罗杰

主演：加利·艾尔维斯,理查德·刘易斯,罗杰·里斯,艾米·雅丝贝克,Mark Blankfield,大卫·查普尔,艾萨克·海耶斯,梅尔·布鲁克斯
简介：还记得当年凯文柯斯纳在「罗宾汉侠盗王子」中英俊潇洒的扮相吗？本片将带给观众一位同样潇洒，却更稍傻的另类侠盗罗宾汉。由身兼编、导、演、作曲等多项才艺的影坛鬼才梅尔布鲁克斯（「 吸血鬼也疯狂 」、「 闪亮的马鞍」）再次发挥他颠覆电影名作的高深功力，将这出脍炙人口的经典英雄传奇，变成一部会让人笑到肚子痛的爆笑歌舞剧。　　盖瑞艾文斯（「森林王子」）饰演主角罗宾汉，率领受压迫的民众反抗课徵暴税的邪恶诺丁罕郡郡长（罗杰里斯），及妄想篡位的约翰王子（理查路易斯），加上终日盼望摆脱贞操带的玛莉安小姐（艾美雅丝贝克，「 摩登大圣」）、爱喝酒的犹太教士塔克曼（导演梅尔布鲁克斯亲自粉墨登场）、和诺丁罕郡长的半调子灵媒兼奶妈（崔茜邬曼），绝对会让观众对这个耳熟能详的侠盗传奇有一番全新的见解。

主演：丹尼尔·克雷格,爱德华·诺顿,加奈儿·梦奈,凯瑟琳·哈恩,小莱斯利·奥多姆,凯特·哈德森,戴夫·巴蒂斯塔,杰西卡·亨维克,安吉拉·兰斯伯瑞,马友友,伊桑·霍克,休·格兰特,约瑟夫·高登-莱维特,玛德琳·克莱因,达拉斯·罗伯特斯,诺阿·西甘,杰姬·霍夫曼,史蒂芬·桑德海姆,娜塔莎·雷昂,卡里姆·阿卜杜尔-贾巴尔,塞蕾娜·威廉姆斯,丹·查里顿,艾迪·戈罗杰茨基,Adam Davenport,James
简介：在莱恩·约翰逊的《利刃出鞘》续篇中，侦探贝努瓦·布兰克将前往希腊，破解层层谜团，一众形形色色的全新嫌疑人也将一一登场。

主演：劳伦·安塔里卡,科林·奥多霍诺,米密·罗杰斯,Dohn Norwood,杰夫·科伯,皮特·奥布莱恩,Roshon Fegan,Siena Goines,克里斯·埃里斯,托比亚斯·耶利内克,蒂莫西·李·
简介： ▲ 关注 ，让诗歌点亮生活 " 李新新，90后，湖北云梦人。硕士毕业于武汉大学新闻与传播学院，作品见诸于《诗刊》等刊物，出版诗集《蹲守在风的眼睛》。 借助语言的复调，唤醒思想的芦苇。 " 本诗集是诗人对过去三十年的一次回望、一种检视、一场对话、一份剖白，是其对世相观察与思考的一次集中呈现，亦是诗人送给当代青年人的一部“原野集”。诗集在创作上遵循一种原生态的、自然的、野性的力量，同时，在内容上暗含心灵的释放和情感的回归，并致力于精神层面的开掘与反思。诗集共分为五个部分：当梦成为生活的另一面、别轻易摁倒灵魂、假如痛苦能触碰、在沉默的事物中沉溺、从记忆的河堤上漫过。诗人力争跳出个体经验，以兼具诗性和理性的追问，折射出时代情绪和群体困境，并隐含个人的价值追求。 李新新诗选 探 险 冬日常常引我冒险，以一种磁力——凌冽的寒 驱使人躲避的，偏迎上 一片悬于枝头的叶，迟早面临脱离母胎的命运 但此刻，朔风狠命摇晃它仍咬紧不放 最冷的一天，出门踏雪与风痛饮，看叶子如何与深渊较量—— 唯有探入险的核心，才能听见空寂中清脆的回响 垂悬的时间 一把永恒之剑，梦中依然垂悬闪耀的白光透露出冷艳 赶路的人在白天赶它，梦游者在梦里倒数它的影子 无数人追逐它，因此耗尽一生少数豪侠索性放任，反倒领教了它的美 其实美也不诞生于它。美源于它内部的折射——一种虚幻的附体 压在万物的额头。让人警惕让人沉迷。我们终其一生 与它形影不离。直到教堂的钟声响起——那是它最后的道别语 " 龙 年 它灵动的身躯，流动着神秘每一瓣闪光的鳞片，寄存一份想象：来自平实的土地，但贯穿古今，以及信仰 它是灵性的代名词。祥瑞，是它与生俱来的胎记。它匿身于云天之外，驰骋在心灵的旷野。没有一个物种，从未显现踪迹 但在文明的典籍中，跃动了五千年它用腾飞的尾翼，搅动年的症候——那聚集在日晷上的阴霾，经它不经意间的 一瞥，便如轻烟消散。劳苦的人儿敬它，畏它，惧它，盼它皆小心翼翼。