樱井孝宏

主演：悠木碧,真堂圭,樱井孝宏,山路和弘,長尾步,喜多村英梨,雨宫天,三瓶由布子,广桥凉,Lynn,荻野晴朗
简介：精灵宝可梦破晓之翼采访：系列导演山下清悟和助理导演渡辺叶 如果你想知道关于精灵宝可梦：破晓之翼更多的信息，这次与系列导演山下清悟和助理导演渡辺叶的采访或许能够解答你的需求，因为他们谈论了他们的创作方法和创作目标，隐藏的彩蛋，以及推动这一切的精灵宝可梦的回忆 参与者: 山下清悟 shingo yamashita 渡辺叶 yoh watanabe 采访最初是发布在精灵宝可梦官方网站上，在最后一集上映之前。翻译成的英文版发布在sakugablog上，作者是看着那篇英文版翻译的中文，要问为什么的话.... 那是因为现在还看不懂日语【鬼脸】 下面敬请欣赏，欣赏每个创作者在作品之外不为人知的故事。 —请告诉我们作为《精灵宝可梦：破晓之翼》系列导演和助理导演，您们具体负责哪些的动画制作工作 山下清悟：导演是决定一个动画系列制作方向的人。用我们的话说，你的工作是告诉所有人他们该如何制作动画，然后确保每个人都在按照你说的在做。如果你很擅长给出指示，并且所有步骤都能完美执行，那么你不需要做任何事。所以你做的工作越少，你作为导演的表现就越好。我总是忙的手上全是工作，这就证明了我仍然有很长的路需要走（笑）。 渡辺叶: 解释作为助理导演我的工作有一点困难，因为它会根据导演的风格和作品的性质而发生变化，通常来说，它涉及执行多项任务，从共享每个人的进度到反馈指示到所有部门。山下清悟真的是一个多才多艺的人，他能做任何事情，所以我总是能从他身上学到新的东西。 " —导演，我听说您在图画方面非常特别。是因为您曾作为动画师的背景吗？ 山下清悟：是的。导演通常不会修改单独的画作。但因为刚开始担任的是动画师，我没办法改变想要在检查关键动画时候保有最后修改发言权的习惯。 — 您指的检查关键动画具体是什么意思？ 山下清悟：今天日本动画创作方式通常是从分镜图或者粗糙的关键动画开始，在其中决定镜头基本的组成，以及所有的内容将如何移动或者粗略的大笔描画怎么放置。从这里开始，动画导演将会对画作进行纠正，将画作发回动画师手中，动画师在这阶段创造的我们称为关键动画——有时称为第二关键动画。剧集导演或者动画导演在对这些画作进行检查后，将其送到中间画人员和着色人员手中。基本上进入中间画阶段后就不会再回头，所以检查阶段是你能够修改的最后机会。通常情况下，导演会检查错误，然后让其他的一切都过去，但我发现我会提出新的想法，添加更多的材料进去，但这只是给我创造更多的工作....（笑） — 您在第1集到第6集是不是都是这样做的？ 山下清悟：这确实只适用于我担任剧集导演的部分。关于破晓之翼，除了我之外，我们还有另外4个人担任导演，负责他们各自的剧集。对于那些我没有担任剧集导演的部分，我决定很大程度上放手给他们，让他们各自的风格大放光彩。另一方向，我是第01，04和07集的剧集导演，所以像往常一样，我参与了这些剧集的各个方面。 — 看youtube或者其他平台上的留言评论，似乎粉丝们并没有忽视对于细节的关注。 山下清悟：好吧，过分沉溺于它也会适得其反（笑）。当在处理画图的时候，我总是想要特别小心，有很多时候我都把它们修补到非常后面。渡辺叶在这里处理第5集，你也能很清楚地感到他的触动。这当然适用于整个作品，但他也得到了很多艺术上的赞美，从反应上来看 渡辺叶：不像山下清悟导演，我有制作背景，但我不会画画。我很简单地传达我想要看到什么的指示给动画师们，然后动画师们做了非常出色的工作，把它带到了现实中。到最后也没有多少需要我来修改的，所有的看上去都很好，这些都多亏于动画师们的能力。 — 您以前熟悉精灵宝可梦吗？如果您能和我们分享你最喜爱的宝可梦，您记忆里的游戏，或者任何和精灵宝可梦相关的佚事，那就太好了 山下清悟：我认为是在我初中一、二年级的时候，精灵宝可梦 红和绿发布。我记得那时候我买了它们，我是对于那款游戏有美好回忆的那一代人中的一员。至于很突出的回忆，在与口袋妖怪红和绿的精英四人组战斗的时候，有一个片段是你要面对你的宿敌。你的宿敌的波波进化成了比比鸟，然后在你游戏里面的旅途中进化为比雕。当比比鸟进化成比雕的时候，精灵变得更大。除此之外，在最后的战斗中播放的是高潮音乐，伴随着比雕的哭声。在那一瞬间，我发誓我能感觉到狂风吹拂过我的头发（笑）。我不认为比雕实际上有那么大，但音乐和声音效果让它觉得非常的大 破晓之翼第07集描绘了一场极巨战，我想用那场战斗重现我纯真年代那时候的感觉。同样，在狩猎区我就是抓不到一只肯泰罗（笑）。我所有的朋友都抓到过一只，我是唯一一个没抓到的，所以那时候我跑回家痛哭了一阵，然后继续玩下去。到最后我也没有遇到过一只肯泰罗，我真的因为这哭过（笑）。但这也是为什么红和绿是在我心中最突出的一部分。 渡辺叶：我也是最开始玩精灵宝可梦 红和绿那一代人中的一员。我的哥哥有红，我买了绿。即便在那时候，我感觉精灵宝可梦也是一种交流的方式。我最后转了学，但甚至是在新学校，每一个讨论的还是它。而且，他们有游戏连接线。你有没有游戏连接线是完全不一样的体验。 山下清悟：哦，是的，他们做到了！我从来没有过一根。 渡辺叶：放学后你会顺道去同学家，吃点零食，用数据线连接来训练精灵....那时候，应该是腕力和喇叭芽 山下清悟：哦，这让我回想起来了！ 渡辺叶：也因此，精灵宝可梦成为许多个通宵夜晚的原因（笑） " — 让我们回到破晓之翼，它是以选集的方式出现。是有一个题目还是内容存在来把每一集都联系在一起？ 山下清悟：总的想法是增加预言的片段，以建立汤米（tommy）和约翰（john）——出现在医院的男孩——的故事为主要事件，同时还为道馆馆主提供了简短、独立的介绍。我们也希望每一集的方向都有所不同，我认为你在第1集到第6集里面也会有所感觉。 一方面，第5集，奥利薇的情绪相比之前有一点难懂。奥利薇是一个内心复杂的角色，所以想要写出一个情感共鸣又特别容易懂的故事是极其困难的。我们优先的任务是确保粉丝们能够察觉到情绪上的节拍，而不是把一切都说明清楚，在这里要感谢助理导演。正是渡辺叶使得这一集完美成功，所以我认为这是一次令人振奋的成功（笑） 再例如，第03集，以我创作方式之外的风格呈现出了赫普和毛辫羊。