春电影制片厂译制配音，并以《魔窟寻谍》为名在国内公映，受到了国内影迷的热烈追捧，可谓是一票难求。1990年，该译制片荣获了由广电部所颁发的“优秀译制片”大奖。 "妥妥的巾帼不让须眉 当时有影迷甚至将其称之为“难以复制”的经典，以今天的眼光来看，这样的盛赞难免有过誉之嫌。批评者认为，影片最大的硬伤在于，为了揪出隐藏的间谍，竟然设计实施了这么惊险复杂的计策，未免有些过于冒险，且代价太大。而且，影片中德军的表现颇为不堪，有被丑化的嫌疑。那么，你喜欢这部影片吗？在你看来，片中又有哪些逻辑上的硬伤呢？（文/五点起床看电影） ★点击下方链接，观看电影解说视频：>>> 29分钟深度解读二战经典影片《血染雪山堡》

主演：理查德·伯顿,罗杰·摩尔,理查德·哈里斯,哈迪·克鲁格,斯图尔特·格兰杰
简介： 电影序幕的背景是一副非洲地图，伴着黑人女歌手琼.阿曼特莱丁的主题歌《飞翔的野鹅》电影开始了，，，！ 故事情节非常的烧脑，我简单说一下:英国银行家爱德华用100万英镑邀请退伍上校福克纳去办一件事:非洲某国（后来我查了地图，估计就是卢旺达）的恩多法将军发动政变，将民选总统林班尼软禁在了乌干达，乌干达威胁要将林班尼释放回国，恩多法为绝后患，就打算用之前卖给爱德华的铜矿开采权换回林班尼并将他杀害，爱德华给福克纳的任务就是在他们交接的时候抢出林班尼并交给他的人民，以保住自己的开采权，但当福克纳带着弟兄们顺利救出林班尼的时候，接应他们的“铁人号”飞机却抛弃了他们， 原来，在他们行动的时候，爱德华通过美国与恩多答和解并达成了协议，保住了铜矿开采权，林班尼没用了，这些雇佣兵也就没用了，为了省下100万英镑，命令“铁人号”抛弃了福克纳的行动小组，九死一生的福克纳逃回伦敦，杀了爱德华，为死去的兄弟们报了仇并拿回了佣金，，， 行动之前，福克纳找了这么一些人:老战友瑞沃（任参谋长），老战友肖恩（飞行员），老军士长桑迪（负责训练行动小组），弓弩手彼得（一个有思想的战士），，， 还有渴望战争的水暖工，混不下去的赌棍，连理发钱都没有的流浪汉布莱克，前特种兵乔克，同性恋者阿瑟（外号姑妈）等50名老兵，这些人虽然已经沦为三教九流，但狙击手，爆破手，搏斗专家，工兵，通讯员甚至军医等，军事建制齐全，个个都是打仗的好手，，， 电影拍摄于1978年，没说故事发生的年份，但电影里的一句台词让我猜出了故事发生的大致时间:福克纳上校说:“我们招募军队这事不能让联合国知道！”，，， 因为1968年联合国出台了取缔世界范围内存在的雇佣兵组织的草案，并在1974年形成正式文件而生效，我猜测故事可能就发生在1968年至1974年之间，法案规定，各国可以动用国家军队无理由地阻止这种武装组织入境，因为他们不受任何条约的保护，，，！ 6070年代，非洲活跃着一批来自法国外籍军团和英国皇家空军的老兵，以及来自南美洲和中东的游击队（肖恩有一句台词可以证明:“搜搜这个古巴人”），他们不甘心平庸的生活，在非洲帮助训练政府军和反叛武装，后来直接参与战争，颠覆政府同时也剿杀叛军，虽然干的是刀头舔血的买卖，但刺激的生活与高额的酬金让他们乐此不疲，，， 当第一次看完这部电影的时候，我才知道:原来还有这样的军队！仗还可以这么打！第一次知道那种花衣服叫迷彩服，那种漂亮的靴子叫战地靴，“斯登”冲锋枪是英国的，弓弩在300码之内就可以杀人，才知道这种部队没有信仰，没有理想，没有爱国意识，他们只为钱而战，，， 他们是一帮有着超高军事素养但没有任何后续保障的准军人，血与火的冷酷搏杀看上去就像杀人机器，但福克纳的这帮兄弟并不是毫无人性的亡命之徒，冷血的背后也有闪光的人性，，， 行动之初，福克纳不想让老战友去冒险，但老战友非常不高兴:“我喜欢我训练出来的这些混球们，你要是不让我去，我就让你知道什么是造反，，，” 瑞沃说:“我当年在非洲帮这些军阀们夺得了政权，可他们执政以后就开始偷国库，，，” 彼得说:“我不喜欢黑人，但我也不想杀他们，我只杀军人，我杀人是为了钱，但你杀人是为了把自己的意志强加到别人的头上，我和你谁更道德？” 表面滑稽可笑的“姑妈”，为了掩护战友，高喊着:“来吧，高大的小白脸”，冲向了成群的叛军，转眼间被砍成肉泥， 受伤的瑞沃追不上滑行的飞机，对福克纳喊道:“上帝呀快打死我吧！照顾我儿子”，老战友福克纳在无奈和痛苦中扣下了扮机，，， 除此之外，电影有两个情节让我很感动:作为“无主之魂”的雇佣军，他们虽然被无耻的商人和政客出卖，但他们宁肯牺牲自己也没有抛弃为和平而战的林班尼总统，也正因为他们的仗义，林班尼的人民允许他们的飞机降落，，， 天生看不起黑人的彼得，在行动中却被林班尼总统的伟大人格感动，以至于为了救他被叛军乱枪打死，，， 虽然他们不是正规军人，但你能说他们骨子里没有军人的灵魂？ 