日野聪

主演：草尾毅,小野大辅,高冢正也,永岛由子,大本真基子,日野聪,松风雅也,山田真一,杉田智和,藤本隆宏,小西克幸,竹内良太,山崎和佳奈,桧山修之,石冢运升,铃木
简介：今天小编要为大家带来的是玩家“哲勒”分享的《战国无双：真田丸》游戏体验心得感受，不知道游戏怎么样的玩家赶紧一起来看看吧! " 1 暂时没感觉出特别大的毛病 2 整体进展十分!非常!基本类似rpg 没有op 点开始只有3个选项 1 开始游戏 2 继续游戏 3上传存档 跟讨鬼传非常的相似。另一个相似点是本座没有画廊 没有设定在标题界面 event的再生是在城下町内的 设定也再游戏内 3 战斗路线比较死板，另外换人不能输入指令了。还有就是战斗中炎阳化武将非常可怕，c打没硬直 各种霸体抢出招式。杀阵基本回到4本传 4 无论是跑图探索还是捡垃圾 都十足十的讨鬼气氛 5 本座战斗设定类似z53混合z52 1 有击破效果这样的设定(开始会给你列出来 完成后有奖励 不过名字换了) 特殊任务改为功勋，需要玩家自己探索一开始并没有列出。战场任务是固定列出的基本必须执行的。 最后还有过关评价 有给与伤害 和被伤害 击破数的计算 目测不计算任务数 6 关于武器强化。比较自由，可以解体技能可以附加技能升级技能 最大99 但明确的说素材获得坑爹 感觉强化武器就是讨鬼的复杂版 7 关于战场道具 道具改为一次性 可以在城下町合成从微开始逐渐升级 8 人物有练技等级 等级1只有一颗玉 只能用一次影技 9 本座育成设定坑大爹 目前感觉刷要素满载 10 剧情暂时感觉还行 毕竟我还没打到最雷的时候 用的基本都是坝坝 坝坝大好 11 关于坝坝 居然是普通攻击型。。 范围很大但系数一般 更多相关讨论请前往：战国无双：真田丸论坛

主演：高木礼子,福山润,小西克幸,内田夕夜,水桥香织,伊藤健太郎,森田成一,岸尾大辅,谷山纪章,石川英郎,日野聪,宫野真守,增田由纪
简介：光荣特库摩今天宣布，旗下备受好评的音乐浪漫恋爱新篇psv《金色琴弦3 anothersky feat.神南/至诚馆/天音学园》将于2018年发售。 " ·《金色琴弦》系列为光荣公司推出的女性向游戏系列neoromance的第三作，以现代高中作为舞台，以古典音乐为主题的恋爱养成模拟游戏。金色琴弦系列最早于2003年发售，登陆pc、psp、ps2三个平台。 ·《金色琴弦3 anothersky feat.神南/至诚馆/天音学园》是以金色琴弦的主要舞台星奏学院的竞争学校的学生们为主角展开的新恋爱冒险故事。更多关于本作详细情报将陆续公开，敬请期待！ "

主演：高木礼子,谷山纪章,小西克幸,增田由纪,内田夕夜,水桥香织,伊藤健太郎,福山润,森田成一,岸尾大辅,宫野真守,日野聪,石川英郎
简介：光荣特库摩今天公开了旗下预定2017年12月21日发售的psv《金色琴弦2ff》最新角色服装事件插画等。 " ·《金色琴弦2ff(la corda d'oro 2 ff)》是一款女性向恋爱养成类游戏，游戏除了原本《金色琴弦2 f》的新要素以外，本作还加入了新的角色与新的剧情，有超过30张新增的插画。 增加了不动翔麻路的恋爱路线、吉罗晓彦与卫藤桐也的新剧情，共有超过30个新增事件。此外还实现了玩家们所期盼已久的全语音。 最后，本作还将新增完美结局之后一年各个男主角的后日谈剧情“完美尾声ff”。在一年后的圣诞节、情人节等时间段都会发生一些特殊的事件，会在游戏发售后进行配信。 ·最新角色衣装设定图公开： "" ·最新事件插画之加地 葵“在闪耀星星之下” " ·最新事件插画之卫藤桐也“午饭时间” "