它有意倾向于喜剧的方式更加接近于至今为止的精灵宝可梦tv系列。我认为欢快、田园的风格非常适合赫普的角色，有像这样的一集能够展示我们所处世界的广阔。我们有一些重大的发展，能够瞥见更残酷的一面，但这个世界上也有一些温暖地方。我的意图是让第03集缓解汤米和约翰的情况，约翰和汤米因为他们的病情没办法参加精灵宝可梦对战，也没有给自己展望光明的前途。 这个想法是用构图和剪辑来展示不同的个性，想法和战斗中的价值观。赫普有一个身为联盟冠军的哥哥，根据你看待他的方式，你也许会说他会有一个艰难的成长环境。但他可能从来没有怀疑过他的信念，成为一名训练家，追上哥哥的脚步。在第03集开始有一个镜头，赫普在看一场相同比赛，他在第01集里面看过的那场，但在这里音乐是更欢快的音调，房间里充满了温暖、自然的灯光。我们在制作第01集和03集场景的时候考虑到了这种的对比。 " — 所以当您把这些系列看作一个整体的时候，有意识的把这些片段连接在一起。 山下清悟：非常正确。这就像他们说得见林不见树一样。像这样的系列作品吸引人的地方就是只看单独的剧集你没办法完全理解，所以我们尽力在整个系列中用不同的方式来结合这一想法。 — 剧集的焦点角色每一集都在变换，但他们都与飞翔出租车连接在了一起。您是否把这一点当作连接整部系列的另一种方法？ 山下清悟： 从最初的规划阶段开始，我们就想把钢铠鸦拉的飞翔出租车作为连接迦勒尔地区的一种方法，一开始我们就提出了围绕这一点的故事情节。除此之外，我们在破晓之翼里面不断重复这一场景，出租车司机总是询问焦点角色一些问题，像是“你要去哪里？”或者“你在这里干什么？”，这是我们在头脑风暴剧本的时候想到的。 — 破晓之翼是基于ns游戏精灵宝可梦剑盾。因此在制作动画时，你有没有注意或者特别关注什么？ 山下清悟：有些时候我们特别关心不要让那些原游戏的粉丝失望。但是我们不打算弄那种one-to-one的重制，所以这很棘手，还要在写作和制作水平上达到我们想要的平衡，同时确保忠于游戏里的世界观。老实说，我觉得在最后一集的某些部分可能跨过了这一条线...（紧张的笑）我们到现在还在非常努力地制作，因为我们在试着想象它怎么才能被接受！ — 约翰和汤米是系列里的原创角色，他们非常迷人。在塑造他们角色的时候您的关注点在哪里？ 山下清悟：如果我必须说一点或者几点，我实际上是那种当动漫改编加入原创角色后总是以失望告终的人。 我认为，当一个没有出现在原著里的角色突然出现在屏幕上的时候，观众总有一些抵触。更确切地说，我们破晓之翼每集都只有5分钟的时间来确定所有事情，所以我们有点放弃了使你突出的普通角色（笑）。通常情况下，你通过将他们放在不同的情况下，通过他们的对话，随着时间的推移，让一个角色脱颖而出，因而，我们认为直接传达关于约翰和汤米所有事情是很困难的，无论是他们的性格还是他们之间的关系。 考虑到这一点，我们这样做了，例如在06集是对01集的回应，07集是对前面的回应。所以在这次采访的时候（在第06集首映之前），有许多约翰和汤米角色的方面你还没有看到。我希望你能把那些未解决的问题留在脑后，等到一切都清楚了再回过头去看。从最初的阶段到剧本初稿完成的时间并不长，所以我们从头到尾地讨论了一遍，有很多地方我们后来都对角色进行了修改 " — 从目前看到的剧集，有没有任何添加的小细节或者背景故事，观众在观看的时候可能错过？ 渡辺叶：所有人都看穿了我试图设置的所有东西（笑） 山下清悟：（笑）对我来说，当我读到观众的反应，并从中察觉到了一些我的作品中新的东西时候，我觉得非常有趣。这是非常有趣的发现。有时我会不自觉地把细节加入进去。当我导演的时候，我通常不会尝试刻意的以某种方式做某事，但在我脑中这样做是有意义的，所以你最终会瞥见你内心的思考过程。当人们意识到那些的时候，我真的很高兴 很多时候，导演都在无意识的状态下工作，即使没有为你解释清楚，如果没有潜在的思考，场景也不会像现在这样。所以当粉丝们注意到的时候我是最开心的。第05集用了渡辺提供的一些设备。我认为每个人都注意到了他想在魔墙人偶的场景做什么。 渡辺叶：是的。实话说，那是从把魔墙人偶放在剧集某个地方的简单愿望开始的...（笑）。我们最终通过踢踏舞来表达奥利薇的感受。 山下清悟：那非常酷！ 渡辺叶：我不想说太多以免剧透，但尽管播放播放时间很短和剪辑数量很少，我们试着尽可能的在每一个单一镜头里都包含至少一个游戏里的精灵或者角色。我不会说这么做是一时兴起，但从粉丝服务的角度，我们想让他们尽可能多地出现在荧屏中。我希望你能试着留意他们。 — 从这个角度重新观看动画听起来是一种有趣的、不同的享受方式 山下清悟：虽然，尽管我不认为指出像是第04集百变怪混在弱丁鱼群中会伤害任何人，但我尽量不触及对于故事更重要的部分，因为这会让事物失去乐趣（笑）。 "ps：恕我眼拙没看出百变怪在哪.... — 但愿所有人在重看这一部分的时候能注意到这点 山下清悟：即便你没有发现任何东西，也一点都不影响你的享受。我认为破晓之翼的主题正是如此。我们尝试让你能够理解整个故事而不用捡起所有的细节，但如果你这样做了，能加深你的理解。 — 您能在结局中强调一些值得期待的细节吗？ 山下清悟：这很难说，因为讨论重要情节会变成剧透...我认为宝可梦动画最棒的部分是难忘的战斗。然而，破晓之翼一开始并没有过多关注这些。尽管约翰是丹帝的超级粉丝，我们制作了该系列，并故意选择不参加战斗。约翰只想亲身体验一下，但这是一个没有实现的梦想。在第07集中，约翰终于去了体育馆，我认为真正的亮点是激烈的精灵宝可梦间的战斗，这可能是迄今为止最令人印象深刻的。 — 作为助理导演，有哪些事您认为需要强调的？ 渡辺叶：实话说，我认为山下清悟先生已经说了所有我想要说的.....请收看第07集（笑）. 山下清悟：我希望你可以和约翰一起体验他的梦想，领略一下丹迪的极巨战斗在那座体育场里是多么让人印象深刻！ 渡辺叶：这真的是一个合适的方式来结束这个系列。你也可以看到几乎所有你喜欢的角色。 山下清悟：这是真的。你可以说这本身就是一个亮点！ — 最后，如果您能给所有的精灵宝可梦和破晓之翼的粉丝们留言的话。 渡辺叶： 谢谢所有精灵宝可梦剑和盾的粉丝们。对于那些还没有尝试过的人，我希望《精灵宝可梦：破晓之翼》能给游戏一个机会。作为导演，没有什么比这个系列更能让我开心的了，因为它能让我有机会更加热爱角色，在未来继续玩游戏，和你所有的朋友一起分享乐趣。 — 导演您呢？ 山下清悟：我们制作破晓之翼是希望创造一些让粉丝们能够享受和深入挖掘的东西，以至于非常多的阅读他们。我希望所有热爱精灵宝可梦的人能够借这个机会看看这部系列。 如果你爱精灵宝可梦，我希望你会发现这部系列剧值得重刷，因为可以在多个层次上享受。请欣赏到最后。 " 以上 【请多多收藏关注转发，如果有想要知道的动漫作品的幕后采访故事可以留言在评论中】

