我的妈妈
主演：林心如,高英轩,黄怀晨,戴君竹
简介：主播/作者 记者 赵世峰 欢迎来到索菲爸爸亲悦读。本期亲悦读跟大家分享一本与众不同的图画书《我的妈妈》。妈妈题材的图画书非常多，这一本却有它的独到之处，用图画书画家九儿的话来说，“从未见过一本书用这样的角度来写”。 说到妈妈题材的图画书，就不能不提英国图画书大师安东尼·布朗的代表作之一《我妈妈》。书中的妈妈无所不能，在孩子眼里简直就是一位“超人”。而《我的妈妈》恰恰反其道而行，塑造了一位作为“普通人”的妈妈，她不仅普通，甚至有点憋屈、慵懒、窘态百出，但看过的人却无不感叹“真实”。 " 我刚出生的时候，妈妈的脸是肿肿的；我肚子饿了想喝奶的时候，她却把奶瓶怼在了我的脖子上；无论多晚，呼唤她的时候总是第一时间回应；姥姥来的时候，她却躺在沙发上呼呼大睡……有人说，当了妈妈才发现，妈妈一点不伟大，没自由、睡不够、蓬头垢面，甚至郁郁寡欢……但在人面前还得要强，没有人懂得这些。 《我的妈妈》是从宝宝视角探究新生妈妈一年生活的生动图鉴，用近乎严酷、夸张的方式，创新性地描绘了一位窘迫、狼狈，却又真实的妈妈形象，以丑写美，以惰写勤，表现了母亲的辛苦与不易。 这本书获得了韩国出版文化奖，颁奖词是这么说的：作者在这本书里，创造性地重塑了“母性”，现实性的图画拒绝将母性神话，可以被视为当代的一种觉醒。 " 原来，妈妈只是普通人，她的辛苦是真的，爱孩子也是真的。一本超写实的“妈妈图鉴”，走出以往图画书中妈妈的美好形象，因为真实所以感动，因为想全力以赴，所以才会狼狈不堪。 作为图画书，文字很简单，却精炼饱满，假以孩子纯真的眼光、单纯的思想，“明知故问”，充满了自嘲、幽默和智慧。比如开篇第一句：“我出生了，我的妈妈也出生了。”无论是刚“出生”的新手妈妈，还是过来人，抑或是爸爸，都能在这本书中获得共情。 " 作者充分发挥图画书“图”的表达艺术，用画面来讲故事，用图来记录“日子”，用细节来引起共鸣。这里跟大家分享一个例子：书中写到“妈妈的包”，一大包塞的都是宝宝“我”的东西。我们可以在图画中看到奶瓶、纸尿裤、玩具等等一大堆，这其中还有一本图画书，熟悉的读者一眼就看见了——美国图画书大师艾瑞·卡尔的《好饿的毛毛虫》——作者在向前辈大师致敬。 包中还有一本书，这几乎是唯一的属于妈妈的东西——英国女作家伍尔夫的《一个自己的房间》。至于作家为何将这本书收入包中，有何寓意，读者朋友可以自己去了解一下这本书。 " 独辟蹊径的创作思路、夸张而又真实的表情动作、画龙点睛的文字与图画相得益彰，使得这本《我的妈妈》成为一本不可多得的图画书精品。 对了，因为书名实在太过“普通”，太容易“重名”，有必要告诉大家，它的作者是韩国的权廷玟，接力出版社今年4月刚刚引进出版。 编辑/后期 邱志强 值班主编 王 娟
简介：主播/作者 记者 赵世峰 欢迎来到索菲爸爸亲悦读。本期亲悦读跟大家分享一本与众不同的图画书《我的妈妈》。妈妈题材的图画书非常多，这一本却有它的独到之处，用图画书画家九儿的话来说，“从未见过一本书用这样的角度来写”。 说到妈妈题材的图画书，就不能不提英国图画书大师安东尼·布朗的代表作之一《我妈妈》。书中的妈妈无所不能，在孩子眼里简直就是一位“超人”。而《我的妈妈》恰恰反其道而行，塑造了一位作为“普通人”的妈妈，她不仅普通，甚至有点憋屈、慵懒、窘态百出，但看过的人却无不感叹“真实”。 " 我刚出生的时候，妈妈的脸是肿肿的；我肚子饿了想喝奶的时候，她却把奶瓶怼在了我的脖子上；无论多晚，呼唤她的时候总是第一时间回应；姥姥来的时候，她却躺在沙发上呼呼大睡……有人说，当了妈妈才发现，妈妈一点不伟大，没自由、睡不够、蓬头垢面，甚至郁郁寡欢……但在人面前还得要强，没有人懂得这些。 《我的妈妈》是从宝宝视角探究新生妈妈一年生活的生动图鉴，用近乎严酷、夸张的方式，创新性地描绘了一位窘迫、狼狈，却又真实的妈妈形象，以丑写美，以惰写勤，表现了母亲的辛苦与不易。 这本书获得了韩国出版文化奖，颁奖词是这么说的：作者在这本书里，创造性地重塑了“母性”，现实性的图画拒绝将母性神话，可以被视为当代的一种觉醒。 " 原来，妈妈只是普通人，她的辛苦是真的，爱孩子也是真的。一本超写实的“妈妈图鉴”，走出以往图画书中妈妈的美好形象，因为真实所以感动，因为想全力以赴，所以才会狼狈不堪。 作为图画书，文字很简单，却精炼饱满，假以孩子纯真的眼光、单纯的思想，“明知故问”，充满了自嘲、幽默和智慧。比如开篇第一句：“我出生了，我的妈妈也出生了。”无论是刚“出生”的新手妈妈，还是过来人，抑或是爸爸，都能在这本书中获得共情。 " 作者充分发挥图画书“图”的表达艺术，用画面来讲故事，用图来记录“日子”，用细节来引起共鸣。这里跟大家分享一个例子：书中写到“妈妈的包”，一大包塞的都是宝宝“我”的东西。我们可以在图画中看到奶瓶、纸尿裤、玩具等等一大堆，这其中还有一本图画书，熟悉的读者一眼就看见了——美国图画书大师艾瑞·卡尔的《好饿的毛毛虫》——作者在向前辈大师致敬。 包中还有一本书，这几乎是唯一的属于妈妈的东西——英国女作家伍尔夫的《一个自己的房间》。至于作家为何将这本书收入包中，有何寓意，读者朋友可以自己去了解一下这本书。 " 独辟蹊径的创作思路、夸张而又真实的表情动作、画龙点睛的文字与图画相得益彰，使得这本《我的妈妈》成为一本不可多得的图画书精品。 对了，因为书名实在太过“普通”，太容易“重名”，有必要告诉大家，它的作者是韩国的权廷玟，接力出版社今年4月刚刚引进出版。 编辑/后期 邱志强 值班主编 王 娟
林心如,高英轩,黄怀晨,戴君竹
名姝第二季
主演： 萨曼莎·莫顿 / 杰西卡·布朗·芬德利 / 丽芙·泰勒 / 莱丝利·曼维尔 / 布朗温·詹姆斯
简介： 常年撸各种剧的七哥，什么样的大场面我没见过！ 但是唯独对一种故事情有独钟，那就是根据真实事件改编。 去年有一部剧，引起了七哥的注意！从豆瓣8.4到9.0分，每一秒都流淌着最纯粹的情欲： " 《名姝 第二季》丨2018 剧名《harlots》，翻译过来就是名妓。但是这种片名，估计看都不用看，直接会被禁。 如果把“妓”改成“姝”，那么档次和格调一下子就变得与众不同了。 凭借新颖猎奇的题材，年代感十足的服装，大胆挑逗的剧情，在众多神剧中脱颖而出。 " 故事根据300年前风尘女子的生活百态改编，主要讲述的是两个老鸨之间的斗争。 在18世纪的英国伦敦，约有五分之一的女性靠卖身维持生计。 上至王公贵族，下到平民百姓，只要兜里有钱，就能享受定制服务。 " 男人们疯狂地寻欢作乐，女人们却毫无地位可言！ 典型的男权社会，所以让玛格丽特和莉迪亚深刻的认识到： “在这个世界上，只有钱才是女人唯一的权力，钱就是硬道理！” " 莉迪亚的青楼，坐落在伦敦的贵族区。走的是高端路线，服务上流社会的达官显贵。 手底下的牌面，各个都是高挑有姿色。肤白貌美大长腿，有礼貌有修养。 " 而玛格丽特的青楼，坐落在伦敦的平民区。提供廉价服务，满足大众不同口味和需求。 不仅如此，她的手里也握着两大王牌： 大女儿夏洛特和小女儿露西。 " 大女儿夏洛特，被妈妈玛格丽特培养成了伦敦第一花魁。 游走于上流社会的权贵之间，让无数男人甘愿拜倒在她的石榴裙下。 " 小女儿露西，玛格丽特从小对她悉心栽培，琴棋书画样样精通。 目的是为了在她成年之后，她的初夜可以拍一个好价钱。 饥饿营销，果然在年代都适用！ " 两个老鸨一直都井水不犯河水，本来可以相安无事。 直到玛格丽特搬到了富人区，战争便一触即发。两人使劲浑身解数勾心斗角，激烈程度一点也不输如今任何一部宫斗剧。 如果说第一季，是女人用下半身征服世界，获得独立和自由的故事。 " 那么第二季，名姝之战的的矛盾再次升级，从接受现实到敢于反抗。 首当其冲的就是这个为人刚正不阿的大法官，新官上任三把火，第一把火直接瞄准了社会那些伤风败俗的风气。 他直接端了莉迪亚的老窝，并把这个“老鸨”送进了监狱。 " 玛格丽特本来想着火上浇油，到处搜查证据，一举击倒莉迪亚。 结果她却遭到了暗地的打击，手下的花魁们一个接着一个都被残忍杀害。 整座城市危机四伏，生活愈加如履薄冰！ " 随着剧情的深入，人性的欲望被彻底的展现出来。 在利益和欲望面前，任何人都逃脱不了被玩弄的命运。特别是对于女性来说，每天都会有不同的悲剧，发生在你的身上。 只有当你开始学会说“不”，开始学会了反抗的时候，你才能够真正活出自我。 " 作为一部时代剧，《名姝》是特殊的存在。 所以为了能让观众理解那个时代的女性生活，《名姝》的主创从编剧到导演，全部都是清一色的女性。 " 整部剧没有为了那些风尘女子故意洗白，而是提供了另外一种思路。 看似用身体作为在男权社会出售的唯一筹码，但是这些筹码，可以用来控制男人。 最终只是为了获得相对的自由，毕竟谁也不想活成自己最讨厌的样子！ " 即使这部剧有那么多18禁的故事情节，但是整部剧始终弥漫着自信和勇敢的态度。 《我不是药神》里假药贩子那句话：“世界上只有一种病：穷病”，这句话放在《名姝》里同样适用！ 我们可能所处的时代不同，但是做事出发点都是相同的！ 只有努力的奋斗，勇敢的抗争，你才能活出自我..........
