李晓川

主演：张小斐,梅婷,陈雨锶,杨恩又,黄轩,李庚希,张子贤,李晓川,陈创,艾丽娅,李九霄,谢可寅,雷淞然,吕严,土豆,詹鑫,刘显达,裴魁山,李海银,章涛,王勉,张祐维,孙越
简介：根据所提供的内容，结合对影片信息、剧情简介、演职员表及影评的综合分析，现对电影《恶意》（2025）的剧情进行详细解读与还原。 --- 电影《恶意》剧情详解 一、核心事件与人物关系 电影《恶意》（又名《真相》《恶女阿尤》）是一部由陈思诚监制、来牧宽与姚文逸联合执导的华语悬疑剧情片。影片围绕一起发生在“滨江三院”的双人坠楼案展开，核心探讨了网络舆论、媒体责任、真相追寻与人性之恶等深刻社会议题。 主要人物： - 叶攀（张小斐 饰）：资深媒体人，秉持“追寻真相”的原则，是推动事件发展的核心人物。 - 尤茜（梅婷 饰）：一位母亲，被卷入坠楼案，成为舆论焦点。 - 李悦（陈雨锶 饰）：护士，案件初期被指认为嫌疑人。 - 静静（杨恩又 饰）：尤茜的女儿，患有重病，是事件中的关键受害者。 --- 二、案件始末与剧情发展 1. 双人坠楼案爆发 故事始于滨江三院发生的一起离奇双人坠楼事件。具体坠楼者身份在简介中未明示，但从后续情节推断，可能涉及患者、医护人员或与医院相关的人员。案件本身疑点重重，迅速引发社会关注。 2. 媒体介入与舆论发酵 资深媒体人叶攀出于职业本能介入调查。她试图通过报道还原事件真相，但在调查过程中，她先后将护士李悦和母亲尤茜作为嫌疑人进行报道。她的报道迅速在社交媒体上引发巨大舆情，形成一场网络风暴。 3. 尤茜母女成为网暴对象 在叶攀的引导下，公众将矛头指向尤茜母女。尤茜被贴上“恶母”“害人凶手”等标签，其女儿静静（杨恩又 饰）也因病情和家庭背景遭受网络暴力。影评中提到“杨恩又又得癌症了，又死了”，暗示静静可能患有绝症，且在舆论压力下悲剧收场，进一步激化了社会对网络暴力的反思。 4. 真相的反转与叶攀的坠落 随着调查深入，最初的结论被推翻。叶攀的报道被证明存在断章取义、煽动情绪、隐瞒关键信息等问题。她所追求的“真相”实际上被她自己的偏见和流量需求所扭曲。最终，叶攀本人也沦为舆论的牺牲品，从“真相守护者”变成“众矢之的”。 影评《赛博时代的女巫狩猎》描述了影片最惊悚的一幕：叶攀站在讲台上，面对无数举着手机怒斥她的观众，他们发亮的屏幕如同火刑架下的火把，而叶攀眼角流下血泪——这一幕象征着媒体人被自己点燃的舆论火焰反噬。 5. 深层主题：谁才是“最恶”的人？ 讨论区提问“那到底谁才是最恶的人？”直指影片核心。影片并非简单地指向某个“恶人”，而是揭示了系统性恶意的存在： - 媒体（叶攀）：为流量和影响力，选择性报道，煽动情绪。 - 公众：盲目跟风，缺乏独立思考，在网络上肆意攻击他人。 - 平台与算法：放大极端情绪，制造对立，推动“一键封喉”式的网络暴力。 - 制度与真相机制：公安办案被影评批评为“低级”，如最后靠民工提示才找到工地摄像头，反映出现实中真相追寻的艰难。 --- 三、影片主题与社会隐喻 1. “我们与恶的距离” 影片标题《恶意》不仅指案件中的恶意行为，更指每个人心中潜藏的恶意。正如影评《一键封喉，我们与恶的距离如此近》所言，每一个点击、转发、评论，都可能成为刺向他人的利剑。 2. 对《搜索》的致敬与延续 有影评提到，本片题材可追溯至陈凯歌2012年的《搜索》，同样是关于网络暴力与媒体伦理。