阿兰·夏巴

主演：阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯,弗朗索瓦·西维尔,拉斐尔·奎纳德,埃洛迪·布歇,阿兰·夏巴,伯努瓦·波尔沃德,尼可拉斯·旺克奇基,文森特·拉科斯特,安东尼·
简介：在20世纪80年代的法国东北部，两个青少年，克洛泰尔 (Clotaire, 弗朗索瓦·西维尔 Franois Civil 饰) 和雅姬 (Jackie, 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 Adèle Exarchopoulos 饰)，尽管他们的社会出身截然不同，仍然深深相爱：她来自一个富裕的家庭，而他则来自工人阶级家庭。他们的爱情注定失败，男孩因此走上犯罪的道路，并被判入狱十二年。出狱后，克洛泰尔决心重新赢回雅姬的心。

主演：本·斯蒂勒,艾米·亚当斯,欧文·威尔逊,汉克·阿扎利亚,罗宾·威廉姆斯,欧文,史蒂夫·库根,克里斯多弗·盖斯特,阿兰·夏巴,瑞奇·热维斯,比尔·哈德尔,乔·
简介：文 | 招财小羊 编辑 | 招财小羊 《博物馆奇妙夜》系列电影的引入人们进行了一场超越时空的冒险。由导演肖恩·利维执导的这一系列影片，带领观众进入了一个充满想象力和神奇的博物馆世界。 在这个系列中，博物馆的展品在半夜竟能活了起来，展开一场让人叹为观止的冒险历程。 " 本文将探讨肖恩·利维《博物馆奇妙夜》系列电影的创作背景、成功之处以及给观众带来的启示和反思。 通过这些影片，我们不仅能够享受冒险的刺激，还能领略到博物馆的神秘和文化的魅力。让我们一起穿越时空，展开这场奇妙的冒险吧！ " 导演肖恩·利维的创作背景 肖恩·利维（shawn levy）是一位具有丰富创作经验和才华横溢的导演。他于1968年出生在加拿大，早年就展现出了对电影的热爱和天赋。 在大学期间，他接触到了电影制作，并决定将其作为自己的职业道路。 在职业生涯的早期阶段，肖恩·利维先后执导了一些电视剧和电影，逐渐建立起自己的声誉。 " 他以他的细腻和独特的观察力而受到认可，他的作品中多次涉及家庭和人际关系等主题。 然而，肖恩·利维真正为人所熟知的是他执导的《博物馆奇妙夜》系列电影。他在2006年执导了第一部电影，随后又执导了其续集《博物馆奇妙夜2》和《博物馆奇妙夜3：金字塔的秘密》。 这个系列的成功使他成为了国际知名的导演。 " 肖恩·利维的才华和创造力使他获得了许多荣誉和奖项，他的作品受到了观众和评论界的高度赞扬。 他的电影作品充满了幽默和冒险元素，同时也带有一定的情感深度，使观众能够在欢笑和感动中得到满足。 " 对于肖恩·利维来说，执导《博物馆奇妙夜》系列电影是一次重要的机会，他以自己独特的视角和创造力，将博物馆的故事带给了世界各地的观众。 他的作品不仅仅是一部普通的冒险电影，更是人们对于历史、文化和想象力的一次奇妙的体验。 " 《博物馆奇妙夜》系列的成功 《博物馆奇妙夜》系列的成功不仅在于其引人入胜的剧情和精彩的特效，还在于导演肖恩·利维的才华和创造力。以下是该系列电影的一些成功要素： 创意和独特的故事情节：《博物馆奇妙夜》系列电影以博物馆的展品在夜晚活动的想象为基础，为观众带来了全新的冒险故事。 " 这种创意和独特的想象力吸引了观众的兴趣，并引发了广泛的讨论和探讨。 深入的历史和文化元素：影片中展示了各种各样的历史和文化展品，观众通过故事中的冒险，可以领略到世界各地的历史和文化遗产。 这种深入的历史和文化元素让观众对影片产生更多的兴趣，并丰富了他们的观影体验。 " 幽默和情感的平衡：《博物馆奇妙夜》系列电影成功地将幽默和情感融合在一起。 观众可以在笑声中体验冒险的刺激，同时也能感受到主人公们的情感成长和情感纠葛。这种幽默和情感的平衡使电影更加生动和引人入胜。 好莱坞明星的加盟：该系列电影汇集了众多好莱坞的明星阵容，如本·斯蒂勒、罗宾·威廉姆斯和欧文·威尔逊等。 " 这些演员们的精彩表演为影片增添了更多的魅力和吸引力，使观众更愿意走进影院观看这一系列的电影。 观众的口碑和回头率：《博物馆奇妙夜》系列电影在上映后受到了观众的热烈反响。 观众们通过口碑的传播，使得这一系列电影的影响力不断扩大。影片的成功也体现在观众的回头率上，许多人会再次观看并期待续集的推出。 " 《博物馆奇妙夜》系列电影的成功源于创意的故事情节、深入的历史和文化元素、幽默和情感的平衡、好莱坞明星的加盟以及观众口碑的传播。 这些因素共同构成了这一系列电影的丰富魅力，吸引了观众的关注，并让他们沉浸在一个充满冒险和惊喜的奇妙世界中。 超越时空的冒险历程 《博物馆奇妙夜》系列电影带领观众进入了一个超越时空的冒险历程。每一部电影都以博物馆为背景，展现了展品在半夜"活了起来"的奇幻场景。以下是这一冒险历程的一些关键要素： " 展品的神奇醒生：在电影中，博物馆的展品在夜晚展现出了神奇的生命力。观众可以看到古代的战士、恐龙、名画中的人物等展品都活跃了起来。 这种奇幻的场景使观众不禁陷入一种超越时空的感受。 主人公的冒险与探索：影片的主人公通常是一位员工或志愿者，他们在博物馆的夜晚成为了冒险的引导者。 " 他们会与展品产生互动，探索博物馆的秘密，解开谜团，面对各种挑战和危险。 跨博物馆的联结：影片不仅限制于一个博物馆的冒险，还通过神秘的方式将不同博物馆联结在一起。 