肯

主演：布拉德·皮特,玛丽昂·歌迪亚,马修·古迪,丽兹·卡潘,夏洛特·霍普,拉菲·卡西迪,杰瑞德·哈里斯,克里斯蒂安·鲁贝克,丹尼尔·贝茨,安格斯·肯尼迪,贾森·
简介： " 神吐槽 开场三十分钟，二十分钟在调情。第四十分钟，就一年后了，就爱到无法自拔了？第一眼就你侬我侬彼此认定了也挺好，就是铺垫的有点矫情。我还以为走秘密特工这种路子，没想到竟然是纯爱片。 打酱油 皮特的一个眼神就可以沉溺整个夜晚…… 顶一下 这是激情版《卡萨布兰卡》，复古版《史密斯夫妇》，皮特与歌迪亚这对相识相爱于卡萨布兰卡，经历了生死考验的间谍爱侣，又陷入巨大的漩涡。有关人性的拷问，有关爱情的考验，还有战争下的谍战疑云，让《间谍同盟》兼顾了深沉与刺激，悬疑与火爆。（程胜 刘义阳 李申／辑）

主演：乔·阿尔文,加内特·赫德兰,克里斯汀·斯图尔特,范·迪塞尔,李淳,麦肯兹·利,史蒂夫·马丁,克里斯·塔克,本·普拉特,阿图罗·卡斯特罗,亚斯特罗,博·纳普,
简介：" 比利·林恩的中场战事 " 11 月 11 日，李安导演的新片《比利·林恩的中场战事（billy lynn's long halftime walk）》正式首映。且不说电影如何，光是它在技术上的噱头就已经足够引人关注了 —— 3d+4k+120 帧！ 《比利·林恩的中场战事》讲述了一个反战色彩浓厚的故事。19 岁的年轻士兵比利·林恩在伊拉克战争中与敌人发生交火，牺牲一位战友后他和小队里的其它人成为了英雄，并回到国内参加宣传活动，在一场橄榄球赛的中场表演时登台亮相。战争的经历不断折磨着林恩，活动的那一天也成为了他既光荣又痛苦的一天。 影片上映后收获的评价有些复杂，一部分影迷肯定它反战的主题，但无甚新意的故事、平庸的对白和并不出彩的表演却让电影饱受批评。然而不管怎么说，只要是完整享受过 3d、4k、120 帧这三项技术的人，对《比利·林恩的中场战事》这部电影总归是印象深刻的。因此，我们今天就抛开电影传统的叙事、表演等内容，单单来说说新片中李安导演的那些技术。 值得一提的是，想要体验最完整的《比利·林恩的中场战事》，全世界仅有五家影院供你选择，因为它对放映设备的需求非常苛刻。幸运的是，中国大陆在其中就占了两家，分别是北京的博纳优唐影城，以及上海的上海影城。另外，台北的京站威秀影城也是其中之一。 永远的 24 帧 " 我们都知道，一般的电影采用的帧率是 24 帧，这是从多年以前的胶片时代就已经延续下来的标准，直到今天这个数码时代仍然如此。 游戏玩家们一般都知道，只有游戏的帧数达到 60 帧甚至以上的时候，我们才能说它运行起来“非常流畅”。早期的电影人选择 24 帧，更多的是一种妥协，因为在胶片时代帧数和成本直接挂钩。周星驰《喜剧之王》里就有过“因为你不想死，浪费了多少秒、多少格底片、多少钱”的台词，很好地说明了这一点。一秒 24 帧正好足够给人眼留下连续的影像，它也就成为了一种最低也是最好的标准。 即使是到了数码时代，帧数的增加也仍然意味着信息量的增加，使得影片的大小难以控制。现有的蓝光光盘 50gb 的容量，也只能正好装下一部 24 帧 1080p 分辨率的电影。像李安这样一口气来个 4k+120 帧，真不知道数据量该有多大了。 不过电影业一直采用 24 帧标准也不完全是妥协的结果。它的“不流畅”带来的那种画面模糊、闪烁和抖动已经被视为一种“电影感”，近百年来为所有的观影者所接受。 超脱电影本身的真实 " 不过李安在《比利·林恩的中场战事》中想要表达的却不同。推广新技术只是一方面，电影要表现的是一个年轻士兵内心的痛苦挣扎，导演或许想要通过这些新技术，带给观众一个更加身临其境的感受，让他们不再只是旁观者，而是越过那“第四面墙”，和主角直接建立情感联系。 可能有人会说：3d 电影大家都看过，再加上个 4k 和 120fps，不就是一部清晰度更高更流畅的 3d 电影吗？其实并不是这样。 “当视频录制和播放的帧率超过标准（24 帧）的时候，观众感知到的画面动态和影片的视觉效果都会受到影响 —— 整体观感都不一样了。”一位熟悉 120 帧摄像机的电影摄影师米奇·马丁内斯（mitch martinez）如是说。 