奥斯卡

主演：奥丽伊·卡瓦洛,道恩·强森,艾伦·图代克,杰梅奈·克莱门特,奥莉·卡瓦洛,尼可·斯彻金格,特穆拉·莫里森,瑞切尔·豪斯,奥斯卡·凯特利,Troy Polamalu,Auli’i
简介：电影《海洋奇缘》讲述了位于南太平洋的玻里尼西亚岛屿，流传着毛伊半神人传说，此电影属于奇幻冒险类动画电影，迪士尼的动画有水准，音乐、视觉影像都到位，毛伊一角也找来巨石强森配音，十分有喜感，而女主角也一反传统，少女莫娜不谈梦幻的爱情、不着公主装，而是展现了能力，勇敢冒险，探索自己，最终她和毛伊一起拯救了族人。 《海洋奇缘》故事在最后结局有一些转折，看完此电影其实留有不少思考。 2818185127820818950_hd.mp30:49 来自共书君 文案思思、主播慢

主演：奥斯卡·马丁内兹,华金·弗里尔,索蕾达·维拉米尔,萨拉·萨拉莫,劳拉·诺瓦,圣地亚哥·塞古拉,Zoe Hochbaum,Claudia Piñeiro
简介：阅读文章前，劳烦您点击一下“关注”，以便您更好的参与分享和讨论，非常感谢您的支持！ " 文|筱晓 编辑|筱晓 《黑暗塔》是由美国作家斯蒂芬·金创作的一部奇幻小说系列，该系列在文学界和读者中拥有广泛的影响力。而后，该系列小说被成功地改编为了电影，在跨越不同媒介的过程中，展示了独特而丰富的奇幻世界和故事情节。 斯蒂芬·金创造了一个多元宇宙的故事，融合了西部片、奇幻、科幻等元素，以及充满人性考量的角色描写。这个宏大而复杂的故事世界吸引着全球各地的读者和观众，让他们迷失在一个充满想象力和冒险的奇幻之旅中。它让我们看到了文学和电影之间的无限可能性，并带给我们一种深邃而震撼人心的体验。相信在不久的将来，这一奇幻之旅还将继续拓展，为读者和观众们带来更多的惊喜和享受。 " 文学与电影：背景与对比 文学和电影是两种不同的艺术形式，分别以文字和影像为媒介来表达故事和情感。它们在创作手法、表现方式和受众接触方式等方面存在差异。然而，随着时代的发展和技术的进步，文学和电影之间的联系也越来越密切。许多作品被改编成电影，进一步推动了文学和电影的互动与交流。 斯蒂芬·金是一位以恐怖题材著称的美国作家，他的作品广泛受到读者们的喜爱和赞誉。他创作的《黑暗塔》系列小说是一个复杂而丰富的奇幻故事世界，将西部片、奇幻和科幻等元素糅合在一起，营造出了一个引人入胜的多元宇宙。 " 《黑暗塔》小说系列共计七卷，每一卷都展现了一个独立且相互关联的故事。它以主角罗兰为中心，描绘了他穿越荒凉的沙漠和充满危险的世界，寻找黑暗塔的旅程。这个故事充满了独特的奇幻元素，如时间旅行、异世界、魔法等，以及让人动容的角色描写和情感表达。小说中复杂的情节和世界观需要在有限的时间内进行梳理和呈现。同时，电影作为一种视听的艺术形式，需要通过影像、音乐和演员的表演来传递故事和情感。 在小说和电影之间，存在着许多异同点。小说可以更加全面地描绘角色的内心世界和情感变化，通过字里行间传递复杂的思想和感受。而电影则通过演员的表演和导演的镜头语言来展现角色的情绪和心理状态。小说通常可以更加细致地展开故事线索，描绘丰富的背景和细节。而电影则需要通过剪辑和场景切换来将故事限定在有限的时间范围内，并通过图像来传达信息。 " 小说和电影还在表现方式上存在一些差异。小说可以自由运用文字和叙述手法来描述场景和情节，读者可以通过自己的想象力和理解能力来感受故事。而电影则通过视觉和听觉效果来传递信息，观众需要直接接触到画面和声音来感受故事。 " 奇幻元素的展现 奇幻元素是电影中常用的一种表现手法，通过创造出超越现实世界的情节、场景和角色来吸引观众的注意力。在电影中，奇幻元素主要通过时间、空间和魔法等方面进行展现。时间是奇幻电影中常用的元素之一。电影可以通过时间的流逝和变化来营造出神秘和不可思议的感觉。 空间也是奇幻电影中常见的表现手法。电影通过营造出异世界、神秘地点或者超自然的空间来带领观众进入奇幻世界。除了时间和空间，魔法也是奇幻电影中常见的元素之一。魔法可以通过各种特殊效果和视觉效果来展现。 " 在电影中，如何通过视觉效果和特殊效果诠释奇幻世界是一个重要的问题。视觉效果包括特殊效果、合成和动画等技术手段，可以为电影创造出逼真的幻想场景和生动的奇幻角色。特殊效果也是奇幻电影中常用的手段之一。通过使用特殊效果，电影可以创造出超越现实的场景和角色。 文学和电影是两种不同的艺术媒介，它们在表达方式、受众接触方式和创作手法上存在着差异。在小说中，作者可以通过文字和叙述来描绘角色的内心世界和情感变化，读者可以通过自己的想象力来感受故事。通过视觉和听觉效果可以更直接地传递故事和情感。电影需要通过演员的表演、导演的镜头语言和特殊效果来展现角色的情绪和心理状态。 " 当将小说改编成电影时，常常会面临一些困境。小说的故事通常比电影庞大和复杂，如何将这些内容压缩到有限的时间和空间之中是一个挑战。小说中的多重叙事结构和思想交流也需要在电影中找到适合的方式表达。通过导演和编剧的巧妙处理，他们可以将小说中的精华和核心元素提炼出来，创造出与原著不同但同样精彩的作品。 奇幻元素在电影中的展现主要通过时间、空间和魔法等方面进行呈现。通过视觉效果和特殊效果，电影可以创造出逼真的奇幻场景和角色。尽管电影和小说在表达方式和创作手法上存在一些差异，但通过导演和编剧的巧妙处理，小说改编的电影依然可以取得巨大的成功。这种跨媒介的互动和交流，为观众提供了从不同角度来感受和欣赏同一个故事的机会。 " 多维度故事的叙事结构 《黑暗塔》是一部基于斯蒂芬·金的奇幻冒险小说系列改编的电影。这个故事以主人公罗兰·德查恩和他与黑暗塔之间的对抗为核心，同时穿插了时间线和角色关系的交叉和穿越，展现出了一个多层次的叙事结构。 电影通过多个不同的时间线来呈现故事。在电影中，有两个主要的时间线：现实世界和黑暗塔世界。现实世界是我们所熟悉的地球，而黑暗塔世界则是一个存在于平行宇宙中的神秘世界。这两个时间线之间有着紧密的联系和交互作用。罗兰·德查恩从现实世界来到黑暗塔世界，通过与黑暗塔的交战来保护现实世界的平衡。这种时间线的穿越和交叉使得电影呈现出了一个复杂而引人入胜的故事结构。 " 在《黑暗塔》中，有很多角色之间的关系错综复杂。罗兰·德查恩是主角，他是一名枪法高手，在黑暗塔世界中寻找并对抗黑暗塔。而沃尔特·皮博是反派角色，他试图摧毁黑暗塔并统治整个宇宙。两者之间展开了一场生死搏斗。主人公还与其他角色如杰克等碰面，并在他们的帮助下战胜黑暗力量。这种角色关系的穿越和交叉让电影的故事更加丰富多元。 这种多层次的叙事结构对观众体验产生了重要的影响和意义。它为观众提供了一个更加细致的故事线索和角色发展。观众可以通过不同时间线和角色之间的联系来理解整个故事的来龙去脉。这种复杂的结构增加了观众对故事的好奇心和参与感，并帮助他们更好地投入其中。 " 通过时间线和角色关系的穿越和交叉，电影创造了许多令人惊喜和震撼的时刻。观众可以在电影中体验到戏剧性的高潮和转折，使得整个观影过程更加刺激和令人难以预测。 多层次的叙事结构还为电影带来了更多的思考空间和主题深度。通过时间线的穿越和角色关系的交叉，一系列深刻的哲学问题，如宿命、选择和对抗黑暗力量的意义。观众可以在观影过程中思考这些问题，并从中获得启示和思考。 " 《黑暗塔》电影采用了多层次的叙事结构，通过时间线和角色关系的穿越和交叉来展现复杂而引人入胜的故事。这种叙事结构为观众提供了更加细致和丰富的故事体验，增加了电影的视觉冲击力和戏剧性。它也为电影带来了更多的思考空间和主题深度，让观众在观影过程中获得更多的启示和思考。这种多层次的叙事结构不仅提升了观众的参与感和享受度，还为电影赋予了更深远的意义和影响力。 故事以主人公罗兰·德查恩和他与黑暗塔之间的对抗为核心，通过穿越不同时间线和角色关系的交叉展示了一个多层次而引人入胜的叙事结构。 " 这部电影通过多个时间线来展现故事，其中最主要的是现实世界和黑暗塔世界。现实世界是我们所熟悉的地球，而黑暗塔世界则是一个存在于平行宇宙中的神秘世界。这两个时间线相互交织，紧密联系。罗兰·德查恩以及其他角色从现实世界穿越到黑暗塔世界，通过对黑暗塔的战斗来保护现实世界的平衡。这种时间线的穿越给电影增添了神秘感和复杂性，让观众感受到不同世界之间的纷乱和冲突。 罗兰·德查恩是主角，他是一位枪法高手，决心寻找黑暗塔并保护宇宙的秩序。与此同时，反派角色沃尔特·皮博试图摧毁黑暗塔，统治整个宇宙。两者之间展开了一场生死对决。电影中还穿插着罗兰与其他角色如杰克等的碰面，通过他们的合作和互动战胜黑暗力量。这种角色关系的穿越和交叉为电影注入了更多的戏剧性和张力，让故事更加丰富和引人入胜。 " 这种多层次的叙事结构对观众体验产生了重要的影响和意义。它为观众提供了一个更加细致和立体的故事线索。观众可以透过不同时间线的连接和角色关系的变化，理解整个故事的来龙去脉。这种复杂的结构增加了观众的好奇心和参与感，使他们更深入地探索故事的内涵。 这种叙事结构增加了电影的视觉冲击力。通过时间线和角色关系的穿越和交叉，电影创造了许多令人惊喜和震撼的时刻。观众可以在电影中体验到戏剧性的高潮和转折，让整个观影过程更加刺激和令人难以预测。 " 结语 《黑暗塔》通过跨越媒介的奇幻之旅成功地将斯蒂芬·金小说系列转化为令人惊叹的电影作品。该电影通过复杂的叙事结构、戏剧性的高潮和情感共鸣，给观众带来了视觉盛宴和精神洗礼。未来的研究可以进一步探索跨媒介叙事的有效性和影响力，以及电影中所涉及的哲学问题和人生意义。《黑暗塔》的成功为我们提供了一个新的视角，展示了电影作为媒介形式的独特魅力和艺术表达的无限可能性。 时间线的穿越和角色关系的交叉使故事更加复杂而丰富，增加了观众的参与感和好奇心。观众可以通过影片的视觉冲击力和戏剧性高潮体验到电影带来的刺激与震撼。同时，电影也引发了深刻的思考，触及到人生的意义和选择。《黑暗塔》从小说跨越到电影，展示了媒介之间的互动与呼应，给观众带来了丰富而独特的视觉盛宴和精神洗礼。 "

主演：达尼埃莱·利奥蒂,奥斯卡·贾恩那达,莱娅·马鲁利,希维亚·艾巴斯卡,鲁道夫 桑丘,安娜·里苏尼奥,诺尔玛·鲁伊斯,Santi Prego,乔斯·路易斯·托里霍,赫蘇斯·
