森田

主演：佐久间由衣,奈绪,笠松将,小日向星一,葵扬,森田想
简介：　　大学生涯即将结束，已找到儿童社工一职的堀贝 (佐久间由衣 饰) 闲得发愁。身高170cm的22岁处女，身边人觉得她奇怪，本人却毫无自觉。打工上学回家，日子就是散漫。堀贝跟比她小一年的猪乃木 (奈绪 饰) 上同一所大学，猪乃木有着伤痛往事，两人相知相识，关系独特。与此同时，因朋友的死，堀贝渐渐发现隐藏在身边日常的“暴力”及“悲伤”…改编太宰治奖及芥川奖作家津村记久子的小说，处处散发感性与治愈的语言力量。与恶的距离或近，但少年的你永远比他们年轻，幸福终站在你的一方。

主演：竹中直人,中山美穗,松隆子,浅野忠信,森田芳光,冢本晋也,三浦友和,田口智朗,利重刚,温水洋一,铃木砂羽,津田宽治,中田秀夫,周防正行
简介： ???文：xi | 本文首发于微信公众号artag "荒木经惟与阳子 看似离经叛道人有时生活中出乎意料的平实温情，譬如以前卫著称的大岛渚是妻子小山明子眼中保守而羞涩的男人，而以富有情色意味的作品著称的荒木经惟深爱着妻子阳子。这似乎有点奇怪甚至扫兴？不，正如电影《东京日和》中的荒木所言“别说成坏事”嘛，这样很有型。 ? 电影 《东京日和》（1997） " 该片改编自荒木经惟所著同名摄影集，讲述了摄影师岛津巳喜男与妻子阳子的日常生活故事。 摄影师岛津巳喜男准备出版影集献给亡妻阳子，他回忆起了当年的种种往事： 在家中的聚会上妻子叫错了客人水谷的名字，于是就对自己的工作单位谎称丈夫因交通事故而入院，离家出走了三天；妻子总觉得有蚊子在自己耳边盘旋发出嗡嗡的声音烦恼她，巳喜男却不知如何安慰；他们在晨跑途中发现了一块形如钢琴的大石头，便一同在倾盆大雨中哼着曲子弹奏石头钢琴；结婚纪念日去柳川旅行时，妻子又突然踪迹不见，巳喜男焦急地四处寻找。 阳子的点点滴滴给巳喜男的事业带来了巨大的影响。当回忆结束时，巳喜男已是泪流满面。 摄影集《东京日和》 " 本书最初连载于日本《思想科学》杂志1989年7月期，按先前的惯例，阳子撰文，荒木配图；但三期过后，阳子因患子宫癌入院，1990年1月27日，阳子离开了人世。整整一年的时间中，荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔，最终决定独自完成《东京日和》。在本书的后半部中，透过忧郁的写真和感伤的文字，荒木用自己的方式深切表达了对妻子永远的思念。 " 身为摄影师老公背后的女人，除了镜头下留下的美丽身姿，阳子的个人生活并不大为人所知。看完电影和影集《东京日和》后，发现阳子是一位很有意思的女性。某种意义上，她才是真正的艺术家，在荒木经惟的摄影创作中看似被动，实则主动。荒木的摄影人生始于阳子，也终于阳子。 “ 对我来说，拍照是我的自我诉说。 年初，妻子离我而去。 妻子走后，我可拍的只有空景。” ——荒木经惟 " 阳子一位敏感、天真浪漫、略显神经质和阴郁的女性。她在雨中发现钢琴形状的大石头并兴奋的弹奏起来，在地铁发现“罐太郎”并将之当做人来对话。荒木追随着阳子，一起做这些反常但可爱的行为，这可以说是对妻子的宠溺和怜惜，但他真的理解阳子吗？ “ 阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。” ——荒木经惟 " 有些人天生就是孤独的，私以为阳子便是，活在自己孤寂自在的小世界。除了孤独的天性使然，或许也是因为爱才不愿把心事向最亲近的人倾诉吧。 “ 阳子，那天你对我说，‘你不要对我太好。’当时你穿着和服，就站在不远的地方。阳子，不知道你是不是想要一个孩子。” ——荒木经惟 " 虽然不是一对普通意义上明朗的夫妇，但夫妇在精神层面的契合更难能可贵，要不然荒木和阳子这两个完全不相称的人也不会走到一起。 " 阳子本名青木阳子，是日本最大的广告公司“电通”的打字员，公司上下公认的美女，荒木则是“电通”的摄影师。谁也不曾想到，阳子会嫁给荒木这样一个其貌不扬的怪老头。这个怪老头后来辞职无固定收入，一度是靠老婆挣钱养家的软饭男。婚后给阳子拍摄的裸体照片更是让阳子乡下的奶奶气得在床上躺了两三天。 《东京日和》这本摄影集收录了阳子的几篇小文。胡乱摘录一些她文中的句子及提到的音乐、电影、艺术品。通过这些文字，或许阳子的形象可以变得立体一些。 月岛一带 “ jo?o gilberto低声吟唱的the girl from ipanema响起。astrud gilberto温婉的歌声，伴着stan getz凄艳的萨克斯旋律回荡在室内。客厅里回荡着巴萨诺瓦的旋律，我陶醉在无限的幸福中。” ——荒木阳子 “ 就这样，两个人在河畔相倚相靠，好似一年只相会一次的恋人，絮絮说着不知从前为什么把胜斗桥另劈出来一类的话。是否因在桥上之故，人类那种漫无边际的情绪才能如此无边无际，散发开来。” ——荒木阳子 "胜斗桥上 东京车站画廊 “ 每到雨季，有部片子总萦绕在脑际。那是alan rudolph的电影trouble in mind。片子里的街道，名叫‘雨城’...盗匪头子家里挂满了现代画...最能打动我的，是marianne faithfull的歌声。那宣叙调的沙哑嗓音，混合着都市的尘埃，仿佛年轻人诉说苦闷，紧攥你的心。这样的电影，音乐赋予了画面更深的含义，从而更深地留在你心里。wenders的《德州巴黎》也是如此；ry cooder拨奏的吉他音色，让人怎么形容呢？最近percy adlon《巴格达咖啡厅》里的主题曲calling you，也有相当突出的表现” ——荒木阳子 "思想问题 trouble in mind (1985) “ 六月的雨城东京，得碰上个出太阳的日子，才会心情爽朗，出去走走，否则也不能称其为‘东京日和’了。” ——荒木阳子 "六月的雨城东京 “ 非常喜欢jim dine（我家卧室挂有一副他的‘浴室·绳子’海报）的系列油画，和george segal的石膏人像作品...据说画家是把浸过石膏液的绷带直接缠在人体上做出来的，听上去挺恐怖，我反倒更感兴趣了。的确，对现实、现物直接翻刻，蛮有意思的。这一类东西总能深深吸引我。” ——荒木阳子 "jim dine , four hearts,1969 "george segal, the bus driver, 1962 "george segal, three figures and four benches, 1979 “ 第三间展厅让我兴奋的是，claes oldenburg用塑料袋做的手动榨汁机。本体是奶油色，把手为黑色，搅拌柄由银色及黑色塑料做成。这个手动榨汁机，软乎乎的，以一种无法形容的样子低垂着，从屋顶挂下来。其实很可爱。真正的榨汁机，谈不上有丝毫可爱，可却有着搅拌鸡蛋和生奶油的功能，是一个道具。oldenburg的榨汁机，虽说可看不可用，感觉上还像是赋予了作品生命。” ——荒木阳子 "claes oldenburg, pastry case, 1961 "claes oldenburg, floor cake, 1962（没找到榨汁机的图 “ 在不懂的人看来，现代艺术不过就是胡乱涂抹而已。而在另一些人眼里，艺术就是个买卖，于是，也就成了奢侈的，孤独的，痴婆子吧。” ——荒木阳子 "锻冶街的今川小路 “ 置身于鳞次栉比的游戏厅，闪闪烁烁的走珠灯，我心想，艺术的高雅还是没能战胜现实的纷乱。看吧，现实中这惊人的猥琐！从没有人因艺术的感动而晕厥，可这烦躁，却让我胸口阵阵恶心，搁神经脆弱的人恐怕就受不了。” ——荒木阳子 "心里想着站前的老虎机 七月的《东京画》 “ 七月七日七夕节是我们的结婚纪念日。