简介： 常年撸各种剧的七哥，什么样的大场面我没见过！ 但是唯独对一种故事情有独钟，那就是根据真实事件改编。 去年有一部剧，引起了七哥的注意！从豆瓣8.4到9.0分，每一秒都流淌着最纯粹的情欲： " 《名姝 第二季》丨2018 剧名《harlots》，翻译过来就是名妓。但是这种片名，估计看都不用看，直接会被禁。 如果把“妓”改成“姝”，那么档次和格调一下子就变得与众不同了。 凭借新颖猎奇的题材，年代感十足的服装，大胆挑逗的剧情，在众多神剧中脱颖而出。 " 故事根据300年前风尘女子的生活百态改编，主要讲述的是两个老鸨之间的斗争。 在18世纪的英国伦敦，约有五分之一的女性靠卖身维持生计。 上至王公贵族，下到平民百姓，只要兜里有钱，就能享受定制服务。 " 男人们疯狂地寻欢作乐，女人们却毫无地位可言！ 典型的男权社会，所以让玛格丽特和莉迪亚深刻的认识到： “在这个世界上，只有钱才是女人唯一的权力，钱就是硬道理！” " 莉迪亚的青楼，坐落在伦敦的贵族区。走的是高端路线，服务上流社会的达官显贵。 手底下的牌面，各个都是高挑有姿色。肤白貌美大长腿，有礼貌有修养。 " 而玛格丽特的青楼，坐落在伦敦的平民区。提供廉价服务，满足大众不同口味和需求。 不仅如此，她的手里也握着两大王牌： 大女儿夏洛特和小女儿露西。 " 大女儿夏洛特，被妈妈玛格丽特培养成了伦敦第一花魁。 游走于上流社会的权贵之间，让无数男人甘愿拜倒在她的石榴裙下。 " 小女儿露西，玛格丽特从小对她悉心栽培，琴棋书画样样精通。 目的是为了在她成年之后，她的初夜可以拍一个好价钱。 饥饿营销，果然在年代都适用！ " 两个老鸨一直都井水不犯河水，本来可以相安无事。 直到玛格丽特搬到了富人区，战争便一触即发。两人使劲浑身解数勾心斗角，激烈程度一点也不输如今任何一部宫斗剧。 如果说第一季，是女人用下半身征服世界，获得独立和自由的故事。 " 那么第二季，名姝之战的的矛盾再次升级，从接受现实到敢于反抗。 首当其冲的就是这个为人刚正不阿的大法官，新官上任三把火，第一把火直接瞄准了社会那些伤风败俗的风气。 他直接端了莉迪亚的老窝，并把这个“老鸨”送进了监狱。 " 玛格丽特本来想着火上浇油，到处搜查证据，一举击倒莉迪亚。 结果她却遭到了暗地的打击，手下的花魁们一个接着一个都被残忍杀害。 整座城市危机四伏，生活愈加如履薄冰！ " 随着剧情的深入，人性的欲望被彻底的展现出来。 在利益和欲望面前，任何人都逃脱不了被玩弄的命运。特别是对于女性来说，每天都会有不同的悲剧，发生在你的身上。 只有当你开始学会说“不”，开始学会了反抗的时候，你才能够真正活出自我。 " 作为一部时代剧，《名姝》是特殊的存在。 所以为了能让观众理解那个时代的女性生活，《名姝》的主创从编剧到导演，全部都是清一色的女性。 " 整部剧没有为了那些风尘女子故意洗白，而是提供了另外一种思路。 看似用身体作为在男权社会出售的唯一筹码，但是这些筹码，可以用来控制男人。 最终只是为了获得相对的自由，毕竟谁也不想活成自己最讨厌的样子！ " 即使这部剧有那么多18禁的故事情节，但是整部剧始终弥漫着自信和勇敢的态度。 《我不是药神》里假药贩子那句话：“世界上只有一种病：穷病”，这句话放在《名姝》里同样适用！ 我们可能所处的时代不同，但是做事出发点都是相同的！ 只有努力的奋斗，勇敢的抗争，你才能活出自我..........
萨曼莎·莫顿 / 杰西卡·布朗·..
妈妈的男人
主演：Matt Boren,Ken Jacobs,Richard Edson
简介： After a holiday visit with his parents, Mikey is headed to the airport to return to his wife and newborn baby. Except he doesn’t board the plane. Instead he returns to his parents’ loft in lower Manhattan, back to his childhood room that has since been converted to storage. Unsure of his own motivations, he makes up excuses about why he’s staying – his flight is delayed, his flight is cancelled. A day passes, and then another, and he calls home and work to say he can’t return just yet – his parents are getting old, his parents are ill, time is too short. His doting mother is more than happy to enable his procrastination, while his artist father is suspicious. From afar, his confused wife grows increasingly unsettled. Meanwhile Mikey moves back into his room, digging out notebooks and mementos, calling on old friends. As the days go on he becomes more and more entrenched in his adolescent sanctuary, and comes to a point where he must choose between life as it is and life as it was. --© Official Site
简介： After a holiday visit with his parents, Mikey is headed to the airport to return to his wife and newborn baby. Except he doesn’t board the plane. Instead he returns to his parents’ loft in lower Manhattan, back to his childhood room that has since been converted to storage. Unsure of his own motivations, he makes up excuses about why he’s staying – his flight is delayed, his flight is cancelled. A day passes, and then another, and he calls home and work to say he can’t return just yet – his parents are getting old, his parents are ill, time is too short. His doting mother is more than happy to enable his procrastination, while his artist father is suspicious. From afar, his confused wife grows increasingly unsettled. Meanwhile Mikey moves back into his room, digging out notebooks and mementos, calling on old friends. As the days go on he becomes more and more entrenched in his adolescent sanctuary, and comes to a point where he must choose between life as it is and life as it was. --© Official Site
Matt Boren,Ken Ja..