但因盼不来，抓不住 便只好以水墨临摹，仿佛它的仙骨，将撬动万物复活的伟力，仿佛它深邃的眼将穿透纸的迷雾，预言人世间一年的吉兆 当意气风发的年，与它携手为搭档，以获得十二个生肖中的一个命名，遥远的时间也仿若被盘活，一切静默的事物被唤醒 并向着高远处隐逸，只留下音符里浅浅的尾部——足以扫荡暗夜里的魑魅魍魉足以鼓动起搁浅一年的风帆 当雪消逝在春光里 如果把雪在冬季撤去如同潮水的大撤退冬的海岸线上，除了严寒还留下什么印痕？ 想象一缕春光啄食在冬的山脉间这电光与火石的交汇这酷寒与春风的交锋 在激荡的裂隙中，你是否还能记起雪——那一片寂寥，曾向遥远的旅途释放她柔波的信号 在更深的丛林，在落叶昆虫、飞鸟竞相隐身的城堡雪以肃穆的姿态，保留她自降生之初的圣象 而人世间的主题在轮转不以意志为转移。时间的沙漏也将更换季节的嫁妆——雪终将远去，很快远去 春天会以活泼的舞姿带动起群山起舞。雪中的眼睛在蛰伏的梦境中猛然苏醒你深吸这潮湿的福音 春之福音。所有的事物蠢蠢欲动一些沉屑般的往事，锁进落日的余晖。那是冬日之雪遗落的最后的告白 " 仅此一刻 新年，一个善意的谎言，宛如侠客手中的一把剑，妄图劈开根脉相连的河流 以旧命名的事物，倒在夕阳落幕的沙漠，接受无边的夜的暗讽 可下一刻总会取代这一刻旧化了一个精致的妆容替身为新 我们需要一条界线，落在生活的棋盘上，以区分出楚河与汉界 旗子每走一步，便拨动时针发生位移但一圈一圈，不过是循环往复 可我们仍需要一个时刻，用来聆听雪的告别，用来辨认重复中的微妙不同 仅此一刻，我们从一种漠然的轮回中暂时解脱，并向下一刻的闪光发出坚定的邀请 翻 涌 傍晚，疾风骤至扛着孤独的人，行走在风里目光如炬，却闪烁一种窒息 一块一块的孤独如愁云，在辽阔的天际流动，挤压酝酿出独有的浓度只一声惊雷的巨响便开始她们的翻涌之姿 当风和云化身磅礴之雨疯狂地跌落进失意人的心中此刻，也正是孤独的桥梁轰然断裂之时 那承载在桥头的目光如决堤之水将一颗心淹没而它，曾浩瀚过一片蓝色的海域 " 救 赎 草房子里遗落下一具荒芜的躯干邪魅的风从遥远的冰川赶来把魂魄吹得四分五裂檐下徘徊的鸦衔走了一颗融化的珠子 蓝眼猫在每个醒来的黎明前夕溜进深色的丛林雪地上消失的一朵白梅花是它悄悄传递的讯息 任凭四季的星辰如何不忍离弃救赎依旧是晚来了瞧吧，这里不曾留下一句多的叹息 鱼肚白摊晒在河床上身体的河水已徐徐流尽呵，朋友你不知我困顿于这无趣的灵魂多久了今日非把它撕裂 父亲的记忆 我想我正走在失忆的路上为了避免丢掉更多的过去，我提灯寻觅经过每一处暗黑的丛林便俯下身，张望微弱的动静 我渴望不止飞出一颗星子不止落下半轮月亮我渴望不止一株仙草冬眠其中远方不止传来一声回响 我小心翼翼地寻觅可拾起来的收获并不多背篓里常空空如也 我只好在太阳下山之后黎明升起之前偷偷潜入丛林深处在那里，我将用深沉的意念编织一场梦境再用闪烁的语言安排一场重逢 我沉醉于其中但从不敢伸手触碰我追逐熟悉的身影但他注定在我眼前破碎如一缕轻烟消失于遥远的彼岸 那些清晰又模糊的梦呵纵使你躲躲藏藏，一闪而过我也读出了你扉页上的注释它们一同雕刻着你的名字犹如雕刻你短暂且灿烂的一生 " 迷 手举向悬崖一颗无根的松，也在凝视脱落之岩藏起了月的清白 身子的一半浸泡在瓦砾中灰色，破裂之时一只猫正醒来水下跃起一圈婴儿的啼哭 风装进捕鱼的袋子肚皮上开出一把合抱而成的伞渔人在枯灯里久已入眠 迷路的人丢了遮雨的工具我游进鱼的眼睛血红色，一闪而过画出一道没有出口的迷宫 一点之间 差一点点，蛋会孵出小鸡蚕蛹蜕变为蝶 差一点点，只差一点点幸运之神垂青，寒门走出贵子 差一点点，爱情酝酿成蜜才华与颜结出硕果 差一点点，衣锦能还乡江东不再流传英雄的遗憾 差一点点，永远只差一点点上帝误入幻境，命运豁出口子 差一点点，就差一点点雕栏玉砌文起波澜，思想的星子熠熠闪光 差一点点。生命就在这一点点之间跳跃，往复，直至堆叠出厚厚的质感 新书推荐 李新新的诗歌，大部分源于日常生活中感情和感受的轻妙触动和律动，呈现出一种灵魂扫描仪的细微清晰轨迹。