Ross

主演：斯维特兰娜·伊万诺娃,莱拉·贝尔津什,Ashely Biski,沃尔夫冈·塞尔尼,Hayden Daviau,Irina Egorova,Anna Glaube,Alexander Gross,玛尔塔·蒂莫菲娃,Viktoriya Korlyakova,维塔丽雅
简介：近日国际田联更新各项世界排名数据，男子百米项目的排名中，苏炳添以1317分位列第11位，与第十名的美国名将伊塞亚-杨之间仅相差1分。男子200米排名中，谢震业以1230分排名第19位。 国际田联男子百米排名榜： " 男子百米排名第一的是美国名将弗雷德·克利，他是去年东京奥运会的百米亚军；排名第二的是意大利选手拉蒙特·马塞尔·雅各布斯，在去年的东京奥运会他笑到最后，力压其他名将夺得百米金牌；排名第三的是加拿大选手安德烈德·德格拉斯，东京奥运会的百米铜牌获得者。 " 前十的排名中，有5名美国选手，如今的短跑又成了美国队的霸主时代。曾经风靡一时的牙买加队近几年人才匮乏，现阶段居然没有选手进入前十名。自博尔特之后，世界短跑大洗牌，牙买加队的辉煌一去不复返。 " 中国选手苏炳添排名第11位，与之前的排名有所下降，苏炳添的最高排名曾位列世界第三。苏炳添在东京奥运会的百米半决赛创造个人新速度，将亚洲速度大幅提升。由于决赛与半决赛隔得太近，当时作为32岁老将，苏炳添的恢复速度不足。虽然顺利打破10秒大关，但是没有获得奖牌，最终位列第六。 " 2022年的国际田联钻石联赛即将展开，5月13日将在多哈站开始新赛季征程。由于疫情防控的原因，本赛季上海站和深圳站的比赛已经官宣取消，这两项赛事对于国内选手的备战是非常不利的，苏炳添的备战也将受到影响。 " 苏炳添之前有接受采访，结束了室内冬训之后转到室外，今年的首战是美国尤金田径世锦赛，还有2个多月的时间。由于杭州亚运会延期，国内的2站钻石赛都取消，苏炳添的备战必然要改变，需要重新制定赛程计划，出国参加其他的钻石站。 国际田联男子200米排名榜： " 男子200米排名世界第一的是美国选手肯尼思·贝德纳雷克，世界前五里面有三名美国选手和2名加拿大选手，美国的短跑确实很强势。中国名将谢震业排在第19位，这个排名相对来说并不低，是排名最高的亚洲选手。 " 女子百米短跑方面，排名前列的都是欧美非选手，中国短跑名将梁小静排在第33位，她是排名最高的亚洲选手，梁小静现年才25岁，还有不小的上升空间。与梁小静同龄的葛曼棋排在第63位，200米的排名她也是排在第63位；而老将韦永丽现在参加的赛事越来越少，未能进入世界前100名。

主演：高山南,堀川亮,山口胜平,山崎和佳奈,宫村优子,神谷明,绪方贤一,林原惠美,岩居由希子,高木涉,大谷育江,松井菜樱子,置鲇龙太郎,若本规夫,茶风林,井上
简介： 首先，恭喜工藤新一首次在剧场版中以“工藤新一”的外貌出现在正式的剧情当中。相信当时许多第一次看这部剧场版的老观众应该得到不少惊喜吧，终于不用每次都只能在开头见到他了。{活在开头的工藤新一，工藤新一：每次剧场版我都要被敲晕灌药变小，我容易吗我}。 " 这部剧场版最大的变化相信很多人都已经看出来了，画面明显是提升了一个档次，从这部剧场版开始，柯南剧场版的画质有了质的飞跃。当然，首次更新画质还是有不少缺陷的，比如老生常谈的ppt背景问题及时更新了画质依旧没有改变。看得出来这次制作组依旧想延续之前《世纪末的魔术师》与《贝克街的亡灵》那样值得称赞的口碑，于是在电影里加入了一些他们认为比较能够吸引人的东西。 " 首先是3d，平次带着柯南骑摩托追逐犯人的时候，运用了不少的3d镜头。在当时相信这种3d镜头是非常新颖的，博人眼球。但是如今我站在3d动画已经发展了一定的阶段来看，这部剧场版的3d确实很僵硬，明显看得出来运用的很不成熟，许多地方看的特别别扭，但不妨碍这在当时成为一个谈论的焦点。 还有一个就是新一与小兰的首次大银幕会面，虽然很短，但是这是制作组带给观众们的惊喜，让前几集剧场版没吃够新兰糖的观众狠狠地吃了个够。制作组想的是不错，靠这些东西确实吸引了不少眼球。但是，他们忽略了，柯南前面口碑巨好的剧场版，要么是剧情够精彩，要么是创意足够吸引人，有的甚至能够做到“我全都要”。而这部剧场版，显然是不够格的。 " 剧情方面，引入了日本很著名的平式与源氏的战争故事，以此展开了一系列的案件。很明显，制作组还是下了功夫研究这些东西的。但是作为外国观众的我是一脸懵逼，因为不是本国的历史或者故事，非常难理解剧情中的推断以及各种日本历史梗，所以一点“归属感”都没有，俗称“不接地气”。 " 当然，这可以看做这部剧场版主要是面向日本本地票房。但过多的小角色加入让剧情略显冗杂，比起前几集剧场版短小精炼的主线剧情，这一部就多了太多不必要的东西，也许日本观众看得很爽，但是不了解日本那段历史的人看起来确实昏昏欲睡。

主演：黄尧,孙阳,汤加文,倪虹洁,江美仪
