杨祺如

主演：贺鹏,丁笑滢,令卓,常荻,杨祺如,郭祥鹏,杨宇鑫,王峥,杨杏,王姿允,赵龙豪,陈玺旭,彭梓桁,姚卓君,东靖川
简介：《我叫赵甲第2》是一部于2025年4月28日在中国大陆首播的中国大陆剧情剧。该剧由荆小尧执导，朱琳和吴海霞共同编剧，主演包括贺鹏、丁笑滢、令卓等。 剧情简介 本剧围绕着主人公赵甲第展开，他原本是一个人人羡慕的富二代，其父亲赵鑫创建的金海实业在北方地区拥有极高的知名度和影响力。然而，赵甲第却拒绝接受父亲的财富支持，因为他认为这份财富背后隐藏着他母亲被抛弃以及自己孤独成长的痛苦回忆。随着故事的发展，在前传部分中，赵甲第逐渐了解到父亲也有不为人知的一面，并且在金海企业面临危机时，他开始尝试与父亲达成和解。但命运多舛，他们之间的关系依旧复杂且充满挑战。 到了赵甲第24岁这一年，由于新旧伤痕的爆发，他再次与父亲产生了深深的隔阂，最终决定离开家族企业“金海”，以一种低调的姿态进入社会底层，通过自己的努力奋斗来证明自己。在这个过程中，他采取了“扮猪吃虎”的策略，即表面上看似平凡无奇，实则暗藏实力，以此方式迅速成长并取得成功。最终，他不仅实现了个人价值的最大化，还超越了父亲所达到的高度，完成了从依赖家族到自立门户的转变。 人物角色 - 赵甲第：主角，一个试图摆脱家族阴影、寻找自我价值的年轻人。 - 赵鑫：赵甲第的父亲，金海实业的创始人，一个复杂的角色，既有企业家的精明又有作为父亲的无奈。 - 其他角色：如丁笑滢饰演的角色等，虽然具体信息未详细说明，但从演员表可以看出，本剧拥有一支强大的演员阵容。 请注意，上述内容基于提供的资料进行整理，并结合了对剧情的理解进行了适当扩展。对于更详细的剧情发展及细节，可能需要进一步观看或查阅相关资料。

主演：李胤维 ,何花,黄澄澄,罗辑,曹曦月,刘人语,杨祺如,范薇,金丰,王嘉莉,陈碧舸,马剑越
简介： 最近一段时间《君子盟》开播引发了不小的关注，不久由张新成、付辛博主演的《光渊》（原名：默读）也在未预热的情况之下直接空降开播。 " 张新成这次人设有点反转在身上，演技还是一如既往能够撑起人设，台词也依旧很稳。 如今又有三部新剧来袭，聚焦热门不同题材，演员阵容不错，值得期待。 第一部、职场喜剧《今日宜加油》 该剧是由吴强、于中中执导的一部职场喜剧，讲述了一群职场热血青年的趣事，高发电子企划三部从无限风光到逐渐遭遇滑铁卢，依旧保持自己的风格。无论是职场萌新，还是职场老油条都要遵循职场三要素。 " 郑恺饰演李天然，没有天赋，只能拼努力，作为企划三部的副组长，李天然虽说是职场黑洞，但却把工作生活分得十分清楚。 " 陈钰琪、王鹤棣、张绍刚三人可以说是继《浮图缘》之后二次搭档了，而身份也出现了大反转。 张绍刚为企划部部长，打工元老。 " 陈钰琪为企划三部组长，内卷精英。 " 王鹤棣为企划三部员工，职称萌新。 " 袁文康饰演集团副董事长郑正好，善于职场画饼的上司，在他眼里，企划三部是没有纪律性，又极度缺乏上进心的部门，所以对企划三部的整顿刻不容缓。 " 施羽饰演集团董事长郑有乾，职场大佬，深谙生存之道，企业要发展，做大做强是有秘诀的，要给员工充分的信任跟自由度。 " 今晚（2月21日）开播，爱奇艺上线。 第二部、《我的刺猬女孩之念念不忘》 该剧是由陈戎晖执导，是《我的刺猬女孩》第二季将延续《我的刺猬女孩》第一季轻烧脑的风格。 28岁的外科医生韩菲的心中一直有一个难以解开的心结，救她性命的吴景昊因为意外车祸而长眠不醒。结果一次意外韩菲经过时空之旅，再次穿越到了十年前的夏天。进入大学校园，与同样是18岁的吴景昊重新相遇。经历过车祸的吴景昊失去了部分记忆，忘记了和韩菲的点滴。哪怕时光倒转，两人的命运之轮还是连在了一起。 " 重新相遇的两人在经历了挫折之后陷入爱情。此时的韩菲却意识到宿命无法打破的事实，为了不让吴景昊受到伤害，她决定亲自去迎接命运，吴景昊恢复记忆，得知真相后，和韩菲携手。 " 李逸男饰演吴景昊，作为95后科班艺人，曾出演过多部影视作品，比如《河神》中的黄家二少爷黄玉，《当家主母》中的任如风。 " 天爱饰演韩菲，作为李冰冰旗下艺人，天爱影视资源还是非常不错的，在爆款剧集《双世宠妃》中饰演了东岳国大将军唯一的女儿墨凤阳。 " 除了两位主演之外，还有吕钊、刘昊源、余昊洋、王锐、王千果等年轻艺人加盟。 今晚（2月21日）开播！优酷上线。 第三部、《我的女友们》 该剧讲述了直男隋遇在经历了被女友分手痛苦之时，偶遇爱神。给隋遇八次恋爱机会，希望他能找到真爱。 " 在经历了与当红爱豆，不良大佬，纯欲辣妹，软妹空姐，岛国学生，时尚超模，御姐作家和知性医生的八爱后，领悟到刻意安排的快节奏的恋爱是找不到。决定带着真心，随遇而安，最终成功追爱。 " 据悉该剧于2年前拍摄完毕，如今这部15集的搞笑喜剧将于今晚（2月21日）开播，腾讯独家上线。 三部不同题材的剧集同一天（2月21日）上线，你准备追哪一部呢？

主演：张涵予,欧豪,杜江,袁泉,张天爱,李沁,雅玫,杨祺如,高戈,黄志忠,朱亚文,李现,焦俊艳,吴樾,阚清子,李岷城,冯文娟,陈数,杨颖,余皑磊,关晓彤,小爱,伊拉尔·帕
简介：根据2018年5月14日四川航空3U8633航班机组成功处置特情真实事件改编。机组执行航班任务时，在万米高空突遇驾驶舱风挡玻璃爆裂脱落、座舱释压的极端罕见险情，生死关头，他们临危不乱、果断应对、正确处置，确保了机上全部人员的生命安全，创造了世界民航史上的奇迹。

主演：张涵予,袁泉,朱亚文,李晨,易烊千玺,欧豪,冯文娟,耿乐,梁大维,小爱,雅玫,杨祺如,叶禾,高戈,鲍丹,张嘉倪,释小龙,倪虹洁,周也,黄锦坤,黎毅敏,桑岭,刘琳,高