她在诗歌里储存自己的细腻情绪，又因此得到释放和安慰。这是诗歌的真正奥秘，也是诗歌的真正原动力。人诗互映，诗如其人，李新新留下了她的诗意生活印迹，这是最可祝贺的人生收获。 ——李少君 《诗刊》社主编 读李新新的诗，有一股蓬勃原始的旷野气息扑面而来，她用自成一体的言说方式去刻画对世间万事万物的理解。她的诗记录了当代都市人群困惑、茫然的心灵表情；对所描述的事物进行形而上的深度解析；其智性写作的介入，加重了诗歌中的理性思考分量，使诗歌的深刻性得以呈现。她“有一颗脱轨的灵魂”，这种属于她自己的精神气质，使她的写作有了英姿飒爽的豪迈，有了天马行空的自由。 ——李南 诗人 李新新的诗歌境界，有时极为细腻，专注于点点滴滴的存在；有时又显出粗犷与阔大，意象独特，想象奇诡。她的抒情诗有成熟的个人语调、言说方式，其中对于自我与人世的思虑，呈现出一种决断和力量，区别于某些常见的女性诗歌。 ——荣光启 武汉大学文学院教授、博士生导师 李新新的诗特色鲜明、别开生面、简洁有力。她的诗中有一个面容清晰、个性饱满、真实可信的人。精准细节摇曳生姿，人生旅途所遇所感，在诗中闪耀多重折光。是心灵的刻记，更是对生活的称颂。多么豪迈率真的诗句：“金钱在我面前/也羞愧地垂下头颅……”青春无畏、意气风发、志向高远的诗人，你有自由的灵魂、勇敢的心。 ——曹宇翔 鲁迅文学奖获得者 想象的纵横捭阖和语言的自由驰骋，对诗人李新新而言既是艺术的探险，更是心灵的托付。她以虚实同构、亦幻亦真的意境表达，试图从梦的包拢与生活的羁绊中，实现一种理想化的精神突围。诗意的飞翔，不仅构筑了她赖以容身的灵魂居所，也成为她与出走的人生达成和解的梦幻桥梁。 ——陈勇 诗人、编剧，珞珈诗派创始人之一 自序 诗意，闪烁在生活远近之间 李新新 1 与诗歌结缘于童年时期。记忆里，当年的小学语文老师风流倜傥，会玩花式篮球，爱唱情歌，爱声情并茂地诵读诗歌。他常常在课间与我们一群毛孩子厮混在一起，带着我们在简陋的教室里闲话古今、吟诗作赋。夏天，教学楼外的田野间吹来柔和的自然风，他便借着风势，取出几把印有佳人或才子的布制折叠扇，现场挥毫题诗，字顺着扇子的骨架，从薄薄的扇面穿透过来，一眼看去，极为遒劲飘逸。 大概是受了语文老师的启发，有一天，我坐在教室的墙角，拿一截指头长短的粉笔，在掉漆的绿色墙体上写写画画，最后，一首古体“打油诗”出来—那是记忆中我最早诞生的一首诗。 高中毕业那会儿，我拥有了自己的第一部手机。那时，至亲已相继离开人世。于是，手机的记事本里，便开始累积各种宣泄情绪的文字，形式似诗，好不伤感。那些时而如湖水般隐秘、时而似大海般汹涌的文字，与少年那种“为赋新词强说愁”的动因大为不同。那些怀念，那些呼喊，那些撕心裂肺的痛，那些沉甸甸的情，无以传递，只能诉诸文字。 2 我真正开始有意识地“创作”诗歌，则是近来的事了。这期间，经历了从“以我手写我心”，到阅读、启蒙、输出，再到批判式思考和自主式写作的过程。十余年间，我更多的写作集中在随笔、杂文和小说。这些形式的写作，相对于诗歌来说，带给我的体验，更近乎一种含蓄的表达。这与我“中庸”的个性有关。因为我知道，身处于生活的夹缝之中，“创作”于我，既是救赎，也是一种本不应被我抓住的“奢侈”。投入的情感浓度一旦过高，要么“羽化登仙”，要么万劫不复。直至参加工作，属于个人的时间是碎片化的，而不论是眼前正在经历的复杂人事，还是青葱岁月中滚雪球式的迷惘、信念、执着、孤独、犹疑、困惑……五味杂陈的念想越积越多，终于有一天，到了喷薄而出的时候，于是，诗歌再次款款来到我的面前，向我敞开她的广阔世界。在生活的雷雨闪电还未完全将我击倒之前，诗歌成了一剂猛方，让我给心灵松绑，许灵魂喘气。 这本诗集中，近半数诗创作于这样的背景之下。有一段时间，我几乎着魔般徜徉在诗的海洋：走在四面围墙的院子里，拥挤在地铁上，在热火朝天的人群中埋头吃饭，在夜晚寂静的灯火下品咂孤影……在这些活动的间隙，诗意上头，几段诗速成。