简单来说，当视频以 120 帧的超高帧率在播放时，你会感觉视频中的事物显得更亮，而且更加逼真。为了在影院里实现这些效果，李安指定使用的设备是科视的 mirage 4klh 激光放映系统。该系统的研发主导人唐·肖（don shaw）博士解释说，这种现象被称为“时间分辨率（temporal resolution）”。 “如果某样东西（以这个帧数）从屏幕上经过，它看上去就会流畅，更真实。传统的影院体验则完全相反，当某样东西经过时，你会发现它好像有些卡顿，这在电影行业里被称为’抖动’。在 120 帧下，你就好像是透过窗子去看事物一样。”肖博士说。 120 帧影像本身具备的真实感，再加上 4k 分辨率更加细腻的细节呈现，影迷们会感到电影的画面异常的清晰和明亮（亮度体验据说可以达到普通 3d 电影的 4 倍至 9 倍）。这不是传统电影能够提供的观感，观影者好像正在看着一个正在实时上演的，就发生在自己对面的事件一样。 我们还不能够忘记了 3d 技术。从影片拍摄的一开始，我们就知道这将会是一部以 3d 为卖点之一的电影。这意味着《比利·林恩的中场战事》并非那种 2d 拍摄后期转制而成的“伪 3d”，而是以 3d 技术拍摄的“真 3d”。伪 3d 电影常被人戏称“除了字幕以外哪儿都不立体”，而看过《阿凡达》的朋友，肯定知道真正的 3d 电影能够带来怎样的震撼。 李安导演一定是希望通过这些技术的综合运用，观众能够身临其境一般地去体会主人公所体会到的一切。如果他真的能够实现这些创想，那对于电影工业来说绝对是一次改革。 改革到来了吗？ " 就纯技术的角度来说，《比利·林恩的中场战事》已经交了一份满意的答卷。即使是对它的内容颇有微词的影迷，也无法否认电影带来了“不妥协的清晰度和海量的细节表现”。 影评人丹尼尔·恩贝（daniel engber）说：“当比利·林恩躺在床上的时候，我好像正在看着一个立体的人物浮雕一样。”这似乎很能说明李安导演所使用的技术的可怕。 不过在这些影评中，我们能看到的最多的评价果然还是“不像电影”。我们之前也说过，24 帧带来的那种抖动感已经成为了电影感的一部分，这使得电影充满了一种独特的气势和艺术感。帧数一旦超过这个标准，我们就会开始觉得它“不像电影”。导演彼得·杰克逊在拍摄《霍比特人：意外之旅》的时候也使用了 48 帧技术，最后得到的广泛评价却是“看起来像电视剧”。 如果你家里的电视有类似动态补偿的功能，不妨试着打开，让电视将电影插帧到 60 帧。到时候你也可能会发现，尽管画面很神奇地变得更加清晰了，但因为真实感加强，反而有一种在看着肥皂剧的沉闷感。 另外，推广这些技术的成本也是个大问题。肖博士没有给出播放设备的具体成本，但透露价位是一般影院所使用的设备的 10 倍。这么昂贵的价格，再加上电影资源又不多，绝大多数影院短期内是不可能配备它们的。 不过改革虽然还没来到，但技术总归要不断去发展。或许 24 帧标准在以后很长一段时间内仍然会是受到所有人接受的标准，但那些全新的技术用作另外其他的表现形式，也未尝不可。就像李安试图做到的那样。

主演：辛西娅·尼克松,詹妮弗·艾莉,邓肯·达夫,基思·卡拉丹,乔迪·梅,乔安娜·培根,凯瑟琳·贝利,艾玛·贝尔,本杰明·温赖特,安妮特·白兰特,罗斯·威廉姆斯,诺
简介：“人生就是从一个坑跳进另一个坑。” 相信很多人都听过这句话。 不过，如果你真的被困进一个巨大的沙坑里，日常就是铲沙子，你会崩溃吗？ 先别忙着回答，让我们“看”完电影再说——《砂之女》 " 《砂之女》上映于1964年，豆瓣评分8.5分，还获得了当年奥斯卡金像奖的提名。 这部电影的导演是敕使河原宏，音乐是武满彻，同名原著出自安部公房。 这三个人简直就是日本电影史上的黄金组合。 " " 敕使河原宏是科班画家出身的导演，安部公房熟稔文学与戏剧，武满彻则是一位先锋作曲家。 他们合作出的作品，颇有惊世骇俗的气质，满是寓言性和隐晦性。 包括《砂之女》在内，他们一共合作了四部电影，部部都令人叹为观止：《他人之颜》（1966）《陷阱》（1962）以及《焚毁的地图》（1968）。 安部公房擅长使用超现实手法表达富于思辨性的存在主义主题，独特的语言表达、奇拔的想象、荒诞的情节，等都使得其作品显得晦涩难懂。 