妈妈再爱我一次1988
主演：杨贵媚,谢小鱼,李小飞,文英,赖德南,王瑞
简介：30年前，一部台湾家庭伦理悲剧片在内地上映，引起空前轰动。观影人数超过2亿，票房超1亿，在当时票价1元、2元的电影市场来说，创造了票房奇迹。这部电影就是《妈妈再爱我一次》，这是一部典型的苦情戏，赚足了观众的眼泪，据说当时电影院门前手绢畅销。 " 这部电影剧情并不复杂，留学归国的精神病医生林志强刚到一家精神病院，偶然发现一名病人竟是他失踪18年的亲生母亲黄秋霞，之后则以倒叙方式讲述林志强小时候和母亲的往事，最后林志强通过一首歌唤醒了母亲的记忆，母子二人相拥而泣。 电影制作成本很低，画面也不算精良，在台湾没有取得什么成绩，上映几天就下片了，但能在内地引发大众观影热潮，一定是触碰到了观众深层次的文化心理和情感，引发了集体认同。 下面我将从中国传统文化中的集体共识、超级音乐符号、时代背景下“哭泣阈值”与心理需求3个方面，来解析《妈妈再爱我一次》这部苦情戏为何收割大众眼泪。 " 01 中国人对传统文化有自发自觉的集体共识，影片歌颂伟大母爱，展现出悲天悯人的情怀和相聚团圆的信仰 中国传统文化博大精深、源远流长，儒家文化是中华民族文化的核心。儒家文化倡导仁爱和忠孝，扬善抑恶，对母爱同样充满褒奖和赞扬，既有“孟母三迁”“三娘教子”的故事，又有“慈母手中线，游子身上衣”的诗句。 苦情戏是指以破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦难为题材创作的戏剧影视。关键词是“破碎”和“苦难”，这就与中国传统文化对“圆满”“美好”的追求产生了冲突。苦情戏之所以苦情，也在于它打破了传统文化中那些令人向往的东西，由此引发观众悲天悯人的同情心。 ①母爱意味着无私奉献、不求回报 原始人类是母系社会，而我国古代也有女娲造人的故事，都是强调母亲对于家族、血缘的重要作用，对母亲有尊敬和钦佩的情感，认为母爱是伟大、无私的，这是一种集体共识。 《妈妈再爱我一次》充分渗透了“母爱”这个情感主题，才能引发群体强烈共鸣。片中秋霞对小强的爱足够无私忘我，她为了保住腹中的小强，选择离开林国荣回到乡下，生下孩子后独自抚养其长大，对林母拿钱收买的行为嗤之以鼻。 小强发烧病危，她充满自责并从家门口一路磕头跪拜到王爷庙，满头都是血和汗，祈求王爷保佑小强平安。殷切之情，难以言表，而心诚则灵，小强终于脱离生命危险，这也隐喻着：母爱的力量，可感天动地。 " ②悲天悯人的情怀和与人为善的气度 中国传统文化信奉“善有善报，恶有恶报”的道德信条，所以当“好人”遭遇不幸，“坏人”得逞或逍遥度日时，人们就会产生愤懑之心，对“好人”同情和悲痛的感受就会愈加强烈。 影片中有一处平行蒙太奇令人印象深刻：当秋霞在乡下痛苦产子之时，林家在欢快地举行婚礼。两个事件穿插表现，镜头刻画出一个坚强伟大的母爱形象，引发观众对秋霞的同情，也对林家的自私自利有了感同身受的体验。 后来秋霞把小强送回林家，以满足林家续香火的期望，却不得不独自承受思念之苦，在争抢小强时又摔下楼梯成了疯妇，越发加重了影片的悲剧色彩，使剧情变得无比苦情，对观众来说，哭或许成了最有效的宣泄。 " ③团圆和相聚是中国人诚挚的信仰 无论是春节团聚还是中秋节吃月饼，都反映出中国人注重亲情、喜欢团圆不愿分离的性格特质。古代男耕女织的生产方式，影响了中国人看重父母双全的家庭观念；一个人的家庭是否幸福美满，也被当作成功与否的标准。 秋霞与小强被迫分离，双方遭受巨大打击，母子相聚本理所当然，但在影片中却成了一件艰难的事。自古别离多愁苦，更别说是母子分离，每个观众都是“父母”或“孩子”的身份，对这种切肤之痛都会有深刻的体验。 而小强出生就没有父亲关爱，在传统观念看来，这是不完整的家庭，孩子成了最可怜的角色。客观说，父亲和母亲承担着两种不同的教养责任，任何一方的缺席，都是难以弥补和释怀的遗憾。 " 02 《世上只有妈妈好》是一个超级音乐符号，渲染了影片的情绪氛围，让观众“闻歌而哭”，强大的文化原力促进影片口口相传 影片的主题曲叫《世上只有妈妈好》，这首歌有多火呢？不知道你小时候有没有和我一样，没记清电影名，还以为就叫《世上只有妈妈好》。事实上，这首歌几乎就是从这里火起来的，火遍了大江南北。 ①《世上只有妈妈好》——深入人心易传播的超级音乐符号 语言是先于文字出现的，是最古老的交流方式。在神经系统的刺激反射机制里面，人对语音的记忆、识别和转换，都远远高于文字，而且文字本身也需要转换成语音才能被人接收。电影是用镜头讲故事，是一个个画面，属于视觉领域。 想一下那些耳熟能详的广告语就会发现，它们都有一个特点，就是朗朗上口易于传播。《世上只有妈妈好》是一个超级音乐符号，只要听到这首歌，就会想到这部电影。而当时的中国互联网还处于探索阶段，信息传播远没有现在发达，影片主要靠口碑传播，《世上只有妈妈好》成了助力影片传播的重要力量。 " 歌曲是抒发情绪的一种重要方式，可以承载情感，能轻易触碰到人最细微的神经末梢，也是重要的文化载体，一首首歌就是一个个光阴的故事，容易跨越时空流传。《世上只有妈妈好》的歌词简单通俗：世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了；世上只有妈妈好，没妈的孩子像根草，离开妈妈的怀抱，幸福哪里找？ 分析歌词会发现，歌词很绝对：“世上只有妈妈好”，绝对且不含糊的话容易被记住；歌词类比生动形象：有妈的孩子像“宝”，没妈的孩子像“草”，都是熟悉的事物，容易理解；“宝”和“草”还形成强烈的对比，把有妈和没妈的状态描写得入木三分。 一首歌成了母亲和儿子的“信物”，不管是表达快乐还是悲伤，这首歌一响起，就把观众代入了演员的世界中。而影片中，儿子正是通过唱这首歌唤醒了母亲的记忆，也体现了这首歌承载的母爱力量之重。 " ②歌曲烘托了影片的气氛，使观众达到极致的情绪体验 配乐不但能够推动剧情发展，刻画人物形象，还能升华影片主旨，让影片达到超出预期的效果。 《世上只有妈妈好》婉转动听，也比较煽情，每一次出现都让观众忍不住想要掉眼泪，再加上演员动情的表演，极易让人产生深度共鸣。 歌曲贯穿整部影片，从小强第一次学到唱给妈妈听，到分别后想念着母亲而唱歌，每一次出现表达的情感意义都不一样，让观众的情绪随着歌曲内涵变化而起伏不定，从而沉浸到影片人物的悲惨遭遇中。 比如小强和母亲玩耍的场景，虽然平常普通，却是每一个母亲与孩子都会有的亲密互动，这时候配乐就让观众联想到自己和母亲或孩子的回忆，产生温馨之感。而当小强和母亲分离后，配乐就尽显世事变迁的苍凉之感，让观众悲从中来。 影片促成了歌曲《世上只有妈妈好》的广泛传播，《世上只有妈妈好》也同样成就了影片。 " 03 在内地喜剧和动作片流行下，观众的“哭泣阈值”降低，苦情戏符合深层次的文化心理，提供情绪和情感的宣泄窗口 《妈妈再爱我一次》于1988年在台湾上映，没有得到台湾观众的重视，两年后在内地上映，却创造了票房奇迹。如果把这个现象归结为运气，显然过于简单，而影片的时代和文化背景，可能是更关键的原因。 上世纪80年代末期，是内地的商业片高峰时期，也是港台电影的黄金时期。