简介： " "“电影评介” 可以订阅哦！ 作者简介 " 齐 青，山西朔州人，上海师范大学影视传媒学院教授，上海师范大学影视传媒学院副院长，主要从事影视创作、影视产业研究； 李丹仪，广东汕头人，上海师范大学影视传媒学院硕士生。 " 近年来，新主流电影这一类型及概念不断被提起，虽然目前新主流电影仍未有规范及明确化的定义，但学界和业界的相关讨论层出不穷。新主流电影的前身主旋律电影常以革命或历史题材为主，弘扬国家主流意识形态和讴歌人性，而新主流电影是在主旋律电影的审美基础上进一步拓展而来的一种类型范式，它与商业电影进行巧妙融合，不断调节构成元素以取得一种平衡状态。 " 图1：2017—2023年全国院线电影总票房、国产票房及占比 2016年后，国产电影票房在我国总票房占比一路攀升。2017年至2023年更有超八成以上的票房冠军为新主流电影（见图1、表1），且每年均有多部新主流电影居于票房榜单前位，成为电影市场和观众的不二选择。2018年，中共中央印发《深化党和国家机构改革方案》，提出将电影管理工作彻底转为中央宣传部统一负责。[1]这一举措体现了国家对电影这一传播媒介的重视，而新主流电影作为媒介之一，对于塑造与传播国家形象有不容忽视的作用。 " 表1：2017—2023年年度中国电影市场票房冠军① 一、多元人物形象——国家形象的多维化表征 新主流电影对于国家形象和主流价值观的强大宣传作用往往是通过将国家形象内置于人物形象之中实现。20世纪八九十年代，新主流电影的前身主旋律电影大量涌现，基于“弘扬主旋律，提倡多样化”口号，产出如《开国大典》（李前宽，1989）、《大决战》（杨光远，1991）、《长征》（金韬，2001）等重大历史革命题材电影，该类型影片基于政治宣传用途，塑造的正面人物形象往往较为模板化。21世纪的主流电影寻求与市场接轨，产出《云水谣》（尹力，2006）、《集结号》（冯小刚，2007）、《建国大业》（韩三平，2009）等代表性影片，获得一定市场认可，但此时新主流电影仍未形成成熟范式，对于人物形象的刻画也较为单一。新主流电影中的人物形象往往代表着中国的国家形象，当前，基于不同时代下的国情基础和受众面向，国家对于自身形象的宣传也产生了多样化需求，由此孕育出多元化的人物形象，进而衍生出多维的国家形象表征。 （一）代表大国形象的英雄人物 早年间的主流电影国家形象常常通过塑造政治人物进行呈现，例如电影《焦裕禄》（王冀邢，1990）、《周恩来》（丁荫楠，1991）等以政治英雄人物为主人公的作品。新主流电影同样热衷于选择英雄人物作为主人公，但更倾向于选择缉毒警察、边防军人、消防员等带有特殊工作性质的、在极端情况下会对自身生命造成威胁的人物。这类角色会受到新主流电影创作者的青睐，是因为在中华民族源远流长的历史长河中，保家卫国的职责一直是主流文化最核心的思想之一，更是强烈爱国主义精神的彰显，这种精神深深植根于中华民族的基因之中。除此之外，塑造强大的军人英雄形象往往可以体现一个国家雄厚的国防实力，进而塑造出大国形象。 " 电影《红海行动》（林超贤，2018）剧照 《战狼2》（吴京，2017）实现新主流电影票房的飞跃，其对于我国维和部队形象有血有肉的刻画深入人心。由吴京所扮演的冷锋至情至性，对桑库加镇华资工厂的几十名华侨工人不离不弃，不惜一切代价也要完成撤侨任务。在故事结尾，当他成功营救所有华人并高高举起手中的五星红旗时，他的形象已不仅是一名前特种部队的军人，而是代表着强大起来的中国；由也门撤侨真实事件改编而成的《红海行动》（林超贤，2018）中，主角团为中国海军护卫舰蛟龙小队。作为守护中国领海的战士，他们不顾自身安危，克服内心恐惧，毅然决然服从命令去非洲拯救处于危险之中的华侨同胞[2]，虽途中有牺牲，但中国军人背靠日渐强大的中国，不畏艰险，誓死完成任务的精神激励他们直至撤侨成功。这些英雄人物的无畏与无私早已超越人类自身本能与极限，他们的精神更像是一种符号，象征着时刻守护在背后、随时准备为公民冲锋陷阵不惜牺牲一切的国家。 （二）具有强烈爱国心的知识分子 当前的新主流电影除了代表官方主流的人物形象以外，对于知识分子的爱国形象建构也十分看重。随着社会发展，职业多元化拓展，新主流电影想要收获市场，就必须囊括更多受众，寻求大多数人的共鸣，故其不再拘泥于塑造官方英雄，而是更看重个人与国家的联结。当下新主流电影的主角群像中往往能够看到如工程师、飞行员、医生、航天工作者等知识分子为国家各个领域的发展默默奉献，与当下社会现实相呼应。电影《我和我的父辈》（吴京、章子怡、徐峥、沈腾，2021）中的第二篇《诗》就用细腻笔墨塑造了一份鲜为人知的职业——制作航天燃料的火药雕刻师。作为航天事业的技术工种，不同于出现在公众视野的航天员，其职业的幕后性质容易为人所忽略，但他们为航天事业所做出的贡献却不容忽视。片中章子怡所饰演的火药雕刻师数十年如一日钻研与测试，到了废寝忘食的地步，她几乎牺牲了家庭，丈夫为国家航天事业献出生命，一家人无怨无悔，他们的孩子更是成为一名宇航员，怀揣父母希冀，代表祖国踏上外太空的土地。电影《中国医生》（刘伟强，2021）以新冠病毒疫情暴发的背景切入，以武汉市金银潭医院为原型，通过塑造角色形象和人物心理变化来推动故事情节发展。影片重点塑造三位身处不同位置、不同人生阶段的医生角色。虽然他们性格与人生经历各异，但相同的是拥有一颗救死扶伤的爱国心。 " 电影《我和我的父辈》（吴京/章子怡等，2021）海报 近年新主流电影塑造的众多知识分子的爱国形象填补了多年来主旋律角色类型的空白，满足了国内电影市场和观众日益增长的多元审美需求，同时主流电影角色多样化的职业也拉近了普通人与爱国英雄的距离。 （三）传递积极正能量的平民形象 近年来新主流电影广受市场好评的一大突破口即是平民叙事。随着新主流电影类型不断垂直细分，平民形象建构也愈加丰富。平民叙事对于新主流电影与当下现实接轨起到了不可或缺的作用。电影中真实立体的平民形象与观众之间产生强烈共鸣，其形象虽然略带瑕疵，但为人正直、坚守本分，在大事处理上毫不含糊，坚持社会主义核心价值观，以自己看似微薄的力量为社会传递积极的正能量。《飞驰人生2》（韩寒，2024）作为续集，延续了草根赛车手张弛不忘初心、继续追寻梦想的故事。《飞驰人生》（韩寒，2019）中席卷巴音布鲁克赛场的草根赛车手们人到中年，属于他们和燃油车的年代似乎已经过去，新人与新能源时代已经到来。他们只能依靠在驾校和修车厂打工维系生计，但他们内心仍然怀揣着在竞技场驰骋的激情和热血。他们倾尽一切重组团队，备战最后一届巴音布鲁克比赛，最终一行人排除万难，张弛也在比赛中克服心魔及艰巨的气候条件，成为最后一名完整跑完巴音布鲁克的选手，刷新自身成绩纪录，成功战胜自己；《热辣滚烫》（贾玲，2024）改编自日本电影《百元之恋》（武正晴，2014），借助拳击这项运动，向观众传达出“只要一直努力和专注一件事，就一定能赢一次”的价值观。