塞巴斯

主演：弗吉尼亚·库尔,达尔·萨利姆,塞巴斯蒂安·布隆贝格,索斯藤·默滕,米夏埃尔·维滕博恩,马库斯·卡尔文
简介：用1号木打曲线球有困难？介绍一个经典的方法，它是已故美国公开赛冠军肯·温特利（ken venturi）的最爱，能立刻让你打出绕过狗腿洞的曲线球。最好的是，它不要求任何技术性思考，只需对击球前的常规程序和走近站位的方式做一点点改变。 小左曲球：从左侧走近 通过从目标线后方略微偏左的位置走向球位来开始你的常规击球准备程序。这样，当你站位时，身体（双脚、双膝和双肩）已经指向球道右侧，也就是你希望球飞出的方向。现在，随着双肩相对目标方向略微闭合，你将能更轻松地让杆头向外挥向右侧，给球施加由右向左的球旋。并且，当你站在球的左侧，更容易想象出球向球道右侧起飞之后转回中间的画面。 小右曲球：从右侧走近 要让球路从左向右弯曲，你的第一个动作应该是从目标线后侧略微偏右的地方走向开球位。这样，在预备站位时你的身体就朝球道左侧校准。同样地，花时间想象一下你期望的击球形态，你希望看到球向球道左侧起飞，然后逐渐向右弯转飞回球道中心。 来源：互联网(侵权请联系微信:golf212121)

主演：塞巴斯蒂安·贝策尔,西蒙·舒瓦茨,丽萨·波特霍夫,Ulrike Beimpold,Daniel Christensen
简介：Franz（塞巴斯蒂安·贝策尔饰）在巴伐利亚小镇里做警察做得怡然自得，他并不想调动到慕尼黑。然而一桩突然而至的凶杀案又将他带回到了他熟悉的小镇上。Franz和他的老伙伴Rudi（西蒙·舒瓦茨饰）以及分分合合反反复复的女朋友Susi（丽萨·波特霍夫饰）的欢乐探案又开始了。

主演：RJ·赛勒,唐纳德·艾丽斯·沃特金斯,塞巴斯蒂安·查孔,塞布丽娜·卡彭特,麦迪·尼科尔斯,Madison Thompson,Diego Abraham,Summer Madison,Gillian Rabin,Patrick Lamont Jr.,Robert
简介：日版的《救急战队gogov》，在1999年至2000年播出，是“超级战队系列”的第23部作品。 " 《救急战队》顾名思义，肯定离不开“救急”这个主题。 比如，其战队主要成员都是一个家族中从事消防、警察、救灾工作的5兄妹，而且这5兄妹的名字都是以消防安全相关的名词命名。大哥名字取自用消防绳，二哥名字取自消防水柱，老三名字取自火警铃，老四名字取自逃生门，五妹名字取自指挥旗。所以这也是一支家庭型战队。 除了队员属性与“救急”主题相关，其中出现的一些大型战斗机体，也都是来自救援车辆。 " 该剧的主要故事剧情也不复杂，主要讲述了：反派“灾魔一族”，想要在行星大十字现象之时迎接可怕的大魔女降临。为了应对此事，地球上的一位博士建立了"救急战队"系统。他的5位家族后代，则成为了救急战队的队员，开始了与“灾魔一族”的对抗。 " 反派灾魔一族的设计 “灾魔一族”，是充满破坏之力的宇宙恶魔种族。为了在行星大十字时，让大魔女——格兰狄努降临，而企图使地球化为充满负能量的死星。 他们以坐落在北极的魔宫为基地，主要的干部是“灾魔四兄妹”，以及他们所率领的灾魔兽。 "灾魔一族主要干部 大魔女 格兰狄努 格兰狄努是“灾魔一族”的最高支配者，也是“灾魔四兄妹”的母亲。她是宇宙负面能量堆积而成的邪恶生命体。为了支配宇宙，她派遣自己的子女进攻地球，并打算以地球作为自己的降临之地。同时，格兰狄努的性格冷酷无情，将自己以外的一切包括子女都视作利用工具。 "大魔女 格兰狄努 格兰狄努在行星大十字之时降临地球，由于其降临仪式被救急战队破坏，最后只能以非完全体的形态出现，并开始收集负能量帮助自己成为完全体。非完全体形态如下图。 " " 最后，格兰狄努通过吸收了深藏地底的40亿年宇宙负能量后，成为了完全体。完全体状态下，不仅拥有强大的魔力，还拥有隐形能力。造型设计如下图。 " 冥王 吉尔菲瑟 灾魔一族的总司令官，也是灾魔四兄妹的大哥，代表称号为——冥王。他也是“天”属性的灾魔代表，派出的手下都是龙卷、台风等天灾属性。使用叉杖作为武器，还可以从胸前的红星发射强力破坏光束。 " 兽男爵 哥波鲁达 灾魔四兄妹中的副头领，是“地”属性的灾魔代表。 他的性格粗暴，四肢发达，常使用锯齿叉作为武器。其派出的手下，有着如地震一般的地灾属性。 " 邪灵姬 蒂娜丝 灾魔四兄妹中的女性角色，是“水”属性的灾魔代表。头脑聪明，拥有妖术和变装的能力，平常使用剑作为武器。其派出的手下，都有着液体属性的水灾魔兽。 " 童鬼 德罗布 灾魔四兄妹中的幼儿，为“火”属性的灾魔代表。身材弱小的德罗布由仆人抚养，有着超强的魔力和超自然的能力。 " 幼儿德罗布在后期的成长中，有着多种形态。 第一形态：在剧情的后期，德罗布可以成长为成熟形态：龙皇子·沙拉曼狄斯。这个形态下，武器是双尖枪，还能释放热炎，并制造可提升魔兽力量的灾魔空间。人物设计如下图。 " 第二形态：上述的龙皇子·沙拉曼狄斯，在幽魔地狱之中因为吸收了大量灾魔兽的力量，可以大幅提升魔力，变成幽魔王·沙拉曼缇斯形态。这个形态下长出了尾巴，主要的攻击手段是发射绿色火球和冲击波。 " 第三形态：幽魔王·沙拉曼缇斯在后期的剧情中还有更可怕的形态——破坏神·沙拉曼缇斯龙。这是的巨大化形态，已经完全成为龙型。因为失去意识，所以只知道纯粹的破坏，也被成为“终末的破坏神”。 " 咒语师仆人 皮耶鲁 效忠于灾魔四兄弟与大魔女的咒语师仆人。擅长使用咒语，协助制造灾魔兽并强化它们。同时也是照顾上述幼儿德罗普的仆人。 " 《救急战队》超级战斗机体的设计 《救急战队》五兄妹，通过使用变身手环，就可以变身为救急战队gogo v。5个队员有红黄蓝绿粉5种颜色的战斗服，同时具有自己的战斗机体。下面我们将逐一介绍这些战斗机体的设计稿。对比设计稿，你会发现远超屏幕上皮套的精彩。 "《救急战队》机体 《救急战队》最常用的机体有5台：巨大的红色云梯消防车——红云梯车，巨大的蓝色化学消防车，巨大垂直升降机——绿空浮艇，巨大的黄色挖掘机——黄色装甲，巨大的粉红色救护车。如下图。 "救急车辆 这5台救急车辆进行“紧急合体”，可以组成巨大机器人——胜利金刚，如下图。胜利金刚拥有2300万马力，武器是勇气之剑。为了对付负能量的灾魔兽，胜利金刚使用的是正能量。 " " 除了上述的5台救急机体，还有5台救急列车。这5台救急列车，分别称为列车1号.png?5号，车身都有数字作为标识。如下图。 "救急列车 5台救急列车都装有攻击性武器：列车1号装载两门高温烈焰加农炮；列车2号装有两门能发射化学溶解液的溶解液喷枪；列车3号装有两门冷冻死机加农炮；列车4号 装有两门能发射黏着弹的炮管；列车5号装有两门冲击波加农炮。 " 上述5台救急列车进行“连结合体”，可以组成超巨大机器人——列车霸王。列车霸王拥有7500万马力，武器为双肩的巨炮，力量极为强大。但是无法使用正能量，这也是它的劣势。 " " 为了应对宇宙空间和灾魔空间的威胁，《救急战队》还配有5台可以在宇宙空间活动的战神机械，如下图。它们分别为： 1.红战神。是一艘护卫宇宙艇。两侧装有推进器和导弹。 2.蓝战神。是一艘太空救援宇宙艇。装有能发射黏着弹的发射器。 3.绿战神。是一艘高速小型救援宇宙艇。装有光线枪。 4.黄战神。是一艘搬运救援器材的运输宇宙艇。装有冲击加农炮。 5.粉战神。是一艘运送伤者的救护宇宙艇。 " 这5台战神机械，可以组合成——甲虫战神。而甲虫战神可以变形成巨大的人型机器人——胜利战神。胜利战神拥有6000万马力，可以满足宇宙空间的战斗，武器为一柄长枪，必杀技为“战神爆炎”。 " " " 《救急战队》中除了上述的几个主力战斗机器人外，还存在着支援型的机体。极限系统就是开发出来用于支援救急战队的战斗系统。 极限系统主要机体包含： 1.极限列车。这是一台新干线型的机体，是极限系统的主要机体。其动力来自太阳能电池，武器是极限光束炮。 2.极限飞梭。这是一台航天飞机型的机体。它能够搭载连接5台救急列车，可作为宇宙运输航行。 极限飞梭可以变形成为人型——列车小子。列车小子是一台人工智能机器人，拥有1999万马力，行动速度较快，擅长近身格斗。武器为“爆裂护盾”。如下图。 " 上述的极限飞梭与胜利金刚，还可以进行再次合体，成为——极限胜利金刚。