简介：作者：李昕（单位：中国书法家协会） 唐代颜真卿的书法作品《祭侄文稿》名列“天下三大行书”，使其名垂千古者，不仅是其卓然不群的艺术成就，更是其充溢字间的人格力量。这不是一幅普通的书法作品，它烙刻下厚重悲壮的历史记忆，蕴含着生生不息的民族精华，赓续了博大厚重的书法脉络，其情性张力纵贯古今，其正大气息跃然纸上。 一 公元755年12月，对大唐王朝来说，如同一场噩梦。 手握十五万精锐之兵的三镇节度使安禄山自范阳起兵叛乱，由此拉开历时近八年的安史之乱序幕。唐玄宗仓皇出逃，臣僚纷争。 " 颜真卿《祭侄文稿》资料图片 " 颜真卿故里山东费县颜真卿塑像资料图片 叛军一路攻城略地。河北一带很快沦陷。情势万分危急。朝堂上，玄宗六神无主，捶胸顿足，连连发问：“河北二十四郡，岂无一忠臣乎！” 天地浩然气，千秋尚凛然。此刻，颜真卿完全可以选择明哲保身——他就是遭皇舅、宰相杨国忠排挤出朝廷，打发到平原郡的。然而，他毅然挺身而出。 颜真卿和从兄、常山太守颜杲卿高举义旗，东西呼应，组织平叛。附近十七个郡纷纷响应，共推颜真卿为“盟主”，拯救时局。义军如同插向心脏的尖刀，在叛军后院拼死抵抗。初战告捷，颜真卿奏表呈递朝廷。尴尬的是，听到义军得胜消息，玄宗大喜，对侍从说：“朕不识颜真卿形状如何，所为得如此!” 国难之际，颜家老小不惧安危英勇抗敌。安禄山心腹刘客奴派人传信，宣称以夺取安禄山老巢——范阳作为归顺朝廷的投名状。为坚定刘客奴信心，颜真卿当机立断，送去饷银十万两，并把十岁的儿子颜颇遣往刘营作人质！还有，颜杲卿三子颜季明，频繁往返于常山和平原之间联络信息，为真卿、杲卿联手抵御强敌奔波出力…… 在中国地理版图中，太行山是重要的地理标志，成为地势第二、三阶梯的分界线——向西，黄土高原；向东，华北平原。巍巍太行，如一道地理屏障，自古被誉为“天下之脊”。山脉绵延盘亘，中断裂谷之处称为陉。太行共八陉，第五陉为“井陉”，乃连接晋冀鲁豫至要之地。向东，出土门关，便一马平川。故此，土门关历来为兵家必争之要塞。 义军与叛军在此战事惨烈。最终，义军夺回土门关，打乱了叛军进逼节奏。这暂时纾解了长安的危难，也引起叛军注意。安禄山察觉河北有变，不敢肆意向前，急令史思明回兵争夺土门关，攻打常山。 情势危急，附近太原太守王承业却拥兵自重见危不救。 孤军奋战。苦苦支撑。粮尽援绝。常山攻陷。 杲卿、季明被俘。季明惨遭杀头，杲卿被押解至安禄山大营。杲卿不为劝降所动，大骂叛贼，誓死不降，安禄山“令缚于中桥南头从西第二柱，节解之，比至气绝，大骂不息”。后世文天祥《正气歌》有“为颜常山舌”，写的就是颜杲卿舌诛逆贼的情景。经此一役，杲卿、季明父子双双殉国，颜氏家族三十余人罹难。 758年（乾元元年），颜真卿任职蒲州。他派侄子颜泉明遍寻常山之役罹难亲人遗骸，仅得季明头颅。 亲人离去，阴阳两隔，尸骨不全，魂归何处？季明英气聪颖、英勇干练的形象浮现在眼前。颜真卿不禁惨怆怛悼、涕泗纵横。心酸与愤懑、怜爱与无奈、悲恸与郁结、宣泄与坚忍……椎心泣血，情不能已。颜真卿奋笔疾书，作文以祭，追念故人，寄托哀思，是为《祭侄文稿》。 二 流传于世的《祭侄文稿》作品尺寸并不大，约两张a4纸大小，却堪称伟大的作品。它烙刻下厚重悲壮的历史记忆，蕴含着生生不息的民族精华，赓续了博大厚重的书法脉络，其情性张力纵贯古今，其正大气息跃然纸上。家国恩仇、亲情至爱，笔笔传神，字字泣血…… 维乾元元年，岁次戊戌九月庚午朔三日壬申，第十三（“从父”涂去）叔银青光禄（脱“大”字）夫使持节、蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄赠赞善大夫季明之灵曰。惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉，（“方凭积善”涂去）每慰人心，方期戬谷，何图逆贼闲衅，称兵犯顺，尔父竭诚，（“□制”涂去，改“被胁”再涂去）常山作郡。余时受命，亦在平原。仁兄爱我，（“恐”涂去）俾尔传言，尔既归止，爰开土门。土门既开，凶威大蹙（“贼臣拥众不救”涂去）。贼臣不（“拥”涂去）救，孤城围逼，父（“擒”涂去）陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒。念尔遘残，百身何赎。呜呼哀哉。吾承天泽，移牧河关。（“河东近”涂去）泉明比者，再陷常山，（“提”涂去）携尔首榇，及兹同还。（“亦自常山”涂去）抚念摧切，震悼心颜，方俟远日，（涂去二字不辨）卜（再涂一字亦不辨）尔（“尔之”涂去）幽宅（“相”涂去）魂而有知无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨。 不需过多解读翻译，直面作品，就是一种独特体悟，就能感受文稿的力量与内涵——因为文字与家国的厚重，因为艺术与道德的魅力，让我们与书者感应神通，见字如面，观文而动容。 书法作品的文字既指组成文本的文辞，也指笔墨表现的线条。《祭侄文稿》文本虽信笔走纸，无意与有心之间但见精心与深情——遣词造句，可见字斟句酌，但不刻意雕琢，不费力矫饰。大朴大雅，文字的精当之美隐藏于涂抹之中，由此寻觅这件作品文字魅力的蛛丝马迹，可解码书者当时心情。 其一，颜真卿父辈有兄弟二人，伯父颜元孙、父亲颜惟贞。至颜真卿辈子女十四个，真卿排行十三。文稿将“从父”涂作“第十三叔”，由一般泛称到具体确指的称谓转换，是情感的郑重倾注，透露了颜真卿与季明的亲近关系。 其二，颜真卿不避烦冗，列举勋衔“银青光禄夫、使持节、蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹杨县开国侯”，并非烦冗多余，而是以庄严肃穆的个体仪式，表达对逝者的尊重。半年前，遭贬谪同州的颜真卿转任蒲州刺史，其间，平叛取得重大进展，朝廷对颜氏一家表彰。“银青光禄夫”，“夫”前漏一“大”字。国荣家幸，告慰逝去英灵，往事如翻江倒海般奔涌而来，可见书写时心潮澎湃不能自持。 第三，“方凭积善”涂去。颜氏一门，道德教化传家。