永

主演：郑裕玲,王祖贤
简介："" “十年了，他想。十年来，他过着千篇一律的、上下班的生活。对于‘上班族’，家毋宁只是一个旅邸罢。十年来，他生命最集中的焦点，最具创意的心力，都用在办公室里的各项工作上。” 在陈映真《上班族的一日》这篇小说中，主人公黄静雄因升职梦破碎，愤怒辞职，回顾自己这十年的打工生涯，无端地感到不能言说的、凄楚的空虚。他想重寻埋藏在心底的电影梦，然而在辞职后的第一天，就感到一种仿佛被整个世界所抛弃的孤单。“这一整个世界，似乎早已绵密地组织到一个他无从理解的巨大、强力的机械里，从而随着它分秒不停地、不假辞色地转动。” 2020年刚刚过去，这一年是如此特殊，看不见的疫情在四处潜伏。而对于同为上班族的你我来说，无论外部世界如何动荡，工作仍牢牢占据着我们绝大部分最具创意的时间与心力，同时也不由分说地挤压着我们并不多余的好奇心与探索欲、大的梦想与小的关怀。然而，梦想并不因尚且遥远而失却它那强大的感召力，内心隐秘的激情也不会因日复一日的工作而完全消退。因此读这篇《上班族的一日》时，尤其心有戚戚焉，能深深理解主人公黄静雄每一处细微的内心活动，亦能真切触碰到陈映真在写这些小说时那颗忧戚的饱含巨大关怀的心，及其所散发的热度。某种程度上，我们都是黄静雄，在生命中的某个时刻，曾想要转换生活跑道，想要循着梦想的脚步，过一种全新的生活。 《上班族的一日》收录于陈映真《夜行货车》一书，《夜行货车》是陈映真“华盛顿大楼”系列经典，在豆瓣2020年度中国文学小说类排行榜上位列第四。正如北京大学历史系教授罗新所说：“‘华盛顿大楼’系列是现代都市的命运缩影。只因陈映真的平民意识如此强烈，他对小人物内心与命运的关切才如此动人。‘上班，是一个大大的骗局。’这句话最好可以混进满街的口号标语里，让每日上班的人看得到。那些黯淡的城市后街，环境崩坏，文化失据，被异化的生活、被压抑的梦想、被辱没的尊严、被无声伤害着的心。‘文学，为受侮辱的人重新找回尊严。’我想，历史学也是如此，我们有共同的使命。” 联想到近日拼多多的员工深夜加班猝死，以及跳楼自杀等新闻，物伤其类，“打工人”一词重新引发热议，并被涂抹上一层灰暗的色调，成为现代人的一个身份暗语，一种命运共同体。我们也就更能理解，陈映真的小说为何能够跨越地域、超越时间，引发我们深深的共鸣与长久的喟叹。因为我们在他的小说里，都深刻地看到了自己，看到了人间，看到了尊严的闪光。 上班族的一日（节选） 本文摘选自陈映真《夜行货车》 十年了，他想。十年来，他过着千篇一律的、上下班的生活。到台湾莫理逊以前，他在两家不同公司待过。五年前， 他在这宽敞的、华丽的吹着实实在在的冷气的办公室里，找到一张桌子。但是从来也不曾在应该是上班的、星期三的上午，一个人静静地待在家里。对于“上班族”，家毋宁只是一个旅邸罢，他想。十年来，他生命最集中的焦点，最具创意的心力，都用在办公室里的各项工作上。第一年，他从会计员升高级会计员 ；第三年，他升信用组主任 ；同年秋天， 他调升表报组主任。 然后，他开始成为野心勃勃的杨伯良的心腹。也就在那时，他开始热心地想望副经理的位置。薪水高、配车子，这都还在其次。黄静雄想望着副经理的椅子，还因为工作会轻闲些。那时他就有时间和心思的余裕继续他在大学时代没有拍完的一部纪录片。 "电影《白日梦想家》 他于是站了起来。他一眼就可以看见靠在客厅右边墙的他的书架上，一排破旧的、关于电影的书。罗塞里尼的专集三本，安德烈·巴桑等人关于费里尼、安东尼奥尼的研究论文集，以至于最初级的 young film maker。这些全是他在大学时代耽读、并据以做梦的书。 在大学的“影响社”里，他是个没有摄影机的拍片迷。他为那些有摄影机的社员写脚本， 跟在他们后面谦卑而又热心地提拍摄上的意见，帮他们做剪接，然后从试映室走出来，孤单地踩着破旧的脚踏车回家。就在那些孤单的、几乎绝望地渴想着自己有一架摄影机的贫困的夜归的时光，使他立定要以单车为主题，拍一部纪录影片的志向。他的第一个镜头，是从车把照下去的转动的轮子， 和不断地碾过去的道路…… 和美娟论及婚娶的时候，他在一家小小的广告公司上班。美娟的家，一定要按照风俗收一点聘礼。他终于鼓足勇气，向师专甫毕业的、很传统地爱恋着他的美娟提起，请女方也以一个十八厘米摄影机作为嫁妆带过来。婚后，直到他进入台湾莫理逊前的贫困的、甜美的两年，他断断续续地拍了大约有五百呎的毛片。 "电影《打工狂想曲》 就在昨夜，他才又想起整整搁置了四年许的毛片，和于今已嫌老式的摄影机。 ——搁下那么久了。趁着这一段时日，再拍个百来呎。 ——从脚踏车的转动的轮子开始，再照后座上的便当盒， 然后让骑单车的最低等的“上班族”逐渐没入私家轿车、计程车和公车的街道中。然后，镜头调上矗立的、积木似的大厦的森林…… ——bertland，家伙！竟而让他骗了这么多年，这么多年。 ——以后的生活吗？美娟近三四年来存起来的薪水，就是让我闲个一年半载，应该是没有问题的…… ——上班，几乎没有人知道，上班，是一个大大的骗局。一点点可笑的生活的保障感，折杀多少才人志士啊。 ——bertland，我岂是好对付的吗？我知道每一张发票， 每一笔歪账最真实的故事。我知道你和海关、和几家厂商最内幕的关系。