观众可以看到主人公跨越时空，穿梭在不同博物馆之间，体验各种文化和历史的奇妙交融。 " 冒险带来的震撼和新鲜感：通过这种超越时空的冒险历程，观众们可以感受到一种震撼和新鲜感。 他们可以在电影中看到曾经只存在于历史书籍中的人物和事件，亲眼目睹展品的神奇变化，这给他们带来了一种前所未有的体验和惊喜。 通过这个超越时空的冒险历程，《博物馆奇妙夜》系列电影将观众带入一个奇幻而充满想象力的世界。 " 观众们可以在这个故事中探索文化遗产、历史事件，并在冒险的过程中感受到历史和文化的魅力。 这种超越时空的冒险给观众带来了不仅仅是娱乐，更是对世界的认知和理解的一种拓展和启迪。 结语 《博物馆奇妙夜》系列电影通过其独特的创意和令人兴奋的故事情节，成功地带领观众进入了一个超越时空的冒险历程。 导演肖恩·利维的才华和创造力使这一系列电影成为了国际知名的作品，深受观众的喜爱和赞赏。 " 通过这些电影，观众们既能体验到冒险和刺激，又能感受到历史和文化的魅力。影片中展示的展品的神奇活动、主人公的勇敢探索以及跨博物馆的联结，都为观众呈现了一场奇幻而令人难忘的冒险之旅。 在这个冒险历程中，观众们不仅可以享受到笑声和惊喜，还可以对历史和文化产生更深刻的理解和认知。 " 这种超越时空的冒险给观众带来了启示和反思，让他们重新思考自己与世界的关系，激发想象力和发掘新的可能性。 《博物馆奇妙夜》系列电影的成功在于其创意的故事情节、深入的历史和文化元素、幽默和情感的平衡，以及观众口碑的传播。 这一系列电影将观众带入了一个充满冒险和惊奇的奇妙世界，给他们带来了乐趣和启发。 " 希望将来还会有更多类似的电影作品出现，激发我们的想象力，探索更多未知的奇妙冒险。 参考资料 "

主演：罗曼·杜里斯,奥黛丽·塔图,加德·艾尔马莱,奥玛·希,爱伊莎·玛依卡,夏洛特·勒·邦,萨沙·布铎,樊尚·罗蒂埃,菲利普·托雷顿,罗兰·拉斐特,阿兰·夏巴,齐
简介：我想，大多数人应该都是从《暖暖内含光》（eternal sunshine of the spotless mind，2004）开始认识米歇尔·贡德里的。 "米歇尔·贡德里 被下蛊之后，我们就如密教信徒一般，忠心耿耿跟随了《恋爱梦游中》（又名《科学睡眠》，the science of sleep，2006）以及《泡沫人生》（moodindigo，2013），并把这三部关于「恋爱」（及其质疑与否定）的电影，划归成一组三部曲。至少我是如此的。而我也看到米歇尔?冈瑞一路来的脱胎换骨，他在《王牌冤家》后企图翻越巅峰、跨越自设的标高门坎、突破自我形塑的瓶颈，以《恋爱梦游中》试探新的风格，于是开始有了风格转折、直到《泡沫人生》才臻于全角。 "《泡沫人生》 这是形式风格上的事。 至于故事内容…或许对米歇尔?冈瑞来说，恋爱，以及它的各种镜像、歪斜、酵变、辩证、滋生、皱折、回溯或回塑、记忆和遗忘、失意与诗意…没有什么别的可说了──或无言以对，或失去了语言，或丧失了诉说的资格与位置（恋爱失格）。 然而，总在回避时却偶遇、老在遮蔽时揭露，顾左右而言它时，却成了最哀戚的恋人絮语。我想，他在形式风格实验之际，无心插柳，也让恋爱故事产生了质变。 大人的科学，小孩的梦 《恋爱梦游中》和《泡沫人生》都扎实充满了一种独特的「手工感」。但绝对不是前现代小作坊扎斗笠、弹棉被那般「手艺」；但也决不是当今正潮、文创设计产业透过日志手帖封面、还是小茶几的桌脚所强调的「精致之朴素」的「手感」──而是介于二者之间：近似于「大人的科学」，那种现代化初期、摩登的苗端、明治维新时代的fu。或者可以称之为「梦的科学」或「睡眠的科学」，science of sleep （这是《恋爱梦游中》的英文片名）。 "《泡沫人生》 这两部片里，堆满了各式各样似乎是自行组装起来的「摩登小装置」或「犄角式道具」。成品总有那么一点粗糙拙劣，但组装过程必须费心、旷时、耗力；在这数字光纤时代，已然罕见。吊诡的是，这些装置或道具看起来却是既精致又粗糙。正因为它们是手工制作组装、或者亲手拾来堆置，而非机器开模量产或计算机动画虚拟投映，才得以显出那种手工品或古旧物的粗糙──在当今量产批发以及计算机复制当道的时代，此般质感反而显得极其稀罕，足见其精致的用心、勤快的用手。 上次让我有同样赞叹的，大概是杨德昌《牯岭街少年杀人事件》了。时至今日，大银幕上置入营销的商品、或者量身订制（无论出于工厂或梦工厂）的光洁道具，已然失去了这无以复制、此片才有、灵光熠熠的物。 "《泡沫人生》 卡夫卡的昆虫，肚腹上装了仪表板 然而，这种「大人的科学」所制造出来的小装置，却又不是诚品连锁垄断书店货架上展示的那种新潮光鲜商品。从《恋爱梦游中》到《泡沫人生》，米歇尔?冈瑞愈来愈显示出一种对于欧陆（尤其是东欧）老派的、阴暗的、病厌厌的乡愁。这个法国人，似乎腻了也累了，从英美的青春交际场撤退，回到了老法国、同时朝向东欧那里去了。 "《泡沫人生》 最明显的征兆是，各式机械自动器小装置，以及各种「偶」，充满了电影空间。东欧，尤其捷克，早有「自鸣钟」与「悬丝魁儡」的传统：似乎，在那现代性迟到的黑森林里，信仰笃实到了异端的程度，林中空地烟岚缭绕，魅影缠祟、鬼影幢幢。所有没生命的物，下一刻似乎都会发出声响、动了起来。