虽然联合国有禁令，但现代战场上依然活跃着各种来历不明的雇佣军，他们作战勇敢，不怕牺牲，他们的身影经常出现在最危险的地方，而有些国家为了规避联合国的法案，通常都会选择让他们执行那些“无法公开”任务，报酬丰厚，当然，死亡也是一眨眼的事，，，这也许就是他们的命运吧！ 英国诗人托马斯.哈代曾经说过:消逝是雇佣兵最好的墓志铭: 不要告诉我的死期 不要为我的死悲哀 不要让任何人看见我的尸体 不要在我的坟头献花 我不愿被人祭奠 我的心愿就是让人们把我忘掉 ！

主演：伊丽莎白·泰勒,理查德·伯顿,乔治·席格,桑迪·丹尼斯
简介：乔治（理查德·伯顿 Richard Burton 饰）是一名历史系的教授，而他的妻子玛莎（伊丽莎白·泰勒 Elizabeth Taylor 饰）则是校长的女儿，两人结婚多年，感情早已经由浓转淡。不仅如此，身份上的不平等亦为这段婚姻埋下了重重的隐患。某夜，两人参加完派对后返回家中，疲惫不堪的乔治得知伊丽莎白竟然在完全不告知自己的情况下邀请了年轻的夫妻尼克（乔治·席格 George Segal 饰）和哈尼（桑迪·丹尼斯 Sandy Dennis 饰）前来做客。虽然心中有诸多的不满，但乔治还是习惯性的将它们压抑在了心底。年轻而又英俊的尼克吸引了玛莎的注意，看着妻子向尼克大献殷勤，乔治的心中很不是滋味，一场暴风雨正在酝酿之中。

主演：理查德·伯顿,肖恩·康纳利,亨利·方达,约翰·韦恩,莱德·巴顿斯
简介：影片描绘的是登陆诺曼底的第一天所发生的事件，所谓最长的一天是该片分别从盟军和德军双方面的角度同时描述诺曼第登陆这一历史战役的来龙去脉，以及双方在此期间的重要反应，手法平实，场面逼真，让整个事件在观众眼前重现。并且粗中有细，无论是决策的将军还是登陆的士兵都写得栩栩如生：英军战机低空飞过攻击；美国特种部队遭德军射击；一群法国修女冒着枪林弹雨抢救联军伤兵……

主演：理查德·伯顿,彼得·弗斯,科林·布莱克利,琼·普莱怀特,珍妮·艾加特
简介：一名马童令人费解地戳瞎了6匹马的眼睛。“恋马”的情节围绕性唤醒、希腊神话和宗教展开。虽然精神病医师试图解释艾伦的残忍行为，但在此过程中，他必须面对自己的心魔。

主演：理查德·伯顿,克莱尔·布鲁姆,奥斯卡·威内尔,萨姆·沃纳梅克
简介：" 电影《谍舰》剧照 谍战片是我偏爱的类型，马龙·白兰度在《谍舰》（morituri,1965年）中扮演的凯尔先生，是我最喜欢的银幕间谍之一。 1942年，从东京出发的德国货船英戈号，满载可供纳粹战车使用三个月的7000吨橡胶，驶往德军控制下的法国波尔多。英国人觊觎这些战略物资，他们找到了隐姓埋名的施罗德。施罗德原是一名德军工程师，颇受党卫军器重，但出于热爱艺术、崇尚自由的散漫天性及“厌恶一切战争”的私人原则，他成了一名逃兵，靠一笔从德国卷走的不菲银两和一张假冒的瑞士护照，在英国人控制下的印度逍遥度日，整日与书籍、音乐、名画相伴，家里时有美女出没。 英军斯塔特上校给施罗德的指令是：以党卫军工程师凯尔的名义登上英戈号，伺机拆除船上可供自毁的炸药，确保盟军发起攻击时橡胶完好无损。上校和施罗德都知道，此行风险极大，施罗德多半无法生还；上校还知道，施罗德尽管具备从事此项工作的专业技能，性情上却距该使命最远。施罗德注重个人隐私，鄙薄国家观念，对希特勒虽无好感，但他曾是德国军人，且德国军队此时正主导着欧洲战场。作为个体，内心秉持反战姿态，与公开对抗本国军队，毕竟不是一回事，英国人凭什么强人所难？ 就算英军的动机有可贵之处，他们劝说施罗德的方式，委实过于卑鄙。若施罗德拒绝，上校威胁把他作为战俘，空投回德国，用来交换本方战俘。施罗德作为德国逃兵将要面临的悲惨下场，就是英国人的交易筹码，施罗德概括为“道德堕落的勒索”。他面临的选择是，在十七层或十八层地狱里任选一层。十七层更凶险诡谲，好在留了一扇生门。 于是，为了生存，施罗德不情愿地变成了党卫军工程师凯尔先生。与习见的间谍不同，马龙·白兰度扮演的凯尔，有着浓重的颓废艺术家气质，说一口文绉绉的台词，配上不太纯正的英语（也许在模仿德国英语），产生一股老旧韵味。我们知道间谍须养成双重人格，如英国间谍小说大师约翰·勒卡雷所说：“所谓间谍，就是在扮演自己时，同时扮演‘外在的自己’。”但凯尔显示的性格更多，也更繁复，观众较难分辨哪些是他的自然天性，哪些是他的刻意假扮和随机应变。