这种晦涩和先锋性，使得敕使河原宏执导的《砂之女》充溢着一股实验影像的气质。 " 小刚，一个昆虫学家，在一个沙漠里做考察。 这次来沙漠，他想找到一种稀有的昆虫，这样他的名字就能够被印在教科书上。 电影一开场，就是小刚的一段独白： “为了确认彼此, 人类发明了各种证书：合同、执照、身份证、使用许可证、权利证、认可证、注册书、检查证、形态许可证、工会成员证、临时许可证……收入证明书、保管证、甚至血统证明。这些就够了么? 我是不是还有什么忘记证明了啊。” " 这段独白很好地展现了小刚在社会中的局促不安的孤独处境。 一方面，他质疑这些东西，另一方面，他还是期待着一种“证明”，不然他千里迢迢来沙漠干啥呢，难道真是出于对科研的热爱？不就是想青史留名嘛。 上世纪六十年代的日本，二战刚结束，日本经济开始复苏。伴随着城市化进程的加速，传统社会文化被质疑和颠覆，人与人之间的关系开始变得冷漠，精神空虚成为了一种社会现象。 相同的背景可以在小津安二郎的《东京物语》中也可窥见一斑。 在这样的背景下，小刚就在沙里挖来挖去找虫子了。 " " 本来以为这地方没人住，结果镜头一转，不知道从哪里来的几个男人就围在了小刚身边。 他们看上去倒是人畜无害，就是有点奇怪，还盛情邀请小刚在这里休息一晚再出发，不然容易迷路或者是陷进深坑里。 好嘛，一听这话小刚可来劲了：“那敢情好啊，俺最喜欢在当地人家留宿了。“ 然后就美滋滋地跟着人家走了。 咳咳咳，同学们，这里敲黑板了：天下没有免费的午餐，免费的才是最贵的。 可惜小刚同学仍未知道那天吃得两碗米饭所要付出的代价。 " 这里的房子比较奇怪，不是建在地面上的，而是在一个巨大的沙坑里建一个屋子。 小刚顺着一个木梯子就爬下去了，这家只有一个寡妇，寡妇的丈夫孩子在一次灾难中被沙子埋了。 看见小刚来，寡妇显得相当热情，这热情已经不是一个女主人看见客人的激动了。 又是煮饭，又是倒水，忙前忙后，奔来跑去。 小刚到这家就像个男主人一样啥也不做，就是干饭，还兴致勃勃地观察起了四周。 因为这里到处都是沙子，所以水壶上要蒙上遮盖物，吃饭的时候还要在头上打开一把伞，防止沙子掉进饭菜里。 " 这些情节都是安部公房在旅游徒步时真实的所见所闻，并非凭空捏造，因此即使在今天看来也很有趣。 到了晚上要困觉了，结果寡妇不困觉，要挖沙子，而且要挖一夜。 她说，如果不挖的话，房子很快就会被沙子淹没。 这时小刚和寡妇有一段细思极恐的对话： “我要帮忙吗？” “今天不用。” 天呐，简直后脑勺发凉，明明小刚只要在这里借宿一晚上啊！ 看到这里，其实我们已经能够感觉到不对劲了。 " 是的，这就是个圈套。 由于挖沙子是个重体力活，这里劳动力紧缺，所以当地人常常用这种计谋困住旅行者，让他们留下来当苦力，有时候是考察的学者，有时候是学生，有时候是商人。 寡妇家只有她一个，如果没有帮手，下一次沙暴来临，被埋的就是她。 然后小刚就来了。 " 小刚的疑惑在第二天早晨变成了噩梦。 他准备离开，还在罐子底下给寡妇留了感谢的钱，寡妇因为忙了一夜现在睡着了。但是，他抬头却发现原本的梯子被撤走了。 这时，他恍然大悟。 坑，这才是大坑，深渊巨坑。 他想跑，想尽了各种办法跑。 一个大活人谁愿意跟着一个寡妇生活在这破地方啊我的天，喝口水都一嘴沙子。 但逃跑的难度实在是过于巨大了，沙子的固着性低，一爬就往下滑，根本无法固定，只能从上面扔梯子绳子下来。 " 一开始，他喊话坑外的人，被无视。 接着绑架寡妇，想用她威胁外边的人，被无视。 后来拒绝铲沙干活，被无视。 但不干活就没有饭吃没有水喝啊，被逼到绝境甚至开始嚼沙子试图砸吧出几滴水却弄得更难受的小刚崩溃了，投降了，开始干活了。 他心里明白，这不过是权宜之计。 " 每一晚，小刚都需要和寡妇不停地挖沙子。 这种日复一日的重复劳动，像极了希腊神话中的西西弗： “诸神处罚西西弗不停地把一块巨石推上山顶，而石头由于自身的重量又滚下山去，诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了“ 对于诸神来说，重复这无效和看似无意义的劳动部是无比荒谬的。 对于小刚来说，寡妇的举动同样如此。 他问：“你是为了挖土而生，还是为了生活而挖土？