《恶意》在13年后再次叩问：在信息爆炸的时代，我们是否更接近真相？还是更深陷于情绪与偏见之中？ 3. “情绪主义” vs “现实主义” 有影评尖锐指出：“我们哪有什么现实主义电影，我们有的只是情绪主义电影嘛！” 这暗示《恶意》本身也可能陷入它所批判的“情绪煽动”陷阱，通过制造强烈的情感冲击来吸引观众，而非冷静剖析社会机制。 --- 四、结局与反思 影片结局并未给出简单的善恶判决。它更像是一面镜子，映照出当代社会的集体困境： - 真相是流动的，在不同立场、不同信息源下呈现不同面貌。 - 媒体既是真相的传播者，也是谣言的制造者。 - 每一个网民都可能是“施暴者”，在匿名的网络空间中释放恶意。 最终，影片通过叶攀的堕落与尤茜母女的悲剧，发出警示：在人人都能发声的时代，最大的恶意，或许不是有意的伤害，而是无意识的盲从与冷漠。 --- 《恶意》并非传统意义上的破案悬疑片，而是一部以悬疑为外壳、探讨网络时代人性与舆论暴力的社会寓言。它通过一起坠楼案，层层揭开媒体、公众、个体在信息洪流中的复杂互动，最终指向一个令人不安的现实：在这个“一键封喉”的时代，我们每个人，都可能是恶意的共谋者。

主演：张子枫,王景春,塔塔,张子贤,王骁,张佳宁,杨恩又,陆思宇,李晓川
简介：女孩赵小满（张子枫 饰）重复着打零工的生活，一只流浪狗（塔塔 饰）的闯入让她逐渐放下家庭伤痛，形影不离的朝夕相处温暖了同样孤独的两个灵魂。当告别无可避免，还要养它吗？小满选择用行动坦然做出回应——我要养，我们都会好好的。

主演：张静初,芦芳生,余皑磊,高冬平,董畅,张宁浩,李晓川,富冠铭
简介：2002年，海边小城德宁发生一起连环杀人案。赌徒孙兴旺被杀，接连东湖市场副主任朱志红及其义弟周亮被杀，三起凶杀案的作案手法相同。种种嫌疑证据，指向朱志红与周亮的结拜大哥江四鸣身上。警方在对江四鸣收网抓捕之时，江四鸣却遭遇袭击追杀。危急中警方出手，擒住真凶。以为可以结案，岂料内幕才掀起一角，江四鸣与妻子吴燕的命运风暴，席卷而来……　　香火弥漫的福建海边小城，枕边的凶手、人群中的爱人，市井中隐藏着一出等待救赎的宿命人生。

主演：邬家楷,黄杨钿甜,黄子琪,孙天宇,胡春杨,段晓薇,张博文,王佳佳,王菊,王皓,郝平,刘威葳,芦芳生,佟晨洁,宋宁峰,孔令美,李晓川,李丛喜,张弛,黄璐,王柠,李晟
简介：总结 该网页介绍了电视剧《明日有晴天》的基本信息，包括首播时间、导演、编剧、主演、集数、单集片长、类型、制片国家或地区、语言、剧情简介、演职员等内容。 剧情详细讲述 - 人物背景：一群少男少女因身患重疾在医院相遇，他们各自有着独特的性格特点，也都面临着生命的巨大挑战。程晖经历着“癌症初体验”，路语晴是“病娇三好生”，铁哥则是“重症钉子户”。此外，还有患有卵巢癌的丽总、孤独症的天然以及因对抗霸凌而成为植物人的糖糖等。 - 主要情节：程晖和路语晴在铁哥的倡导下，秉持“我命由我不由天”的信念抱团取暖。他们没有被病魔吓倒，而是以乐观的精神和戏谑的态度积极面对。少年们凭借着独特的青春气息和乐观精神，去感染身边同样患病的伙伴。他们在充满苦涩的现实中努力寻找幸福，在彼此的青春陪伴下，怀着对未来的期待，坚定地等待着“明日有晴天”，展现出在困境中顽强不屈、积极向上的生活态度。