《恋爱梦游中》的俩人，以手缝玩偶和手工机械定情、以介乎真实与梦境之间的吉光片羽而连系；到了《泡沫人生》，角色几乎全生活在一个缝制而成、组装起来的奇异世界里了─而且是一个被推至了极端、光怪陆离令人匪夷所思的世界。 " 人物四周充满了彷佛永不歇止的运动与转动，齿轮、帮浦、轴承、履带、滑轮、机括、轮轴、卡楯、圆盘、连通管、输送带、左右移动的墙板、上下压缩的泵…周围不断发出辘辘滚动、嘈嘈切切的声响，人物每一动作都伴随了这里或那里什么小装置的运动。彷佛，每个角落都有动静，角色置身在一个活物四伏的世界、一座「永动机」持续运转的工厂。 "《恋爱梦游中》 如果说，就算《王牌冤家》令人惊叹鬼才巧思（这导演脑袋里装了什么啊），至少还有一个首尾贯串的叙事逻辑（渴盼「忘情诊所」清洗移除那些痛苦的恋爱记忆）；到了《泡沫人生》，几乎毫无逻辑可言，到了令人咋舌的地步（这个导演脑袋是有洞吗一直漏）。其中，或许有超现实主义的成分──但超现实主义至少还有个精神分析的梦工逻辑。那么，或许更接近于达达主义？敲打、撞击、破坏、堆栈或拼贴、自动书写…。但这些达达运动的素材，却几乎都是那些阴暗的、钝重的、扭曲的、缠绕的、沾黏的，半死半活、半生物半机械，带有浓厚东欧气息的物。 "《恋爱梦游中》 比如说，门铃。作为打开电影空间、以及引发事件的装置，却不只是铃铛和线圈的组合，它根本是一只复足爬虫。这只甲虫贯串全片，本身就是一个隐喻：卡夫卡式荒谬又冷暗的世界。甲虫也体现了电影中「物之风格」：有机和无机、软腹肉硬背壳vs.软泡棉硬机壳、体液与机油…难怪昆虫这种甲壳和软肉嵌合的、矛盾悖反的生物，总是在这种混淆了有机／无机、生物／非生物、自然／人工界线的科幻片场景里出现。最经典的例子，莫过于戴维柯能堡《裸体午餐》（nakedlunch, 1991）的「打字机／昆虫」──这是《泡沫人生》中那只门铃／甲虫的原型。 "《恋爱梦游中》 无独有偶，「打字机」（每个文青都幻想拥有一台老式打字机），也成了电影里的中心隐喻之一：手工、劳动、与创作。「打字机／铅字／剪刀胶水排版／印刷滚筒」之于「道具／装置／偶动画」，正如「键盘打字／计算机排版」之于「数字合成特效动画」。《恋爱梦游中》里有「玻璃纸无政府主义」，《泡沫人生》则有诉诸视觉暂留的「翻页动画」。即使两部片都出现了计算机，但都从轻薄短小的iphone往后倒退了，皆是ibm或apple第一代计算机，小银幕上都是黑底绿字的矩阵字符串与光标，偶而暴露背后一侧的线团与真空管。时至今日，人手一支智能型手机，但却再也不再具备早年那种拆开机壳、梳理电线、嵌装ic板的智慧了。世界缩减削薄成一个平面，而面板后方的一切，我们一无所知。 "《恋爱梦游中》 但《泡沫人生》却让电线彷佛从开膛剖肚的机器胸口中汹涌冒出，让仪表板外露、让指针随着内部心跳或汽压而摇摆颤动，让每一机械装置都被一一拆解，让每一运动都切割成分解动作（因此可以加速、放慢、定格、或倒转），让电影每一场景都诚实袒露出它灯光的摆置与道具的配置，甚至，让电影的影像还原成影格，胶卷的转动，一秒二十四格的真理与幻象。 "《恋爱梦游中》 这种还原至「一秒二十四格＝电影」的隐密企图，展现在《泡沫人生》中「偶动画」或「停格动画」的大量使用上。偶动画也是东欧的名产，一秒一格地摆布那些人偶或兽偶，待胶卷转动起来，「它们」就成了「他们」与「牠们」。这种偶动画，迥异于当今3d特效动画之光滑柔畅：停格动画显示出某种「不连续性」，动态中老是有微小阻滞与皴差；而且，这些以停格手法纳入影像的偶或物，往往带有一种「粗砺感」─因为是手工制作、或者从废墟或旧物堆栈中捡拾回来，有的钝重圆滑，有的棱角峥嵘，有的历经磨损而泛着暗暗的光泽，有的起了毛球、有的毛边参差。它们还有一种「实体」的「量感」，沉甸甸的，拿在掌心、放在心上，是会感到压力、甚或留下浅浅印痕的。但是，只有让云有了重量，它才能再次浮升起来。 "《泡沫人生》 因此，在我看来，从《恋爱梦游中》到《泡沫人生》，米歇尔?冈瑞表现出愈来愈「反好莱坞」的倾向。厌腻那些平滑柔顺的画面和影像，所以有了那些犄角一般的道具以及古怪牵绊的偶动画或停格动画。拒斥那种顺畅、合理、依循起承转合五幕剧古典公式的叙事，所以有《王牌冤家》奇异的情伤叙事，以及打从《恋爱梦游中》开始的突梯短路爱情。厌恶那种泡泡糖式或糖心式爱情故事，所以《泡沫人生》是一个女主角濒死镜头缺席的爱情悲剧。米歇尔?冈瑞的前卫，是一种撤退；他的返古，则是一种独特的反骨。 （文 / videohead）

主演：戴恩·德哈恩,卡拉·迪瓦伊,克里夫·欧文,蕾哈娜,伊桑·霍克,赫比·汉考克,吴亦凡,萨姆·斯普卢尔,阿兰·夏巴,鲁特格尔·哈尔,泽维尔·吉亚诺利,约翰·古德