主演：伊藤节生,樱井孝宏,大塚明夫,入野自由,松冈祯丞
简介：好消息！《灵能百分百》要出第3季了，制作阵容维持原班人马不变，制作公司也依然是骨头社，那个熟悉的龙套君跟灵幻师父2人组又回来了。 " 还记得之前官推搞的那个百分比倒计时吗？从43%开始，每天会更新一张新图，大家都很好奇等倒数完100%会是什么新企划公开发表吗？ " " " 从8月23号的43%到现在过去了57天，数字终于涨到了100%，官推终于有动作了，倒数完的公开发表没想到居然是第三季，简直太开心了。 官推同时附带了一张第3季的主视觉图。这张图是地上一滩水呈现出来的倒影，也可以翻转过来看。灵幻和龙套师徒2人正走在路上，灵幻撑着伞手里拿着老式的翻盖手机，似乎刚打完电话，龙套手里抱着一束花，有庆祝的意思。这张主视觉图由担任人物设计的亀田祥伦亲手绘制。 " 原班人马再次集结 第3季的制作阵容没有变化，还是延续了前两季的班底，只不过原来的监督“立川让”现在的职位变成了总监督，而监督由“莲井隆弘”接任。 " 总监督有两种，一种说白了就是监制，权力比监督大但是做的事情比监督少，就是挂个名而已实则摸鱼。另一种就是自己一个人做太累，所以去找了一个副监督，让他分担一些活好让自己腾出时间来参与一部分的分镜或演出，这样做出来的成品往往会更好。 " 以上staff除了新加入的“莲井隆弘”其他全是原班人马，总监督立川让和漫画原作one老师也各自画了一张贺图庆祝第3季制作决定。 " " 总监督：立川让 监督：莲井隆弘 系列构成：濑古浩司 角色设计：龟田祥伦 音响监督：若林和弘 音乐：川井宪次 动画制作：bones（骨头社） " 影山茂夫cv：伊藤节生 灵幻新隆cv：樱井孝宏 小酒窝cv：大塚明夫 影山律cv：入野自由 花泽辉气cv：松冈祯丞 " " 目前只是制作决定发表，也就是才刚开始做，想要看到第3季正片肯定是没这么快的。不过至少已经确定了，比那些有生之年都不知道还能不能看到续作的不知道高到哪里去，没错说的就是你《游戏人生》第二季。

主演：入野自由,茅野爱衣,户松遥,樱井孝宏,早见沙织,近藤孝行,田村睦心,濑户麻沙美,丰崎爱生,小形满,大原沙耶香,大浦冬华,水原薰,叶山郁美,潘惠美,种田梨沙
简介：　　童年时期的一个盛夏，女孩子面码（茅野爱衣 配音）死于意外。这件突如其来的死亡事件，深深刺痛了她的五个儿时玩伴——仁太、安鸣、雪集、鹤见子以及波波。六人组成的秘密基地“超和平Busters”就此解散，活着的五人带着无法弥补的创伤各自疏远各自长大。十年后，面码居然以一种只有仁太能看见的形式，带着一个想要实现的愿望回来了。　　本剧场版从面码已经在五个伙伴的帮助下“成佛”讲起，在面码完成心愿消失一年后，仁太他们五人重聚，各自给面码写信，回忆去年夏天发生在“超和平Busters”六人身上的奇迹。

主演：入野自由,茅野爱衣,户松遥,樱井孝宏,早见沙织,近藤孝行,田村睦心,濑户麻沙美,丰崎爱生,小形满,大原沙耶香,大浦冬华,水原薰,叶山郁美,潘惠美,种田梨
简介：南国的春与秋 / / 《望江南》二首 （南唐）李煜 闲梦远，南国正芳春。 船上管弦江面渌， 满城飞絮滚轻尘， 忙杀看花人。 闲梦远，南国正清秋。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟， 笛在月明楼。 / / 不必考证，亦知这是降宋被囚后所作。何以见得？听其音，亡国之音哀以思。调名“望江南”，又作“忆江南”、“梦江南”，这两首词是忆，是梦？回忆和梦有何不同？本质上并无不同，回忆是醒时的梦，梦是睡时的回忆。 阅读和写作同样如此。李后主的词，亦虚亦实，很难分清哪些是梦，哪些是回忆。我们一边阅读，一边也在回忆，每个词都是一条敞开的路，通往我们各自的私人记忆。 比如“春”，每个人读到这个词，都会有自己的回忆。比如闲、梦、远、南国、船，任何一个词，我们都可以就此写一段回忆。因此，即使读到相同的句子，比如“闲梦远，南国正芳春”，我们心中呈现的画面以及感受是不同的。 我对江南的春天并无亲身体验，只能从文字去想象和感知。“南国”对于我，听起来温暖、柔美，但这个感觉从何而来？来自我对南方的想象，而此想象又来自他人的讲述。“芳春”是对春天的命名，南国的春天处处花香。这仍是个间接的描述，直接感受仍须从自身的回忆里汲取，例如回忆春天的风暖草薰，回忆一片落英缤纷的桃花林，闭上眼深呼吸，闻一下空气中弥漫的花香。 李后主梦忆的南国芳春，具体是什么样的呢？“船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人。”春天的回忆很多，后主撷取三个画面，都是他最思念，也是最美的。第一是绿水画船，此系江南春之魂，韦庄的“春水碧于天，画船听雨眠”，皇甫松的“夜船吹笛雨萧萧”，皆与后主所思暗合。若没有绿水，没有画船，江南也就不是江南了。 “满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人”，柳絮飘飞的金陵，满城尽是看花人，彼时非梦，回忆似在梦中。千载后观之，仿佛电影中的一幕，满城飞絮，铺天盖地的幻意，人在其中，欢声笑语，回荡在时光尽头。 秋日凄清，回忆寂静。同样用三个句子，写意三幅江南秋色图：“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼”。秋天辽阔，登高眺远，千里江山，遍沁一层寒色。芦花如雪，肃肃风中摇曳，一片孤舟，泊在芦花深处。 这是秋天，该结束的都已结束，树叶返回大地，西风吹散流云，还剩下什么？哦，月亮，当然，秋月更加皎洁，照着空旷。