主演：朱一龙,邱天,蒋奇明,朱珠,王一通,陈明昊,茂涛,李晓川,薛旭春,刘恩佳
简介：作者：马恩扉页 不得不说，对于影片出品方而言，将电影《负负得正》定位为一部爱情片，并选择在七夕这一天上映是一种看似合理且有效的宣发手段。但影片上映后，其口碑却出现了两极分化的态势。喜欢的观众将其奉为年度最佳，认为《负负得正》这部影片“反映了当代都市年轻人的真实心境”；而不喜欢的人则嗤之以鼻，认为完全是“没打过工的人的无病呻吟”。观众们众说纷纭的态度，在某种程度上亦交织构成了本片的影像辩证法。这不禁让人想起哲学家吉尔·德勒兹在《电影2：时间―影像》一书中的慨叹，“目前的事实是，我们不再相信这个世界。我们甚至不相信发生在我们身上的事件，爱情，死亡，好像它们只部分地涉及我们。不是我们在制作电影，而是这个世界在我们的眼中形同一部坏电影。”完全认同或全然排斥，似乎都不是对于一部影片应有的态度，如何阻止这个世界成为我们眼中的“坏电影”，《负负得正》的这则“成人童话”值得我们细细品味。 " 《负负得正》剧照 实际上，影片的内容很容易概括，即两个并不完美的人如何成为彼此的爱侣。进一步而言，我们何以治愈心底里的创伤？此处要说明的是，影片中外星人的设定，并不意味着本片是一部如《宇宙探索编辑部》一般的“软科幻电影”，笔者更倾向于这是用超现实手法暗示一种尚未完全消逝的童年，一种依旧处于镜像阶段的童年。在拉康精神分析哲学中，有一个很重要的概念，那就是“实在界－想象界－象征界”。主体在经历他者的规训后成为“$”（在象征界被结构化的欲望主体），此时的主体已经不是原本存在于想象界中的纯然状态，并对于他者所规定的意义产生了认同，成了一个被“阉割”的主体。由此，在一种无法满足的欲望诉求的驱动下，踏上了无限地追逐完满其欲望的旅途，以期达到他者所定义的理想形象。这也构成了影片《负负得正》的基本逻辑：到底要成为多好的人才能配得上完满的爱。 《负负得正》中的黄振开和李小乐，恰恰代表了受到童年创伤的两种截然相反的态度。黄振开在童年的创伤中，逐渐变成了一个对现实麻木的人。由于画画的爱好在童年被扼杀，他成了一个“社畜”，一个希望被他人认可的“伪主体”。同时，他是被压抑的，他的内心渴望被爱，受父亲出轨的影响而渴望一种忠于对方的“双向奔赴之爱”。李小乐则成为那个造成她童年创伤的“骗子老爸”，在不断的身份变化和毫无逻辑的谎言中，她幻想成为那个下学后被开直升机的父亲接去阿根廷吃巧克力的小女孩。与黄振开不同的是，李小乐害怕确定一段亲密关系，无论是她与黄振开的约法三章，还是与便利店小伙道明寺难以被定义的关系，都显示出她漂泊不定的破碎之心，就像《阿飞正传》里的那一只“无脚鸟”一般。这样两个对生活有着截然相反态度的人，却由于“人生”这一部电影而聚合。他们的“分屏人生”最终汇流于都市中的一方出租屋，也构成了影片最为“激烈”的戏剧张力。意识流的实验动画影像，配合经典国产情景喜剧《编辑部的故事》中李冬宝（葛优饰）石破天惊的台词——“裸体一旦成为艺术，便是最圣洁的。道德一旦沦为虚伪，便是最下流的。”——演绎了一场都市失落年轻人的爱欲交织。在这段不被定义的关系中，两人既定的“人生剧本”都已悄然改变。他们的相遇开启了负负得正的童话之旅，去陪伴和治愈那个儿时的对方。 《负负得正》中，那些原本难以启齿的问题，借由外星人这一超现实的“高概念”设定而变得合理化。