他理应对周遭险情洞若观火，外观却是一副事不关己的漠然，他在甲板上考察各色人等时，步履飘逸，像一名正在观摩画展的游客。船上除了军人、船员、隐秘的盖世太保，还有若干政治犯，危机四伏，但是，无论面临何种冒犯、突遇何种险境，凯尔先生一如既往地说着沙龙味十足的社交语言，似乎扔给他一只乞丐的破碗，他照样会依照宫廷礼仪如式进餐。他身上那股局外人般的冷静，不像是刻意追求的品质，倒像是一种独特的病态：他就是天生的冷静狂，大难临头也不忘替自己默默倒计时；让他面露惊恐反而是一件天大难事。上船后他有条不紊地拆除着炸药，还与伺机哗变的政治犯取得联系，当然，这些事都得偷偷干，而在别人眼里，他又好像一直在轻哼着小曲，浑身散发着百无聊赖的气息。 观众对凯尔身上英雄品质的确认，肯定会有所延迟，因为在表象层面，他们最不可能从凯尔身上看到的，恰恰就是所谓的“英雄气概”，他懒得瞪出机智的眼神，对谁都不屑于口吐豪言——真正的间谍，也许正该如此。 尾声处，硝烟弥漫、即将沉没的英戈号船上只剩下凯尔与米勒舰长（光头影帝尤·伯连纳饰）。凯尔还有一条生路可走，他用手揉着眼睛，用一种融合了社交礼仪的优雅以及“有句话不知当讲不当讲”的慵懒口气，对米勒舰长说：“我不认为你会为我发送无线电消息，是吗？”舰长笑了，随即发出了无线电救援信息。忧伤的吉他流转不已，影片戛然而止，英美军舰能否及时赶到，未作交代。可供观众揣测的信息，只是拉丁语片名“morituri”的寓意，意思是“死亡”。 凯尔具有突出的品质和能力，他原非训练有素的间谍，但出于本能的求生意志，他身上的危机处理细胞全面激活，展示了堪称典范的间谍素质。我甚至觉得，他展示出的能力多于间谍的要求，遂能以一副好整以暇的从容，处理种种难局。他从不缺乏勇气，情急之时的身心反应不亚于著名银幕特工詹姆斯·邦德，但与邦德随时准备燃烧自己的战斗能量和荷尔蒙储量不同，凯尔更愿意像狮子那样随时躺下，高卧酣睡。置身于多维的紧张环境，节约而非挥霍勇气，分配而非消耗智力，既是他的间谍技艺，也是他的生存之道。站在间谍角度，凯尔的做法更可取，也更可信。 诚然，如是文学作品，作者需要对主人公的行为和心理给出令人信服的解释，他无权只写行为，不涉内心。电影中的角色由真人扮演，只要演技出众，就会获得一种虚拟的真实性和免检权。观众经由演员的表演成为近距离的目击者，就像生活中面对某个费解人物那样，他们会默默地观察他，分析他，不会贸然要求他就自身行为作出说明。对角色的别致人生不加解释，是电影的特权，也是其魅力所在。一旦观众认可了演员的表演，这个人物就走向了真实之境，我们宁愿琢磨他，玩味他，也不愿否认他的真实性。我琢磨凯尔的时间越长，对间谍作为一种不道德职业的审美特性，就越痴迷——审美属性总在道德之上。 另一方面，只要谈论间谍，道德就会构成一项审美构件，即便我们不打算从抽象正义的角度去推敲它，它也会不停地撞击观众的良知。 以凯尔为例，他公然声称，相比于拯救成千上万的普通人，“我更在乎自己的生命。”不难推想，若给他下命令的是法西斯一方，他也只能去做，并且做得同样出色。而口口声声强调“为了保护千百万人生命”的英军斯塔特上校，在对凯尔进行“勒索”时，更是把基本的伦理踩在脚底。这正是间谍职业的魅惑之处：即便抱有无懈可击的正义出发点，仍有着与生俱来的丑陋。 与军事相关的间谍，是一项在国际争端中用非法手段捍卫国家利益的行为，鉴于一国的利益不可能平等兼顾他国利益及人类的整体正义，间谍行为对道德的违背遂无可避免。我们在很多间谍影片里都看到类似情节：特工受相关部门指派前往他国从事间谍活动前，总会被预先告知：如果你出了意外，国家将装聋作哑，拒绝承认。甚至，让间谍自带可供自尽的奇妙玩意（嵌在牙床后的氰化钾药片，或一根藏在硬币里的毒针），也是必要流程。政府的装聋作哑更是全面存在，即使某个间谍行为无损于国家形象，政府也不会鲁莽地出面更正，因为那将落下一个把柄：凡未予公开否认者，皆属默认。当意外的性质足够重大时，有时总统也会无视自身形象所要求的道德权威，公然介入否认游戏，比如，获知苏联人击落了美国u-2侦察机并俘获飞行员时，艾森豪威尔总统授权国务院新闻发言人发布了一个谎言：“一架气象飞机飞离了航线。”影片《间谍之桥》(bridge of spies，2015年)涉及了这段历史，但忽略了总统的谎言。 " 电影《间谍之桥》剧照 正因为政府从事间谍活动会陷入深重的道德危机，他们对自己的间谍提出了苛刻的道德要求：你必须把爱国心维持在这种高度，无条件接受国家对你的背叛；国家对你的背叛构成爱国心的最高检验。