台湾的动作片并不发达，但悲情片很流行，台湾的编剧和导演也很擅长讲悲情故事，而这种叙事方式恰恰符合中国人重视家庭伦理的心态，观影体验也就更深。 80年代末有许多经典喜剧片和动作片，例如《英雄本色》《监狱风云》《僵尸先生》等等。看了太多类似的电影，观众急需新的类型电影调剂一下口味，《妈妈再爱我一次》横空出世，刚好满足了观众的心理需求。 " 就好像我们长时间看同样类型的片子，难免会产生“审美疲劳”，久而久之也就缺乏兴趣了，这时候找一部不同风格的电影看，更能获得心理满足。80年代末期喜剧、动作片的流行，降低了观众的“哭泣阈值”，《妈妈再爱我一次》这样的苦情戏便能较容易戳中观众的泪腺，如果苦情戏早已长时间流行，那么大众的“哭泣阈值”也就会增高。 美学大师朱光潜在著作《悲剧心理学》中说，悲剧是一种艺术形式，而欣赏悲剧是一种审美活动。苦情戏也类似，通过哭泣可以获得心理满足感和心理快感，还有一种坚守善良和美好的崇高感。 人本来就是情绪动物，拥有七情六欲正常不过，单一的情绪体验过于单调，生活难免缺少情味。影视艺术给人提供了一个宣泄情绪和表达感情的出口，这个出口安全、可控，《妈妈再爱我一次》正是这样一个满足大众需要的情绪出口。 " 04 结语 《妈妈再爱我一次》是一部现象级的苦情戏，影片的成功和时代背景、大众需求息息相关，也与高度契合的配乐分不开，但更重要的，是触碰到了更深层次的文化心理和集体共识，母爱这个文化符号，凝结了深厚的情感和记忆，代表了无私奉献、寸草春晖的价值观。 电影并不算完美，某些情节和观念也被人诟病。但对我们来说，被影片深深感动的同时，能体会到母亲的不易和深沉的爱，让我们多一些问候和陪伴，并且更加珍视和家人的每一次团聚，这也就足够了。
简介：30年前，一部台湾家庭伦理悲剧片在内地上映，引起空前轰动。观影人数超过2亿，票房超1亿，在当时票价1元、2元的电影市场来说，创造了票房奇迹。这部电影就是《妈妈再爱我一次》，这是一部典型的苦情戏，赚足了观众的眼泪，据说当时电影院门前手绢畅销。 " 这部电影剧情并不复杂，留学归国的精神病医生林志强刚到一家精神病院，偶然发现一名病人竟是他失踪18年的亲生母亲黄秋霞，之后则以倒叙方式讲述林志强小时候和母亲的往事，最后林志强通过一首歌唤醒了母亲的记忆，母子二人相拥而泣。 电影制作成本很低，画面也不算精良，在台湾没有取得什么成绩，上映几天就下片了，但能在内地引发大众观影热潮，一定是触碰到了观众深层次的文化心理和情感，引发了集体认同。 下面我将从中国传统文化中的集体共识、超级音乐符号、时代背景下“哭泣阈值”与心理需求3个方面，来解析《妈妈再爱我一次》这部苦情戏为何收割大众眼泪。 " 01 中国人对传统文化有自发自觉的集体共识，影片歌颂伟大母爱，展现出悲天悯人的情怀和相聚团圆的信仰 中国传统文化博大精深、源远流长，儒家文化是中华民族文化的核心。儒家文化倡导仁爱和忠孝，扬善抑恶，对母爱同样充满褒奖和赞扬，既有“孟母三迁”“三娘教子”的故事，又有“慈母手中线，游子身上衣”的诗句。 苦情戏是指以破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻以及家庭苦难为题材创作的戏剧影视。关键词是“破碎”和“苦难”，这就与中国传统文化对“圆满”“美好”的追求产生了冲突。苦情戏之所以苦情，也在于它打破了传统文化中那些令人向往的东西，由此引发观众悲天悯人的同情心。 ①母爱意味着无私奉献、不求回报 原始人类是母系社会，而我国古代也有女娲造人的故事，都是强调母亲对于家族、血缘的重要作用，对母亲有尊敬和钦佩的情感，认为母爱是伟大、无私的，这是一种集体共识。 《妈妈再爱我一次》充分渗透了“母爱”这个情感主题，才能引发群体强烈共鸣。片中秋霞对小强的爱足够无私忘我，她为了保住腹中的小强，选择离开林国荣回到乡下，生下孩子后独自抚养其长大，对林母拿钱收买的行为嗤之以鼻。 小强发烧病危，她充满自责并从家门口一路磕头跪拜到王爷庙，满头都是血和汗，祈求王爷保佑小强平安。殷切之情，难以言表，而心诚则灵，小强终于脱离生命危险，这也隐喻着：母爱的力量，可感天动地。 " ②悲天悯人的情怀和与人为善的气度 中国传统文化信奉“善有善报，恶有恶报”的道德信条，所以当“好人”遭遇不幸，“坏人”得逞或逍遥度日时，人们就会产生愤懑之心，对“好人”同情和悲痛的感受就会愈加强烈。 影片中有一处平行蒙太奇令人印象深刻：当秋霞在乡下痛苦产子之时，林家在欢快地举行婚礼。两个事件穿插表现，镜头刻画出一个坚强伟大的母爱形象，引发观众对秋霞的同情，也对林家的自私自利有了感同身受的体验。 后来秋霞把小强送回林家，以满足林家续香火的期望，却不得不独自承受思念之苦，在争抢小强时又摔下楼梯成了疯妇，越发加重了影片的悲剧色彩，使剧情变得无比苦情，对观众来说，哭或许成了最有效的宣泄。 " ③团圆和相聚是中国人诚挚的信仰 无论是春节团聚还是中秋节吃月饼，都反映出中国人注重亲情、喜欢团圆不愿分离的性格特质。古代男耕女织的生产方式，影响了中国人看重父母双全的家庭观念；一个人的家庭是否幸福美满，也被当作成功与否的标准。 秋霞与小强被迫分离，双方遭受巨大打击，母子相聚本理所当然，但在影片中却成了一件艰难的事。自古别离多愁苦，更别说是母子分离，每个观众都是“父母”或“孩子”的身份，对这种切肤之痛都会有深刻的体验。 而小强出生就没有父亲关爱，在传统观念看来，这是不完整的家庭，孩子成了最可怜的角色。客观说，父亲和母亲承担着两种不同的教养责任，任何一方的缺席，都是难以弥补和释怀的遗憾。 " 02 《世上只有妈妈好》是一个超级音乐符号，渲染了影片的情绪氛围，让观众“闻歌而哭”，强大的文化原力促进影片口口相传 影片的主题曲叫《世上只有妈妈好》，这首歌有多火呢？不知道你小时候有没有和我一样，没记清电影名，还以为就叫《世上只有妈妈好》。事实上，这首歌几乎就是从这里火起来的，火遍了大江南北。 ①《世上只有妈妈好》——深入人心易传播的超级音乐符号 语言是先于文字出现的，是最古老的交流方式。在神经系统的刺激反射机制里面，人对语音的记忆、识别和转换，都远远高于文字，而且文字本身也需要转换成语音才能被人接收。电影是用镜头讲故事，是一个个画面，属于视觉领域。 想一下那些耳熟能详的广告语就会发现，它们都有一个特点，就是朗朗上口易于传播。《世上只有妈妈好》是一个超级音乐符号，只要听到这首歌，就会想到这部电影。而当时的中国互联网还处于探索阶段，信息传播远没有现在发达，影片主要靠口碑传播，《世上只有妈妈好》成了助力影片传播的重要力量。 " 歌曲是抒发情绪的一种重要方式，可以承载情感，能轻易触碰到人最细微的神经末梢，也是重要的文化载体，一首首歌就是一个个光阴的故事，容易跨越时空流传。《世上只有妈妈好》的歌词简单通俗：世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝，投进妈妈的怀抱，幸福享不了；世上只有妈妈好，没妈的孩子像根草，离开妈妈的怀抱，幸福哪里找？ 