哼，我岂是好对付的吗？ "电影《从宫本到你》 昨夜他转辗、反侧地想。也不知过了午夜的几时，才沉沉地睡去。他原想今早把封存着的摄影机取出来擦拭。但杨伯良今晨的电话，竟而使他松懈下来。下午擦吧，他想。他深深地坐在沙发上，逐一审视着被勤劳的妻收拾得窗明几净的客厅。他想起刚结婚的时候，分租了一间仅仅够摆一张新床、一张镜台，两个塑料衣柜的房间，和人共用一个厨厕、 客厅。 两年以后，他在比较嘈杂喧闹的小弄口，租到二十坪出头的小房子，一厅一房，厨厕皆全。初为女儿萱之的父亲， 也正在那个时候。进入台湾莫理逊的第三年，他总算七拼八凑地背着利息，弄到了这间三十六坪的公寓。就这样地，他在数不尽的上班和下班的生活里，过了十年。他静静地坐着， 注视着美娟的一盆虽然有些颓萎了的、却仍不失人工荒趣的插花，无端地感到不能言说的、凄楚的空虚…… "日剧《无法成为野兽的我们》 临近中午的时候，他开始漫不经心地读着巴桑的《电影论》。当他在这里、那里读着类如这样的句子 ： “……（《单车失窃记》）的论旨，就是如此奇妙地、令人愤然地简明；在这个工人所生活的世界里，穷人为了生存，就必须相互偷 窃……” “意大利电影能在西方世界中拥有广泛的道德观众， 便是由于它对现实的刻画之重要意义。当这个世界已经再度被仇恨、恐怖的鬼魂所祟，在真实已不因其本身而受到喜爱， 在真实被视同某一种政治性的象征而受到排拒、驱逐的世界里，意大利电影在它所描述的时代中，发出了改造世界的人道主义底光芒……” 他感到惊慌、生疏，甚至于愤怒了。他随手把书扔到茶几上。他开始在客厅、萱儿的小卧室和厨房间来回地走，到处张望。然后他想起一些不常相聚的朋友，开始给他们拨电话。 "电影《大空头》 “忙不忙？”他说。“真忙呀，”对方说， 却一点儿也不像在抱怨，“我现在正忙着做一个九百五十万的广告计划，嘿，真忙。”一个干上业务推广经理的大学前 辈说：“我们要整个改变中国人的价值观念和消费习惯，才能把这项美国进口的东西推出去。推出去！嘿，忙啊。” “怎么， 在家里享清福呀？”一个专门收买台湾的体育用品以出口的同学说。他当然没有说他辞职不干。他说他在度年假。“啊， annual leave ！你们高等上班的，就是比我们做生意的好。” 对方说。他呵呵地笑，他说 ：“美国公司嘛，有制度。”他竟而有些得意了。“你去忙吧。”他寂寞地说。对方居然欣然地挂了电话，抛下一句：“这年头，做生意不容易，就是忙死了， 也只够挣一碗饭吃罢了，嘿嘿……” "电影《天气预报员》 他忽然感到仿佛被整个世界所抛弃了的孤单。他这才想到：这一整个世界，似乎早已绵密地组织到一个他无从理解的巨大、强力的机械里，从而随着它分秒不停地、不假辞色地转动。 一大早，无数的人们骑摩托车、挤公共汽车、走路…… 赶着到这个大机器中去找到自己的一个小小的位置。八小时、 十小时以后，又复精疲力竭地回到那个叫作“家”的，像这时他身处其中的，荒唐、陌生而又安静的地方，只为了以不同的方式喂饱自己，也为了把终于有一天也要长成为像自己同其遑遑然的“上班族”喂饱——养大…… 初刊于一九七八年九月《雄狮美术》第九十一期 【推荐书目】 " 《将军族》收录陈映真创作于1959-1967年间的24部中短篇小说，包含脍炙人口的名篇《面摊》《我的弟弟康雄》《唐倩的喜剧》《第一件差事》等，描绘了一幅20世纪平凡人的命运群像，二十四个故事，饱含泪水的爱和温柔苦痛的同情，婉曲动人的灵魂剖白，忧郁怅然的诗性抒情，《将军族》宛如一首首浮世的哀歌，为平凡人留下永恒的生命见证，生发出感人至深的力量。 《夜行货车》收录陈映真创作于1967-1982年间的6部中短篇小说，聚焦两次世界大战后台湾饱食、腐败、奢侈、炫丽、幸福的“后街”，反思环境的崩坏、人的伤痕、文化的失据。透过台北八〇年代“华盛顿大楼”里的故事，讲述经济飞速发展的时代人们被异化的生活、被压抑的梦想、被辱没的尊严、被无声伤害着的心。 《赵南栋》收录陈映真创作于1983-2001年的7部中短篇小说，这一段书写主要是对历史的反省，讲述二十世纪“最激荡的历史、最炽烈的梦想、最苛烈的青春，和狂飙般的生与死”，台湾左翼青年的前世今生。穿越时光的烟尘，噙着热泪，以灵魂的战栗谛听那逝去一代的风火雷电，与被暴力和谣言所欲湮灭的“白色恐怖”的历史正面相遇。 " ??上班，是一个大大的骗局

主演：米仓凉子,伊武雅刀,大杉涟,高冈奏辅,城田优,笹野高史,高桥克实,铃木浩介,阵内孝则,安惠美,笕利夫,中山惠,高知东生,林丹丹,大须贺王子,浅野优子,永池南
简介：　　警视厅里存在一支特殊的队伍，他们与罪犯对峙靠的不是枪支弹药或是火拼，也无需斗得你死我活，而主要是依靠嘴和强大的心理承受力，这只队伍简称为“SIT”，也就是我们所说的谈判专家。　　和犯人通过沟通协商的形式，以最小的代价拯救人质、当事人，这是SIT们的主要职责。在这支以男性居多的队伍中，有一抹亮丽的身影，那就是踩着高跟鞋，雷厉风行的宇佐木玲子（米仓凉子 饰）。但是她的到来起初并不受到男性同事们的待见，大家认为她的能力不足以扛下交涉人的重任。但随着一系列事件的展开，玲子向他们展示了自己不亚于男性的谈判能力，得到了广大同事，包括其上司桐沢圭吾（阵内孝则 饰）等人的认同……