结婚已有十八年了，真让人难以置信。我们变了么？夫妇间的默契已经达成了么......不知道，也许什么都没变，也许相互更能包容了。接受访谈时，经常有人问夫妇间和谐的秘诀是什么。哪有谁会刻意去注意这个呢，这么想着，也就爽然答到：‘也许是小时候的生活环境比较相似吧，两人直接就很能理解。真的，说不上为什么就能互相明白......’回答是回答了，还是有些搞不懂。即便真如所言，说出来，倒好像是撒谎，心里很不爽。其实，夫妇间的感情，用话来说，反倒不好。虽说两人一心同体，也按照各自的方向各自坚持。伤害了对方后，突然醒悟，像是赔罪似的，又一起去讨好chiro（奇洛），这心情怎么形容呢，很难。” ——荒木阳子 "chiro抗议两人一起出门 “ 还是先去看wim wenders献给小津安二郎的《东京画》吧...有乐电影院两点三十五分那场，坐了有八成人。给人感觉观众性格都不很明快，大概wim wenders和小津安二郎两人的粉丝，性格大多阴暗吧，我自己就认同。” ——荒木阳子 "小津的《东京物语》和wenders的《东京画》 向日葵的温暖 “ 暖巢三角形凸起部分刮掉一些后，身上各处的变化，都汇聚到了胸口，再也吃不下什么东西。窗外八月湛蓝的天，仿佛也与己无关。为什么我会遭这个罪呢，满脑子都是这个疑问。 老公为了安慰我，每次都抱来大把大把的花束。其中一大捧向日葵最漂亮。老公走后，看着鲜艳艳、黄灿灿的暖色，对老公的一切，他的身影、他的温存、他的味道，感同身受，我目不转睛地看着。思念是存在的，真的存在的，可以治愈疲惫的身心，这时我总算感觉到了。眼泪吧啦吧啦往下落，无法止住。” ——荒木阳子 "电影《东京日和》剧照 “ 一点刚过。‘那我等会儿就走了，嗯？’他开始收拾东西，‘明天我再来。’说着使劲儿握着我的右手。与其说是握手，不如说老公是在把他的生命力传导给我。每当这时，我心里总不能平静。他的手很大，很温暖，每每总是能撼动我因治疗而疲弱的身心。现在想想，那一刻，唯有他手的温暖，才是支撑我生的力量源泉。” ——荒木阳子 " 从1989年夏天妻子入院，到1990年1月，荒木经惟和阳子说了最后一声“谢谢”，荒木拍摄了许多妻子的照片，他拉着阳子的手，安抚她的病痛。 阳子最后还是抵不过疾病去世了，留下荒木和小猫奇洛相依为命。 " “ 阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。 即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。” ——荒木经惟 " “ 阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。” ——荒木经惟 " "荒木经惟所画的阳子 “ 边看电视里钱拉·菲力普演的《大演习》，边继续作画。 割下阴毛当做头发。 用阳子的腰带上吊。 完成。 ‘妻子逝去，上吊自杀的荒木，一九九零年七月七日’” ——荒木经惟 " 微信公众号：artag 新浪微博：artag酱 关注微信公众号，后台发送【荒木经惟】，即可获得推送链接哦.png? "欢迎扫码关注哦━(*｀?′*)ノ亻! 未经允许不得转载 转载或合作请联系artag_0909@163.com

主演：山田杏奈,清水寻也,大谷凜香,大塚丽奈,中田青渚,绀野彩夏,樱爱里纱,远藤健慎,大友一生,远藤真人,森田亚纪,户田昌宏,片冈礼子,寺田农
简介： 也许有很多人以为，看起来甜甜的日剧--《三角草的春天》是一部日本纯爱剧。很不幸地，并不是！《三角草的春天》不但没有纯爱，而且只有纯黑！ 这部漫改影片让网友惊呼刺激，有些人认为有点变态，也有一些网友认为观感极度舒适！一次性给你看霸凌，纯爱，百合，复仇，虐杀，变态家庭养成等等。 雪地与血浆的交融是感官杀戮的温床啊，死于少女之刃的纯白之地，所有的爱意与仇恨必将被大雪掩埋。 这就是今天的主角，三角草的春天。 "漫改电影 "不要被纯爱的图片蒙骗了 《三角草的春天》是一部反应校园霸凌的影片，当下校园霸凌经常出现在人们视野当中，作为事件的受害者和加害者，这帮少年们一起向我们展现了人之初，性本恶的道理。笔者从未觉得这套理论是个悖论，相反性恶论一直被不少人推崇，毕竟孩子刚刚降临在世界上和其他动物的幼崽一样，他们没有完整的善恶观与是非观，需要通过后天的教导才能拥有这些。 "看看这血腥的场面 野咲春花（山田杏奈饰）从东京转学至乡下的一所国中，确遭到同侪们严重霸凌，而春花唯一的朋友，是同样是转学生的相场晄（清水寻也饰）。努力忍受一切的春花，在班上大姐头小黑妙子（大谷凛香饰）和其他同学的欺负下，每天都过着生不如死的生活。 某天，一场失控的大火不仅烧毁了春花的家，春花的父母也命丧于这场恶火，妹妹祥子也身受重伤。这场突如其来的悲剧，让春花的内心彻底崩坏，尤其在得知纵火者，竟然是班上霸凌她的同学后，春华决定赌上自己的性命，向这些霸凌者们展开最残酷的复仇计画…… " 面对校园霸凌我们能够采取的方式是什么？首先我们要看清楚校园霸凌的本质，本质上就是一群小孩子们的恃强凌弱，所以我们首先要让自己强大，只要我们强大了，我们就不可能成为被霸凌者，至于如何从根源上解决校园霸凌的问题，这还需要国家法制进行干预，从源头上掐灭者这团罪恶的火焰。

主演：桐谷健太,佐野玲於,森田刚,北香那,渊上泰史,濱津隆之,般若,二宫隆太郎,藤井陽人,西村元贵,田岛亮,一ノ瀬ワタル,Megumi,山中崇,高桥和也,宫川一朗太,千叶
简介：　　改编自冲田卧龙的同名小说。故事讲述在黑白两道人缘很广，也能操纵媒体的情报头子「INFORMA」・木原庆次郎（桐谷健太）与八卦周刊记者・三岛宽治（佐野玲于）组成搭档，一起追踪神秘的连续杀人事件。

主演：大友花恋,爱玛,田中珠里 Shuri Tanaka,北原帆夏,野田美櫻,鸣海唯,森田想,小川あん,横田爱佳,野村宏伸,六角精儿
简介：　　「妖怪人間ベム」の登場キャラクターである妖怪人間ベラを女子高生という設定にした映画「妖怪人間ベラ」では、ベラと彼女との出会いによって狂気的な行動に走っていく主人公・新田康介の姿がつづられる。その前日談となるドラマ「妖怪人間ベラ～Episode０（ゼロ）～」は、女子高生・ベラの誕生の秘密を解き明かすサスペンスホラー。主人公は親友の佐々木梢をある事故で亡くした大野詩織だ。転校生としてクラスにやってきた梅ノ木坂ベラと出会った彼女は、梢が持っていた万華鏡のキーホルダーをベラも持っていることを知り、彼女の中に梢の影を見ることに。やがて心に闇を抱えた女子高生たちがベラと関わることで壊れていくことに気付いた詩織は、学園の様子を心療内科で語り始める。

主演：石田百合子,堤真一,莳田彩珠,毎田暖乃,吉田羊,森田望智,饭冢悟志,柳家乔太郎,水谷果穂,小椋梨央
