杨志卿

主演：王羽,舒佩佩,黄宗迅,田丰,井淼,杨志卿,欧阳莎菲,李允中,唐佳,李菁,陈全
简介： 蒲元是三国时期一位普通的铸、锻工匠， " 经过长期的生产实践 中，他积累了丰富的冶炼经验和制造技能，成为当时著名的造刀 技术能手，留下许多动人的故事。 蒲元是三国时期的蜀国人，生卒年及生平不详。史书记载，他 曾经在成都为刘备造刀5000把，上刻“七十二炼”。后来，他又 在斜谷(今陕西省眉县西南)为诸葛亮制力3000把。据说，他在 冶炼金属、制造刀具上所用方法与常人大不一样。钢刀制成后，为 了检验钢刀的锋利程度，他在大竹筒中装满铁珠，然后让人举刀 猛劈，结果“应手灵落”，如同斩草一样，竹筒豁然断成两截，而 筒内的铁珠也被“一分为二”。因此，蒲元的制刀技艺“称绝当 世”，他所制的钢刀能如此“削铁如泥”而被称为“神刀”。 " 主蒲元能有如此精湛的制刀绝技主要取决于三点蜀地的冶炼 业的发达、前人制刀技巧和经验的继承及高超的热处理技术。 蜀地冶炼业的发达为蒲元制作钢刀创造了物质基础。早在春 秋战国时期，蜀地的采矿、冶炼业已经逐渐发达。秦汉之际，冶 炼业得到进一步发展，成为当时冶炼业的重要地区之一。战国时 期间一些因冶铁而致富的大铁商，也在这时来到这里，促进了当地 制铁业的进一步发展。如在临邛(今四川邛崃[qiong lai琼来])就 有从赵国来的卓氏和齐国来的程郑等大铁商，可见当时蜀地冶炼 业的普及和发达程度。汉武帝时实行冶铁官营，在全国设置铁官 49处，其中蜀地就有两处，分别设在蜀郡(今四川成都市)和广 汉郡(今四川广汉)，以管理蜀地的冶铁业，说明当地的冶铁业已 相当发达。这些规模巨大的冶铁业和先进的冶炼技术，为生长在 这一地区的蒲元施展自己的才华提供了有利条件。娜育 古人在制刀方面的经验和技巧是蒲元获得高超的制刀技能的原因 技术基础。我国很早就开始炼制刀剑，出现许多有名的造刀能手 积累了丰富的经验和技巧。相传在春秋末年，吴国的著名冶炼专 家干将和莫邪曾炼就了两把宝剑，这两把宝剑十分精美、锋利，其 中一把上面刻有龟裂纹，另一把上面有水波纹。而越国的造剑好 手欧治子更是炼造了多把宝剑，其中有的宝剑锋利异常、 " 价值连城 城，当时各国争相抢夺。这些都反映了当时刀剑业的繁荣。战国 时期，各国打仗频繁，刀剑业因此更加发达，楚国制造的铁兵器 据说比蜂蝎的尾刺还要尖利，出现了各种各样的刀剑。战国之后， 钢铁冶炼技术发展迅速，出现了“百炼钢”、“炒钢”等炼钢工艺， 尤其是百炼钢，被广泛地应用于制作优质兵器，刀剑制造技术也 因此得到很大的提高，出现了许多宝刀和造刀能手。例如，东汉建 安年间(公元196一220年)曹操曾经命人制造的五把宝刀，名日 “百辟刀”，就是用百炼钢锻打制成的。蒲元正是继承了我国古代 炼制刀剑的丰富经验和技艺，经过他本人不断努力、实践和总结， 才掌握了一手出色的制刀绝技。 " 热处理技术是获得高质量刀剑的关键工艺，在刀剑的制作上 使用的热处理技术主要是淬火。其基本方法是把刀剑加热到较高 温度，然后放入水中迅速冷却，这样就能使刀剑变得坚硬、锋利。 我国早在战国时期就已经发明了淬火工艺，秦汉时期，淬火工艺 得到了进一步发展，出现了对钢刀、钢剑的刃部进行局部淬火的 技术。在早期的历史文献中，对淬火技术也有所记载，例如《史记 记。天官书》中就记载有“水与火合为烨(烨同淬)”，《汉书》中 记述了刀剑可以用“清水淬其锋”，许慎的《说文解字》中有“淬 坚持刀刃也”等等。一些杰出的刀剑制造专家还注意到了不同的性能 的刀剑需用不同的水淬火。如龙泉剑就是因为用龙泉水淬火而得 名，曹不命人制造的“百辟剑”是用清漳水淬火的。说明人们在 猝火技术方面已经积累了比较丰富的实践经验。 蒲元在汲取前人刀创制造技术和实践经验的基础上，刻苦钻 研，勇于探索，不仅掌握了前人有关刀剑冶炼和出火方面的技术、 工艺，而且对淬火的用水进行了进一步的科学研究和尝试，对淬火 " 火工艺有了更深刻的认识和更丰富的经验。《北堂书钞》中的《蒲 元别传》记载了下面一个著名故事，有一次蒲元造刀，当刀刀 “白亮”的程度时，需要进行淬火处理，他没有就近使用现成的汉 水，而是专门派人到成都去取蜀江水。许多人感到很惊讶，蒲元 则解释道:“汉水纯弱，不任泽，而蜀江水比较爽烈，适合漳刀。” 当水从成都取回来后，蒲元用刃一试，当即说道，“此水中已掺杂 了涪水，不能用。”可是取水者却想抵赖，硬说没有掺杂其他水。 蒲元当即用刀在水中划了两划，然后说道，“水中掺进了8升涪水， 还敢说没有。”取水者见势不妙，赶忙叩头认罪，道出实情。原来 取水者从成都返回，行至涪津渡口时，不小心摔倒在地，将水起来 水洒出去很多。他惊恐万分，生怕回去难以交差，情急之中取 了8升涪水掺在其中，以为神不知鬼不觉，可以蒙混过关，没料 却被蒲元一眼识破。在场的人无不被蒲元的奇妙技艺所折服。由 此可见，蒲元对淬火工艺有着极其丰富的经验，已经掌握了不同 水质对淬火后钢的质量影响的规律，因而很注意对水质的选择。 蒲元不仅是当时有名的制刀能手，而且对各种机械也很感兴 趣，在机械制作上也颇具才华。三国以前，我国陆上运输所用车 辆多数为双轮车，双轮车比较平稳，承载比较大，很容易掌握平 衡，使用起来十分方便。这种车比较适合在平地大道上行进，但 在一些狭窄的山间小路上行进就比较难用。三国时，蜀国多为山 地、丘陵，行路特别困难，在与曹魏的作战中，需要不断地运送 粮草，因此就要解决适于山道的运输工具。蒲元经过不断钻研、试 验探索，发明了独轮车，解决了蜀国的困难。这种独轮车非常适 用于在崎岖的山间小路上行进，1000多年来一直被广泛地使用、 这样一位“神刀手”，在炼制刀剑等方面有如此高超的技艺， " 但在正史中却不见记载，只是在一些民间传说和其他书籍中才有 所记录，使后人得以了解了蒲元的非凡技艺，得到后人的铭记和 敬仰。

主演：李菁,祝菁,陈鸿烈,钱似莺,井淼,郝履仁,高宝树,李丽丽,马笑侬,沈劳,唐迪,王清河,文秀,吴玮,杨志卿
简介：来源：昆明日报-掌上春城 北纬24°56'37"，东经102°46'20"——云南省昆明市官渡区矣六街道，这里素有“昆明菜园”“春城花乡”的美誉；多年前就以优质蔬菜、鲜花种植极具规模而远销国内外。这里地处新昆明主城与呈贡新城的连接地带，地理优势十分突出。 " “十三五”期间，矣六街道在疫情防控中勇挑重担，在关注民生中谋发展，经济社会保持了稳步持续发展的良好势头：各项经济指标稳中向好、民生社会事业持续发展、项目建设创造民生工程新福祉、城乡环境综合治理成效显著。 “十三五”期间，矣六街道税收平均每年为8亿元左右；固定投资平均每年约100亿元左右；社会消费品零售总额指标，不低于云南省普通县级消费水平…… “矣六街道最大的商业街区是螺蛳湾社区，这个社区事关整个街道的发展。只要把螺蛳湾的事情做好了，矣六街道的工作就做完了一半。” 矣六街道党工委书记黄昌顺介绍，去年，螺蛳湾打造了“滇忆465特色街区”，盘活了螺蛳湾的夜市经济；之后，还将陆续打造购物公园和总部经济街区。 “‘十四五’期间，借助自由贸易数字港在矣六的落地和‘国家市场采购贸易’平台的叠加效应，还有矣六街道5个纯农业社区的‘乡村振兴’规划，按照区政府‘一核多维·党建引领·共享共建’的谋划，矣六街道将重整行装再出发，扬帆破浪启新程。” 市井印象：人间烟火气，尽在子君村 “树木在森林中相依偎而生长，星辰在银河中因辉映而璀璨。” 矣六不但有悠久的历史文化，还是人文荟萃之地。历史上，曾出过一位兵部尚书—— 傅宗龙，明末将领。云南昆明人，字仲纶，一字括苍。