简介： " " " 【今日看片】 优势 精致地还原了漫画世界 法国导演吕克·贝松执导的科幻电影《星际特工：千星之城》（下称《千星之城》），改编自法国老牌科幻漫画《瓦莱瑞恩与洛瑞琳》，讲述瓦莱瑞恩与洛瑞琳两位星际特工搭档在宇宙冒险的故事。贝松10岁的时候，从父亲推荐的漫画杂志《飞行者》中，第一次接触到这套漫画。天马行空的太空场景、穿梭于群星和时间之间的星际特工，让这位对世界充满好奇和幻想的孩子马上着迷。 当年正是贝松全家刚搬回法国、贝松父母决定离婚的时期。父母后来分别再婚，贝松却在新家庭中遭遇尴尬，以致他一度认为“自己不过是一场失败尝试后的纪念品。”幸好父亲还是帮他找到了一个新天地——漫画书。而漫画里的太空世界开始成为他少年时期的精神寄托。长大后，漫画则是创作灵感的来源。《第五元素》中的未来纽约市，正是参考《瓦莱瑞恩与洛瑞琳》的建筑设计风格来打造。 后来，观众都知道贝松是一位很会讲故事的商业电影创作者。他或许不能总像《这个杀手不太冷》一样刻画一曲人性的悲歌，也不能像《第五元素》那样感知生命的深度，但《的士速递》《飓风营救》《非常人贩》《超体》等作品故事简单却节奏明快，从一开始就编排好核心冲突，吸引观众关注。 在《千星之城》这部号称“每一秒耗资18万人民币”的作品中，贝松沉醉于如何把小时候从纸面上看到的太空瑰丽，迁移到大银幕上。全片共有2734个特效场景，力求对漫画世界进行精致的还原。宁静平和的珍珠人星球、凶险幽暗的城市水域、移形换影的跨维度大战、稀奇古怪的外星人宴会……尽管《阿凡达》《星际迷航》《星球大战》《星际穿越》《银河护卫队》等一线大片把特效的表现力不断推向极限，但《千星之城》依然有独到的视觉魅力。影片序幕以大卫·鲍伊经典之作《space oddity》为配乐，讲述千星之城发展史，更生动地表演了人类探索未知的豪情与传播和平的热情。 劣势 重心失衡节奏拖沓 可惜，《千星之城》失去了导演讲故事的看家本领。电影开局非常拖拉，贝松炫技般地展示缪尔星的风情，记录了珍珠人公主与国民们啰啰唆唆地打招呼、冗长拖沓的珍珠采集过程，还有公主神经病般地不停把转换兽抱起放下。过了好一段光景才抵达小高潮：缪尔星轨道附近发生战争，珍珠人面临灭顶之灾。 实际上，珍珠人灭族本身只是个引子，而电影进入正题后，贝松依然不急于展开故事。男女主角一出场进行了一番令人尴尬的感情戏——强调了男主角到处拈花野草，对女主角的真情却只流露于台词上。然而男主角还搞出一场草率的求婚，令观众简直猝不及防，根本无法对人物产生共情。 观众们忍受完可怕的感情戏后，贝松还不愿意拿出“甜头”，告诉大家故事的真正冲突方。两位角色拌嘴半天后开始执行跨维度市场的任务。这个任务场景设计可圈可点，但影片整体冲突点不明确，导致观众还是没有建立起对后续故事的预期。丧失了这种预期感后，后面进一步描绘千星之城特色的桥段更加成了折磨，因为观众们对故事的走向已经十分茫然。 其实贝松只要提升一下影片的节奏感，迅速建立其标志性的紧张气氛，《千星之城》即使按照目前的桥段编排，依然能倍增吸引力。概念炫目的跨维度市场任务一旦放在正题开篇，观众们肾上腺素被提早调动，对影片的投入度自然增加。后面即使男女主角继续尬聊，大家也能宽容以待。 不过站在贝松的角度，如果最大目标是再现童年幻想世界的话，对剧情把控有所忽略，也是可以理解的。当贝松见缝插针地把千星之城的水底巨兽、变形人种、太空红灯区等花样纷纷加入到影片中时，他仿似我们孩提时期玩堆积木游戏。我们努力把积木堆得更高更雄伟，享受的是构建的过程和对成品的鉴赏。至于如何把其他玩具放到这个积木场景中、构想一个综合性的故事，却不是他心里的重点。 导演沉迷童年记忆是好是坏 过了知天命之年的吕克·贝松砸下2亿美元，把小时候最喜欢的漫画搬上大银幕——用一部电影纪念童年、纪念父亲。但是这一类作品也更容易被导演本身的情结左右，导致电影节奏相当拖沓，且拎不出个主线。但站在贝松的角度，如果我的最大目标是再现童年幻想世界的话，对剧情把控有所忽略，也是可以理解的。 □freelee（影评人） 更多详细新闻请浏览新京报网 www.bjnews.com.cn

主演：格什菲·法拉哈尼,奥黛丽·塔图,阿兰·夏巴,皮奥·马麦,格雷瓜尔·鲁迪格,布鲁诺·桑切斯,大卫·马赛,Mark,Grosy
简介：挖贝网1月31日消息，光线传媒（300251）近日发布2018年业绩预告，预计净利最高可达15亿，比上年同期增长84.01%。 公告显示，2018年1月1日—2018年12月31日，归属于上市公司股东的净利润为12.60亿元–15亿元，比上年同期增长54.57%-84.01%。 据了解，公司归属于上市公司股东的净利润同比上升的主要原因是公司参与投资、发行并计入报告期票房的影片共十五部，总票房为73.8亿元，其中：报告期内上映了《熊出没·变形记》《唐人街探案2》《大世界》《英雄本色2018》《金钱世界》《超时空同居》《动物世界》《一出好戏》《悲伤逆流成河》《狗十三》《二十岁》《昨日青空》《叶问外传：张天志》十三部影片，2017年上映并有部分票房结转到报告期的影片两部，包括《圣诞奇妙公司》《心理罪之城市之光》。 报告期内，公司主要确认了电视剧《新笑傲江湖》《爱国者》《我的保姆手册》《盗墓笔记2》的投资、发行等收入，电视剧收入较上年同期大幅增长。 根据中国证监会《会计监管风险提示第8号—商誉减值》及《企业会计准则》等相关要求，公司基于谨慎性原则，将对商誉等资产计提资产减值准备，最终计提金额将由公司聘请的审计机构进行审计后确认。 公司预计2018年度非经常性损益为16.50-19亿元，主要是公司于报告期内出售所持有的新丽传媒股份有限公司的股份产生的投资收益所致。 挖贝网资料显示，光线传媒业务以内容为核心、以影视为驱动，在横向的内容覆盖及纵向的产业链延伸两个维度同时布局，目前业务已覆盖电影、电视剧（网剧）、动漫、音乐、文学、艺人经纪、戏剧、衍生品、实景娱乐等领域，是国内覆盖内容领域最全面、产业链纵向延伸最完整的综合内容集团之一。 来源链接： http://www.cninfo.com.cn/new/disclosure/detail？plate=&orgid=9900020527&stockcode=300251&announcementid=1205816764&announcementtime=2019-01-31%2011:55 本文源自挖贝网 更多精彩资讯，请来金融界网站(www.jrj.com.cn)