影片结尾杜乐莹“主角光环”看似失效：在经过长时间刻苦训练后并没有赢得拳击比赛，但实际上她完成了与自己的约定，已然实现了梦想——片中不断明示、暗示要“赢一次”的梦想，并不是世俗意义上的“在比赛中获胜”，而只是“完整打完一场比赛”，在重新定义“赢”的同时也给予观众莫大的精神抚慰；《第二十条》（张艺谋，2024）则是围绕三个介于“正当防卫”与“防卫过当”之间的事件，塑造出为了孩子升学挂职到市检察院并艰难平衡家庭与事业、情感与法治的中年检察官、遇到公交车骚扰事件伸出援助之手的司机等一系列平民形象，通过片中众多小人物的遭遇共同指向刑法“第二十条”中“正当防卫”议题，讨论见义勇为所引发的法律困境，宣扬“法不能向不法让步”的公平正义精神，进行普法教育的同时更给予当下观众充分的人文关怀。 " 电影《飞驰人生2》（韩寒，2024）海报 新主流电影的平民叙事含有大量日常生活的写照，其将叙事重心对准普通百姓，将生活真实融于艺术真实之中，塑造出一个个平民英雄形象的同时拓展了新主流电影类型与审美范畴，以不屈不挠的个体形象映照出积极向上的国家形象，让观众深刻体会到国家的日渐强大。 二、叙事话语的偏向——国家形象的建构与描摹 电影作为一种视听艺术，利用声画语言进行叙事。新主流电影脱离以往主旋律电影刻板的叙事模式，创新叙事话语范式，较为典型的莫过于吸收商业类型片的创作模式并化为己用。它不断拓宽类型题材范畴，试图建立起广泛的、符合大众审美的新主流电影美学范式；并运用叙事美学手段不断丰富镜头和声音语言，基于最大公约数的审美期待下，在视听语言叙事中融入主流价值观的宣传，逐渐形成一些具有标志性的影像表达风格。在这些叙事话语的加持下，中国独特的国家形象油然而生。 （一）叙事题材的偏向 当前新主流电影叙事题材有着明显的转变与创新之处。一是其题材创作重心逐渐由历史题材转向现实题材。选材着眼于当下现实生活中曾引发社会热议的公众话题，甚至是直接改编自真实事件，通过唤醒观众的集体记忆召唤出集体主义精神，进一步强化主流价值观。例如上述提及的影片《红海行动》（林超贤，2018）、《第二十条》（张艺谋，2024）均有故事原型；《我不是药神》（文牧野，2018）作为近年来现实题材佳作改编类影片，观众在这些电影上映前便对故事情节具备一定心理预期，这种纪实元素的注入使影片的讲述显得更真实可信，也令经过艺术加工的故事高潮更惊心动魄，将现实主义创作发挥到极致，从而达到艺术真实的效果。 二是仍然保留革命历史题材故事。以往革命历史题材的主流电影容易陷入刻板化的说教当中，但在新主流电影创新审美范式下，其积极地将现代元素融入战争英雄的身份中，例如《八佰》（管虎，2020）、《长津湖》（陈凯歌，2021）等战争题材皆采用群星阵容，依托动作奇观、视觉特效等技术技巧来重塑历史事件，并借鉴好莱坞商业大片模式叙事手法，吸收类型片优势，进一步提高主旋律题材电影对于大众的吸引力。 三是主旋律题材与动画题材、神话题材、历史题材的有机融合。尽管中国动画电影历史悠久，但在国内电影产业蓬勃发展之前，动画电影一直被视为儿童电影，成人受众市场备受忽视。文化产业兴起后，国家开始重视动画产业的发展，动画电影创作者也用心沉淀创作佳作。2023年暑期档受到市场认可的口碑之作《长安三万里》（谢君伟，2023）便做到了中华优秀传统文化价值与当下主流价值的统一。其故事取材自唐代历史，传达出古今中外同样适用的对于宇宙和人类关系的思考、人生的感悟的电影主旨。观众一边欣赏精美画面，一边体悟人生经验；同期另一佳作《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）针对个人价值的实现展开探讨，观众可以从镜头里感受到极致的审美体验。这种中华优秀传统文化的当代影视改编逐渐成为新主流电影的一大转化趋势。 " 电影《封神第一部：朝歌风云》（乌尔善，2023）剧照 四是中国主旋律科幻电影的出现。《流浪地球》（郭帆，2019/2023）系列电影的成功，使科幻题材与主旋律的结合成为可能，全片以科技与艺术结合的形式弘扬社会主义核心价值观。事实上，虽然电影是现代科学技术的产物，但不同国家与地区的电影常常会基于自身传统文化与受众观赏习惯而产生不同的叙事特征。例如西方文化中“以未来为导向”的观念使他们热衷于从超验维度上探讨世界，故未来科幻题材的电影成为许多西方导演青睐的主题；而放眼东方电影，特别是身处儒家文化圈中心的中国电影，基于“文以载道”“兴观群怨”等古代传统思想，更加突出的是电影的社会功能。归结于传统的伦理本位文化，国内电影多数展现出的是符合中国传统价值观，具有人文特色的主题特征。比起西方电影，我国电影内容更加注重对伦理的探讨和人生经验的传授，这种对于人生经验主义的青睐也导致未来科幻题材电影一直没有成为我国电影创作的主流。人们倾向于从历史经验获取教训、反思自身，着眼于当下现实世界。[3]随着社会文化与科技的发展，国内市场与国际市场的接轨，中国电影工作者开始尝试结合自身经验对未来进行想象与构建，并形成一种独特的叙事话语体系。例如《流浪地球2》（郭帆，2023）成功塑造了一个面临全球危机仍以大局为重，坚持“人类命运共同体”价值观的中国国家形象，体现我国当前所倡导的早已超越单一民族和国家的全球治理理念，并同时以各国拯救地球家园故事充分彰显国际主义。截至2023年末，该影片已先后在海外42个国家和地区上映，海外票房超千万美元。[4]从海外票房成绩来看，这种结合有效填充中外文化交流的沟壑，受到了海外市场的欢迎。 （二）叙事空间的偏向 电影艺术是时间艺术，更是空间艺术。电影空间的限定性是指构成空间元素的合集，包含地理位置、自然景色、标志性建筑物等。这些物理元素为电影叙事提供助力。电影空间的设置往往起到再现电影主旨与内涵的作用，使得空间不再是一个事件发生的地点，而是被赋予叙事功能的场景。新时期的主流电影叙事空间不再局限于政治话语场域，而是遍布各式大众文化场景之中。 其一，新时期的新主流电影叙事空间不再局限于国内场景，而是更多选取一些国际化场景。例如《红海行动》（林超贤，2018）取材于“也门撤侨”真实事件。电影便选取北非作为事件发生地，在影像空间上还原非洲社会的现实情况，运用跨国叙事，提高观众对于国家的认可与敬意，爱好和平的大国形象跃然银幕。 其二，随着选材面的扩大，新主流电影主流话语的叙事空间也相应拓展。以往宣扬主旋律的核心场域总是集中在战场或会议上，而随着新主流电影题材的多样化，日常生活化场景中也时常蕴含着对主流价值观的宣传。