此形态拥有6500万马力，身上主要部位都配有武器，还能进行低空飞行。必杀技为超强火力的“极限新星”。 " 最后 以上就是《救急战队》的主要正反派角色设计。 纵观《超级战队》系列，自从1975年开始播放至今46年的历史中，共诞生了46支不同的战队。其中最引人注目的，就是几乎在每一支战队中都存在着标志性的巨大机体。 "不同战队的机体 截止目前，我们已经陆续介绍了多支战队的设计。正是通过这些精彩的幕后设计稿，这些造型别致、设计感极强的机体，才能更原汁原味地展现其精彩之处。【喜欢的朋友欢迎点击关注哦】

主演：诺拉·冯·瓦尔茨特滕,西蒙·舒瓦茨,弗兰西斯·富顿-史密斯,莉莉丝·斯坦根博格,塞巴斯蒂安·贝策尔,丽萨·波特霍夫,Enzi Fuchs,弗兰齐斯卡·辛格,埃基·盖普
简介：在经历了一场疯狂的婚礼派对之后，喝的神志不清的艾博（塞巴斯蒂安·贝策尔 Sebastian Bezzel 饰）意外的被警察从酣睡中叫醒，一夜之间，他竟然从一名小镇警察沦为了凶杀案的嫌疑人，他被指控谋杀了名为巴什尔（弗兰西斯·富顿-史密斯 Francis Fulton-Smith 饰），因为在凶案现场，警方发现了艾博随身携带的小刀。　　就这样，艾博不得不再一次的为洗清自己身上的嫌疑而展开了对案件的调查，和他一起奋斗的还有他的好友卢迪（西蒙·舒瓦茨 Simon Schwarz 饰）。随着调查的深入，巴什尔的妻子（诺拉·冯·瓦尔茨特滕 Nora von Waldstätten 饰）渐渐浮出了水面，这个美丽又性感的女人隐藏着不为人知的过去。

主演：里卡多·达林,路易斯·布兰多尼,奇诺·达林,维罗妮卡·利纳斯,丽塔·科尔泰塞,安德烈斯·帕拉,Daniel,Aráoz,Carlos,Belloso,Marco,Antonio,Caponi,Federico,Berón,Luciano,Caz
简介：" 新京报讯 （记者 李妍）9月24日，电影《英勇废柴》确认将代表阿根廷竞逐第92届奥斯卡最佳国际影片奖（原最佳外语片奖）。 该片由塞巴斯蒂安·波连斯坦编剧并指导，根据爱德华多·萨切里的小说《电厂之夜》改编，讲述在一个遥远的小镇，一群清贫的村民渴望买下养鸡场作为谷场，可是存进银行的钱落入坏人之手，村民们耗时三年一起出谋划策在“电厂之夜”拿回了属于自己的那笔钱。电影曾提名今年的圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖，并在多伦多电影节展映，是阿根廷今年票房最高的非好莱坞电影。 据悉，《电厂之夜》曾在中国获21世纪年度最佳外国小说奖（由人民文学出版社和外国文学学会创办）。而爱德华多·萨切里此前曾出版小说《谜一样的双眼》，并担任同名电影编剧，获得2010年第82届奥斯卡最佳外语片奖。 新京报记者 李妍 编辑 黄嘉龄 校对 危卓

主演：塞巴斯蒂安·贝策尔,西蒙·舒瓦茨,丽萨·波特霍夫
简介：

主演：格辛·安东尼,塔姆金·莫钦特,塞巴斯蒂安·阿梅斯托,米勒·迪内森,奥利维亚·格兰特,Thomas Buttenschøn,马丁·赫斯特贝克,Gordon Kennedy,弗兰丹尼可·达尔·汉森
简介：　　28岁的威廉（格辛·安东尼饰）因祖父的一封来自丹麦的信，决定与好友杰瑞米（塞巴斯蒂安·阿梅斯托饰）及其他的女友（奥利维亚·格兰特饰）前往哥本哈根探寻自我。在根本哈根，威廉认识了当地女孩埃菲（Frederikke Dahl Hansen饰）并逐渐爱上了她。但是某日，威廉发现埃菲竟然只有14岁，他意识到要认真对待这份感情……

主演：瑞斯·伊凡斯,瓦妮莎·雷德格雷夫,大卫·休里斯,乔莉·理查德森,拉菲·斯波,杰米·坎贝尔·鲍尔,泽维尔·塞缪尔,爱德华·霍格,塞巴斯蒂安·阿梅斯托