简介：随着2021年的结束，新的冬季档日剧也要开播了！每年冬季日剧的阵容都非常豪华，今年也不例外，阿部宽、横滨流星、松本润、菅田将晖、滨边美波、米仓凉子、黑木华等人重磅回归，你最期待哪一部呢？ 1.《镰仓殿的13人》 （鎌倉殿の13人） 主演: 小栗旬 / 佐藤二朗 / 中村狮童 / 野添义弘 / 宫泽理惠 / 小池荣子 / 宫泽艾玛 / 大泉洋 / 金子大地 / 菅田将晖 / 山本耕史 / 中川大志 / 新垣结衣 首播: 2022-01-09(日本) 剧情简介：该剧得名于镰仓幕府设置的十三人合议制，讲述伊豆国豪族北条时政的次子、镰仓幕府第2代执权北条义时成为日本实际执政者的故事。 " 2.《水下罪案搜查班 dcu》 主演：阿部宽 / 横滨流星 / 春风亭升太 / 趣里 / 山崎育三郎 / 高桥光臣 / 市川实日子 / 中村安奈 首播: 2022-01(日本) 剧情简介：本剧是以进行水中搜查的专家组织“dcu”为舞台的原创电视剧，由阿部宽饰演dcu队长，带领团队在全国各个海洋河川湖泊水，寻找证据，破解各类案件。“解开水中未解决事件”是他们的任务。 " 3.《勿言推理》 （ミステリという勿れ） 主演：菅田将晖 / 伊藤沙莉 首播: 2022-01-10(日本) 剧情简介：某天，博学多闻且能看透人事物的主角因涉嫌谋杀而被带到警局所展开的故事。在接受侦讯的过程中，注意到隐藏在案件背后的线索和警探们的担忧。之后，他就经常卷入麻烦中，但他总是以自己的节奏表达他的观点，以解开谜团和人心。 " 4.《fight song》 （ファイトソング） 主演: 清原果耶 / 间宫祥太朗 / 菊池风磨 首播: 2022-01-11(日本) 剧情简介：本作品是以突然被拒绝了空手道选手梦想的木皿花枝为主人公的人性爱情喜剧。到现在为止都没有恋爱过的花枝，遇到了比赛前一定会听的决胜曲的作者芦田春树。但是芦田是一个没落的发烧友，是个怪人，工作也面临着被炒鱿鱼的危机。在这样的悬崖边上的两人，因为意外的契机而开始挑战“虽然是谎言但却认真的恋爱”。并且，乍拉把一心一意地思念花枝的青梅竹马夏川慎吾卷进来，发展成三角关系的恋爱。 " 5.《太乱来了！我竟然当上了社长》 （ムチャブリ！わたしが社長になるなんて） 主演: 高畑充希 / 志尊淳 / 松田翔太 / 荒川良良 / 笠松将 / 山田真步 / 忍成修吾 / 神保悟志 / 坪仓由幸 / 片山友希 / 坂本优介 / 松冈广大 / 夏帆 首播: 2022-01-12(日本) 剧情简介：该剧讲述了事业上不愿打拼、感情上没有男友的30岁ol高梨雏子突然被任命为社长，人生发生翻天覆地的变化的故事。雏子在一家势如破竹的风险投资公司relation gate担任社长秘书，而她的日常却充满了一个接一个来自凭直觉行动的精英社长的“疯狂指示”，被工作充斥的每一天，距离安稳的日子遥遥无期。这也导致她单身6年，根本没有时间冷静地思考未来。每天结束后，她都会手捧啤酒，长舒一口气，狠狠吐槽：“这种工作怎么可能有意义啊！”然而这一天，雏子竟接到了天大的指示——“担任分公司的社长”。而且，精英社长与狂妄下属之间还产生了摇摆不定的“暧昧情愫”... " 6.《隔壁的力》 （となりのチカラ） 主演: 松本润 / 小泽征悦 / 映美藏良 / ソニン / 清水寻也 / 浅野和之 / 风吹淳 / 上户彩 / 长尾谦杜 首播: 2022-01(日本) 剧情简介：本作品是一部以体贴和人爱比别人多一倍，但无论做什么都半途而废的男人·中越千花为主人公的社会派家庭喜剧。描写了一个遇到困难的人虽然不能置之不理，但知道这是个不能简单解决的问题后，他和大蛇一边中腰一边烦恼，一边解决同一公寓的居民们的烦恼的故事。 " 7.《妻子变成小学生》 （妻、小学生になる） 主演: 石田百合子 / 堤真一 / 莳田彩珠 / 毎田暖乃 / 吉田羊 / 森田望智 / 饭冢悟志 / 柳家乔太郎 / 水谷果穂 / 小椋梨央 首播: 2022-01(日本) 剧情简介：讲述的是10年前妻子去世后，丈夫新岛圭介过着如同火消失一般的生活，在这样的丈夫面前，一个自称是过世妻子转世的女小学生出现，由此开始的转生故事。 " 8.《薄樱鬼》【真人版】 （薄桜鬼） 主演: 崎山翼 / 金井成大 / 若柳琴子 / 矢野圣人 / 永田崇人 / 福山康平 / 时任勇气 / 才川康史 koji saikawa / 中林大树 / 田中幸太朗 / 伊万里有 首播: 2022-01(日本) 剧情简介：幕末动乱期，为了寻找失踪的父亲，雪村千鹤从江户来到京都。出现在千鹤面前，是展开了令人无法想象的可怕行径的“罗刹”和土方岁三率领的“新选组”的队员们。而千鹤的父亲纲道，无论是与罗刹还是新选组，都有着剪不断的因缘。不久，千鹤加入了新选组，开始寻找父亲... " 9.《鹿枫堂四色日和》【真人版】 （鹿楓堂よついろ日和） 主演: 小泷望 / 叶山奖之 / 大西流星 / 佐伯大地 / 白洲迅 首播: 2022-01(日本) 剧情简介：改编自清水ユウ的同名漫画，以东京一家古典民家风格和风茶馆为舞台，讲述在那里工作的4人各怀绝技，在款待客人的同时，还会解决客人的烦恼，从而逐渐成长的故事。 " 10.《继母与女儿的蓝调 2022年谨贺新年sp》 （義母と娘のブルース 2022年謹賀新年スペシャル） 主演: 绫濑遥 / 竹野内丰 / 佐藤健 / 上白石萌歌 / 井之胁海 / 武田铁矢 / 宇梶刚士 / 浅野和之 / 麻生祐未 首播: 2022-01-02(日本) 剧情简介：《继母与女儿的蓝调 2022年谨贺新年sp》是2018年播出的根据自樱泽铃同名漫画改编日剧《继母与女儿的蓝调》的特别篇，由绫濑遥主演。讲述了原本是职场精英的岩木亚希子在作为继母加入新的家庭后，与女儿磨合相处的故事。 " 冬季档日剧共有21部（小申只盘了个人比较感兴趣的10部），虽然相比秋季档，冬季档稍显逊色，但个人认为还是有值得期待的剧集的！ 本季冬季档你最期待哪部剧呢？

主演：比嘉爱未,西野惠未,森田望智,中野周平,山崎果伦,斋藤彩良,野添义弘,原田千枝子,堀正幸,岛田桃依,宫地美然,川口圭子
简介：该剧改编自YuzakiSakaomi的同名人气漫画。喜欢做饭的女人和喜欢吃饭的女人。通过她们的日常生活与互动，漫画描述了女生的日常生活、两人之间的互助以及日渐萌生的爱意。@亿万同人亚译联盟

主演：Philip Granger,Toshi Toda,宝田明,森田友希,Shelley Sweeney,久保明,Peggy Neal,Robert Scott Field,萤雪次朗,Francisco de Borja De la Bella,小林夕岐子,Inge Murata,Yoshiro Uchida,Ippei Ô
简介：上世纪80年代，有一部电影拍摄成本不足20万元，观看人次却高达3亿多，当时一张电影票只卖2角5分，它创下了上亿元的票房纪录。它就是融合了武术、传奇、惊悚等诸多元素的电影《神秘的大佛》。 有人说它是“新中国最早的武术电影”，有人说它是新中国商业电影的先锋、当之无愧的“票房冠军”，也有人称它为改革开放后“一部里程碑式的电影”，是百花齐放中的“一朵花”。然而，在电影拍摄前后，《神秘的大佛》却遭到了前所未有的争议与批评，说它是“打打闹闹”“格调不高”的艺术的堕落，一度连能否公开放映都是未知数。 这部电影命运的一波三折，见证了改革开放初期文艺界的舆论交锋，留下了转型期社会在解放思想中发展进步的小小印记。 " 拍摄《神秘的大佛》时，很多群众演员都是乐山当地支援的，有时候群演不够，还会从围观的人群中临时拉人。 " 影片中的武术动作，走的都是实实在在的路子，为此特意从国家体委请了武术教练。 “新、奇、怪” 1979年，是很多老文艺工作者不能忘记的一年。这一年10月30日，中国文学艺术工作者第四次代表大会在北京召开。 作家王蒙记得，老文艺家们有的坐着轮椅，有的拄着双拐，有的说话已不清楚，但每个人都清楚地听到了主席台上邓小平的讲话：“写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”全场掌声如雷。 邓小平是代表中央致辞祝贺的，他重申文艺工作必须坚持“百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用的方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论。”