有月亮的夜晚，楼上总有人吹笛，吹得月更明，风更清，听着笛声，他的目光落向杳杳梦中。 " 南宋 玉涧《洞庭秋月图》。 多少恨，昨夜梦魂中 / / 《望江南》 （南唐）李煜 多少恨，昨夜梦魂中。 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙， 花月正春风。 / / 从一国之君沦为阶下囚，后主的悲伤，非旁观者所可想象。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，这个比喻还不算很沉重，他心中的愁恨，实则比海还深。 降宋后，后主日夕以泪洗面。南唐虽小，僻处一隅，但他仍是国君，仍有人身自由，仍坐在那个世界的峰顶。也许那并非他想要的，他也知道他坐的位置，是在一座即将喷发的火山上，然而苟安之中，毕竟有过一段难忘的繁盛。 如今被囚，他什么都没有了，除了梦。囚徒在梦中才有自由，才能脱离这具被困的身体。任何武力也无法囚禁一个人的心，无法囚禁一个人的梦，除非这个人自己囚禁自己。 囚禁中，后主经常做梦，梦让他感觉他还活着。他的很多词，都写于梦醒时分，那个模糊的地带，那道深深的裂缝。“多少恨，昨夜梦魂中”，怅叹陡起，犹带醒时失魂的表情。他梦见了什么？ “还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”他梦见了往昔的欢乐时光，上苑游赏，车水马龙，衣香鬓影。恨在“还似”，梦中盛况，一笔绾住。还似旧时，历历在目，梦中欢情，醒后凄苦。从前并非天上，此刻真在人间。 这首小令情切语挚，直抒性灵，但写旧乐，正面无着，妙在末句并不收结，径随梦去，流连忘返于花月春风。 " 元 钱选《八花图》（局部）。 为弟弟李从善而作 / / 《清平乐》 （南唐）李煜 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。 / / 据说这首词是后主为其弟李从善而作。后主原名李从嘉，登基后更名李煜。开宝四年，即971年，也就是那一年，宋太祖灭南汉，李煜除去南唐国号，改称“江南国主”，之后贬损仪制，以示尊奉宋廷。同年，李从善入宋进贡，被扣留在汴京，直至974年，李煜请求宋太祖放从善南归，未获允许。李煜想念从善，痛而作此词，他尚不知自己次年也将被俘，而且离死亡只有四年。 尽管当时南唐已名存实亡，但毕竟还在那里，与国破家亡后的词作相比，思念弟弟的这首词，忧虑愁苦但无切肤之痛，不似他自身被囚后那般饱含血泪。 自分别以来，春已过半。“别来春半”，亦有说是相别半春，如果仅半春，不至这么担忧，故不取此说。从善应是经岁未归，已到春天，且春天忽已过半，从善还没有回来，后主才会“触目柔肠断”。 春天眼看又将过完，落梅堆在砌下，使人心乱。落梅如雪，难得之美，然而后主此时无心赏及，更无暇怜惜，他担忧弟弟，心乱如麻。阶前痴立，久之，不觉身上落满梅花，拂了又满。 不知从善在宋是何境况，一点消息也没有，道途迢递，怕是他梦也难归。“雁来音信无凭，路遥归梦难成”，巨石般沉重的心情，口中道出，语气这么轻，更让人觉得落魄无凭。 “离恨恰如春草，更行更远还生”，这两句乍读感觉俗套，不过是以春草比喻离恨，正如以流水比喻哀愁，然而且慢，再读一遍“更行更远还生”，句法是不是一波三折？词之至者，在于词情与调情相吻合，即文辞句式与感觉融为一体，更行更远还生，正是春草绵绵直至天涯的态势。再如“恰似一江春水向东流”，这个长句读的时候中间不要断开，方能传达出愁如春水滔滔不绝的情味。 后主以词名世，亦精书法，工绘画，通音律，擅长赋予词句以美感、乐感。存词三十余首，多属降宋后所作，家国之痛，人世之悲，直抒胸臆，一往情深，无尽感慨，无限凄凉，出之以雄奇疏宕，读之咏之，使人低回不能自已。 " 南宋 赵芾《江山万里图》（局部）。 不如独行归去 / / 《开元乐》 （南唐）李煜 心事数茎白发，生涯一片青山。 空林有雪相待，野路无人自还。 / / 关于此词作者，说法有三：一说张继，见《全唐诗》；一说顾况，见《万首唐人绝句》；一说李煜，见邵长光辑录《南唐二主词》，近代词学宗师唐圭璋先生亦主此说。 余亦将这四句系于李后主。帝王只是他的一个现世身份，真正的他是诗人和艺术家。他本可以做一个隐士，词中描画的蓝图，本可以成为他理想的归宿。不过，假如真是那样，可能就没有传世的李后主词了。命运之神总是这手安排那，那手安排这，幸与不幸，失与得，又该如何论说。 这首《开元乐》，余曾抄于案头，不时读之，涤烦除虑。尤当夕阳西下，青山如画，野径独行，忽焉若词中人，山林之志油然而生。喜其词句对仗工整，音韵谐婉，更喜其寥寥数笔，孤绝清冷，勾勒出一幅不如归去的意境。 “心事数茎白发”，起句即见笔力，将心事寄于数茎白发。杜甫诗曰：“数茎白发那抛得，百罚深杯亦不辞”，此乃沉沦无奈，故作放浪之语。古人多作镊白发诗，对镜见白发，于是乎惊老嗟卑，或惜流光，或叹无常。白发，余亦每见每拔，虽然知道这终归徒劳，不过是为了外表再多年轻几年。此句好在“数茎”，两鬓如雪倒也罢了，无力回天只能认命，白发数茎，好像一种暗示，一种象征，好像某个匿名境界派来的信使，大有深意。 “生涯一片青山”，读到第二句，差不多可以肯定，作者对杜甫诗相当熟悉，这句的“生涯”，或出于杜诗：“谁能更拘束，烂醉是生涯”，只是杜诗中的生涯憨态可掬，此中词句则另有远意。 “空林有雪相待，野路无人自还”，末二句如一幅水墨画，可书于扇面，或挂在书房，岂不比峭刻的格言要好很多？雪的白茫茫，空阔，寂静，带来世界之外的光。是归去的时候了，雪在等你，雪中封存一本无字书，等着你拆读。 撰文/三书 编辑/张进 校对/赵琳

主演：岛崎信长,高桥李依,川澄绫子,铃村健一,坂本真绫,关智一,小林优,樱井孝宏,浅川悠,植田佳奈,远藤绫,伊藤美纪,早见沙织,稻田彻,三木真一郎,悠木碧,中田让
简介：　　动画《Fate/Grand Order 绝对魔兽战线 巴比伦尼亚》改编自同手游剧情第7章。第七特异点——绝对魔兽战线 巴比伦尼亚!本次圣杯探索的舞台为神代，世界最古老的都市文明，魔兽栖宿的乌鲁克之地。第七特异点位于公元前2655年，人类和神明决裂的最初时代。「三女神同盟 」相互勾结要将人类引向灭亡。吞噬乌鲁克的毁灭预言。直面绝对的终焉，最惨烈的战斗已经揭开序幕!