简介：" 罗兰·艾默里奇 拍摄了《2012》、《后天》等好莱坞灾难大片的导演罗兰·艾默里奇于2011年，执导了一部彻底颠覆英国戏剧巨擎威廉·莎士比亚历史形象的悬疑剧情片《匿名者》。 这部电影有可能取材于一本出版于2006年的名为《牛津：伊丽莎白之子》的“史学”专著，将视角聚焦于一场发生于17世纪初期的英格兰宫廷政变。一票曾经叱咤英国文坛的巨擎，在历史的漩涡之中沦为了炮灰。 " 《匿名者》海报 对于那些不了解十六、十七世纪之交英国文艺复兴戏剧的普通观众来说，这部将正史和野史合编得相当圆满的大片，几乎就已经把莎士比亚钉在了历史的耻辱柱上——好像“莎士比亚傀儡说”的所有漏洞，都被一一填补完整。 不知被安葬在斯特拉福德镇圣三一教堂内的诗人莎士比亚如若泉下有知，会否重返阳间，找到导演好好聊聊。也许，他会这么说吧：“我以前没的选，现在我想做个好人”。 " 威廉·莎士比亚埋骨地 " 事关莎士比亚作品著作权的归属，其实是本片的副线。 才华横溢的牛津伯爵爱德华·德·维尔，才是莎士比亚三十七部剧作的原本作者。他酷爱写诗、编故事，手上整天沾满墨汁，简直到了疯狂的地步。 " 《匿名者》剧照 他自幼丧父，被寄养在权臣威廉·塞西尔家中，由刻薄、古板、仇视艺术的威廉抚养、教育至成人。 后来因一桩意外而被迫走进政治婚姻，迎娶了塞西尔的女儿：塞西尔为了阻止爱德华继续写作，派人去爱德华的书房盗窃诗稿。小偷被爱德华发现后，躲到窗帘后面，被爱德华误会成刺客后被一剑刺死——这个桥段，简直就是《哈姆雷特》中波洛涅斯最后结局的复刻！当这个桥段在舞台上演出后，观众们高喊着“让塞西尔去死！”，也将现场的氛围推向高潮。 " 《匿名者》片段 特殊的政治身份，让他不得不偷偷写作。且永远不可能为剧作署名。 为了心中燃烧的火焰，也出于现实政治的需要，他找来了在伦敦一家剧院创作剧本的本·琼森，想让他为自己的剧作署名。 " 《匿名者》剧照 这个本片名义上的“主角”本·琼森，在英国文艺复兴时期的文坛赫赫有名，他是英国文学史上第一位“桂冠诗人”，戏剧生涯三十余年，在莎士比亚死后仍然活跃。 而在这部电影里，我们的莎翁只不过是一个骗子、文盲，在爱德华给琼森的第一个剧本《亨利五世》获得巨大成功后，迅速抓住机会，窃取了琼森的“署名权”——这让爱德华大为光火，但在无可奈何中也发现了莎士比亚这独特姓氏的妙处：shakespeare，shake-spear！ 不满足的莎士比亚，在《哈姆雷特》演出成功后，甚至谋杀了身为伦敦塔密探的大学才子派最重要的骑手克里斯托弗·马洛。历史上，马洛的真实死因甚至死亡原因都成迷——有传言说他死于一场酒吧械斗，但前因后果的描述却词不达意。但在这里，所有的说法竟被严丝合缝的编排完整了。 为了配合自己的整治行动，爱德华先后让本琼森以莎士比亚的名义，先后排演了《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》、《尤利西斯·凯撒》，在民众中掀起了一轮又一轮风潮。 是啊，王朝靠的是刀与剑、血与火，但人心靠的是笔与字、诗与歌。 最后，电影在由《理查三世》掀起的暴乱中走向高潮。本以为邪恶的权臣会就此走上死亡，可是单纯的爱德华和全然无知的本琼森却在一场意外中走向了失败。 " 《匿名者》剧照 1604年，爱德华去世。在病榻上，他把最后创作出的《李尔王》交给了本琼森。 “也许你会背叛我，但我相信你不会背叛我的文字”。这是爱德华留给琼森的遗言，“不要怨恨莎士比亚，把这些作品留下来，为的是纪念我。” " 故事的主线，以时任牛津伯爵爱德华·德·维尔的视角展开。 十六十七世纪之交，风烛残年的伊丽莎白一世一直没有确立子嗣，权臣塞西尔父子欲拥立“血腥玛丽”的儿子、苏格兰王詹姆士为下一任英格兰国王。传言为伊丽莎白一世私生子的埃塞克斯伯爵，同时也在谋求南安普顿伯爵和爱德华的支持，意欲抢在塞西尔之前自立。 " 《匿名者》片段 本来无意政治的牛津伯爵，在经历了一系列残酷的政治谋杀和博弈之后，终于下定决心，放手一搏。 他本是伊丽莎白一世的情人，后因一系列变故，两人分道扬镳。他本想通过一本曾经的诗集，赢回旧人的心，然后借进宫面圣的时机，拿下大位。 谁曾想，塞西尔先声夺人，一场和平的觐见，演变成了血腥的“革命”。 最后，小塞西尔最后告诉了爱德华一个惊天的秘密：你，爱德华，是伊丽莎白十六岁时生下的第一个私生子。我父亲威廉，在处置好你后，一步步扶助伊丽莎白登上王位。