万历进士。天启四年（1624），巡按贵州。崇祯三年（1630），以兵部右侍郎总督蓟、辽、保定军务，不久罢官。十二年，召为兵部尚书，以不能从谀承意，忤旨下狱。十四年，从狱中释出，起为总督陕西三边军务，由陕入豫，与保定总督杨文岳合围李自成、罗汝才联军。中伏大败，逃至项城，被农民军杀于城下…… " 滇池东岸，昆明东南，还有个彝族村落——子君村。 曾记否，当年的那个市井印象、烟火村落里，还有多少画面烙印在老昆明人脑海深处—— “三山六塘桥七座，一阁四坡祠十三”，这是烟火村落的第一个特征，也是彝族部落的独特景象。 子君人有自己的语言，民俗文化底蕴厚重，跑佛、祭祖节……民歌童谣和传说故事，无不绚丽多姿、丰富多彩。 子君村一角的寺庙里，逢年过节时，香火还是比较旺盛。当地一些彝族老人，还穿着民族服饰，在这里虔诚地膜拜着他们的祖先。他们的音乐舞蹈古朴简约，风格鲜明；民间舞蹈婀娜多姿，风趣优雅。 这一切，都曾记忆、传承着子君人历代先民的聪明才智，传递出色彩斑斓的乡土民俗文化气息。 让我们揭开记忆的封印，撩开岁月帷幕的一角，再回子君村，去看一眼记忆底片上还保留了哪些画面—— 很多年前，子君村种粮食，也种蔬菜，但后来一阵子，也种过花。子君村的花市，曾经一度名气还很大。 种花的缘由，要讲到斗南首批种花人的故事。其实，每个为了幸福生活而奋斗的劳动者，都是这个伟大时代的创造者。 35年前，华明升还只是土生土长的呈贡斗南的一个普通农民，斗南也只是个小村子。 改革开放后，昆明有了很多新行业。华明升通过卖花人，首次接触到了鲜切花这个行业。他在心中这样问自己，种粮食蔬菜种辛苦不说，也只能解决自己的温饱；而花不能吃只能看，以前村子里也没人种过。 1987年，昆明最早卖花的4户人家，已经在白塔路边的大树下摆摊卖花。他去问过价格，一支花要卖3毛钱。那个时代，工人的工资还不到100块，大白菜才5分钱1公斤。他就觉得这花挺赚钱的，是个商机。 " 于是，他在自家1.5亩自留地里，试种了一分地的剑兰。1988年，第一批花剪下，他用稻草简单捆好，骑着单车送到了白塔路，卖了165块钱。对他来说，种花跟蔬菜比也没有多难，但利润高了三四倍。 尝到甜头后，华明升便在1989年租种生产队的大田，1993年到附近的矣六乡租地，种花规模越来越大。 其实，在斗南村开始种花前，附近的子君村、矣六乡已经有了花农和花市。而子君村花市，就是当年的一个鲜切花市场。去那里买花的市民，络绎不绝。 后来，随着城市化进程的加快和产业调整，2010年，子君村被列入城市改造拆迁计划……老的子君村逐渐退出了人们的记忆，而今矗立在人们面前的是一个崭新的城市城区。 而同时，随着鲜切花产业的发展加快，“斗南花市涨一块，全国花价涨三块”——斗南，已经成为了中国花卉市场的晴雨表。 山水相连：种好城区“最后一块田” “峥嵘过去已经彪炳史册，璀璨当下正在不断延伸，光明未来需要踏实开拓。” 如今的矣六街道，在城市化进程中，形成了一个相对“庞大”的街道架构—— 在矣六街道的18个社区里，有7个城市社区（新亚洲体育城社区、螺蛳湾国际商贸城社区、欣景社区、星宇社区、花田社区、云翔社区、映华社区），11个村改居社区（其中，6个已改造或正在改造社区分别为五腊社区、普自社区、塔密社区、广卫社区、宏仁社区、子君社区；5个涉农社区分别是矣六社区、渔村社区、王官社区、关锁社区、自卫社区）。 " 时光跌跌撞撞，季节来来往往。 辖区里，具有全要素的山（跑马山、子君山）、水（5条入滇河道为：广普大沟、马料河、张基沟、老马料河、螺蛳湾排洪沟）、林（1000多亩）、田（7000亩基本农田）、湖（滇池）、湿（王官湿地公园、海东湿地）、城（7个城市社区）、商（螺蛳湾国际商贸城）。 " 矣六街道的情况，总体可以用3个“5”来概括：街道面积社区较大，有35平方公里；人口较多，仅常住人口就有25.5万人口；目前街道的18个社区中，仍然有5个纯农业社区；因为上面的3个“5”，导致了矣六街道的5个“最”：面积最大、人口最多、情况最复杂、最具潜力和最具活力。 " 北纬24°54'17"，东经102°45'28"——官渡区矣六街道王官社区的“燕子花卉”基地。走进基地，形形色色的上千种多肉植物，在大棚里有序排列着。老板山松在忙着直播：“各位老铁看好了，这棵是老桩的多肉……” " “王官社区为纯农业社区，辖4个自然村：回龙、王官、小罗家和大罗家，坐落在滇池之滨、马料河入滇池口地带，紧邻环湖东路，人均耕地只有0.3到0.44亩。”王官社区党委委员刘树春介绍：“因为人均土地少，所以40多年前，环滇池的村落就不再种植见效慢的粮食作物，群众都是种植见效快的‘细菜’（叶子菜）。” 张凤书也是王官社区的党委委员，他介绍：“在上世纪八九十年代，环滇池村落群众的蔬菜，基本上都是运到昆明的潘家湾去卖，所以矣六也被称为‘昆明的菜园子’。比如，普自村为昆明市场提供的规模化饲养的鸡蛋、渔村为市场提供的滇池水产，都极大丰富了昆明市民的‘菜篮子’。” “现在，随着鲜切花产业的崛起，王官社区的90%的土地都用来种植鲜切花。去年，鲜切花种植在1260亩，多肉种植近400亩，每亩每年的效益都不低于5万元。”秦继莲是王官社区监委会主任，她指着王官湿地一侧的鲜切花大棚，介绍了近年来纯农业社区的种植架构。 “矣六街道的5个纯农业社区矣六社区、渔村社区、王官社区、关锁社区、自卫社区，我们通常称为‘下片区’。在‘下片区’这里，包括村落在内有1.4万亩土地，其中包括3000亩生产耕地和7000亩基本农田。” 矣六街道党工委书记黄昌顺介绍，“下片区”也基本上要成为昆明城区的“最后一块田”了。针对街道实际，我们制定了“下片区”在“十四五”中发展的“乡村振兴”规划和蓝图，目前已经上报到官渡区政府。 “‘十四五’期间，我们将围绕‘美丽乡村’建设，守住土地红线，将‘下片区’建设成为万亩田园综合体，发展现代农业和高效农业，助力乡村振兴。” " 城市改造：6个社区11年的回迁路 “一个人使劲踮起脚尖靠近太阳的时候，全世界都挡不住她的阳光。” 2021年10月26日上午，矣六街道五腊城中村改造项目的第二批次回迁安置房分房工作正式启动。俊发云晖苑小区内门庭若市，分房现场热火朝天。矣六街道分房工作领导小组的工作人员，有序地忙碌着，耐心细致地解答着回迁群众的各种咨询。 " 回迁群众们个个笑容满面，期盼着马上可以领钥匙拎包入住的精装回迁房，人人心里乐开了花……当天，445户群众喜迎回迁安置房。 官渡区五腊城中村改造项目共计回迁房34万平方米3231套，涉及a3、a4两个地块。2018年6月完成a4地块回迁安置房的交付，共涉及1246户2455套，回迁面积25.8万平方米。随着此次a3地块（云晖苑）回迁房的交付，五腊城中村项目实现了回迁房的全部交付。 早在2010年3月，官渡区政府下发了“关于螺蛳湾国际商贸城片区五个城中村改造征地补偿实施方案的批复”。自此，矣六街道片区的塔密、五腊、子君、广卫和宏仁五个城中村改造项目正式启动。 " 2013年7月，官渡区又启动了矣六街道滇池国际湿地文化旅游项目，普自社区付家三组被整体纳入拆迁改造范围。 矣六片区的城改工作启动后，矣六街道下辖6个社区的2万多群众被纳入拆迁改造范围。 但是，改造过程却异常艰辛。 塔密、五腊、宏仁、广卫、子君等项目，相继遇到了各种难题。诸如社会投资人的资金链断裂问题、宏仁村民质疑改造问题、文物保护问题和补偿标准问题等。 " 从2010年3月至今，矣六片区的城改工作历经11年，6个纳入改造的社区共2万群众的农房被拆除。