分析歌词会发现，歌词很绝对：“世上只有妈妈好”，绝对且不含糊的话容易被记住；歌词类比生动形象：有妈的孩子像“宝”，没妈的孩子像“草”，都是熟悉的事物，容易理解；“宝”和“草”还形成强烈的对比，把有妈和没妈的状态描写得入木三分。 一首歌成了母亲和儿子的“信物”，不管是表达快乐还是悲伤，这首歌一响起，就把观众代入了演员的世界中。而影片中，儿子正是通过唱这首歌唤醒了母亲的记忆，也体现了这首歌承载的母爱力量之重。 " ②歌曲烘托了影片的气氛，使观众达到极致的情绪体验 配乐不但能够推动剧情发展，刻画人物形象，还能升华影片主旨，让影片达到超出预期的效果。 《世上只有妈妈好》婉转动听，也比较煽情，每一次出现都让观众忍不住想要掉眼泪，再加上演员动情的表演，极易让人产生深度共鸣。 歌曲贯穿整部影片，从小强第一次学到唱给妈妈听，到分别后想念着母亲而唱歌，每一次出现表达的情感意义都不一样，让观众的情绪随着歌曲内涵变化而起伏不定，从而沉浸到影片人物的悲惨遭遇中。 比如小强和母亲玩耍的场景，虽然平常普通，却是每一个母亲与孩子都会有的亲密互动，这时候配乐就让观众联想到自己和母亲或孩子的回忆，产生温馨之感。而当小强和母亲分离后，配乐就尽显世事变迁的苍凉之感，让观众悲从中来。 影片促成了歌曲《世上只有妈妈好》的广泛传播，《世上只有妈妈好》也同样成就了影片。 " 03 在内地喜剧和动作片流行下，观众的“哭泣阈值”降低，苦情戏符合深层次的文化心理，提供情绪和情感的宣泄窗口 《妈妈再爱我一次》于1988年在台湾上映，没有得到台湾观众的重视，两年后在内地上映，却创造了票房奇迹。如果把这个现象归结为运气，显然过于简单，而影片的时代和文化背景，可能是更关键的原因。 上世纪80年代末期，是内地的商业片高峰时期，也是港台电影的黄金时期。台湾的动作片并不发达，但悲情片很流行，台湾的编剧和导演也很擅长讲悲情故事，而这种叙事方式恰恰符合中国人重视家庭伦理的心态，观影体验也就更深。 80年代末有许多经典喜剧片和动作片，例如《英雄本色》《监狱风云》《僵尸先生》等等。看了太多类似的电影，观众急需新的类型电影调剂一下口味，《妈妈再爱我一次》横空出世，刚好满足了观众的心理需求。 " 就好像我们长时间看同样类型的片子，难免会产生“审美疲劳”，久而久之也就缺乏兴趣了，这时候找一部不同风格的电影看，更能获得心理满足。80年代末期喜剧、动作片的流行，降低了观众的“哭泣阈值”，《妈妈再爱我一次》这样的苦情戏便能较容易戳中观众的泪腺，如果苦情戏早已长时间流行，那么大众的“哭泣阈值”也就会增高。 美学大师朱光潜在著作《悲剧心理学》中说，悲剧是一种艺术形式，而欣赏悲剧是一种审美活动。苦情戏也类似，通过哭泣可以获得心理满足感和心理快感，还有一种坚守善良和美好的崇高感。 人本来就是情绪动物，拥有七情六欲正常不过，单一的情绪体验过于单调，生活难免缺少情味。影视艺术给人提供了一个宣泄情绪和表达感情的出口，这个出口安全、可控，《妈妈再爱我一次》正是这样一个满足大众需要的情绪出口。 " 04 结语 《妈妈再爱我一次》是一部现象级的苦情戏，影片的成功和时代背景、大众需求息息相关，也与高度契合的配乐分不开，但更重要的，是触碰到了更深层次的文化心理和集体共识，母爱这个文化符号，凝结了深厚的情感和记忆，代表了无私奉献、寸草春晖的价值观。 电影并不算完美，某些情节和观念也被人诟病。但对我们来说，被影片深深感动的同时，能体会到母亲的不易和深沉的爱，让我们多一些问候和陪伴，并且更加珍视和家人的每一次团聚，这也就足够了。
杨贵媚,谢小鱼,李小飞,文英,赖德..
妈妈的情人们
主演：César Acosta,Sandra Burgos,Alonso Esponda
简介：王三官曾对郑爱月短暂的一往情深过，那时情场浪子王三官刚厌倦了董猫儿，又看了上刚成长起来的十五六岁的郑爱月，谁料郑爱月正被一个南方人梳弄着，但是王三官不死心，骑着大白马，带着四五个小厮，领着帮闲祝麻子，浩浩荡荡的到郑爱月家闹腾，非要拿十两银子只求见郑爱月一面，为此，不惜让郑麻子在郑爱月家的天井里当众表演下跪招眼。 这种泡妞手段，有点类似《金粉世家》的金燕西在冷秋秋的学校拉条幅大胆示爱，和现在的用直升机在天空拉“i love you”的条幅一样，对涉世未深的少女们杀伤力很强。郑爱月也很快沦陷其中，两人双宿双栖，吟诗作对的度过了一段颇为浪漫的时光。 在此期间，王三官还给郑爱月画了一幅《爱月美人图》，并题诗一首， “有美人兮迥出群，轻风斜拂石榴裙。花开金谷春三月，月转花阴夜十分。 玉雪精神联仲琰，琼林才貌过文君。少年情思应须慕，莫使无心托白云。” 并在末尾署上了自己的号，“三泉主人“。 郑爱月自是爱如珍宝的悬挂在自己房中，即使后来与王三官分道扬镳，郑爱月也没舍得将这幅字画扔了，后被西门庆发现端倪后，也只是动手将“三泉主人”的“三”字用笔墨涂抹去，并告诉西门庆，王三官为了不冒犯西门庆的号“四泉”，现已改号为“小轩”了。 然而浪子的爱情便如同天上的乌云，来的快，散的也快，不久之后，喜新厌旧的王三官便又看上了齐香儿和李桂姐，并且在李桂姐家挥金如土。 郑爱月的报复也就就此开始了。 在《金瓶梅》中行院的妓女们有两个大靠山，一是西门庆，是清河县的掌刑提刑官，相当于是县里的法院院长，另一个是王皇亲，皇帝家的亲戚，根据姓氏，基本可以断定，是王皇亲家有姑娘做了王妃娘娘之类的。 清河县行院里有两大新晋头牌，一个是艳冠群芳的李桂姐，另一个是蕙质兰心的郑爱月，李桂姐凭借着姑姑是西门庆的二房，再加上西门庆十分垂涎她的姿色，所以一直投靠着西门庆，而作为竞争对头的郑爱月，则专注在王皇亲身上。 本来相对稳定的局面，因为突然冒出来的一个妓女齐香儿打破了，不但王三官倾家荡产的梳拢了齐香儿，而且这齐香儿也将主意打在王皇亲身上，而且势头颇猛，大有将郑爱月取而代之的迹象。 妒火中烧的郑爱月便开始布局了，先是把王三官偷当黄娘子首饰去招妓的事情散播到黄娘子耳中，黄娘子一怒之下，便将状告到了叔叔黄太尉处，黄太尉立即差人来清河县，要把勾引王三官的那些帮闲妓女们解往东京听审，吓的李桂姐头也顾不上梳，罩着一块白帕子就来西门庆家请求避难，而那齐香儿的情况也好不好哪里去，也是着急忙慌的跑到王皇亲家里躲避。 当然，这还不是郑爱月报复的全部内容，所谓杀人诛心，怎么可能只吓吓那两个情敌和竞争对手就算了，郑爱月早就悄悄买通了帮闲应伯爵，在李桂姐逃上门来之前，先在西门庆面前告了一状，把李桂姐和齐香儿如何招揽王三官的事先行说了一通，让西门庆先对李桂姐存下成见，再让之后李桂姐上门时的当面扯谎显得十分的无耻和可笑，齐香儿那头，郑爱月自然也是使的同一手段暴击对手。 初步报复完了李桂姐和齐香儿，郑爱月便开始下大棋了，到了西门庆过生日的时候大摆摆场，要将各行院中的头牌请到自家弹唱，众人听了传召都赶忙来奉承，偏偏郑爱月不来，还让人告知说是被王皇亲半路截胡到他家弹唱了，气的西门庆只好差玳安去王皇亲家请，最后在王皇亲床上将郑爱月请来。 这郑爱月姿色如何呢，未出场时李桂姐的哥哥李铭说过一句，“这小粉头子，虽故好个身段，光是一味装饰，唱曲也会，怎生赶的上桂姐一半儿。”及到郑爱月到场，众人看她则是，“腰肢袅娜，犹如杨柳轻盈；花貌娉婷，好似芙蓉艳丽。”