主演：梶原岳人,小林裕介,中井和哉,铃村健一,上條沙恵子,市道真央,悠木碧,八代拓,阪口大助,钉宫理惠,楠大典,兴津和幸,日野聪,宝亀克寿,土师孝也,小西克幸,长
简介：《炎炎消防队贰之章》在哪看 新pv声优演员播出时间介绍 根据《炎炎消防队》动画官推公开的新消息，《炎炎消防队贰之章》追加声优为樱井孝宏，目前官方公开了一段新pv。此外，该动画也将于2020年7月4日在b站独家放送。 《炎炎消防队》新pv： 据悉，此次声优樱井孝宏扮演角色为“優一郎 黒野”，有着“死神”的外号，是灰岛重工能力开发研究所主任，是一位个性十分鲜明的角色。 《炎炎消防队》讲述了新世界中人会突然起火燃烧，变成火炎怪物“焰人”作乱，这是神秘的人体自燃现象。第8特殊消防队的新队员森罗日下部从小就很崇拜英雄，但由于母亲从前在一次意外中身亡时，他却露出了生硬的笑容，而被人称为“恶魔”。之后，他还得到了“第三世代”控制火焰的能力！为了找出母亲和弟弟身亡的真相，森罗加入了特殊消防队，将会打倒“焰人”，追寻这个现象的谜团！ 《炎炎消防队贰之章》将于2020年7月3日开始在日本放送，将于2020年7月4日在b站独家放送，感兴趣的玩家可以点击此处查看官网，也可以点击此处在b站追番。 来源：3dm

主演：村濑步,石川界人,日野聪,入野自由,林勇,细谷佳正,冈本信彦,内山昂辉,齐藤壮马,名塚佳织,浪川大辅,神谷浩史
简介： 好想大声叫喜欢你(灌篮高手片头曲)-灌篮高手.mp33:48 来自袋鼠动漫 灌篮高手--篮球 " 腾讯动漫"最喜欢的运动动画"冠军，80后的经典回忆，有多少人是因为看灌篮高手爱上篮球呢？小时候放学的第一件事就是眼巴巴的等到6.30分看上一集20多分钟的灌篮高手，可气的是看了20多分钟，动画里面的比赛大概也就进行了1分钟，那个揪心和郁闷，但依然不能阻止看这部动漫的热情，对人物和细节的描绘扣人心弦，又穿插着一些轻松搞笑，樱木花道的50次失恋（绝大部分是单恋，嘿嘿），樱木军团打赌樱木花道在多少分钟被5犯离场.....可惜全国大赛只有漫画，在最灿烂的时刻结束或许有些遗憾但也回味无穷。遗憾的结尾，完美的结局。 " " 这幅图真的很燃，这两人从抵死不合作到最后的默契搭档，活活坑杀了最强山王。 最后，虽打败了山王,但元气大伤，下一场大败。大猩猩和四眼哥哥退役了，宫城成为队长，流川枫加入了japan少年队。樱木进了疗养院，看上去伤势还好。最后画面樱木花道作为本漫画的主角，自信臭屁地说，因为我是天才！ 网球王子--网球 电视动画 网球王子2004年正传动画，改编自原作第一部 网球王子全国大赛2007年正传动画，改编自原作第一部 新网球王子2012年续作动画，改编自许斐刚监修的续作漫画 新网球王子ova2012年续作动画，改编自许斐刚监修的续作漫画 新网球王子ovavsgenius102014年续作动画，改编自许斐刚监修的续作漫画 ova（原创动画录影带） 浪速王子 2007 青学众人去四天宝寺合宿。四天宝寺众人搞笑招待。桃城、海棠面临着学长们的毕业，扛起青学全国第一。 风云少年迹部 2007 冰帝正选们一年级的故事 立海烈传—挑战王权的叛逆者 2007 切原赤也如何提高自己、进入立海大网球部。 青春学园七不思议 2007 不二讲述三年级6人曾经的“辉煌故事” 诞生--部长 白石藏之介 2007 白石等人在财前光加入后有所领悟的经历。 九州双雄 2007 西日本大赛决赛双打狮子乐中的橘、千岁对战四天宝寺的忍足、白石时发生的事情。 慈郎的觉醒 2007 慈郎觉醒的原因。 " 进入网球名校--青春学园初中部学习的越前龙马，在美国青少年网球大赛上连续四次获胜，被誉为网球天才少年。