在以中央情报局（cia）特工杰森·伯恩为主角、中文译为《谍影重重》的系列电影里，伯恩遭到多任上司持续十余年的无情追杀，起因则是中情局上层的一个误判，他们认为这位不慎失手的顶尖杀手，对自己的处境心怀不满，这是不能容忍的。其实，伯恩只是患了失忆症而已。 有意思的是，英国可能是世界上唯一将间谍的道德黑暗视为寻常并坦然接受的国家，不仅如此，他们还将间谍技艺视为一种国粹，并在个别精英圈子里对它加以珍视。在著名演员罗伯特·德尼罗亲执导筒、以美国中央情报局反间谍机构元老爱德华·威尔森（马特·达蒙饰）为传主的影片《特务风云》（the good shepherd，2006）里，威尔森的成长就包含了英国老师的悉心指点，迈克尔·刚本扮演的英国老师告诉他，英国人已经“将情报工作发展成一项黑色艺术，他们需要美国人的帮助，但又普遍看不起美国人”。得益于英国式黑色光束的指引，威尔森由一名懦弱的文学爱好者，逐渐成长为一个冷面老吏。起先，英国人授意威尔森干掉他那涉嫌变节的英国老师——理由是：“我们英国人比较质朴，不愿意自己对同胞下手。”——威尔森不忍下手，逮至晚年，他发现怀有身孕的儿媳是间谍时，授意手下把她从万米高空的飞机里活活掷出。在约翰·勒卡雷的小说里，英国人鄙夷美国人的行为屡见不鲜，英美虽是盟友，但“老总像圆场的大多数人一样，瞧不起美国人和他们的一切活动，对他们的活动还常常设法加以破坏”。 " 电影《特务风云》剧照 英国人不回避、也不讳言间谍的道德困境，他们还愿意探索本民族在情报方面的传统。学者琳达·科利在《英国人：国家的形成，1707-1837年》一书中，将该传统追溯到18世纪英属印度殖民地那些“冷酷无情、肆无忌惮……异常活跃的苏格兰人”，进而指出：“今天，苏格兰人在英国的外交部及其外交事务中仍然人数众多，而且，在其情报部门中似乎更是占据了高级职位。”她还援引了勒卡雷的小说《史迈利的人马》，书中史迈利曾多次感叹：“苏格兰人对隐秘世界为何情有独钟？”她的结论是：“事实上确实是这样。在最著名的间谍小说中，代号007的詹姆斯·邦德，是一位一枪毙命的神枪手、善耍阴谋诡计的人、深藏在幕后的终结者、性感的运动健将和残忍的爱国者，他与其作者一样，也是一个苏格兰人，这些难道全都是巧合，他履行的又是谁的意愿？” 好莱坞也热衷于拍摄他们的特工英雄，但出于一种美国式政治正确，片中的情报要员多被赋予反派特征，《谍影重重》系列里，除了琼·艾伦扮演的一名受到排挤的女性高层，所有上层人物都透着邪恶和凶残。在具有英伦风味的间谍片里，哪怕军情六处（一名“圆场”）上司的行为更加卑鄙，观众也感受不到编导对他们的批判或丑化；英国人像接受足球比赛中的合理冲撞那样，容纳这些丑陋。影片《伊普雷克斯档案》（the ipcress file，1965年）中，上司为了查出一个双面间谍，让迈克尔·凯恩扮演的间谍帕尔默充当牺牲品，受尽折磨，但在影片结尾，罗斯上校的形象仍不失正面。在《锅匠、裁缝、士兵、间谍》（tinker tai-lor soldier spy，2011年）里，加里·奥德曼扮演的“圆场”老手史迈利谈起自己的克格勃老对手卡拉，超然于意识形态之外，表情沉醉，竟似怀念一位惺惺相惜的老友。只有将间谍之道简化为一种单纯技艺，方能具此超脱。 大英帝国的没落，使英国的间谍机构不复往日荣光，但既然别的国家拒绝炫耀自己的情报成就，好莱坞又沉迷于烧钱式大制作和浅显的批判性，观众就得感谢英国人的坦诚了。有些英国作家（如萨默塞特·毛姆）客串过间谍，约翰·勒卡雷本身更是“圆场”人，对柏林墙熟悉得就像家乡，还形成了若干只有间谍才格外在乎的习性，比如“只有在最严肃的时刻才会一脸伤感地傻笑”。 导演马丁·里特根据勒卡雷小说改编的英国影片《柏林谍影》（the spy who came in from the cold，1965年），几可视为一堂英式间谍的教学课。影片气氛压抑，理查德·伯顿扮演的间谍利马斯，凄苦表情贯穿始终，落魄命运至死方休，验证了间谍是世上最悲情的职业。相比之下，詹姆斯·邦德简直不能算他的同行，正如蝙蝠侠不是好汉兰博的同类。 " 电影《柏林谍影》剧照 利马斯是冷战期间伦敦“圆场”驻柏林间谍站的头目，手下一名情报员在穿越柏林墙时被射杀，他责无旁贷，只能回总部接受发落。老总接见了他，亲切地给他倒咖啡（老总知道部下爱好：放两颗糖，不要牛奶），用聊家常的口气说道:“虽然我们的政府是更好的政府，但我们不应该在做脏事上输给对手。在这个特殊的领域，我们对欺骗有各自的衡量标准。无论如何，现实和理想还是有差距的，不是吗？”随即，老总说出了自己的计划：总部按规定给他降级，利马斯则假装不满，暗中吸引“铁幕”另一边的注意，争取进入对方地界，以“叛国”的方式离间对方一个狠角蒙特。