意识形态话语只有走进人民群众的日常生活，才能更好地融入人民群众思想之中。电影《我和我的家乡》（宁浩、徐峥、陈思诚、闫非、彭大魔，2020）四个篇章虽没有宏大政治叙事，但每一篇章都充满着主流价值观的叙事话语，其叙事场景的设立也富含韵味。例如该片《回乡之路》单元把目光对准陕北，在看似日常化的对话与场景之中、在故事时间里的时代变迁之下，通过乡村小切口展示中国脱贫攻坚和乡村振兴战略的伟大成果。 " 电影《流浪地球》（郭帆，2019）海报 其三，新主流电影的叙事空间内常常出现对国人而言具有特殊意义的坐标或建筑，引起观众的思乡情怀及情感共鸣。例如《流浪地球》（郭帆，2019）中演员屈楚萧扮演的刘启由于恶劣的气候条件，一直生活在地下。他第一次来到地面的时候，看到的是中国第一高楼上海中心大厦被零下84摄氏度的极寒天气冻住的模样，通过还原现实生活中存在的场景渲染真实，增强观众的代入感和沉浸感，使观众不由自主地将自身与角色命运联结，将全片的“集体主义”和“人类命运共同体”理念化于己身；电影《八佰》（管虎，2020）改编自上海淞沪会战期间号称“八百壮士”奉命固守四行仓库、英勇抗击日军的故事，该历史事件发生地在现上海四行仓库抗战纪念馆，仓库外的“弹孔墙”被完整保留。影片上映期间，不少观众观影后意犹未尽，自发来到四行仓库纪念馆追寻历史遗迹，感受战争中枪林弹雨所留下的痕迹，也体会到这段历史重要性，进而强化了国家意识和主流价值观。 （三）叙事美学的偏向 影像往往是电影主旨最直观的表现形式，研究新主流电影的叙事美学特征有助于探究国家形象建构与塑造。近些年新主流电影作品融合主旋律、商业性和艺术性于一体，在镜头和声音语言方面有了全新突破，在叙事方面呈现出相对类似的美学范式。[5]而文化与科技发展下的视听语言创新层出不穷，为观众呈现出一场艺术与技术相结合的盛筵。首先，类型片是一种由相对固定的叙事模式和叙事元素组合而成的电影形态，就如同好莱坞大片的“公式化情节、定型化人物和图解式视觉形象”一般，其固定范式使电影像工厂流水线一样生产出能够满足大部分受众消费欲望和精神需求的产品。而当前新主流电影作为与国内电影工业美学紧密相连的一大类型，作为主旋律电影与商业电影的结合体，目前正不断进行类型化创作尝试，试图建构出一套专属于新主流电影的成熟美学范式。例如电影《长津湖》（陈凯歌，2021）采用清晰的线性结构叙事，按照故事发展的时间线层层递进，逐步推向高潮，节奏感较强，多视角导向、多线并行的方式也增强了画面的冲突感。由于人物众多，其常常选择在故事开头用简要的篇幅介绍，一笔带过。该电影选取当下新主流电影常用的微观叙事，从一群基层连队战士的微观视角出发，辅以军队高层决策的宏观视角以及美军的敌军视角，给观众呈现出一幅中国抗美援朝战争的全景图，通过集体视角使观众了解战争全貌，切实感受战争的残酷和个体的渺小。但影片要传递出的内涵正是一个个渺小的个体组成的整体和团结一心的精神力量，使中国最后赢得这场战役，充分体现出集体主义精神的伟大。 " 电影《长津湖》（陈凯歌，2021）剧照 其次，当前的新主流电影与新兴媒介技术相结合，为不断提高审美阈值的观众打造震撼的视觉奇观。电影技术的不断更新换代使得电影画面不断产生新的表现形式。由于《流浪地球》系列影片（郭帆，2019/2023），投入大量硬核的技术，实现了视觉奇观场景与国家形象话语表达的完美融合。《流浪地球2》（郭帆，2023）中的特效镜头超过6000个，许多特效制作都是第一次出现在国产片银幕里，可以说是由众多视觉奇观组合而成的视觉盛宴，带来极致的视觉体验，让观众感受到中国电影工业的飞速进步。 最后，新主流电影中声音语言的创新也不容忽视。以影像为媒介的叙事作品，是通过声音和画面共同实现对情感和意图的表达，二者缺一不可。[6]经典的主旋律电影区别于其他类型电影的一大特征即是说教式的旁白，而新主流电影鲜少使用旁白，其旁白一般只是起到介绍人物以及略过情节的作用。影视声音还包括音乐，即影视音乐。影视音乐是与影视艺术的视觉影像相联系的特殊音乐形式，和影视画面起到一个相辅相成的作用。以往的主旋律电影的配乐常常是红色音乐，音乐风格雄伟、壮阔，起到烘托气氛、震撼人心的作用；而当下的新主流电影可以明显地感受到配乐风格的转变，新主流电影开始倾向于采用流行音乐作为宣传主题曲以及影片插曲。流行歌手王菲接连为“我和我的”系列影片献唱主题曲，一首《如愿》受到广大青年受众的一致好评，顺带推动了主流影片在青年群体里的“出圈”。这种流行文化与主流文化的交融，在一定程度上体现了主流文化对于大众文化存在的认同，二者之间文化差异的弥合，也使得国家形象不再高高在上，让广大受众特别是青年群体更易于接受主流意识形态的熏陶。 三、创新传播策略——国家形象的自塑与传播 面对新兴媒介技术的蓬勃发展和越发激烈的电影市场竞争，电影传播策略显得十分重要。在营销方面，当下国内的线上电影宣发场景逐渐偏向具有社交功能的短视频平台，以电影内容为核心、短视频形式为载体进行个性化宣发。而国际传播方面，在政府和电影制片公司的积极推动下，多部新主流电影成功登陆海外国家和地区院线，对于我国向世界展示自身形象起到了良好作用。 （一）短视频平台的宣传及营销策略 自短视频平台兴起后，中、长视频市场遭受巨大冲击。据《2023年中国网络视听发展研究报告》②统计，国内短视频用户已高达10.12亿人。而根据抖音为电影产业定制发布的《电影宣发方法指南》③中数据显示，仅在2023年暑期档，抖音用户观看电影相关视频的次数已超过1238亿次，大量票房过亿的电影都在抖音平台进行宣发，抖音电影话题播放量同比增长163%，与电影票房大盘162%增速基本同步。 短视频出现后，电影在短视频平台上的传播似乎成为一个重要的宣发渠道。囿于短视频平台“短平快”特征，传统叙事模式“开端——发展——高潮——结局”在短视频平台上并不适用，故电影的宣发需要对叙事内容做出相应改动以适应其特性。 " 电影《孤注一掷》（申奥，2023）剧照 聚焦于电信网络诈骗议题的影片《孤注一掷》（申奥，2023）在短视频平台上的营销手段别具一格。片中饰演女警察的演员咏梅在平台上的宣传更是道出警方抓捕诈骗团队与解救境外诈骗受害者的艰难，让观众了解到中国警方实施跨境追捕的现实困境以及国家对于保护中国公民、打击一切诈骗行动的坚定决心；《第二十条》（张艺谋，2024）在短视频平台上结合近些年来社会的真实新闻事件对“正当防卫”进行普法宣传，例如将“2018年赵宇正当防卫案”与影片里韩阳儿子韩雨辰阻止校园霸凌事件交叉剪辑在一起，在短视频平台上引发讨论。