越前龙马在青春学园网球部中遇到了实力强劲的前辈们，但他以惊人的实力，最终赢得了前辈们的认可正式加入了校队，开始了通往全国大赛的奋斗之路。 青春， 这个词，没有让我可以震惊的地方， 但是，当我看到那一张张自信又充满热情的脸， 挥出赤火般对网球的热爱， 我想，这才是真正青春的含义。 烈火青春，如歌如曲， 揣载着梦想世界的9个少年， 一步步前进！ 排球少年--排球 " 2014年4月动画化：排球少年第一季 2015年10月二季动画化：排球少年第二季 2016年10月第三季动画化：排球少年第三季 剧场版 【片名】《排球少年！！终点与起点》 【上映日期】2015年7月3日 【片名】《排球少年！！胜者与败者》 【上映日期】2015年9月18日 小时候，日向翔阳从电视上看见排球比赛，乌野高中的一名小个子在球上的英姿，简直就是个"小巨人"，翔阳对此印象非常深刻，并开始迷上排球，一直想成为"小巨人"一样的人。初中时排球社不够人数，只好默默等待，后来在终于有新成员后，参与了第一次也是最后一次的比赛，不幸对决了最强队伍，结果当然落败。单凭自己的话，是绝对无法看见那景色的，不是自己一人的话，或许就能看见了…...为了能够打出"胜利"的比赛，翔阳努力考入乌野高中，为了实现成为"小巨人"的排球梦想！ 最大程度地还原了一场真实的比赛，通过无与伦比的节奏，刁钻的分镜，跟随着秋一起旋转的镜头，重点突出的定格和特写，密集度适中的笑点，恰到好处的台词点缀，给人带来了酣畅淋漓的观赏体验，让人欲罢不能。 黑子的篮球-篮球 " 2012年4月动画化：黑子的篮球第一季 2013年10月二季动画化：黑子的篮球第二季 2015年1月第三季动画化：黑子的篮球第三季 帝光中学篮球队其辉煌的历史中同时拥有着五位被称之为十年才有一位的奇迹的世代，即使上到高中，他们依然被这样称呼着，而在奇迹的世代之中拥有第六位成员，被称之为幻之第六人的黑子哲也。如梦幻般的第六人不选择篮球高校，而是选上了一所新建的学校诚凛高校。在这里，黑子遇上了从美国回来的另一男主角火神大我，两人的相遇，将会带领着诚凛去挑战各位奇迹世代的球员。 和《灌篮高手》相比较，灌篮高手不止是动漫，更是篮球，篮球很真实，没有夸张和神化。可以学到基础的篮球知识，nba连同球鞋。而《黑子的篮球》更吸引我的是关于友情和团队意识的正能量体现，以及画面的表现力，剧情虽有老套，不断打败更强的对手，但每个人的个性鲜明饱满，也算是一部不错的运动番。 " 如果大家还有什么不错的运动番，欢迎补充。

主演：钉宫理惠，日野聪
简介：新学期刚开始，高中生·坂井悠二一如往常过着“日常生活”。然而有一天，他冷不防遭遇红世之王手下的侵袭。受到一名能够把人的存在化为灵火，并吸取灵火的神秘男子法利亚格尼的攻击。悠二的“日常”生活因此整个脱节，然而就在同一时间，一名少女出现在他面前。少女为了保护悠二不被法利亚格尼袭击，开始与悠二一同生活。悠二满怀感激向少女道谢，不料少女却如此低喃：“你已经不存在了。”我已经死了？存在丧失者·悠二为何还能够思考呢……

主演：宫野真守,小池亮介,滨田龙臣,平田雄也,高桥健介,石黑英雄,其原有沙,宇治清高,根岸拓哉,内田雄马,日野聪,寺岛拓笃,畠中祐,刘明月,郝祥海,胡霖,张恩泽,