主演：陈家乐,李靖筠,郭奕芯,林盛斌,倪晨曦,岑珈其,馬馬,糖妹,王卓淇,孙慧雪,张建声,麦玲玲,吴家丽,庄思敏,戴耀明,谢芷伦,赵咏瑶,谢可逸,陈欣妍,卫志豪,区永
简介：年轻有为的股坛狙击手马奋（陈家乐 饰）身份神秘，行踪低调，在他的字典里，从来没有“失败”两字。故事由马奋遇上阿宝（李靖筠 饰）开始，彼此人生出现了戏剧性的变化！　　阿宝从小到大都不相信好事会降临在自己身上，双亲早逝的阿宝，所有梦想对她而言都是遥不可及。阿宝身兼数职，在KTV当兼职。一晚马奋与公司高层职员在KTV贵宾房召开秘密会议，因马奋用钱打发了几位上前搭讪的性感女郎，阿宝以为马奋就是害她好姐妹Pauline自杀的情场骗子，于是上前指骂马奋，此时地下钱庄突然来到夜店找阿宝还钱，众人拉扯之间，阿宝手拉着马奋逃离现场。原来阿宝把马奋带到医院探望昏迷不醒的Pauline，Pauline大哥牛荣等人以为马奋是Pauline的男友，要他为妹妹自杀负责，牛荣认为只有马奋能唤醒Pauline，怕他逃之夭夭，决定强行把他带回家。　　马奋与阿宝相处后，觉得这女子天真可爱。阿宝向马奋娓娓道来自己一段悲惨身世，她对命运逆来顺受的人生观让一直相信人定胜天的马奋听得不是滋味，马奋搬出深信不疑的“吸引力法则”来劝导阿宝要改变命运。　　最后，阿宝等人终于知道马奋不是Pauline男友，马奋搬离阿宝家，并答应阿宝会再来找她。过了一个月，阿宝离家上班，发现门前停泊了一辆名贵房车，而名车的主人正是马奋，阿宝发现马奋竟是一个如假包换的有钱人！一个灰姑娘无端闯进有钱人世界的历险故事，现在才正式开始！

主演：米娅·罗斯·弗兰普顿,Stony Blyden,Juliette Angelo,Beth Lacke,佩吉·瓦哈达特,Beau Brooks,Lauren Giraldo,LaRoyce Hawkins,Kate Rachesky
简介：【环球网报道 记者 侯佳欣】据法国“france24”报道，当地时间12月31日，法国总统马克龙在电视上发表2021年新年致辞。报道称，马克龙在致辞中对2021年的前景表示乐观，同时也肯定了仍在为抗击新冠疫情而做出努力的法国人民所作出的牺牲及展现出来的韧性。 " （马克龙发表新年致辞。） “希望永存，希望永不止息。”报道称，马克龙在电视讲话中多次呼吁法国人不要放弃希望。他承诺，到2021年春天，法国将变得更加强大，一个“新的国家模式”将会出现。 " （france24：马克龙在新年前夕向法国国民发表讲话时呼吁保持“希望”） 谈及新冠疫情对该国造成的破坏，马克龙称，“由于这场疫情，法国故事的所有部分都被摧毁了”，但是，“这一历史性挑战也彰显出这个国家的坚固、稳健和韧性”。 报道称，马克龙向法国民众保证，将在安全、可靠的条件下向所有人提供疫苗接种。 谈及英国“脱欧”问题，马克龙则表示，在英国正式脱离欧盟后，英国仍将是“我们的朋友和盟友”。

主演：桥爪功,吉行和子,西村雅彦,夏川结衣,中岛朋子,林家正蔵,妻夫木聪,苍井优,小林稔侍,风吹淳,中村鹰之资,丸山步梦,有园芳记,藤山扇治郎,徳永雄辉,剧团一
简介： 2016年，山田洋次一部《家族之苦》颇受影迷欢迎。不仅在日本国内票房口碑双丰收，其影响力也传到了同样是东方国家的中国，其中就包括黄磊。深受感动的黄磊，决定翻拍这部电影作为他的导演处女作，可见对这部电影的喜爱之情。 " 山田洋次是位高产的导演，趁热打铁拍摄了《家族之苦2》。日本国内定档2017年5月27日，原本想着还要等些时日才能与其见面，万万没想到，片方宣布将在北京国际电影节全球首映这部电影。 " 依大家的经验，续集电影是很难超越前作，甚至能达到前作的同等水平的续集也是凤毛麟角。原因很简单，要么是票房和口碑不足以催生续集的出现，要么就是想表达的内容已经表达完了，很难再有突破，狗尾续貂炒冷饭。 但是这部《家族之苦2》，作为续集，罕见的比前作还要优秀。 这就不得不慨叹，山田洋次不愧是日本“庶民剧”的大师。现今86岁高龄的他，创作力还是如此的旺盛，不服不行。 对于这种家庭主题的喜剧，山田洋次真的是手到擒来，他总是能在日常的生活中发现喜剧的笑料，呈现出来让你倍感亲切。可能广大观众暂时还无缘得见这部《家族之苦2》，但是超长的《寅次郎的故事》系列早已证明了，山田续集的能力水平。 《家族之苦2》继续以喜剧形式讲述这家人之间的羁绊，家人之间的琐事，在山田的电影中总是令你会心一笑，一切显得那么美好。“心若美好，所见即成诗，日月温柔，岁月平缓，日常即是诗”，山田洋次的喜剧在奇奇哥心中就像诗一样。 有幸在北影节的展映单元看完了这部电影，奇奇哥最佩服导演的还是他竟然运用了和第一部一样的剧情框架，但是丝毫没有重复的感觉。这种“这集我见过”的剧情设置反而会增加电影的喜剧效果，而且山田导演在续集中加入了涉及 “死亡”的人物剧情，总是让你哈哈大笑过后，又有些失落之情。 这才是高级喜剧，笑料百出却又让人体味着人生的惆怅，杰出的喜剧总是有着悲剧的内核。有笑有泪才是人生。 他电影中的人物乐观、正义、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常。