“ " 听到这话，寡妇平静地回答: “就算我回到地面上, 也没有什么 可以做的事情……没事还在那里走来走去, 不是更累么?” 在寡妇的心里，沙洞就是她的居所，她的家，她的保护壳。 与之相反，小刚如此想离开沙坑，期待着会有人来寻找他。但一天两天，一个月两个月，始终没有人来。 " 这让我想到齐泽克的一个笑话，大致意思说说一个公司的经理在繁忙的劳动中终于迎来了自己的假期，但他却不去休假，依旧留在公司干活。 老总为了让他安心去玩，就说了一句，公司没了他还是会好好的。 经理回答：这正是我担心的。 我们自以为的很多关系，很多位置，很多证明，其实并没有多牢靠。我们以为自己是独特的，但往往世界缺了我们依旧会照常运行，分毫不差。 " 寡妇在表面上做着一种无意义的工作，难道我们的工作不正是如此吗？ 是工作需要我们吗？是我们需要工作。 对于寡妇来说，幸福的并不是挖沙子，而是保卫自己的住所，在这里，她的内心是丰盛的，安稳的，快乐的。 只要她挖下去，她就能获得安全。 而我们即使拼命工作，可能也无法拥有一个住的地方。 好讽刺啊哈哈。 " 最高的虔诚是否认诸神并愉快地搬掉石头，肯定自己的价值，守护自己最珍贵的东西。 " 安部公房在原著中说：“跨越劳动，除了通过劳动没有其他路可走。不是劳动本身有价值，而是要通过劳动来超越劳动……只有这自我否定的能量，才是劳动的真正价值。” 而这种超越，就是一种主观能动性，我们不是被动地“被监视”“被监禁”，而是始终保持着一种“介入”的姿态，积极地面对劳动。 这样看来，寡妇真正达到了西西弗式的超越。 " 《砂之女》的摄影很有实验意味，镜头常常无比靠近地去审视皮肤与沙子的结合，这种结合在寡妇的身上尤为明显。 眼睛、下巴……整个身体，好像都与沙子融为一体。 " 无处不在的沙子，是一个充满隐喻的存在。 它是与现代社会相对立的空间，也是现代社会的一个缩影。 沙石的流动，是人的情欲，是瞬息万变的社会，是可望不可即的自由，是所谓的存在价值。 而人生的一切，都像李安《卧虎藏龙》里所说的那样：你握得越紧，失去的就越多，你张开手，反而会得到一切。 小刚如此用力地想抓住什么，最后却是一场空。 同时，这流动的沙子，也是希望、期待和转机，是一个人在极度的孤独中所爆发的意志力。 就像原著作者安部公房在随笔 《纽约与莫斯科》 中谈到的那样:“ 在孤独之中, 人所要做的不是逃脱, 而是以积极的心态去 主动接受, 并在孤独中勇于探索未知。男女主人公的遭遇, 正显示了人在孤独中的这种强大的意志力和被环境激发的巨大潜能。“ 后来，小刚终于想出了出去的办法，也真的爬出了沙坑，却因为不熟悉地形陷进了流沙之中差点丧命，还是当初的那群人救了他。 " 他又回到了寡妇身边。 在整个过程中，他崩溃过，尊严斯文扫地。 他被困住，也试图设圈套困住贪吃的乌鸦，却意外利用了“毛细血管现象”找到了在沙漠中找水的办法。 小刚利用这个知识，聚集了大量的水源。 " 结尾，寡妇因为宫外孕被众人抬出沙坑救治，小刚利用混乱中被遗留下来的梯子爬出了沙坑。 他获得了自由，却并没有离开，而是选择了留下。 这是一张没有标明日期的回程车票，只是他暂时还不想回去，毕竟教师的学者的身份看起来也并没有什么了不起。 " 这就是“逃亡悖论”：“没有了惩罚，便没有了逃亡的乐趣。” 但在这里，有他的女人、孩子，他还可以把取水的方法教授给村民。 小刚找到了意义，属于他自己的生命的意义。 " 安部公房的作品注重空间而淡化时间，在《砂之女》中，小说开始以第一天、第二天的跨度表示时间，后来时间跨度变为半个月甚至一个月，时间的功能被逐渐淡化。 时间逐渐被模糊，不断流动的沙子就是时间的象征。 与小说不同的是，电影取消了城市空间，让城市成为了一个“缺席的所指”，只存在于小刚和寡妇的交谈中。 " 但即使是这样，我们依旧能够通过沙坑的空间判断出城市与沙坑不过是异质同构的存在，并没有什么区别。 被沙子监禁与被日常生活困扰并没有什么实质上的区别，所谓的现代社会不过是一个骗局罢了。 " 《砂之女》是一部无比优秀的作品，无论是剧本、摄影还是音乐都相当优秀，在看似荒谬的表象之下，更加荒谬的实际上是我们的人生以及无尽的欲望。 如果生活就是大坑，就是推石头上山，就是不停挖沙子，你跳还是不跳？ 其实好像并没有选择，既然这样，那么至少要保有一点快乐。 文/皮皮电影编辑部：童云溪 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载