本来你是能当上英国国王的，可是你竟然混到了如此地步！ 如果你是，各位读者：王位和诗歌，你选哪个？权力和羽毛笔，你选哪个？遗臭万年和流芳百世，你选哪个？ 这部电影，把伊丽莎白的身世黑了个底掉：宣传机器里的“童贞女王”，竟是如此不堪！参与叛乱的牛津伯爵、南安普顿伯爵和埃塞克斯伯爵，都是自己的私生子。她甚至和自己的私生子牛津伯爵生下了另一个私生子，南安普顿伯爵。 从私生子战争的废墟里站起来的，究竟是怎样一段不堪的往事？ 爱德华面见女王，请求她不要处死两人的儿子南安普顿伯爵，并承诺永远不让他知道真相，并永远放弃自己三十七个剧本和所有十四行诗的署名权。 " 《匿名者》剧照 本片中的南安普顿伯爵亨利·里奥谢思利，据传也是莎士比亚剧作和诗歌的赞助人。莎士比亚留下的诗歌中，有不少是在赞颂这位恩主。甚至有传言说，他和莎士比亚是一对同性情人。 " 南安普顿伯爵 南安普顿伯爵在詹姆士一世即位后终于获释，1603年受封为骑士， 1619年任枢密院顾问。 如果你要问片中那些八卦和故事，究竟是真是假？抱歉，你要认真，就真的输了。 "

主演：Claude Mathieu,Anne Kessler,埃里克·吉诺维斯,Florence Viala,艾尔莎·勒普瓦夫尔,Julie Sicard,Loïc Corbery,Serge Bagdassarian,Gilles David,Stéphane Varupenne,塞巴斯蒂安·普德鲁,
简介：" 《小妇人》剧照。 《再见爱人2》来到了大结局，张婉婷终于戴上了那枚结婚戒指。 不同于第一季感动了无数观众的光景，聊到这一季，观众说得最多的一个词是“窒息”。歇斯底里的张婉婷们，成为了众矢之的。很明显，当爱情里的撕扯、分歧与自我被放大，它美好的幻象也随之被打破。 当我们谈论爱情时，我们在谈论什么？当代人给出的答案是：恋爱脑、舔狗、crush……它们很有噱头，却都落入了符号式的片面想象。而加拿大作家爱丽丝·门罗却早已把爱情里的万象写透，铺陈开来，如一本深邃厚重的白皮书。从家庭主妇到诺贝尔文学奖得主，门罗的成名与走红和她触及人性之中最深幽的那部分密不可分。在门罗笔下，难以被界定的情欲并不以正反、对错的二元判断呈现，而是流动、变幻着的。那么，问题来了，阅读门罗，如何可以帮助当代人走出爱情困境呢？ 在代表作《逃离》等小说中，爱丽丝·门罗写尽了一个女人面对爱情、生活的龃龉与思考。在出轨、离婚、出走等耸动的字眼里，门罗的笔潜入到了人内心最幽微的部分，如整理丝线一般将复杂的情感一一牵引。 “她是我们的契诃夫，她将会比同时代的其他作家更长久地被读者记住。”正如美国作家辛西娅·奥齐克所言，门罗就像契诃夫那样，用写作描摹出了这个时代的普通人生活。 “加拿大契诃夫”，在摇篮旁写作 除了在书桌上写作，门罗待得最多的地方可能是厨房。 1951年，门罗离开大学，仅20岁时就步入了婚姻。一下子，门罗不仅要与丈夫一同经营两人创办的图书公司，还要负责繁忙的家务。22岁，写《谢谢让我们搭车》这个短篇时，她的第一个孩子就躺在她旁边的摇篮里。 那几年，在摇篮边写作已经成了门罗的生活常态。她有3个孩子。“当孩子还小的时候，我一等到她们去上学就开始写。”门罗的一天，常在家务、书店工作与写作中周旋。她没有午睡时间，当孩子们午睡的时候，她会从中午1点写到下午3点，接着继续做家务，去书店帮忙。晚上，她又会写到凌晨1点，一天只睡5个小时。 " 《时时刻刻》剧照。 “那段日子我常想，我可能会死掉，会心脏病发作。”连轴转的生活，门罗至少持续到了39岁。有时候，即便伏在案头写作时也不得安宁。她讲起，大女儿小时候会跑到打字机前，自己只好用一只手继续打字，一只手把她撵走，即便门罗觉得这并不对。“这样做会把她推到我最在意的写作的对立面。” 那段日子，门罗也会想，即便自己真的死去，好在也写得足够多了。1968年，她37岁，出版了第一本短篇小说集《快乐影子之舞》，拿下了加拿大最重要的文学奖项总督奖，一炮而红。很快，第二本短篇小说集《女孩和女人们的生活》问世。门罗形容那阵子的写作：“跟疯了一样，拼了命地写。” 