简介：《新生代奥特曼全明星》开播了，这算是又一部的炒冷饭作品，主要是将银河、维克特利、艾克斯、捷德、欧布、罗布兄弟、泰迦、泽塔、特利迦和德凯等等作品里面的精彩片段，并且剪辑在一起。真的是没有想到，在赛罗奥特曼之后，已经有了这么多的奥特战士了！那么这么多的战士中，大家最喜欢的是哪一个呢？ " 在第一话中，后藤正行还特别为其绘制了新的图片！这算是揭露了《新生代奥特曼全明星》的故事序幕，主要是背景故事简介是这样的。在2009年的时候，赛文奥特曼的儿子赛罗作为“年轻的奥特战士”突然出现在奥特曼系列的世界线上。之后在2013年开始《银河奥特曼》播出了，一直到2022年最新作品《德凯奥特曼》，总共10部作品构成了“新生代奥特曼”的历史。 而在现在的光之国中，受到了神秘攻击的影响，而这段记忆正在慢慢的消失。同时神秘的道具次元读取仪也出现了，为了找回丢失的星之列传，新生代的奥特曼要携手共同战斗。 " 其实后藤正行绘制的这个新图，就表示光之国被这个巨大的绿色光团影响，新生代奥特曼的历史正在丢失，所以才从赛罗开始，都开始去调查。但是在这个新图中，不仅有新生代的全部奥特战士们，另外也有老牌的奥特战士，比如奥特兄弟们，他们也算是奥特曼粉丝们最初的英雄！就比如初代、杰克、艾斯、佐菲、泰罗等等，最后面还有赛文奥特曼。 " 虽然说《新生代奥特曼全明星》的故事设定很棒，但不管怎么说都只是一个炒冷饭的作品！所以里面的内容的话，也都是剪辑在一起的。不管片头的op，还有很多别的画面倒是全新的，看起来还是挺吸引人的。尤其还是片头op里面，对于新生代的奥特曼进行了区分，第一个队伍是特利迦、泰迦、泽塔和银河奥特曼，这几位算是比较优秀的，或者说人气比较高的存在。接着就是第二个队伍捷德、欧布和罗索奥特曼，第三个队伍是布鲁奥特曼、维克特利、德凯和艾克斯。也不知道圆谷在op中，将这些新生代的奥特曼怎么区分？有什么特别的含义？ " 还有一个就是新生代奥特曼的奥特计时器，要知道在平成或者昭和时期的奥特曼，计时器大部分都是圆形的，而在新生代中，各种各样的奥特计时器都有。捷德奥特曼的是竖状的，泽塔奥特曼的是字母z的造型、特利迦奥特曼是方片造型、还有德凯奥特曼的不对称奥特计时器。而艾克斯和维克特利两人的奥特计时器也都很个性，算是比较特别的形状。 " " 最后就是关于新生代奥特曼所有人的单独壁纸，银河和维克特利都是抬起腿部准备攻击的姿态，艾克斯、欧布和捷德三人，也都是摆出了自己的标准姿势。罗布兄弟的也没有什么看点，小老虎泰迦摆出一副勇往直前的模样。 泽塔奥特曼的姿势最特别，他也有这个资格。特利迦和德凯两人，都是摆出站立的姿态。那么这么多的新生代奥特战士，大家最喜欢哪一位呢？

主演：内田雄马,日野聪,木野日菜,内田真礼
简介：" 图1 耆英肖像照 " 图2 女性织工（手工上色） " 图3 北京小贩 "" 图5 名妓照片 " 图6 着男装戏服的名妓“小妹” " 图7 慈禧扮观音变装照 " 图8 梅兰芳断发照 1839年，摄影术在欧洲发明，并很快风靡一时。作为一种记录外部、模仿现实的技术手段，摄影凭借非比寻常的清晰度与对拍摄对象的忠实再现引起了人们的惊叹，然而这份准确却也让它在拍摄人物题材方面收获了额外的情绪化反应。例如以人物画见长的法国学院派画家保罗·德拉罗什（paul delaroche）便在见识了达盖尔摄影术后发出“从今天起，油画死了”的著名断言；而德国《布莱尼兹报》更是痛斥人像摄影试图留住人类形象是冒犯上帝、“亵渎神灵”的举动。 相比起在西方社会中引发的喧哗，中国人像照的诞生有另一番况味，下面这个公案可以让我们迅速抓住它“初现”时的语境：1844年，时任法国政府贸易代表团团长的官员于勒·埃及尔（jules alphose eugene itier）在赴华签订中法《黄埔条约》途中为中国两广总督兼五口通商大臣耆英拍摄银版肖像照一张（图1）。