为了保民生、促稳定、构建和谐社会，在官渡区委、区政府的核心领导和关心下，矣六街道千方百计解决6个城改项目的各项问题，将保障过渡费发放资金问题列为工作的重中之重，同时积极推进、落实各个城改项目的回迁安置房建设。 下一步，官渡区城市更新改造局将督促项目开发企业加快推进回迁安置房不动产权证办理工作，最终将保障群众切身利益、维护片区稳定和谐这一重要职责落到实处。 " 搬到宽敞明亮的回迁房，转过年来，五腊社区的文艺演出又热闹起来。 “滇剧和花灯在官渡区具有悠久的历史和广泛的群众基础，深受当地老百姓喜爱，矣六五腊花灯和滇剧也不列外。” 五腊社区监委会主任李金介绍，五腊花灯和滇剧传承基地位于跑马山之下，距滇池只有三公里。古称‘鱼米之乡’五腊的花灯、滇剧自古都晓有名气。由五腊社区主办，五腊花灯和滇剧团承办，是一个公益性的民间群众文化艺术团体。 " “今年元宵节期间，为进一步丰富社区的精神文化生活，营造浓厚的节日气氛，五腊社区联合官渡区矣六街道五腊花灯滇戏传承基地，组织开展了文化进万家惠民活动。” 五腊社区党委副书记周猛钢介绍：“元宵期间上演的滇剧《捡来的妈》《莫愁女·伴读》《城乡劝架》……台上演员演得精彩，台下观众看得入迷，每个节目都赢得了满堂喝彩。” 党建引领：超大型社区，走出新模式 “生活的真谛从来都不在别处，就在日常一点一滴的奋斗里。” 北纬24°56'48"，东经102°45'41"——新亚洲体育城社区。 新亚洲体育城社区成立于2007年11月30日，位于昆明市官渡区广福路与彩云北路交汇处，隶属于官渡区矣六街道办事处。 辖区面积2.6平方公里，涵盖9个居民住宅小区、1个商务办公区、1个星天地商业中心区及1个大型运动体育馆；居民13350户，近10万人；经济楼宇65栋，进驻公共单位企业600余家；社区党委下辖居民小区党支部3个，共有党员143名——这些数字，就是这个“超级社区”的内核。 " 一直以来，大型社区治理存在“距离远、够不着、摊子大、组织小、矛盾多、人手少”等难点、痛点问题，导致辖区民意不畅通、诉求难解决，社区治理处于“粗放治理”的境地。 为有效解决社区“小马拉大车”问题，新亚洲体育城社区通过“小网格”织出大格局、“小智慧”汇聚大数据、“小清单”开启大服务、“小转变”带来大善治、“小协商”实现大和谐等措施，探索实施了“五小五大”工作法，摸索出一条具有社区特色的治理新模式，有效改善了社区治理缺乏抓手、治理手段单一的局面。 " 争吵声，敲击地面声，哭泣声……声音越来越嘈杂。 同住在一单元楼、正在午睡的党员刘丽梅，被楼下住户吵醒后，意识到事态的严重性，第一时间向社区党组织及妇联报告。在支援人员未到的情况下，独自穿上绿马甲、戴起党徽下楼，反复敲门10多分钟后门被打开。刘丽梅不顾怒火中烧的男主人的质询，赶紧上前抱住缩在墙根的未成年孩子，安抚孩子的情绪。 在看到女主人只受点皮外伤后，她悬着的心才放下来，平和地向男女主人表明了自己的身份及来意，并用言语“控制”住了男主人，与随后赶来的社区工作人员一起调解。通过晓之以理、动之以情，最终夫妻握手言和。 这是近期发生在辖区的一起家庭调解事件。也是“我为群众办实事”之“敲开邻里门·共叙一家情”，党员联系群众活动取得的实实在在的效果。党建惠民带来的邻里情的加深，不仅温暖了居民，还触动了党员的心灵。 " “小清单”开启大服务，新亚洲体育城社区以民意作为工作“风向标”，围绕党的建设、社区治理、环境整治、日常服务等方面内容；通过入户走访、调查问卷、会议等形式，全面了解居民的微心愿和民生需求，制定“需求清单”；结合社区各口工作制定“服务清单”。 按照“共驻共建共享”原则，主动对接梳理汇总共建单位、“大党委”成员单位、辖区企业提供的各类服务资源，建立“资源清单”；并把“三张清单”公示、匹配、闭合，实现各种资源的有效整合，建立资源“共享库”。 通过“小清单”，2021年，社区承接并完成了讨薪40起，失业证新办65本，协助完成养老保险生存认证100人次，城乡居民医保新参保缴费4753人……党建引领下的多样化精准服务，让辖区居民、商户、企业主动“搭把手”“一起走”，共同破解幸福密码，织密服务“连心网”。 " 商圈峥嵘：一座螺蛳湾，带动半边天 “艺术是生活的镜像，生活给了艺术再创造的灵感和力量。” 2021年12月30日，一条期待已久的街区——俊发·新螺蛳湾国际商贸城，首个沉浸式滇越主题历史文化广场——“滇忆465”，迎来了正式开放。 “千年茶马古道”和“百年滇越铁路”的历史交汇于此，“城市文化新地标+夜经济新标杆”，就此开启。 探寻印记，重拾滇越风华。 " 步入“记忆滇越”的大门，官渡历史文化及滇越映像扑面而来。带上你的故事，搭乘米其林小火车，开启一段美妙的时光旅程。昆明北站、宜良站、盘溪站3个站点串联着历史的车轮、记忆滇越、拾光号等18组主题设计景观，演绎了一部滇越铁路的历史…… “滇忆465”沉浸式滇越主题文化广场，是新螺蛳湾稳步推进多元化转型升级、将云南历史文化精髓深度挖掘，进行产业孵化的关键所在。通过重现历史文化场景的形式和多个沉浸式体验植入，拓展丰富“夜购”“夜食”“夜娱”的新业态新模式，优化夜间经济营商环境，切实提升了夜间经济活力。 " 滇忆465街区，中国非物质文化遗产树脂压花的传承人郭兴，向游客介绍树脂压花文创产品 文化是一个城市的根和魂，是城市之间区分彼此的重要特质。 俊发·新螺蛳湾国际商贸城是在“中国西部大开发”“中国-东盟经济合作”及“一带一路”等一系列国家倡议指引下应运而生，也是昆明市2008年招商引资重点项目。 俊发·新螺蛳湾国际商贸城，拥有近330万方市场体量，其规模为西南第一的现代化国际商贸综合体，拥有商户3万余户，直接就业人员约15万人，日均客流量约为20万人。辐射面遍及云南、四川、贵州、广西等省市，远达南亚、东南亚等片区。 " 目前，俊发·新螺蛳湾已成为涵盖个人、家庭全龄段日常生活用品所需，融合文化艺术、家庭生活和商务社交中心的一站式生活家居采购中心。同时，也是云南地区规模最大、品类较全的中药材专业市场。此外，整个片区还建有6个住宅小区，规划有12所幼儿园、6所小学、3所中学，一所三甲综合性医院和五大生态主题公园。 项目荣获“2018年全国商品交易市场——最具投资潜力市场”“2019年中国商品交易市场——著名品牌市场”“2019年中国商品交易市场——最具成长力市场”“2019年中国地产荣誉榜——中国城市新地标”等多项荣誉称号。 2020年，在各级政府部门的科学统筹和全力协调下，俊发·新螺蛳湾成功获批成为国家第五批市场采购贸易方式试点市场。 " 市场采购贸易方式（海关监管代码1039）是指在经认定的市场集聚区采购商品、单票报关单货值最高限额15万美元，由符合条件的经营者，在采购地办理出口通关手续的贸易方式。 俊发·新螺蛳湾国际商贸城作为西南地区最大的综合型商品批发交易市场，南亚、东南亚国家及临近海外市场的贸易在此往来活跃，客商遍布全球。 商贸城依托昆明自由贸易试验区，发展现代物流产业，以服务优化和知识产权保护来打造良好的国际营商环境，市场采购贸易方式落地后，将助力俊发·新螺蛳湾的国际化发展迈向一个新的台阶，为商户简化报关出口流程，让优质的中国商品卖向全球，促进云南省与全球贸易商的友好往来，真正把俊发·新螺蛳湾建设成为云南省外贸出口新的增长点。 未来，俊发集团将倾注更多发展之力，将俊发?新螺蛳湾国际商贸城和俊发?彩云城，打造成为服务东南亚国际贸易中心的国际化理想生活社区，成为区域性国际中心城市建设的“南大门”，让世界瞩目昆明。 来源：唯美官渡 责编：谢春梅 编审：符亚丽 终审：周建军 本文来自【昆明日报-掌上春城】，仅代表作者观点。全国党媒信息公共平台提供信息发布传播服务。 id：jrtt