主演：戴夫·琼斯,海莉·斯奎尔斯,莎伦·佩尔西,布莱恩娜·尚恩,
简介：59岁的丹尼尔·布莱克（戴夫·琼斯 Dave Johns 饰）是个木匠，由于心脏问题，他生平第一次需要申请社会救济。尽管他的医生禁止他继续工作，但他依然决定冒着被罚款的风险找一份工作。在他反复前往“就业中心”求职的过程中，他结识了凯蒂（海莉·斯奎尔斯 Hayley Squires 饰），一位需要照顾两个孩子的单身母亲。为了不让孩子流落到儿童福利院，她不得不住在一间离自己出生地450公里远的住房内。当今英国行政机构的繁琐程序就像一张网，牢牢套住两人。丹尼尔和凯蒂决定尝试相互帮助……

主演：约瑟夫·高登-莱维特,塞斯·罗根,安娜·肯德里克,布莱丝·达拉斯·霍华德,安杰丽卡·休斯顿
简介：26岁，花儿一样的年纪 这个女人突然查出胰腺癌晚期 "张丽君 此时她和丈夫结婚还不到一年 肚子里还有七个月大的孩子 突然被查出“癌症之王” 患者张丽君的老公难以接受 "张丽君的丈夫小韩 面对绝症，张丽君问了医生一个问题 孩子生下来会不会感染到癌症 在确定不会之后 她决定要把孩子留住 此话一出，所有人都沉默了 因为这个孩子的出生 就等于在加速张丽君的死亡 "张丽君非常乐观 生命以肉眼可见的速度在流逝 丈夫总是忍不住抹眼泪 相对而言张丽君显得乐观很多 她的动力都来源于肚子里的孩子 医生说了 孩子在妈妈肚子里待一天 就相当于在外面呆十天 所以她必须要坚强 "张丽君非常乐观 旁人无法体会 一个年纪轻轻的姑娘 这几个月是怎么熬过来的 为了尽快进入癌症确诊和治疗 医生决定两天之后就进行剖腹产 "医生讲解手术方案 外科手术是无瘤原则 医生尽量不会触碰上面的东西 只处理下面宝宝的事情 早上七点，张丽君被推进手术室 所有妇产科医生都如临大敌 "张丽君被推进手术室 七个月的早产儿肺部还没有成熟 随时都有可能面临窒息的危险 儿科病房的护士长就守在一旁 宝宝一出生就住进了暖箱 "张丽君顺利产下男胎 送往上海市儿童医院 这场硬战母子两都挺了下来 张丽君给孩子取名叫韩鹤鸣 男孩子嘛，鹤鸣九皋 声闻于天 寓意是仙鹤在沼泽中鸣叫 但是它的声音却可以让九重天听到 "仙鹤在沼泽中鸣叫 说明它在逆境中顽强的成长 这同样也是张丽君这个妈妈的心声 产后第六天 张丽君被转到了瑞金医院胰腺外科 胃镜，肠镜，肝穿刺 她把能做的大检查都做了个遍 检查报告出来之后 这个家迎来了巨大的危机 "医生开会讨论 张丽君的身体比之前更糟糕了 十年回顾，两千多个胰腺肿瘤 专家说他从来没有碰到这个情况 张丽君被确诊为 一种恶性程度更高的癌症 印戒细胞癌，且是不明原发病灶 这是一个全世界都非常罕见的病例 " 手术于她而言已经没有意义了 现在能做的就是尽量延长生命 让患者没有遗憾的离开 可是张丽君怎么能没有遗憾呢 " 她才26岁，才刚刚结婚 孩子就那么一丁点大 还有好多事情等着她去做 医生没有直接将此事告于她 而是转达给了她的老公“小韩” 小韩也没有勇气说出这个噩耗 他甚至还没有患病的妻子坚强 " 张丽君一直被蒙在鼓里 她还在傻傻地等待手术开刀 可是医生最后的决定 只能是姑息治疗 一想起无止境的化疗 向来坚强乐观的张丽君哽咽了 "张丽君哽咽了 “我还有机会长头发吗？” 丈夫安慰她，一定有机会的 可是小韩还不明白妻子的意思 她的言外之意是“还有机会能活吗” 生命已经到了最后时刻 张丽君每天都在想自己要怎么死 " 她绝不允许自己死在病床上 身上插满了管子，那太丑了 就算死，她也要死在家里 因为家是最温暖的地方 2016年1月3日 张丽君化疗之后被接回了家 她满脸都洋溢着幸福的笑容 "张丽君被接回了家 家太好了，太温暖了 回到家里张丽君整个人都精神了 今天不仅是她回家的日子 同样也是小宝宝满月的日子 张丽君去儿童医院接孩子回家 看到保温箱里的小小身躯 张丽君忍不住泪奔了 "张丽君看见孩子直接泪奔 做妈妈的都害怕不能陪孩子长大 即便是张丽君的情况特殊 她也想在自己有限的时间里 给孩子留下一点回忆 都说儿的生日是母亲的难日 可张丽君却不愿这么想 她希望自己的孩子每年生日 