我知，这并非一日之功，而是如胎儿般，在母亲的子宫里孕育了许久，直至某个月明之夜，一个新的生命终于诞生。 当心中那些交织如水、堆积如山的事物，通过文字的梳理和思想的萃取，在诗歌中排兵布阵，找到各自的归属，我忽觉内心渐渐敞亮，行走的脚步变得轻盈，头顶的乌云在风中散开，而注定高飞的风筝，正奔往它的天空。 3 最初，我之为诗，基于或苦涩或热腾腾的生活，基于生命本真的体验；后来，由“自发”到“自觉”，便有了进一步的自我凝视和向外的探求。但若离开本源性的冲动，我的诗歌创作将无从谈起。所以，在我的诗里，始终有一种原始的、自然的，甚至近乎野性的“因子”存在。我称之为“因子”，是因为实在难以将其具象化，它可能源于先天的生命底色，可能是后天的命运指涉。不管怎样，它们是我内在的一部分，已融入血脉，塑造了我如今的人格和秉性。 相较于我读过、见过的许多诗人，他们拿生命在写诗，在诗歌里倾注自己全部的爱，甚至将此生奉献给了诗，就这一点，我始终认为我无法与他们比肩。我不是将生活全部交付于诗的人。这于我不切实际，况且我也没有足够的信心能够顺利地攀登诗歌的高峰。但我的生活不能没有诗意。这是我与诗的关系。或者说，是我所理解的生活与诗的关系。诗歌带给我直接的诗意化的体验，让我尽可能以超然的眼光，去看待生活中的繁芜之事；同时，在我充满挑战的三十年的生命历程中，属于我的日常化的、生活中的“诗意”，并非全部来自诗歌。所谓“他乡遇故知”，别处亦风景。生活太苦的时候，稍稍有阳光照拂，便觉那就是糖—而这样的“糖”，可以有形亦可以无形，可以是一个眼神、一段曲子、一片落叶、一阵风。 由此，我常常想起德国诗人荷尔德林的那句，“人，充满劳绩，但还诗意地栖居在大地上”；后来，海德格尔对此进行哲学式的解读。在我心里，“诗意地栖居”，不仅关乎诗歌，关乎文学，更关乎日常的琐碎与朴素的生活。 诗，不必在远方。诗意，更不是束之高阁的观赏品，它本身即一种生活，是对待苦难生活的态度。对在生活的泥潭里摸爬滚打过的人而言，诗意是那一朵掐不灭的火光，在幽暗中闪烁，于绝境中开辟希望的小径。 4 当下存在一种普遍的误解，认为诗歌乃至文学，是一群远离生活之人的自娱自乐；写诗者不合时宜或耽溺于脱离实际的幻想；一遇到现实的难题，诗便沦为无用之物。总之，诗被当作一种“避世的梦幻”。从我的经验看，这种说法抨击的多是那些空洞无物或无病呻吟、玩弄语言和修辞的、故作深沉或附庸风雅的诗，而真正从灵魂深处淘洗出来的诗，是动人的，也充满了力量。它给人以净化、释放、反思和回归。 作为写诗者，我始终注视着这片土地，注视着土地上的人。除了自我的挖掘和审视之外，我在诗中所想要触碰的，是人与人之间的连接，是连接中的共性和个性。我试图跳出个体的经验，去窥视萦绕在人们心灵深处的情绪—这是一种时代性的情绪，被打上了个体的烙印；我试图去探索某种群体的困境，虽然很难找到一把开解的钥匙，但一旦发出追问，必将隐含我个人价值追求的一部分。我在诗里剖开自己，也解剖外事外物。我尽可能冷静地观察，但流诸笔端的文字，也许充满了激情，甚至直接呈现一种彷徨、一种诗性的“呐喊”、一种反讽式的沉思、一种深刻的绝望。但彷徨和绝望之后，是永远绝处“谋”生的执着，是“野火烧不尽，春风吹又生”的坚韧，是“看清生活的真相，依旧热爱生活”的旷达。这是我和诗之间达成的“共谋”，也是我想通过诗向己身之外的世界传递的信号。就像风中之“眼”那般，保持一种虔诚“蹲守”的姿态，一种身处疾风、狂风、暴风、清风、微风之中时“若等闲”的定力，一种怀揣理想、锚定目标的笃定。 5 写诗的过程，起初是一种燃烧。我在这本诗集中，燃烧了自己。我将一些隐秘、过往、沉痛，以及短暂而刻骨的时刻在诗中呈现，也将思考的碎片忠实地陈列。我所呈现的，便是精神所抵达之地—但也许还不够。诗，终究还是一门艺术，自有它独特的气息和纹理。真诚地书写自然重要，掌握通往“诗言诗语”的符码亦不容忽视。