这次拍摄实际出于一场文明的误会，耆英曾于1843年在外交活动中收到英国人璞鼎查赠与的照片，1844年的谈判签约时又遭遇意大利、英国、美国、葡萄牙四国官员索要照片，因此便认为互赠肖像照是外洋社交中不可缺少的礼节，遂希望遵循“国际惯例”，借法国人的镜头为自己炮制这样一份礼品。今天看来，银版成像上耆英那张看上去木讷呆滞的脸，不仅显示着他个人初见摄影这一横空出世的技术时的惊愕，也标志着从此之后观看中国与想象中国的方式将被“成像实践”参与和改写。同时，这个拍摄与被拍摄的故事提醒我们摄影是带着某种权力意志进入中国的：该种现代再现技术的展开与西方帝国主义的拓殖与入侵脱不开干系。 西方摄影师的目光 中国穷人的刻板印象 1860年之后，战败的晚清被迫进一步“拥抱世界”，使大批追逐异国情调与商业利益的西方摄影者来华拍照。他们展开了极具雄心的摄影实践，攫取各种形象满足西方资本主义全球扩张时期对观看异世界的热烈渴求；而得益于摄影表面上科学客观的技术属性，这一时期的摄影作品也成为西方塑造中国各种知识的可靠原材料。其中“中国人形象”在第二次鸦片战争之后被西方人系统记录与演绎，因此成为众多知识中最为活跃的一个门类。这一主题下类型多样，例如美国摄影师弥尔顿·米勒（milton miller）热衷于塑造中国官僚和上层人士的形态，但更多的摄影师则聚焦于中国的底层人士，并生产出了以贫苦劳动阶级为典型的中国人形象的潮流。该潮流或许以英国旅华摄影师威廉·桑德斯（william saunders）的“中国人的生活及特征研究1863-64”为滥觞，他在室内摄影棚中用水桶、斗笠、剃头挑子、坎肩布挂等为道具，拍摄了“上海苦力”、“足医”、“流动理发匠”、女性织工（图2）、剃头匠、修脚人等以劳动阶层为主题的照片，以强调劳动工具与劳动场景来反映底层劳动者属性。虽然目前学界已经证实桑德斯镜头下的各色劳动阶级是由他所聘请的模特所扮演，人物的姿势和形态也更多源于西方对中国劳动者的刻板印象，然而这种关注和拍摄手法无疑成为某种典律，被后世其他旅华摄影师所继承和光大。 例如英国人约翰·汤姆逊（john thomson）就在他的四卷本相册《中国与中国人影像》中便持续着对中国底层人物的细致观察。比起桑德斯，汤姆逊挖掘了更多在西方人看来稀奇古怪而且相当陌生的劳作方式，并更加注意用劳动阶级的随身行头、装备或劳动场面直接诠释其职业与身份，使被摄对象的身份能够被一系列可视特征反映。因此我们能看到在他拍摄的照片中，锯木工握着巨大的锯条站在木料上；守夜人手里握着打更用的木梆子；拉洋片的表演者身边放着被观看者围着的演示暗箱；满族葬礼上的打幡人戴着有翎毛的帽子，手揽着旌旗的长杆；走街串巷的小贩敞开胸膛，脚边一杆长杆秤支撑着竹质扁担，其两端拴着的是用来装货物的箩筐（图3）。在认知层面上，这些工具就是“道具”，成为下层阶级中某一类特定人群易于被辨认的标签。 晚清时西方摄影师对中国劳动人物形象的偏好和兴趣，可能源自于英国维多利亚时期西方中产阶级的价值标准和口味的影响——其实从18世纪中叶开始，贫困、贫民问题逐渐成为西方社会的一个公开议题，而对这一议题的关注也迅速成为中产阶级社会良心和责任感的体现。许多学者、记者、社会改良人士致力于利用文字来展现和分析贫困这一社会结构性问题，这其中既有社会调查，比如19世纪40年代英国记者格林纳达（james greenwood）与马修（henry mayhew）合作的研究性报道《伦敦劳工与伦敦穷人》（london labour and the london poor）；又有文学创作，比如胡德（thomas hood）描写纺织工人的诗作《衣衫之歌》（the song of the shirt）；还有大量以穷人生活为主题的小说与新闻叙述。