比如，外星人导演问他们第一次“羞羞羞”的时间，两人支支吾吾地回答，并再次回溯到那业已遭受创伤的童年。在黄振开被领导训斥时、被迫相亲时、发疯般寻找李小乐时，外星人总会适时地出现，并对他的“人生剧本”指指点点，甚至会大声喊道“社畜也有被记录的价值”，这些瞬间似乎亦是黄振开对于自己麻木行为的心理抗争。最终，因为李小乐的意外离世，他成为漫画的主角，时而是默片时代的“卓别林”，时而是功夫之王“李小龙”，去反抗外星人的独断专行，终于过上了“逆时空营救”的爽文人生。这快意恩仇的反抗，暗示着黄振开的觉醒，以及对于庸常人生的反叛。至此，我们已经忘记了哪里是真实，哪里是虚幻。 但是，故事画风一转，将观众拉回“现实”。黄振开辞去工作，去体验了李小乐口中的自由人生，回到家乡开了一家名为布宜诺斯艾利斯的海边小餐馆，并陪伴着黑豆和那个造成他心理创伤的父亲。李小乐也成了“霏姐”的化妆师，过上了她曾经吹嘘的人生。就像一场完美的爱情电影一般，“世界上有那么多城镇，城镇中有那么多酒馆，她却走进了我的。”一切都刚刚好，两人的重逢给了故事一个圆满的结局。果真如此么？我想这或许依旧是黄振开漫画当中的完满剧情，也最终构成了《负负得正》导演温仕培所带给银幕前观众的一则不愿醒来的“成人童话”之梦。 （作者马恩扉页系西南大学美学博士研究生） 来源： 光明网-文艺评论频道

主演：黄轩,柳岩,刘洋,张哲华,董宝石,李晓川,葛四,任洛敏,徐小飒,王飞
简介： " 这是一家不说“欢迎光临”的酒店，一群与疾病抗争的人们相互扶持，温馨感人的生命故事就此上演……由韩三平监制，刘博文执导，黄轩、柳岩、刘洋、张哲华、董宝石等出演的现实题材电影《来福大酒店》6月28日全国上映。影片围绕“病友之家”展开，讨论生死、亲情及个人成长等话题。近日，《来福大酒店》导演刘博文接受《综艺报》专访，分享影片幕后创作故事。 故事取材自真实新闻 虽然名为“来福大酒店”，但片中故事发生地其实是一间小旅馆。因为开在医院旁边，它成为往来病患的“病友之家”。病人们在此相互取暖，寻找生的希望。 故事开篇，刑满出狱的三青（黄轩 饰）为了给父亲筹钱，被老熟人王达基（董宝石 饰）安排卧底到“来福大酒店”，试图搅黄旅店生意，迫使店主小琳（柳岩 饰）同意拆迁。但朝夕相处中，三青不仅与旅店成员渐生情谊，更见证着店里来往客人的生命故事。一面是朝夕相处胜似亲人的病友，一面是老熟人抛来的赚钱橄榄枝，他究竟该何去何从…… " 影片直面生老病死等社会议题，讲述普通人守望相助的故事，引发观众情感共鸣。导演刘博文是90后，2017年由他执导的高分网络电影《哀乐女子天团》，同样关注生死命题。谈及《来福大酒店》的创作初衷，刘博文表示，“我个人对此类题材比较关注。随着年龄增长，对这一主题也有了新的认识。尤其是在父母老去的过程中，更明白了应该珍惜当下。” 日常创作观察，刘博文和《来福大酒店》的另一位编剧姚冠辰，偶然间看到“病友之家”“癌症旅馆”等社会新闻——许多大城市的医院附近，来自五湖四海的病人因为候诊、治疗，会聚在一家家小旅馆里。刘博文深受触动，决定将故事搬上大银幕，“我找到了一个切入生死议题的好切口。” 影片主人公三青是一位刑满释放人员，“他迷茫、找不到人生方向，却阴差阳错地走进生命力极强的‘来福大酒店’，逐渐被感化，最终找到自己的价值，有勇气重新面对人生——这个题材很有生命力，满足了我对于生死话题的表达。”