此外，电影的短视频宣传还邀请了一些法律工作者对影片中涉及的法律问题发表观点，普及法律的同时也鼓励和宣扬了遵纪守法、见义勇为的主流价值观；《飞驰人生2》（韩寒，2024）的短视频营销策略之一是突出“驾考”这一网络热议话题，演员沈腾饰演的驾校教练张弛以及演员孙艺洲饰演的典型差生学员刘显德二人之间日常教学的情节片段合集成功引发短视频平台受众的共情；再者，作为影片突出亮点的赛车戏，其在新疆巴音布鲁克真实取景的视觉呈现也作为营销重点进行宣传，还有影片官方抖音号在平台上向乌鲁木齐县人民政府发表感谢信等一系列营销策略，带动了更多短视频用户走进电影院观看。近几年的电影作品在短视频平台上铺天盖地的投放宣传获得较大成功，证明高用户量短视频平台强大的宣发功能，电影项目团队应当根据影片自身特色在影片上映前策划好每个阶段相应的宣发策略，即影片该如何预热，进而引发话题性和讨论度，以吸引更多观众到影院观看，将短视频平台庞大的用户存量转化为票房增量。 （二）新主流电影“走出去”策略 21世纪以来，中国电影产量和质量都有大幅度提升。随着我国综合国力的不断增强，国际地位日益提高，大国形象与担当日益凸显。《战狼2》（吴京，2017）、《红海行动》（林超贤，2018）、《流浪地球》（郭帆，2019）等多部代表我国官方形象且弘扬我国优秀文化精神的新主流电影作品在海外多个国家和地区上映，在当地刮起一阵“中国式英雄”潮流。虽然新主流电影的海外票房在全球票房有一定稳定占比，但相对国内市场还是较低，这在一定程度上体现出我国新主流电影的海外传播仍然面临着巨大挑战，国际市场潜力较大。 " 图2：部分新主流电影北美票房成绩 从部分新主流电影的北美票房成绩统计图中（如图2所示），可以清晰了解国际受众的审美取向，对于何种类型的新主流电影适合走出去也有了一定的方向。相对而言，北美地区观众对科幻题材的新主流电影接受程度较高，或许是因为《流浪地球》系列作为硬科幻电影，在视觉奇观上较为接近北美的科幻大片，受众较为熟悉。其中《流浪地球》（郭帆，2019）的北美票房为587.5万美元④，《流浪地球2》（郭帆，2023）北美票房为502.3万美元，后者的全球票房更是突破5.70亿美元⑤，远超预期，口碑也取得新突破；而像一些运用“家国同构”叙事模式、中国传统伦理本位文化的新主流电影题材或较难引发国外观众的情感共鸣。 " 图3：部分新主流电影imdb网站（海外观众）评分情况 从图3观察以上几部电影的国外电影网站imdb评分表中可以看出评分较为均匀地分布在5-6分之间，而北美观众对于动画题材《哪吒之魔童降世》（饺子，2019）与科幻题材《流浪地球》系列电影较为认可。 " 图4：各国18岁及以上tiktok（抖音国际版）活跃用户数量 一些发行公司如华人影业，近年来一直都在推动国产电影的国际制片与发行工作，与上百个国家、三十余条院线建立良好的合作关系，在全球范围发行《流浪地球》（郭帆，2019）、《长津湖》（陈凯歌，2021）、《万里归途》（饶晓志，2022）等能够反映中华优秀传统文化内涵和当下新的时代精神的优质影片。由于文化背景和观影习惯不尽相同，例如海外观众观影时不习惯看字幕等原因，他们不太愿意选择非英语电影。对此，华狮电影娱乐公司的海外宣发策略是将目标受众调整为在外华人，并且有意识地选择一些对白较少、画面精美绚丽，能给海外观众带来视觉冲击的影片。 值得关注的是，据抖音平台2023年官方公布的数据显示⑥，抖音国际版tik tok软件在全球国家用户量超10亿名，全球累计下载量超30亿次，在美国、印度等人口大国的用户量更是突破1亿，这无疑为中国电影在国际上的传播提供有力支撑。未来新主流这一类型电影在国际化视频平台上的宣发，不仅有助于票房增长，更有利于我国在全球范围内展现大国担当和传播中国正面形象。在国际形势不断变化的时代背景下，新主流电影这一类型创作应当将“人类命运共同体”理念作为出发点和落脚点，寻找全人类的共通点和情感链接，承担起向世界讲述中国故事、塑造中国在国际上良好形象的职责。 结 语 自2016年出现至今，新主流电影已成为国产片中引领市场的一大类型片，拥有广阔的受众市场和市场号召力，其基于“新”与“主流”的特征，为国家形象的书写提供新路径，对于中国形象传播起到很大的推动作用。可以说，新主流电影生来便具有弘扬主旋律的功能，在当下流行的审美范式下，更是通过多元化人物形象的表征，叙事题材、叙事空间和叙事美学等话语体系的建立以及创新传播策略的制定来塑造和传播国家形象，主流文化与商业、艺术携手并进，让主旋律电影重新焕发生机。 【基金项目】本文系国家社会科学基金艺术学项目“中国影视艺术的媒介融合、技术迭代与产业未来研究”（编号：19bc031）阶段性成果。 参考文献： [1]中华人民共和国中央人民政府.深化党和国家机构改革方案[eb/ol].(2018-03-21)[2018-03-30].https:// www.gov.cn/zhengce/2018-03/21/content_5276191.htm. [2]沈嘉达,胡建军.家国情怀视域下的“撤侨电影”——以《战狼2》《红海行动》和《万里归途》为例[ j ].长江文艺评论,2023(04):66-69. [3]曲春景,程波.影视艺术概论[m].北京:高等教育出版社,2017:118. [4]姬政鹏. 2023年中国电影“走出去”备忘[n].中国电影报,2024-01-31(02). [5]王雨晨,文红玉.样态·策略·价值：新时代主旋律电影表征国家形象的三维向度[ j ].电影评介,2023(19):44-48. [6]徐旻,齐青.国外电影认知理论初探[ j ].电影新作,2015(03):41-44. 注释： ①参见：哔哩哔哩平台.中国内地历年票房冠军，2013-2022年年度票房冠军盘点[eb/ol].(2022-12-12)[2024-01-25].https://www.bilibili.com/read/cv20443500/; 澎湃新闻.549.15亿收官！2023年中国电影交出成绩单，现实主义电影成亮点[eb/ol].(2023-12-31)[2024-01-25].