我无法确保自己倾吐出的每一首诗，同时在情趣、审美、智性、语言等方面臻于完美，我也不认为 这种对“完美”的理解和迷恋，对于成就一首诗真有必要。在我看来，好的诗，犹如断臂的维纳斯—她的某种缺陷成就了她的艺术之境。 在诗中燃烧，我当然希望其迸发的火光能闪烁得久一点、释放的能量持续得久一点。但总有一天，诗人会迎来创作上的“灰烬”；而生活，也终将被火光渐灭之后的余烟填满。然而，对早已掌握诗意密码的人而言，文本意义上的诗虽然可能会消逝，作为精神追求的诗意不会远离。它从生命的沃土中诞生，也必将回归生命的本真。 福利赠书 " 留言分享你阅读李新新诗歌的感受 我们将从留言中 挑选 5 位读者赠书 截止时间: 2024年1月15日 周一 中午12:00作者公众号：木林之林 可扫码关注留言购买诗集 订阅2024全年《诗刊》 综合自：《诗刊》社、中国作家网等 如何投稿 ? 每日好诗 登录中国诗歌网 www.zgshige.com 免费注册，即可投稿！ 入选“每日好诗”，获稿费和专家点评，有机会登上《诗刊》 编辑：王傲霏，二审：曼曼，终审：金石开 "

主演：安东尼·霍普金斯,Iain Rea,Tessa Mitchell,Craig Hall
简介：电影改编自世界著名摩托车手伯特·孟若的生平，真实而又生动的再现了一代传奇车手跌宕起伏的一生。故事开始于1899年，孟若（安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 饰）降生到了这个世界上，从小体弱多病的他甚至被医生下达过“死亡通知书”，但幸运的是，孟若还是顺利的长大了。 1915年，孟若有了自己的第一辆摩托车，从此开启了与风竞速的生涯，直到七十二岁那一年，孟若依然没有放弃自己曾经的梦想。他改装了二十年代购入的印第安牌侦查摩托车，从新西兰骑往美国。一路上，孟若结识了易装癖者蒂娜（克里斯·威廉斯 Chris Williams 饰）、寡妇艾达（戴安·拉德 Diane Ladd 饰）、销售员佛兰多（保罗·罗德里奇斯 Paul Rodriguez 饰）等一干有趣的朋友们，在他们的帮助和鼓励下最终创下了新的世界纪录。

主演：迈克尔·皮特,朗·普尔曼,威廉·弗西斯,小马克·布恩,德丽·海明威,凯莱·罗杰斯,布拉德·卡特,蕾妮·威利特,达里尔·考克斯,Slaine,Gore Abrams,珊·奎汀,Mykle M
简介：和平精英极限追猎怎么玩？极限追猎是和平精英创意工坊中的新玩法，目前该模式只能在体验服游玩。那么，极限追猎模式的玩法规则是什么呢？下面就是和平精英极限追猎玩法攻略了，有兴趣的特种兵们都来看看吧！ 和平精英极限追猎怎么玩 1、和平精英在创意工坊新增娱乐模式极限追猎，系统将使用海岛进行对战，新玩法规则将是一个全新的玩法。 " 2、极限追猎模式下海岛地图中会出现一些矩阵基站，玩家可以收集到矩阵晶体以及外骨骼制作蓝图等等装备。 " 3、拾取之后即可前往矩阵基站，用于制作召回信标和补给箱、外骨骼装甲装备等等道具。 4、外骨骼装甲的性能相当强大，能够提供额外的防护和减伤效果，具有额外的强力技能。 5、新增道具与矩阵基站以外，还会有随机的矩阵事件。 " 6、部分区域会被设定为战斗热区，战斗热区范围内玩家将有机会获得更为丰厚的物资，自然风险也更高。 7、空投物资在极限追猎模式中也得到了升级，将会提供前面有提到的动力外骨骼等装备。 8、随机矩阵基站处会刷新生命探测仪，使用之后可以立即扫描出周遭范围内敌人的位置。 " 来源：优游网

主演：苏珊·卡伯特,安东尼·埃斯列
简介：A scientist develops a youth formula for a cosmetics queen from jelly taken from queen wasps, failing to anticipate the typical horrible side effects.