王蒙写道，第四次文代会是一个转折，中国的文艺进入了新时期。 邓小平的《祝辞》犹如一声春雷，带来了电影界的春天。讲述小人物故事的喜剧片《瞧这一家子》、悬疑电影《戴手铐的旅客》、女主角不停变换时装的浪漫爱情片《庐山恋》、反思历史的《天云山传奇》、农村题材的《喜盈门》、描述知识分子困境的《人到中年》等电影纷纷上映，一时之间百花齐放、各放异彩。 张华勋导演的电影处女座《神秘的大佛》（以下简称“《大佛》”），就是这一时代大潮中的浪花一朵。 张华勋，1958年考入北京电影学院导演系，1962年进入北京电影制片厂工作。第二年，他作为崔嵬导演的助手，参加了电影《小兵张嘎》的拍摄。当改革的春风吹到北影厂时，张华勋已进入不惑之年，但他渴望创作一部有个性的作品。 恰好，1979年下半年，张华勋结识了鲁彦周、谌容等作家和编剧。那时，鲁彦周正在改编他的小说《天云山传奇》，谌容的成名作《人到中年》尚未面世，她正在创作的是《永远是春天》，而张华勋正在修改电影剧本《这不是传说》。几位创作者的交流中，张华勋谈到自己“新、奇、怪”的创作思想：所谓“新”，即不断学习求索；所谓“奇”，广大人民群众所认可的事情，一定带有传奇的色彩，带有神秘惊险独特的特点；所谓“怪”，则是人的个性。这种观念引起了鲁彦周和谌容的兴趣和探讨，两位作家都热情地鼓励了他。 张华勋没有辜负两位作家的鼓励，带着“新、奇、怪”的创作思想，他想到了乐山大佛。他是四川彭州人，夫人杨从洁是四川乐山人，还在乐山大佛脚下的任家坝上过小学。那时，乐山大佛远没有今天闻名遐迩。张华勋有了朦胧的想法，能不能围绕传奇的大佛做点文章？ 他请夫人帮忙搜集关于乐山大佛的资料，去图书馆查阅《乐山县志》，和其他三位剧本作者谢洪、陆寿钧、祝鸿生前往乐山搜集素材，果然大有收获。传说，为了修建乐山大佛，有一位石匠幺哥吃住在修建大佛的凌云山上，整整三代人没有下过山。另外，大佛所在的凌云山及四周的各个山头上，已经发现汉代时期大小不同的各式墓穴共一万多个，其中不少墓穴被人盗过。乐山文管所的同志还说，过去曾有人在乐山大佛的心窝处取出过铜佛。 最触动张华勋的，是唐朝韦皋写的《嘉州凌云寺大弥勒石像记》。这篇文章记述了唐朝海通和尚修建乐山大佛的故事：唐朝开元年间，嘉州（即今乐山等地）凌云山麓的三江汇流之处，水流湍急，舟行至此，往往出事。海通和尚见此不忍，立下宏愿，要修建一座大佛来镇压江流，为民造福。他遍行大江南北，募化钱财，以开凿大佛。没想到，大佛动工后，当地的贪官竟想侵吞这笔佛财，海通愤怒地拒绝：“自目可剜，佛财难得！”最终海通以挖下自己双眼的代价，吓退了贪官。可惜，海通主持修建大佛八年，最终积劳成疾而逝，才修到肩部的大佛不得不停工。多年后，海通的徒弟领着工匠继续修造大佛，由于工程浩大，大佛修到膝盖时，再次停工。又过了四十年，剑南西川节度使韦皋捐赠俸金，大佛得以继续修建。就这样，历经前后90年，中国最大的摩崖石刻造像终于于唐德宗贞元十九年（公元803年）完工。 千年大佛、汉代墓穴、三代石匠、贪官夺财、海通护宝，不正与他想探求的“新、奇、怪”思想完全吻合吗？尤其是石匠幺哥和海通和尚的事迹，深深感动了苦孩子出身的张华勋。他更加坚定了创作的主题：河山永存，民众之功，乐山大佛是劳动人民的伟大创造，但修建和保护大佛的人们却鲜为人知。如果以乐山大佛为背景，写一个人民建造、保护大佛的传奇故事，观众一定会喜欢。 " 《神秘的大佛》剧照，右一为葛存壮饰演的沙舵爷，左三为刘晓庆饰演的梦婕。 剧本是一朵花 主题既定，故事的主线是什么？张华勋告诉记者，他和几位作者设想过好几种方式。最初，想以石匠幺哥和他的女儿梦婕为主线，着重表现幺哥一家的悲惨遭遇，转念一想，这样写无非是俗套的悲欢离合故事。当时正值进口片《尼罗河上的惨案》和《追捕》热映，他们又设想写成推理影片，但担心警察的戏份太重，偏离了底层百姓。 思来想去，再三讨论，他们决定做一次大胆的尝试：拍摄“一部神秘、惊险、风光和武打相结合的具有民间传奇色彩的影片”，以石匠女儿梦婕、归国华侨司徒俊和海能法师多条线索并进，讲述一批爱国志士保护佛财的故事。 1980年1月5日，《大佛》剧本完成。正如张华勋所想的那样，剧本神秘惊险，悬念重重，并且加入了久违的武术元素。曾任北京电影学院副院长的张客教授看完剧本，就被故事情节的诸多“意外之笔”和题材样式的“独创性”吸引了。剧本送到北影厂厂长汪洋家里，恰逢汪洋从日本访问归来，他当即决定投入拍摄：“剧本不错，是百花园里的一朵花，而且是人民群众一定喜欢看的。” 武术，中国四大国粹之一，但在改革开放初期却没有得到正确认识和重视。那时，港台地区的《精武门》等影片蜚声国外，就连越南农民家里，都挂着李小龙的画像。而在内地，自新中国成立后，银幕上还从未出现过武术片，武术似乎成了电影的“禁区”，“一提到武术，就认为是打打闹闹的东西”，没有思想内涵，难登大雅之堂。 张华勋的观点不同，在他看来，“武术是中华民族的祖先留给我们的文化瑰宝，具有极其鲜明的民族风格和中国气派。”采访时，他一再强调，“武术”不是“武打”，武打只是打打杀杀，看个热闹，而武术是有文化内涵的。尽管很多人赞誉《大佛》是新中国最早的“武打片”，但张华勋拒绝这种标签，坚称自己拍摄的是武术电影。 在武术尚未被主流认可的时代，汪洋厂长果断支持探索新路的《大佛》，令张华勋喜出望外。 虽说意外，也在情理之中。汪洋是老电影人，早在1956年，就担任了北影厂厂长。他参加过延安文艺工作第一队，1946年他作为队长组建了华北军区政治部电影队，创建了史无前例的“一辆大车上的电影制片厂”，成功制作出《自卫战争新闻第一号》等有声纪录片。巧合的是，1980年汪洋访问日本时，中国驻日大使符浩建议他，拍一点惊险样式、有风光又有武术动作的影片，说这种影片在世界上尤其是东南亚很受欢迎。回国第一天，张华勋恰好就送来了与建议完全吻合的剧本。 2月21日下午，北影厂领导小组讨论《大佛》剧本，最终一致同意投入拍摄。 4月10日，《大佛》摄制组召开成立大会，汪洋在会上对摄制组寄予厚望，“打出我们民族的特色来”，“把全国第一个风光武术片拍好。”北影厂的支持，令张华勋大受鼓舞，那时，他完全没有预料到电影的命运之坎坷。 " 《神秘的大佛》海报 进乐山取景拍摄 1980年四月，《大佛》摄制组全体成员从北京站出发。轰轰隆隆的火车载着摄制组到达四川成都，换汽车，经双流，过新津，到彭山，再经眉山，过夹江，终于到了乐山。 按照现在的说法，《大佛》可以算得上是“豪华配置”：所有的外景都在风光秀丽的乐山和峨眉山实景地拍摄，演员更是“明星阵容”。饰演女主角梦婕的是当年最受观众喜爱的刘晓庆，饰演反派沙舵爷的是葛存壮，饰演海能法师的是管宗祥，饰演童年梦婕的则是当时才十几岁的陈小艺。 当时，刘晓庆还是成都军区文工团的演员，凭借电影《小花》崭露头角，很快又因出演《瞧这一家子》斩获第三届大众电影百花奖最佳配角。刘晓庆在自传中写道：“报刊、广播都出现我的名字，观众赞誉的信件如雪片似的飞来，一下子我成了一颗‘明星’。”还有一位观众写信给刘晓庆，说重庆有一位挑剔的男青年，一直选不到理想的对象，别人问他要什么样的姑娘，他说：“就要刘晓庆那样的！” 如此当红的“明星”刘晓庆，那时也只是摄制组中平等的一员。张华勋告诉记者，汪洋看过《小花》，认为刘晓庆“在表演上很有潜力”，建议由她来演梦婕。于是，张华勋把剧本送到成都的刘晓庆家里，他甚至没有见到刘晓庆本人，只是向她的母亲转达了汪洋的意见，几天后刘晓庆回话，女主角就这样定了下来。 