简介：关于青春，我们从未停止言说。诗人慨叹“青春是一本太仓促的书”，歌者吟哦“我的青春小鸟一去不回来”，而影人亦对青春情有独钟。 近年来，青春片作为一种独立的类型，成为华语电影中炙手可热，却又引无数英雄竞折腰的题材——《致我们终将逝去的青春》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》等，全都陷入了情节烂俗、情怀虚浮的窠臼，遭人诟病。直到出现去年的《狗十三》和最近的《过春天》，大家开始“喜大普奔”：中国终于拍出了像样的青春片。 “青春片”的标签对“过春天”是一种窄化 毋庸置疑，同过往的青春题材影片相比，《过春天》不论是完成度、质感还是同青春发生耦合的触点都高级很多，但因此就将影片归为“不同凡响”的青春片，还是不妥的。导演白雪说：“我一开始没把它想成青春片，在我的创作过程当中，我都没有太去关注这个类型，因为这个类型，其实我觉得在世界电影范畴，它不存在。”可以说，将影片定位为青春片，是观众的审美趣味对影片的轻度“绑架”，显然，观众对于青春片有着特别的迷恋，他们会不自觉地将影片中的青春元素放大，并希图在其间找到共鸣。但当影片成为关于青春的“命题作文”，反而会流失几分自然和从容，显得刻意起来。《过春天》多少有些为了不落窠臼而孕生出的“人工感”，仿佛是导演“找”到了这个有趣又危险的故事，“找”到了“单非仔”这个鲜为人知的群体，找到了青少年犯罪这个不俗的突破口，从而另辟蹊径地将青春景观化，甚至奇观化了。于是，当我以观看青春片的视角来观看这部影片时，便会产生些微的不适感。 更重要的是，当我们以青春片来界定这部影片时，其实是使影片的格局发生了萎缩。在我看来，“青春片”并不是指影片讲了一个青春时代的故事，抑或故事的主体正值青春期，而是指影片所谈论的，是青春中的人们所赋有的一些特别的感触、困惑，以及对于世界的张望与想象。每个人青春的肌理都不尽相同，但肌理之下的深层结构，却指向了一些可通约的关键词，比如青涩，比如热血，比如叛逆，比如不明所以的忧伤和暧昧不清的心动。而一些经典的青春片，诸如《初恋那件小事》《那些年我们追过的女孩》《我的少女时代》，之所以可以被贴上青春片的标签，正是因为它们整个故事的旨归都是相对单纯的，即关于青春中最迷人的构件——年少的爱情。而我们会觉得它们经典，也正是因为这些爱情故事与我们的青春底色有着共通性，让我们无法自持地完成了自我投射。 相形之下，《过春天》远没有那么单纯。如导演所说：“这个女主角除了是一个年轻的少女之外，她身上兼备着一些复杂的社会性时代背景，可能在这方面是一个比较大的区别。”诚然，青春是影片关切的一个维度，明净与清新的色调使影片自然被镀上了一层青春的气息，而佩佩年少的迷茫与孤独，对待友情与爱情的小心翼翼又无所适从，渴望投入成人世界的生猛与莽撞，亦贯穿了整个故事。正如影片的英文名字所暗示的：crossing既是指水客们要过的海关，也是指少女成长中要过的艰难关口。除了青春这一维度之外，影片显然有着更大的野心——它还指向了一种现实主义的关切，和社会性的议题。 佩佩身份认同危机的典型样本 从表层看，《过春天》把触角伸向了两个处于社会主流话语之外的边缘性群体，一个是跨境学童，一个是水客。少女佩佩便是跨境学童的代表，她身为“单非仔”（父亲是香港人，母亲是内地人），每天不得不奔波于两地，那辆“罗湖—红磡”的列车，便是她从深圳的家到香港上学的交通工具。而水客则是人肉走私的群体，片名“过春天”是他们的业内黑话，即成功带货通过海关。影片的后来，这两个群体发生了交错——佩佩成为水客组织的一员，她将走私的iphone放在书包里，穿梭于深港之间，少女的纯良面孔让她一次又一次“过春天”。借由影像文本，导演将这样两个静默群体的生存境况，呈现于人们的视线之中。 从深层看，影片探讨的是一个普遍性的困惑——身份认同。“身份认同”英译为“identity”，其基本含义为“在物质、构成、特质和属性上存有的同一性质或者状态，绝对或本质的同一”，以及“在任何场所任何时刻一个人或事物的统一性，一个人或事物是其自身而非其他的状态或事实”。换句话说，“身份”强调差异，“认同”强调同一，其既包含角色、地位等外在的身份属性，也包括自我的内在同一性。 而现代性同后现代性之间的裂变，却使传统身份认同所蕴涵的内在同一性发生瓦解。宏大叙事的失落，社会秩序的变革，社会关系的多重化，空间和生产要素的流动所带来的视域融合，外来文化的涌入所造成的多元主义，都使得身份成为不确定的存在。解构主义哲学家德里达认为，身份认同是一个旧身份不断分裂，新身份不断形成的去中心过程。文化研究理论家斯图亚特·霍尔认为，主体在不同时间获得不同身份，统一自我不再是中心。我们包含相互矛盾的身份认同，力量又指向四面八方，因此身份认同总是一个不断变动的过程。至此，处于“断代”时期的主体，会催生出一种身份认同上的茫然与焦虑。对于这种身份认同焦虑，心理学家埃里克森有过精辟的论述：“个体社会化的主要任务就是建立一种稳定的身份感，这种身份感将在这个人面临不同的情景转换时仍相对长期地维持。无法取得一种确定的身份就会造成身份弥散，它将使个体因恐惧被他人取代而不能做出承诺或进入（与他人的）紧密的关系。” 在中国社会急遽转型所衍生的社会剧变和文化嬗变图景中，身份认同危机更是前所未有地被凸显出来。少女佩佩就是这场危机的一个典型样本。她身份结构的复杂，本来就已构成其身份认同的暧昧。看起来，佩佩具有双重身份——在深圳有家，在香港有身份证，但作为流动人口，她又缺失本质化的、同一性的、清晰的“内地”或“香港”身份，从而和两地都有了一种疏离感。作为个体，家庭的破裂，更造成了她在身份上的双重失落——似乎属于两地，却在两地都没有归属。不论对于深圳还是香港，不论对于父亲还是母亲，她都是一个无法真正融入的“他者”。 鲨鱼的家终归属于大海 这种外在身份的不确定性，是现代化和全球化加剧下的城市之中的典型症候。而这种社会身份认同上的焦虑，则会进一步指向自我身份认同上的艰难，和自我体认上的错位。