主演：刘永,李昆,谷峰,惠英红,姜南,王沙,韩国材,秦煌,杨志卿,詹森
简介： 《乾隆皇君臣斗智》为1982年邵氏出品的清宫古装片，讲述乾隆皇与翰林院大学士左都御史刘墉妙趣横生的斗智经过。刘狡猾多计、口才了得，常难倒乾隆。乾隆心中不忿，藉画师画肖像时，假意困倦，叫刘代穿龙袍让画师描绘，然后刻意刁难，指刘有意谋私。刘人急中生智，妙语如珠，又一次令乾隆语塞。其中还回忆穿插乾隆皇下江南期间黑店遇险和珍珠翡翠白玉羹的故事。 " 本片导演：李翰祥，编剧：李翰祥，票房: 1,423,553港元。乾隆皇由刘永出演，刘永为香港早期男演员，曾在香港皇家音乐学院学习钢琴，又学习武术，获空手道二段，柔道一段，担任过国术教师。1976年加入邵氏公司为基本演员，至1977年主演《乾隆下江南》而走红。 " 刘永饰演乾隆 刘墉由谐星李昆出演，李昆（1930.2.18－2008.3.12），原名李心亮，生于天津，曾为香港邵氏国语片演员。本片还有姜南、惠英红、谷峰出演。 " 李昆饰演刘墉 " 惠英红 " 谷峰 有意思的是本片大部分剧情由相声段子构成，比如《君臣斗》、《珍珠翡翠白玉汤》、《蛤蟆鼓》、《铃铛谱》，其中导演为了配合相声《蛤蟆鼓》、《铃铛谱》，用了十几样道具在逛街饮茶之中全部展现出来，给电影增加了趣味性、民俗性。这一段也凸显出李翰祥的语言功底、民俗功底。 您可能奇怪，珍珠翡翠白玉羹（汤）不是明朝开国皇帝朱元璋身上发生的吗？是的，这个故事安在了乾隆皇帝身上了。电影电视上的历史大部分为戏说，别较真！比如本片为乾隆皇和刘墉、鄂容安之间的故事，历史上乾隆（1711.9.25-1799.2.7）25岁登基，当时鄂容安（1714—1755）22岁，刘墉（1719年 — 1804年）17岁。鄂容安32岁就被革职了，而刘墉32岁才步入仕途，三人中乾隆皇还是算最大的。有人说君臣斗相声是乾隆、刘墉、纪晓岚、和珅之间的故事，实际上君臣斗也是戏说，历史上和珅19岁步入仕途，那时乾隆已58岁、纪晓岚为45岁，刘墉50岁了，他们之间是有代沟的，所以很难有斗来斗去的故事。 " 姜南饰演鄂容安 另外有意思的是电影中的黑店遇险情节，一帮子江湖人士费尽周折绑架了乾隆皇帝，不杀不剐，竟然围着他八卦起来，问乾隆是不是汉人，传位诏书是不是改的等，现场变成了答记者问，颇为搞笑。不过其中说辞倒是看出编剧做了一些考证，比如说到雍正改诏书传说为假，乾隆解释说诏书不是便条，是满、蒙、回、藏、汉五种文字一并所写，汉字改“传位十四太子”改“传位于四太子”有点勉强，但是满、蒙、回、藏文字怎么改呢？非常有说服力。 李翰祥的电影台词都非常讲究，符合人物性格，没有一句废话。比如，黑店老板娘有一套词挺好：别小看了我们这个山村小店，还真是样样俱全。粉头倒是养着几个：一姐俏，二姐娇，三寸金莲四寸腰，三弦二胡琵琶箫，南腔北曲靠山调，是要哪套有哪套。 " 刘慧玲饰演黑点老板娘 李翰祥导演的乾隆电影系列，共四部，分别为：1977年《乾隆下江南》、1978年《乾隆下扬州》、1980年《乾隆与三姑娘》、1982年《乾隆皇君臣斗智》 主角还是刘永、李昆、姜南这“铁三角”，喜欢的朋友可以一并观看。 本帖为原创谢绝转载，欢迎关注公众号获取更多信息。

主演：郑佩佩,罗烈,郑雷,杨志卿,井淼
简介：焦雷（杨志卿 饰）江湖人称“飞刀追魂”，功夫了得，而他的宿敌于远（井淼 饰）是乾坤剑名手，武功更是高强。两人的恩怨由来已久无法化解，心胸狭窄的焦雷甚至将矛头指向了于远的无辜家人，誓要将其灭门。 在生死存亡的关键时刻，飞刀手杨青（罗烈 饰）出现并救下了于远的女儿于英（郑佩佩 饰），然而，当于英请求杨青助其为父报仇之时，杨青竟然提出了要同于英共度一休春宵的荒诞要求。尽管于英痛恨杨青的风流桀骜，但他是她唯一的希望和依靠，于英也只能忍气吞声，然而，随着时间的推移，于英渐渐发现了杨青正直可靠的一面，亦发现了杨青对自己的真挚感情。

主演：张翼,秦萍,赵心妍,田琛,谷峰,林蛟,李允中,午马,杨志卿
简介：《夺魂铃》影视剧解说 一、基本信息 上映时间：未提供具体上映日期，但参考文章提及该影片改编自史蒂夫·麦奎因主演的西部片《万里歼仇》，并在岳枫事业晚期的数部武侠功夫片中占有一席之地。 " 导演：岳枫 主演：秦萍、张翼、赵心妍、林蛟、谷峰、田琛等 类型：武侠功夫片 出品公司：卲氏兄弟公司 发行公司：天映娱乐[香港] " 二、剧情简介 《夺魂铃》讲述了少年卫虎（张翼饰）因家遭洗劫，父母幼弟被杀，姐姐卫芸 （赵心妍饰）被劫走，从而家破人亡的悲惨故事。愤怒之下，卫虎放火烧毁家园，决心远走天涯，找寻仇人报复。在流浪的过程中，他遇到隐名大侠士（杨志卿饰），并拜其为师，苦练武艺数年后，前往寻找仇人。在鸡儿镇，他遇到弱女香香（秦萍饰）遭逼为娼，便出手相助，击退歹徒。 " 三、特色与亮点 独特的武侠风格：《夺魂铃》在武侠功夫片的传统基础上，融入了日本武士片的元素，如侠客头戴草笠，笠缘有铃，铃声在杀机一起时便响起，增加了影片的奇幻与神秘感。 " 精彩的武术场面：影片中的武术场面凌厉似剑戟片，三个反派人物形象丰满，天罗剑扭脖子的动作尤其诡魅，三场挑战也堪称邵氏首屈一指。 " 丰富的角色塑造：主角卫虎从家破人亡的悲愤少年，成长为一名技艺高超的侠客，他的成长历程充满了艰辛与痛苦。同时，影片中的其他角色如隐名大侠士、弱女香香等也都各具特色，使得影片的角色塑造更加丰满。 " 深刻的主题：影片通过卫虎的成长历程，展现了人性的复杂与多样，同时也反映了当时社会的动荡与不安。 " 四、影片评价 《夺魂铃》被观众评价为一部耳目一新的武侠片，不仅演员表现出色，更重要的是影片在武侠片的传统基础上进行了创新，增加了不少奇特诡异的元素，使得影片更加引人入胜。同时，影片的摄影和剪接也备受赞誉，视角不拘一格，剪接精巧和凌厉，为影片增添了更多的艺术魅力。

主演：狄龙,姜大卫,汪萍,虞慧,川原,杨志卿,谷峰
简介：1 《广东十虎与后五虎》由张彻导演，狄龙、傅声、钱小豪、狄威等人主演的一部香港动作电影。影片讲述广东十虎及人与梁小虎一伙人的江湖恩怨。本片算是全明星阵容，打斗很过瘾，人物众多，导致不能一一细说，回忆占了绝大部分篇幅，五虎部分就显得有些“赶工”，草草了事。回忆部分光十虎出场就花了很多时间，中间很多剧情转折本能讲的更饱满一点。十虎和五虎都值得单独拍！但央视竟然把结尾踢飞人头那段剪了！ "" 2 《大刺客》由张彻执导，王羽、焦姣、黄宗迅、田丰、李香君等人主演的动作电影。影片讲述的是魏国聂政刺杀韩傀的故事，本片再次体现了张彻独特的暴力美学及英雄主义。而这一次文戏为主武斗为辅，典型士为知己者死的中国故事，张彻倪匡王羽黄金组合，白袍小将帅呆了。聂政姐姐为了成全弟弟的千古英名也选择了舍生取义，女性角色不让须眉！心驰那个一腔热血仗剑江湖的年代！ "" 3 《大决斗》由张彻执导，狄龙、姜大卫谷峰等人主演的动作电影。讲述唐人杰和其兄唐人麟分别为黑社会老大沈天虹的义子和得力手下。沈在与另一帮派头子廖守宜的争斗中两败俱死，人杰主动替哥哥人麟及甘文彬顶罪，跑去江南。但文彬和人麟却屡派凶手加害与他，并谋取沈家全部财产的故事！本片最后10分钟，赤膊肌肉男狄龙被围攻，大尖领子灯笼袖白衬衣姜大卫一个撑杆跳来到门外帮忙，最终一人中弹中刀，一人中竹竿，在泥水中这段最精彩！ "" 4 《大刀王五》由张彻执导，陈观泰、岳华、李修贤、李丽丽等人主演的一部动作片！