上推至“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的颜回，历代颜家门风重学修德。生于这样的家庭，后辈晚生亦得以教养成才。“宗庙瑚琏，阶庭兰玉”，如家庙摆置的重器，如庭院植栽的香草仙树，季明可谓颜家引以为傲的后起之秀。 《周易》有“积善之家，必有余庆”。今人说，积德虽无人见，行善自有天知，善当有善报。可叹的是，天不假年，世与我乖。战争仍在延续，战事胶着难料。侄儿以身殉国惨剧，不得安生。《诗经》云，“如可赎兮，人百其身”。此时，“念尔遘残，百身何赎”。颜真卿宁愿自己赴死一百次，也换不回季明的生命了！ 善？恶？这人间惨痛，天理何在？道义何在？“方凭积善”，今日之境当作何解？此时此地此身，又怎能抚慰内心苦楚？既不能得，也就只能无奈涂去。 浓墨书写，是颜真卿对积善进德念兹在兹的内在属意；枯笔轻涂，是他困顿扼腕百味杂陈的苦苦追问…… 三 言为心声，书为心画。《祭侄文稿》有书法最为宝贵的东西——笔墨线条形诸纸端的情性之美。感人至深潸然泪下的文字和恸彻肺腑哀痛欲绝的感情，使其傲然于宇宙间。书者随心而写，笔墨随性而变，线条凝重峻涩而又神采飞动，姿态横生，气韵流畅。展卷凝神，就会与书者一起沉浸于悲痛郁愤战火纷飞的往事——开始落笔厚重工稳，书者极力控制情绪，越到后来，便越渐流畅奔放、洒脱奔泻，越写越快，情不能抑，甚而援笔蘸墨，落笔成文，直至干枯滞涩为止。文末，“无嗟久客。呜呼哀哉。尚飨”数字，行书掺进草法，笔走龙蛇，写得汪洋恣肆，荡气回肠，感情到达高潮，意绪难平。回看全篇，笔势圆润雄奇，笔法遒劲郁勃。行笔时疾时徐，文字或疏或密，墨色有浓有枯。如不断涌动的思念，字与字上牵下连，游丝牵引顾盼，似断还连。若说连，则笔连意密，率性自然；若说断，则笔断意连，字断气连，可谓跌宕多姿，意趣盎然。这一气呵成的韵味，与书者波澜起伏跌宕不平的心情相映衬。 艺术经典总能引起观者共鸣。陈绎曾，元代国史院编修，激赏《祭侄文稿》，对其笔墨之功颇有心得： 前十二行甚遒婉，行末循“尔既”字，右转至“言”字左转而上，复侵“恐”，右旁绕“我”字，左出至行端，若有裂文，适与褙纸缝合。自“尔既”至“天泽”逾五行殊郁怒，真屋漏迹矣，自“移牧”乃改。“吾承”至“尚飨”五行，沉痛切骨，天真烂然，使人动心骇目，有不可形容之妙，与《禊叙稿》哀乐虽异，其致一也。“承”字掠策啄磔之间，“嗟”字左足上抢处，隐然见转折势，“摧”字如泰山压底柱障，末“哉”字如轻云之卷日，“飨”字蹙衄如惊龙之入蛰。吁，神矣。 作品真挚质朴的意蕴气息是任何看似笔法工整、文采斐然、精雕细琢的作品所无法比拟的。难怪元代张晏见到《祭侄文稿》，欣喜异常，信笔题跋： 此祭侄季明文，今在余家。住京师，尝会诸贤品题，以为告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽端楷终为绳约，书简出于一时之意兴，则颇能放纵矣。而起草又出于无心，是其心手两忘，真妙见于此也。观于此帖，真行草兼备三法。 书法是反映生命的艺术，书家喜怒哀乐等情感均在笔墨之中表现出来。康德曾说，线条比色彩更具审美性质。中国古代线的艺术正如诗歌等抒情文学一样，是中国文艺最擅表达和最富民族特征的，同是中华民族的文化心理结构的表现。南朝王僧虔有“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”之说。如果说《兰亭序》代表的是典雅逸致风格，《祭侄文稿》则呈现了枯拙挺劲韵致。文稿笔墨之功与书者悲恸之情融合，映照出一段悲壮的英雄历史和文人心灵图景。书人交辉，率性书写，无意于佳，开创中国书法审美的另一路径。这或许就是不计工拙的文稿成为历史经典的奥妙。 因其神采，历代书家、藏家以争相观瞻收藏《祭侄文稿》为至高乐事。张晏仰慕已久，得来不易，曾讲述轶事：“宣和书谱颜真卿祭侄季明文。知在钱塘，传闻数年。辛丑岁，因到江浙，得于鲜于家。诸公聚观，以为在世颜书中第一。” 鲜于即元初大书法家鲜于枢。鲜于枢以唐人为师，追求书法的骨气和法度。当得窥颜真卿真迹，鲜于枢逸兴横飞，提笔直抒胸臆：“唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》，天下行书第二，余家法书第一。” 行书，只有行书，才能传达《祭侄文稿》神韵——近正而不拘谨，似草而不放纵，流畅而不失端严，浑厚而不失灵动…… 四 身处风雨飘摇的没落王朝，颜氏家族《祭侄文稿》的悲壮故事还在继续。 782年，平卢、淄青节度使李希烈反叛，攻入汴州，自立“楚帝”，李唐王朝再临劫难。 宰相卢杞向德宗奏议派颜真卿劝降李希烈，“奉宣圣泽，为陈逆顺祸福”，因为“颜真卿四方所信，使谕之，可不劳师旅”。 颜真卿向来秉忠直言，卢杞视其为“眼中钉”，一直欲除之而后快。其实，颜真卿有恩于卢杞。当初安禄山攻克洛阳，杀害卢杞之父、御史中丞卢奕，将人头送至河北各郡示众。到平原时，颜真卿设计留下首级，并厚待下葬。当时，颜真卿不忍用手擦拭卢奕脸上血迹，恭敬地以舌舔净，以告慰忠臣英灵。然而此番，阴险狡诈的卢杞忘恩负义，落井下石。 大臣李勉力劝留下颜真卿，但德宗仍首肯了卢杞冠冕堂皇的奏议。《资治通鉴》中有这样一段记载： 真卿乘驿至东都，郑叔则曰：“往必不免，宜少留，须后命。”真卿曰：“君命也，将焉避之！”遂行。李勉表言：“失一元老，为国家羞，请留之。”又使人邀真卿于道，不及。真卿与其子书，但敕以“奉家庙，抚诸孤”而已。 