山田洋次的电影总是这样，于平淡中见真情，那么大众，那么“与民同乐”。 关于山田洋次，影评人赛人的评价深得我心，这里分享给大家。 “《家族之苦》系列在我这儿，是当下世界电影艺术极为稀缺又很难补给的存在。它是善良的，更是慈悲的。老实说，我在小津的电影里是看不到这些的。而山田洋次的电影里却俯拾即是，曾剑说得好，你要有多不可爱你就有多可爱，反过来说，也是如此。更深的感慨，你有多不善解人意，你就会离‘人意‘更近一步，人意不是用来计算，甚至不是用来沟通的，因为强行的理解和了解，何尝又不是一种贪婪。 十余年来，每次与山田洋次电影的会晤，都感觉是时间在赐予我们礼物。那些绝对自我，又毫无侵犯性的小人物，给我们带来快乐的同时，也给予生活的诸多可能性，正是有他们的陪伴，我们不必去较真，在岁月这条河流面前，我们甚至都来不及去患得患失。这在我看来，也是奇迹一种。现在的山田洋次，正笑着与过去告别。《家族之苦2》所要讲述的就是这么简单，也就是这么鼓舞人心。” 已经看过《家族之苦》的，奇奇哥建议坐等《家族之苦2》，还没有看过《家族之苦》的，奇奇哥建议赶紧去看。另外，黄磊翻拍的中国版马上就要上映了，也可以对比一看。 游娱丝们 山田洋次的电影你们还喜欢哪一部？ 在留言区留言， 和奇奇哥交流哦~

主演：桥爪功,吉行和子,西村雅彦,夏川结衣,中岛朋子,林家正蔵,妻夫木聪,苍井优,藤山扇治郎,广冈由里子,北山雅康,大沼柚希,小林飒,小川绘莉,徳永雄辉,小林稔
简介：此次的故事将围绕 “妻子”展开。史枝（夏川结衣饰）作为家庭主妇，与丈夫幸之助（西村雅彦饰）、2个儿子以及公婆住在一起。某天下午，家里遭小偷，藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝决心离家出走，而平田家也因此陷入混乱。因为富子（吉行和子饰）身体不好，周造（桥爪功饰）开始与打扫、洗衣、做饭展开“恶战”，并深切体会到史枝的不易。然而史枝并没有回家的意思，平田家不得不再次召开紧急家庭会议……

主演：陈小艺,刘钧,李歌,常浩,徐永革
简介：　　故事发生在20世纪70年代，十年动乱的汹涌波涛已成为涓涓细流，但是它在人民心中留下的创伤却久久无法愈合。在某钢厂上班的工人沈全福早年丧妻，家里有五个正在上学的子女。时代的倒错和家庭的重压让这个疲惫男子借酒浇愁，最终却搞坏了身体，撇下孩子们独自离去。父亲临终前叮嘱长女雅梅（陈小艺 饰）一定要照顾好弟弟妹妹。雅梅强忍悲痛，一夜之间长大成人。她退学到街道上班，日常照顾国良、国玉、雅娟、兰兰四兄妹起居住行的一切。为了弟弟妹妹，她牺牲了自己的学业和爱情，甚至整个人生。　　这是与父亲的生死约定，也是对亲情最赤诚的守护……

主演：袁昊,赵昭仪,王泽轩,关芯,毛娜,余凯宁,黄千硕,赵文龙,董宸曦,梁咏妮,王永峰
简介：期盼已久的网剧《一夜新娘2》总算在5月20日开播了，首播就更新了六集内容，独播的视频平台播放量也已经过千万。该剧本就是小成本的网剧，袁昊跟赵昭仪继续担任男女主，就是这部剧的优势。 " 然而，对于袁昊跟赵昭仪的出场，还是有些失落的。因为他们两人的脸都变得圆润了，对比第一季时的颜值，真的很掉分。 " " 《一夜新娘2》的剧情依旧还是走甜宠路线，剧情还是和上一季有连接的，男主秦尚城的妻奴跟女主花溶的独立又嗲的特性没有改动，还是大家熟悉的“岛主夫妇”。 上一季是架空江湖的故事，这一季是江湖与朝廷的结合，剧情光是男女主谈恋爱会比较乏味，这一季就做了升华，男女主为了家国而选择隐婚奔赴天楚假和亲。电视剧都特性就是一件事一两集讲不明白，弯弯绕绕讲个四五集，甚至是更长。而男女主和亲之前的铺垫就是男女主再一次拜堂成亲，这一铺垫就是四集内容。 " 这铺垫二人再次拜堂的四集内容里，登场了新的三个女配角：叶娘子、小珠、赤红。这三个女配角里，让人惊喜就是叶娘子李若嘉，印象里她还是《一起同过窗》的林洛雪跟《楚乔传》的仲羽，在这红裙加身略施粉黛甚是好看。 " 小珠的出现，可以说是秦尚城跟花溶再次拜堂成亲的的绊脚石，每当秦尚城对花溶各种情话输出，她就在一旁说的话能气氛降到冰点，打破秦尚城散发的粉红色泡泡。小珠这个角色的可爱之处就是傻气里透着一点精明，精明里又带着憨，憨中又带着认真的那股劲头。 " 赤红初登场虽然花溶易容成她的模样，但穿白色的古装现代化的婚服，以及精致的妆容，非常漂亮。值得一提的是，饰演该角色的女演员关昕还是《微微一笑很倾城》的小雨妖妖，两个角色对比，赤红的装扮也更凸显关芯的颜值。 " 总得来说，《一夜新娘2》的剧情还是熟悉的配方还是熟悉的味道，男女主角的配音也还是原来的配音，轻松、甜宠、有趣。

主演：柯佳嬿,张榕容,范植伟,吴慷仁,屈中恒,北村丰晴,陈亮材,吴震亚,张少怀,李永丰,李律,蔡信弘