讲述大刀王五本为北京城内豪杰，经营镖局为生，侠名远播。贩夫走卒、陌路好汉，遇事喊一声五爷，则王五必出面维护。湖北巡抚之子谭嗣同入京参议新政，慕王五侠义之名，有心结识。是日王五相会情人金菊花时遭仇人拦截，谭嗣同仗义助拳，二人相谈甚欢，结为豪气干云的异姓兄弟的故事！岳华在李翰祥的宫廷大戏《瀛台泣血》里演的也是谭嗣同。那部偏宫内，能朝着皇上极端进谏，这部偏民间，能对着镖汉称兄道弟，两者拼凑起来倒成了完整的人物。至于大刀王五这个人，某种程度上满足了张百万对阳刚硬汉缔结契约的终极想象。 "" 5 《少林与武当》由张彻导演，罗莽和江生、钱小豪等人主演的动作片！讲述在清朝年间，少林与武当两派虽源自同门，但至善禅师所率之少林以反清复明为志，武当冯道德、白眉道人却为清廷所用，两派因而逐渐形成敌对局面。少林弟子童千斤奉师至善之命，下山联络同门师兄胡惠乾等进行反清复明之大业，武当派掌门冯道德为了对付少林弟子，则派出门下精英，分批下山阻拦。杨菁菁在里面可比《武林圣火令》里好看多了，可惜挂得太快，文雪儿依然很靓，但是角色相对来说不讨好，钱小豪那时才15岁啊，好嫩！本片又是一次主角仨都死了剩了个女人，最后兄弟俩相对而笑而后断气！ "" 张彻执导的这几部电影有你喜欢的吗？你还喜欢张彻执导的哪些电影，欢迎留言！小编推荐的每一部电影都已上映，都有相对的片源。如果需要可以关注私信我！谢谢

主演：狄龙,刘永,罗烈,尔冬升,顾冠忠,施思,陈萍,樊梅生,张冲,杨志卿,徐少强,顾冠忠,韦弘,欧阳莎菲,井淼,詹森,艾飞,徐忠信,袁祥仁,元彬,元华,钱似莺,元奎,袁日
简介：前面的文章中有提到过楚原是最会拍古龙小说电影的人，一生当中拍过18部古龙小说电影，下面我就简单说一下这18部古龙电影，按拍摄时间顺序写吧。 楚原拍的第一部古龙小说电影是《流星蝴蝶剑》，整部电影看完你会发现原著中的男女主（孟星魂、孙小碟）存在感很低，不难看出整部电影围绕着老伯和律香川之间的恩怨来展开整个故事情节的，开拍这部电影之前，倪匡在最开始写剧本直接将男女主省略掉了，但考虑到如果没有了流星和蝴蝶那整部电影将完全脱离原著，又怎么能叫《流星蝴蝶剑》呢，就将男女主加了进去，不过宗华的孟星魂还是遭到了观众的不满，后面宗华也再没有出演楚原古龙电影主角了。在这里顺带说一下两部拍的比较好的剧版《流星蝴蝶剑》，一版是新加坡拍的《莲花争霸》，这部电视剧情大致就是结合了古龙小说《流星蝴蝶剑》和金庸小说《笑傲江湖》，很多80后、90后还是比较喜欢的，还有一版是陈楚河版的《流星蝴蝶剑》，这版也是个人觉得拍的最好的一版。 第二部是《天涯明月刀》，由狄龙出演主角傅红雪，影片讲述的是天下第一快刀傅红雪击败燕南飞，成为武林第一，公子羽派杀手追杀两人，并想让傅红雪接替自己做“公子羽”。很多90后看的第一部《天涯明月刀》是钟汉良版的，这版除了用小说和人物名字外，完全算的上是原创剧本，跟小说完全没有关系，傅红雪的人设被改的完全不像傅红雪，直接将女主周婷改成女二号，原本公子羽的妻子明月心反而成为了傅红雪的对象，整个剧情大致上是结合了小说《边城浪子》和《天涯明月刀》，但又改的面目全非，同时顺带说一下，原著《天涯明月刀》里没有叶开，小李飞刀系列分别为《多情剑客无情剑》、《边城浪子》、《九月鹰飞》、《天涯明月刀》和《飞刀又见飞刀》，《边城浪子》可以说叶开和傅红雪都是男主，叶开的篇幅要更多，为第一男主，但故事情节是以傅红雪为父报仇为基线，后来古龙又以叶开为主角写了《九月鹰飞》和以傅红雪为主角写了《天涯明月刀》 " 第三部是《楚留香之血海飘香》，狄龙出演主角楚留香，大致剧情就是日本忍者后代的假和尚无花想统治整个武林，楚留香查明真相所发生的一系列事件，虽说是血海飘香，但故事情节也借鉴了小说楚留香其他系列里的情节，说起楚留香很多人第一反应会是郑少秋饰演的楚留香，这版的楚留香不失为一部经典之作，但我个人还是喜欢狄龙的楚留香，张智尧版的楚留香整个剧情是最接近原著的，但知名度远不如狄龙和郑少秋版的。 第四部是《白玉老虎》，狄龙出演主角赵无忌，影片主要讲述少年赵无忌为父报仇的坎坷经历，尔冬升饰演唐门四少爷唐玉，这是尔冬升的处女座，也是狄龙、尔冬升第一次合作。顺带提一下后来姜大卫出演了改编自古龙小说《白玉老虎》的电视剧《琥珀青龙》的主角赵轩（赵无忌），狄龙和姜大卫这一对“邵氏双子星”即使在后续作品中不再合作了，也有着很多千丝万缕的联系，除了《白玉老虎》还有《刺马》，狄龙出演了电影版《刺马》那主角马新贻，后来姜大卫又出演了剧版《刺马》的男主马新贻，这部电视剧的主题曲《戏假情真》简直了，顺带说一下当年陈可辛拍的电影《投名状》本来还是打算让狄龙、姜大卫出演，可是当时两人的关系已经不可能一起拍了，这部电影也就是改编自《刺马》。 第五部是《三少爷的剑》，尔冬升出演主角谢晓峰，神剑山庄的三少爷为了不再有人向他挑战而失去生命选择假死，隐姓埋名为没用的阿吉，在这一过程中所发生的一系列事，最后还是选择做回三少爷并与燕十三做最后决斗。小时候看过剧版的《三少爷的剑》，不过现在已经没有什么印象了，也就不提了，后来尔冬升做了导演，自己又执导了电影《三少爷的剑》，不过电影质量也就一般般吧。 " 第六部是《多情剑客无情剑》，狄龙出演主角李寻欢，十年前小李飞刀李寻欢为报救命之恩将自己心爱的人林诗音和自己的家产送给了龙啸云，自己到了关外，十年之后李寻欢又从关外回来，并被怀疑为最近不断作恶的梅花盗，通过种种迹象表明梅花盗就是龙啸云。大家知道李寻欢我想大多都是通过焦恩俊版的《小李飞刀》，这部剧如果是在不知道原著情况下看的话的确是一部很经典的电视剧，但是要拿原著的话剧情和人物都是魔改，李寻欢介入林诗音和龙啸云之间的婚后生活，李寻欢与林仙儿结婚，阿飞喜欢上自己的大嫂林仙儿，阿飞与孙小红、杏儿之间的感情等等都是原著所没有的，惊鸿仙子、莫兰、杏儿等也是原著没有的，原著讲的是江湖，剧版讲的是爱情，简直就是披着古龙小说外衣的琼瑶剧。 第七部是《明月刀雪夜歼仇》，改编自古龙小说《边城浪子》，狄龙出演主角傅红雪，讲述的是傅红雪为父报仇的故事，我心目中最好的一版《边城浪子》是吴岱融版的，当然狄龙版的《边城浪子》也很好。 第八部是《萧十一郎》，狄龙出演主角萧十一郎，大致剧情就是萧十一郎与连城璧以及沈璧君之间的三角恋，不过这部电影最后将沈璧君黑化了，而且电影自始至终没有提到割鹿刀，《萧十一郎》是先有的电影再有的小说，也就谈不上魔改不魔改。剧版吴奇隆饰演的《萧十一郎》拍的很好。 第九部是《蝙蝠传奇》，改编自楚留香系列，狄龙第二次出演主角楚留香。 第十部是《陆小凤传奇之绣花大盗》，刘永出演主角陆小凤，陆小凤传奇系列好像没有出过剧版，倒是出了10部张智霖版的电视电影。 " 第十一部是《圆月弯刀》，尔冬升出演主角丁鹏，不同于前面几位主角，丁鹏算的上是一位反派主角，为了报仇加入魔教利用青青，为了名利可以不择手段。剧版《圆月弯刀》是古天乐出演的，剧情改了很多，尤其是丁鹏和秦可情之间的感情。 第十二部是《孔雀王朝》，改编自古龙小说《武林外史》，姜大卫出演主角沈浪，讲述的是各大门派联手对抗沈浪却陷入欢喜王的圈套的故事，楚原在拍摄古龙小说电影时本来是打算让狄龙和姜大卫两个同时出演多部电影的，加上古龙本人也非常喜欢这两人，不过后来两人基本处于不合作状态。剧版《武林外史》是黄海冰出演，这部电视也算的上非常经典，剧中将本来只是打酱油的白飞飞一跃成为女二号，甚至风头盖过了女主朱七七，给白飞飞加了傅红雪的人设，王艳的白飞飞在楚楚可怜和腹黑冷血之间切换自如，虽然是反派却让很多人喜欢。 " 第十三部《绝代双骄》，傅生出演主角小鱼儿，讲述小鱼儿和花无缺这一对双胞胎兄弟由于移花宫的原因自相残杀的故事。剧版《绝代双骄》个人觉得拍的最好的是吴岱融版（花无缺）的，还有一部张卫健版的《小鱼儿与花无缺》也不错，剧情魔改但拍的不错，转换性别的江玉郎的江玉燕错爱上花无缺，最后杀的只剩剧名。 第十四部是《英雄无泪》傅生出演主角高渐飞，尔冬升出演主角卓东来，其实这部小说的主角是高渐飞，之所以将卓东来也算成主角，是因为不管是看完电视电影还是原著小说，大家更容易记住的是有血有肉、聪明又贪图名利的卓东来而不是高渐飞，卓东来作为司马超群的小弟，武功不如司马超群，但利用自身的聪明才智将司马超群和朱猛都收拾掉了。剧版叫《泪痕剑》，焦恩俊出演卓东来。 " 第十五部是《魔剑侠情》，狄龙出演主角李寻欢，讲述的是李寻欢与上官飞虹、姬无命之间争夺天下第一的故事，一直不明白为什么那么多人想挑战排名第三的李寻欢，而不去找排名第一或第二挑战，其实感觉百晓生是幕后最大的boss，利用排名间接杀死了很多武林高手。 第十六部是《陆小凤传奇之决战前后》，刘永出演主角陆小凤，讲述的是西门吹雪和叶孤城决斗的故事。 第十七部是《浣花洗剑》，刘永出演主角白宝玉，也就是古龙小说《浣花洗剑录》里的方宝玉，小时候看过乔振宇版的。 第十八部是《幽灵山庄》，狄龙出演主角楚留香，其实这部电影改编自古龙小说陆小凤系列，所发生的事也都是陆小凤经历的，不知道为什么楚原硬要把主角换成楚留香，楚留香系列和陆小凤系列的确有相似的地方，加上两个人物设定也有点像，倒不是很违和。

主演：陈惠敏,汪禹,王晶,谢贤,麦德罗,陈观泰,林辉煌,陈百祥,刘玉璞,李添胜,关鉴铭,庄文清,杨志卿,罗浩楷,罗烈,芬妮,艾飞,张瑛,廖丽玲,布鲁斯·巴伦,沈劳,夏萍
简介： 邵氏出品，必属佳片，邵氏对香港电影的发展意义重大，上世纪六七十年代制霸香港影坛，70年代嘉禾虽然有李小龙和许冠文助力夺得多次票房冠军，不过年度十大最卖座电影大多出自邵氏，邵氏“以多取胜”。到了八十年代，嘉禾手握成龙和洪金宝两大王牌，才真正算是碾压邵氏，当然也是邵氏有意收缩电影，转战tvb。到了九十年代，邵氏难见身影，只是偶尔出品一两部电影，时间辗转来到现在，嘉禾已经不在，邵氏却还存在，前不久的电影《使徒行者2》它就有参与。 " 邵氏作为香港电影曾经的巨无霸，出品的电影类型众多，歌舞片、武侠片、动作片、鬼片等，其中也不乏一些赌片，今天和大家介绍8部邵氏的赌片，一起看看吧。 " 1、张曾泽“赌片三部曲” 三部曲分别是《吉祥赌坊》《大老千》和《恶霸》，其中前两部由倪匡编剧，《恶霸》由张曾泽自编自导。先来说《吉祥赌坊》，由何莉莉、岳华、樊梅生、午马、石坚和西瓜刨联合主演，简单一点来说就是围绕以赌治赌来展开，岳华的角色就是伟光正，只不过这样触犯了其他赌坊的利益，自然就有了矛盾，最后结尾上演一场大战，各种血浆横飞、盘肠大战，明显学习了张彻的风格。 " 接着《大老千》其实就是一个为父报仇的故事，女主比较厉害，一个晚上学会手心藏牌的老千技术，然后力战boss。比较好玩的是，当年的“洪七公”和“欧阳锋”都是给王杰老爸王侠打工的。 " 《恶霸》就是李修贤铲除恶霸的故事，对手自然是谷峰老爷子了。值得一提的是，李修贤当警察的执念原来1975年就开始了，最后的开挂有些不可思议，既然那么厉害，一开始何必找人呢，自己一个人来不就好了。有意思的是片头写着袁和平客串，然后武指竟然是袁大眼。 " 2、香港赌片开山之作：《赌王大骗局》 张曾泽“赌片三部曲”虽然比程刚的《赌王大骗局》上映时间早，不过大家普遍认为后者是香港赌片开山之作，因为它集结了各种赌术，后来号称“赌片之王”的王晶也从中汲取了许多营养，毫不夸张的说《赌神》《赌圣》《赌侠》中都能找出它的影子。《赌王大骗局》将赌场上的赌术千术和生活中的诈骗进行结合，加上一些反转，来营造戏剧的张力，整个故事跌宕起伏，计中计，骗中骗，螳螂捕蝉黄雀在后。同时在赌术上面展现了各种手法，比如听骰子、换牌、过目不忘、烟盒戏法等，当然还有心理战术的的运用，不愧是香港赌片的鼻祖，王晶也要拜服的。特别提一下，后来程刚又拍了一部《赌王斗千王》，胡慧中主演，可看性比较高，不过不是邵氏出品而已。 " " 3、王晶编剧：《千门八将》《打雀英雄传》 《千门八将》由孙仲执导，王晶编剧，罗烈、刘永、陈观泰、王晶、艾飞、詹森等联合出演，其实还是脱离不了为父报仇的基调，所谓的千门八将和赌术并没有展示多少，就记得：正、提、反、脱、风、火、徐、谣。王晶那个时候已经颇具诙谐搞笑的一面了，加入了不少搞笑元素，整体来说是一部节奏快，看起来比较轻松的影片。 " 《打雀英雄传》的阵容比较强大，谢贤、岳华、丁佩、钱小豪，还有曹达华、关海山、刘丹、秦煌等老戏骨，故事中规中矩，夹带武侠元素，简单来说就是拜师学艺后成功挑战反派的故事。相比后来王晶自己拍的《雀圣》系列，这部《打雀英雄传》在麻将上的研究还是颇深的，赌术千术描写的也比较细致和专业。值得一提的是，片头比较有创意。 " 4、王晶导演：《千王斗千霸》《贼王之王》 王晶导演首部作品《千王斗千霸》，这也算是为他后来成为“赌片之王”做了铺垫，以抗日为背景，谢贤和汪禹大小千王对战千霸，不过这个千霸还卖了一点关子，开始以为是陈观泰，没想到最后是黄锦燊（赵雅芝老公）。四哥谢贤飞牌杀敌轻松潇洒，功夫小子汪禹鬼马搞笑，还要夸一下黄杏秀（陈百祥老婆）太美。 " 《贼王之王》延续了《千王斗千霸》的演员阵容，依然是谢贤、汪禹和陈观泰，不过上次是黄杏秀加盟，这次换成了陈百祥演出，同时还有麦德罗、罗烈、陈惠敏几位，王晶巧妙的借用水浒英雄、偷天大盗时迁的名头来讲故事，无疑增加了噱头，要说全片最有意思的地方有两处，一个是汪禹控制麦德罗一举一动，另外就是陈百祥与汪禹斗法。 " " 现在提到王晶赌片的话，大家会想到《赌神》《赌侠》《至尊无上》《千王之王2000》《雀圣》什么的，其实里面许多桥段都来自邵氏电影，在他的首部导演作品《千王斗千霸》中都可以找到影子，只不过随着电影技术的提高，《赌神》《赌侠》观赏性更佳。上面8部邵氏赌片，如果只选一部的话，强烈推荐《赌王大骗局》，毕竟是开山之作，感兴趣的可以一看哦。 " "

主演：汪禹,刘永,詹森,岳华,李昆,井淼,王沙,杨志卿,姜南,陈萍,吴杭生,沈劳,金延勋,王清河,芦苇,矮冬瓜,郝履仁,王憾尘,辛树华
简介：" 《马背上的朝廷》 作者：（美）张勉治 译者：董建中 版本：江苏人民出版社2019年10月 " 《乾隆南巡图》（局部），现藏于国家博物馆。 说起乾隆“六下江南”的故事，中国人大都不陌生。从古装剧中来看，乾隆在江南，无非是视察河道、惩治贪官，或者微服私访、游山玩水。事实上，乾隆南巡的政治内涵，远比我们印象里的“下江南”复杂得多。 美国华裔学者张勉治（michael g. chang）的著作《马背上的朝廷：巡幸与清朝统治的建构（1680-1785）》，即从展示满洲传统、拉拢汉人精英及构建王朝合法性等方面，为我们剖析了乾隆南巡在表面说辞之外的真实动机。中国学者张婷在《漫谈美国新清史研究》一文中，称该书是“新清史中讨论清中前期统治意识形态的代表作之一”。 乾隆创新巡幸理由 张勉治毕业于加州大学圣迭哥分校，师从周锡瑞（joseph esherick）、毕克伟（paul pickowicz）等著名中国史学者，现为美国乔治梅森大学历史与艺术史系副教授。在《马背上的朝廷》序言中，张勉治申明要以“新清史”的研究方法，填补有关南巡的研究空白。 所谓“新清史”，是上世纪90年代兴起于美国的一个研究学派，代表学者有柯娇燕、欧立德、路康乐等，他们的主要观点包括反对“汉化”理论及“汉族中心论”，倡导“满洲中心论”，认为清朝具有“帝国性”与“世界性”等。