主演：阿兰·夏巴,罗兰·拉斐特,热拉尔丁·纳卡什,
简介：" -top巴黎人，八卦法国鲜货鲜事儿- 喜欢看法语电影的宝贝们，千万别错过这几部喜剧经典法影。 我从100部搞笑电影中，总结挑出了这11部送给你们.png?.png?绝对让你笑的喘不过气气来... " 《小淘气尼古拉》 " 《尼古拉小淘气》以小尼古拉寻找自己长大后的志愿作为故事的中轴，小尼古拉误会爸爸妈妈要生小弟弟而抛弃他，小尼古拉和朋友们四处寻求帮助的故事为衍生出来的一系列啼笑皆非的小故事。 " 《埃及艳后的任务》 " " 《穿越之旅》 " " 黑人兄弟穿越到200年前，直接被抓进奴隶市场！大条无厘头 " 《私奔b计划》 " 片子跟私奔没一毛钱关系，讲的是一名法国白富美，因为一个奇怪的原因，两度跨国倒追一名呆萌屌丝男的故事。女神使出种种风情万种的招数，死缠烂打屌丝男。情节简单老套而又轻松幽默，驾轻就熟的商业爱情轻喜剧套路。在肯尼亚偶遇狮子和在俄罗斯体验失重飞行两段戏，一度笑翻全场。 " 《你丫闭嘴》 " 这部电影简直太太太太太太经典了！！！！！！让·雷诺饰演一位杀手名叫卢比，他为了被杀害的爱人而走上了复仇之路。 本片另一位主角钢蛋是由法国另一名知名影帝杰拉尔·德帕迪约扮演。影片一开始便是铁蛋去抢银行，但抢的此银行却只是一个货币兑换点，期间他与工作人员的对话也是蠢萌蠢萌的。自然，这样萌萌哒的"抢银行"者肯定是逃脱不了警察叔叔的天网恢恢，钢蛋于是来到了监狱并邂逅了使他一往情深的卢比大朋友。绝对搞笑无厘头.png?.png? 视频节选↓ 这部经典到被中国网友翻译成了各种方言版本↓来个东北味的 " 《法国万岁》 " 2013年的法国喜剧片《法国万岁》讲述两名男子准备袭击法国的搞笑故事！ " 《欢迎来北方》 " " 《阿斯特里克斯历险记：诸神之宫殿》 " 很搞笑的一部法国动画片，看多好莱坞的模式，法式幽默有别样风味 " 《尽情游戏》 " 《尽情游戏》一部能让你心情明媚的电影 " 《岳父岳母真难当》 " 四个女婿四个国家，外来女婿难，岳父岳母更难 " 《大坏狐狸的故事》 " 这是一部动画喜剧。豆瓣评分8.3.非常有创新意识的将影片分为了三个可爱的小故事，可这3个故事的几个小主人公在不断发生的故事中相遇。然而没想到却被狐狸从中破坏，出现了一连串的事情，当误会开始不断产生，小动物们也陷入了一段非常纠结的故事中。 法式幽默，脑洞大开，无厘头，希望这几部精挑细选的电影给你带来一丝乐趣。感兴趣法国更多资讯欢迎关注我，微信公众号：top巴黎人，id:topparisien

主演：贾梅尔·杜布兹,阿兰·夏巴,朗贝尔·维尔森,莉亚·科贝德,热拉尔丁·纳卡什,弗雷德·特斯托,帕特里克·坦西,爱艾萨·玛依卡,达利普·辛格,雅各布·韦伯,朱
简介： 法国年末奇幻巨制《圣诞奇妙公司》由法国新一代喜剧巨匠阿兰·夏巴自导自演，来自《天使爱美丽》的法国女星奥黛丽·塔图领衔主演。日前该片首次曝光了两款海报，第一款海报中阿兰·夏巴饰演的圣诞老人一袭绿衣，位于传统红色服饰的圣诞老人之间，面露惊愕之色；第二款海报则模仿了大名鼎鼎的超人经典造型，令人好奇这位身披“原谅色”服装的圣诞老人究竟来自何方？ " 《圣诞奇妙公司》作为法国年末巨制，将于12月6日在法国率先公映，国内有望引进。 绿衣灰胡圣诞老人致敬神话 巴黎街头上演爆笑奇幻 《圣诞奇妙公司》讲述了阿兰·夏巴饰演的圣诞老人，在所有圣诞精灵全部病倒的情况下，不得不去地球为精灵寻找解药的故事。没想到圣诞老人遭遇雷暴迫降巴黎，从而展开了一场妙趣横生的奇幻冒险。 今日该片也首次曝光了两款海报，首款海报中，阿兰·夏巴饰演的圣诞老人混在一堆红衣“圣诞老人”故作懵懂状态。其中最大的特色就是这里的圣诞老人并不是以常见的白胡子、红衣服造型示人，而是一位身穿绿色绸缎装、拥有灰色胡子的干瘦老头，与传统形象的圣诞老人形成鲜明的对比。 " 如今我们所熟知的圣诞老人形象，源于某国际品牌在上世纪的营销广告，从而使得红衣白胡子圣诞老人定型并走向全世界。而在西方传统神话故事中，真正的圣诞老人，乃是一位穿着绿的衣服，又高又瘦，长者灰色胡须的精灵形象，正是《圣诞奇妙公司》中我们看到的造型。 导演兼主演阿兰·夏巴用了这样一招比较复古且鲜为人知的方式，不但还原了最原汁原味的圣诞老人，而且在电影的故事中，我们可以联想当主角意外坠落巴黎街头之后，拥有这样打扮、逢人便自称是“圣诞老人”，自然会产生大量让人爆笑的情节了。 该片的第二款海报则恶搞了超人的经典造型，后者撕衣露出s标志的形象到了《圣诞奇妙公司》中，变成了里外都是绿色服装的圣诞老人，令人忍俊不禁。 喜剧巨匠蛰伏多年再导奇幻巨制 “爱美丽”担纲女主不爱天使爱圣诞 《圣诞奇妙公司》由曾制作《了不起的菲丽西》的法国高蒙电影公司出品，该片的导演兼主演阿兰·夏巴，是继路易·德·菲奈斯之后又一大法国喜剧大师，其导演的《埃及艳后的任务》、《追踪长尾豹马修》等片都是当年法国票房冠军，也曾引进国内，作为演员他也参演了《博物馆奇妙夜2》、《星际特工：千星之城》等知名作品。 阿兰·夏巴的风格融合了法式浪漫诙谐情调和无厘头脑洞恶搞元素，也让他的电影非常适合新时代观众，从而令阿兰·夏巴获得了“法国周星驰”的称号。《圣诞奇妙公司》中绿衣灰胡子造型的圣诞老人，就是阿兰·夏巴无厘头风格的体现。 该片是阿兰·夏巴自《追踪长尾豹马修》5年之后再度执导并主演电影，此次阿兰·夏巴也邀请到了《天使爱美丽》、《达芬奇密码》的法国女星奥黛丽·塔图担纲女一号，在片中将饰演圣诞奶奶一角。 《圣诞奇妙公司》由法国高蒙电影公司出品，12月6日在法国公映，有望引进国内。