刘博文说。 " 创作剧本前，刘博文等主创调研走访了北京、黑龙江等地的病友旅馆。他们与旅馆老板深入交流，了解“病友之家”运营模式；住进病友旅馆，观察病患和家属的互动；走访医院医生，了解病患就医细节。主创团队收集了大量真实、生动的素材。刘博文表示，剧本将素材融合、再创作，将真实故事进行艺术化呈现。 影片在大连取景拍摄，片中主角都讲着一口东北话。“东北人天生有一种松弛和乐观的态度，无论遇到什么困难都能以轻松幽默的方式化解。这种特质与电影想传达的乐观、积极精神非常契合。”刘博文说道。 黄轩、柳岩突破形象 诠释全新人物 演员黄轩一改往日形象，挑战脾气火爆又充满正义感的“社会哥”三青；柳岩则诠释大胆泼辣又嘴硬心软的老板娘马小琳，两人演绎极具反差感，戏剧张力拉满。 “三青这个人物像一匹孤狼，他内心善良、正直甚至柔软，但外表又有一层坚硬的保护壳，他身上有一些执拗、神经质的部分。”刘博文谈到角色塑造时表示，黄轩的表演有一种“令人心疼”的特质，与角色高度契合。“准确地传达了人物的复杂和细腻。” " 作为“来福”大家庭的主心骨，柳岩饰的马小琳也曾遭遇病痛折磨。因此，她深知来福大酒店对于病友的意义与价值，坚定地选择将其经营下去。“小琳是一个生命力顽强，独立而有主见的女人。她其实是被‘火种’照亮过的人，所以她要把这份爱，用自己的方式延续，努力帮助她认为重要的人。”刘博文表示，柳岩曾有护士工作经历，是个特别接地气、有烟火气的演员，“她与角色也十分契合。” 影片还刻画了鲜活的病友群像，如风趣豁达，说出金句台词“不怕死，怕的是等死”的傅爷；为了生命最后的尊严，选择带母亲“回家”的毛会计；看似无理取闹，实则孤独使然的老顽童“老石”；慈爱温柔的秀梅等等。在刘博文眼中，“来福大酒店”仿佛一座生命旅馆，容纳各色人物，他们的故事都指向生命的尊严和意义。他希望通过这些故事，引发观众思考，鼓励大家以积极的态度面对人生，尽兴而活。 对话刘博文：不消费苦难，用电影温暖人心 " 《综艺报》：影片故事传递了怎样的主题？ 刘博文：这是一个关于家、成长和尊严的故事。在病友之家里，每个人都希望活得有尊严。毛会计的母亲临终前不愿躺在重症监护室、用仪器维持生命指征。对她来说，生存质量比活着更重要。豁达的老傅也一样，他觉得死不可怕，可怕的是等死。又如三青，他一直希望得到家人的尊重，得到父亲的认可。这些人物都有对“家”的渴望，他们在来福大酒店这个临时大家庭，感受了温暖和力量。中国人骨子里对家有着不可割裂的情感，团队没有刻意为之，但在剧本创作过程中，“家”这个主题自然而然就出现了。 《综艺报》：为何采用轻喜剧风格？ 刘博文：我们不想给观众带来沉重的心理负担，更不想消费苦难，赚取观众眼泪。因此，创作团队选择了一种举重若轻的方式，希望观众能轻松入场，看完之后收获满满的正能量。 旅馆场景设计和画面表现上，我们采用了表现型现实主义方法，融合“癌症旅馆”特点，但又未完全追求现实主义。电影讲述的既非童话故事，也非纪实文学，因此虽然包含种种社会现象，但表达方式是真诚而温和的，更侧重于传递向上的力量。 《综艺报》：介绍一下片名的由来？ 刘博文：首先，我们想到了英文“life hotel”，它非常贴近电影主题。在选择中文名时，“来福”与“life”发音相近，且中文“来福”寓意着幸福和吉祥，这与影片情感表达相契合。当然，“大酒店”是一种自嘲，它实际上是一家小旅馆，但其中酝酿着大爱，所以片名定为《来福大酒店》。 投稿请发送至邮箱： zongyiweekly@163.com " " " "