需要说明的是，这些观点在中国学界备受争议。 在书中，张勉治首先考察了巡幸在中国历史上的多重含义。上古时期，巡幸被称为“巡狩”，具有军事训练和管理诸侯的双重功能。进入战国，儒家为巡幸注入文治属性，且日益将盛大、奢侈的巡幸和败家亡国联系在一起。到南宋，如张勉治所说，“巡幸事实上已经变成了政治失范的同义词”，很容易让士大夫们联想起历史上那些昏君、暴君。不同的是，在元、辽、金等“非汉政权”中，巡幸与“逐水草而居”的民族传统相呼应，君主们每年要在国境内做“季节性迁移”。罗新《从大都到上都》一书，考察的就是元朝皇帝，定期由大都（今北京）“迁移”到上都（今锡林郭勒盟正蓝旗）的辇路。 由于存在这种认知上的分歧，康熙意图开启巡幸之旅时，创造性地另辟蹊径，先是以尽孝的名义北上盛京，拜祭祖先陵寝；然后声称视察水利，六次巡幸江南。 乾隆即位后，想要恢复巡幸，直接打出“法祖”（即效法祖父康熙）旗号。为加重“孝道”的分量，乾隆又拉来皇太后做挡箭牌，自称南巡是为陪母亲游览江南美景。鉴于历史教训，汉人士大夫虽然不希望看到皇帝远离京师，可他们也不可能去阻止皇帝尽孝，乾隆由此为自己争取到一次又一次的巡幸机会。 南巡中的复杂考量 皇帝想要到京师外看看，可不像电视剧里演的那样，换掉龙袍，说走就能走的。乾隆南巡一次，通常需要随行人员3000-3500人，往返行程6000多里，历时100余天，期间要用到上百处休息的尖营、过夜的大营和小住的行宫。《马背上的朝廷》书后有两个附录，分别为“乾隆南巡的地方备办情况”和“乾隆南巡全部支出的估算”，我们从中可以看到，皇帝离京前两年，涉及的地方就要修路、修桥，征用上万的纤夫、马匹。为应对六次南巡，清廷付出的总开支在1900万-2000万两白银之间。 负责安排历次南巡事宜，以及扈从左右的官员中，几乎没有汉人，全部是作为清廷中坚的满洲人和蒙古人。一路上，乾隆住行军帐篷、检阅八旗官兵，时常刻意骑马前行、演练箭术，以展现满人尚武传统。在他看来，天下是满人从马上“得之”，同样要在马上“治之”，所谓“创业之君无不以马上得之，而败业之君无不以忘其祖以马上得之，以致覆宗绝祀”，元顺帝便是乾隆眼中的反面典型——贪图享乐，抛弃骑射传统，终至亡国。 为宣扬武力，乾隆甚至在1762年第三次南巡时，特意接见了新近归附的哈萨克、维吾尔等部贵族。按照张勉治“新清史”视角的解读，乾隆此举是要同时提醒内亚归附者和早已被征服的江南精英，“他们只是一个幅员更为辽阔、多民族帝国的一部分，这一帝国不是任一特定疆域所构成，而是由一个移动满洲朝廷的军事力量和美德所建立”。 在恐吓的同时，乾隆也没有忘记拉拢一下江南汉人精英。他手腕高明，一方面通过给两淮盐商发放荣衔、增发盐引，换取商人们对南巡经费的支持；另一方面又迎合士人，资助书院、创作汉诗。由此，处于对立中的商人与士人，竟都将乾隆视为了“自己人”。 相对于各项政治目的，乾隆一再宣称的视察水利，其实一点都不重要。尤其是最后两次南巡，他所谓关注浙江海塘整修，更只是一个幌子。张勉治发现，整个1770年代，乾隆统治都处在危机中：乌喇纳拉皇后在第四次南巡途中被送回京师，随后神秘去世，以至民间谣言四起，传说乾隆因在江南召妓或纳汉女为妃，和皇后发生冲突；又有生员金从善上书要求复立皇后，并公开立储；加之由江南士人徐述燮《一柱楼诗》引发的文字狱，意外牵扯到深受乾隆宠信的老臣沈德潜。 在乾隆看来，传播桃色谣言或要求复立皇后，都是变相抨击南巡；要求公开立储和写诗非议清廷，则是汉人精英发泄对满洲统治的不满。此种背景下，乾隆进一步向江南士人灌输“民族-王朝”观念，于是在1780年代，带着一众皇子，又两度亲临江南。 乾隆之后再无南巡 通过南巡，乾隆实现了自己谋求的一系列目的，可同时也几次极大地滋扰了江南百姓。对此，乾隆十分清楚，于是他一再申明反对奢靡，如指示地方官员，“朕省方所至，戏台、彩棚、龙舟、灯舫，俱可不必”；斥责扬州商人，“今来驻跸，实觉过华不为喜也”。 乾隆最不希望看到，南巡被百姓当作皇帝的游山玩水之旅，因此他在海量“御制诗”中，除称颂江南美景外，一再表现对民生的关注，打造勤政形象。比如，乾隆有诗说，“牙樯春日驻姑苏，为问民风岂自娱”；又说，“只论游观无不可，重因农务望晴和”，言明自己南巡为的不是享乐，而是考察吏治、民生。不过，所谓的“微服私访”，是不可能有的。 深入解读乾隆御制诗，是张勉治这本书的一大亮点。他认为，乾隆的4万多首诗，之所以显得“呆板”，很可能是刻意为之，因为乾隆写诗的目的不是抒情，而是传达意识形态——“反击任何对他是肆意挥霍和不负责任的君主的暗示。他将自己表现为勤政、仁慈和恪尽孝道的统治者，通过他的诗作为媒介达到目的。”张勉治对一些御制诗的解读或许并不准确，但无疑为研究者提供了一种新思路。 在康熙、乾隆之后，清朝其他皇帝再未南巡，不是他们不想，而是没有力量，也没有必要再去“法祖”了。嘉庆亲政后，为清除和珅党羽，被迫重用汉人精英，所谓“满汉一家”渐成事实，自然不能再像康熙、乾隆那样，到江南炫耀满人武力及对帝国的掌控。 张勉治的想法很好，即通过对乾隆南巡的研究，揭示清廷建构统治合法性的方式，可是在论述过程中，不免有一些瑕疵。比如，杨念群曾指出，此书在书名中说是研究“巡幸”，事实上对东巡、北巡等一带而过，只单单写了南巡，没有理清几种巡幸间的关系；另外，过分强调满人特性，而忽略了乾隆一些言行，受的其实是汉人儒家文化影响。 最后要说一下译者董建中，他于中国人民大学从事清史研究，此前翻译过曾小萍《州县官的银两》、白彬菊《君主与大臣》等清史名著，可谓既有专业素养，又富翻译经验。因此，《马背上的朝廷》的译文准确而流畅，有助于我们更好地理解张勉治及其“新清史”研究。 □杨津涛

主演：郑佩佩,岳华,杨志卿,陈鸿烈,韩英杰,谷峰
简介：1953年2月，胡金铨与李翰祥结为异姓兄弟，后经李翰祥介绍进入邵氏电影工作。 他最初担任美工，后来开始在电影里扮演角色。 " “演而优则导”—— 1962年，胡金铨在李翰祥执导的《梁山伯与祝英台》任副导演，1963年独立执导《玉堂春》，从此开始了导演生涯。后与李翰祥、张彻、楚原，并称为“邵氏四大导演”。 虽有邵氏四大导演之名，其实多少有点名不符实，因为胡金铨在邵氏独立执导的电影仅有三部。 且期间与邵氏老板，常有不合。之所以能名列其中，更得益于他执导的一部电影，开启了邵氏电影的一个新时代。 " 这部电影就是《大醉侠》 1964年，胡金铨执导的《大地儿女》预算超支，邵氏老板十分恼火，他的下一部抗战片《丁一山》刚开拍两周就被叫停，改用鲍学礼执导。 胡金铨则被踢去执导不用花太多钱的武侠片《大醉侠》。 " 令所有人都没想到的是，这部当时被邵氏看了样片并不满意的电影，竟成了新派武侠片的开山之作。 捧红了岳华、郑佩佩，令韩英杰成为华语电影史上第一位武术指导，此后令邵氏武侠片风风火火20多年。 " 胡金铨自己也因《大醉侠》一举成名，但在本片之后，胡金铨却与邵氏分道扬镳。 成也《大醉侠》，败也《大醉侠》，胡金铨与邵逸夫邵氏电影的恩怨故事，其实与电影本身一样精彩。 今天皮哥就与大家一起聊聊，胡金铨的《大醉侠》以及它幕后鲜为人知故事。 01、 我们先看故事 英雄埋名，危难来临，挺身而出 电影讲述一个发生于明朝的江湖故事—— 女侠金燕子张熙燕(郑佩佩饰演)是两江总督张制军的女儿，从小拜高人学得一身好武艺。 " 她设计捕获了江洋大盗“索命五虎”中的三个，由她掌刑律的哥哥张步青将其中老四侯尊、老五吴豹二盗押解到县城，他们的老大则被留在总督府大牢里。 " 张步青押解两犯走到半路，却遭五虎中的老二笑面虎祖干和老三玉面虎殷中玉(陈鸿烈饰演)劫道，不仅侯尊、吴豹二人被救，张步青也被强盗绑架，带到广济寺里藏了起来。 笑面虎给总督府寄了一封信，要用张步青跟张制军交换他们的带头大哥。 " " 正值张制军不在总督府，金燕子艺高人胆大，接到信后果断单刀赴会，来到强盗们约定见面的高升客栈。 金燕子与笑面虎会面，两句不合便动起手来。 众强盗纷纷亮出手中兵器，但金燕子以一敌众丝毫不落下风，把笑面虎一伙打得落荒而逃。 " 金燕子当晚在高升客栈住下，笑面虎则带着残兵回到广济寺。 玉面虎知道金燕子的厉害，又命吴豹带着两名手下夜探高升客栈，想趁金燕子睡觉之时将她擒下，金燕子却因被高人大醉侠(岳华饰演)引出客栈，而逃过一劫。 " 大醉侠原名范大悲，是个武功高强的江湖隐士，他为人低调，不追逐名利，只混迹于市井之中，带着一群小叫花子以乞讨为生，没人知道他的真名，只叫他醉猫。 在大醉侠的指点下，金燕子找到了五虎的藏身之处——广济寺。 " 金燕子虽武功高强，却有勇无谋，她独自一人硬闯广济寺，想要救出自己的哥哥，结果被早有准备的玉面虎一伙强盗围攻。双拳难敌四手，在强盗的包围下她且战且退，幸得大醉侠暗中相助才得以脱身。 " 玉面虎为人阴狠狡猾，是强盗中的军师，喜欢以书生打扮，他常带着一把纸扇，表面上显得很斯文，扇却藏着见血封喉的毒针。 金燕子翻过墙头逃跑时便着了他的道，被毒针射中胸口，幸好有大醉侠帮她拔毒疗伤才逃过一难。 " 这时候吴豹带着手下找到了大醉侠和金燕子的藏身处，大醉侠不得已出手将众人全歼，金燕子才知道原来他是绝顶的高手。 大醉侠原是青竹派的二弟子，幼年时随师兄刁敬塘拜入青竹派习得一身武艺。 " 但大醉侠的师兄刁敬塘却是个心术不正之徒，他为了得到掌门之位害死了师父，而师父临死前将掌门信物青竹杖传给了大醉侠，从此这师兄弟便结下了梁子。 大醉侠为了躲开师兄隐姓埋名，刁敬塘则到广济寺做了主持，法号了空。 了空与五虎相勾结，在江湖上遍寻师弟不到，只好回到广济寺。 他看到吴豹尸体上的伤，才知道原来大醉侠就是他要找的师弟范大悲。 " 了空的武功不在大醉侠之下，大醉侠要对付他自己也没底，只好让金燕子带五虎的老大出来与了空交换人质。 " 金燕子与五虎都知道这次交换人质难免会有一场恶战，双方都出动了最精锐的人马，在郊外山上展开一场大战。 " 这场生死之战双方都死伤惨重，了空为了抢夺大醉侠手中的青竹杖，更是大打出手，最后却被大醉侠一杖刺入胸口结果了性命。 " 02、 《大醉侠》并不是一部纯粹胡金铨风格的电影，却依旧是一部神作 作为胡金铨的首部武侠电影，《大醉侠》与他后来的巅峰作品有很大的差距。 其片长只有95分钟，还带着明显的邵氏电影印记，与邵氏当时流行的表现形式显得整齐划一，却与导演自身的风格相去甚远。 " 比如电影开头的大红字幕，配上那欢快的背景音乐，就和官军押解犯人的场景很不协调。 而大醉侠出场时连唱了三首黄梅调，虽是剧情的需要，而且朗朗上口非常受欢迎，却也是因为当时邵氏流行李翰祥的黄梅调电影而强加上去的。 " 但胡金铨依然在自己能够掌握的范围内尽最大的努力拍出了属于他个人的独特风格。 在皮哥看来，胡金铨在电影中做到了三点，完全是属于他个人电影风格的呈现。 " 其一就是运用他自身多年的国画修为，用镜头呈现出山水画特有的幽远、宁静、古朴的文化气息。 《大醉侠》不像他后来的大制作，抠门到极致的邵氏只允许他在香港取景，但在香港这块弹丸之地，胡金铨的镜头依然能够捕捉到山川、小溪、客栈这些符号化美景。 " 由此可见胡金铨善于以景传情的拍摄手法不是因为他动用强大的资金，跑到一些风景秀丽的地区取景占了地利，而是他本身对自然美景具备敏锐的洞察力。 " 其二就是胡金铨为了拍出动作场景的新意，借鉴了西部片和日本武士电影，拍出了常被后人借鉴的几场动作戏。 这其中有两场戏最值得称道： 一场是金燕子夜里追逐大醉侠，屋顶的飞檐走壁配上京剧快板，显得欢快、灵动又写意。 " 这段追逐戏虽只有一小段，却尽显胡金铨的独具匠心，也成了武侠电影中屋顶戏的标杆。 后来徐克在他的《刀马旦》中就认真拍了一场同样的屋顶戏，而李安在《卧虎藏龙》中的屋顶追逐戏连京剧快板配乐都学了去。 " 另一场则是客栈中金燕子与众强盗的打斗， 胡金铨让京剧演员韩英杰根据客栈中的场景设计出武打动作，先画出草图，再由武师进行演示，最后由演员套招之后再进行拍摄。 韩英杰所做的就是武术指导的工作，当时的电影行业还从来没有这个工种。 " 为了给韩英杰加多一份工资，胡金铨创造出了“武术指导”这个工种，从此武术指导便成为武侠和功夫电影中不可缺少的一群人。 而后来在张彻的提议下，香港金像奖才增设了“最佳武术指导奖”这个奖项，这也是我们中国电影独有的奖项。 " 客栈中的动作戏从一开始众人的跃跃欲试，到剑拔弩张，最后大打出手，从气氛的营造到行云流水的武打动作都带着灵动飘逸的特点，这些对后来的武侠电影都有很大的启发意义。 在本片之后，客栈打斗戏几乎成了武侠电影的标配。 " 其三是胡金铨在电影中重点诠释的属于中国武侠电影的侠义精神。 大醉侠是一位隐士，虽淡泊名利，却肯为了铲恶锄奸而重出江湖，且置生死于度外，去面对之前一直躲着的师兄，这都是因为他的心中仍存在着侠义的心肠。 " 大醉侠这个人物，市侩风趣、大智若愚，他认真起来义正词严，装傻的时候又插科打诨，是个可塑性极强的人物。 当时刚刚出演过《西游记》中孙悟空的岳华，由邵逸夫钦点饰演大醉侠，其精湛的演出征服了观众，由此开始了辉煌的演艺之路。 " " " 舞蹈出身的郑佩佩也因为金燕子一角而爆红，此后片约不断，在邵氏武侠电影中成为女打星的代表，曾经一度坐稳邵氏头号打女的交椅。 两年后虽然胡金铨已经离开，邵氏还是设定拍摄续集，电影定名《金燕子》，仍由郑佩佩主演，导演则换成了张彻。 " 03、 邵氏电影与胡金铨的背后恩怨 1966年《大醉侠》在上映后相当卖座，胡金铨却和邵氏电影闹得很不愉快。 事情是这样的—— 当时联邦影业挖邵氏的墙角，承诺以后的电影会给胡金铨票房红利，而邵氏《大醉侠》大卖后，邵逸夫分文不奖，且对以后电影也无分红之利。 胡金铨与邵氏的矛盾也不断激化，而后离开联邦影业。 不过胡金铨离开时还欠着邵氏6部片约未完成，这也给了邵氏电影以后倒打一耙的机会。 " 1967年，胡金铨《龙门客栈》，上映后非常卖座，这令邵氏电影瞅准了机会，以胡金铨片约期未满为由向联邦影业施压，威胁他们把《龙门客栈》的新马版权廉价卖给邵氏，联邦影业不得已只能照做。 此举也令邵氏在东南亚版权市场赚了200多万港元，联邦影业却因此损失了太多利润。 " 为了追损，联邦影业直接扣除了原本承诺支付给胡金铨的票房红利，这也导致了胡金铨与联邦影业的关系恶化。 后来胡金铨拍摄的《侠女》花了3年时间，严重超支，上映后票房不理想，双方矛盾彻底爆发。 " " 1971年胡金铨离开联邦影业，组建金铨影业公司自己做了老板。 后来他自费把《侠女》送到戛纳参加影展，拿下戛纳电影节技术大奖之后胡金铨也开始享誉国际。 这促使他后来拍出了《空山灵雨》、《山中传奇》、《迎春阁之风波》、《忠烈图》这样的经典。 " 如今回头再看《大醉侠》，它在胡金铨几部武侠经典中显得并不起眼，但在新派武侠电影中却具有划时代的意义。 对于邵氏、对于胡金铨，都有着里程碑式的意义，作为新派武侠的开山之作，虽已过去54年，依旧被后人顶礼膜拜 文/皮皮电影编辑部：热血丹心 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载