有文化学者指出：“与西方独立的以自我为核心的精神体系有所区别的是，中国人的自我是由‘他者’决定的。那是他者的自我，并且注定要在‘他者’的注视下活着和死去。”很多时候，我们自我体认的完成，是要以他者为镜像，以置身其中的社会关系为坐标，以与群体的情感联结为经纬的。于是，佩佩很轻易便会将自己视为不被注目的、无处可去的、“多余”的人。于是，她自卑、孤僻、寡言，会过分珍视与闺蜜阿jo之间的友谊，因为阿jo是她唯一感到被需要又可依附的人。 电影中，佩佩化解这场自我身份认同危机的方式便是做水客。她很快适应了这一新身份，彼时，做水客于她的意义，不再是赚钱那么简单，而是自我身份认同的重建——屡屡“过春天”给予她强烈的成就感，组织的齐心协力给予她久违的安稳感，花姐对她的赞赏更是让她感到自己被认可、被需要。正是在这一次次的冒险之中，她获得了觊觎已久的价值感与归属感，纵然，这些冒险是违法的，而所谓的归属感不过是幻象——她最终发现，和组织之间的情感联结薄如蝉翼，维系彼此的，依旧是利益。 虚假的身份认同崩坍了，佩佩也终于与自己和解，抑或说，她会继续寻找重建自我身份认同的方案——这或许是结尾她将鲨鱼放归大海的隐喻。 其实，电影中除了佩佩，其他人也都遭遇着身份认同的焦虑。母亲、阿jo、阿豪，甚至父亲，要么处于女性的困境，要么处于阶层固化的陷阱，想突围，却力不从心，作为失败者，全都陷入自我身份的迷失。这样的身份认同危机，是对于“我是谁”这一问题的失语，是对于阿豪在飞蛾山上喊出“i’m the king of hongkong”，却终归只是anybody这一现实的无所适从。 从这个角度来说，《过春天》不啻为一部青春浮色下的现实主义文本，过于强调其青春属性，则会使其社会学意义被遮蔽。话说回来，影片在表达青春方面，实在是出类拔萃。我想说的是佩佩和阿豪之间那段秘而不宣的爱恋。佩佩被救之后的遐想，山顶上未完成的亲吻，暗室里互绑手机的暧昧，这些片断把年少的情欲表达得高级又节制。这恰是年少的爱情才会有的模样——欣喜地看着热望不断膨胀，却还要小心翼翼地牵住它，像极了塞林格的那句话：“爱是想要触碰，却又收回的手。” 声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。

主演：杰森·亚历山大,格蕾·德丽斯勒,山姆·夸斯曼,里克·齐夫,乔伊·达奎利亚,凯斯·索西,Alicyn Packard,Daniel Ross,盖瑞·科尔,西蒙·赫尔伯格,克里·萨莫,汤姆·肯
简介：

主演：薇娃·碧安卡,比利·赞恩,安娜琳·麦考德,Doug Drucker,Denise Glass,Rich Grosso,Scott Knisley,莎蒂·卡茨,Brooklynn Brokaw,Christopher Maggio,Marian Weage,Nathan R·Wheeler,Mark Jones,胡
简介：中国第五代导演，是华语影坛导演圈子里，最为特殊的一代。 他们成长于60年代的艰苦岁月，浸染过80年代的伤痕文学，因此个个悲天悯人。 他们普遍擅长人文关怀和宏大叙事，但是细分起来，又各有各的不同。 比如张艺谋。 早年拍摄了《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等农村题材电影，对封建礼教，进行了深刻认识和批判，收获了无数赞誉； " 但是千禧年后，他却宕开一笔，用一部《英雄》揭开了中国商业片的大幕。 比如陈凯歌。 早年拍摄《黄土地》《孩子王》也是农村题材的电影，但相比张艺谋，他少了批判，更多展现农村人淳朴的民风和坚毅的品格。 之后《霸王别姬》《风月》让他达到了艺术的巅峰，更加注重人文精神，关注人的本体和生存状态。 " 不过新千年后，他步张艺谋的后尘也靠《无极》走上商业片的道路。 比如黄建新。 早年里，他是第五代导演中最激进的，拍摄了《错位》《轮回》《黑炮事件》“先锋三部曲”，有政治讽刺、精神分析和科学幻想，超前了一个时代。 " 之后他留学归来，就变得平和很多，拍摄了“城市三部曲”，《站直啰，别趴下》《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》。 如今他已经彻底回归主流，拍摄了“红色三部曲”《建国大业》《建党伟业》和《1921》，网友笑言他被“招安”了。 " 这三位可以称得上第五代导演里的旗帜，也是观众最熟悉的。 但还有一位，虽然知名度没有那么高，却比这三位更为特别。 他就是周晓文。 周晓文的“个性十足”，放现在的时代里，显得有些“另类”。 他第一次拍电影，就把镜头对准了“对越战争”； " 第二年，又学起了港片，飙车、枪战、飞车全凑齐。 片中他还探索了“性启蒙”，一出大尺度裸身沐浴戏，震惊了内地影坛。 " 之后的《青春无悔》《青春冲动》，又用大量镜头，展现了新时代女性的美。 可以说，“性”“欲望”，在他的电影中，总会成为一个亮眼的符号。 我们今天要说的《二嫫》，也是这样的作品。 " 人是欲望的奴隶，我们的一生，不过是追逐一个又一个欲望的过程。 比如为了所谓的新潮，有人沦为了手机奴，甚至为了一个几千元的手机，去卖肾； 比如为了超前消费，有人沦为了卡奴，信用卡还不上就去借贷，结果利滚利，最后家破人亡。 手机奴、卡奴、房奴……我们都很熟悉。 可你听说过“电视奴”吗？ 为了一台彩色电视，一个女人可以去卖血、甚至卖身。 电影《二嫫》就讲述了这么一个魔幻的故事。 