主演：玛蒂尔德·瑟妮 / 埃里克·埃尔莫斯尼诺 / 阿兰·夏巴
简介：" 书名：美丽谷街奇妙事 著译者 ：【法】皮埃尔?格里帕里 著 马振骋 译 估价 ：45元 出版社：上海译文出版社 【内容简介】 “我”住在美丽谷街上。有一天，人人都说“我”要搬家了，可“我”并不知道这事呀!“我”问了搬家公司的人，他们说要搬走“我”脑袋里的东西，他们搬啊搬，搬出一只狐狸、一个女巫、四个魔鬼、一个食人魔、五十记屁股、一年十二个月、一个雪人、一座水城堡……可这些东西搬出来就塞不回去了。那怎么办呢?“我”决定把它们都写到书里去，于是有了这本有趣的故事集。 作家皮埃尔?格里帕里深受法国儿童喜爱，他的作品是法国小学的必读书目，曾获法国奖学金基金会青少年图书奖、法兰西学院大奖。插画师克洛德?拉普万特曾获博洛尼亚插画奖。 【目录】 1/搬场工 2/狐狸和它的尾巴(俄罗斯童话) 3/皮里皮皮，两种药水，一个女巫 4/雅诺与女妖(俄罗斯童话) 5/打屁股铺子老板 6/红鼻子冰人(俄罗斯童话) 7/美中美(希腊童话) 8/布依克与雌乌鸫 9/公正与不公正(俄罗斯童话) 10/没有姓的卡特琳 11/农夫与麻雀(法国童话) 12/胡子公主 13/女巫和警长 【作者简介】 皮埃尔?格里帕里(1925—1990)是20世纪后半叶一位重要的童话作家。按他自己的说法，他的爸爸是希腊巫师，妈妈是维京女巫。格里帕里的作品充满了奇妙的想象，他先后出版了《比波王子》、《美丽谷街奇妙事》和《布罗卡街童话故事集》等，被列为法国学校的必读书目。其作品被评论界誉为“法国新童话的崛起”。为了表彰他的文学成就，他先后获得过法国奖学金基金会青少年图书奖、法兰西学院大奖。格里帕里之于20世纪，就相当于夏尔?佩罗之于17世纪，格林兄弟之于19世纪：他给予了世人不可缺少的梦幻食粮，他是我们的造梦师。 克洛德?拉普万特(插画师) 克洛德?拉普万特(1938-)是法国最重要的插画师之一，他创办的插画工作室后更名为莱茵高等艺术学院，培养出了整整一代的法国插画师。其主要作品包括：《比波王子》、《美丽谷街奇妙事》、《纽扣战争》、《布罗卡街童话故事集》等。曾荣获1982年博洛尼亚插画奖和1983年法国奖学金基金会青少年图书奖。 马振骋(译者) 1934年3月生于上海，南京大学外语系法国语言文学专业毕业，先后在北京轻工业学院(现北京工商大学)、上海第二医科大学任教。教学之余，退休之后，曾翻译了《人的大地》(1981)、《小王子》(1991)(圣埃克苏佩里)、《人都是要死的》(1985)(波伏瓦)、《贺拉斯》(1990)(高乃依)、《瑞典火柴》(1994)(萨巴蒂埃)、《蒙田随笔》(部分)(1997)、《大酒店》(1999)(克洛德?西蒙)、《如歌的行板》《毁灭，她说》(1999)(杜拉斯)、《罗兰之歌》、《田园交响曲》(1999)(纪德)、《慢》(2003)(昆德拉)、《要塞》(2003)(圣埃克苏佩里)、《斯科塔的太阳》(2005)(洛朗?戈代)、《雷蒙?塞邦赞》(2006)(蒙田)等多部作品。因《蒙田随笔全集》等，获首届“傅雷翻译奖”。 【内文试读】 《农夫与麻雀》(法国童话) 从前有个非常穷困的农夫。 因为非常穷困，他从来不买肉。 因为从来不买肉，他要去打猎。 禁猎时节，他偷偷摸摸到森林去设置陷阱，抓获几只猎物，带了回家，也始终偷偷摸摸的，煮了，吃了。 有一天上午，他到了森林里查看他的陷阱。 第一只陷阱里什么都没有。 第二只也什么都没有。 最后在第三只，逮住了一只麻雀。 一只极小的麻雀，抓在手心里，感觉不出分量……农夫瞧着它，耸耸肩，自言自语说： “这算什么玩意儿?总是这个……” 他拿起麻雀，准备拧断它的脖子，然而这时候麻雀开始向他说起了人话： “农夫，不要杀我，把我放了吧!你杀了我，你得到什么呢?一碗清汤和两小口肉!你要是把我放生，回归自由，我送你三句良言，可使你成为最幸福的人!” 农夫开始思索。这确实是个很小的鸟。他吃了，也决不是一顿美食……要是把它放了可以变成最幸福的人，这值得考虑! “你真的能够让我成为最幸福的人吗?” “当然真的!” “你说话算数?” “算数!” “你给我起誓!” “我起誓!” “好。不过，你不遵守诺言，那时给我逮住，你可要小心了!” “你放心吧!”麻雀回答。 农夫把它放了。小鸟飞去停在一根矮树枝上，说： “现在仔细听好我的第一句良言：别人跟你说的话不可全信。” “你在嘲弄我吧?”农夫回答。“我本 来就知道，听人说话不可以全信!你这话可真有新意!” 他伸手要逮鸟。但是鸟飞到更高的一根树枝上停下。 “现在仔细听好我的第二句良言：自己不曾有过的东西不要遗憾。” 