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1786809571736703414&wfr=spider&for=pc. ②中国日报网.《2023中国网络视听发展研究报告》发布[eb/ol].(2023-03-31)[2024-01-24].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1761849077075904636&wfr=spider&for=pc. ③综艺报.抖音电影、剧集宣发方法指南[eb/ol].(2023-11-29)[2024-01-24].https://mp.weixin.qq.com/s/ptkejf2afdzpwlrcbudvuw. ④参见:猫眼票房专业版.流浪地球.[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].https://piaofang.maoyan.com/i/imovie/248906/box?bartheme=424242. ⑤参见:猫眼票房专业版.流浪地球2.[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].2https://piaofang.maoyan.com/i/imovie/1366696/ box?bartheme=593428. ⑥雨果跨境.2023年tiktok全球趋势统计数据[eb/ol].(2024-01-24)[2024-01-24].https://www.cifnews.com/article/142824. 制作 | 韦 露 一审 | 申云帆 李 俊 二审 | 蒲华睿 三审 | 曾 珍 终审 | 史红云 来源：《电影评介》2024年第4期 《电影评介》1979年创刊 影视类学术期刊 以“研究影视、服务影视”为办刊宗旨 中国知网点击率名列前茅 国家新闻出版广电总局“双效期刊” 全国中文核心期刊 欢迎订阅杂志 ★订阅信息： 国内统一刊号：cn52—1014/j 邮发代号：66—9（半月刊） 每期定价：20元；全年定价：480元 ★订阅方式： 1.各地邮局（所）均可订阅； 2.直接向杂志社编辑部订阅。 " 研究影视|服务影视 欢迎专家学者、相关研究机构给《电影评介》杂志投稿，传播影视研究的前沿动态、分享学术研究成果，惠及学林！ 编辑部电话： 0851-86417303 唯一投稿邮箱： filmreview@163.com

主演：张昊唯,盖玥希,洪尧,赵圆瑗,杨祺如
简介：作为90后青衣型演员，盖玥希总能在与角色的高适配度中展现自己的独特性，正如热播剧《一剪芳华》中让人共情的康宁郡主，她这样形容这个人物：“她的一生像是从黑莲花变成水晶花的过程，她是一个有新时代女性想法的旧时代郡主，倔强又有自己独特的想法。” 随着年代剧《一剪芳华》热播，聪慧、真性情、对爱执着的康宁郡主在剧中坎坷的人生经历、与陆远之几经波折的爱情都让观众“十分上头”。而饰演康宁的盖玥希，对人物不同造型的驾驭能力、不同事情和情境下状态的拿捏，让观众看到了这个90后青衣的表演实力和可能性。近日，刑侦剧《真相》官宣，她饰演的痕检技术员林岚又让制服控们眼前一亮。 " 对盖玥希来说，从《青春斗》里的钱贝贝，到《最初的相遇，最后的别离》中的季晓鸥，再到现如今的康宁郡主，演好每个角色都需要由外及内，完美驾驭造型是“外”，精准拿捏人物性格、构建人物成长经历是“内”。 " 关于可塑性：与角色完美贴合 盖玥希饰演过的每个角色几乎都经历过粉丝的“造型盘点”，或性感或时尚，康宁郡主也不例外。这一方面归功于她的高颜值和美好身段，一方面则得益于她对不同角色的强可塑性。康宁，这个带着“身份”在时代沉浮里辗转的“格格”，从一开始的公子服到锦衣、旗袍、婚服，再到落魄后的朴素长裙，每一款都被她印衬出一种和时代、角色及情境十分贴合的美感。 ? " 一袭白色公子装，一副茶色圆形墨镜，盖玥希在男扮女装，演好一个“公子”的时候，又时髦又帅气。 ? " 一袭白底青花的宫服让她穿的意蕴十足，一颦一笑都是教养极好的晚清格格风范，而盖玥希五官中天生裹挟的一种古典美则很好的衬托了这份气质； " 最惊艳的是她着一身红色嫁衣，辅以金丝镶边的嫁衣在她身上展现出了一种馥郁和清冷交织的美，这样的气质也映衬了她被逼和大帅成婚时“不甘”的心情。 随着康宁经历的变化，在失去格格身份之后，她做回普通人，衣着自精致华丽趋于朴实素雅，但依旧难以掩盖不俗的气质和美。 " 从古装，到民国装，从锦衣宫服，到嫁衣，精准拿捏每套造型似乎是“大青衣”盖玥希所拥有的某种天赋。这样“可盐可甜”的天赋在她此前的作品里可见一斑。在现代剧《最初的相遇，最后的别离》中她饰演咖啡馆老板娘季晓鸥，露肩红裙到白色蕾丝婚纱，每一款造型都让粉丝惊呼“想求同款”，而刚刚官宣的《真相》里，她的痕检技术员造型一经曝光又圈了一波粉。让角色先（造）型夺人，盖玥希做到了。 " 自然，让角色鲜活，外形只是打底，对人物的充分理解和精准演绎才是让角色鲜活的内核。为此，提前进组准备的盖玥希变身好学生，语言、礼仪、和老戏骨之间的请教学习，无一不是为“康宁鲜活”做出的努力。 这样的努力从她出道至今，通过不同角色一一展现，如果说大银幕作品《“大”人物》中的罗倩在演技派王千源面前还略显青涩，那《最初的相遇，最后的别离》里的季晓鸥则扎扎实实的用演技圈粉，至于郡主康宁，盖玥希的表演更是可圈可点，面对“父亲”、著名戏骨陈佩斯的对手戏，稳稳接住，还不时制造惊喜。 " 演好“格格”康宁的一生 看《一剪芳华》，你很难不被这个叫做康宁的郡主所吸引。她初登场的时候是把中性和柔美拿捏得恰到好处的灵动格格，和男主角陆远之每每过招都能让粉丝暗戳戳的吃糖。 剧中，无论是“怼”小妈的戏，还是应聘国文老师，被校长质疑时理直气壮的“挽尊”之举，盖玥希通过不同的表情和动作细节完成了对人物的描摹，从忽而站起争执到垂眉轻声辩解，她对于不同语境下要展现的表演张力收放自如。 " " 不过，初识康宁的盖玥希，觉得诠释这个角色“挺难的”。这样的难度一方面来自于角色所处的历史时代，清末至民国，导演要求尽量还原人物的年代感。另一方面，康宁虽然贵为格格，和剧中其他人相比没有明确的裁缝和制衣标签，但是她与陆远之的关系、对他的启发都要求康宁是一个“懂裁缝和制衣”的人。 