二嫫，这个嫫字，意思是丑陋的女子，是封建社会对女仆人的称呼。 " 所以二嫫从一出生，就戴上了紧箍咒，她本身就是一个女奴的化身，这样的人本来是不配拥有自己的欲望的。 影片中二嫫“出道即巅峰”，嫁给了比自己大很多岁的村长，这是一个农村妇女，最好的归宿，因此也惹来了周围人的嫉妒。 " 可之后这个家庭发生了一些变故后，二嫫的家庭地位，发生了变化。 其一，她生了一个男娃。 这在村子里是有“面子”的事儿，她和邻居吵架时，讥讽对方生不出一个“带把儿的娃儿”就可以看出这一点。 " " 其二，他的丈夫，从村长位置上下来。 尽管大家还叫他村长，但是更多的是嘲讽和戏谑，村长自己的口头禅是“我早就不是村长啦。” 导演也用镜头语言告诉观众，当年的村长如今已经是低人一等了。 " " " 其三，村长因为腰肌劳损，那方面不行了。 喝了两年中药都不管用，这对于一个男人来说是个致命的打击。 " 影片中，二嫫和邻居吵架时，邻居骂她是个“守活寡”的。 性生活不和谐，本来是极其私密的事，却在村子里人尽皆知，可以想象，二嫫对此有极大的怨恨。 甚至很可能是自己向外人吐露这个秘密的。 此消彼长，当夫权衰落后，二嫫成为了这个家实际的主人。 " 独立的意识，也在她心里生根发芽。 作为对比，我们看看二嫫的邻居。 邻居家男主人因为眼睛小，大家给他起了个外号叫“瞎子”，从中也可以窥探到，他在村中地位有多低。 " 可是后来瞎子买了一辆卡车，成为了个体户，赚了不少钱，成为了时代新贵。 片中二嫫家的箩筐卖不掉，村长心急如焚，瞎子却大手一挥，跑到城里，利用自己的人脉，帮二嫫把箩筐卖出去。 " 这证明了在村子里，话语权已经从“当官的”的手中，被“有钱的”抢走了。 瞎子的老婆是个悍妇，可就因为生了个女娃，在村子里抬不起头来，一辈子只能当个长舌妇，她在片中叫“秀儿她妈”，是个没有名字的奴。 影片有个细节。 有四个老妇，常年搬个板凳，坐在二嫫家前说长道短，她们就是当时农村妇女的归宿。 她们一辈子是男人的附属品，唯一的使命就是生个男娃，然后在容颜老去后，成为村口“情报站”的一员。 " 所以有了独立意识的二嫫，是村子里的异类，她的“逐欲之路”注定是一片坎坷。 二嫫的欲望很简单，就是攒钱去县城买个大彩电。 这个电视机，不过是二嫫欲望的具象化体现，拆分来看，她的“欲望”又可以分为三个。 首先，她渴望赚大钱。 一个村妇对赚多少钱是没有概念的，但邻居瞎子告诉她，城里百货商店的大彩电，全县只有一台，连县长也买不起。 " 于是她对大钱，就有了具体的想象，赚可以买一台彩电的钱，就成为她的目标。 其次，她渴望拥有爱情。 二嫫这样的女人是没有体验过爱情的滋味的，对她来说，爱情就等同于性。 影片多次描写了她的性压抑。 比如影片开头，二嫫在炕上踮起脚尖，那优美的线条极具性诱惑。 " 这本是她对丈夫发起的一次挑逗，却换来丈夫一句苛责，“闹啥嘞！” 后一个镜头里，二嫫光着脚去踩水踩面团。 " " 所谓食色性也，这个做面条的装置，有着很强的性暗示。 " 挤压出来的面条，象征着性压抑的释放。 " 而二嫫这个踩面的姿势，是在模拟男女之欢。 导演用很隐晦的方式，让二嫫来了一场自我满足的表演。 " 再比如二嫫后来去卖血。 提到卖血的原因，她说身上的血不流，也是浪费了，这也具有一定的性暗示。 " 性压抑是难以启齿的，多数时候，她只能在只言片语里，夹枪带棒地，数落丈夫“是个男人，却不干男人的事儿”。 " 但是当二嫫来到百货商店，大彩电里，正在上演着男女的情爱戏。 " 人群里的二嫫被震撼了，她对爱的渴望也在电视机上，找到了附着点。 " 最后，二嫫渴望获得尊严。 这一点同样体现在电视机上。 邻居家有一台彩电，儿子虎子常跑去邻居家看电视，这对二嫫而言就是丢了面子。 刚开始她挽尊的方式，十分粗鲁。 比如跑到邻居家，拧着虎子的耳朵离开； " 比如和秀儿她妈互相“骂街”，骂对方是皮松肉懒的猪脸，甚至还大打出手； 比如偷偷给邻居家的猪下药，毒死了猪。 直到后来她才发现，只要买一台县里最大的电视机，失去的面子，就争回来了。 " 可以看到，二嫫的三大愿望，全都凝结在了一台电视机上，这台电视机代表着，她对未来的全部期望。 然而讽刺的是，这个具有独立意识的女子，为了满足欲望，还得靠男人。 因为身边全都是农村的“旧人”，只有邻居瞎子，是去过城里赚过大钱的“新人”。 瞎子确实帮二嫫赚到了钱。 影片一开始，瞎子就怂恿二嫫去城里卖麻花面，生性谨慎的二嫫，选择拒绝； " 后来在瞎子的帮助下，二嫫家滞销的箩筐成功卖到了城里，而随同瞎子进城的二嫫，也顺利卖完了麻花面，她的防备心也放下了。 " 接着在瞎子的推荐下，二嫫进了国际饭店，成为了后厨的技术骨干，赚到了比旁人多的工资。 然而她后来从别人的闲言碎语中得知，自己不过是被瞎子包养了，自己多获得的工资是瞎子偷偷塞给老板的。 " 得知真相的二嫫恼羞成怒，把钱退还给了瞎子。 瞎子也确实满足了，二嫫对性的渴望。 事实上，他从一开始就对二嫫垂涎已久，找机会就和二嫫搭讪。 把二嫫带进城后，他又是请二嫫吃饭，又是给二嫫介绍工作，二嫫进城时，只敢坐在卡车车顶，回来就坐在了卡车的副驾上，两人之间也愈发暧昧。 " 我们前面说过，面条和面机具有性暗示。 在二嫫和瞎子吃完小灶回村后，丈夫嗅到了一丝不寻常。 他用两碗满得快溢出来的面，招待两人。 " 两人吃着面，眼前碗里的面，身后木桩上悬挂的面条，两者几乎占满了屏幕，我们能明显感觉到，这两人绝对出事儿。 " 而在城里，二嫫在饭店做活时，身边的人被和面机，压伤了手臂，一时间，鲜血直流。 " 二嫫和瞎子目睹了这一切，都嗅到了“偷情"背后的危险。 " 百货商店电视机里，裸露的双脚,也暗示二嫫在逐步滑向“欲望”的深渊。 " 但欲望一旦脱缰，就无法回头。 在回村的车上，瞎子强吻了二嫫，二嫫也顺从地解开了衣带。 " " 这场情欲戏，导演只给了一个远景，卡车前面突然卷起了一阵风尘，悄无声息，惊天动地。 " 得到性满足后，二嫫更渴望真正的爱情。 她在去城里的路上，给瞎子喂饼吃，像一个宠溺的少女。 " 破碎的镜子，也说明了她要和过去告别的决心。 " 她穿上了城里买的胸罩，她想嫁给瞎子，和过去彻底告别。 可瞎子只想体验肉体之欢，两人产生了巨大分歧，就此分手。 " 爱情破碎的二嫫又来到百货商店，电视机里是一个正在游泳的泳装女郎。 " 二嫫气愤地叫售货员关掉电视，也关掉了自己对爱情的渴望。 " 瞎子当然也满足过，二嫫的“自尊'。 村里人好面子，最直观的体现就是房子的高度。 瞎子家的地基，比二嫫家高，二嫫丈夫就请人修房子，把地基加高，争回这个口气。 " 刚进城的二嫫坐在卡车顶上，也第一次体验到了高人一等的感觉。 " 瞎子第一次请她吃饭，坐的是雅座，喝的是从未喝过的果茶。 " 二嫫工作的也是国际大饭店，里面有先进的和面机，倍儿有面子。 " 她在饭店里指点江山，颇有一副职业女强人的架势。 " 她还给丈夫孩子买了白色的衬衣，一家子都成了体面人。 " 然而后来二嫫才知道，自己不过就是瞎子包养的一个情妇。 一个讽刺的点是，瞎子路上撞死了一只驴，赔了人家500元。 " 而他给二嫫的包养费，刚好也是500元。 " 自己努力了半天，从奴隶变成了一个畜生，多么讽刺啊，二嫫心灰意冷地回到了村子里。 而体面的瞎子，后来因为玩弄女性，被流氓暴打一顿，成为了全村的笑柄。 二嫫意识到，自己也不过是瞎子的一个玩物罢了。 " 我们再看这辆卡车，身后的大山被铁窗阻隔，像一个牢笼一般。 而二嫫和瞎子坐在车里，阳光投射进来，给了他们无尽的希望，可最后这份希望也破灭了。 二嫫的逐欲之路，在瞎子的指引下，走向了无尽的深渊。 " 当梦破碎后，电视机就成了一个毫无灵魂的空壳子。 影片最后，二嫫一家终于买来一台电视。 " 可二嫫的灵魂已经被抽干，她麻木地说：“我的笊篱当天线了，我拿啥捞面？” " 村里的人都来他家看电视，村长又恢复了昔日的笑容。 二嫫却因积劳成疾，成为了陪衬。 " 影片最后，电视机里又出现了男女爱情的场面。 " 二嫫却和家人一起昏睡过去，要想活下去，麻木是唯一的出路。 " 等她醒来，只能看到一片雪花，还有她茫然不可知的未来。 " 与其说二嫫是个“电视奴”，不如说她是生活的奴隶。 她把所有的赌注，押在一台电视机上，最后撞得头破血流。 用二嫫和电视奴隐喻彻底屈服于命运的女人，而中国农村里又有多少二嫫这样的女人啊。 这部《二嫫》上映于1994年，与张艺谋同类型的《秋菊打官司》在人物塑造上有异曲同工之处。 但在周晓文的故事里，现代社会，不再是一个潜在的权威视点的拥有者，而已经成为了一个不请自来的闯入者，比《秋菊》更残酷，讽刺尺度更大，豆瓣评分8.2，至今依旧是国产现实主义电影中难以逾越的一座高山。 喜欢的朋友，可以找来看…… 文/皮皮电影编辑部：一粒鸡 ?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying） 未经授权请勿进行任何形式的转载 #头条群星10月榜#

主演：丁绮,黄诗佳,刘钊宏,韩新民,周文
简介：观红色电影，忆峥嵘岁月，品嘉庚故事。用文字表达红色情怀，用感悟传承红色基因。 自10月19日，“看红色电影 学百年党史 品嘉庚故事”中小学生影评大赛启动以来，组委会已陆续收到许多同学用心创作的影评稿件。今天，我们和大家一起分享两篇来自小学和中学的优秀作品。如果你也喜欢红色电影，也喜欢影评，也有意投稿参赛，不妨来看看这两位同学的作品，并赶紧把你的参赛作品上传到参赛平台吧！ 目前，距离截稿日期还有一周时间。在截稿前的这段时间，我们会加大频率选刊优秀的影评作品。同学们完成参赛作品创作后，只要搜索微信小程序“光影集美”，进入“光影集美影视数字化平台”活动专区，填写报名表格，编辑参赛作品，即视为自动参赛。也可关注“天下恒在”微信公众号，回复“影评”获取报名表，将报名表及作品投稿至组委会邮箱：yingping2021jm@126.com。 2021“看见集美”青春电影展暨“看红色电影 学百年党史 品嘉庚故事”中小学生影评大赛由中国电影资料馆、中共厦门市委宣传部、厦门市电影局指导，中共厦门市集美区委宣传部、厦门市集美区教育局、厦门市集美区文学艺术界联合会主办，由厦门市天下恒在文化发展有限公司承办，海峡导报社协办。 面向中小学生广集影评作品 本次影评大赛推荐30部经典红色影片，大赛的征集对象为中小学生。 小学组参赛作品字数要求600字以内，中学（初中、高中）组参赛作品字数要求800字以内。每名参赛学生可提交不超过3篇个人独立完成的红色电影影评。征稿期间，被选刊的优秀作品，将获得相应稿酬。 作品要求原创，题目可自拟，应主题鲜明、观点独到、层次清晰、论述充实、行文流畅。评论角度可以是主题精神、时代旋律、拍摄技法、导演风格、叙事结构、光影构图、场景运用、演员表演等与电影主题和艺术欣赏有关的所思所想。 活动将以全国首款vr红色旅游文创品——“阿庚伯说党史”衍生品为奖品，包括“阿庚伯说党史”之蓝牙耳机、集美研学礼盒、音箱礼盒。