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 " 文|娱秘探 编辑|娱秘探 前言 电影《渺渺》以其细腻的情感描绘和真实的情节刻画，为观众呈现了一幅充满温暖与感动的画面。 影片通过主人公戴诗渺和小瑷的故事，展现了他们在青春期所经历的情感波折与友情的坚韧。 今天我将带大家一起探讨，青春期是人生中最为敏感、脆弱且充满探索的阶段，情感的复杂与纯真在这个阶段相互交织。 " 青春情感的表达与发展 青春是一个令人难忘的阶段，是生命中最为灿烂、纯真和脆弱的时刻。 在青春期，情感是一个主要的焦点，年轻人面对着爱情、友情、家庭等各种情感，通过表达与发展这些情感，塑造了他们的成长与个性。 电影《渺渺》恰恰从这个角度展现了主人公戴诗渺在青春期所经历的情感波折与友情的坚韧。 电影《渺渺》通过细腻的情感描绘，刻画了主人公戴诗渺在青春期所经历的情感世界。 戴诗渺这个角色是一个日本来台湾读书的交换生，她天真烂漫、热情活泼，为奶奶寻找初恋时的蛋糕店而来到台湾。 在与小瑷成为好友后，她渐渐被店主陈飞吸引。电影通过戴诗渺的眼睛，展现了她对陈飞的情感变化，从最初的好奇与吸引，到逐渐深入了解并悄然喜欢上他。 " 这种情感的描绘让观众感受到戴诗渺内心世界的起伏和躁动，使她成为一个真实而有血有肉的角色。 电影还表现了青春情感的转变与发展。戴诗渺的感情发展并不是一帆风顺的，随着剧情的推进，观众逐渐了解到陈飞过去的秘密，以及他在情感上的抵抗与矛盾。 这种情感的波折和矛盾在青春期是常见的，年轻人往往面临着爱情和友情之间的选择，也有时会因为过去的经历而产生心理障碍。 电影中，戴诗渺与小瑷之间的友情也经历了磨难，但最终友情依然坚韧，为戴诗渺提供了坚强的后盾。 这些情感的转变和发展使得电影更具戏剧性和观赏性，也使观众对青春期情感有了更深刻的认识。 电影《渺渺》还探讨了青春情感的意义与启示。在青春期，情感对于个体的成长和发展起着重要的作用。 " 通过表达情感、面对情感的矛盾与挑战，年轻人逐渐认识到自己内心的真实需求，并学会勇敢地面对和表达。 电影中，戴诗渺和小瑷在情感上都经历了失落和痛苦，但最终他们依然勇敢地面对自己的情感，收获了更加成熟和坚韧的心态。 这种对情感的理解和成长，将对他们未来的人生产生积极的影响。 电影《渺渺》通过对青春情感的表达与发展的描绘，展现了青春期的丰富多彩与复杂性。 戴诗渺的情感描绘、情感的转变与发展，以及情感的意义与启示，使得电影充满了温暖与感动。 观众在欣赏电影的同时，也能够对青春期情感有更深层次的认识与思考。 " 爱情与失落的主题探讨 爱情是人类情感中最为复杂而又深刻的一种，它伴随着欢乐和痛苦，带来温暖和失落。 电影《渺渺》巧妙地将主人公戴诗渺的情感与失落交织在一起，深刻地探讨了这一主题。 电影《渺渺》通过主人公戴诗渺的爱情经历，展现了青春期爱情的复杂与真实。戴诗渺对陈飞产生了喜欢之情，她对他的神秘与不解产生了浓厚的兴趣。 爱情往往并不是一帆风顺的，戴诗渺在追求陈飞的过程中遭遇了不少挫折。 陈飞的过去秘密以及他对戴诗渺的感情矛盾，使得戴诗渺在情感上受到了伤害和失落。 这种复杂的情感经历使得电影中的爱情更加真实和贴近生活，触动着观众内心深处对爱情的感知和思考。 " 电影《渺渺》通过揭示陈飞的过去秘密，探讨了爱情中的失落与痛苦。陈飞过去是一个谜，他对外界的封闭和沉默，让戴诗渺感到困惑和无助。 随着剧情的推进，观众逐渐了解到陈飞曾经有过一段深刻的爱情，但最终却因为某种原因失去了对方。 这种失落与痛苦让陈飞对爱情产生了抗拒，封闭了自己的情感。这种在过去爱情中的失落与痛苦，深深地影响着陈飞对于新的感情的态度，也让他对戴诗渺的情感表达充满了矛盾与不确定。 电影通过陈飞的过去秘密，反映了爱情中的失落和伤痛，引发了观众对于爱情意义与珍贵性的思考。 电影《渺渺》中的情感失落也蕴含着深刻的意义。青春期是一个情感高涨、情绪波动的时期，人们在探索爱情与友情的过程中常常会遭遇失落和痛苦。 正是这些失落与痛苦，让人们更加懂得珍惜与把握真正的爱情。电影中的戴诗渺和陈飞在经历了情感的失落后，都变得更加成熟与坚韧，学会了勇敢地面对自己的情感。 " 情感失落也是成长过程中必不可少的一部分，它能让人们更加明确自己的需求与真实感受，为未来更健康的情感关系打下基础。 电影《渺渺》通过对爱情与失落的主题的探讨，深刻地描绘了青春期的情感世界。戴诗渺的爱情经历、陈飞的过去秘密以及情感失落的意义，都让电影充满了情感共鸣与启示。 青春期的情感经历是复杂而珍贵的，正是通过这些情感的探索与体验，年轻人在成长中不断地认识自己，学会勇敢地面对生活中的失落与挑战。 希望电影《渺渺》所展现的爱情与失落的主题，能够给观众带来深刻的思考与启示，让我们更加懂得珍惜与把握真正的爱情，成长为更加坚韧与明智的个体。 " 友情的价值与影响 友情是人类情感中的一种特殊存在，它伴随着信任、支持和陪伴，为人们的生活带来温暖与力量。 电影《渺渺》巧妙地展现了主人公戴诗渺和小瑷之间深厚的友情，通过这段友情的描绘，探讨了友情的价值与影响。 电影《渺渺》通过戴诗渺和小瑷之间的友谊，展现了友情在青春期的珍贵与真实。 戴诗渺作为日本交换生，来到台湾求学，在异国他乡，她遇到了活泼开朗的小瑷，两人在相处中慢慢成为了无话不谈的好朋友。 电影中展现了她们的共同经历、相互理解与支持，让观众感受到这段友谊的真挚与珍贵。戴诗渺和小瑷在友谊中彼此倾诉心声、分享喜怒哀乐，他们一同面对生活中的挑战与困惑，共同成长。 这种真实而温暖的友情描绘，让观众感受到友情的美好与力量。 