饰演梦婕，对刘晓庆而言是一次全新的尝试。电影开场时，她是沙舵爷府中的家庭教师，甚至屡次被怀疑是反派，最后真实身份揭晓，才知道她是石匠幺哥的女儿，武功了得，为报杀父之仇隐姓埋名潜入沙府。因此，她不仅要演绎多重身份的神秘感，还必须在武术打斗上刻苦磨练。 不只是梦婕，影片中的沙舵爷、海能法师等多个人物都是会武功的。对于这些角色，张华勋最初想找一些会武术的演员。汪洋担心他第一次独立拍戏，用非职业演员表演上可能出问题，才选了大众更熟悉的专业演员。如此一来，学习武术、拍摄武术动作，成了导演和演员们面临的一大难题。那时，港台地区的武打电影很难看到，职业化的武术指导、武术替身更是闻所未闻。第一个吃螃蟹的《大佛》摄制组，完全没有经验可供借鉴。没办法，北影厂只能向国家体委借人，最终借来了武术处处长成传锐和擅长猴拳的全国武术全能冠军王金宝等。 在武术“国家队”的指导下，演员们开始了进组后的第一件事——练武术。在电影中扮演海能法师的管宗祥——也就是人们熟知的导演管虎的父亲，时年53岁，他后来回忆：“（到乐山后）仅休息两天，全体演员就开始练习武术，我自然也不例外。”于是，在乐山市体委的练功房里，每天清晨，都能看到身着运动衫的演员们，时而翻身腾跳，时而激烈对打。 张华勋告诉记者：“在《大佛》武术动作的安排上，走的都是实实在在的路子，而不是呼风唤雨、飞檐走壁的那种武侠式的假定动作。”今天，看惯了武打特效的观众，回头看《大佛》中的武术动作，可能会觉得稍显粗糙。尽管如此，当时演员们不论名气大小，为此吃的苦头可比今天的“流量”们多太多了。 葛存壮拍摄时已经51岁，今天的观众更熟悉他的儿子葛优，实际上葛老爷子留下的银幕形象丝毫不亚于儿子。《小兵张嘎》中的龟田、《南征北战》中的敌参谋长、《小花》中分饰两角，个个经典，以至于葛优一直犯怵跟他同台飙戏。资历深、年龄大，葛存壮所有的武术动作仍然是真打、真摔。他的敬业精神和对沙舵爷的精准刻画，让张华勋与之结下了几十年的不解之缘。此后，两人先后合作了电影《武林志》和电视剧《姊妹行》。一直到2011年，张华勋的儿子张扬导演拍摄《飞越老人院》，老艺术家葛存壮还积极参演。他花了两个多月时间做准备、想造型，计划参演患有帕金森症的老金。遗憾的是，最终还是由于身体原因没能进组。 刘晓庆在电影中使用的器械是绳鞭。为了掌握要领，除了剧组的道具鞭子，她自己又花钱做了一条鞭子，走到哪儿带到哪儿，一有工夫就抽出鞭子甩打几下。拍摄时，有一个镜头需要她整个人连续好几次，结结实实地摔在硬邦邦的青石板上。刘晓庆刚试了一遍，起来时手、脚都肿了。实拍时，由于疼痛产生了怯懦心理，拍得不理想，她主动要求再拍一次，拍完后“趴在那里，站不起来，脚、手、身上小血管破裂，青紫了好大的一片，全身动一动都疼。”后来她在自传中感叹，“这是我从事电影工作以来最困难、最艰苦的一部影片。” 作为新中国最早的武术电影，拍摄难，后期制作亦是全新的课题。幕后人员不得不因陋就简，各出奇招。负责剪辑《大佛》的傅正义回忆，电影中有个情节是“怪面人”用飞刀杀人。开始拍摄“飞刀”没有拍好，看起来又假、又缺乏力度和速度。傅正义想来想去，建议用“倒拍”的方法拍摄，再选用几个镜头剪辑使用，果然飞刀往来穿梭，颇为神奇。音效师更神奇，谁能想到，电影中出拳的嗖嗖声是用绸子抖出来的，马蹄声是用手握着搋子、在地板上依据马蹄踏地的节奏敲出来的，而抬滑竿的声音是用破椅子的竹节摩擦出来的。 这是后话，言归正传。谁也没想到，摄制组正在外景地紧锣密鼓地准备拍摄，竟然传来了电影停拍的传闻。 " 张华勋导演（右二）、刘晓庆（右一）和扮演童年梦婕的陈小艺（右三）合影。 停拍传闻 第一次听到传闻时，张华勋正在凌云山下的江边拉纤。为了写电影中的插曲歌词，他趁着午饭前的一个小时，跑去江边同船工们聊天，然后和船工们一起拉纤，二十分钟拉下来，汗流浃背。 这时，摄制组副组长王连生和另一位同事突然跑来，说：“组里好几个同志接到家里来信，说是厂里都传开了，上面不让拍摄《大佛》了。”张华勋闻言心里顿时七上八下，但他还是冷静地回答：“我感觉这只是传言。没有接到厂里的正式通知，一切工作照常进行。” 在导演的安抚下，一切看似有条不紊地进行着，但摄制组的氛围还是有点不一样了。不时听到窃窃私语，有人甚至说：“看吧，说不定真是瞎忙一场。”过了几天，副导演张泽宇从成都回来，带来了同样的消息：他从峨眉电影制片厂听到消息，电影局让停了几个戏，其中包括《大佛》。祸不单行，摄影师梁子勇和导演张华勋几乎同时收到了北京家里的来信，两封信不约而同地写道，上面可能不让拍《大佛》了。至于停拍的原因，张华勋只是隐隐约约地听说，电影存在很多问题，比如不真实、恐怖、梦婕不像共产党员、艺术格调低等。 这些消息不知从何而起，是真是假，但此时的张华勋已经意识到，传闻绝对不是空穴来风。他感到了前所未有的压力：自1962年从北京电影学院导演系毕业，坎坷十几年，《大佛》是他独立执导的第一部作品，且不说自己和摄制组全员的努力，乐山当地各部门也为这部电影付出了太多。 文化部门抽调三人组成了协拍工作组；电力部门专门拉了一条电线到乌尤山，解决了摄制组的用电和乌尤寺的照明需求；乐山地委刚买来的两辆考斯特面包车供摄制组使用；乐山军分区支援了两辆卡车，供搬运物资、道具、照明器材使用；乐山地区的市文工团、川剧团、杂技团等“要人给人”，随时保证电影需要的群众演员；文管所以及所属的凌云寺、乌尤寺、报国寺、万年寺等，早在筹备阶段就为剧组提供创作素材，拍摄时更是提供场地、准备茶饭不在话下……所有这些支持都是免费的，以至于时隔多年，张华勋还忍不住感慨：“影片的每一个镜头，都包含着乐山党政军民各个方面给予我们的支持和关怀，《大佛》这部电影的的确确是人民的事业。” 这部饱含人民支持的电影，难道就要这样夭折了吗？ 张华勋忐忑不安地向厂里汇报情况，得到的回复是：“大家不要管那些传闻，也不要误会，不要猜疑，戏要坚持拍下去。”不久，汪洋厂长打来了电话，电话证实了传言的存在，同时也给大家吃了一颗定心丸：“有人对拍这部片子有意见，这不要紧，有意见我们改。你一天都不许停，哪怕一天拍几个空镜头也不能停。” 汪洋的电话看似轻描淡写，实际上，刚刚经历过上纲上线的特殊年代，他还能如此坚定地支持一部有争议的电影，实属难得。汪洋本人从未谈及此事的细节，但其面临的压力，从剪辑师傅正义的回忆中可见一斑：“这一颇具胆识之举，受到不少人的怀疑和非议，好像拍摄武术片，就是倒退到三十年代拍摄《火烧红莲寺》的地步，就是模仿港台口味，就是堕落到庸俗低级的深渊。” 果然，停拍风波还有后续。就在摄制组准备上峨眉山金顶继续拍摄时，新的通知来了：北影厂特派老导演李文化同志去乐山看望大家，传达文化部电影局及厂领导对剧本的意见和要求。得知消息，大家纷纷猜测，难道剧本要大动筋骨？如果修改后不符合要求，还能继续拍摄吗？有人不禁嚷嚷：“蜀道之难，难于上青天！”话音刚落，又有人吼了一句：“金顶就在峨眉山，看你敢不敢登攀！” 令人欣慰的是，李文化带来的更多是厂里的慰问和鼓励。至于上面的意见，其实只是对剧本提了一些建设性的意见，甚至，有些问题此前已讨论修改过。比如，一概不提地下党的情节，这样人物的身份设定更加真实。这一点，早在2月份北影厂讨论剧本时，就有多位参会人员表达过类似意见，汪洋当时还说：“就写民众爱国，保护文物，让人去猜想梦石匠他们的身份就可以了。” 剧本很快修改完毕。至此，拍摄工作终于进入了正常状态。 " 拍摄电影的工作照 " 《神秘的大佛》剧照 导演剃发 盛夏的一个晚上，在凌云山的大佛一侧，准备拍“寺前夜战”一场戏，消息传开，许多群众爬山越岭，前来观看，围得密密麻麻。