于是，盖玥希提前十几天进组，学习礼仪、熟悉当时的历史文化和语言（清末宫廷会话涉及文言文部分），进行专门的台词练习，学习旗袍裁剪、刺绣等课程，在真正进入人物之前就为人物进行充足的背景铺陈和学习。 " 一场吸食大烟的戏，康宁俯在桌上边哭泣边用无力的手拼命划火柴，这场让很多观众泪目的戏，导演现场给出了“非常好”的评价。 " 在盖玥希看来，要完成这样短短数分钟的状态并不容易，最初接演时就得知这部戏有“抽大烟”情节的她在拍摄前做了很多功课，查资料、进行相关心理建设，“因为没有真实的抽过大烟，体验那种犯烟瘾的感觉，所以我提前一天就开始进入这场的人物状态，然后在拍摄的时候其实非常抑郁。” " 提前做好充足的准备工作对演员盖玥希来说是开工的必备条件，无论饰演任何角色都会熟读剧本的她，面对剧中出现的几位“老戏骨”觉得紧张而富有挑战性，特别是出演自己父亲的陈佩斯老师，这位她小时候看春晚时心中“神”一样的存在，真正成为对手戏演员时难免让她十分紧张。 " 盖玥希回忆第一次和“父亲”陈佩斯老师见面：“第一次见他很紧张，见到后我突然随口喊了一句‘阿玛’，他马上回我一句‘闺女’，两个人一下子亲近起来。”在之后的拍摄里，从台词到调度，饰演父亲的陈佩斯老师给予了她很多指导和帮助，而作为前辈的努力和用心也让她再度感受到了演员这份职业的价值所在。 " 四个多月时间，要过好康宁的一生，盖玥希从学习礼仪和文言文会话，到为人物设计提升贵族感和气质的细节动作，为了能够让角色更加灵动鲜活，她反复和导演讨论该如何完善“康宁”的人物性格和鲜活度，因为在熟读剧本之后她就已经被这位郡主所吸引。 在她看来，康宁端庄有气质，既内敛温婉又在骨子里充满了跨时代女性的特立独行，她对爱情执着、可以为爱人付出一切，她对家庭呵护、可以为亲人奋不顾身……在成为康宁的日子里，盖玥希努力将角色带给自己的感动传达给观众，而事实证明，她和康宁一起让所有人“上头”了。 " 90后青衣的背后 在特辑采访里，盖玥希用了两朵花来形容郡主康宁，一个是“黑莲花”，一个则是“水晶花”，后者意味着康宁悲惨易碎的一生，而前者除了指康宁的出身，也表达了自己眼里对于“青衣”型演员的看法。 " 此前，在某次采访里，一位前辈演员曾经这样形容“青衣”这个类型，她觉得“自己是青衣，就很清楚有些可爱、甜美的角色注定不是我的。但是属于青衣的未来很长，时间尚早，只需要努力积累、准备和等待。” 盖玥希对于青衣的理解也十分相似，她眼里的青衣缺少一些可爱，更多的是一种独立于世的气质。然而做演员，她不愿意用某个特定的方向来约束自己，希望自己变得“宽广”“无限”。 " 纵观整个影视剧市场，不同类型作品和角色对于青衣型女演员的需求不少，但85到95花里，真正的大青衣却并不多见。类似徐帆、蒋雯丽、陈数这样优秀的大青衣，不仅在外形和气质方面更适合于主流作品，演技方面对于角色的驾驭能力也十分出众。作为标准的90后青衣型演员，无论是现代剧还是年代剧，乃至古装剧，她都展现了自己独特的个人气韵和魅力。 其实，在康宁之前，盖玥希用很多个角色的人生被观众熟识，《青春斗》里看似高冷、实则内心温暖柔软的“最强闺蜜”钱贝贝；《最初的相遇，最后的别离》中又美又飒的咖啡馆老板季晓鸥…… " 这两部分别拍了大半年的现代戏让她感悟了很多关于演员和角色之间的“意义”，从需要磨合到逐渐顺畅，钱贝贝或是季晓鸥或是现在的康宁，每个角色身上都有属于盖玥希特有的生命力，这是在不断的表演过程里增长出的角色塑造力，此后还会在新的角色上得到新的验证。 " 这个喜欢自称盖小爷，喜欢宅着，却也有很多爱好的女演员，在成为每个角色之前，都做好了自己。

主演：徐子力,杨祺如,郝邵文,魏晓璇,翁虹,李立群,陶虹
简介： 因为今天刷到了电影《春光灿烂猪八戒》杀青的消息，还看到了陶虹和翁虹的合照，所以我想写写关于这部剧的一些回忆和感受。 " 《春光灿烂猪八戒》，我主要都是跟着电视台看的，第一遍的时候是在自己家的黑白电视上看的。印象中第二次看应该是在村里某位小伙伴的二十吋彩电上看的，一天连播四五集。很久以后，等我有了自己的笔记本电脑，我在视频网站又重刷了一次。 先说一下，这部剧里那个喜欢小龙女最后被师父炼成五毒妖人的弟子，是我的童年阴影。脸是蛤蟆模样，而且还是绿的。头顶是一个蝎子的形状，手变成了螃蟹的钳子，那个特效妆真的太瘆人了，尤其还配了一些古古怪怪的音效。导演组，你们不怕吓坏小朋友们吗？反正我看重的时候，这一幕，我要么遮着眼睛要么直接跳过。 这部戏的片头剪辑很有意思，伴随着吴彤《好春光》歌声，我们看到了穿着绿衣服的假朱逢春真猪八戒的圆脸上陆续出现了猪鼻子、猪耳朵，除了歌以外还配了变形的特效音。山争哥哥的脸特别生动，看他的表演有时候我会跟着他做表情，直到整张脸都变成了猪头，他的脸就耷拉着，无奈、不开心。 然后歌曲节奏越来越明快，剪辑也跟着做了一些快剪，几乎一秒跳一个镜头。等到歌曲舒缓了，剪辑也变得柔情起来，画面主要给的都是八戒和小龙女单镜头和同框。等到唱到又一句“好春光”的时候，画面戛然而止，然后黑屏，接着播放正片。 这部剧应该是我看的第一部《西游记》的同人剧，编剧真的很大胆，用自己的脑洞重新编写了九命猫妖、后羿射日、嫦娥奔月、齐天大圣、天蓬元帅、四海龙王等相关的故事。 " 除了猪八戒和小龙女两位主演，这部戏的配角也非常出彩。我是很喜欢孙兴的太白金星和李立群的东海龙王，他们俩的喜剧效果拉满。翁虹的猫妖我印象很深，小时候有被她杀人的场面吓到过，陈红的嫦娥是真的美。 我特别喜欢前期当猪八戒还是一只小猪的那几场戏，给猪配的内心独白特别可乐。这里要说一声，配音老师辛苦了。我也很好奇导演组是怎么调度的，让猪那么配合演戏。 几个故事里我最喜欢二牛（后羿）射日那部分，这个故事最后一集里，当猪龙二人使劲浑身解数让神箭不被魔血污染终于取回神箭给二牛，众人满心期待看着二牛将箭射向另外一个太阳，所有人包括看电视的观众都以为这次射日一定能成功，结果神箭居然失灵了。镜头切了一个闪回告诉观众这支箭其实在更早的时候就已经被污染不能用了。这段剧情很厉害，我对这个反转的剧情设计印象很深。 其实，这部剧最大的反转是当所有人跟随着这部剧嘻嘻哈哈笑了闹了，就等着来个有情人终成眷属来个大团圆结局搞个合家欢的时候，编剧成了可恶的后妈，结尾给我们杀了个措手不及。 " 小龙女的眼睛居然是最后一颗两海万千生命的泉眼，这剧情是当初很傻很天真的我能猜到的吗？我到现在还记得那句“解铃还须系铃（祭灵）人”，猪八戒念叨了这句话两三遍，终于意识到了这个令人心痛的秘密。画面给了几个闪回镜头以表达他的思绪，其中一个就是小龙女一哭就要下雨。这几个闪回就是告诉观众，编剧在最开始的时候就为了结局埋下了伏笔。 当小龙女陪着猪八戒看烟花，然后含泪告别，最后化为虚无的时候，猪哥哥哭了也就算了，背景音乐《卷睫盼》又来杀我。那时候还没听过“喜剧的内核是悲剧”的我，就已经相当深刻地理解了这句话。 今天看了《我和我的家乡》里《最后一刻》的幕后纪录片，山争哥哥向一群孩子介绍自己，问大家有没有看过《春光灿烂猪八戒》。大家都说没有，只有一个女孩回了句：“我妈妈看过”。我跟着徐峥一起笑了。 "