老总告诉他，只要蒙特被处决，我们的日子就好过多了，利马斯也将正式“荣休”。 利马斯接受了这份苦差，他变得颓唐、消沉、酗酒，还因囊中羞涩殴打一名拒绝让他赊账的杂货店老板，把自己弄进班房。除了一名信仰马列主义的姑娘佩瑞偷偷爱上他，一切进行得很顺利：柏林墙对面的人果然找到了他，他假装不情愿地变成了“叛国者”，在出卖信息时又假意捍卫某种英国式自尊。东德间谍机构举行了针对蒙特的秘密审判，蒙特眼看将被押赴刑场，蒙特的律师突然请出一名证人：利马斯的英国女友佩瑞——乍睹此景，利马斯的脸部肌肉硬是没有丝毫抽搐。佩瑞对当前处境一无所知，她不明利害地提到了利马斯一个朋友的名字：圆场老总心腹、大名鼎鼎的乔治·史迈利，她说起史迈利主动帮助她，为她买下价值不菲的伦敦住所。利马斯的努力瞬间化为乌有，法官确信蒙特受到了栽赃，遂将那个欲置蒙特于死地的家伙交给了行刑队，利马斯则被投入大牢。利马斯记得很清楚，之前老总询问是否需要帮助佩瑞，利马斯一口拒绝，恳请总部不要对佩瑞有丝毫打扰，并承诺自己日后不再与佩瑞联系。 次日，当酷吏模样的蒙特偷偷把利马斯和其女友放出，指示他们逃回西方世界，利马斯彻底理清了头绪：蒙特才是伦敦最为珍爱的双面间谍，他本人不过是一枚被老总利用的小卒子，用来让对方怀疑蒙特，总部再偷偷打出佩瑞那张牌，使这份怀疑作废。因此，影片开始时那名被蒙特派人射杀在柏林墙边的英国情报员，其实出自总部授意，意在替蒙特消除疑虑。换言之，利马斯并没有做错什么，老总和史迈利操纵着一切。 利马斯与女友乘车逃往柏林墙的路上，告知了女友一切，佩瑞说：“你们真让人恶心。你们怎么能这样颠倒是非呢？你的原则是什么？”利马斯答：“只有一条原则，适者生存。”女友追问不休，利马斯终于情绪失控，对佩瑞吼道： 你以为间谍是什么，每天研究上帝或是卡尔·马克思的哲学家吗？不是的。他们只是一群丑陋肮脏的杂种，就像我一样，小人物、酗酒、同性恋、有外遇的丈夫，玩着牛仔和印第安人的游戏，来让自己的生活变得明亮些。你以为他们像僧侣一样在密室静坐，平衡着对与错吗？ 影片结尾，利马斯爬上柏林墙，转身想拉起佩瑞时，枪声响起，佩瑞倒在墙下。利马斯很不专业地动了真情，他仍然试图救起佩瑞，于是，第二枪射向了他：一个原本活在爱情之外的职业间谍，就此变成了殉情的“罗密欧”。当然，利马斯不死，晚年也未必值得憧憬，他多半会获得《特务风云》里德尼罗扮演的美国间谍教父形容过的下场：“为国家效劳一生，拿着寡淡的薪水，孤独而终，没有朋友。” 利马斯的扮演者理查德·伯顿，原也英俊阳刚，他通过出色的形体约束，把自己演成“泯然众人”的样子，也就是间谍该有的那副怂样。既然从事隐秘工作，长成布拉德·皮特或皮尔斯·布鲁斯南的帅模样，在间谍行当几乎算一种生理缺陷。 从道德角度看，《柏林谍影》里的最大反派，就是利马斯的两名“圆场”上司了，但编导不在此用力，任由两名阴谋家扑闪其忽明忽暗的伦理幽光。实际上，乔治·史迈利还是约翰·勒卡雷系列间谍小说的主角，也是间谍片里的常客，惯以凡俗低调的正面形象示人。作为读者或观众，我们不妨理解编导的中立，他们超然于道德评价之上，通过故事本身而非外在说教，让观众进入沉思。我的浅见是，现代间谍体制也许是一种“必要之恶”，它的运行依赖于机械般精准的冷酷，它的成功是一把双刃剑，总会在人性层面，令行为的主客体双双沦落。当欺骗允许“各自的衡量标准”，欺骗就获得了特许经营权，并以其黑色魅力使局中人欲罢不能。但既然世界本非美妙，单纯痛斥间谍的阴暗，也有过度超然之嫌。 " 电影《霹雳弹》剧照 想起007影片《霹雳弹》（thun-derball，1965）中的两句歌词：“他会得到任何他想要的女人，他会让任何人伤心而不必为之后悔。”对照利马斯的遭遇，所见正好相反：他会失去任何他想要的女人，他只会让自己伤心并遗恨终生。 将缺乏道德底色的间谍世界，打造成大众娱乐的詹姆斯·邦德和杰森·伯恩的世界（两个角色的姓名缩写都是jb），也许是该阴暗世界唯一值得肯定的一抹亮色。至少，大众得到了娱乐。 文章来源：经济观察报 图片来源：电影剧照

主演：理查德·伯顿,留巴·塔迪奇,韦利米尔·巴塔·日沃伊诺维奇