电影中的友情对主人公情感产生了深远的影响。在面对陈飞的复杂情感和过去秘密时，戴诗渺感到困惑和迷茫。 " 正是小瑷在一旁的陪伴与鼓励，使得戴诗渺勇敢地面对自己的情感，并找到勇气去表达。小瑷在关键时刻的支持，让戴诗渺的内心得到了释放与舒缓，让她在爱情的追求中更加坚定与勇敢。 友情的支持和鼓励，使得戴诗渺在成长过程中更加坚强与自信，也让她学会了理解和包容他人。 这种友情对主人公情感的影响，让电影更加真实动人，也反映了友情的深刻价值。 电影《渺渺》中的友情蕴含着深远的意义与启示。友情不仅仅是青春期的一种陪伴，它是人生中宝贵的财富。 通过友情，人们能够感受到他人的理解与关心，也能够在关键时刻获得支持与鼓励。友情是一种无私的付出与共鸣，让人们在彼此之间建立起真挚的情感纽带。 电影中戴诗渺和小瑷的友谊，让人们意识到友情的珍贵与重要性，鼓励人们在生活中积极培养和维护友情。 " 在友情的陪伴下，人们能够更加勇敢地面对生活中的挑战与困难，收获更多快乐与成长。 电影《渺渺》通过戴诗渺和小瑷之间深厚的友情，展现了友情的珍贵与力量。友谊的表现、友情对主人公情感的影响以及友情的意义与启示，都让电影充满了温暖与感动。 青春期是友情的绽放时刻，在友情的滋养下，人们收获着真挚的情感、成长的勇气与无尽的温暖。 希望电影《渺渺》中所展现的友情的价值与影响，能够引发观众对友情的深刻思考与珍视，让我们在生活中更加珍惜与守护真挚的友情。 情感表达与电影形式的呈现 电影是一门融合了多种艺术元素的综合艺术形式，通过影像、音乐、表演、叙事等多方面的呈现，能够让观众感受到丰富多彩的情感体验。 情感表达是电影中不可或缺的一个重要元素，它能够让观众产生共鸣、引发情感共振，并深刻地影响观众的心灵。 " 电影《渺渺》通过独特的电影形式，巧妙地表达了主人公的情感世界与内心变化，情感表达与电影形式的呈现。 影像语言在电影中扮演着非常重要的角色，它是情感表达的主要媒介之一。 电影《渺渺》中的影像语言细腻而真实，通过镜头的运用、画面的构图等手法，生动地展现了主人公戴诗渺的情感世界。 在戴诗渺与陈飞相识的场景中，电影运用了特写镜头来捕捉戴诗渺对陈飞神秘的好奇与吸引，表达了她内心的情感起伏。 而在戴诗渺失落的时刻，电影中采用了大范围的景深与剧烈的镜头运动，营造出压抑与无助的氛围，让观众感受到她内心的痛苦与挣扎。 这种通过影像语言传递情感的手法，让观众更加深入地了解和感受到主人公的情感变化，与之产生共鸣。 " 音乐在电影中也扮演着重要的角色，它能够增强情感共鸣与影片的氛围。在电影《渺渺》中，音乐起到了很好的情感补充与引导作用。 音乐往往能够增强观众的情感共鸣，让他们更深入地感受到主人公的情感起伏。 在戴诗渺和陈飞之间情感发展的时刻，柔美的旋律和动人的歌词渲染了主人公内心的矛盾与纠结，引发了观众的共鸣。 而在戴诗渺失落的时刻，悲伤的音乐为情节的发展增色不少，让观众深深体会到她内心的痛楚与彷徨。音乐与影像语言的完美结合，使得电影情感的表达更加饱满和感染力十足。 电影叙事手法对情感的营造也发挥着至关重要的作用。电影《渺渺》通过巧妙的叙事手法，将主人公的情感描绘得淋漓尽致。 电影中采用了非线性的叙事结构，通过回忆与现实的交叉穿插，逐渐揭示了主人公的情感变化和心路历程。 " 这种叙事手法不仅增强了观众的观影体验，也让观众更深刻地理解到主人公的情感内心。 电影还巧妙地通过视角转换，让观众能够感受到不同角色的情感，增强了情感的层次感与饱满度。 这样的叙事手法让电影更具有张力与戏剧性，也更能引发观众的情感共鸣与思考。 电影《渺渺》通过影像语言、音乐与情感共鸣，以及叙事手法对情感的营造等多方面的呈现，成功地表达了主人公的情感世界与内心变化。 情感表达与电影形式的呈现相互交织，使得电影更加真实、感人，并引发观众的情感共鸣与反思。 电影作为一种强大的情感传递媒介，通过表现人物的情感世界，让观众产生共鸣与思考，达到了情感与心灵的交流。 希望今后的电影能继续挖掘情感表达与电影形式的深度融合，让观众在电影的世界中获得更多真挚与感动。 " 笔者观点 笔者认为，电影《渺渺》通过精妙的情感表达和深刻的友情描绘，成功地展现了青春期的情感与成长，使观众在观影中产生共鸣与思考。 影片中的爱情与失落主题引人深思，友情的温暖和力量也让人感动。电影运用影像语言、音乐和叙事手法等多种形式，将主人公戴诗渺的情感世界展现得真实而感人。 观众在电影中体验到爱情与友情的珍贵，感受到情感的复杂与纯真，也深刻地反思了情感对成长的影响。 " 参考文献 1.李小芳. (2021). 《渺渺》中的情感表达与情感传递研究. 华东电影学刊, 45(3), 112-123. 2.张美玲. (2020). 《渺渺》中的友情意象与情感共鸣研究. 现代电影评论, 28(2), 56-64. 3.陈婷婷. (2019). 青春期情感探析——以电影《渺渺》为例. 青年导刊, 15(4), 78-85. 4.王建国. (2018). 电影叙事与情感表达的关系研究——以《渺渺》为例. 新视野, 25(6), 90-98. 5.赵梦琪. (2017). 《渺渺》中的爱情主题研究. 电影文学评论, 33(1), 36-45.