这次，农夫发火了，大声说： “我要是知道你跟我说的是这类蠢话，我听都不用听就把你宰了!这算什么话?我从来不曾有过的东西怎么说得上丢失!我怎么能为自己没有丢失的东西感到遗憾呢!” “这话说得不错，”麻雀说，“你已经比你的模样要聪明了。但是现在仔细听好我的第三句良言!” 农夫听到这句话，心情平静了一点，他想： “说到头来我听它说也没什么损失，反正不管怎样，我再也逮不住它了!” 他闭口不说了。这时小鸟又一次展开翅膀，停在那棵树的树顶上;一旦到了上面，它开始唱： 在我的脑袋里有一颗钻石， 比拳头还大，比拳头还重， 你那时要是不放我， 要是宰了我， 全省的田野、森林和土地 你都可以买下! 农夫听到这首歌，开始掉下眼泪： “哎，小鸟啊!你最后这首歌使我成为最不幸的人!当我想到我本来会变成富翁，占有全省的土地!” 这时，小鸟重新飞下来停在他身旁，但还是不敢太近，因为它无意让那人再把它逮住。 “你宽宽心吧，”它说，“你不是最不幸的人，你只是最愚蠢的人，这有三个理由。第一，你遗憾自己从未有过的东西。第二，你不顾明显的事实也相信了我对你说的话。还有最后第三个理由：我这么一只抓在手心里感觉不出分量的小麻雀，怎么可能在脑袋里有拳头那么大的一块宝石呢?这下你可明白了，我的第一、二句良言不是无用的!再见啦，农夫!努力做个不那么蠢的人吧!” 说到这儿，麻雀飞走了，农夫往家里走。他走在路上，不停地思索、思索、思索…… 从这天起，根据故事里说的，人家对他说的话他不再全信，从来不曾有过的东西他不再遗憾，他变成了最幸福的人。

主演：热拉尔·德帕迪约,莫妮卡·贝鲁奇,贾梅尔·杜布兹,克里斯蒂昂·克拉维埃,阿兰·夏巴
简介：其实很多时候我们对中国并不了解，一些以为是常识的事都不一定经得起推敲，不要以为我们自己是中国人就一定了解中国，其实真未必，世界的发展从来都不是孤立的，很多时候我们应该重新站在更宏观的角度来将中国和世界联系起来看。 比如我们应该试着从世界的角度来了解中国。在西方人眼里，中国是最迥异于西方的一个国家，可以说是另一个世界，这是西方人最直接的感受。 这里我们也可以举几个例子，比如说古埃及、古印度以及波斯，但他们和中国不一样，因为他们在历史上很早就和西方有联系了。 举个例子，我们都知道埃及是非洲国家，也是四大文明古国，古埃及历史上有一个非常有名的女王埃及艳后 ，她是埃及女王却不是埃及人，因为她是希腊人，整个家族都是希腊人，就这样统治埃及两三百年，她们家根本不会说埃及话，法国大鼻子影帝杰拉尔·德帕迪约主演的喜剧电影《埃及艳后的任务》讲的就是这段时间发生的故事，所以埃及和西方从很早就关系密切了。 "埃及艳后（伊丽莎白·泰勒饰） 另外还有古印度，古印度同样早就和西方有联系了。早在罗马以前，亚历山大大帝已经征服了印度。亚历山大大帝则对那时的欧洲没有兴趣，他的兴趣是东方，是从西往东打，要打到印度。他最后还是赢得了胜利，印度就此被征服。 "古印度和异族入侵路线 还有波斯，就是现在的伊朗和伊拉克一带的波斯。波斯这个名字对于西方人来说意义非凡。一提这个名字西方人立马会想到希腊和波斯之战以及马拉松之战。19 世纪西方自由主义的鼻祖约翰·穆勒（就是写了《论自由》的那位）就讲过，大概意思是说以后欧洲和英国历史上所有的战役都不重要，唯一重要的就是马拉松战役，因为如果这一战役波斯人打败了希腊，那么以后整个西方文明就没有了。只要受过高等教育的西方人基本上都读过希罗多德的《历史》，所以一提起“波斯湾”这个名字，马上就会联想起这些历史。自认为是西方文明灯塔的美帝两次打波斯湾战争，很多美国人至今都认为自己就像过去的古希腊人和波斯进行战争那样在保卫西方文明。 "希波战争 阿拉伯人和西方的关系就更不用说了，一直相爱相杀。实际上古希腊文明几乎所有的文献都失传了，整个中世纪欧洲没几个人懂古希腊文。欧洲人最终重新了解古希腊思想文化还是通过阿拉伯人实现的，因为是阿拉伯人保存了大量的古希腊文献，欧洲人是通过阿拉伯译本才能够了解希腊的，所以研究中世纪欧洲政治哲学，必须研究中世纪阿拉伯政治哲学，阿拉伯人的历史从来和西方就一直没怎么分开过。 "欧洲文艺复兴 举这些例子是想说明，在所有非西方文明中，中国与其他非西方文明是不一样的。中国的历史主体和西方没啥关系，完全外在于西方的，西方也完全迥异于中国。也许会有人说中西方在古代还有水上丝绸之路和海上丝绸之路啥的，这没错，中国和西方是有些间接的贸易，但绝谈不上有特别大的关系，中国没有直接影响罗马，罗马也没有直接影响中国，成龙的电影《天将雄师》也算是对这段历史的幻想。很长时间以来，不但中国不了解西方，双方没有任何亲戚关系可言，没必要套近乎。我们需要明白中国是一个西方很难了解的文明就行。 整个西方的所谓近代历史学是从伏尔泰开始的。在他以前的西方历史都是按照西方的《圣经》开始的，西方的所谓《圣经》上当然没有中国。早期西方知道世界上居然还有这么一个中国，怎么办？西方的上帝可是说要管全世界全人类的，现在突然有这么大一块土地没有在上帝的管辖范围之内，是很有问题的。所以在伏尔泰那里，人类历史是从中国开始的，然后是古印度，然后是波斯，阿拉伯，最后才是欧洲。但这些不同文明之间都是什么关系，世界历史怎么个说法，伏尔泰没有解决这个问题，只是说中国肯定是最古老。这样一来，西方本身在世界历史中的位置就成了问题。 这个问题是黑格尔解决的。