主演：逢坂良太,洲崎绫,丰崎爱生,金元寿子,樱井孝宏,佐仓绫音,喜多村英梨,大原沙耶香,坪井智浩,子安武人,新井里美,田中敦子,本田贵子,鸟海浩辅,阪脩,佐藤利
简介：" 《希德尼娅的骑士：编织爱的行星》是《希德尼娅的骑士》系列的完结篇剧场版动画，原计划于2021年5月14日在日本上映，但受疫情影响，推迟至6月4日。这次的《编织爱的行星》由polygon pictures制作公司投入全部技术力量，更有原作者贰瓶勉出任总监修护航，追加了全新的故事剧情，为观众带来一个名副其实的完结篇内容。担任《编织爱的行星》监督的是吉平直弘（吉平“tady”直弘），他从电视动画第1季开始就以制造人员身份参与了制作，第2季开始则是演出兼副监督的身份。本文对吉平直弘监督，就《编织爱的行星》的制作契机和制作感想等方面进行了采访。 " ——这次，作为完结篇的剧场版《编织爱的行星》，距离2015年电视动画第2季已经有6年了，时间非常久啊。请谈谈这次出完结篇的目的。 吉平：能出《编织爱的行星》，我觉得粉丝的力量起到了非常大的作用。 在第2季电视动画结束前，我们加入了《blame!》的制作。《blame!》上映时，我们去做舞台致辞，很多电影院和推特上的粉丝都在喊「请快点出《希德尼娅的骑士》的续篇」。于是制片人他们就表示「回应粉丝们的心意，我们一定要出续篇！」，启动了续篇项目。 然后距离动画第2季过了蛮久了，但多亏了粉丝的力量，才有了这次的完结篇《编织爱的行星》。 ——原来如此，是因为粉丝的坚持呐喊的啊。 吉平：电视动画版《希德尼娅的骑士》中，缬有句台词是「我想为大家打气」。这是剧中剧《blame!》短篇播放时，那个场景的台词，但实际上是因为有粉丝们的应援声，才有了剧场版《blame!》。 在《blame!》的舞台致辞上，我也说过「我想借大家声援的力量，制作《希德尼娅的骑士》的续篇！」。 然后这次，就有了《编织爱的行星》，我真的非常感谢粉丝们。 " ——polygon pictures制作公司从2014年动画化《希德尼娅的骑士》开始，到这次的《编织爱的行星》，参与制作的时间长达7年之久。请谈谈做这么长久的项目是什么感想。 吉平：我自己是从第1季第1集开始就参与了动画制作，不只是编辑，而是真的非常深入的制作。第2季中我还是演出兼副监督，我所面对的挑战超越了我之前的工作范畴，这甚至成为了我的人生转机，我对这部作品的爱是非常深厚的。 这样特别的作品要出完结篇，那我不想是纪念性质的参与制作，或是「我只参与制作了一部分」这种样子。我想对包括电视动画系列在内的全部希德尼娅，做到善始善终，一以贯之，贯彻对作品的爱。 我带着这样的想法，非常渴望监督这份工作，参与作品的全篇制作。 ——电视动画第1季的监督是静野监督，第2季是濑下监督，《编织爱的行星》的监督则是吉平先生您。请谈谈继承电视动画系列的要点。 吉平：我在参与制作第1季第2季时，静野先生把一个非常难懂的科幻世界，塑造成了一个面向动画粉丝的娱乐作品，第2季濑下先生更是添加了军事细致描写和超现实主义喜剧等元素，以及他作为监督的演出色彩，扩张了作品的世界。 这部《编织爱的行星》作为爱情故事，我更想做成一部情感丰富的作品。我用提高戏剧性的感情演出，来实现了这个想法，得到了一个升级版的《希德尼娅的骑士》。力求通过整个系列，三位监督联手打造出一个希德尼娅传奇。 ——实际看过《编织爱的行星》后，我感觉不仅是高难度的战斗戏，还有超自然的气氛等等方面，都继承了静野先生和濑下先生的制作方向。 吉平：我非常注意不要变成一人自嗨的《希德尼娅的骑士》。爱得太深会扭曲，这话可能有点奇怪，但我平时还是很注意对作品的想法不要变成单方面的东西。 在处理作品分镜时，我也是从第1季第1集开始重新回顾，寻找监督修正的痕迹，再次确认「当时静野先生和濑下先生做了些什么，思考了些什么」，重新在我心中做诠释。 我故意继承了那种演出风格，融入进《编织爱的行星》之中，再以我独自特色的演出风格来描写，那么两者就能融合了。 " ——从当年制作第1季时开始，您是怎么看待原作漫画《希德尼娅的骑士》的？另外，您想怎样描写《编织爱的行星》？ 吉平：《希德尼娅的骑士》中贰瓶先生独创了一个独一无二的世界观，故事剧情具有普遍性，角色魅力十足，是一部非常容易亲近的作品。我从原作漫画中感知到，贰瓶先生想最大限度地活用他的作家特色，描写出一个更加超级有趣的作品。 不是制作一个随处可见的东西，但又不想用难懂的表现方式来结束，在这样的原作漫画描写中，既有惊人的高速球，又有犀利的变化球，当时我是一边看连载，一边期待又兴奋「究竟会怎么发展!?」。 这次我作为监督，想把原作漫画世界中普遍的人类行为、人对人的想法，进行深入充分地描写，来最大化展现作品的魅力。 我想描写的不是这种东西——在遥远未来的故事中，因为是非日常的世界，所以有不可理喻的行为也是正常的。我想以理念「不管是在1000年前，还是1000年后，人类的行为和思想都不会变」为核心轴，来描写这个完结篇。 ——这次，贰瓶老师还在出任了总监修，这一点令人很感兴趣。贰瓶老师有提出什么意见吗？ 吉平：贰瓶先生不是以监修身份只是对最后成品点评一二，而是非常积极，从初期阶段就参与进了制作。从剧情框架阶段开始，他就不断提出很多新点子，给我的印象是如同一股很强的推进力，想要做更多的挑战。 就这个意义而言，贰瓶先生不是「一个事后审查的人」，而是作为团队的中心，来制作作品的核心。 ——《编织爱的行星》的剧情是以原作漫画的后半段为基础的，又有电影独自的故事剧情。贰瓶老师也有在剧情方面提出点子吗？ 