简介： 苏捷什卡战役（1943年5月15日-6月16日），是第二次世界大战期间南斯拉夫人民解放军为粉碎德、意军队的"围剿",在南斯拉夫波斯尼亚东南部苏捷什卡河附近进行的战役。此役，南军以寡敌众，但主力终于突破重围，为解放南斯拉夫保存了有生力量，是二战史上最惨烈的战役之一。 " 参加此役的德军为党卫队第一山地师、党卫队"欧根亲王"第七步兵师，第118阻击步兵师、第369阻击步兵师和104阻击步兵师，以及德军总参谋部直属的特种作战部队，另外德军指挥官还被授权可以指挥意大利威尼斯师、费拉拉师和陶里嫩塞师，亲纳粹的保加利亚也派出了2个团进入黑山，总兵力达到十三万人。 围剿游击队的德军部队是秘密集结的，意大利军队也是战役即将开始前才被通知，南斯拉夫人民军最高统帅部对此毫无预料，铁托在指挥部队作战的同时会见了一个英国军事使团，并且为了得到共产国际的支援，他还积极与苏联沟通苏联军事代表团来访的可能性。5月8日最高统帅部召开作战会议，会议期间突然传来有关德军集结的消息，参谋们甚至认为这是没有根据的情报，直到到了5月15日，当德军飞机和进攻部队四面围攻时才如梦初醒。 在包围圈中的人民军主力部队大约有一万六千多人，另外还有四千多名负伤或患伤寒的伤员。如果没有这么多伤病员的话，人民军主力还是有足够的时间跳出这个包围圈，但是游击队首先要拯救伤员，这就注定了要进行一场残酷的战斗。 " 经过与德军在利姆河和德里纳河几次交战之后，最高统帅部决定向北突围，部队随即停止向塞尔维亚方向的进攻，无产者第一旅作为先头突击部队向富查方向进攻。这段时间的延误主要是等待英军军事使团的到来，按照事先的约定，4月将有一个英军军事使团直接进驻最高统帅部，但5月28日清晨使团才赶来，因此游击队失去了六天宝贵的时间。 战斗进行到5月底，最高统帅部已经明白在富查地区不可能突破敌人的包围，因此重新选择了苏捷什卡河谷作为突破方向。武切沃高地是通向苏捷什卡河谷的要冲，无产者第二旅受命占领这个战略要地，他们在德国人到达前几分钟占领了山头，把德国人赶进了苏捷什卡河谷中。但其他方向的德军却越来越紧地将游击队和伤员们包围起来。 " 铁托向莫斯科报告了部队的处境及英军使团到达的消息，同时希望苏联能提供援助，此时的苏联正在乌克兰与德军展开库尔斯克会战，委婉地拒绝了铁托的要求，而英军使团要求英国皇家空军空袭德军集结地的报告同样也没有的到英军指挥部的回应。 德军察觉游击队决定在苏捷什卡河突围，几个师的部队开始向这个方向调派。人民军最高统帅部决定将部队分为两部分，人民军最高统帅部率领第一师和第二师以及十个旅渡过苏捷什卡河向波斯尼亚方向突围。南斯拉夫反法西斯人民解放委员会执行委员会指挥第三师和第七师会同六个旅掩护伤员返回渡过塔拉河向桑夹克撤退。 6月6日，部队埋藏了所有的重武器开始渡河。德国人占领了苏捷什卡河的上游，但是没能占领制高点，在这里发生了苏捷什卡战役中最激烈的战斗。由于掩护伤员的第二集团没能渡过塔拉河，伤员重新返回跟随第一集团走，第二集团在后面掩护。 " 6月10日，无产者第一旅在莱基奇的率领下，全旅向德军第369师在巴利若维茨的防线发起冲锋，占领了阵地。无产者第一师在波波维奇率领下，利用战术突破口，迅速将缺口扩大，6月12日成功越过富查-卡利若维克公路，杀出了包围圈。 德国最高指挥部命令部队紧缩包围，这时包围圈内游击队的第二批突围部队正在向这里挺进。第二师同最高统帅部一起于6月12日夜开始实施突围，13日部队越过了富查-卡利若维克公路。德军得到了增援以后，最终完成了对苏捷什卡的包围，第三师带着重伤员没有能够突破包围。 12日，第三师同最高统帅部经过最后一次无线电联系，13日拂晓又累又饿的游击队员开始渡过苏捷什卡河，河对岸的德军用凶猛的火力阻击河中的战士，师长科瓦切维奇身先士卒冲在最前面，终于在河岸敌人一座碉堡前额头中弹牺牲，失去指挥的部队损失了一半人员，分成小批突围。 " 在苏捷什卡战役中，游击队一共牺牲了六千多人，也就是说1943年5月被德军包围的游击队员中三个人中就有一个阵亡。主力作战部队的百分之三十的战士长眠在苏捷什卡河谷。至于平民所遭受的屠杀难以统计具体的数字。 值得一提的是，南斯拉夫境内有流亡在伦敦的南斯拉夫王国旧王室指挥的切特尼克武装，尽管也打着反对侵略的旗号，但他们进攻游击队的次数远远大于攻击德国人的次数。 突围后的游击队主力在挺进波斯尼亚东部的途中坚持战斗，解放了斯雷布雷尼察等数座城市，缴获了一批武器。德军指挥部在总结战役时不得不承认，战役目标没有实现。

主演：理查德·伯顿,丽·莱米克,利诺·文图拉,哈里·安德鲁斯,艾兰·巴德尔,玛丽-克里斯汀·巴洛特,杰瑞米·布雷特,迈克尔·霍尔德恩,戈登·杰克逊,迈克尔·伯恩