已是74岁风烛残年之人，此行凶多吉少，李勉深为感慨，失去一位元老，国家受辱，王朝颜面尽失，兹事体大。颜真卿并不希冀皇帝收回成命，他言之凿凿，“将焉避之”。这在次年，他被扣留蔡州所写《奉命帖》中可印证其心迹：“……然中心悢悢，始终不改。游于波涛，宜得斯报。千百年间，察真卿心者，见此一事，知我是行，亦足达于时命耳。”悲伤但不改初衷，久在风浪漩涡中，跻身庙堂之高，就要深知后果，担当其责。颜真卿大写的人，一如他挺立的书风。 李希烈派人轮流游说，并许以宰相官位，颜真卿嗤之以鼻，怒斥道：“若等闻颜常山否？吾兄也。禄山反，首举义师，后虽被执，诟贼不绝于口。吾年且八十，官太师，吾守吾节，死而后已，岂受若等胁邪！” 前有颜杲卿忠烈殉国，在颜真卿心底，一定还有季明的身影。颜真卿写家信叮嘱儿子们“戒严奉家庙，恤诸孤”，除此，他心无挂碍，死不足惜。写好死后进献皇帝的章表、墓志、祭文，他甚至指着房间西面墙壁说：“此吾殡所也。” 784年8月23日，颜真卿迎来人生的最后时刻。 囚禁两年有余的颜真卿忽闻门外宦官大呼，“有诏。”颜真卿忙下跪叩首。宦官宣旨：“宜赐卿死。”颜真卿问道：“老臣无状，罪当死，然使人何日长安来？”劝降无功，罪当死，意料之中。他关心的是朝臣出行情况。“从大梁来。”对方冷笑道。颜真卿恍然大悟，怒骂：“乃逆贼耳，何诏云!” 悲剧再次重演，一代忠烈以缢杀的悲情方式告别历史。但在历史的天空中，颜真卿的灼灼光芒，绕不过去，忽略不了。 从这个意义来说，颜真卿是大唐王朝的面子，《祭侄文稿》是中国书法的里子。 五 1279年，文天祥被元军押赴大都途经平原郡，他心潮澎湃，写下《过平原作》表达对英烈蹈节死义的崇敬。“崎岖坎坷不得志，出入四朝老忠节。当年幸脱安禄山，白首竟陷李希烈。希烈安能遽杀公？宰相卢杞欺日月。乱臣贼子归何处？茫茫烟草中原土。公死于今六百年，忠精赫赫雷当天。”自753年始，颜真卿担任平原郡太守三年有余。立德、立功、立言，历来被视为文人“三不朽”。平原是颜真卿心系社稷安危、百姓苍生的官宦生涯的立德之地，也是他大义凛然力挽狂澜最为壮烈的抗击叛军的立功之地，更是发源《祭侄文稿》的立言之地。平原，与颜真卿紧紧相连，成就他忠鲠谠直人生的不朽形象和精神。 709年，颜真卿出生于家学渊源深厚的官宦之家。三岁丧父，母亲殷夫人教育他长大成人。“既长，博学工辞章，事亲孝。”25岁时高中进士，授校书郎，步入仕途。两年后，因母亲病故，回家守孝，再返官场时，已是天宝元年。先后历玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝，如当初调离京师就任平原太守一样，颜真卿宦海浮沉起起落落，就因他不阿权贵仗义执言。 玄宗时，因直谏得罪杨国忠，外放平原。命运阴差阳错，这里使文人颜真卿变身力挽狂澜抗击叛军的义士。肃宗时，颜真卿上书按礼仪先祭太庙，“东向哭三日然后入宫”，引得龙颜不悦，被贬同州，随后转蒲州刺史。其间，史思明投降朝廷，颜泉明得以获释，颜真卿委派泉明到常山访寻，得季明头骨，也就有《祭侄文稿》。 代宗时，宰相元载钳制百官言路，下令凡上书言事一律先经宰相把关，再行禀奏。颜真卿直斥：“上意不下宣，下情不上达，此权臣蔽主，不遵太宗之法。”后元载借机以颜真卿“诽谤”名由，贬其为峡州别驾，未到任换吉州别驾，移抚州刺史，转湖州刺史。德宗时，卢杞最终把他逼上不归路…… 颜真卿离世270年后的宋仁宗至和三年，在他曾经任职的抚州，人们修建祠堂纪念他。当地人延请曾巩作《抚州颜鲁公祠堂记》。曾巩回顾颜鲁公一生，充满感情写道： 公之能处其死，不足以观公之大。何则？及至于势穷，义有不得不死，虽中人可勉焉，况公之自信也与。维历忤大奸，颠跌撼顿，至于七八而终始不以死生祸福为秋毫顾虑，非笃于道者不能如此，此足以观公之大也……夫既自比于古之任者矣，乃欲顾回隐，以市于世，其可乎？故孔子恶鄙夫不可以事君，而多杀身以成仁者。若公，非孔子所谓仁者欤？ 不在于直面死，关键在坚守大道，历经坎坷磨难而不顾生死。不屑于苟且生，重在居仁守义。这就是民族的脊梁。 六 说到颜真卿，就会提及书品与人品的话题。 书法艺术审美与书家密不可分，历来有“人书合一”之说。苏轼说，“古之论书者，兼论其生平，苟非其人，虽工不贵。”明代傅山亦说，“作字先作人，人奇字自古。”清代朱和羹《临池心解》评论道，“学书不过一技耳，然立品是第一关头。品高者，一点一画，自有清刚雅正之气；品下者，虽激昂顿挫，俨然可观，而纵横刚暴，未免流露楮外。故以道德、事功、文章、风节著者，代不乏人，论世者，慕其人，益重其书，书人遂并不朽于千古。”品贵，人方贵；人贵，书方贵。 欧阳修是宋代高擎书品与人格大旗第一人。他评价颜真卿：“余谓颜公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。”清代王士祯也有回应： 子尝谓诗文书画皆以人重，苏、黄遗墨流传至今，一字兼金；章惇、京、卞岂不工书，后人粪土视之，一钱不直。永叔有言，古之人率皆能书，独其人之贤者传遂远，使颜鲁公书虽不工，后世见者必宝之，非独书也。 颜真卿在世，并未以书名世。756年，肃宗即位，就由徐浩执掌诏令，“浩属词赡给，又工楷隶，肃宗悦其能，加兼尚书左丞。玄宗传位诰册，皆浩为之，参两宫文翰，宠遇罕与为比。”然而后世追捧颜真卿，就在于颜真卿充盈寰宇的气格。秦桧、蔡京、张瑞图、王铎等人单论技法不无过人之处，但其人品声名大大影响了在书法史中的地位。 