主演：张一山,唐艺昕,张天阳,朱珠,杨祺如,郭泱,关芯,王祉萱,钟丽丽,田雨,王阳,于荣光,刘天佐,王秀竹,李舒桐,周帅,魏健隆,刘超,海洋,郭峰,张磊,魏凯,黄小蕾,王
简介：目前张一山新版鹿鼎记正在热播，其实鹿鼎记作为经典已经有很多版本了，韦小宝也是个大家很熟悉很喜欢的人物了，还有他的七个老婆，那么这一版本的会不会有什么特殊之处呢?各人物大结局是什么呢?下面小编带来介绍。 新版《鹿鼎记》各人物大结局是什么 这一版本的结局和小说并没有不同，最后韦小宝还是隐居了，跟双儿等七个老婆一住数年。 韦小宝先是假扮太监，助康熙擒杀鳌拜，后又结识天地会总舵主陈近南，成为陈近南的关门弟子和天地会青木堂香主，他协助康熙攻打吴三桂和罗刹国，本来韦小宝凯旋后，封妻荫子，权势与荣华达到顶峰，但不久麻烦又起，康熙命他去剿灭反清的天地会，天地会众弟兄要他继承师父陈近南的遗志，担任总舵主，继续与满清作对为敌，韦小宝眼见忠义难以两全，只有弃官而逃。他打着回乡探母名义，领着七个老婆回到扬州，与母亲韦春花会合，隐姓埋名，择地而居。 最后韦小宝以远征罗刹国作为自己仕途的收尾，抛弃荣华富贵，避世通吃岛。很大原因是不想夹杂在天地会和朝廷之间里所以选择逍遥避世了。 康熙见韦小宝久不回京，着即派人四处查找，又亲自六下江南寻访。但终是石沉大海，杳无音信，自此世上不复有奇人韦小宝矣。 新版最后的结局是怎样的 最后的结局中韦小宝逃到距蛇岛不远的“通吃岛”，跟双儿等七个老婆一住数年。康熙顾念与韦小宝的少年友情，不仅没再派兵追杀，反而予以优惠照顾。 对于新版的鹿鼎记，大家褒贬不一，首先就是原本60集的剧情一下删减到了45集，很多人觉得剧情剪辑的太快太乱了。并且新版《鹿鼎记》过分喜剧化的处理方式，让这部电视剧平添了大量的闹剧元素，这是非常可怕的事情。 以往的版本当中，都会注意一个编剧创作上的重要问题，那就是，韦小宝、建宁公主等少数角色是喜剧化的角色处理，但其他人物，一定要秉持一种严肃性，也只有这样，才能用这种严肃性衬托出喜剧元素的重要性来。还有最重要的一点就是张一山把韦小宝演过了，过犹不及。 来源：闽南网

主演：杨祺如,徐振轩,梓渝,柳志威,向昊,刘佳蕊,吴添豪
简介： 《将军在上》：性别错位的离奇体验，家国情怀的当代隐喻 纵观今年影视行业，大小荧屏都吹起了古装风，《择天记》、《思美人》、《军师联盟》、《楚乔传》、《那时花开月正圆》等纷纷开播上线，类型虽多样却略显同质化，大多走的是青春偶像、宫斗的路子，就作品的思想艺术角度而言，却反而少了许多传统的优势。而将于近日优酷上线的《将军在上》则很好地把儿女情长与家国情怀结合起来，故事的妙趣横生、精良的制作水准势必引发新一轮关剧热潮。 " 《将军在上》改编自橘花散里的小说《将军在上》，由马思纯、盛一伦领衔主演。创作者将原作中较为模糊的朝代背景聚焦到风云变幻的宋朝，并在史料考据基础上加以艺术创作，讲述了一个武艺超群的冷面女将军与倾国倾城的废柴俏王爷之间的传奇爱情故事。 " 性别的错位是整部剧最大的看点，《将军在上》有别于其它女主戏，女主男性化、男主女性化的演绎颇有趣味性。马思纯的外表相比于其他小鲜花更加中性化，她剧中一改清纯路子扛起了大刀长剑，16岁替父出征，一出场就驰骋沙场，杀人如麻，无时不刻地散发出男性荷尔蒙的味道，就连皇上都认为她是男人，因而闹出了不少笑话。曾带领叶家军赢得边关大捷，皇上因而封叶昭为天下兵马大将军。当她上奏皇上自己性别后，整个朝廷为之震动，因为这关乎到权力的问题，当女人掌权后会是什么结果。因而垂帘听政的刘太后一直担心叶昭手握重兵威慑皇权，故将她许配给了皇上亲侄儿赵玉瑾，一则为了权力，二则为了管住废柴郡王。小生盛一伦饰演的赵玉瑾则风情万种，貌美如花，身为仁宗皇帝的亲侄子，从小体弱多病，被母亲赵太妃“贵养”长大，因过于貌美，常被误以为“绝世美女”受众人追捧。赵玉瑾一开始以为叶昭是男性，所以当刘太后赐婚后，他内心是崩溃的，为了摆脱这段女强男弱的婚姻而数度逃婚，绞尽脑汁要休妻。 " 剧中人物错位的设置其实是当下都市男男女女的性别侧面。一个是疆场上杀人不眨眼的活阎罗、威风八面的女将军，一个是自幼备受宠溺的美郡王、渴望力拔山河的文青男，两人就此拉开夫妻间谁主大局的大战。此外，故事的叙事方式更似当下，与当代观众有着极强的互通性，观众欢呼于妙趣横生的情节之时更会思考背后的内涵，这是古装剧的最高内涵。 " 值得肯定的是，编导把男女情感融入到家国情怀之中，一改网剧的过度娱乐化倾向，盛一伦最终一鸣惊人，走上战场与马思纯一同捍卫大好河山。北宋年间，边关总是遭到侵犯，堂堂五尺男儿本该征战沙场，保家卫国，宋朝却出了个女将叶昭，带领叶家军赢得边关大捷，但为了权力制衡，不得不罢了叶昭的兵权，只能回到家庭中相夫教子。但当敌军再犯之时，宋朝却无阻挡之力，十万大军全军覆没，挺着肚子的叶昭再次被命为大将军，踏上沙场。在这样的特定时刻，不学无术的赵玉瑾完成了自我成长，想要做一个有用之人保护妻儿，更捍卫祖国的大好山河，因而，赵玉瑾披上了戎装，奋勇杀敌。因而，这部作品其实是以妙趣横生来包装的历史正剧，能够让观众感受到弘扬民族正气的内涵。 " 谁说女儿不能当自强，优酷出品的《将军在上》就以男女错位的方式演绎了一段修身齐家治天下的传奇故事。在古装剧青春偶像、宫斗泛滥之时，《将军在上》依然能够坚持品质为王，既有新鲜有趣的部分，还能观众看到创作者的艺术表达，不管是英气逼人的叶昭，还是盛一伦最终的一鸣惊人，我们都能体会到“修身－齐家－治天下”这样的个人成长过程，这与当代精神是吻合的。这样的故事不失为观剧的一大选择。据悉，该剧将于10月25日优酷上线。