摄制组的同志在高温的水银灯下工作，个个汗流浃背……又一个夜晚，拍摄继续进行：沙舵爷两手紧握钢弹，向梦婕打过来；梦婕敏捷地一闪身，伸手把钢弹接住，迅即打了回去，不偏不倚，正中沙舵爷的脑袋，打得他鲜血直流，挣扎哀叫，歪歪趔趔地倒在血泊之中。 这段文字选自1980年9月7日《北京日报》的报道《夜战凌云山——〈神秘的大佛〉拍摄散记》。报道没有透露的是，沙舵爷中钢弹倒地而亡的镜头中，扮演梦婕的并非刘晓庆，而是导演张华勋。 按照剧本，这个镜头是梦婕掷出的钢弹打中沙舵爷的额头，沙舵爷流血倒地而亡。镜头拍得真实与否，关键看梦婕掷钢弹准不准。实拍前，刘晓庆试了几次，感觉还不错。到了实拍那天，现场围满了群众，都想看怎么把沙舵爷打死。结果刘晓庆用力过猛，钢弹跑偏了，擦着沙舵爷的耳边飞了出去，只能重来。大约半小时以后，演员们重新化好装，准备开拍。大约是考虑到胶片紧张，饰演沙舵爷的葛存壮突然提议，导演打得准，干脆让导演来吧，“反正是个背身，穿上梦婕的衣服，也不会穿帮。”刘晓庆可能有点紧张，也表示同意。 于是，身材瘦小的张华勋换上梦婕的衣服，戴上头套，开拍，假钢弹准确地打在了沙舵爷的额头上，沙舵爷中弹后一愣，睁大眼睛，然后慢慢转身，挤压手中的血囊，血浆沿着藏在袖子和头发里的橡胶软管，从沙舵爷头上涌出……拍摄一次成功，围观的群众一下子兴奋地鼓起掌来。 梦婕的背影不是张华勋在影片中留下的唯一镜头，他还亲自上阵，当了一回出家人。《大佛》讲的是保护佛财的故事，很多情节都发生在寺庙中。然而，电影拍摄时，很多寺庙都难觅僧人的踪迹，就拿乌尤寺来说，整个寺庙穿佛衣的只有一位遍能法师。没有真正的僧人，只能邀请群众演员，结果热心支持剧组的各单位，唯独在这个问题上无能为力。或许是不愿意剃发，或许是别的原因，没有人愿意演和尚。张华勋很无奈，“我们尽了很大努力去做工作，但毫无效果，群众演员是不能强行命令的。” 最后，只能在摄制组内部做工作。开完动员会，还是无人响应。有人悄声议论：“导演要剃头当和尚，我们就跟着剃。”这种形势下，张华勋只得亲自上阵。剃头的地点安排在剧组住的院子里，众目睽睽之下，化装师先给导演剃了光头。大家一看，导演都剃了，美工师、摄制组会计、摄影助理、道具师，还有一位武术教练，纷纷跑来剃发。末了，地委招待所的厨师们也来支持剧组，出演和尚。掌厨的大师傅身体胖胖的，很有辨识度，还在电影中留下了一个举着火把的宝贵镜头。 饰演和尚的群众演员总算凑齐了，没想到，这事儿还闹了个乌龙。有一天，为了配合宣传，剃过发的张华勋穿着僧衣，同另一位饰演和尚的演员一起，拍了几张工作照。正好《成都日报》的记者前来采访，照片刊登在《成都日报》上，被四川老家的张华勋母亲看到了。张华勋的扮相过于逼真，年迈的老人不懂什么是拍电影，一下被勾起了往事。原来，儿时的张华勋和母亲曾遇到一个和尚化缘，那和尚一见面就双手合十，对张母说：“贫僧感觉，你这个娃儿与佛有缘，我想度他去峨眉山修炼……”张母大惊，生气地表示就是要饭也不让儿子出家。几十年过去，张华勋恰好又在峨眉山拍戏，还剃了头，老人一时转不过弯，以为儿子真的出了家，一急之下几天不进茶饭，别人怎么劝都没用。张华勋闻讯，只好放下紧张的拍摄工作，跋涉数百里，火速赶往老母床前，亲自劝说良久，方使老人放心。 拍摄《大佛》，也有不少趣事。看过《大佛》的观众，很多都对电影中峨眉山的猴子印象深刻，那大概是最早的峨眉山猴子争抢游客食物的影像记录。张华勋告诉记者，这场群猴索食的戏拍摄时闹了笑话。开始，道具师给扮演司徒俊的演员张顺胜的吃食不多，领头的猴王发现道具师那里的吃食更多，猴王一声叫唤，猴子们都往道具师那儿跑，根本没有猴子去找张顺胜。大家哈哈大笑，干脆把食物全给张顺胜，把张顺胜的每个衣兜都装满了花生、麻饼。果然，再次开拍，聪明的猴子们纷纷向张顺胜跑去，争抢食物，有的猴子还去掏张顺胜的衣兜，边掏边吃。这才有了电影中趣味盎然的画面。 8月下旬，四个多月的外景拍摄基本完成，此时，整个剧组的所有花费还不足10万元。回到北京后，经过补拍镜头、配音、录制音乐和声效，反复修改剪辑，11月底，张华勋的导演处女作《大佛》终于初具雏形。 文化部电影局和北影厂领导看完了混录双片，反映都不错。局里审查通过，张华勋难掩激动：“从剧本创作到拍摄完成，就像初产妇十月怀胎，经过种种压力、困难和坎坷，终于把自己的第一个孩子生下来了！” " 《神秘的大佛》剧照。海能法师（管宗祥饰）正在向司徒俊（张顺胜饰）介绍修建大佛的故事。图中的画卷《乐山凌云造像图》是美术师王一特意为电影拍摄创作的。 风波再起 1981年1月，张华勋带着电影拷贝回到四川，进行答谢放映，影片大受欢迎，用张华勋的话说，“火得不得了”。各省市似乎也预料到了电影的火爆，纷纷向电影发行公司和北影厂发来订单，预订拷贝，当时拷贝数已经多达200个。考虑到整部电影不超过20万元的低成本，这些拷贝无疑将带来令人期待的经济效益。 满心欢喜的张华勋没有料到，就在这个关键节点上，2月8日，一家大报突然刊发了一篇文章《电影中一个值得深思的现象》。文章批评一些电影，“出现了一种被称之为‘商业性’——单纯追求票房价值，在艺术上粗制滥造的不良倾向”，其中还点名批评《大佛》，“用瞎编硬凑的离奇情节瞒哄观众，用庸俗的形象和噱头败坏人们的胃口”。 追求票房，在今天的电影市场再光明正大不过，每个电影人都期待创作一部票房冠军影片。但在改革开放初期的1981年，没有市场经济的提法，人们缺乏商业片、娱乐片的意识。那时电影最不可缺少的是教育价值，至于“追求票房价值”，被口诛笔伐似乎是理所当然的。 事实上，尽管《大佛》所呈现的商业萌芽和娱乐性，绝对有“敢为天下之先”的意思，但多年来面对不同的媒体，张华勋反复讲过，他创作《大佛》时根本没有追求所谓的“商业性”和“票房价值”，自始至终考虑的，只是人民群众的喜闻乐见。 这篇文章一出，种种批评纷至沓来，张华勋再次陷入舆论漩涡。电影尚未公映就遭到如此猛烈抨击，实属罕见。百思不得其解的他，只能将满腔愤懑诉诸笔端：“我们没有把《神秘的大佛》看作是什么‘花’，就把它当成一碟四川泡菜吧，也无非是想调剂一下人们欣赏的口味。但是绝不能因为你不喜欢吃泡菜，就非要把泡菜贬低一番不可，说它‘格调低下’，是什么‘发霉的食物’，甚至还认为喜欢吃泡菜的人也是平庸之辈，‘受到庸俗趣味的麻醉’，这样就未免有点太偏颇了。” 同样困惑的还有摄影师梁子勇、剪辑师傅正义和演员管宗祥，大家商议一番，决定以联名文章的形式进行辩白。2月16日，几位创作者带着反驳文章《“深思”的深思》以及北影厂的公函，去了那家报社，然而报社不予发表。 就在这时，传言又起，风传《大佛》将被禁映，中国电影公司已经停止制作《大佛》的拷贝。据刘晓庆回忆，当时连她给一家杂志写的文章，谈到拍《大佛》时的辛苦，也被删得一干二净。这期间，张华勋给电影局和北影厂的多位领导写过信，都不了了之。后来，他才知道，汪洋厂长为了此事，还在中宣部开会辩论了好几天。 面对业内压力，北影厂领导认为，有必要将事情的经过写成报告，向中央申诉。于是，关于电影《大佛》的申诉报告，被寄给了中纪委、中宣部、人民日报编辑部等多家单位。许多年后，张华勋在《大佛情缘》一书中坦言当年的心境：“我紧张过，担心过，害怕过，有许多晚上甚至睡不着觉，常常疑虑重重，乃至做了再挨批斗的准备……” 时代毕竟不一样了，对《大佛》的批评引发的并非全是负面意见，而是开启了一场激烈的争鸣。香港《文汇报》《参考消息》《电影艺术》等媒体，纷纷对《大佛》进行报道和讨论。《电影艺术》接连发表了三篇关于《大佛》的文章，除了导演的解释，另外两篇分别持相反的观点。 持批评观点的，是中国电影评论家协会副主席梅朵。