即便如此忙碌，门罗却没有厌恶家务，或者是家庭生活。忙碌的家庭生活似乎让门罗与更多女性的生活体验站在了一起。 " 《快乐影子之舞》 [加拿大] 爱丽丝·门罗 著，李玉瑶 译 译林出版社，2018-3 从《快乐影子之舞》开始，阅读门罗的小说，总能找到一些关键词：小镇居民、家庭生活及女性与外界的对垒、拉锯。那篇《办公室》短篇里，一位婚后女性对着丈夫说：“我觉得我应该有间办公室。我要在办公室里写作。”这无疑是一场与弗吉尼亚·伍尔夫跨越时空的对话，是后者那句“一个女人要写小说，那她一定要有钱，还要有一间属于自己的房间”在现代的改写。 小说的最后，这位女性仍在寻找那间办公室，一个用来写作的房间。 门罗几乎只写短篇小说。从上世纪70年代起，她的小说就开始成为了《纽约客》的常客。短小精悍成了她早期写作的特点：每篇小说的手稿一般只有四五十页。对此，门罗也曾解释过，在写作《女孩和女人们的生活》时期，自己曾尝试过写长篇小说，但很遗憾地失败了。 " 《时时刻刻》剧照。 “那时起，我意识到了今后我都不再打算写长篇小说了。”门罗发现自己不具备创作长篇的思维。事实上，她可能忽略了，自己那几近碎片式的写作时间，或许更适合让她见缝插针地写一个个精巧的短篇小说。 但纵观世界文学，短篇小说所受的待遇都不如长篇小说那么光鲜。不少人带有偏见地认为，一个短小的故事总是比不上长篇大论织就的巨作。同为加拿大作家的玛格丽特·阿特伍德就曾吐槽过这点：尽管很多一流小说家都在写短篇小说，但仍然普遍存在一种将小说长度与其价值等同起来的错误倾向。 其中受到误解的一流小说家当然也包括门罗。从拿到加拿大总督奖，到手捧诺奖，她用了45年的时间。阿特伍德对她的赞赏，颇有些打抱不平的意味：“人们常常认为，不管她已经多么出名，她都理应被更多人知晓。” “门罗宇宙”与她的生命书写 门罗有许多笔记本，记录着她口中那些“乱七八糟的素材”。它们像项链的丝线，串起了门罗在生活中拾掇的、小说的“珍珠”。 安大略省温厄姆的小镇居民却可能想毁掉这些笔记本。这是因为，门罗总把他们“写”进自己的小说里，以至于一些人对她感到不满，甚至唯恐避之不及。 除了上大学和第一段婚姻的时光，门罗的生活圈子一直在这个小镇及附近。可以说，小镇生活融入了她的生命和写作的脉络，让她在小说里构建了一个“门罗宇宙”。 " 温厄姆小镇的josephine street。/ wiki “门罗宇宙”中的小镇是一个西临休伦湖，南接伊利湖，北起戈德里奇，东至安大略省伦敦市的地界，门罗小说里的人物就在此生活着。从少女到已婚妇女、老妇人，从农场主到艺术家，他们的故事无一不是在门罗宇宙中周旋、徘徊。 “我无法以同样的感情再拥有其他任何一片风景，一个乡村，一个湖泊或是一个小镇。现在我意识到了这点，因此永远不会离开了。”这称得上是门罗对故乡的表白。1818年，她的祖先从苏格兰漂洋过海来到安大略省，在此扎根。 安大略省人烟稀少，小镇零星散布，处处弥漫着一股荒凉、冷峻的气息。1931年，门罗出生在父亲那小镇外的银狐农场。皮草生意只能给家里带来微薄的收入，因此，门罗从小就要兼顾学业与家里的劳作。她在农场度过了贫苦的童年，长大后早早结婚，移居外地，接着又离婚，再婚，搬回了距离故乡20公里的镇上。 " 加拿大风光一掠 。/《断背山》剧照。 门罗宇宙里，随处可见小镇居民们或囿于伦理，或脱离轨道的生活。她锐利地观察、聆听着一方生活，再用自己的书写诠释人的情感与境遇变化。这也是她对过去生活的回望。 “如果你生活在一个小镇上，你会听到各种故事。”例如，《痉挛》就取材自一起小镇上的真实事件，一对夫妻在杀人后自杀。门罗并非从报纸上看到冷冰冰的通报，而是在与邻居们的聊天中得知了更多的细节，最终成为了这篇小说的素材。 " 《盖尔芒特家那边》剧照。 写《我年轻时的朋友》时，门罗认识了一位在图书馆工作的年轻人。一天晚上，两人聊天时，对方说起了隔壁农场邻居的一桩丑闻：一位年轻人和姐姐订了婚，结果是妹妹先怀孕，最后只好让妹妹与这位年轻人结婚。更讽刺的是，婚后三人还住在一起。 门罗当然没有放过如此精彩的故事。 值得玩味的是，成名后，门罗如一颗无声炸弹般被投到这个小镇。