主演：海因茨·吕曼,席格法瑞特斯坦纳,西格弗里德·洛维茨,米歇尔·西蒙,Heinrich,Gretler,杰特·弗罗比,贝尔塔·德鲁兹,Ewald,Balser,罗杰·莱伍赛,María,Rosa,Salgado,Anita
简介：来源：警民直通车上海 近日 上海市公安局浦东分局 三林派出所接到一起报案称 店中一件价值1000余元的 羽绒服被盗 什么样的人敢在 光天化日之下 公然偷取他人物品？ " 警方对周边公共视频进行调查 发现一名中年男子形迹可疑 他多次折返报案人店铺 最后一次竟 直接拿起衣服迅速离开现场 经报案人确认 这正是他丢失的衣服 侦查员通过循线追踪 迅速锁定嫌疑人鲍某某 " 警方通过调查 锁定了嫌疑人的暂住地 案发当晚 当嫌疑人鲍某某 出现在家门口时 被守候伏击的民警当场抓获 此时 他身上穿的正是 他盗窃得来的羽绒服 目前 鲍某某因涉嫌盗窃 已被浦东警方依法行政拘留 " 警方提示： 店铺经营者在设计店内布局时应充分考虑防盗因素，提高安全性，可在大门、门窗位置安装简易防盗报警装置，如发现盗窃，请及时报警。 稿件来源：浦东公安分局

主演：凯特·玛拉,大卫·奥伊罗,迈克尔·肯尼斯·威廉姆斯,米密·罗杰斯,蕾奥娜·维埃拉,杰西卡·奥伊罗,迈克尔·梅卡尔迪,马特·洛,梅丽莎·伊斯特伍德,J·凯伦
简介：这些年，谈起中韩电影，更多的是我们翻拍韩国的电影。 比如彭昱畅的《小小的愿望》，就翻拍自韩国电影《伟大的愿望》。 包贝尔饰演反派出彩的 《大人物》，也改编自2015年的韩国电影《老手》 甚至陈意涵主演的《比悲伤更悲伤的故事》，翻拍过来名字都没改。 不过平心而论，韩国电影在内地的翻拍片，真的很差。 " 为什么韩国电影，翻拍后到内地就“水土不服”？ 第一，很多翻拍片的投资方，仅仅是为了“圈钱”，借用韩国原版电影的名气，剧情没有创新只会“无脑”复制。 第二，韩国电影的文化底蕴要比我们差很多，主要是靠着“尺度大”成名，很多题材都敢拍；但是内地的翻拍片，要么是有的题材根本不敢拿来翻拍，要么就是把剧情都“阉割”后再翻拍，效果肯定大打折扣。 " 今天要介绍的这部电影却是个例外。 虽然也是翻拍片，但却是韩国翻拍我们的电影。 它就是影帝黄政民主演的的韩国电影—— 《人质》 " 先说一下这部电影翻拍的原版：《解救吾先生》。 该片于2015年9月底在内地上映，刘德华、王千源、刘烨和吴若甫主演。 豆瓣评分7.7，绝对是近些年比较优质的警匪题材电影。 这部电影最大的亮点，它的剧本源于真实事件。 即著名演员吴若普绑架案，当年他曾在北京酒吧门口被绑走，后来被索要200万元的赎金，这在当年绝对是大案。 " 当年看过这部电影，还被绑匪“王千源”的精湛演技征服。 他饰演的亡命之徒给观众留下了深刻印象，一个反派抢了主角刘德华的风头。 " 韩国投资人看中了《解救吾先生》的剧本，很真实、又很有戏剧性。 并且找到了韩国影帝黄政民来主演，大钟奖、青龙奖双料影帝。 他的代表作很多，比如《特工》、《新世界》、《国际市场》等等。 内地影迷最为熟悉的角色，则是《新世界》里的“电梯战神”丁青。 " 《人质》的基本剧情和《解救吾先生》相似，也是关于明星被绑架的故事。 黄政民直接饰演自己：巨星黄政民，在电影放映会后被绑架，后来发生惊险地拼死逃命的故事。 台湾上映时，更直接把《人质》译作《绑架影帝黄政民》。 " 但韩国人拿到国内上映的翻拍片，岂能简单复制。 这次把尺度加码，直接变成了限制级。 " 主演遭遇对比：坐着享福vs全程被打 《解救吾先生》里的刘德华，说实话没怎么遭罪，受到的也就是个“捆绑”。 他要承担的，更多是“文戏”。 " 而《人质》里的黄政民，在电影里被打是大概率事件，经常是浑身是血。 这样的主角经历，对于观众来说有更强烈的感官刺激，尺度更大。 " 另外电影里黄政民演的“黄政民”，身手比成龙还灵活。 打起架来，比绑匪、警察都猛。 这一点和《解救吾先生》完全不同。 " 女性角色：全员大汉vs露事业线的女绑匪 《解救吾先生》的一个特点，就是主推“男性荷尔蒙”。 无论是全员大汉的绑匪，还是硬汉表现的警队，甚至是被绑架的几位“人质”，都是男性。 除了王千源回家和李梦那段表演，真是没什么女性元素在电影里面。 " 而韩国电影的大尺度，怎么能少了女性元素。 