都能快快乐乐开开心心的 "张丽君来医院看望孩子 她不需要孩子为此伤心自责 为此她特地提前录下了祝福视频 哪怕身体已经感觉很累了 她也依旧表现出了很兴奋的状态 "张丽君给孩子录生日祝福 宝宝的小名叫小笼包 而就在小笼包被接回家这天 张丽君一只眼睛突然看不见了 可恶的癌细胞肆无忌惮地 在她的身体里面乱窜 " 在癌症的晚期，生命的尽头 张丽君给孩子录下了18年的生日祝福 录着录着，她掉了头发 吃饭开始呕吐，被人碰到会痛 身上多处长出了肿瘤 尽管活着已经如此痛苦 可张丽君还是舍不得离开 "张丽君舍不得离开这个世界 这个世界太美好了 张丽君说她很舍不得 所以我很想努力活下去 生命以痛吻我，我却报之以歌 人生就像在打扑克牌 如果不足够幸运就会抓到烂牌 哪怕最后的结局注定是输 也不枉我们来人间走一趟 最最重要的是 我们经历过许多快乐的事情 也留下过许多美好的回忆 " 《人间世》这部由官方促成的纪录片 并没有回避因制度不健全 而出现的医疗矛盾 它温和地谈及了一些需要解决的问题 例如医患关系紧张、医疗资源不足 器官捐献比例和数量较低 临终关怀不到位 医患间信任缺失等等 " 这些问题一部分是出于 制度缺陷和资金的不足 一部分由于历史遗留的观念问题 医院是一个位于十字路口的机构 连接着生与死、得与失，钱与情 " 它处在社会之中 却具有不同于其他机构的别样颜色 它迫使人思考日常繁忙中 来不及思考的问题，情感被放大 人们重新审视个人追求 人生就是一场经历，来过，走了 参与过，便足够了 拥有或者失去，都只是空谈 真真假假，功名利禄，爱恨情仇 当生命迎来可见的倒计时 一切都只是泡影罢了 小荷电影，看尽世间百态 我们下期再见

主演：查理·普拉默,迪伦·麦克德莫特,萨曼莎·玛西丝,麦迪逊·贝蒂,
简介：泰瑞是个善良的好童子军，虽然家境贫穷，但他有个温暖的小家庭。他意外发现爸爸收藏着一些不堪入目的色情照，这让他开始怀疑爸爸可能会是从未被逮到的「双套结杀人魔」。泰勒与热衷双套结杀人魔事迹的好友凯西，决定找出他父亲身上的真相以保护他的家庭。

主演：罗杰·摩尔,克里斯托弗·沃肯,坦娅·罗伯茨,葛蕾丝·琼斯,帕特里克·麦克尼,帕特里克·波查
简介：新京报讯 当地时间1月5日，据《people》杂志报道称，65岁的邦女郎坦娅·罗伯茨于前一日晚因泌尿系统感染病逝。 " 坦娅·罗伯茨 报道中称，当地时间1月3日，在医院陪护坦娅·罗伯茨的伴侣兰斯·奥布莱恩，曾误以为坦娅已经去世，因为过于伤痛，未与医生沟通就离开了医院，并通过坦娅的发言人对外宣布其已经去世的消息。但随后，兰斯·奥布莱恩接到了医院的电话，并告知他“坦娅还活着，但正在重症监护室中。”不过，坦娅·罗伯茨还是于4日晚病逝。 据悉，坦娅曾于1985年出演了007系列电影《雷霆杀机》中的一号邦女郎stacey sutton，与时任007扮演者罗杰·摩尔合作。 新京报编辑 吴冬妮 校对 危卓

主演：扎克·埃夫隆,凡妮莎·哈金斯,阿什丽·提斯代尔,卢卡斯·格拉比
简介：如果要给青春类电影打分的话，我或许会露出如地铁老铁般疑惑的眼神！ 因为近些年电影市场还在沿用“青春伤痛”这一题材，看得一个头两个大。 不过要说青春电影的鼻祖，那还得是迪士尼推出的系列电影《歌舞青春》。 " 首播是770万次，全美总播放量6000万次，全球的收视人口高达2亿5千万，刷新了迪士尼电影的记录。 而后团队接连推出了第二，三部，其票房号召力相当惊人，深受美利坚中学生青睐。 " 值得一提的是，第三部上映三天就拿到了4200万美元，碾压彼时只有3050万美元票房的《电锯惊魂5》，登上北美票房冠军的宝座。 影片起点这么高，主创团队也获得了极高的关注度，都成了好莱坞名噪一时的super star。 " 可惜有的人一手好牌打得稀巴烂，着实令人感慨不已！ 01迪士尼一哥扎克·埃夫隆：被岁月摧残，被手术刀整歪了 如果要评选“童年白月光”，想必许多人都会选择英俊帅气篮球队队长——特洛伊。 满脸的胶原蛋白，笑一笑就能让你肾上腺激素快速分泌，哪个女人不爱这一身腱子肉？ " 影片爆火以后，寂寂无名的扎克就摇身一变成了欧美观众心目中的“万人迷”“偷心贼”。 由于名气过大，还被迪士尼称为“迪士尼一哥”！ 