其观点与《电影中一个值得深思的现象》一文类似，认为《大佛》没有教育意义，武打场面没有美感，制造恐怖气氛，对观众进行感官刺激，片中挖眼睛的镜头就是最突出的例证。 表示支持的文章署名是“友民”，这位作者认为，没有必要将武术片这种新的尝试一棍子打死，因为挖了一只眼睛就要禁掉一部片子，更是大可不必。“友民”在文章结尾发人深省地反问，中央一再强调贯彻“双百”方针,“在文艺开始复苏和繁荣的今天, 拍出《大佛》这种片子,既不反党也不反社会主义，只是在追求娱乐性上有点矫枉过正之处, 又何必大惊小怪, 大张挞伐呢？” 今天回头看当时的情况，这场来势汹汹的争论带有明显的时代烙印。那时，保守与开放两种思想并存，文化艺术界和整个社会都在新旧思想的交锋中前行。不只是电影《大佛》，同一时期受到争议的，还有李谷一的“靡靡之音”《乡恋》，还有画家袁运生“大胆”的壁画《泼水节——生命的赞歌》。 幸运的是，《大佛》最终还是在舆论的争鸣与交锋中公映了。1981年6月29日，《北京晚报》刊出的本市7月影讯中，《大佛》赫然在列，并特别介绍：北影厂彩色故事片《神秘的大佛》是一部具有我国民族传统武打场面的影片，影片围绕着藏在大佛中一笔财产所产生的一场错综复杂、惊心动魄的斗争，表现了正义战胜邪恶的主题。 " 电影中海能法师（管宗祥饰）被挖眼睛的情节，引起了评论界的批评。 票房冠军 1981年7月，《大佛》正式上映，压在张华勋心头的大石终于落地。经历了太多波折与责难的《大佛》，公映后逆风翻盘，取得了惊人的票房收益，拷贝卖到近300个，累计观看人次达到了3亿多。 观众对《大佛》的热情，从中国电影公司1981年编辑的观众反映《摘编》一书中可见一斑：在广州，7月6日至7月31日《大佛》映出1229场，观众1152155人次，上座率高达85.8%，这样高的场次和上座率，是当年国产片中所罕见的。在上海，影片上映5天，场场爆满，更有甚者，买不到票，就在电影院门口等退票，原本0.25元一张的电影票，在黑市卖到了2.5元两张。 根据文化部电影局顾问陈播先生的报告，《神秘的大佛》从1981年至1982年底在全国发行上映以来，共有三亿二千多万人次观看。美国得克萨斯州立大学从事中国当代电影研究的比较文学博士杨莉，据此算了一笔账：以1981年的平均票价0.25元计算，票房为8000万元，这比许多学者引用的1亿元略低。即便如此，用2020年35元的平均票价来计算,3.2亿人次的票房总额也超过了110亿元。相比之下，截至2020年3月，中国有史以来的票房冠军《战狼2》的总收入是55亿元，仅为《大佛》的一半。杨莉认为，《大佛》一片“在1981年是当之无愧的票房冠军”。 不过，当年并没有票房的概念，和那个时代的所有影片一样，在中国电影公司统购统销的前提下，巨额票房收入与导演并无太大关系。张华勋一度不知道到底有多少人看过《大佛》，他只知道，全国各地的观众来信纷至沓来，最多的一天收到过二十多封，粗略估计，当年收到的来信少说也有上千封，把所有的信件收拾起来，足足装了半柜子。他认真地读过每一封来信，发现写信的有党、政、军、民、学、士、农、工、商各个层面的人。 张华勋一直保留着这些曾给了他精神鼓舞的信件，几次搬家都没舍得丢掉。记者采访时，他郑重地拿出一沓观众来信。信件的纸张已经发黄变脆，但字里行间依然可以看到观众对《大佛》的喜爱。福建厦门某部队的战士刘春法写道，《大佛》没有追随潮流风向，不像以前影片中的那老一套，敌方都是坏蛋，我方都是好人，尤其是影片摒弃了当前电影“缺爱情不可”的公式化。四川大学中文系的学生左孝本说：“看完影片，它使我受到一次美的享受，影片展现了祖国大好河山的奇川异峰，表现了劳动人民的艺术才能。”四川煤炭局的十位工人联名写信称：“我们知道这部影片曾引起了争论，我们努力发现‘反面’之处。但是，我们因为水平有限，实在是未能有所发现……” 鲜为人知的是，《大佛》在国外也颇受欢迎。1982年，中国驻日大使符浩特意到北影厂观看《大佛》。据他说，日本很多朋友喜欢这部影片，他认为这是“一朵过去没有看过的新花”。1986年，张华勋随中国电影代表团访问欧洲，他惊讶地发现，在柏林、在波茨坦，代表团走到哪里，都能遇到《大佛》的粉丝。访问罗马尼亚时，其首都布加勒斯特正在上映《大佛》，最大的电影院门口张贴着巨大海报。据介绍，该片的票房收入超过了当时罗马尼亚所放映的其他影片的总和。 国内外观众对影片的喜爱，将乐山大佛这尊一千多年前创建的中国文化古迹推向了全国，推向了世界。据乐山市外事办公室统计，影片公映后，五年内到乐山的游客数量直线上升。《大佛》放映前的1980年，到乐山旅游的外宾为4971人次，《大佛》放映后，1981年至1985年分别为9025人次、11800人次、10865人次、10249人次和22000人次。由于该片对乐山市的贡献，1988年，乐山市授予了张华勋“乐山市荣誉市民”的称号。 有意思的是，当初《大佛》被抨击“打打闹闹”“格调不高”，是因为影片中的娱乐化倾向和武术元素。如今，同样的原因，反而让《大佛》在中国电影史上留下了不可忽视的一笔。人们提到商业片这一电影类型时，总是从《大佛》开创了新的路子讲起。这部电影也成了无可争议的新中国最早的武术电影。《大佛》公映后的第二年，香港与内地联合制作的电影《少林寺》引起轰动。1983年，张华勋的第二部武术电影《武林志》，口碑票房双丰收，获得了文化部1983年优秀影片二等奖。几乎与此同时，《少林寺弟子》《武当》《自古英雄出少年》《木棉袈裟》《大刀王五》《南拳王》等武术（武侠）片相继诞生，电影艺术领域很快掀起了一股“武术”风潮。在这场风潮中，张华勋和《大佛》是名副其实的“弄潮儿”。 时过境迁，今天再看电影《大佛》，有人感慨“年代感十足”。对此，导演张华勋也不避讳：由于种种原因，《大佛》拍得不够理想。他畅想过很多“如果”：如果按照最初的想法，武打场面全都选用精通武术的演员，如果没有停拍风波，拍摄时间更加充裕，如果电影上映前没有遭遇抨击，中国电影公司没有暂停制作拷贝…… 历史没有如果，历史不能假设。四十多年前，上海电影制片厂领导石方禹、北京电影制片厂汪洋厂长和其他领导，审阅剧本时都肯定，《大佛》是一朵花。四十多年过去了，经历时间检验的《大佛》到底是一朵什么样的花？每个人都可以在重看中找到自己的答案，但可以肯定的是，它不仅仅是改革开放初期一朵电影艺术的探索之花。正如文艺评论家解玺璋所说的那样：“七十年代末八十年代初，是中国社会重要的转型期，各种势力、各种思想观念的交锋很激烈。电影在当时是个很敏感的领域，很小的一点事都可能引起轩然大波。”《大佛》一波三折的命运，正是转型期社会在解放思想中发展进步的小小印记。 （原标题：一波三折 ——电影《神秘的大佛》拍摄始末） 来源：北京日报 记者：杨丽娟 流程编辑：tf063

主演：杉本有美,森田凉花,高山侑子,竹中直人,亚纱美,琴乃