颜真卿雄浑敦厚书风与其忠义节烈形象相得益彰。自晚唐以来，他是文人士大夫的修身楷模。特别在宋代，“士大夫忠义之气，至于五季，变化殆尽”，颜书尤受倡导，也反映了当时文人对道德文章期待的社会心理。苏轼说：“吾观颜公书，未尝不想见其风采，非徒得其为人而已。”黄庭坚亦说：“观鲁公其帖，奇伟秀拔，奄有魏晋隋唐以来风流气骨，回视欧虞褚薛徐沈辈，皆为法度所窘，岂如鲁公肃然出于绳墨之外，而卒与之合哉！”米芾把颜真卿书法形容为“如项羽挂甲，樊哙排突，硬弩欲张，铁柱特立，卯然有不可犯之色”。可谓将颜真卿书法的人格气象阐释得淋漓尽致。 所以，王安石感慨，“鲁公之书既绝伦，岁久更为时所珍。” 所以，清代王顼龄专为《祭侄文稿》题跋：“按唐肃宗乾元元年戊戌，至今皇帝雍正二年甲辰，凡九百六十七年。鲁公此书，阅历已及千载矣。非鲁公之忠孝友义，足以感格天地，书法之雄奇变化，至于超神入圣，安能数经兵燹，而纸墨完好，神采焕然若是乎：意必有神物护持，故能入水不濡，入火不热也。为之惊叹无已，爰志数语，以著其流传永久云。” 由喜爱进而神化，当然是王顼龄的会心幽默。这寥寥数语又何尝不是千百年来，人们对颜真卿人品书品交相辉映的盛赞呢？ 对形体之美的追慕只能让书法流于浅层次，唯有将高洁灵魂与所书文字融而为一，才能达到不朽境界。书法背后是书者的人品、学问、修养，书法浓缩了书家的自我和大我！ 七 《祭侄文稿》影映的是一段血与火、生与死的历史瞬间，但不只是天地英雄气，更是人间家国情。 家国情怀是中华民族精神的重要内涵，也是儒家文化的精髓。儒家治学倡导“为己之学”，以“格物、致知、诚意、正心”为“修身”一途，达到体现“齐家、治国、平天下”为代表的“明明德、亲民、止于至善”的道德境界，千百年来深深影响社会心理。家国同构、家国一体基础上的家国情怀成为华夏民族生生不息的精神纽带和文化基因。舍己为家，舍家为国。国之兴衰，家之安危与个人德行紧密连在一起。颜真卿外放内收的笔法和端重刚健的结字之道，可见外张内敛、刚直忠厚的正大为人风范。 身为国生，心为君图。忠君报国是文人士大夫的人生价值所在。任平原太守期间，颜真卿作《赠裴将军》诗，“匈奴不敢敌，相呼归去来。功成报天子，可以画麟台。”诗是送给裴将军的，也是他内心的自画像。 颜真卿惦念的是国家社稷和黎民百姓。藩镇之弊，国之大患；战火人祸，庶民至痛。775年，在湖州太守任上，闻知河北藩镇叛将吴希光投降、卢子期被擒，他奋笔疾书《刘中使帖》： 近闻刘中使至瀛州，吴希光已降，足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁！足慰也。 颜真卿写得痛快淋漓，贴中“耳”字末笔一拖到底，可见挥洒开怀之状。为官军捷报欢欣鼓舞，十二年前，杜甫写下“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的诗句。那新生的希望，对杜甫来说，如放舟沿江而下，迎面奔涌而来。而颜真卿，已是六十六岁的白发老者，奸相元载当道，依旧打压冷落他，贬至湖州四年了，前途漫漫无期…… 颜氏家族历来受社会称誉，其公忠廉直、坚贞一志的门风为世人推崇。从安贫乐道的颜回始，大教育家颜之推为第35代，其思想精髓形成《颜氏家训》，“务先王之道，绍家世之业”“士君子之处世，贵能有益于物耳”等思想深深影响后世并流传至今。颜真卿是第40代，自小耳濡目染，修身立业受益家学。官宦生涯起起伏伏，颜真卿不改其志其行，重德力行的整肃家风可谓作用至要。 因此，《祭侄文稿》是一面镜子，照见承传圣贤操守之志、赓续门风家学之行。有意思的是，颜真卿留下数量众多为家族而作的碑帖，《颜家庙碑》《颜元孙神道碑铭》《颜勤礼碑》……这些碑刻记述碑主功德与子孙业绩，表达光大门风之情，是颜书精品，更有特殊文化内涵和情感依归。 笔底乾坤，心中道义。碑刻不朽，文字不朽，精神血脉不朽。颜真卿以书法为念，把信仰与准则，把家国大义和道德操守刻进历史深处，留在炎黄子孙心里…… 八 《祭侄文稿》完成月余，颜真卿写下《祭伯文稿》。 当时，为御史唐旻诬劾，他被贬饶州刺史，途经洛阳，祭扫伯父颜元孙坟墓而作。祭文追念伯父去世二十余年来，颜家后辈子孙情况。羯胡禄山扰河洛，颜氏兄弟举兵拒逆，战土门，季明遇难，杲卿赴死，嫂侄关押囚禁……锥心道来，寸寸山河，寸寸血泪；悉数列出，真卿及儿侄，尽蒙国恩…… 一门之内，生死哀荣。真卿将赴饶州，至东京得申拜扫。又方远辞违，伏增感咽。谨以清酌庶羞之奠，以伯母河南县君元氏配。尚飨！ 两篇文稿相映生辉、双璧闪耀。此时，顿挫郁勃心情较月前稍有平复，只是读至“一门之内，生死哀荣”，令人不胜唏嘘。 英雄，有豪情，有悲情。当英雄以悲剧的方式谢幕，一个时代的悲剧就拉开大幕了…… 苏轼曾感慨，“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。”有人说，《祭侄文稿》把中国文化生命的悲壮推到极致，是中国文脉的突发性呈现。颜真卿以悲情的书写见证一个朝代的退场，却为浩瀚中华历史注入跃动的力量，提醒后来者中华文脉的正道和方向。 从这个意义来说，《祭侄文稿》在，就多了一扇窗户——透过它，我们看到中国精神、中国价值、中国力量永在。 《光明日报》（ 2022年06月17日13版） 来源： 光明网-《光明日报》

主演：黛西·雷德利,亚当·德赖弗,奥斯卡·伊萨克,约翰·博耶加,马克·哈米尔