主演：邱心志,唐艺昕,何明翰,孙耀琦,李晓川,陈美行,李亭哲,李昌元,赵魏
简介：　　大明万历九年，在杭州举行“新派相 亲”的活动。董其昌（邱心志 饰）与陈继 儒（何明翰 饰）去杭州寻找好友江怀一 （李昌元 饰），途中遇劫匪被林天 素（孙耀琦 饰）相救。在活动中，董其 昌与林天素闺蜜杨云友（唐艺昕 饰）眼 看就要相亲成功了，却被衙门的人抓 走。当董其昌得知杨云友真实身份是“瘦 马”后感情受挫。杨云友被逼离家出走， 路中遇见董其昌同父异母的弟弟是空 （李晓川 饰），是空见杨云友美貌又是 董其昌爱人便心起歹念，是空找来街头 混混黄天监（李亭哲 饰）冒充董其昌与 杨云友结婚，结果计划失败，是空怀恨在心，追到了京城绑架杨云友不成反被 告到京城衙门。董其昌来京城任职被张 居正之女张希真看上，张希真见董其昌 心里只有杨云友，无奈之下勾结是空追 杀杨云友。杨云友得知张希真的事情 后，为了保全董其昌决定嫁人让董其昌 死心。是空追到杭州准备炸药想要炸死 所有人未遂反被董其昌带来的官兵擒 住，董其昌与杨云友等人姻缘终得团圆 结局。

主演：刘青云,尤靖茹,孔维,林雪,周知,潘粤明,宿北宸,李晓川,陈秋实
简介：" 由邵晓黎导演，刘青云主演的浪漫喜剧电影《我的宠物是大象》将于4月12日以2d/3d格式全国公映。 《我的宠物是大象》剧本取材自导演在云南昆明的朋友周伟用21年青春养5只大象的坎坷人生故事。邵晓黎联合另两位编剧好友历时三年，最终创作出剧本。 首次与内地导演合作的刘青云首次以全普通话原声出演，他透露，自己看完第一稿剧本后便答应接演，对于这一次与大象演对手戏，刘青云则笑言大象们严重“耍大牌”，为了照顾大象们的情绪，拍摄进度屡屡被打乱，这样的拍摄经历让刘青云有些哭笑不得，却也觉得非常难得。 影片出品人陈一奇表示，《我的宠物是大象》讲述了当下部分传统行业和现代文明准则之间的复杂关系，相信看完电影后会有更深层的反思。 （广 娱）

主演：立威廉,黄奕,刘桦,邓家佳,李彧,李昌元,李晓川,汪涵
简介：木匠神人鲁班留下一本秘笈《缺一门》，根据书里的提示制造木艺，能有惊人效果；然而此书却有一副作用，即拥有此书者，总不能十全十美，永远有不可预料的祸处在等待。 　　若干年前，“鲁班传人”江南鹤带着这本秘笈出宫，凭着书内记载制造出快乐摇摇椅——让人返老还童。这引起了乾柜女老板和她骈头小六的歹心，他们谋害了江南鹤，并夺走了《缺一门》。 　　明朝太子朱笑天（立威廉 饰）一心成为鲁班那样的顶级木匠，微服出宫寻找《缺一门》，结识了江南鹤的师妹唐小蝶（黄奕 饰）。当他们发现江南鹤已经被老板娘杀害后，一路追寻老板娘到龙门镇——那里正准备着热闹的抛绣球之夜，龙门镇的名门望族南宫家正在招婿，乱打乱撞的老板娘和小六成为了京城艺人，而朱笑天更是接到了绣球。各路人马一起上演这场缤纷闹剧。 　　为了《缺一门》，大家都在拼命用力；然而，当它到手后才明白，自己最想得到的，恰恰就是永不能得到的。

主演：吴彦姝,奚美娟,文淇,朱时茂,李晓川,杨恩又