“阿庚伯说党史”衍生品由集美区政府打造。产品结合vr黑科技，通过360度实景体验，能带你云游红色厦门，让你身临其境听阿庚伯讲述党史故事，感悟嘉庚精神，助力青少年铭记红色岁月，传承红色基因。 ●温馨提醒：具体的推荐片单、奖项及奖品设置、参赛须知等内容，可在微信小程序“光影集美”中的“活动”栏目里查看。参加影评大赛的影片评论以组委会推荐的片单为主，中小学生也可自行选择红色题材影片撰写影评稿件，其他影视题材影片不在本次参赛范围内。 所提交参赛作品要求务必原创，严禁一稿多投。如在作品中引用他人文字或观点，请在文章中进行标注，否则将视作抄袭，立即取消参赛资格。 此外，参赛者应根据平台报名要求认真填写个人资料，如不注明个人信息或虚假者将被取消参赛资格。 小学组 星的信仰、红的力量——电影《闪闪的红星》影评 ●华侨大学集美附属学校四年（2）班 赖苡彤 ●指导老师 林秋玲 我们乘着时代的风云，以微毫诠释盛大，且歌且舞，星光照人。——题记 “红星闪闪，放光彩，红星闪闪，暖胸怀……”当《闪闪的红星》主题曲响起的时候，一股振奋的力量涌入我的心间。这部红色战争题材的电影，讲述了以潘冬子为代表的农村孩子在红星的指引下，成长为能独当一面的革命军人的故事。冬子所信仰的“红星”，不就是新时代少年儿童革命意志和“中国梦”的初心吗？我在影片里，看到了属于中国的星的信仰、红的力量。 1.革命浸润：红色元素 电影中的红色基调，在导演的光影配合中，给人强烈的视觉冲击。不仅如此，红星、红袖章、党旗、映山红等红色元素，让观众也沉浸在一片红色的革命底色中。随着冬子的父亲参加红军、母亲英勇牺牲、战斗的决心更坚定，升华着我们对“红色环境”的理解——是革命的环境浸润了革命人的品质。 2.革命信仰：红色主题“红星”，就是信念。影片中的红星主线，伴随着冬子追求理想的过程，也诠释了信仰的力量。一颗红星头上戴，“有它给你引路，你这个儿童团员就一定能长成红军战士”——这是冬子的灯塔，照亮他一路前行；这也是千千万万中国人的革命信念和理想信念的力量源泉。 3.革命希望：映山红辅线 希望，寄托在春暖花开的映山红里。作为电影的辅线，在冬子与红军父亲团聚中，在母亲牺牲时最后的绝唱里，在火光与泪光中，我们充满希望，希望革命斗志不灭，憧憬革命胜利到来，犹如映山红花开一般，有希望有奋斗，终有梦想花开。 一部电影，就是一份激励；一段历史，就是一种力量。“红星”在我心，爱党和爱国也随着电影融入我的骨血中。那些电影中的忠贞爱国之士，是我心中恒久的丰碑和怀念。 指导老师点评：小作者的影评有点有面，结构严谨。既能将电影故事情节点出，又能将思想高度提升，结合得很流畅。《闪闪的红星》作为一部经典的红色题材电影，故事背景距今已经80多年了。作者能领会老一辈革命先烈的爱国精神，又能将主人公坚定的革命意志化为自身的领悟，展现出积极向上的精神内涵，是十分难能可贵的品质。 中学组 诚笃——电影《侨女日记》影评 ●集美中学高二（11）班 王毅评 ●指导老师 黄芳成 这个秋天的一件幸事，便是与《侨女日记》结缘。于是乎，我动身去重温影片里的一帧一转场。“下一站，机械工程学院站”，与龙舟池畔的清风不期而遇，历史的风充满感叹！走进电影中女主李雯雯也走过的李林园，由然而生的是对巾帼女英雄的仰慕。影片李雯雯一家因为爷爷的心愿从新加坡回故土厦门，李雯雯便去就读于爷爷李隆曾经的中学，也就是李林母校的诚毅中学。高二年，与同学陈晨、高三学长萧峰等人，在排演李林话剧的过程中与爷爷跨年代的对话里，更深一步了解并学习李林。风不说话，我看见碑上有李林手拿手枪骑着骏马脸朝后方开枪之势的塑像。啊！我神州华胄，定为华夏大地扬帆策马，竞立功勋！愈是走近李林前辈，愈是能明白，为什么罹患阿尔茨海默症的爷爷一辈子谁都记不清，唯独记得学姐李林。记得李雯雯夜晚池畔望南薰楼时说过，那是追随和仰慕。 追逐太阳的人，有一分光，便发一分热。爷爷锁在宝箱里的是一本黑皮厚重的“公开日记”——李林的日记，她一生坦荡，殒身不恤。短暂的生命里映射无限的价值。爷爷哨声一响，“立正”必到。“余誓以诚加入集美抗日救国会义勇队。”唯一的遗嘱，便是将遗产悉数捐给诚毅中学。离开这尘世前，清澈的爱，只为中国。 爷爷的台词总是“前进”“前进”“不退缩”，他是这么教的，也是这样做的。在电影中，我听到话剧里李雯雯扮演的李林说：“振兴中华，不受外敌侵辱。”没有他们，我们又何能有现在的家国宁安？ 站在学校的走廊上，回想起曾经。雨刹那间密密麻麻地砸下来，远方的红旗在风雨的猛烈夹击中剧烈摇摆。同时间，一抹身影涉水而去，脚步急促有力。一位男同学，他快速地摇下红旗，紧紧护在怀里，外套一抛盖在头上便消失在我的视线里。归来，淋不灭的是那红星于心的赤子之心。 《侨女日记》是两代侨女日记的缩影。历史的巨轮在转，不变的是对国家诚笃的感情。影片里的青春，两代人的时空对话，固守理想的心池。愿带着希望的红色将绽放在青年的眉眼中，不负祖国之所期！ 指导老师点评：文章开头以忆代叙，场景式开篇，精简得体。作者以细腻的文笔将当代生活和历史场景穿插呈现，引领我们重温那段抛头颅、洒热血的峥嵘岁月。全文叙述自然生动，语言质朴，以饱满的激情赞颂了李林等革命先烈赤诚的爱国之情。他们的精神光照千秋，名垂青史！ 导报记者 梁静 来源：海峡导报

主演：AprilEden,ThomasDowney,EveMauro,EdO'Ross,JenneferLudwigsen
简介：2012年美国惊悚悬疑片--《命带追逐》。