令人眼红的流量并没有让扎克沉沦，相反的他居然恋爱脑附体，和《歌舞青春》的女主凡妮莎·哈金斯相爱。 扎克本以为把恋情曝光出来会遭到影迷朋友的抵制，没曾想自己居然更火了！ " 不论是因戏生情还是日久生情，观众似乎都很满足，因为他们是cp粉，已经把影片的故事强加在他们身上，认为俩人在一起是理所应当的。 这些粉丝的力量有多大呢？ 狗仔为了赚钱24小时无休地去跟拍他们，然后把拍摄到的照片进行售卖，仅几分钟就席卷一空。 " 各种节目的邀约名单上，有扎克就会有凡妮莎，俩人已经成了“捆绑销售”的名人。 而且观众也乐此不疲地看着俩人热恋，甚至对他们更为关注。 因为热度过高，扎克每次出门都会被20多辆狗仔车尾随，原来米国人追星也是如此痴狂！ " 热度的堆砌加上《歌舞青春3》的热映，扎克成了正当红的青春偶像电影先驱者。 不过随着影片慢慢下映，扎克与凡妮莎“天造地设”般的恋情也迎来了低谷期！ 2010年末，两人公开宣布分手，原因与第三个人无关。 即便如此，影迷们也很好奇俩人分手的真正原因。 网络上呼声最高的有两种：第一个是凡妮莎催婚导致俩人分手，第二个则是俩人性格不合，但正主都没有回应。 " 这段感情结束后，扎克也变得通透起来，开始搞事业！ 于是《重返十七岁》出现了，不过影片的风格似乎和《歌舞青春》差不多，都是一样的帅哥人设，秀一下肌肉就能让无数女人跪倒在脚边。 不过靠着帅气的脸庞，健硕的身材还是会有许多影迷买单的。 " 流量虽好，但不能吃饱。 扎克在该剧后也开始琢磨起自己的转型之路，出演了《幸运符》里面的退伍壮汉和《不惜一切》里叛逆的赛车手。 不过由于形象固化，扎克怎么看都没有那股子气质，导致这两部影片都没能得到突破。 " 陷入尴尬期的扎克开始努力学习表演技巧和方法，给观众带来了《邻居大战》中满嘴飙脏话的公子哥。 因为造型奇葩，形象怪异，一下子让扎克突破了小鲜肉的标签，成了当之无愧的好莱坞男星。 他一下子顿悟了，开始慢慢改变自己的习惯，并保持对演戏的初心。 而后《帕克兰医院》《下流祖父》《马戏之王》等影片也让他转型成功。 " 可谁能想到帅气又有演技的欧巴会变成大腹便便的阿加西？又方又圆，和以前的童颜相差甚远。 看着以前的模样，再看看如今的状况，简直是暴殄天物啊！ " 变胖风波过后，他出入镜头的模样似乎变了不少，引得影迷猜测他是否整容。 嘴唇比以前更突出，下颌由圆润变得反正，颧骨位置也更加饱满，虽然单个看上去都还行，但整体看上去就有些突兀。 " 甚至不少网友觉得这般神颜为何要如此霍霍，本来长得挺帅的，结果整得跟史莱克似的！ 02迪士尼公主凡妮莎·哈金斯变成了美国“萧亚轩” 如果说扎克的星途还算坎坷的话，那么凡妮莎的星途就是在谷底徘徊的。 " 自《歌舞青春》后，再无佳作，所主演的大多数电影票房都很差。 能说她演技不好么？人家饰演的加布里埃尔成了全美网友最喜欢的角色！ " 能说她运气差么？人家不到20岁就接到了爆火的《歌舞青春》！ 只能说凡妮莎没有好好把握时间，抓住机遇。不过这貌似也不影响她依旧深受网友的喜欢。 2007年，好莱坞最能赚钱的明星以及fhm拼的百位性感女星排行榜上都有她的名字。 " 一个角色受用终身，说的应该就是凡妮莎吧！可惜热度消耗的速度远没有人设崩塌得快！ 2007年9月以后，凡妮莎的风评和热度发生了翻天覆地的改变！ 彼时她的艺术照片被泄露，没过两年照片丑闻二度来袭，虽然老东家迪士尼多次力挺凡妮莎，但影迷都对她倍感失望！ " 或许是没钱赚了，亦或者是不想再装了，凡妮莎也开始放纵了起来。 跟男性朋友聊天谈心，先后与男星奥斯汀·巴特勒，多名帅气的素人谈恋爱，甚至还被爆出是好莱坞黑客们首批中招的女星之一！ 接二连三的花边新闻让凡妮莎的热度高涨，但大家都是骂声连篇，称其毁了自己心中的清纯女神。 " 可娱乐圈不就是这样么？你装装我装装，一切都是为了人设而服务！ 不过随着时光流逝，影迷们也渐渐淡忘了这些事，凡妮莎也开始有了新的动作。 " 比如去年年底参演音乐传记片《tick, tick... boom!》里的配角，甚至为了卖情怀还和alexandra shipp合作的这首《come to your senses》。 可惜观众也只是惊讶一下而已，再无他想！ 03《歌舞青春》真的完了么？ 