在她父亲去世后，当地报纸毫不留情地评论门罗的作品里充斥着“扭曲的人生观和畸形的人格”。而当邻居们发现自己的故事被门罗写进小说后，他们一边生气地指责她，一边试图远离她。 " 《海鸥》剧照。 有一次，门罗被邀请去聚会上喝茶，结果到场后发现所有人都变得十分拘谨。门罗猜想，他们是怕自己引起她的注意，结果作为素材出现在她的笔下。 抛开这些笑谈不说，门罗的书写拓宽了当代文学的边界与风格。《纽约时报》书评人角谷美智子赞扬她的小说“既有情感的广度，亦有心理的深度”，重新定义了当代小说的外延。 评论界也有人将门罗的写作与美国作家威廉·福克纳等人相比。同样是书写普通人的细碎日常生活，门罗只是将故事舞台从美国南方搬到了加拿大北部，一个更荒凉、更被人忽视的地界。 写下女性的困局，然后呢 门罗的写作，是从写女孩的故事开始的。 高中时，门罗想改写《海的女儿》。对于这个经典的童话故事，门罗并不满意安徒生给她安排的命运。她在花园里一边踱步，一边想象，爱丽儿的命运在她笔下将走向何处。 成为小说家后，门罗一样喜欢书写少女的故事。在《快乐影子之舞》的《男孩与女孩》里，养银狐的农户的原型便是她父亲，门罗把自己的童年经历借小女孩这一角色写了出来。她给狐狸取名字，擅自放归即将被射杀的老马。本以为自己会受到训斥，结果却受到了父亲看似宽容的嘲笑：“她只是个女孩子。”言下之意即是，女性永远无法理解、进入男性的世界。 " 《海鸥》剧照。 这正是无数女性再熟悉不过的话语。骤变的成长里，门罗抓住了自己细微的心绪，日后用这一插曲写出了女性生活的一个切面，精准且残忍。 《你以为你是谁》里，门罗更是以露丝的身份，用她从小就听到的这句刺耳的话，串起了一个女孩成长为女人的10个故事，有拉扯、有阵痛，亦有自省与回望。最后，这句话成为了一位女性对自己存在的质问与身份反思。 多年后，在获得诺奖的那一刻，门罗在演讲里做了隔空回应：“当我还是个年轻女孩时，我从没想过女人就该低人一等。” " 《时时刻刻》剧照。 相比年轻女性人物，更多人谈论的是门罗笔下的中年女性。在一个固守传统伦理道德的基督教社会，她们或困于爱情、婚姻，或是囿于生活的琐碎时分，一潭死水下却是暗潮汹涌。在《逃离》里，卡拉在贾尔森太太的帮助下完成了一次离开丈夫与家庭的出逃，最终却还是折返回来。在这个放置了女性情谊、自我人格与爱情抉择的故事里，门罗写下了这样的结尾：“日子一天天地过去，卡拉不再朝那一带走了。她抵抗着那样的诱惑。” 这个诱惑，藏着门罗笔下的女性们的选择：坚守家庭还是逃离后寻找自我，在爱情里留下继续周旋还是一走了之？就像《掌状红皮藻》里莉迪娅的发问：“是否应该在爱情被安排好了的地方，而不要去别处？在别处，你得创造爱，不止一次地创造，并且永远不知道这些努力是否真的能换来爱。” 30岁前，门罗“几乎活在书里面”。美国南部的那些作家，尤其是像卡森·麦卡勒斯、弗兰妮·奥康纳等女作家，让门罗在感动之余还意识到，“女作家也能写出一些精悍的奇闻”，且在某种程度上，这是女人的领域。第一次读到d.h.劳伦斯这样的男作家的作品时，门罗就在那些关于女人的性描述里感到不快。 " 《时时刻刻》剧照。 那些精悍的奇闻，门罗用时间变换、多线性叙事的魔法将它们编织得更为华丽，内里的情感却仍然动人。母女情谊也是她小说里的重要命题。《机缘》《沉寂》《马上》三篇更是将观察母女关系的过程拉长至一生，如一出时间跳跃的多幕剧。评论界普遍认为，门罗将自己与母亲常年相处的细节、情感化入了这些故事中。 毕竟，就连她自己都坦言：“母亲的素材在我生命中占有最重要的位置，也是最让我感到得心应手的素材。只要一放松下来，它们就会浮现在我的脑海。”但门罗从未把这些小说给母亲过目，原因是她知道，对方不会喜欢那些性描写和粗话。 “如果她还在世的话，我要是想让作品出版，非得和她大闹一场，甚至与家里断绝关系才行。” " 《海鸥》剧照。 2013年，门罗出版了迄今为止最后一本小说集《亲爱的生活》，同时宣布封笔，不再写作。对于这本书里的最后4篇小说，她如此形容：“我相信它们说出了关于我的生活我要说的最初、最后，也最亲密的话。” 这说明了，这些小说是我们进入作家生活的入口。更重要的是，它们也是我们凝视自己生活的一扇窗。爱情也好，生活困局也罢，在那些幽微的心绪里，人的情欲不再是正与反、对或错的二元判断，而是流动、变幻着的。在门罗的笔下，人更接近复杂，更接近人存在的真实面貌。 这也是文学的一个任务。