主演：Eve,Mauro,Jonathan,Bennett,Tracey,E.,Bregman
简介： 除夕有寄 " " 未待金鸡别岁时，漫从尊盏赋新辞。 莫嗟来路多无奈，应信前途可作为。 山海心经凭己写，苍穹梦境赖情驰。 江头已透春信息，先放清馨第一枝。 " 戊戌元日即句 " " 接岁家门子夜开，烟花璀璨炮如雷。 温壶老酒疏聊赖，拟句新辞望别裁。 灵犬年衔灵运福，好春时展好情才。 平明一缕晨光现，便有祥云献瑞来。 " 人日偶成 " " 上浣之时年味浓，晴馀燕舞正樱红。 泰平尧日留天许，玉烛清箫失耳聪。 曩者无端多负意，今朝有酒可防风。 此身只合山溪老，一片云心月下融。 " 戊戌上元酒兴偶得 " " 度日逢年酒惯熏，上元诗憾负诸君。 缤纷花树因时粲，真假人情那个分。 本是浮华思作茧，从来浊世幻虚云。 营营怪道尘多事，万象谁轻眼底氲。 " 戊戌新正廿三晚酒后摅感 " " 知是人情不可虚，营营碌碌叹何如。 越空我乏腾挪术，传信谁谙无奈书。 入世元稀真处士，逃秦或许假云居。 曾经醉梦游三界，总觉糊涂恼未除。 " 余任天纪念馆有怀 " " 天遣金鸡护浣纱，风撩野趣乐桑麻。 情涵苍阔濡金石，笔聚蒙鸿润锦华。 荜路何能休夙愿，文心独具走龙蛇。 今来拜谒先生魄。好度清吟老梦槎。 按：纪念馆背倚金鸡山，面临浣溪沙 " 题麓台书院 " " 麓台千载浮烟动，列嶂灵风蔚气臻。 嗟古斯文曾窃道，喜今时运又逢春， 彬彬及第蜚声远，济济鸿图眼界新。 始信因缘终不断，潍坊合有潜龙人。 " 野草诗社卌载华诞贺辞 " " 回首缘何感不禁，卌年时日未更心。 安于净土开新界，怿许真情润古琴。 风雨途留飞鸟印，天涯曲响遏云音。 欣欣野草春阳度，独秀诗花缀上林。 " 题子陵钓矶 " " 深浅岑花次第开，群峰滴翠逼眸来。 烟波未必拘云绪，风雨依然上石台。 独钓古今何醒世，自安山水净纤埃。 严光若不嫌时俗，争卧林泉隐逸才。 " 读熊永信吟长论史诗 " " 窃道流行蒙太奇，鉴繁谁辨局中棋。 戏间浑是生花面，世上蛮从肯德基。 竖子省缘多里手，贤人穷贾少名师。 春秋千载徒兴叹。老了山庐饮酒诗。 " 次炎兵诗弟韵兼贺五十华诞 " " 为溯清源觅上头，诗人敢驭逆行舟。 不平鸣出屠儒手，要作为思宥德楼。 道是书生立本事，鉴由沧海阅春秋。 休云半世霜横鬓，梦有心琴月自幽。 按：文炎兵网名屠儒 " 闲遣 " " 闲看西峰漫夕烟，倦于尘事算徂年。 眼前花好由缘属，月下诗狂赖酒颠。 欲静寸方能省病，思行大道讵求钱。 总然风物潮流甚，未肯斯文入不端。 " 枯坐 " " 向晚津南柳吐青，春田细雨又思耕。 千山巧燕安心梦，一匝柔怀续尚卿。 惜我孤檠劳牍案，怜他结袂浣尘缨。 留云欲寄诗难就，独坐听风过二更。 " 青钱神茶 " " 莫道修行出异方，冰魂守拙日何长。 餐霞撷玉舒灵秀，毓梦通途蕴吉祥。 化瘼丹心堪济世，醒神清气好扶伤。 为因剔透温馨在，赢得美名天下扬。 " 贺《尙柳诗词》付梓 " " 运程泰否复轮流，谁可超然不抱愁。 信是沧桑尘见惯，果能心海韵勾留。 临风好遣关情梦，对酒当歌醉月楼。 一卷清吟云水远，天涯顾曲有飞鸥。 " 闲步 " " 尘鞋讵似少年游，草径溪风足捃收。 底事何多耽记忆，时光不改往常流。 心能水动音宽慰，神且云移绪远悠。 满目烟霞闲里看，复从林鸟听啁啾。 " 贺世广宗叔七三华诞 " " 尚古遗风那个如，持觞啸傲半瓢居。 疴沉能使金针度，世垢难期国手除。 敢作雷鸣惊鼠辈，善怀瑜鄙昧心书。 四方景仰鸿儒客，定有茶香佐酒舒。 " 夏荷 " " 更阑溽气渐消除，菡萏恬然水上居。 非是炎凉时见惯，安能自在影扶疏。 流琴有韵情何憾，映月无尘梦自舒。 但识临风莲睡意，云心许与会人书。 " 玉田寺怀葛仙 " " 灵山筑寺感恩忱，石首祥光瑞贶临。 上水澄波堪润玉，慈云贵德可谐音。 诚能泽被鉴殷计，弗使修为名利斟。 善解凡尘黔首苦，千秋美誉在人心。 " 曹角湾古村落 " " 深山叠翠有人家，晨袅烟岚晚映霞。 陇上风舒桑菽浪，门前日照水莲花。 层林石漱泉流玉，屋角鸡鸣竹绕纱。 老巷房檐遗古韵，清幽月夜梦无邪。 " 登祝融峰 " " 七二奇峰纵势横，奔云直若海潮生。 身临险境谁无惘，空至澄时绪自宁。 六合流风多幻象，寸心安处淡浮名。 崚嶒恍惚喧嚣外，漫顾苍茫已不惊。 " 谒南岳忠烈祠 " " 松柏森森瘗壮悲，功勋不世笵长垂。 图存敢雪滔天耻，抵死争教上国危。 浴血三千成烈士，回峰七二仰丰碑。 我来拜谒英雄魄，好记当年慷慨辞。 " 中秋前夜见网海应时诗泛滥戏作 " " 不逮汛期潮涌来。道情真假费疑猜。 明宵谁晓月盈缺，此际偏多者喜哀。 遣绪怜君堪妙手，寡音哂我是庸才。 老夫难适新时调，聊有秋声浊酒杯。 " 陶寺尧都遗址偶书 " " 帝都陶寺早名闻，信使千秋说放勋。 恍惚城墙临舜日。依稀台象掌风云。 泰平仁爱光澄璧，恩被烝徒德望熏。 最是亡音三载遏，庙堂几许可如君？ 按：尧帝名为放勋。史载，尧亡，三年音乐皆尽，以凭吊尧帝。 " 赤山湖夕照 " " 一轮斜日赤山悬，秋水粼光远接天。 过雁声抟空际上，归舟渔唱断桥前。 蒹葭妙入丹晖画，田舍轻盈紫陌烟。 不禁飞思流彩处，风扶身似梦中仙。 " 读汤林尧先生《西岭说诗》兼谢贶书 " " 临窗一卷就秋檠，俨有含章起仄平。 刀笔已从常例解，文思况复刻溪生。 予人灵卉情能醉，度世金针瘼可清。 坛坫犹思风雅颂，隔空相佐酒诗声。 " 次韵廖一德先生兼贺耳顺寿诞 " " 心魄如丹不计年，漫将瑶草种琼田。 怀瑜品格元无价，度世金针抵万钱。 