明明是绑匪团队，硬生生加了一位女性绑匪的角色。 这个感觉，完全就不一样了。 " 不仅如此，明明是紧张的绑架戏。 电影里面还安排了女绑匪的大尺度表演，偶尔露一下事业线。 我们的“人质”黄政民，要遭受着身体和心理的两重折磨。 " 所以说，这部韩国翻拍的电影，仅仅是在尺度上更大一些。 但在电影整体质感上，并不比《解救吾先生》优秀。 《人质》里黄政民的主角光环太强了，以至于整部电影其他的角色没有什么亮点。 而《解救吾先生》的成功之处，就在于它是一部群戏。 绑匪、警察、人质，三个方面的角色形象都很有辨识度。 " 而反派的塑造，正是警匪题材影片的关键。 这一点《解救吾先生》完胜。 华子（王千源 饰）这个角色，可以说是《解救吾先生》的“魂”。 王千源确实塑造了华语电影最经典的反派之一。 入戏的表演，有点像《蝙蝠侠》里的“小丑”。 有一段是在审讯室里的华子，冲着摄像头，隔空挑衅警察的眼神绝了。 这个阴鸷的眼神看得人寒毛直竖。 " 而结尾那段华子被执行死刑前，妈妈去探监的“哭戏”更是封神。 无论华子之前是多么凶狠的悍匪，但面对母亲都有脆弱的一面。 虽然他努力保持不怕死的样子，但内心却早已崩溃。 他想哭，却又拼命咧开嘴笑，只说了一句“下辈子再给妈尽孝”。 " 韩国电影确实很优秀，但更多是因为有一个相对宽松的环境。 而我们的电影，文化底蕴要更好一些，优秀的演员也不少。 只要拍对了方向，我相信会更出色。 原创丨文章著作权：尼莫电影屋 未经授权请勿进行任何形式的转载

主演：劳伦·日尔曼,罗杰·巴特,希瑟·玛塔拉佐,碧悠·菲利浦斯,理查德·布基
简介：2007年的时候，罗伯特·罗德里格兹与昆汀·塔伦蒂诺共同带来一部恐怖片，叫《刑房》。 片子非常疯狂，也非常恶趣味，是那年很值得关注的恐怖片。 " 而除了两部正片之外，夹在正片之间的几个伪预告片，同样吸引了很多观众，甚至有不少网友觉得，里面的伪预告片，比正片还要吸引人。 " 而短评中提到的《感恩节（thanksgiving）》，就是恐怖片导演伊莱·罗斯专为《刑房》做的一个伪预告，也许有朋友还有些印象，那是一个复古恐怖片，非常暴力，也非常恶趣味。 故事背景，则是关于感恩节。 " 而在十几年之后，这部伪预告片，也终于被拍出来了。而且，质量竟然还不错。 这就是伊莱·罗斯的全新恐怖片《感恩节》。 " 影片评价还是不错的，烂番茄甚至有84%的新鲜度，6.8分，作为恐怖片，这个评价已经算很不错了。 " 而1500万美金的成本，全球票房已经快3600万了，从票房表现也是不错的。 所以，就在前两天，影片已经官宣要拍续集了，《感恩节2》已经安排上了。 " 所以，无论是评价还是票房表现，这同样该是你今年可以关注的一部恐怖佳作，尤其是恐怖片爱好者，就已经可以把这个片子收藏上了。 当然，对于恐怖片爱好者来说，伊莱·罗斯这个名字，本就是你期待本片的理由了。毕竟，曾执导过《人皮客栈》《尸骨无存》的他，一直以重口和凶悍的恐怖风格著称。 而这次的《感恩节》，其实也挺悍的。 " 当然，这次的《感恩节》与当初的伪预告片还是不尽相同的，因为预告片是80年代背景的复古恐怖片，而这次则是一个当代的故事。 伊莱·罗斯还专门聊过这个事情，说你可以把当初那个预告片看成一个流出版的预告。 因为当初那个1980年的版本因为内容太疯狂，所有拷贝都被销毁了，甚至剧本都被烧了，导演也失踪了，剧组其他成员隐姓埋名躲了起来。只有一个人留下了预告片，并上传到网上。而这次的《感恩节》，则是当初那部恐怖片的2023重制版（你看，果然是当导演的，说瞎话都这么真）。 反正呢，现在的2023年版《感恩节》，保留了很多当年伪预告片中的经典场面，同时，也在此基础上做拓展，做成当代的故事，也就是现在的感恩节。 " 可能是设定为当代故事的原因，《感恩节》的设定还挺贴近普通生活的。一方面，这是个感恩节的故事，也算是美国人的传统节日了。 只是，无论是万圣节、情人节还是感恩节，在好莱坞，都是诞生恐怖故事的日子。 同时，影片又引入另一个大家非常亲切的概念，那就是“黑五”。 " 而本片的亮点则是，把“黑五”拍得非常恐怖。 与我们的“双十一”一样，“黑五”是美国人最感兴趣的疯狂购物日了。而咱们即便没参加过黑五，也应该看过前几年在网上流传的各种关于黑五的视频。 大门打开，一群人疯狂涌入超市，然后就是各种抢购。 " " 而本片的恐怖缘起，也是基于黑五的购物疯狂。 毕竟，没命抢购的老百姓们，确实有点丧尸来袭的感觉。而如果这种疯狂再加点码，变得血腥一些，不就是恐怖片嘛！ 所以，当《感恩节》以恐怖片的方式处理黑五抢购潮的时候，也就让这个恐怖片更接地气了，也更会让很多普通观众感同身受，这也是本片会受欢迎的原因之一吧。 " 当然，导演伊莱·罗斯对“黑五”的理解，可能比我们还要更深刻一些。他认为，黑五抢购之所以会如此疯狂，正是资本主义的恶果。 简单来说，就是资本家打压普通民众，大家工资少了，可支配的钱少了。日常买东西变得更加囊中羞涩，才会在黑五这种特别折扣日格外疯狂，所以，不惜去争去抢，甚至造成更多可怕的事情。 而感恩节本来应该是一个感恩的日子，感恩家庭、感恩亲人，但现在，过完感恩节就要去疯狂抢购，变得野蛮和粗暴。 导演觉得这事很离谱，所以，他的这部《感恩节》，也是想借机抨击下这事。 你看，他这一解释，片子一下就有深度了。 " 当然，你也别听导演扯那么多有的没的，其实这部《感恩节》，本质上就是部疯狂的虐杀恐怖片。 无论是黑五还是感恩节，也都是背景罢了。 故事的核心还是，一个神秘的杀人魔来到这个小镇，然后就是各种离奇的死亡。 作为虐杀片，如何创意地展示各种杀人方式，才是影片更值得关注的。 所以，影片的各种杀人方法，也是非常恐怖与邪恶了。 就好像下面这场，其实在当年的伪预告片中也有呈现。 " 一个啦啦队的队员在蹦床上蹦，场面逐渐不可描述，然后，蹦床底下就伸出一把匕首，之后的故事，你琢磨吧…… 反正呢，一边是血腥，一边是有恶趣味。比如，其中有个受害者，是变成半截，被挂在黑五打折广告上面了，广告上正好写的就是打五折。 然后，之后几个角色就一直在拿这个打五折玩梗，说我可不想打五折。 " 反正，当影片在玩这种无良梗的时候，你就知道这种恐怖片的本质还是没正经。 当然，最经典的那场戏，还是最后的人体火鸡，其实这个设定在当初的伪预告片中就有呈现，而在电影里，这也算导演的最后大招了。 " 神秘的杀人魔、千奇百怪的杀人方式，各种血腥与暴力场面，《感恩节》还是保持了这种悬疑类虐杀片的基本配置，各方面也都做得不错。 可看性还是可以的。 作为2023年的潜力恐怖片，还是可以关注起来的。 另外，影片还请到了一个tik tok的大网红艾蒂森·蕾参与出演，不知你们认识不。 "

主演：波利斯·卡洛夫,杰克·尼科尔森,桑德拉·奈特,迪克·米勒,多萝西·诺伊曼,乔纳森·海兹
简介：一个年轻的拿破仑军官追踪一个神秘的女人而来到一个年迈男爵的城堡，在那里他发现这个女人是听命于一个老巫婆，其最终目的是迫使男爵自杀……　　Roger directed for two days on a set left over from a previous production, and without a proper ｓｃｒｉｐｔ. He hired Francis Coppola to write a ｓｃｒｉｐｔ and finish the picture. After five weeks of shooting, Roger fired Francis, and hired me to finish the picture. Jack Hill was hired to write a new ｓｃｒｉｐｔ with me. A lot of what Francis shot was thrown out, except for the stuff with the witch from WIZARD OF OZ. (Dorothy Newman), and I finished the picture in five days of shooting. All of the interiors are Roger's (with the exception of Francis's witch's lair), and most of the exteriors are mine. To the best of my recollection, and contrary to legend, Jack Nicholson did not direct any of the film.