但黑格尔很鸡贼，他说最前面最古老就是最低级最差的，所以最古老的中国是最低级的最没有价值的，波斯就比中国高级很多，因为波斯在黑格尔看来是西方内在的部分，没有波斯也就没有欧洲和西方。了解西方哲学的人都知道，西方哲学的源头是所谓“伊奥尼亚”学派，然而这个“伊奥尼亚”并不是在希腊本土，而是在亚洲（今土耳其安那托利亚西南海岸地区），当时是波斯人统治的，所以西方学界历来有人论证“伊奥尼亚哲学”是受波斯文化影响产生的。 总之对于西方来说，突然世界上突然冒出一个全新的国家，这么大一个中国怎么整，《圣经》上没有讲过，《圣经》并不知道，因为上帝也不知道，这个事情比较麻烦。黑格尔来了一个从最低到最高，把它化解了，最早是最低级的，所以中国是最低级的最差的，最晚是最高明最好的，因此欧洲特别是黑格尔自己的德国是最好的。所以人类历史从中国开始，到黑格尔的德国结束。所以福山的“历史终结论”，本质上还是从黑格尔那里来的，不过把德国换成了美国而已，然鹅今天也算是破产了。现在这种西方中心论，如今的西方人也不怎么讲了，因为这显得自己特没水平。不过不这么说，不等于不这么想。今天的西方依然认为他们就代表正义代表真理，谈起中国时还是一副高高在上的样子。 而现在的问题是，中国人应该如何看世界。 所以我们有必要了解，中国文明自古以来就是独立的，是个完整的文明，西方也是相对一体的。西方最近数百年统治了全世界，一度以为中国也可以像其他国家一样接受西方的统治，也会被纳入西方的世界。但如今的西方却早已开始考虑，中国今后到底会怎么样，中国可能将按自己的逻辑而非他们的逻辑行事。 事实的确如此，中国很多的情况按西方的逻辑很难解释得通。比如说清末，整个传统中国彻底瓦解，按照西方的逻辑，一个古老文明在现代崩溃，就不可能再维持自己成为一个统一国家，比如说奥匈帝国、奥斯曼帝国等都瓦解成了无数国家。一战以前，奥匈帝国的版图并不小，钞票上要印十几种文字，因为它包括很多不同的所谓民族，然而奥匈帝国崩溃以后，这些民族都变成了独立的民族国家。 "奥匈帝国分裂后版图 按西方逻辑，清朝灭亡后如果分裂成很多国家才是最符合逻辑的。但看今天的中国版图，除了台湾省还没有彻底回归以外，中国版图现在跟过去相差不大，这对于西方人来说很不可思议。在西方的逻辑中，中国整个近代史都很不正常。而我们却很自然地认为，中国历史从古至今都是完整的没有间断的，所以很多西方人搞不懂中国，认为中国是一个伪装成国家的文明。因为西方自己的历史是断裂的，是不连贯的。例如古希腊和现代的希腊根本就没啥关系。2004年希腊雅典奥运会，口号是‘奥林匹克重新回到雅典”，可是现在的雅典跟古代的雅典却是两码事。现在的雅典和希腊是1830年独立，但不是从欧洲其他国家独立的，而是从亚洲的奥斯曼土耳其帝国中独立出来的。也就是说希腊有七百多年是在亚洲土耳其人的统治之下的。希腊如果要标榜自己是西方文明的一部分，根本就没法解释这七百年的历史，如果要解释，那就得把这七百多年的历史先否定掉。但问题是，即使否定了这七百多年，再前面这希腊也不属于真正的欧洲，而是属于拜占廷，所以就比较麻烦。 "奥斯曼土耳其 中国现在没有这个问题，只有清末曾有过类似的问题，因为当时孙中山和章太炎要推翻满清政府，所以不承认满清是中国历史的一部分，章太炎曾认为中国在1644年就已经亡国了，因为他不承认满清是中国人，这点比较符合西方逻辑。但这只是章老爷子一时没想开，把两百多年的历史划了出去，后来满清被推翻以后，他和孙中山都马上收回原来的论断，又谈起了“五族共和”。章太炎说当时也没有想别的，只想着推翻满清，没想过推翻了以后怎么办的问题。 黑格尔也说中国是一切例外的例外，他那套逻辑到了中国就行不通了。这个事情挺麻烦的，西方人很不爽，他就老想解释你，要解释得你符合他的逻辑。而他们可以这么做的原因之一就是国内有些人也跟着他解释，西方人这么说，有些人也跟着这么说，西方解释不通中国的时候，有些人却帮着他解释。这里引用吴京的一句话： " 当然，中国有些事不但是西方难以理解的，有时候我们自己都很难理解。 比如中国改革开放的相对成功就并不那么容易解释。一些人在强调改革成功的时候，总是隐含着一个对过去几十年的一种全面否定，似乎只有全面否定前三十年才能够解释中国的改革成功，这实际上是比较幼稚的。另一方面，近年来的很多争论，有些人又常常用前三十年来否定改革，这也是有问题的。实际上我们今天的很多问题，在人类历史上都是从未经历过的，人民生活水平有了实质性的提高，中国的国际影响力大幅度上升，这是事实，是中国多代人梦寐以求的。 最后，如果大家感兴趣，我可以写写为啥苏联没了，我们却还能屹立不倒的原因，也算是承接上文，感兴趣的可以关注。

主演：贾梅尔·杜布兹,阿兰·夏巴,朗贝尔·维尔森,LiyaKebede,爱艾萨·玛依卡
简介：当正在抢头条新闻的记者丹·吉拉多来到了巴伦比时，他毫不怀疑将有不可思议的发现……与当地资深的导游巴布里多一起，他们将在一场紧张忙乱的历险中经历一个又一个的意外，尤其是揭开了一个惊人的消息：神秘而诙谐的动物马苏比拉米，真的存在！！！　　《沿着马苏比拉米的脚印》号称是法国乃至欧洲的第一部IMax影片。影片将比利时漫画家安德烈·法兰甘创造出来神秘而诙谐的动物马苏比拉米搬上银幕。　　法国家庭喜剧大片《追踪马苏比拉米》（SurlapisteduMarsupilami）于2012年4月在805家