吴月娘等人看了也是评价她身段好，在姿色上倒不算十分出众。 但是扔在群芳中姿色并不算出众的郑爱月，却凭借她有意的“迟到”，给西门庆留下了深刻的印象。后来西门庆的爱妾李瓶儿病逝后，郑爱月便打发弟弟郑春去给西门庆送了几样吃食，一盒果馅顶皮酥，一盒酥油泡螺儿，一包亲手嗑的瓜子仁，要知道这酥油泡螺儿，在西门庆结识的众多女性中只有李瓶儿一人会拣儿，这时见了郑爱月也会拣酥油泡螺，一时怀念起李瓶儿，一时又因此更欣赏起郑爱月，再加上应伯爵在一旁敲边鼓，西门庆立刻便入了郑爱月的套，被招至郑家行院。 郑爱月和西门庆亲热之际，立刻吹起枕头风来，先是和西门庆说道，“你知道李家桂姐最近搭上了王三官吗，那个王三官也真是个不成器的，刚撇了齐香儿，又恋上了秦玉芝，这还不算，又把家里的皮袄当了三十两，还拿着他娘子的一副金镯子给了李桂姐将她包了起来。”西门庆听后自是恨的咬牙切齿，将李桂姐骂了一通淫妇，这时郑爱月接着下药，朝西门庆说道，“我倒有一个法子，准管能打了王三官的嘴，给爹出口恶气。”西门庆自然急着求教，郑爱月便向西门庆说道，“这王三官的娘，召宣府的林太太人不到四十岁，生的一副好模样，又会打扮，狐媚的不行，还有那王三官的娘子黄氏，十九岁，生的那般标志，还多才多艺，爹你只消找做媒的薛嫂牵个头，这林太太准保一勾就上手，只要刮剌上了婆婆，那媳妇到时还不是手到擒来的。” 自然，这并不是郑爱月第一次这样推销王三官的娘和娘子，同样的手段她已在张二官那里使过一回，反正她就是要打王三官的脸，重重的打，不停的打。 西门庆搭上林太太后，不仅睡了王三官的娘，亲自出手打击了王三官的宿娼行为，还做了王三官的义父，要是西门庆没有猝死的话，接下来应该还会贯彻郑爱月的指导路钱，接着睡了王三官的娘子，让王三官成为清河县最大的笑柄。
简介：王三官曾对郑爱月短暂的一往情深过，那时情场浪子王三官刚厌倦了董猫儿，又看了上刚成长起来的十五六岁的郑爱月，谁料郑爱月正被一个南方人梳弄着，但是王三官不死心，骑着大白马，带着四五个小厮，领着帮闲祝麻子，浩浩荡荡的到郑爱月家闹腾，非要拿十两银子只求见郑爱月一面，为此，不惜让郑麻子在郑爱月家的天井里当众表演下跪招眼。 这种泡妞手段，有点类似《金粉世家》的金燕西在冷秋秋的学校拉条幅大胆示爱，和现在的用直升机在天空拉“i love you”的条幅一样，对涉世未深的少女们杀伤力很强。郑爱月也很快沦陷其中，两人双宿双栖，吟诗作对的度过了一段颇为浪漫的时光。 在此期间，王三官还给郑爱月画了一幅《爱月美人图》，并题诗一首， “有美人兮迥出群，轻风斜拂石榴裙。花开金谷春三月，月转花阴夜十分。 玉雪精神联仲琰，琼林才貌过文君。少年情思应须慕，莫使无心托白云。” 并在末尾署上了自己的号，“三泉主人“。 郑爱月自是爱如珍宝的悬挂在自己房中，即使后来与王三官分道扬镳，郑爱月也没舍得将这幅字画扔了，后被西门庆发现端倪后，也只是动手将“三泉主人”的“三”字用笔墨涂抹去，并告诉西门庆，王三官为了不冒犯西门庆的号“四泉”，现已改号为“小轩”了。 然而浪子的爱情便如同天上的乌云，来的快，散的也快，不久之后，喜新厌旧的王三官便又看上了齐香儿和李桂姐，并且在李桂姐家挥金如土。 郑爱月的报复也就就此开始了。 在《金瓶梅》中行院的妓女们有两个大靠山，一是西门庆，是清河县的掌刑提刑官，相当于是县里的法院院长，另一个是王皇亲，皇帝家的亲戚，根据姓氏，基本可以断定，是王皇亲家有姑娘做了王妃娘娘之类的。 清河县行院里有两大新晋头牌，一个是艳冠群芳的李桂姐，另一个是蕙质兰心的郑爱月，李桂姐凭借着姑姑是西门庆的二房，再加上西门庆十分垂涎她的姿色，所以一直投靠着西门庆，而作为竞争对头的郑爱月，则专注在王皇亲身上。 本来相对稳定的局面，因为突然冒出来的一个妓女齐香儿打破了，不但王三官倾家荡产的梳拢了齐香儿，而且这齐香儿也将主意打在王皇亲身上，而且势头颇猛，大有将郑爱月取而代之的迹象。 妒火中烧的郑爱月便开始布局了，先是把王三官偷当黄娘子首饰去招妓的事情散播到黄娘子耳中，黄娘子一怒之下，便将状告到了叔叔黄太尉处，黄太尉立即差人来清河县，要把勾引王三官的那些帮闲妓女们解往东京听审，吓的李桂姐头也顾不上梳，罩着一块白帕子就来西门庆家请求避难，而那齐香儿的情况也好不好哪里去，也是着急忙慌的跑到王皇亲家里躲避。 当然，这还不是郑爱月报复的全部内容，所谓杀人诛心，怎么可能只吓吓那两个情敌和竞争对手就算了，郑爱月早就悄悄买通了帮闲应伯爵，在李桂姐逃上门来之前，先在西门庆面前告了一状，把李桂姐和齐香儿如何招揽王三官的事先行说了一通，让西门庆先对李桂姐存下成见，再让之后李桂姐上门时的当面扯谎显得十分的无耻和可笑，齐香儿那头，郑爱月自然也是使的同一手段暴击对手。 初步报复完了李桂姐和齐香儿，郑爱月便开始下大棋了，到了西门庆过生日的时候大摆摆场，要将各行院中的头牌请到自家弹唱，众人听了传召都赶忙来奉承，偏偏郑爱月不来，还让人告知说是被王皇亲半路截胡到他家弹唱了，气的西门庆只好差玳安去王皇亲家请，最后在王皇亲床上将郑爱月请来。 这郑爱月姿色如何呢，未出场时李桂姐的哥哥李铭说过一句，“这小粉头子，虽故好个身段，光是一味装饰，唱曲也会，怎生赶的上桂姐一半儿。”及到郑爱月到场，众人看她则是，“腰肢袅娜，犹如杨柳轻盈；花貌娉婷，好似芙蓉艳丽。”吴月娘等人看了也是评价她身段好，在姿色上倒不算十分出众。 但是扔在群芳中姿色并不算出众的郑爱月，却凭借她有意的“迟到”，给西门庆留下了深刻的印象。后来西门庆的爱妾李瓶儿病逝后，郑爱月便打发弟弟郑春去给西门庆送了几样吃食，一盒果馅顶皮酥，一盒酥油泡螺儿，一包亲手嗑的瓜子仁，要知道这酥油泡螺儿，在西门庆结识的众多女性中只有李瓶儿一人会拣儿，这时见了郑爱月也会拣酥油泡螺，一时怀念起李瓶儿，一时又因此更欣赏起郑爱月，再加上应伯爵在一旁敲边鼓，西门庆立刻便入了郑爱月的套，被招至郑家行院。 郑爱月和西门庆亲热之际，立刻吹起枕头风来，先是和西门庆说道，“你知道李家桂姐最近搭上了王三官吗，那个王三官也真是个不成器的，刚撇了齐香儿，又恋上了秦玉芝，这还不算，又把家里的皮袄当了三十两，还拿着他娘子的一副金镯子给了李桂姐将她包了起来。”西门庆听后自是恨的咬牙切齿，将李桂姐骂了一通淫妇，这时郑爱月接着下药，朝西门庆说道，“我倒有一个法子，准管能打了王三官的嘴，给爹出口恶气。”西门庆自然急着求教，郑爱月便向西门庆说道，“这王三官的娘，召宣府的林太太人不到四十岁，生的一副好模样，又会打扮，狐媚的不行，还有那王三官的娘子黄氏，十九岁，生的那般标志，还多才多艺，爹你只消找做媒的薛嫂牵个头，这林太太准保一勾就上手，只要刮剌上了婆婆，那媳妇到时还不是手到擒来的。” 自然，这并不是郑爱月第一次这样推销王三官的娘和娘子，同样的手段她已在张二官那里使过一回，反正她就是要打王三官的脸，重重的打，不停的打。 西门庆搭上林太太后，不仅睡了王三官的娘，亲自出手打击了王三官的宿娼行为，还做了王三官的义父，要是西门庆没有猝死的话，接下来应该还会贯彻郑爱月的指导路钱，接着睡了王三官的娘子，让王三官成为清河县最大的笑柄。
César Acosta,Sand..