吉平：在挑战性的推进力这个方面，回想起来，贰瓶先生在剧情构成部分也提出了很多建议啊。 在制作剧情框架的时候，令人吃惊的是贰瓶先生说过「我想从10年后开始」。他画了谷风长道的插图，结果却说「……这是怎么回事？等一下！主人公的脸，变了！」（笑）。 此外贰瓶先生又是提出新要素智慧型奇居子的创意，又是重塑各种东西，重新构筑作品，他不是在还原原作漫画，或是做总集篇般的剪辑，而是在思考《希德尼娅的骑士》全新的结局，想书写新故事。 " ——我明白“新结局”的意思。在《编织爱的行星》中贰瓶老师原作漫画的诠释有一些不同。《希德尼娅的骑士》中令人印象深刻的是，谷风与融合个人女主角紬的约会场景。我感到了非常奇妙的美丽。 吉平：是的呢。我从剧情框架阶段开始就说过了，我们不是描写成一场奇居子大战人类的单纯战争，也不是寻找科幻电影的高格调归宿，而是「要做一个披着科幻外皮的，爱情故事」。 如果观众看过后，对“15米差的恋情”的独特描写，就作品的特色，有所感，那么这就是弐瓶先生想在原作漫画中描写的东西。这也是我作为监督，在这次剧场版中很注意的部分。 ——我看了原作漫画，发现谷风跟紬成为恋人关系，这个剧情有点惊人。 吉平：是蛮惊人的（笑）。 ——感觉就像是如果风格独特的贰瓶老师，对王道发起挑战，就会是这样。 吉平：关于独创性强烈的剧情，我很注意不要草率追求跟原作漫画一样即可，而是从脚本阶段开始精细打磨，我再监督指导，用表现手法和演出效果来补强描写，避免观众产生疑问「为什么会变成这样？」。 紬有17米，是以奇居子为基础的生物，但我想把其描写得比任何人都要像人类。不是「没有人类的外形，就称不上是人类」，而是「比任何人都有像人类的心灵的生物」，以此为切入点，让观众感受到人类之间的戏剧所具有的普遍性。这作为科幻片的故事描写方式，也能贯彻一个中心吧。 ——人类和异形相恋的故事，我想到了《美女与野兽》《水形物语》。有受到那些作品影响或是做过参考吗？ 吉平：并没有参考其他的作品。不仅这是不管是1000年前，还是1000年后，也绝不会变的普遍的人类之爱，而且我也想描写众人感情交织，构筑而成的王道故事。我不想做成一个有艺术性，在特殊世界线的奇妙故事，而是一个所有人都能沉浸进那世界里的故事。 " ——《希德尼娅的骑士》从第1季开播时起，就给人原作漫画和动画制作一致的少见印象。在实际制作动画的过程中，有感受到什么高契合度的东西吗？ 吉平：首先贰瓶加入团队，对于比如我们难以做出的表现效果，不好处理的表现效果，会提出飞跃性的主意。这在制作动画的过程中具有非常重要的作用。 此外原作画风给人以有点硬派科幻的印象，这种印象跟卡通渲染的表现一致的部分，原本契合度就好，而这次则是以传达给动画粉丝们比前作更容易亲近的印象为理念，开发了视觉效果。 另外贰瓶先生还新绘制了一些图画，比如「新的浜形」「根部希望是这种外表」。我们与其说是合作，更像是彼此交融，毫无顾忌地各抒己见，来制作作品。可能是这种创作方式，看上去比较有契合度吧。 ——最后请谈谈制作《编织爱的行星》时最有手感的场景。 吉平：这次我作为监督的重要工作，是把作品中蕴含的丰富感情，表现出来。首先是在仔细描写戏剧方面，在用先期录音描写最初的感情线时，我就感到了最大的制作手感——这个作品的理想模样有了。尤其是洲崎小姐（白羽衣紬的声优）的演技，逢坂先生（谷风长道的声优）的演技非常精湛，希望大家观看时可以注意这方面。 用那先期录音打造的感情线，还有作为一部影视作品，要怎么表现每个角色的感情交集和言语之外的思念——这些是分镜剧本的相关工作。通过动画师和作家团队的努力，表现效果达到了以往作品未能达到的级别。 所以，有制作手感的场景太多了，我不好选啊。 我觉得本作中包含了很多这样的东西——每个角色心中，思念他人的感情。 "

主演：濑户麻沙美,铃木崚汰,樱井孝宏,悠木碧,佐藤元,逢坂良太,大须贺纯,田中进太郎,村治学,平田广明
简介：【动漫杂谈】《海贼王女》前瞻： 《海贼王女》的pv已经放出过一段时间了，动画由美国成年人动画频道dult swim和北美动画网站crunchyroll牵头，由动画公司production i.g负责制作，总共12集将于2021年公开。 " 之前我对crunchyroll的唯一印象是每年都搞“年度最佳动画榜单”，点进去之前还以为是个评分网站，其实它是个有漫画、动画、新闻、游戏板块的综合型网站。不知道是不是受到了网飞的影响，这些动画网站也开始委托日方来制作动画了。 " 第一季刚完结不久的《神之塔》就是crunchyroll与web toon合作的产物，不过神之塔这种改编动画，在对原作的宣传方面，明显是让web toon占到了更多的便宜。既然如此，还不如作原创企划呢，于是在一年半之前，《海贼王女》的制作就开始着手进行了。ig不愧是大公司，网飞和这边两不耽误，还有《鹿王》电影要做，就是不知道实际资源是怎么分配的了。似乎“不做《巨人》续作”的理由，又多了一条。 " " 作品的背景设定在18世纪的欧洲，海盗横行，女主角也面临着国破家亡的绝境。但她找到了自己的出路，与一群忍者和武士一样的人，组成了海盗团，企图寻找关键词“伊甸园”背后的秘密。 虽然看pv好像是苦大仇深的复仇剧，但导演中泽一登对其的定位是“幻想、冒险、动作”题材，具体说是介于“少年漫画与少女漫画之间的风格”，加入了战斗元素，并将“自己经历过的爱情”融入到了故事中，让观众能看得很兴奋的作品。 " 看了导演中泽一登的采访，我可以确认无误，这货绝对也是个白毛控，而且还是短发白毛控，这可爱的人设直戳xp，导演太懂了。其实中泽担当导演或者参与人设的作品中，不难见这种角色，《b彼之初》有个女反派就是短发白毛，《恐怖残响》中的five也基本上是这个发型。 " 当然，仅仅是人设可爱还是不够的，故事倾向于战斗和冒险，要是能有机会借阅一下兄弟公司wit做《海盗战记》的关于海盗的现成资料，就美滋滋了。虽然视频网站投资的日本原创动画翻车的几率挺高，而且crunchyroll的片子一般也是要配上各种外语配音的，虽然不像网飞那样需要一次播完，但也是要提前上交成片的。希望导演中泽一登能顶住这个压力。