这些文字勾勒出底层人民的艰困与挣扎，也启发了其他的艺术家和观察者以图像再现作为揭露、批判社会黑暗的方式，例如以版画为中介，英国的艺术家团体就将对贫民生活的描绘提供给《图像》（the graphic）周刊；而以摄影为出口，19世纪后半期的许多摄影师都把镜头对准了城市贫民与其身处的环境，例如摄影师雷兰达（oscar gustav rejlander）和苏克里弗（frank meadow sutcliff）对“街头孩童”和约克郡工人生活的记录以及托马斯·安南（tomas annan）在19世纪60年代对格拉斯哥贫民窟所做的敏锐揭露。汤姆逊本人也曾以拍摄伦敦下层人士闻名，其成就体现在他结束中国旅程返回英国之后的系列摄影作品《伦敦街头生活》（street life in london）上。因此他对中国底层的兴趣和关注大概可以看作是实践其“社会教养”的一次尝试，同时也反映了这种意识对他的深远影响。 然而有意思的是在汤姆逊的镜头下，穷人的意义也因其国籍而迥然不同。在《伦敦街头生活》中，配合着书中的论调，城市贫民是遭受贫穷困扰的人，他们的存在是一个社会问题（图4）；但在《中国人与中国人影像》中，汤姆逊却暗示晚清贫民的生活处境与社会的“发展阶段”密切相关。特别是这些形象被作为一种中国人的典型流传时，西方观众很容易抽象出对于中国劳动、劳动力以及劳动者的“性质”，并进一步据此产生出对社会性质的判断：这个国家对于人力十分依赖，手工业虽然发达，但是低效，也无法进行大规模的、精细的生产——而这正是中国社会落后与文明程度低下的证据。因此，形象符码清晰传达出一种超越人物本身的意义，强调了中国仍然处于依靠人力劳动的古老的社会阶段。 正因如此，西方摄影师作品中的底层中国人形象常用来当作文明等级论和白人优越论的依据。而这些照片以“殖民回忆纪念品”、“异国风情碎片”或“老帝国风情媒介”的身份在西方世界流传时形成了辐射巨大的价值观念及认知结构，甚至直接驱使“得风气之先”的香港、上海等华人影楼也加入到制造底层中国人类型照片的行列之中——目前学者已经发现“悦客楼”、“瑸纶”等照相馆出产的中国下层劳动者照片，它们在风格和内容上全面效仿“西方凝视目光”，以迎合现代市场的需求和品位。 不过这些“外销摄影”的存在并非意味着晚清华人影楼、或中国的本土摄影只能跟从西方旅华摄影师创造出的中国人形象范式。事实上，正是得益于晚清华人摄影团体的创造性实践与摄影文化的活泼跃动，使得中国人得以在一种西方主导的剥夺性拍摄关系之外自主开拓出新的形象序列。 中国本土摄影团体的“摩登”小影 从时空关系上看，中国的本土摄影团体大概于19世纪七八十年代在城市中渐成气候，华人影楼纷纷成立，也让国人赴照相馆拍“小影”成为一种新潮选择。在当时的历史文化语境中，拍照之所以“摩登”，不仅因为摄影的技术性，更是因为它与19世纪晚期城市中蓬勃的商业和娱乐文化紧密相关。而这样的环境使得中国本土摄影师推动的沙龙摄影不重“发现”，反倒与消遣、游戏更为接近，无怪乎它很快成为上层阶级或新贵人物热衷的休闲活动，在功能上也趋向于自娱与娱人，并迅速成为都市消费的重要表现之一。伴随着这样的拍摄实践，一种本土的摄影现代性开始在晚清各大城市的华人影楼里萌生，为具有都会性格、也更加驳杂与生动的中国人形象提供了可能。 这一形象的第一大类是“时髦倩女”，由当红名妓所充当。说来有趣，高级妓女其实是新潮中国人形象的先驱，也制造了其中最前卫和惊世骇俗的符号。这一群体迷恋摄影已有诸多记载，例如1884年刻印的《申江名胜图说》就曾有过这样的描述：“沪上照相馆多至数十家，而以三马路之苏三兴为首屈一指。凡柳巷娇娃，梨园妙选，无不倩其印成小幅，贻赠所欢。”