主演：伊丽莎白·德比茨基,劳拉·邓恩,艾伦·伯斯汀,塞巴斯蒂安·科赫,科曼,杰森·雷特,伊莎贝尔·内利瑟,诺亚·罗麦克斯,斯科特·武田,马修·劳奇,贾克琳·弗莱
简介： 这个故事，我想从一些美丽的事情开始讲起。 想象一下女孩在一个本该无聊漫长的秋天，去练习骑马以及短跑的时候，遇到了自己喜欢的男人。 " 这个充满成熟男人魅力的异性让她一步步坠入爱河，干净、纯粹、互相依恋，这也许是最美好的爱情吧？ 随着暑假的结束，感情也是时候终结，爱情也随之戛然而止，留在这个女孩心中的只有初恋青涩的味道。 " 《信笺故事》讲述的是一位人到中年的女记者珍妮，因为年轻时对异性没有足够的安全感，所以一直到现在都未婚。 " 虽然有个稳定的男朋友，但是在两人“为爱鼓掌”的过程中，她也很难享受到正常的快乐，她自己也不知道原因为何。 " 直到有一天她收到了来自母亲的信笺，信笺中是珍妮自己小时候写的关于爱情的诗歌，随着信笺的一页页深入，女记者也将自己的童年记忆一点点提取，直至回想起来那个一直被她当作初恋的金秋。 " 珍妮因为要在每个周末练习马术，便在每周五被送到一个女马术师家中学习，她叫g夫人。 g夫人是一个非常有魅力的女人，不仅吸引男人围着团团转，甚至连珍妮都视她为女神。 " g夫人为了锻炼学生们的耐力，让另一名跑步教练比尔专门教授她们跑步技巧，以此来让学生们超越身体的极限。 " 珍妮在一个本该回家的周末，由于接受了g夫人和比尔的邀请共赴晚餐，回去的时间过晚就没有回家。 吃饭的时候比尔、g夫人和珍妮相谈甚欢，不仅表达了要邀请珍妮加入市中心田径队的意向，同时和她分享了自己业余爱好，两人之间的距离在一点点的被拉近。 " 在当晚，比尔和珍妮便因为对彼此的喜欢走到了一起，他们一起分享诗歌，一起畅谈生活，好像遇到了生命中的另一半。 从这天开始，珍妮慢慢陷入比尔的爱情漩涡，他们几乎每周末都会黏在一起，珍妮称这段经历为——爱情。 " 如果上面这段故事发生在情窦初开的18岁女生身上，我也许会祝福她，无论感情是否有结果，这段经历都是她一生的记忆。 但是这一年的珍妮，仅仅13岁。 在如今中年的珍妮记忆中，她当年已经是成年女性的模样；事实却是，她当年只不过是个孩子。 " 也就是说，珍妮的记忆对她自己撒了个谎，让她掩盖了甚至是从心里改变了这段不堪回首的过去。 心理障碍能够对人形成多么大的改变？从本片可以管中窥豹，可见一斑。 " 《信笺故事》讲述故事的方式是中年珍妮逐渐揭开陈年的伤疤，找回当年秋天发生的事实。 复活自己13岁的记忆，也给今天的自己一个交代。 " 越靠近事情的真相，珍妮越只能靠她自己。 精神上的自我救赎并不是那么简单，她需要重新体验一次当年的痛苦感受，以更透彻的眼光去体验懵懂时期的伤害，珍妮付出了巨大的努力。 无论是社会的压力，或者自我的压力，甚至来自丈夫的压力，都让她不能呼吸。 " 中年珍妮记忆中的自己一直认为当年是爱情，但是随着成年珍妮探寻到了事情的真相，小珍妮才彻底打破了自己对爱情的幻想，接受了自己受到伤害的事实。 " 将伤害臆想成爱情，小珍妮是自我保护意识下的行为，但是这种行为也会让她失去一些东西，比如：对男人的安全感、对爱情的渴望、“为爱鼓掌”带来的欢愉。 " 成年珍妮一步步走近记忆中童年的自己，教会她面对现实，也是教会自己面对现实。 只有勇敢面对童年的失去，如今的她才能成拥有完整记忆的人。 " 从韩国电影《熔炉》，到《嘉年华》，再到如今的《信笺故事》。 从不同的角度为我们展现了未成年人在收到侵害时所要面对的人生，让我们感到痛心疾首的，这些电影全都是由真实故事改编。 " 可想而知，生活的残酷事例不止如此。就像中年珍妮和比尔对质的时候，她对在场的比尔其他学生喊的那样“没有其他人被比尔教过吗”？ " 受害者真的只有珍妮自己吗？