主演：泽城美雪,黑泽朋世,关智一,绿川光,高木涉,樱井孝宏,诹访部顺一,野津山幸宏,速水奖,铃木达央,田中理惠,松冈祯丞,田所阳向,中野泰佑,山口智广
简介：网飞全新原创动画《终末的女武神》即将于6月17日独占上线，6月10日今天，官方公开了最新预告，为上次预告的新版本，一起来先睹为快。 " ·《终末的女武神》改编自梅村真也原作、アジチカ作画的同名漫画作品，于2020年12月19日宣布了动画化的消息。该片由graphinica负责制作。该剧由大久保政雄执导，泽城美雪、黑泽朋世、关智一、齐藤壮马等配音。 《终末的女武神》的主题是神和人类的最终斗争。1000年一次的创造主们的会议上决定人类灭亡,也作为人类最后的机会与神进行一对一对决，如果胜利则被允许生存。众神在一千年一度的“人类存亡会议”中决定让人类灭绝，唯有女武神布伦希尔德反对。她主张应举办由13位神明对上13位人类，并各自进行1对1决斗的“神vs人类的最终斗争”。若是人类先取得7胜，就可以存活至下一次的“人类存亡会议”。首战为吕布奉先对上雷神索尔。 ·《终末的女武神》最新预告：优酷视频云 " " " " " "

主演：石见舞菜香 , 岛崎信长 , 内田雄马 , 中村悠一 , 种崎敦美 , 佐藤聪美 , 钉宫理惠 , 潘惠美 , 古川慎 , 兴津和幸 , 樱井孝宏 , 坂本真绫
简介：《水果篮子》第二季，主要讲述的是：本田透（堀江由衣 配音）是一名单纯善良的女子高中生。母亲过世后，无处可去的她在误打误撞之中住进了校草草摩由希（久川绫 配音）的家中。草摩由希家里有十二口人，很快，本田透就发现了他们身上的秘密。原来，草摩家族里流传着一个诅咒，那就是他们每个人都对应着十二生肖里的一种动物，另外一个，则是猫妖。个性冷淡，非常内向的草摩夹（关智一 配音）、幽默风趣的草摩紫吴（置鲇龙太郎 配音）、活泼可爱积极乐观的草摩红叶（斋藤彩夏 配音）、有着复杂过去的草摩波鸟（井上和彦 配音），在知道了这些表面开朗的人们背后隐藏的伤痛后，本田透会怎样给予治愈呢？ " 据官方消息，《水果篮子》第二季将于4月6日开始放送，日前已放出第1集的相关先行图： " " " " " "

主演：石见舞菜香,岛崎信长,内田雄马,中村悠一,钉宫理惠 Rie Kugimiya,潘惠美,古川慎,兴津和幸,樱井孝宏,上田丽奈,大地叶,丰崎爱生,梅原裕一郎,坂本真绫,种崎敦
简介：" 《水果篮子》于2019年重启新动画，并播放了第1季25集，于2020年播放了第2季25集，最后于2021年播放了最终季13集，圆满谢幕。然而在电视动画系列完结之际，官方又于6月29日宣布，会于2022年推出番外篇动画《今日子与胜也的故事》，内容描写的是透的父母的故事。本文对动画监督井端义秀，动画制作公司tms entertainment的制片人伊藤元气，就动画制作完毕后的感想，动画制作中苦战的地方等幕后故事进行了采访。 " ——全63集的制作，两位辛苦了。请谈谈现在的心情。 井端：老实说，我现在是燃烧殆尽，空壳状态（笑）。 伊藤：商讨动画项目是在2016年。动画制作开始是在2017年。足足过了6年的时间。第1季、第2季、最终季这种播放模式本身是有间隔期的，但动画制作在5年的时间内一直都是脚步不停的状态。 ——那么井端监督您可以回忆下2016年的时候，决定出任电视动画《水果篮子》监督一职时的心情吗？ 井端：记得是我在住宅街散步的时候，伊藤先生给我来了电话，问我「这次，要制作《水果篮子》的动画，可以推举您当候选监督之一的人选吗？」。很久以前，我有机会接触过《水果篮子》，那时我就觉得这是部非常有趣的作品，立刻就跑去买原作漫画了。我反复看了漫画好几遍，非常痴迷，因此我立刻回答伊藤先生表示「请务必推举我！」。就算监督的位置花落别家，我也希望能以某种方式，参与动画制作。 " ——那时伊藤先生有提出什么要求吗？ 井端：他表示哪怕动画集数非常多也没问题，要动画完整描写到原作漫画的最终话。 ——对于这样一部非常喜爱的作品，井端监督想怎么样动画化？ 井端：这可能是天经地义的事情，我是想「忠实原作」。还有就是，角色的表情要跟原作漫画一样。当然动画的画师是不同的，所以动画不会跟高屋老师的画一样，但悲伤时悲伤的表情，疑惑时疑惑的表情等等，要把这些原作漫画的气氛传达给观众，这一点是我是不厌其烦地告知现场制作的工作人员。 ——那是非常不容易的作业吗？ 井端：：难度在于笑中有悲，怒中有喜，和微妙感情的时候。这方面我们是下了很大功夫，来保证跟原作漫画不出现偏差。 伊藤：说起表情，比如眉毛一点点的角度和一个小动作，观众都会有不同的感觉。因此，监督在角色的表情刻画方面，非常用心。尤其是最终季有很多细腻的表情，因此制作是非常的不容易。 ——跟编剧（系列构成）岸本先生是怎么沟通的？ 井端：我是一个非常喜欢原作的人，所以对作品的感情很容易太强烈，而陷入盲目状态。对于这样的我，岸本先生常常是以平坦的视角，投来一些素朴的疑问。比如说场景之间的连接和作为影视画面的走向等等，算是漫画和影视表现方式的不同之处吧。 ——的确跟可以翻回页面确认内容的漫画不同，动画必须明确一条路线，否则观众有时是会产生混乱的。即便是在其他的作品，我也经常听说「故意改变顺序和表现方式」。 井端：是的。还有就是动画是有时长限制的，必须在1集里面制造高低起伏。如果没有轻重缓急，观众是会觉得无趣的。 伊藤：不只是电视动画《水果篮子》，把漫画和小说等纸媒体，进行动画化时都会有这种困难。 " ——在描写最终季时，监督重视的部分和苦战的部分是什么？ 井端：是要插入搞笑场景吧（笑）。第1季和第2季中有过好几个搞笑场景，但最终季整体上一直都是沉重的故事，所以无法加入搞笑场景。反而，我还有点不安——我能不能完整描写这么沉重的故事啊？我甚至在想制作组要不然别找我当监督，去找个更加善于处理成人系沉重气氛的人当监督的啊（笑）。 ——（笑）。还有其他什么吗？ 伊藤：漫画经常在背景部分刻画得不是非常细腻。因为漫画想表现的是人物。可是动画作品中人物背后一般都是有背景的，因此需要明确建筑物的形状和大小，地点等东西，这方面非常不容易。 ——其他作品，我也经常听说「制作好家的布局设置了」。 伊藤：所以，紫吴家是用3dcg构建的（笑）。 井端：毕竟是一个比较长的系列。建一栋房子，家，根本不是什么事（笑）。不过我是超级庶民，所以我不太好掌握草摩家那种土豪的感觉。从透和由希去隔壁家的场景开始，跟土豪的战争就开始了（笑）。我去了京都取外景，逛了很多寺庙与日式建筑。不过，我没有原封不动直接使用那些东西，而是混合使用的，比如这个宅子的瓦用那个寺庙的感觉，这个扶手用那个美妙绝伦的房子的扶手来试试看。我对榻榻米的数量是格外地高要求。 伊藤：因为榻榻米的数量决定了房间的大小。 井端：虽然不是集大成，但op动画活用了取外景的成果，因此如果观众朋友可以仔细欣赏下op动画，我会非常开心的。 伊藤：说起取外景，监督还决定了透上下学的街道。列举了好几个候选地，最后选中了田园调布。 井端：说起土豪居住的街道，那就是田园调布了。在那种地方拥有山的草摩家，真是厉害啊。当然，真实的田园调布是没有山的（笑）。 " ——关于动画制作，有什么幕后故事吗？ 井端：动画中必须在视觉方面告知观众诅咒解开的瞬间，所以我们就用“结绳”来表现他们的羁绊。在诅咒解开的瞬间，这个结绳留会噗嗤断开。但其实是从第1季第1集op之前的片头开始，就设定好这种演出了。 伊藤：羁绊的视觉化是动画原创的。在诅咒解开的时候，或是被诅咒束缚的场景也会有登场，所以观众朋友可以回看一下，我会很开心的。 ——还有吗？ 井端：第2季23集《像灰姑娘一样！》中由希他们有演戏，但我在那之前，几乎没有看过演戏。因此，关于舞台，我想找人帮忙给建议，我就去舞台人聚集的酒馆，在那结识了一位本职是舞台照明的人，他给了我建议。舞台的制作也是不要变成奇幻的感觉，角色的出场退场要求有真实感。是只要花大钱，就能实现的舞台设置。 ——还有吗？ 井端：第2季左右开始视频制作就赶不上了，配音录制是用分镜画面来录制的。不过，分镜画面不够细腻。我说「希望可以重视微妙的表情」，可声优们又看不出角色的表情，非常困扰。然后，就算工期紧张，我也会从分镜阶段开始细腻地画上要求的表情和表演。尤其是重要场景，原画师是基于分镜完成画面制作的，再对表情做调节，在此基础上，声优再配音，这种方式非常费工夫。 " ——疫情对动画制作体制有什么影响吗？ 伊藤：是的呢。现在数码网络也比较普及了，大家是尽可能地在家处理一些事务，但果然还是跟平时有不同的，所以第2季的工期有好几次都是差点超期，让我捏一把汗（笑）。尽管如此，动画《水果篮子》从第1季开始，就没有空档期，一直在作业，所以工作进度比其他作品会快一点。这个时期，想必有很多动画都是因为制作体制的原因而延期了。在这种情况下，我们没有延播，并成功交出了成品，因此东京电视台和爱贝克思公司是非常的开心（笑）。 ——（笑）。现在，应该是正在制作今日子和胜也的故事，工作进展如何？ 井端：一直在耐心等待情报解禁。让大家久等了。分镜部分已经结束了，现在正在顺利地制作中。我相信能为观众朋友丰富地展现出两人的故事。 ——真是令人期待。最后请对《水果篮子》的粉丝朋友们简单说几句。 井端：我个人认为我们是制作了一部佳作，因此观众朋友如果看动画看得开心，我就开心了。 伊藤：制作人员真的是在一起非常卖力。希望观众朋友看电视动画《水果篮子》看得开心。《今日子和胜也篇》不久就来了，今后也请大家多多支持。 " ※本文附带对《水果篮子》原作者兼动画监修的高屋奈月老师的小访谈。 ——在跟制作人员的交流中，有什么印象深刻的趣事？ 高屋：交流……我想想，我基本上都是最终确认，看看在表现方法方面有没有什么偏离轨道的。其他时候，我则是注意尽量不插嘴。可是制作组也非常尊重我，我非常感激……很感谢制作组…… ——石见小姐是录制配音现场的一号人物，您对她有什么想说的话语吗？ 高屋：石见小姐来配音透，我真的，真的，非常感谢她。哎呀，真的是，太感谢了……这是一个超赞的透君。 ——请谈谈动画全集结束后的感想。 高屋：十多年前漫画《水果篮子》就迎来了最终回。有人会料到《水果篮子》会以动画的形式回来吗。我是没有料想到的（笑）。久违地通过动画来观看《水果篮子》好有新鲜感，大家都在动来动去的，在聊天说话，制作组带来了一个这种“全新的”《水果篮子》，我感到非常荣幸。所有参与制作的人，以及观众朋友，我真的非常感谢你们。我自己是漫画家，所以我会用「漫画」来表现作品，但动画是用不同手法来表现作品的，因此这非常新鲜，非常有趣。带上声音后，又会变成不同的世界，非常厉害。 "