简介：" 【1】 世间最温暖的两个字，莫过于“妈妈”。 有人直接将其比作观音，言外之意，她将大慈大悲集于一身。 这个人设，无疑最有正能量也最值得肯定。还有“女子本弱，为母则刚”之说，也都阳光向上，具有催人进取之力量。 正是怀着对母爱的礼敬赞美，我观看了由编剧、导演杨荔钠执导的都市情感剧《妈妈》。 观看过程，一直都被片中温暖的人性和善良的人格所感动。 但到结尾，却有一丝挥之不去之隐痛。 " 不管前期铺垫多少诗意浪漫的人间温情，作为《妈妈》，你都抵消不了携女蹈海给观众带来的负效应。 即便患上阿尔茨海默症，你也不能剥夺她的生存权，将其朝死神面前领。 所以，电影《妈妈》结尾出现的那组母亲推女走向大海的镜头，不仅教人感到遗憾，而且令人意绪难平。 因为全片的所有努力，都没换来一个美好的结局。正如全程花开烂漫，最终却结一颗苦果。 一部电影若无正念，无疑会把观众带向悲观的深渊。 【2】 有位“远见电影院的远叔叔”，曾在《妈妈》放映期间，连麦该片编剧兼导演，谈到该片结尾时，曾经这么发问：为何要将走向大海那场戏，拍得那么浪漫？ 导演的回答是：有人说我表现海默症，过于诗意化了，但我觉得生活已经够痛苦，够难过，她们倍受衰老、病痛之折磨，所以我想保护她们，不想让她们那么不堪，我爱这对母女，就是想把她们拍得浪漫一些。因为她们经历了人生各种挫折，海是她们迎来的最后一波风浪，还有什么再来吧，她都可以接得住。 接下来，采访者又问：你对结尾的处理，还有另外一个版本吗？ 导演的回答是：没有，就这一个版本。剧中有段台词——妈妈是海，女儿是一滴水，爸爸是条不会游泳的鲸鱼。而女儿最后患的也是阿尔茨海默症，一切都和大海关连起来。那么大海，是不是成了她们的精神家园？然后海浪的波涛汹涌，代表人生的浪潮，也是母爱的力量，尤其母女走在海上，女儿回到人之初，开始学走路，构成生命的轮回和反复。然后就是大海，它也张开自己的胸怀，去拥抱和接纳热爱它的所有自然界生命，我认为这是一件很自然的事。 总之，在导演看来，这对母女最后走向大海，一方面表现她们对精神家园的向往，另一方面，则是勇敢地面对现实，不怕博击风浪。 " 【3】 值得注意的是，女儿在海边走路、起舞的镜头，被导演解读成生命进入轮回和反复。 而且，她说这是她们迎来的最后一波风浪。 但没提到，是那“不会游泳的鲸鱼”丈夫和爸爸，召唤了她们。 尽管没提到，还是不难领会到，这位《妈妈》，最终是把女儿领向了悲剧的大海。最残酷的潜台词是：一个浪头扑过来，大海以其狰狞的面目，将这对被命运榨干最后激情的母女，无情地收了去。 浪漫的拍法，难以掩盖残酷的现实。这个现实便是：８５岁的母亲在照顾患上海默症的６５岁的女儿３年后，换上压在箱底的老式旗袍，同时也帮女儿穿上平生最美的衣裳，然后将其推到海边，母女双方蹈海，开启了生命的又一次轮回。 " 但在这次连麦中，无论访问者还是被访者，都没提到自杀和死亡这些字眼，而只言称镜头如何诗意浪漫，亲情如何温馨感人。 但我只想说，手法的浪漫和情感的演染，的确在某种程度上混淆了观众的视听，若无一眼见底的功夫，很难看出遮在浪漫之下的冷峻本质。而且，甚至可以理解成，导演试图采用浪漫手法，美化悲剧色彩。毕竟将患病的女儿推向大海，是母亲作出的非理性诀择；毕竟患上海默症的女儿，面对海潮四起，已经无法而且无力做出理性选择。 【4】 既然都能活蹦乱跳，何不与命运抗争到底呢？ 不到自然终结那一天，谁有权力结束自己和他人的生命？ 而一旦这么做，就构成了杀人罪。 妈妈若是大海，岂会鲸吞女儿？ 