简介：作者：李勤余 在“ip”还没有热起来的年代，“星球大战”系列就已经风靡全球了。谁又能想到，从人们被荧幕上突然出现的巨型飞船震撼开始，42年的时光已经匆匆而逝。天下没有不散的筵席，再壮阔的传奇，也不得不面临终结的那一天。《星球大战9》总算给这个超级无敌大ip，画上了一个句号。 " 电影《星球大战9：天行者崛起》海报 只是，这个句号到底算不算圆满？恐怕，这注定是一个“仁者见仁，智者见智”的问题。不过，一个略显残酷的事实是无法被否认的，那就是，“星球大战”系列在中国，并不那么受欢迎。《星球大战9》不是一部传统意义上的爆米花电影，这也就意味着，如果观众对“星球大战”系列的历史和过往剧情不太了解，很有可能因不懂大量的原著“梗”，从而丧失了观影乐趣。 但《星球大战9》又已经竭尽所能，向娱乐化、全家福化的方向靠拢了。这不仅是因为市场的需要，更是因为，时代变了。那个属于“星球大战”系列的时代，已经一去不复返。提到科幻、太空歌剧和绝地武士，还能让今天的观众，尤其是中国观众心潮澎湃吗？答案，已尽在不言中。 《星球大战9》有多娱乐化呢？本片的剧情已经被简化成不能再简单的正邪对立。不仅大反派毫无神秘感可言，正邪双方的斗争也是一板一眼，像极了迪士尼的动画片。 要知道，曾经的“星球大战”并不是这样。绝地武士团，不是漫威的复仇者联盟，他们的使命是利用原力，平衡宇宙的光明面和黑暗面。这个概念，类似于中国传统哲学里的“道”。正因如此，它是最不该也不能被简化的。 若不是原力，不是绝地武士本身就具有的“混沌”，我们又应该如何看待，曾经身为正义代言人的阿纳金，竟会堕落成史上最著名的反派之一——达斯维达？因为绝地武士不是正义本身，他们也是人，所以，他们不得不面对这个世界的纷繁复杂和善恶交织。 但在本片里，这一切都不复存在。就连凯洛·伦的改邪归正，都显得那么牵强——如果与父亲的一番长谈就可以挽回一切，当初他又怎会犯下弑父的罪行？当年阿纳金的堕落，若不是所谓正义的一方让爱妻和孩子身处险境，他又怎会不知所措？这是一种隐喻——正义和邪恶之间的界限，从来都不是那么分明的。可这种复杂性，已经被本片彻底抹去。 同样的，什么是原力？它绝不应该被简单地理解为一种力量，否则，它和漫威超级英雄的“超能力”，又有什么区别呢？它本是一种更高级文明的象征，这也是卢克和无数绝地武士需要持续不断地进行修炼的原因。帝国也好，起义军也罢，都不是天生正义，要掌握正义，离不开文明的洗礼，这才是原力存在的最大理由。可在本片中，这一切也变得不再重要。我们能清楚地看到起义军欢庆的场面，只是“正义战胜邪恶”的套路只会让“星球大战”系列变得廉价起来。 当然，本片也在与时俱进。比如，黑人、亚裔等新鲜面孔发挥了越来越重要的作用，甚至站到了c位；雷伊终于成为了新一代“天行者”，宣告了女性力量的崛起。更不必说，雷伊和大反派的关系，再次证明了，正义和种族、血缘无关。看上去，这一切都是那么“正确”。这也难怪，如今在好莱坞，谁又敢“不正确”呢？ 只是，这种对观众、对时代的讨好，不可能为“星球大战”系列注入新的活力。一直有一种说法，新的“三部曲”只不过是对旧的“三部曲”的照本宣科。不管这种说法对不对，它至少在提醒我们，“星球大战”系列，确实到了该被终结的时候了。因为，它的价值已经不被这个商业味十足的市场所欢迎了。 就此说来，乔治·卢卡斯还是明智的，没有亲手执导后三部曲，避免了“晚节不保”的尴尬局面。想一想另一个大ip“终结者”吧，一部又一部的“狗尾续貂”，已经几乎将品牌价值消耗殆尽。或许，“星球大战”系列应该感到庆幸，至少，它还是得到了一个“善终”。 《星球大战9》当然是不完美的，但试问，又有谁能把它变得完美呢？艺术作品开创性的丧失，总是在不知不觉间的。当所有观众都被超级英雄迷得神魂颠倒时，那些不完美的绝地武士，就应该自觉地从历史的舞台上退场了。不管有多少遗憾、有多少不舍，当雷伊在时隔多年之后，和卢克一样眺望两个太阳时，观众依然感到非常欣慰。就让“星球大战”的那些美好，留在记忆里吧。（李勤余） 光明网文艺评论频道面向社会长期征集优秀稿件。诚邀您围绕文艺作品、事件、现象等，发表有态度、有温度、有深度的评论意见。文章2000字以内为宜，表意清晰，形成完整内容。来稿一经采用，将支付相应稿酬。请留下联系方式。感谢您的关注与支持！投稿邮箱：wenyi@gmw.cn。

主演：Adriano Aprà , 埃乌杰尼亚·科斯坦迪尼 , 伊莲娜·科塔 , 彼得·德·席尔瓦 , Dil Gabriele Dell'Aiera , Stefano Fresi , 劳拉·莫兰特 , 朱利奥斯卡尔帕蒂 , 吉塞尔达·沃
简介：席德和他的母亲阿拉贝拉在一个快乐而又有些天真的阿普里亚社区长大，那里充满了对电影的热爱和热情。多年后，他回到了他的童年之地，在那里他的母亲创造了一个电影舞台，这次旅行在他的童年记忆中会让他更好地理解她的人性和存在主义方面。

主演：乔治·麦凯,塔伊加·维迪提,蒂莫西·柴勒梅德,辛西娅·艾莉佛,汤姆·汉克斯,基努·里维斯,莎姬·贝兹,奥利维娅·科尔曼,盖尔·加朵,娜塔莉·波特曼,布丽·