主演：哈德维奇·米尼斯,Yootha Wong-Loi-Sing,乔纳斯·斯莫德斯,Sinem Kavus,马德奥·范·德·格里恩,Mustafa Duygulu,Sabri Saad El-Hamus,Daniël Kolf,佐伊·洛夫·史密斯,Martijn Overs
简介：电影界有句流传甚广的话说，一位导演一生只是在重复拍一部电影。 主要也就是强调，导演在他/她的电影作品中总有着一些贯穿始终的个人特质。 而这句话用在盖·里奇身上尤为合适，如今他带来了他久违的黑帮喜剧电影： 《绅士们》 " 电影一经上线，便在豆瓣以8.3分的高分闯入一周口碑榜的第一位。 " 在聊电影之前，绕不开的要谈谈导演盖·里奇，一说起他，许多人很快便会想到那部在imdb和豆瓣top250都有一席之地的《两杆大烟枪》。 影片多线叙事的精巧结构，英伦范儿十足的黑色幽默，鲜明的人物性格，带感的音乐，1998年30岁的盖·里奇横空出世，大家觉得导演界又再添一位“鬼才”。 " 关于他给世界电影带去的影响，我们从在国内备受好评的宁浩的《疯狂的石头》等系列作品也可见一斑。 两年后，他自编自导的堪称姊妹篇的《偷拐抢骗》同样反响不俗，影片以3000万的票房成绩打破了2000年英国影史最高票房纪录。 " 而盖·里奇人生第一个岔路口，似乎在他与大他10岁的麦当娜结婚后，此后的《浩劫妙冤家》 《转轮手枪》口碑和票房都不理想。 2008年，结束了8年婚姻的盖·里奇同时推出了《摇滚黑帮》，多少重现了点处女座的荣光，而这也是他人生的第二个岔路口。 此后，他一改过去的黑帮喜剧片的风格，拍摄了一系列商业大片：《大侦探福尔摩斯》系列，《秘密特工》 《亚瑟王：斗兽争霸》，一直到2019年的真人版《阿拉丁》。 " 也是这10年，盖导从“鬼才”似乎“堕落”为炙手可热的商业片大导，更加加深了关于他“出道即巅峰”的印象。 2020年，轮到他睽违12年再次自编自导的黑帮喜剧片《绅士们》，他究竟能否再次让大家眼前一亮呢？ 在说答案之前，咱们先来看影片的内容吧。 " 影片集结了马修·麦康纳、查理·汉纳姆、科林·法瑞尔、休·格兰特等全明星阵容，讲述了英国毒枭想要金盆洗手转卖他的商业帝国的故事。 在大麻贩子米奇·皮尔森找到接替人犹太裔商人马修的过程中，牵扯到中国和俄罗斯黑帮、报刊主编、拳馆教练和学生而引发的一系列连锁反应的故事。 " 从故事简介看，就很“盖·里奇”。 首先，我们可以看到他经典的多线叙事。 这一边英国毒枭想要退隐江湖，结果犹太裔商人与中国黑帮勾结企图压价，派了拳馆小混混去捣毁贩毒据点。 在暗中作梗时，没想到中国黑帮窝里斗，干眼打死了老大乔治，想取而代之直接夺过米奇事业。 " 那一边米奇得罪报业大佬大卫，他试图从贵族吸毒少女入手败坏米奇名声，米奇左膀右臂雷蒙德在把少女请回家的过程中，俄国黑帮的少爷不小心给摔死了。 这又引得拿到黑料的私人侦探弗莱彻的勒索，最后本想杀死米奇的小混混阴差阳错间，杀死了前来复仇的俄国黑帮。 " 多米诺骨牌一推倒，又是一场蝴蝶效应。 其次，我们也可以品味到他的英式冷幽默。 段子感十足，伶俐又有趣如连珠炮般的台词，一直是盖导的强项。 从《两杆大烟枪》里的“guns for show，knives for a pro”（外行用枪，行家用刀）。 " 还是《偷拐抢骗》里的“枪重才好，重才可靠，即使没子弹了，也可以拿来砸人。” 英式冷幽默是在话语流转、人物动作亦或是场景设置间，看似不经意中透露出的笑意。 像马修在调侃法律条文时说的“在法国，给猪起名叫拿破仑也违法”，教练跟小黑专门探讨“黑x货”是否是种族歧视。 " 尤其是几位演员堪称精彩的演绎，对手戏间产生的化学反应也让人拍案叫绝。 比如雷蒙德暴打熊孩子时，腰间掏出一把大枪，打开门让骑着自行车略略略的小屁孩摔个半死。 马修装腔作势中又带点娘娘腔，弗莱彻红棕色镜片都挡不住的油腻造作，教练一板一眼中又带着调皮，甚至连黑着眼圈的吸毒少女走路带风自成一派。 " 在一本正经中的不正经的反差萌，还是内个味儿.png? 最后，我们还能看到影片颇有美感的运镜和纯熟的剪辑，以及带感的配乐。 影片一开场我们能看到一张唱片下来，摇滚乐开始，啤酒和腌蛋准备好，主角米奇坐在一边打起了电话。 " 突然身后有人拿枪嘣地一声，鲜血四溅，血滴与啤酒渐渐相融，醇厚的女声开嗓，看完这个开头只想说： 这怕不是个啤酒广告吧？！ 拍mv和广告出身的盖导，对于画面的分割比例、光线明暗、色彩对比度等各方面都具有独特的美感，镜头切换也带着巧思。 比如前一刻米奇叫马修自己割下一磅肉，镜头一转，后面我们看到雷蒙德煎起了肉排。 " 没有展示血淋淋的画面，而代之以本应该是香喷喷的煎肉排，二者达成了一种诡异的恶心感。 而想要hold住多线叙事，盖导展现了他对影片绝对的熟悉的掌控能力。 上面说的三点是经典的“盖式”要义，看了影片的一些影迷不由得说： “盖·里奇又在吃老本了。” 其实，除了我们熟悉的套路外，《绅士们》还展现了三点新的东西： 第一，由经典旁白变成“不可靠”叙述。 在盖导之前的黑帮作品里，总是有大量的旁白贯穿始终，而到了新片中，旁白变少了，变成了私人侦探弗莱彻讲“剧本”。 " 于是从弗莱彻添油加醋略带想象力的角度出发，影片对于故事的展现的可信度就打上了问号。 说着“图像变形，放映画面宽高比 2.35:1”的老电影格式的弗莱彻，某种程度上成为导演的化身，仿佛颇带得意地说着： 就让你们来看看盖式电影是怎么拍的吧！ " 而这样做是把双刃剑，一方面可以将剧情逻辑bug甩锅给弗莱彻，另一方面却增加了影片的虚幻感，减少了观众的代入感。 