除非这个大海，发疯了，颠倒了，失去理智了。 作为编剧兼导演，如果你把这种非理性行为，刻意拍得诗意浪漫，岂不等于美化犯罪？ 毋庸置疑，结尾之前的众多镜头，表现高龄老母伺候患病女儿的无微不至和温润体贴，在吴彦姝和奚美娟两位老戏骨的精彩演绎下，抒发得淋漓尽致，催人泪下，编剧兼导演同样功不可没。 " 尤其是在女儿患病前对妈妈的百般呵护，常令老母伏在女儿怀中耍乖卖萌，这些情节，都被吴彦姝演绎得格外生动。而在女儿患上海默症后，面对女儿的乖张无常，顽劣任性，妈妈则腰杆一挺，承担起监护和照顾女儿的全部使命，这个时候的妈妈，与女儿生病前的状态，完全颠倒过来。这正体现了一个真理：苦难让人变得坚强。 如此角色颠覆，一颠就是三年。三年的磨难，换来的应该是人格成长。作为妈妈，岂不应该愈发坚强吗？她能苦中作乐，就是一个证明。 " 种种迹象表明，生活尚未将其逼到尽头。三年的路都走过来了，再来三年又如何？若以阳光健康之心态，你让《妈妈》活到九十五岁，都不违和。 除非心中有魔……比如母女俩都对男主人的自杀，深怀自责。 便是因你而死，你不一直都在努力地将功补过？尤其是女儿，为其整理遗作，帮其出版发行，已经做得十分不错。除非你不放过自己，历史还真没有一路追来，不让你活！ 何况女儿退休之后，除了照顾妈妈，一直都在养老院做志愿者，甚至还为一位偷过自己的失足少女掏钱取保候审。 这样的孝顺，这样的助人为乐，这样的宽以待人，加上大半生教书育人的勤勉工作， 怎么就换不来一个身心俱癒的美好结果？ " 【5】 影视评论家郭松民认为，是伤痕文学阴魂不散，附了《妈妈》的体，才会出现这种令人毛骨耸然的悲剧结局。 而所谓伤痕，就是当年爸爸被批，深夜回家被女儿当成坏人拒绝开门，爸爸因此投海自尽。如果历史曾经发生这一幕，女儿无疑是因涉世不深，女儿固然涉世不深，那么爸爸呢？竟因女儿的一时误解而跳河，这样的选择，是不是也有一点不够坚忍？因为你将一座大山压向了未亡人，罹患海默症，也许是想人为地回避这道伤痕。但对妈妈来讲，却是全剧最阳光，最坚强的那个人，面对女儿患病后的任性，无常，为何不能一直引领她，呵护她，直至帮她将阳光正念的心态找回来呢？ 只要找回来，还有什么人生海浪战胜不了？ 你既领她寻找三年，若再坚持一阵，也许就能找回来。 先前女儿出资帮助的那个失足少女，不是已经浪子回头了吗？ 只要浪子可以回头，就没有赶不走的历史阴影。 " 作为电影，难道不该高于生活吗？ 也许现实人生，没有能够彻底治好的阿尔茨海默症。 但对电影来说，你的所有使命，就是点亮观众心灯；在电影这个超现实维度，一切皆有可能。这个可能，需要我们基于生活经验，不断提炼人性中的勇敢，坚忍、包容、乐观、向上之智种，只要提炼出来了，结局就能变得美好，命运就不那么悲情。 在我看来，电影永远都是人生大海上的一盏航标灯，容不得你有一丝半点的闪烁和阴影。 " 在此意义上，《妈妈》拍得虽然浪漫，温情，善良，率性，但却不够博大，坚定，深远，洞明。走向大海，不是被其吃掉，而是与之对舞，与之共生；面对大海，是为吸取海天能量，而非舍身饲海，泯灭心灯。 这是笔者观影后的一点感想，与其说是吹毛求疵，不如说是叹其不争。若有错会之处，还望各路方家不吝指正！ 2022.12．９　于北京 "吴彦姝、奚美娟两位老艺术家在《妈妈》中扮演母女，名至实归，一个捧天坛，一个抱金鸡，皆获最佳女主角奖