简介： " 这篇文章是在老师的指导下改正之后，希望对大家有新的帮助，感谢细心指导的老师，感谢与我一起学习的同学，感谢今日头条这个好的平台，感恩我身边的所有人，感恩我看到的每一本书籍和作者给我的启发，希望我的分享，能给大家带来魔力，让您的生活更美妙，让世界充满爱和感恩?? " 《魔力》这本书的作者朗达拜恩rhonda byrne，是澳大利亚电视制片人和作家。《the magic魔力》是朗达·拜恩“吸引力法则”三部曲的最后一部。用玄幻的讲述方式向人们展示了如何运用“魔力”改变人生。 “吸引力法则”三部曲—— 《the secret秘密》揭露了吸引力法则，《the power力量》则是吸引力法则的最佳运用秘籍！此时《the magic魔力》将告诉你如何改变自己的人生！拥有它，你就可以心想事成，获得想要的一切！ 28天“魔力”练习，为你的生命带来喜乐！历史上最伟大的人物，都在运用这股“魔力”！ " " 从古至今，包括柏拉图、伽利略、贝多芬、爱迪生、卡耐基、爱因斯坦、老子，以及许多非凡的发明家、卓越的科学家、伟大的思想家，都在运用“魔力”实现自我！ “心怀感恩之人将被赐予更多，变得富余。不存感恩的，连他所有的也要夺去。” 感恩如宇宙法则一样运作并支配着我们的整个人生。正如同吸引力法则支配着宇宙间所有能量的运作，从原子的形成到星球的运行。 吸引力发则原理如同磁铁吸引金属：感恩像磁铁一般带有磁性，你的感恩之情越强烈，越多的恩福就会被你吸引而来，这就是宇宙的自然法则！ 本书简单易懂，操作简单，只要按书上步骤操作即可，任何情境下都可以发挥“魔力”的作用，不管是进餐、走路、购物，还是工作、聊天，或者进行心灵交流…… 你不需要特别安排时间，因为每一个练习的设计都能配合你的日常生活，不管是工作日、周末、节日，还是假期。感恩是可以携带的——你随身携带它，无论你到达何处，魔力都会发生！ "本书我己经完整的看完3遍了，很实用。我平时会把他放在我的背包，方便随时翻阅，让读书成为一种习惯 让我的人际关系得到改善。我有亲身经历，我之前跟婆婆关系不怎么好，总是计较一些小事，因为一些鸡毛蒜皮的事情闹的不开心，影响我们婆媳之间的关系。好比一件很普通的事，2013年11月生我儿子做月子的时候，婆婆经常给我吃剩了好多天的手工面条，当时吃的时候面条很硬，自己也有点不好的情绪，老公又不在身边，感觉自己好委屈。 其实当时自己是很想吃的软软的，能消化快的食物，但是自己也没有跟婆婆沟通，把自己的想法告诉婆婆。婆婆也没有问我口感怎么样，就产生了两个人不对称的信息。 我认为月子期就应该吃软点易消化的食物，也在想婆婆应该知道这些小事的。 婆婆认为自己还要忙着看照顾孙子和我，洗尿布和衣物，还要做饭，每天忙的不可天交，还要做饭，面条放几天也没关系，其实她的想法也很简单，就是家里有什么食材做熟就可以了。 我跟婆婆两个人都只站在自己的角度看待事情，没有互相体谅和理解，就会自然而然的产生不满和委屈。 因为月子里的一些小事，其实我跟婆婆之间是有隔阂的。 其实不只是跟婆婆的关系，我现在回想起来我是跟好多人的关系是不怎么好的，是因为自己的猜想和埋怨。 直到2020年3月与《魔力》这本书的相遇，我看了目录之后，最先看了第3天魔力关系 " 和第15天人际关系魔力修复剂 " ，学会了感恩，学会了对身边每个人说谢谢。 就这样“谢谢”这个简单的词语在我身体中产生了魔力，我与婆婆的关系发生了改变，现在的我会把感谢的话经常讲给婆婆，而且也用实际行动去表达。 我知道她很喜欢打麻将，就特意给她买了口罩（口罩上的图案是“打牌必赢”），还笑着跟她讲“妈，你过年一定要去打麻将，戴上这个肯定会赢。不过我只是希望您把打麻将看成娱乐，但是也别打时间太久了，一个姿势久了，影响身体健康”。 这样，婆婆很开心，也愿意接受我的建议，因为我的真诚。 2022年是婆婆的本命年，我还给她买了艾草枕和曜石玉平安扣，还有红袜子，虽然这些都不是很贵重，但都是代表做儿媳的一份心意，俗话说“礼轻情意重”，应该是这个意思吧。 然后我发现我跟身边人的关系也发生了魔力般的改变，就因为“谢谢”这个词语让我拥有了一个感恩的心，让我更珍惜当下；我更爱自己健康的身体包括身体的每一个细胞；感恩让我更懂得爱我的家人和朋友，感恩感谢，让魔力永随你我他[合十]

主演：理查德·伯顿,彼得·奥图尔,约翰·吉尔古德,Donald Wolfit,Martita Hunt,Pamela Brown (I),Siân Phillips,Felix Aylmer,Gino Cervi,Paolo Stoppa,David Weston,Inigo Jackson,Véronique Vendell,G