简介：女权主义运动发展至今，已走过百年历程。从最初争取选举权等的第一波女权运动，到 60 年代关注私人领域、性别歧视的第二波女权运动，再到如今层出不穷的女性主义讨论。这一路走来，女性取得了巨大的进步和一定的成果，但距离真正意义上的性别平等，仍然任重道远。 " 本书以当下大众文化中的一些畅销影视作品为切入点，解构其中女性形象的隐喻与象征意义，剖析女性在当代社会中的处境。《冰雪奇缘》《魔女宅急便》《消失的爱人》，这些作品背后所反映的女性问题，恰是现实社会的写照。而在此之前，我不曾想过这些作品可以从女性主义视角来解读。 桑德伯格在本书中出现的频率极高，作者对她的分析也十分有趣。他借福斯特之口，说出了桑德伯格代表的女性形象。的确，精英女性越来越多，会让人有种女性主义正在进步的迷惑感。然而这里存在风险，越鼓励“企业女权主义”，女性的个人时间越被压缩。极度强调个人能力而忽视集体行动，这个支点并不可靠。 道恩·福斯特（dawn foster）强烈要求把桑德伯格所代表的现代女权主义称为“企业女权主义”。它推崇的是“不谋求国家支付的带薪育儿假以及更强有力的福利安全网这种女性集体权益，不提倡女性加人工会”（foster p.11）。也就是说，企业女权主义的目标是通过个人努力实现女性解放，而不是通过集体政治行动。因此，“在企业女权主义的世界里，于核心家庭之外，甚至在休假之间，是没有市民生活、政治生活、感情生活的容身之地的”（foster p.16）。 作者指出：在新自由主义式竞争前提不变的情况下，只有很小一部分女性成为了幻影般的全球化人才精英，给剥夺式原始积累的真相盖上了遮羞布。我们必须要意识到“桑德伯格并不存在”。换句话说，精英女性的出现并不代表社会女性集体的改善和进步，反而可能会成为一种炫光，遮挡了一切真相。 " 如果说，以上种种都是女性在公共领域所遭遇的不平等对待，那么更值得关注的是女性在私人领域所承受的压迫。本书通过考察动画、影视中的家庭形象，指出父权制度下女性承担着巨大的家庭劳动量，但这些劳动因为是私人家庭领域的，而长期以来被认为是女性的“义务”，因此得不到公共承认与补偿。这种“依存劳动”的不可见性，是女性处境的重要方面。 《逃避可耻但有用》里，男主人公试图通过向女主人公求婚而让其成为“主妇”，即无偿的家庭服务。这些虚构人物的遭遇，何尝不是普通女性的写照? 在现实中，女性常常面临着类似的困境: 为了家庭，不得不放弃事业；为了事业，又要独自一人承担家庭重担。长辈对男孩常说，男娃娃家邋遢点没什么，以后娶个好老婆就行。对女孩就换了嘴脸：女孩子这么乱，谁还愿意要你？仿佛女性天生就是要承担家庭责任，且不会获得任何劳动报酬。而观念的力量是无穷的，如果我们没有接受更广阔的思想教育，就很可能会被这种“天理”所迷惑，自我折磨。 同样值得玩味的是，本书对《消失的爱人》里女主角的解读。场面一片狼藉，妻子离奇失踪，一切都看起来非常诡异，而丈夫显然成了最大嫌疑人。你以为这是一次男性暴虐下的杀妻案，实则是妻子的复仇之旅。我还记得电影最后一个场景，女主人公的脸部特写令我心头一颤。在这个故事里，女性脱离了从属地位，开始掌握主动权，控制他们的关系以及男性，是典型的女性反叛角色。 " 类似的解读还有很多，作者娓娓道来，剖析了女性在当代中国社会所面临的种种不平等处境。这并不是一本简单的故事书，而是用学术化的方式抽丝剥茧，让我们看到影视作品里的女性形象，看到她们如何从“被迫劳动”走向“为自己而战”。 "

主演：斋藤千和,前野智昭,小林裕介,森田成一,冈本信彦,诹访部顺一,下野纮,皆川纯子
简介：拂晓的尤娜漫画解说：#119库什比。 漫画解说《拂晓的尤娜》第119话：《库什比》的堡垒。进入库什比的堡垒却发现空空如也，奴隶和士兵都不在。 《泰托拉》问《莉莉》在哪？《苏芳》说对方建了个不错的堡垒。《淳义》认为对方预判了他们的到来，《苏芳》持有相同看法，打算搜索一下这地方。 《邯狄》很奇怪，囚犯去哪里了？《邯狄》问《丁宇》他觉得《尤娜》也在这里吗？《丁宇》回答或许是这样。 《苏芳》问《丁宇》有什么发现吗？《丁宇》回答很难说。 《苏芳》问《丁宇》认为这些东西都属于被俘的人吗？《丁宇》回答似乎是这样。 " 《苏芳》发现了他送给《尤娜》的发簪，想着他们应该把这些东西还给失主，有的东西看起来很有价值。 《裘德》进门问《苏芳》怎么了？《苏芳》回答没什么。 问《裘德》有什么发现吗？《裘德》回答这个堡垒里似乎没人，他希望得到进一步的搜索许可。《苏芳》说没问题，他和《裘德》一起去。 另一面，《尤娜》和《翟鹤》很快就到堡垒附近了。《尤娜》说他哪里都没看到《莉莉》。《翟鹤》分析既然《莉莉》不在这个队伍中，她可能在更前面的地方，他们快点吧。 《翟鹤》安慰《尤娜》会没事的，他能感觉到《季夏》和其他人就在附近，《白》也在一起，他们不会让《莉莉》被杀。 " 《尤娜》祈求《莉莉》能够平安，士兵让奴隶列队。 《阿尤拉》疑惑为什么要把所有的奴隶都聚集在堡垒的中心。士兵喊到，《库什比》马上就要到了，所有人都要跪在他面前。 《库什比》是齐国最有权势的人，《库什比》吩咐把逃犯带出来处刑。 《阿尤拉》疑惑处刑？就看到了《莉莉》，士兵叫《阿尤拉》跪下，士兵把刀架在《阿尤拉》肩上命令她止步！除非她想和《莉莉》一起被处决。 《阿尤拉》问那个女孩就要在这里被杀吗？士兵回答，当然，她试图逃跑！ 《阿尤拉》疑惑只有《莉莉》一个人吗？《尤娜》在哪里？《库什比》表示真麻烦。 " 开始吧，手下报告，非常抱歉，一些来自高华国的人入侵了堡垒。《库什比》回答他听说了，对方只用几个人就拿下了《秀真》的堡垒，那些人可能是为拯救奴隶而来。猜对方与奴隶是亲戚什么呢？《秀真》的名声毁了。 《库什比》想要砍下入侵者的头，说那些人入侵的时机非常好，他们将热烈欢迎入侵者来到刑场，入侵者碰不到他们，而他们能决定这些奴隶的生死。《莉莉》感觉很奇怪，她一点也不害怕。最让她生气的是，《库什比》所表现出的傲慢和他那得意的微笑，这让她头晕，她想知道《尤娜》是否平安。 " 士兵让《莉莉》过去，《阿尤拉》抢过士兵的剑，《莉莉》发现阿尤拉也在，《莉莉》希望《阿尤拉》不要救她，但《阿尤拉》一心想着拯救《莉莉》，《莉莉》希望《阿尤拉》赶紧逃走，很担心《阿尤拉》因救她而死掉。于是对《库什比》说：如果要杀她，就快动手吧。 有人问士兵在磨蹭什么，赶紧杀了《阿尤拉》，士兵回答但《阿尤拉》很强。《莉莉》说在她逃跑之前，刺伤了一个士兵，真是活该。那个士兵无缘无故的惩罚她，她从背后捅了那个士兵，她没想到齐国士兵是如此的软弱可悲。 《莉莉》希望能给《阿尤拉》创造一个逃跑的机会，《莉莉》叫士兵杀了她，说这群士兵都懦夫。接着《莉莉》遭到士兵殴打，士兵说：原来《莉莉》就是那个杀了士兵的人，既然自寻死路，那就求仁得仁。《莉莉》想着《阿尤拉》永别了，感谢《阿尤拉》来救她。 " 《君廷》问苏芳怎么了？《苏芳》反问《君廷》听到什么了吗？《苏芳》让众人退后！接着有箭雨射来，《库什比》叫《苏芳》等人不要动，《库什比》说有100支箭瞄准《苏芳》等人，欢迎来到他的堡垒。 《苏芳》等人是被引到这里来的，一个精神饱满的年轻女孩即将死去，《苏芳》等人为什么不过来看看呢？《泰托拉》发现《莉莉》站在绞刑架前，《弦亚》也看到了《莉莉》。《悠》说居然有这么多士兵，他不知道堡垒中心有一块空地。《弦亚》说《莉莉》有危险，《悠》问怎么回事？《尤娜》在哪？《季夏》说他也感觉不到《翟鹤》和《泽诺》。《白》说他们行动吧。 " 《库什比》问那边的骚动是怎么回事？士兵回答他们没料到还有别的入侵者从其他方向而来。《库什比》回答他之所以带了1000名士兵来就是为应对这种情况。《邯狄》叫《丁宇》快看，《白》在那边，《白》和四龙战士加入了战斗。 《苏芳》与《白》对两人的再次相见都有些吃惊。《泰托拉》看到了《阿尤拉》也在战斗。《丁宇》正打算行动，《邯狄》发觉齐国士兵打算放箭，《邯狄》打落了射向《丁宇》的箭，这让齐国士兵很吃惊。《邯狄》说像那样可怜的一箭杀不死他们的族长。 " 《丁宇》叫《邯狄》别挑衅他们。《邯狄》吐槽明明是丁宇先挑衅的。《苏芳》表示《丁宇》说的确有道理，他们是来救《莉莉》的。虽然受到礼貌的邀请，但他怀疑《库什比》没有意识到他的"客人"包括四位高华国的族长。现在他们也行动吧。至此，第119话结束。拂晓的尤娜漫画解说：#119库什比。