这些照片除了被当作礼物和纪念品送与恩客，也常常被影楼兜售，甚至刊登在娱乐小报的花榜上，成为交际花们大张艳帜时的道具与都会超群魅力的表征。因此为了博人眼球、制造话题，竞逐风气之先的交际花们在镜头前并不被动，反而是积极、精心地设计自己的形象，力争从场景、表情到神态全方位展示自己对潮流的敏感和创造。 例如这张照片就显示了新奇环境中妓女奢华的个人形象：女主角置身于一个中西合璧的环境中，她斜倚着的西式沙发代表着时髦的品位和异国情调，那斜倚的姿势更进一步显示出对西方人像绘画经典的某种模仿。而照片的东方风情则来自于布景里的中式庭院、簇拥着美人的各式盆花，更主要来自主角刻意谋划的中式魅惑力：她以一种夸张的姿势交叠双腿，引导观看者将视线集中于她的三寸金莲上。而这双尖尖的小脚也因此得居于照片中央，毫不掩饰地挑逗着另一端的好事之徒（图5）。 除了直白地彰显女性魅力，青楼女子们往往也熟稔于在镜头前制造一种另类诱惑。易服是中国文学里历史悠久的题材，在明清时期的女性书写中，易服常作为一种补偿方式，让作家和读者在男性衣冠的保护下，畅享现实中无法实现的自由；而时至清末，《点石斋画报》中以“不甘雌伏”和“巾帼变装”等图，直接表明妓女通过穿上长袍马褂，可以踏入原本拒绝她们的公共空间。然而摄影空间中的易服却又有了新的含义——比起女性书写中的自我赋权或者变装作一晌贪欢的冶游，镜头前的易服变装更是一种充满了刺激和趣味的性别表演，摄影的记录则让这份挑衅可被长久保存与重温。其中“日常”可如上海花魁祝如椿身着马褂长衫，头戴鸭舌帽，展示别样的风流倜傥；更可以像名妓小妹那样“超常”表演，以全套武生扮相持剑出镜，提供更富戏剧性的冲击（图6）。妓女透过服装、仪态表演超越自己的性别身份，除了引领标新立异话题，也暗示了对自己身份的全权控制和创造一个新自我的信心——这与男人们臆想和描述中的纯粹客体形象截然相反。 其实不仅勾栏中人，连帝国的上流女性，乃至大权在握的慈禧太后本人也痴迷于在镜头前易服拍照，更将自己这一爱好发展成为一场多人游戏：她曾经挪用宗教符号与形象、道德之间的联系，在莲田竹海中与李莲英、崔玉贵、四格格等分别扮演观音菩萨及其随从（图7），主动追求用该种形象来建立自己与传统女性美德、甚至是神格化了的慈悲品性的关联。同时，慈禧还突破性地允许这种变装照公开复制和发售，鼓励自己以此种形象在大众之间流传。这位帝国的最高权力者扮装成为慈祥亲切的女神、在镜头前强调自己女性化的一面以贴近理想母性原型的做法，和她喜欢被称为“老佛爷”、乐于在社会政治身份上充当强势又权威的男性形象之间存在着某种张力，但她显然希望前者能为自己赢来更多中国子民的拥戴。通过宫廷女官德龄的记叙，我们知道慈禧变装观音拍照原因有二，一是希望世人将她视为大慈大悲的菩萨；再一是提醒自己“观音”是她应有的形象。她已经明确认识到照片在制造现实和引导大众舆论上的潜力，因此希望用这一媒介固定下来的形象来说服大众和自己，建立一种新的、具有公共面向的性别角色。 借由以上三个例子，我们看到中国本土摄影所建构的现代视觉文化其实为性别再现提供了新的可能性。人像照在捕捉像主形象之余，也为她们逾越现有规则提供了空间。在由镜头执定的舞台上，被摄者可以空前强化自己的性魅力，也可能实现对自己寻常身份的超越，但两种尝试都意味着一种对自我身体和意志的控制与创造。也许是某种巧合吧，这些女性的人像作品似乎都固着于“个体表达”，而接下来我们将展示，在晚清历史走向终点的过程中，某一类男性形象恰好可以超越私叙事，成为宏观政治变革的重要切面。 1911年，辛亥革命废除了中国的千年帝制，也开始系统地改造中国人的身体观与风尚习俗。