随着男女主相继出事，影迷朋友都表示《歌舞青春》要完了！ " 可《歌舞青春》真的会被毁了吗？且不论男女主角如何作，整个剧本是肯尼亲手打造，幕后无数的制作人员剪辑，筛选，合成而完成，幕后团队为整个影片付出的心血绝对与演员相差无几。 而且大家喜欢的是影片里勇敢追梦的特洛伊和加布里埃尔，而不是戏外人设坍塌的演员。 即便是所有演员都被舆论压身，想必《歌舞青春》依旧能独美于世。 " 别人的青春都是在恋爱和分手中反复跳跃，而它的青春已经站在了事业和梦想的起点上！ 光是这一点，《歌舞青春》就能秒杀数以千计的青春电影。 " 再加上如今已经进入信息高速化阶段，全球人都在使用短视频，他们对于情感的认知也变得急躁，细腻而缓慢的故事也不再适合这个社会，如《歌舞青春》这般的电影也不复存在。 一个时代只有一部《歌舞青春》，这或许就是影迷二刷甚至多刷的原因吧！ 与其说它败了，还不如说它和时代和解了！ 本文由fancymusic原创，欢迎关注，未经授权请勿以任何形式转载！ 作者：tt

主演：黛安·克鲁格,丹尼斯·莫斯奇托,纽曼·阿卡,萨米娅·穆里尔·产肯,
简介：" 共5张 1905电影网讯提起近几年令人耳目一新的欧洲女演员，一定少不了戴安·克鲁格。这位从超模转型做演员的德国女星，之前一直在好莱坞打酱油。在去年的戛纳电影节上，她凭借法提赫·阿金的“回春之作”《凭空而来》成功晋升国际影后，风头一时无两。 《凭空而来》聚焦“新纳粹主义的恐怖袭击”话题，讲述了一位痛失丈夫孩子的女性为了寻求正义，踏上复仇之路的故事。戴安·克鲁格在影片中素颜出镜，演活了这位在时刻徘徊在悲怆、绝望与愤怒间的女主角。 然而该片在拍完之后，戴安·克鲁格却一直惴惴不安，为此还跟导演打赌“如果片子能进戛纳，我就去纹身”。如今1年半过去了，《凭空而来》不仅在戛纳拿奖，还将参与奥斯卡最佳外语片的竞争，而戴安·克鲁格也履行了赌注，在脚踝纹了一个“锚”。那影片拍摄时，到底为什么让女主角如此不自信？她跟导演又是如何结识的？《综艺》记者与戴安·克鲁格面对面，聊了聊“新晋影后”对《凭空而来》的看法。 《综艺》：与法提赫·阿金是如何相识的？ 戴安·克鲁格：我们五年前在戛纳结识，一年后我在la接了一个制片人的电话，说导演写了一个剧本给我。我记得他在电话里说：“我不想直接把剧本给你寄过去，你来面谈吧”。但我贼紧张，没反应过来为啥要见我，随后他不断说服我“你可以挑战这个角色，试试吧”，但我是不确定的。 《综艺》：为啥不确定？ 戴安·克鲁格：你看过片就知道，这角色太歇斯底里了，是个女汉子。我知道他想让我突破自己，但要说服德国观众相信我是个生活艰难的、喜纹身、爱美白的女孩，这太困难了。为此，我做了大量的试镜准备工作，我需要成为这个人之后，再开始表演。 《综艺》：听说你现实中也特意接触了一些意外失去亲人的群体？ 戴安·克鲁格：是的，当你因意外失去了亲人，甚至是你没有机会亲自道别时，那种痛苦简直无法想象，这些情绪也在电影里着重去展现。 《综艺》：很难在生理上“演”出这种痛苦吧？ 戴安·克鲁格：拍这部电影让我瘦了7磅左右，我说实话，在我与女主角融为一体后，那种悲痛和困惑让我无意识的消瘦。 《综艺》：在戛纳看这部电影是啥感受？ 戴安·克鲁格：紧张加焦虑，这是我第一部真正担任主演的电影，也是我第一个讲母语演出的角色。从当时观众的反应来看，他们应该也感受到了我的压力。 《综艺》：在首映的前一天，曼彻斯特刚发生了恐怖事件 戴安·克鲁格：我当时不知道要说啥，心情十分复杂。 《综艺》：之后你还在川普竞选助手kellyanne conway的短片中亮相了 戴安·克鲁格：主要是好玩吧，他们给我打电话，我就去了。 《综艺》：你之前有看cnn吗？ 戴安·克鲁格：我挺关注政治的，拍短片就是想想看看谁能赢到最后。 《综艺》：和你交谈非常愉快 戴安·克鲁格：哈哈，感觉我的绿卡可能要因此被撤销了。 """""

主演：阿卡塞尔·亨涅,Viktoria Winge,肯·杜肯,斯蒂格·亨里克·霍夫
简介：" 挪威电影《马克思·马努斯》剧照 他举起双手 仅仅这一次 他曾经跃出三楼的窗户 逃脱残酷的敌手 他将再次被同伴拯救 直到最后的工作结束 他将终身为摆脱梦魇酗酒 不断追问自己为何活着 而那么多同伴们却没有 ２０１９年２月