简介：5 住在三楼楼梯边的第一间房间的是一名女医生，她的名字叫简安。简安的容貌是典型的西方美人的样子。小巧的鼻子高挺的鼻梁，大而深邃的眼睛，性感又极具诱惑的嘴唇，高挑的身材一双雪白的大长腿。 在她们进入这家私人医院的第二天，这个胖男人布雷得把全部的医生叫到三楼的中厅实验室。实验室的桌子全部都推到了房间的最后方，紧紧的挨在一起不留一点缝隙，应该是为了开会用特意把桌子都推到了最后面。房间的前方是一排排摆好的椅子，所有的医生都入座了，胖男人走了进来，他的身后还跟着两名身材魁梧的雇佣兵。 胖男人先是做了自我介绍，又和在座的医生问问好。接下来他开始解说着他们以后要做的事情，和他为他们提供的一切。这个胖男人有时候又像突然变了一个人一样，他开始声嘶力竭的怒吼着“给我闭嘴”。沉默了十几秒以后他又变成了一个语调温柔满脸堆笑的胖男人。 “一会我会让我的助理带人给你们每人发两套防护服，大家不要开门拿，他们会把防护服放在房间门口右边的椅子上，等他们走了以后，你们有半小时的时间去拿防护服。半个小时以后消杀组会对走廊楼梯进行消毒杀菌。被消毒药水沾染上的食物用品请不要使用和食用”。 综合楼位于操场的西侧，布雷得的办公室在操场北侧的办公楼。 布雷得把要说的话讲完，就让几名雇佣兵带领着些医生回到自己的房间了。布雷得自己则回到办公楼里他的办公室。 “打印一份给病人的关于在这里注意事项的通知书”。 “好的，先生”。胖男人的助理态度恭敬柔和的说。 通知 亲爱的病人朋友们，你们好。为了病毒不传染到还没有被感染的人，所以大家需要隔离治疗，也为了大家不要把病毒带到为我们治疗的医生身上所以我们需要呆在自己房间里面不要随便出入。 每间房间都有两扇门，位于里面的是普通的防盗门，大家可以随时开关，外面是推拉的铁栅栏门平时是不能打开的。大家的食物和日用品分别在8点、13点、19点放到房间门口。大家有半小时的时间用来取食物和日用品。半小时以后会进行消毒处理。消毒处理后的食物、用品请不要使用和食用。垃圾请于21点放在房间门口会有人来取，我会为每人发一本笔记本和一只笔，大家有什么其他需要的东西就写在纸上，放在门口右边的椅子上，请一定要写好自己的房间号。 非常感谢大家对我的信任和配合。

主演：维果·莫腾森,克斯汀·邓斯特,奥斯卡·伊萨克,黛西·贝文,大卫·沃肖夫斯基,伊吉特·约兹贤尔,卡拉亚尼·玛歌,普罗米修斯·阿利费尔,苏格拉底·阿拉富佐
简介： 或许是故事情节太过简单、而铺垫的剧情太多，也可能是因为地中海的景色太美、风土人情的展现太抢眼，前半部分说实话让人不太入戏，知道私人侦探的意外身亡，影片之“杀机”才展露一丝线索，故事才开始走上正轨。但这场逃亡却并非从此开始，而是从始至终。 " 影片最引人注目的有两点，一是华服，二是美景。作为一位极具魅力的财阀艺术家，男主角切斯特自然也有着高超的着装品位，不论他的西装还是其妻子科莱特的复古连衣裙，都是吸引观众的焦点，而礼帽和头巾也成为他们上等生活追求的标志。与他们的地位相呼应的便是地中海的美景，这里的美超越了电影的需求，穿越了时间，甚至让我不敢相信这是一个发生在上世纪60年代的故事，地中海的韵味从不会因为时间的迁徙而受到损害。 这两点似乎盖过了影片剧情，盖过了这场危机逃亡故事，而这两点也正是体现故事主旨的关键。影片开场时，两位主人公皆是风度翩翩，气质迷人，也正是因此，在当地做导游的吕达尔才会被吸引。而从私人侦探枪杀案发生后，各位主演的人性也就随着一一展露。他们并不像所着服装一般华丽，也并非地中海美景之明媚，他们都为了各自不为人知的目的而奔走。 " " 切斯特来到地中海的目的并非度假，而是携款潜逃，并且是带着自己并不知情的妻子。他枪杀私人侦探是为了这笔钱，而依靠偶遇的吕达尔也是为了保护这笔钱，而在发现妻子对吕达尔展露出好感时立刻将其抛弃，甚至错杀了自己的妻子。他爱着自己的妻子，但却不得不做出这样的行为，在妻子死后他关注的是警方是否确认凶手，而非妻子能否得到安葬、也没有一丝悲痛之情。他欺骗在心理上有些尊他为父亲的吕达尔，刻意揭其伤疤，并设局将其抓捕，直到只剩下他孤身一人。他是一个完全的利己主义者，亲情爱情只是过客，只是为了满足个人需要，而非必需。 " " 吕达尔虽是个驾轻就熟的导游加骗子，但在切斯特面前却显得太过稚嫩，每次对话都被其噎住，每个计划也最终都被其利用。相比于切斯特，他的伎俩只能算是小打小闹。他想要切斯特箱子里面的现金，却屡屡被耍，但利益熏心让他一直不舍放弃，并最终导致了切斯特的身亡。而此时，这对逐渐向父子关系靠拢、却又彼此相互算计的小伙伴，终于悔悟。切斯特揽下罪责，还吕达尔自由，而吕达尔则来到其墓地，弥补了未参加父亲葬礼的遗憾。 两个有点“性本恶”意味的人偶遇，经历忐忑逃亡路，在本性尽显后，最终完成彼此心灵的救赎，沿途的美人美景都成了泡影，唯有人性之清醒才是正途。

主演：娜塔莉·波特曼,詹妮弗·杰森·李,奥斯卡·伊萨克,吉娜·罗德里格兹,泰莎·汤普森
简介：" 老翁聊电影《湮灭》 这是一部科幻惊悚电影，影片讲的是一年前，女主的丈夫在参加一项任务后神秘失踪，女主生活在悲伤之中，一天，女主的丈夫忽然出现在了女主的面前，之后晕倒被送入了医院。被派往那里的勘察队，只有丈夫一人生还。女主和下批勘察前往，决心查找出真相。 影片对杂交花朵的困惑，切开腹腔里如同蛇一样扭动的大肠，慢慢地展现到观众面前。在到达灯塔的时候，达到了顶峰，最后揭示出这部电影的导向：给观众的是对自身的怀疑与探讨。 " " " " 我们往往不知道自己是谁，这话听起来有点故弄玄虚，但是细细地想一想还确实如此。过去的我和现在的我根本就不是一个我，那为什么呢？我们应该细细地思考一番。 老翁聊电影一句话点评：随时要记住我是谁，过去的我和现在的我是不是一个我？ " " " "