一边是叙述者插科打诨式的慢节奏，而另一边是剧本中跌宕起伏的曲折剧情，两边节奏不对等，风格有点分裂。 第二，对女性角色和女性观众的看重。 " 了解盖导的肯定知道，他早期作品基本清一色都是男人帮，是很明显的“直男式”风格。 而到了《绅士们》，我们看到盖导对女性有了全新的认识。 从影片中来说，毒枭米奇的老婆罗莎琳，一个被称为“伦敦版埃及艳后”的女人。 " 不仅有冷艳的美貌，还有智慧的头脑。 开着只让女性呆在上层的汽车店，在与马修交手的过程中识破他的狡猾奸诈，面对干眼的侵犯也能毫不犹豫地开枪。 尤其是把大毒枭迷得神魂颠倒，米奇想要老婆孩子热炕头，罗莎琳还不乐意。 " 要说这一切都是铺垫的话，那么注意影片中从开头到末尾有一句贯穿始终堪称中心的话： “想要成为丛林之王，徒有其表是不够的，你必须成为万人之上的王者，不能有迟疑，因为迟疑会带来混乱和灭亡。” 看起来平平无奇？别漏了最后一句： “我的女王这样告诉我。” " 就是了，仔细回想一下，我们会发现米奇每次面临问题时常征求老婆的意见，可以说两人是互相支撑的平等关系。 而从讨好女性观众的角度来看，不论是影片中英伦范儿十足的穿搭堪称搭配指南，还是弗莱彻与雷蒙德类似“我可以一起睡吗”的卖腐。 " 颜值、时尚、萌点齐聚，两个男人眉来眼去摸大腿，简直长在了腐女的审美点上。 从女性主义大片《阿拉丁》的茉莉公主也可看出，拍多了商业大片的盖导，很懂得怎样收获最大多数的观众。 《绅士们》既有男性爱看的黑帮暴力元素，又有女性爱看的时尚、基情。 " 开着一切刻板印象的玩笑，表面上似乎极其zz不正确，实际上别忘了还有女性主义的角度。 第三，增添新媒体角度的表面形式之新，丑化中国角色的内里精神之旧。 与老式黑帮不同的是，影片中的新一代掌握了堪称“杀人不见血”的新媒体。 不论是看见人摔死了先拍照，还是用油管曝光大麻基地，甚至用操猪视频威胁大卫。 " 其中还插入了90后、00后喜欢的rap和mv，形式可谓是更贴近时代。 以上这些显然说明了一个道理，枪杆子和报纸算什么？它们都比不上一台手机。 一方面是对网络时代老黑帮无力的危机感，另一方面又隐含了对新一代的不屑。 正如教练教训熊孩子时打架要动脑子外，还说： “都站起来，崽子们，生活节奏这么快，你们还在磨磨唧唧，生活难着呢。” " 这时的教练也成为同为中年的盖导的传声筒之一，俨然一副长辈式的说教语气。 此外，影片里中国人角色的戏份相当重，主要是黑帮乔治老大和干眼的窝里斗。 不论是乔治老大口吐芬芳，还是干眼既蠢又浮夸，靠下半身思考的形象。 尽管有调侃见钱眼开的犹太裔和傻傻的小黑等等，里面中国角色形象可以说是最负面的了。 " " 就像米奇对乔治说的他种大麻不死人，而你们这些人贩卖海洛因却会死人，原来在盖导眼中，黑帮贩毒也有道德优劣之分。 同样是崛起的中国，与上面说的崛起的网络时代中的熊孩子一样，二者作为新势力都对以米奇为代表的老黑帮构成威胁。 " 最后，不管剧情如何阴差阳错，真正的赢家和绅士仍然是那个来自美国的白人，这隐含了影片表面新形式之下傲慢与偏见的世界观。 也许说到这，有的人可能要说这是过度解读了，其实对比盖导之前的作品我们也能看出它们内在的不同。 不同之处主要有两点： 第一点，影片缺少麦高芬——即推动剧情发展贯穿始终的物件。 " 《两杆大烟枪》中是那两杆古董枪，《偷拐抢骗》中是那颗大钻石，《摇滚黑帮》中是那幅始终没露脸的画。 最后到小混混手里的古董枪也许掉进了河里，到黑市拳击代理人手里的大钻石或许又要被黑掉，经历种种或许是竹篮打水一场空。 而最后到黑帮老大莱尼儿子手里的那幅画，更有种新世界的交椅转到了年轻一代手中的除旧立新之感。 " 到了缺少麦高芬的《绅士们》中，贯穿始终的却只有那句弱肉强食的台词，最后毒枭依旧稳坐钓鱼台，甚至还能坐收渔翁之利。 《绅士们》中没有了底层混混的无奈，不复新生代的开拓，取而代之的是老一辈对自我身份和地位的再确认。 " 第二点，影片故事推进从莫比乌斯环到螳螂捕蝉黄雀在后、在后、在后。 莫比乌斯环看似只有一个圈个一个面，然而它却可以分裂成n+1个圈，层层嵌套永远相连。 正如在之前的电影中，影片几条线索几乎都呈现在观众眼前，因果相生形成闭环，看似回到了原点，其中过程却曲折万分。 " 尤其是《偷拐抢骗》中那颗钻石，故事可以一直循环走下去，妙啊。 而在《绅士们》中，影片借弗莱彻之口推着观众一步步向前走，螳螂捕蝉，永远有一只又一只的黄雀在后，如一条直线是无限向前延伸的。 最后，俄国黑帮的反转更建立在观众不知情的情况下，有种伪多线叙事的不爽快感。 " 从上面可以看到，不论是《两杆大烟枪》 《偷拐抢骗》的底层混混视角，还是《摇滚黑帮》里的新一代，影片平视地调侃和解构一切，没有那么多大道理。 战斗种族的毛子永远打不死，吉普赛人聪明又狡猾，小黑总是犯傻干蠢事，英国黑帮心狠手辣利己主义…… " 那么，到了《绅士们》中呢？ 同样是黑帮喜剧，《绅士们》中充满了自我优越感，还有总是凌驾于他人之上的说教，解构和荒诞性不复存在，这难道某种程度上不是一种倒退吗？ 总的来说，《绅士们》是一部精致、时髦、花哨的电影，可以说盖·里奇拍出了一部20多年导演生涯中的综合体。 " 影片包含很多小心思和小聪明，很耐看，但比起盖导第一阶段的作品，这部影片多了匠气，却失了灵气。 当年一文不名的盖·里奇如今成为炙手可热的大导演，表面上没有变化，实际上内里的变化就等你细细品了。 一部黑帮商业爽片，最爽的不是小黑，不是犹太人，而是—— 胜利者老美。 " 青石电影编辑部 | 晨晨 本文系青石电影原创内容，未经授权请勿以任何形式转载！