六十曾瞻风雨路，三才谁省俗情缘。 宜偕诗酒茶中趣，宠辱相忘仰至贤。 " 秋夜偶成 " " 轩外丝丝小薄寒，坐中无意理衣冠。 几多灯火成迷色，少许秋声肯下滩。 情若老时心必倦，夜空明月景何观。 耳边非只东流响，偶有西风漫上栏。 " 天柱峰行吟 " " 奇生一柱若撑穹，天地浑然脉象融。 及目山环盈紫气，步虚声妙惠灵风。 宫传古道千年事，流响溪琴九曲衷。 静乐因知元寡欲，勿须丹灶问鸿濛。 " 题于至凤故居 " 有凤来兮悦耳听，清流泉眼毓人灵。 家声丕振多贤淑。社稷能持一娉婷。 仁念苍生施大爱，孝行节事现真形。 休云情结成遗憾，奕代昭昭德望馨。 " 哭启养兄 " 启养兄因病治疗无效，于2018年11月3晚辞世。惊闻噩耗，哀恸不已，悲怆成句 " 唤尔声声唤不回，怆兄骑鹤赴瑶台。 斯文作甚天偏妒，乱绪缘何雨更催。 八斗奇思源已竭，寸方离赋笔难裁。 从兹月下吟哦事，痛失凡庸佐酒杯。 " 太息苍穹恁失平，好人安不得长生。 才堪叉手凭谁识，笔底真情独我明。 数卷文章能度世，几何风骨可如兄。 但悲流水高山曲，远杳知音怎共鸣。 按：启养笔名为凡庸 " 蔡雨红诗妹芳辰辞 " " 相识相知已两秋，时闻柳絮出新讴。 解开尘梦多奇绪，执着莲心却俗流。 纸上有情堪搦管，胸间无欲哂封侯。 诗声但使芳辰醉，信有清吟在上头。 " 乳源诗社成立寄语 " " 云峰树帜莫言迟，正是吟风猎猎时。 幸有先香抟旧雨，安无后秀发新枝。 襟存坦荡能怀远，笔忌虚浮乱作为。 砥砺前行承古道，仄平清籁好裁诗。 " 用韵答杨民生吟长兼谢贶书 " " 遣怀一卷醉高阳，况复心经蕴意长。 世味元知从谨省，孤标未必尽疏狂。 难能乐道酬家国，何事哀秋叹鬓霜。 最是梅边思顾曲，每传风笛韵含香。 " 三角梅 " " 漫将丝雨润新蕾，风语温柔思更催。 最是春心萌动处，多情脉脉笑眸来。 " 读志诚兄《旅游一束·忆江南》 " " 词花卅朵妙然裁，教我神游景似谙。 非是空灵诗出语，安能心曲醉江南。 " 自拍题照 " " 布衣常着任讥贫，心许临风梦带春。 偷得闲时来自拍，好将山水长精神。 " 题凤山沐云图 " " 早有灵犀结远空，经年默待梦临风。 扶摇得以云心许，夙愿欣然天海融。 " 《争鸣诗刊》百期有寄 " " 来去流年未了期，仄平缘聚觅相知。 浮生大梦凭谁觉，反璞心田赖自持。 山水多情能俯仰，文辞无物莫追随。 梅开百度先香后，更有春花怒放枝。 " 以杨兄昌荣誉吾句首联入诗并谢 " " 逸兴东风关不住，瑶花绽放耀南疆。 吾侪不是尘掮客，冠带休夸庙占香。 未许心思耽寂寞，肯将诗酒遣疏狂。 吐吞幸有兄知我，遑顾他人论短长。 按:昌荣兄读吾诗留句: 逸兴东风关不住，瑶花绽放耀南疆。 " 酒后无题有寄为诗者 " " 尘上元知缺正常，因而老了少疏狂。 诗能犀利休沽誉，人善机营可盛妆。 得失从来崇卧士，是非那个敢评章。 由情介定千秋事，却去心声韵怎扬。 " 次韵傅占魁先生《大雪》 " " 谁施傅粉画烟娇，银树临风见峻标。 六瓣琼花云可冻，一春消息梦安遥。 冰心自是天然出，梅玉何须刻意雕。 待到寒封流动后，青阳信会润新苗。 " 题落羽杉 " " 雨霁云移出短蓬，撩人岭色韵难穷。 层林复叠疑无路，落羽轻盈漫舞风。 山月几何谭上白，霓裳一袭梦边红。 奚囊撷就千千绪，许与春心润泰鸿。 " 读丘智生吟长《家书》并谢贶书 " " 夜读星阑感慨生，天涯尺素蕴深情。 甘霖万缕寸方泽，家信千封百镒轻。 安德神思期破璧，霑恩玉树自含英。 谢君惠我传经道，拨雾移云眼界明。 " 戊戌腊月十一自寿遣兴 " " 半世庸庸其奈何，空遗感叹素笺多。 纵然少许疏狂味，依旧无拘自在歌。 食赖微薪堪可度，时凭粗茗漫消磨。 卧云不失林泉趣，诗酒相宜淡定过。 作者简介 邓寿康：字莽然，号高阳狂客，广东乳源人。中华诗词学会会员。现为中华诗人协会常务理事，岭南诗社韶关分社顾问及多个诗词学会与平台顾问，乳源诗社副社长兼主编。 "

主演：金·凯特罗尔 , 本杰明·莱维·阿基拉 , 科里·科特 , 奥布丽·多勒尔 , 史蒂夫·哈里斯 , 梅利亚·科尔林 , 奥利维亚·马克林 , 杰拉尔德·麦克雷尼 , 马克·
简介：南方哥特家庭剧《富贵逼人》戏说财富、权力与宗教相互交织——更准确地来讲，相互冲撞——所带来的鸡飞狗跳。本剧改编自2016年新西兰同名剧集，由曾执导《相助》《列车上的女孩》和《恐怖大妈》的编导泰特·泰勒开发。美国南部巨富蒙罗家族早年创办基督教幸福日光电视网 (Sunshine Network)，旗下福音事工创下同类节目全球收视之最，现今估值愈22亿美元。就在电视网启动数字零售分部前夕，一家之长尤金·蒙罗 (Eugene Monreaux, 杰拉尔德·麦克雷尼 饰) 因私人客机失事意外离世（至少看起来是这样的），留下素有“南方奥普拉”之称的爱妻玛格丽特 (Margaret, 金·克特拉尔 饰) 独揽大权。富有野心的儿子埃里克 (Eric, 科里·科特 饰) 想当然地认为是时候轮到自己做一把手，在时尚设计业崭露头角的女儿罗丝 (Rose, 奥布丽·多勒尔...

主演：Jonathan Bennett,Jon Briddell,Danielle Lozeau,Alia Raelynn,Kris Black
简介：特雷弗是一個有邊緣人格的反社會人士，他舉辦地下研討會，實際上是教授年輕男子控制女性的方法。 跟了他三年的學員哈里森某天發現他只是特雷佛設計的這場遊戲的一顆棋子，他要如何揭穿特雷佛的遊戲？