再见，妈妈
主演：嶺清 , 武田家輝 , 红桃 , 阮清秀 , 阮黄娇贞
简介： " 立夏之后，我因疫情仍然在家，线上课程早已开始。周末晚上七八点，我在中国南方享受着蚊虫与闷热的双重攻击，打开了一部电影，《再见，妈妈》，一部以家庭和lgbt群体为主题的电影。 越南处于东南亚的中南半岛东部，常年高温多雨，年平均温度24℃左右，属热带季风气候，而我目前所在地属亚热带季风气候。夏日的闷热应当是接近的——若不在空调房里，离风扇稍远些，细密的汗就会慢慢冒出来，从额头到胸前，蔓延到后背，濡湿一片。 电影一开始，是van（皖，影片中也常称之为诺）的母亲hanh（涵夫人）在厨房里准备食物。切好蕃茄和不知名的绿叶蔬菜，炖汤，给汤撇去浮沫，你能看到一位母亲对远归的儿子的思念和关心。 "切蕃茄 "炖汤 画面很暗，应该是处于雨季。 来迎接皖的是从机场出来，皖的婶婶（玉）、姑姑（鸥）和堂妹（小金），皖和她们一一拥抱，并说ian（伊恩，越南名字是桉）是一同回来的。 "迎接皖的婶婶玉、堂妹小金、姑姑鸥 叔叔开车，皖向他们介绍伊恩，婶婶玉说全家都在等他回来为他父亲迁坟，叔叔说先不要说这个，堂妹小金对伊恩很好奇。与此同时，涵夫人在家中准备儿子的床铺。回到家中，被叔叔喊来帮忙卸行李的堂弟科却不搭理诺的热情问候。许是相爱的人会很相像吧，或是母子分离太久，涵夫人从背后抱向儿子，却发现是伊恩。 循声去找奶奶，奶奶却在自己爬到了树上，一家人哄着让奶奶下树。患了老年痴呆的也错认伊恩为她的宝贝长孙诺。 "奶奶 "“咕”表示亲昵 "伊恩被错认 "伊恩惊慌地看向诺 在伊恩哄睡奶奶时，皖来找他，奶奶像一个发现秘密但又热衷于保密的孩子一样看着他们的动作。其实奶奶从一开始的出场就很欢乐，影片中奶奶出现的场景也总是让我发笑。 "奶奶悄悄看着 家庭的温情除了体现在所有人对奶奶的照顾和关心，其实还有这个家里大大小小的矛盾。矛盾爆发时，似乎所有人都站在利益的对立面，但又很明显地能看出每个人对自己在乎的家人的袒护。影片把这些表现得很细腻。 "担心奶奶上树 影片中出现的室内或是户外场景，都让我很熟悉，像是我家这一带的庭院和乡村道路，连雨天时天色暗下来的氛围都很相似。 "庭院 "桥上 "河边 " " 如果你处在中国东南部，家庭长期处在城市生活与乡村生活的交织中，看这部影片会有很强的代入感。亲近的家人会支持你所有的决定，离家太久也会不了解多年来家族里积压的矛盾，你不想和他们推心置腹但也不想随意说出谎话来搪塞他们，甚至你可能会和他们爆发新的矛盾乃至大打出手，但你仍然将他们称为家人，只是或许会在前面加个形容词，称他们为不甚亲近的家人。 皖在处理家庭矛盾和如何告知家人和伊恩的关系方面都很迷茫，但他却又坚定地去做自己的选择。lgbt群体在世界上大多数国家都还有很长的路要走，而从古至今都满是温情的家庭或许可以给予他们更多的支撑。希望他们一切安好。 ps：我看的第一部越南电影是《青木瓜之味》
简介： " 立夏之后，我因疫情仍然在家，线上课程早已开始。周末晚上七八点，我在中国南方享受着蚊虫与闷热的双重攻击，打开了一部电影，《再见，妈妈》，一部以家庭和lgbt群体为主题的电影。 越南处于东南亚的中南半岛东部，常年高温多雨，年平均温度24℃左右，属热带季风气候，而我目前所在地属亚热带季风气候。夏日的闷热应当是接近的——若不在空调房里，离风扇稍远些，细密的汗就会慢慢冒出来，从额头到胸前，蔓延到后背，濡湿一片。 电影一开始，是van（皖，影片中也常称之为诺）的母亲hanh（涵夫人）在厨房里准备食物。切好蕃茄和不知名的绿叶蔬菜，炖汤，给汤撇去浮沫，你能看到一位母亲对远归的儿子的思念和关心。 "切蕃茄 "炖汤 画面很暗，应该是处于雨季。 来迎接皖的是从机场出来，皖的婶婶（玉）、姑姑（鸥）和堂妹（小金），皖和她们一一拥抱，并说ian（伊恩，越南名字是桉）是一同回来的。 "迎接皖的婶婶玉、堂妹小金、姑姑鸥 叔叔开车，皖向他们介绍伊恩，婶婶玉说全家都在等他回来为他父亲迁坟，叔叔说先不要说这个，堂妹小金对伊恩很好奇。与此同时，涵夫人在家中准备儿子的床铺。回到家中，被叔叔喊来帮忙卸行李的堂弟科却不搭理诺的热情问候。许是相爱的人会很相像吧，或是母子分离太久，涵夫人从背后抱向儿子，却发现是伊恩。 循声去找奶奶，奶奶却在自己爬到了树上，一家人哄着让奶奶下树。患了老年痴呆的也错认伊恩为她的宝贝长孙诺。 "奶奶 "“咕”表示亲昵 "伊恩被错认 "伊恩惊慌地看向诺 在伊恩哄睡奶奶时，皖来找他，奶奶像一个发现秘密但又热衷于保密的孩子一样看着他们的动作。其实奶奶从一开始的出场就很欢乐，影片中奶奶出现的场景也总是让我发笑。 "奶奶悄悄看着 家庭的温情除了体现在所有人对奶奶的照顾和关心，其实还有这个家里大大小小的矛盾。矛盾爆发时，似乎所有人都站在利益的对立面，但又很明显地能看出每个人对自己在乎的家人的袒护。影片把这些表现得很细腻。 "担心奶奶上树 影片中出现的室内或是户外场景，都让我很熟悉，像是我家这一带的庭院和乡村道路，连雨天时天色暗下来的氛围都很相似。 "庭院 "桥上 "河边 " " 如果你处在中国东南部，家庭长期处在城市生活与乡村生活的交织中，看这部影片会有很强的代入感。亲近的家人会支持你所有的决定，离家太久也会不了解多年来家族里积压的矛盾，你不想和他们推心置腹但也不想随意说出谎话来搪塞他们，甚至你可能会和他们爆发新的矛盾乃至大打出手，但你仍然将他们称为家人，只是或许会在前面加个形容词，称他们为不甚亲近的家人。 皖在处理家庭矛盾和如何告知家人和伊恩的关系方面都很迷茫，但他却又坚定地去做自己的选择。lgbt群体在世界上大多数国家都还有很长的路要走，而从古至今都满是温情的家庭或许可以给予他们更多的支撑。希望他们一切安好。 ps：我看的第一部越南电影是《青木瓜之味》
嶺清 , 武田家輝 , 红桃 , ..