简介： 在文字中证道。——唐泪 通常来讲。 电影大男主都是正面角色。 这也是人之常情。 以反面人物做主角的电影并不多见。 而若主角亦正亦邪。 则就别有魅力。 比如一九九八年香港玄幻武侠巨制《风云之雄霸天下》。 男主角步惊云。 " 当年其实并没有意识到，步惊云也有黑暗的一面。 瀑布下振飞蝙蝠、为孔慈取五彩石及至披风飞扬，当真是帅气无双，就这一幕，不知道会入多少女孩的梦里。 这样一个人，怎么可能是坏人？ 次年金像奖，本来是配角戏份的千叶真一，入围了最佳男主角提名。 而当时入行堪堪十年的郭富城，理所当然地被略过。 千叶真一的雄霸当然是非常好，获得提名也份属正常，角色的野心、豪迈、腹黑和狂放皆被他诠释得丝丝入扣，甚至漫画本身的形象，就像是比照着他本人描画出来，这一点与郭富城、郑伊健以自己的表演和特质重塑人物还不一样。 但复盘来看，郭富城版本的步惊云，根本就不是大多数人当年印象里，简简单单的青春酷帅和“升级打怪”可以概括。 就表演来讲，郭富城对角色的层次把握与人物刻画，其实水准极高。 可以四字谓之，亦正亦邪。 " 先谈其正。 背负灭门之恨，屈身拜雄霸为师，隐忍十年。 除小师妹孔慈外，待万物予冷漠，包括朝夕相对的师兄师弟，更遑论雄霸及爪牙。 这种冷漠是从骨子里生出来的。 从原著而论，步惊云是以彻底的冷，来消弭爱恨情仇等七情表现，所以雄才大略如雄霸，都未能发现步惊云是为复仇而来，反而因其性格和武学天赋青眼有加。 而在电影中，只有五彩石能入其眼，仅有小师妹能入其心，除此之外，再无人可制衡他。 所以他一路为雄霸攻城略地，堪为强助。 典型案例是夜屠无双城满门。 而当雄霸用下嫁孔慈予聂风来分化风云二人时，步惊云当即反目。 其后抢亲、怒战聂风、往侠王陵夺“千年冰魄”、葬孔慈于后陵、于绝境中断臂击退雄霸，获救后仍陷于失去孔慈的痛苦中无法自拔，及至风云合璧，击溃雄霸。 报杀父之仇无可置喙，以真心爱人更是人之常情，屠无双城是各为其主，夺“千年冰魄”是为心爱之人不腐，种种行事，都有道可循。 但又有邪之一面交错。 " 有一幕剧情，是步惊云奉雄霸之命，夜屠无双城。 在古武江湖，各为其主是常理，所以这场屠戮无关侠义或正邪。 但偏偏，郭富城在这场戏中展现了人物的另一面。 剧情的处理也很巧妙，按照常理，在仅余一个手无寸铁的幼童幸存的情况下，结合步惊云自己身负血海深仇的身世，于情于理或都该高抬贵手，尤其电影在这里做了一个昔年步家庄被屠满门的镜头回闪，更能呼应这种常理。 十二秒戏份，一句台词。 郭富城并没有故作狠厉，但在其极简处理的眼眸一瞥、一转间，配以台词“斩草除根”，就有一股冷冽的杀气扑面而来。 可能有人会觉得这种戏份很简单，港片里耍狠的场面多了去了，值得大惊小怪吗？ 表演的研判，始终应该记住一句话，眼神不会说谎。 单就这场戏郭富城眼神的定性，以及释放的杀伐与酷烈，就绝少有人能够成功演绎出来。 套用古龙的话来讲，高手身上的杀气，来自其背后的杀伐果断，又比如名将身上的杀伐之意，必然来自“一战功成万骨枯”的惨烈，普通人绝难体会，更遑论临摹并释放。 所以这段仅十二秒时长的表演，可谓神乎其技。 " 再有一幕，是闯侠王陵夺“千年冰魄”。 据名而知，“侠王”必是武林中的豪强世家所能拥的名号，而“千年冰魄”更是难得至宝。 步惊云为令孔慈肉身不腐，单枪匹马前往侠王陵。 面对龙袖、凤舞两大高手及侠王整个世家，先以棺破门，后言“借”侠王府先祖口中的千年冰魄一用。 而天下会飞云堂堂主步惊云的凶名天下皆知。 占地利、人和之势的龙袖也只敢婉拒，说“你为所爱之人，甘愿冒险犯难，我龙袖十分佩服，不过，你又有没有为我想过，如果你取走冰魄，我又如何向列祖列宗交代？” 步惊云接下来的一句话就尽显蛮横本色，“那是你的问题，与我何干？” 其后当然就是话不投机半句多。 一番打斗，龙袖、凤舞皆伤，步惊云抛下一句“不想伤人”，随即取走冰魄，扬长而去。 这场戏也颇为简单。 龙袖和凤舞，由王志文和徐静蕾饰演，二人也皆为实力派演员，但与郭富城比较起来，一则在气势上差距极大，二则在肢体语言上不可同日而语。 而郭富城的表演，仍然依托于其眼神的笃定之姿。 在“借”千年冰魄这件事上，以力破强又先礼后兵，将人物的智、勇与行止有度的特性表露无遗。 演员通过自己的理解、创造，令角色从纸面的简单描述变得生动而立体，更兼极富层次深度，这种表现，就叫做表演与创作。 这场戏的霸烈蛮横，也是人物的“邪”之另面。 " 我们经常会听到一句话。 说演员的角色设计太正，所以难以发挥。 这其实应以《孙子兵法·兵势篇》所言“以正合，以奇胜”的概念去理解，其后一句是，故善出奇者，无穷如天地，不竭如江海。 所以演员不但要能掌控表演的主体方向，更应有临场机变。 郭富城的步惊云。 暗合其道。