在翌年3月5日颁布的《大总统领内务部晓示人民一律剪辫文》中，新政府以不容争辩的口气，把民国的成功、新公民身份的确立与发辫之剪除捆绑起来。在“涤旧染之污，作新国之民”的号召下，男性的主动断发也大行其道，影楼中出现了与这股激进的潮流相配合的新的肖像照类型：不少人在抛却自己发辫之后摄影留念，以新形象证明与旧中国彻底决裂（图8）。这些照片毋庸置疑说明了像主对革命政策的践行，但对于许多观察家而言，个人的剪发更具有明确的群体象征意义，它可被解读为中国践行现代化、接受革命、民主、共和观念的确凿证据。形象的变迁和其隐喻，为清王朝过渡到现代国家的政治大变局增加注脚。 毋庸置疑，晚清中国人的形象是多元的。通过种种个案，本文希望说明在不同的视野之下，中国人形象展现出不同的形态和风格。这些庞杂形象混杂着事实与想象，也隐含着多元象征，其形象的再现特点与再现范式一方面受制于拍摄主体和观看主体的变化，另一方面也连接着时代的政治文化意涵。其实中国人的形象史就是一部关于变化的文化史，而这种变化本身还将永远持续下去。 □李潇雨

主演：入野自由,坂本真绫,松冈祯丞,日野聪,日笠阳子,石冢运升,松风雅也,伊濑茉莉也,樱井孝宏,福山润,藤原启治,寺岛拓笃,茅野爱衣,森久保祥太郎,甲斐田裕子
简介：革命历228年，冬。从属于E.U.联盟联军的W Zero部队中尉阿基德（入野自由 配音）迎来了与哥哥——布里塔利亚帝国圣米迦勒骑士团的团长信?修加?夏音度（松风雅也 配音）的决斗。成濑幸也（松冈祯丞 配音）制造的炸弹虽然摧毁了帝国1/3的战斗力，但是他们仍然面对着为数众多的对手。敌我差距悬殊，获胜希望渺茫。关键时刻，骑士团下的阿修罗队队长阿修雷?阿修罗（寺岛拓笃 配音）临阵倒戈，加入阿基德他们一方。决战前夕，阿基德剪下自己的一撮头发，交到蕾拉?玛露卡尔（坂本真绫 配音）的手中。　　历经战火的洗礼，他们之间的关系悄然发生着改变。希望还是绝望，前路迷茫……

主演：钉宫理惠日野聪江原正士川澄绫子
简介： 今年的秋番不仅有「阿松」「love live!sunshine」等人气作品的续作播出，还有「犬屋敷」「鲸鱼之子们在沙丘上歌唱」等改编自热门原作的动画登场。 " 那么10年前的本季，又有哪些动画播出呢 2007年秋番： 「悠久之翼第2季」 「机动战士高达00」 「君吻pure rouge」 " " 「逆境无赖开司」 「clannad」 「现视研2」 「儿童时间」 " 「请别忧伤了二之宫君」 「紫音之王」 「灼眼的夏娜2」 「兽神演武」 「守护甜心」 " 「神灵狩/ghost hound」 「素描本 full color's」 「绝妙侦探迷宫」 「逮捕令 全速前进」 「初音岛2」 「龙鸣」 「暗夜魔法使 the animation」 「工薪小孩」 「竹刀少女」 「向阳素描 特别篇」 「prism ark」 「blue drop～天使们的戏曲～」 「彩虹水滴」 " 「myself;yourself」 「魔人侦探脑啮涅罗」 「南家」 「moonlight mile 2nd season -touch down-」 「冒险岛」 「物怪」 「萌菌物语」 「梦玉屋奇谈」 「出租魔法使」 「流星洛克人tribe」 " 网友反映： 都10年前了啊………… 看这些标题有明显印象的只有4个左右…… 那时也不能在nico生上看动画啊 " 诶……「机动战士高达00」都这么早了吗。我还是关掉页面就当啥都没看见吧。 真·怀念到死~ 怎么说呢？在自己心里不知该说「这都10年了」还是「这才10年啊」 " 是吗00已经是10年前了啊… （ps:动漫是前进了还是后退了）