妈妈再爱我一次2006
主演：杨童舒,严志诚,胡亚捷,何中华,涓子
简介：雪孩子 有一位诗人说:每当想起母亲，我的笔就跪着爬行。 收拾母亲的遗物时，在她夹鞋样子的一本书里面，发现了一个我画了一半的雪孩子，雪孩子戴着大大的帽子，也许，我原本想再为她加上一双鞋子的。 那个冬天，一定很冷。 " 画着雪孩子的纸旧旧的，早已发黄。薄如蝉翼的纸片一刀一刀地划过去，我的心流血不止。 夹鞋样子的书不是很厚，蓝色的封面，书的名字是《天鹅飞到哪儿去了》，繁体字，竖行排列，是我见到的最早的小说。爸爸说，那是一个天鹅妈妈寻找失踪的小天鹅的故事。于是母亲就将书收起，用一块细碎蓝格的棉布小心翼翼地包起。 " 那时，我很想知道失踪的小天鹅是否找到了妈妈，可惜不认得繁体字，等到能读懂这本书的时候，却又失去了那分好奇的童心。 皮鞋、旅游鞋、登山鞋.....这些年不知道换了多少双鞋，更不知道走了多少里路，早已不再穿妈妈做的鞋了，可我从小到大的鞋样子，依然被她完好地保存着。 在妈妈的心里，我从来就没有走出过家门。 " 我很想把雪孩子画完，但怎么也找不到孩提时的灵感，即便我为雪孩子加上两条腿一双鞋，她还是会像小天鹅一样失踪。因为在这个世界上.再也没有人会为我保存这样的一幅画。 2006年1月6日，雪很大，我的生命结满了冰。 我是一个失踪的雪孩子，疯狂地奔跑在雪地里，跌倒了，爬起来，再跌倒...... 雪，无声无息地纷纷飘落，我绝望地一声声地呼喊:妈——妈妈—— " 哥哥交给我一个硬硬的纸片，说是装在母亲贴身的口袋里，我又一次差点昏厥。 纸片是从烟盒上剪下来的，四周已磨出了毛边。70多岁的老母亲虽然连字都不认得，但她知道，纸片上的那11个蝌蚪样的东西，是我的手机号码。 " 同一个号码，装在我和母亲两个不同的怀里，于是心便时时贴在了一起。 母亲很少给我打电话，她知道百里之外的我很忙。 我总是说，等忙完这件事，我就回家。可我的事，总也忙不完。 有一次出差，走之前，打电话问母亲，想我吗？母亲说: “你就放心去吧，妈不想你，你离开家还差两天才3个月。” 差两天3个月--88天，我猛然想起，这是自从我参加工作十多年以来，离家时间最长的一次。 " 我泪流满面地收起电话，也收起了出差的计划。 无论如何要在天黑前赶回家。 推开虚掩的门，昏暗的灯光下，母亲一个人孤单地数着不知数了多少遍的药片。一瓶药，片片、片片早已磨光了棱角。那一刻，突然疯狂地想念去世了好多年的父亲。 我是母亲最小的孩子，母亲对我的依赖超过了任何一个哥哥和姐姐。每次回家，我总要给老母亲洗头、理发。那天，我正准备给虚弱的母亲剪指甲的时候，突然犯了忌讳:把母亲收拾得这么周到，是不是不准备再孝敬她了？ " 母亲伸出手在等我，一脸天真，像个孩子。这是我见母亲的最后的形象。 我借故说剪刀找不着了。反正用不了多久，我还会回来。 接到县委通知说有一个采访任务。面对病重的母亲，我在犹豫。母亲说:“你去吧，不会有事。我，等你回来。”声音虚弱得足以让我的心颤抖一生。 母亲平生第一次也是最后一次对我说了谎。 1月6日凌晨6点整，当疲惫的我将采访报道在电脑上刚刚保存了的时候，接到家里的电话。 " 母亲终于没有等到我回来。 哥哥说，母亲不让给我打电话，但执意要将被子垫在后背，执意要面对着门半躺而眠，日夜如此，为的是在第一眼就看到随时可能归来的我。 我决心不再探讨小天鹅的故事，我怕失踪的小天鹅有和我一样的结局，我宁可在心里保存一分美好的愿望。 (摘自《散文》)
简介：雪孩子 有一位诗人说:每当想起母亲，我的笔就跪着爬行。 收拾母亲的遗物时，在她夹鞋样子的一本书里面，发现了一个我画了一半的雪孩子，雪孩子戴着大大的帽子，也许，我原本想再为她加上一双鞋子的。 那个冬天，一定很冷。 " 画着雪孩子的纸旧旧的，早已发黄。薄如蝉翼的纸片一刀一刀地划过去，我的心流血不止。 夹鞋样子的书不是很厚，蓝色的封面，书的名字是《天鹅飞到哪儿去了》，繁体字，竖行排列，是我见到的最早的小说。爸爸说，那是一个天鹅妈妈寻找失踪的小天鹅的故事。于是母亲就将书收起，用一块细碎蓝格的棉布小心翼翼地包起。 " 那时，我很想知道失踪的小天鹅是否找到了妈妈，可惜不认得繁体字，等到能读懂这本书的时候，却又失去了那分好奇的童心。 皮鞋、旅游鞋、登山鞋.....这些年不知道换了多少双鞋，更不知道走了多少里路，早已不再穿妈妈做的鞋了，可我从小到大的鞋样子，依然被她完好地保存着。 在妈妈的心里，我从来就没有走出过家门。 " 我很想把雪孩子画完，但怎么也找不到孩提时的灵感，即便我为雪孩子加上两条腿一双鞋，她还是会像小天鹅一样失踪。因为在这个世界上.再也没有人会为我保存这样的一幅画。 2006年1月6日，雪很大，我的生命结满了冰。 我是一个失踪的雪孩子，疯狂地奔跑在雪地里，跌倒了，爬起来，再跌倒...... 雪，无声无息地纷纷飘落，我绝望地一声声地呼喊:妈——妈妈—— " 哥哥交给我一个硬硬的纸片，说是装在母亲贴身的口袋里，我又一次差点昏厥。 纸片是从烟盒上剪下来的，四周已磨出了毛边。70多岁的老母亲虽然连字都不认得，但她知道，纸片上的那11个蝌蚪样的东西，是我的手机号码。 " 同一个号码，装在我和母亲两个不同的怀里，于是心便时时贴在了一起。 母亲很少给我打电话，她知道百里之外的我很忙。 我总是说，等忙完这件事，我就回家。可我的事，总也忙不完。 有一次出差，走之前，打电话问母亲，想我吗？母亲说: “你就放心去吧，妈不想你，你离开家还差两天才3个月。” 差两天3个月--88天，我猛然想起，这是自从我参加工作十多年以来，离家时间最长的一次。 " 我泪流满面地收起电话，也收起了出差的计划。 无论如何要在天黑前赶回家。 推开虚掩的门，昏暗的灯光下，母亲一个人孤单地数着不知数了多少遍的药片。一瓶药，片片、片片早已磨光了棱角。那一刻，突然疯狂地想念去世了好多年的父亲。 我是母亲最小的孩子，母亲对我的依赖超过了任何一个哥哥和姐姐。每次回家，我总要给老母亲洗头、理发。那天，我正准备给虚弱的母亲剪指甲的时候，突然犯了忌讳:把母亲收拾得这么周到，是不是不准备再孝敬她了？ " 母亲伸出手在等我，一脸天真，像个孩子。这是我见母亲的最后的形象。 我借故说剪刀找不着了。反正用不了多久，我还会回来。 接到县委通知说有一个采访任务。面对病重的母亲，我在犹豫。母亲说:“你去吧，不会有事。我，等你回来。”声音虚弱得足以让我的心颤抖一生。 母亲平生第一次也是最后一次对我说了谎。 1月6日凌晨6点整，当疲惫的我将采访报道在电脑上刚刚保存了的时候，接到家里的电话。 " 母亲终于没有等到我回来。 哥哥说，母亲不让给我打电话，但执意要将被子垫在后背，执意要面对着门半躺而眠，日夜如此，为的是在第一眼就看到随时可能归来的我。 我决心不再探讨小天鹅的故事，我怕失踪的小天鹅有和我一样的结局，我宁可在心里保存一分美好的愿望。 (摘自《散文》)
杨童舒,严志诚,胡亚捷,何中华,涓..