于洋

主演：张译,刘浩存,范伟,余皑磊,张邵勃 ,李延,于洋,刘云龙,常海军
简介：《一秒钟》是“一封献给电影的情书”，相信这是大部分观众看完这部电影的第一感觉，而张艺谋本人在配合影片宣传时，也是这么说的。 的确，这个本质上极其简单的故事，通篇最华彩的段落，就是围绕着那场盛大的电影放映展开的。 " 在这里，作为一个过来人，张艺谋可谓事无巨细地为我们呈现了在那个年代看一场电影的盛况，甚至还煞费苦心地用胶片散落的事故，来为这场盛大的仪式多增添几分光彩。 群策群力地清洗和晾干胶片之后，所有人汇聚在那个黑暗的殿堂里，翘首企盼光影亮起的那一瞬间。更不用提，在那束迷人的光影背后，放映室里范电影（范伟饰）架起的“大循环”，简直像是一场充满了想象力和情意的炫技。 仿佛唯有这样的炫技，才配得上那样的场面，才吻合人们对于观看一场电影应有的仪式感的想象。 这场令人惊叹的仪式，就这样以一种充满怀旧情绪的方式与今天的观众形成了某种共鸣。 " 通过它，我们得以了解在那个年代看一场电影可能经历的等待与波折，才能明白这个一度显得有点过时落伍的娱乐方式，为何占据了当时的人们贫瘠精神生活的全部。 但以上种种向电影和胶片致敬和传情的部分，显然不是《一秒钟》的全部，甚至都不是它最主要的部分。 否则，这部电影的主角应该是范电影，而不是张九声（张译饰）。 " 而且，张九声想看的，也不是人民群众心心念念的《英雄儿女》，而是《英雄儿女》之前附带的新闻简报。 更准确一点说，张九声想看的也不是新闻简报，而是新闻简报里出现了他女儿的那“一秒钟”。 这“一秒钟”之所以对他如此重要，是因为那转瞬即逝的一秒，已经成了他看到已经死去的女儿唯一的方式，成了他唯一的精神和情感寄托。 但众所周知，女儿已死这个关键的信息，在最终公映的版本里被抹去了。 观众需要凭借自己的脑补想象，又或是去阅读网上的评论和观看关于影片的纪录片，才可能得到这个信息。 我有幸在去年年初看过未修改的原版，在那个版本里，这个关键的信息出现的时候，是此前大半部影片积聚的大量情绪终于得到爆发和释放的时刻，也是全片最有情感张力的时刻，但如今，随着这个关键信息被抹去，此前大段时间里张九声这个人物一系列着魔般的行为举止，也就此失去了根基和源头。 到最后，那一秒钟变成了被范电影剪下来的胶片，原版里收尾的，也就是那场宛如酷刑的沙漠抓捕戏。 " 在这场漫长的抓捕戏中，无论是张九声，还是来抓他的崔干事一行，都在黄沙漫卷的大漠里显得孱弱和渺小。 这个场景有一种过度表现主义的超现实感，人物的造型和肢体语言，甚至会让我想起属于那个年代的《白毛女》，看似是在讲一个现实是故事，但其实都是一种演绎和象征。 随着抓捕的结束，那张印载了女儿影像的胶片彻底被掩埋在黄沙底下，影片以一种无声但足够有力的姿态完成了情绪浓烈的控诉。 " 但在公映版本里，这层意味也很明显地因为之后加上的“两年后”的段落给冲淡了。 这样两处看似极其细微且在今天的环境下很好被理解的改动，最终的结果却是，对于整部影片最强有力的两次情绪表达的稀释和否决，这可能也导致了全片诉求和立意的某种落空。 我们当然无法为此苛责张艺谋，被称作“国师”的他，显然比我们更加清楚这种修改背后的规则和逻辑，从一开始他其实就十分清楚，红线在哪里。 在各种公开采访和发言里，张艺谋一直都表示自己没有任何政治/历史的表达和诉求，仅仅是想讲一个关于电影的动人故事。 " 在我看来，即便是未经修改的原版，其反思和控诉的意味，都已经相当克制和审慎。 张艺谋已经尽可能地在回避具体的历史时期和事件，通过电影这么一个载体，为那个年代加上了几分美好的滤镜。 在影片里，当时的人们大多看上去如此善良质朴，即便像范电影这样一个对自己的位置和特权（那个醒目招摇的搪瓷茶杯，就是这份特权的象征）看得比自己儿子还重要的“举报者”，看起来也是如此和蔼可亲，不乏善意。 " 我们只能看见人们如此热火朝天地帮忙清洗胶片、收拾残局，却看不见刘闺女一家为何落到如此凄惨的境地，更看不见张九声是如何当了“坏分子”。如果说这当中没有一种经过选择的取舍和呈现，我是不信的。 但令人唏嘘的是，即便是张艺谋，在两年前拍摄这部电影时，也未能想到那条看不见的红线，又在不知不觉中收束了一寸。 于是这部电影最值得玩味的，终于成了戏里戏外遥相呼应的“技术原因”，就连影片的官方预告片，也半抖机灵半无奈地拿这一点说事。 " 于是，《一秒钟》在官方语境下，只能是“一封献给电影的情书”。 只有情书是安全的，掺杂了任何其它更多信息和含义的文本都可能是危险的。 在这封情书里，我们当然能看到一个年已七旬的导演对电影和胶片的深情，但也不难看到他的沧桑与无奈。 这是张艺谋的悲哀，也是电影的悲哀。

主演：王斑,原雨,于洋,徐菁遥
简介： 由河南省钧瓷文化研究会以及河南电影电视制作集团有限公司联合出品，著名导演伍保国执导，成三毛担任总制片人的具有励志成份的现实题材电视剧《红色钧官窑》日前已完成拍摄，正在紧张的后期制作中。 " 剧中，王斑饰演男一号高智，是一位有着超高钧窑鉴赏能力的技术人员，他不顾父亲的反对，毅然投身于烧窑的工作，努力钻研新技术，最后终于打破了技术上的壁垒，使得钧窑在国内获得了认可。也使得像高智一样的年轻窑二代，成为改革创新的先锋，独自创新研发钧瓷新工艺技术。 王斑表示此次接演《红色钧官窑》，最重要的是因为能来家乡拍摄，如果能通过电视剧把家乡的钧瓷文化传递的更加广泛，他是非常愿意的。演员王斑甚至还在自己的微博上为该剧即兴作诗一首：“钧瓷之都，神垕小镇，入窑一色，出窑万彩”。如此尽心尽力为家乡钧瓷文化的传递做贡献，可谓十分用心。 钧瓷产于河南禹州神垕镇，始于唐，兴于宋，绝于明，复于清，盛于红（红色官窑），是我国历史上著名的五大名窑瓷器之一，自古就有“黄金有价钧无价”的美誉。 特别是钧瓷独有的窑变釉，以其“入窑一色，出窑万彩”的神奇变化，让古今中外的无数陶瓷爱好者如痴如醉。宋徽宗曾诰封其为“神钧宝瓷”，定钧窑为官窑，使钧瓷成为御用珍品。 新中国成立后，周恩来总理亲自指示“要恢复钧瓷生产”。于是，在20世纪50年代，禹县先后创建了禹县国营瓷厂、禹县钧瓷一厂、禹县钧瓷二厂、神垕镇东风瓷厂四大国有瓷厂。虽然这些瓷厂在80年代末相继停产倒闭，但是这四大窑厂在30年代的短暂生命中，却烧造出了数以万计精妙绝伦的钧瓷珍品。特别是四大国有瓷厂创新烧制的新工艺钧瓷，不仅是钧瓷1300多年发展史上的伟大创举，更是代表了当时钧瓷烧造的最高水平。 "司振选（司振选：男，汉族，1969年4月生，高级经济师，文物艺术品高级鉴定师，注册高级咨询师，大学本科学历，全国陶瓷委委员，中国民族文化研究会理事，研究员。2012-2024年度全国义务教育中小学美术教材编委，现任河南省美术馆公共教育部主任，河南钧瓷文化研究会副会长兼秘书长。）：陶瓷是中国的国粹。在英文中，陶瓷和中国的拼法相同，这足以说明，西方对中华文化最早的认识就是从陶瓷开始的。 钧瓷是中国陶瓷家庭中的特殊品种，它产于河南禹州神垕镇，始于唐，兴于宋，绝于明，复于清，盛于红（红色官窑），烧制历史长达1300多年。在很早以前，神垕镇就流传着“走进西南山，十里长街现，七十七座窑，炉火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”的民谚。 但是，由于钧瓷的烧制技术复杂，自古就有“十窑九不成”之说。而其中的上品则更是罕见，再加上至今已有1300多年历史，钧瓷珍贵可见一斑。因其名贵，唐玄宗曾下令“钧不随葬”，宋徽宗时钧瓷又成为御用珍品，诰封“神钧宝瓷”，禁止民间收藏，珍为宫廷御赏。特别是到了1575年，明神宗朱翊钧因避讳，改钧州为禹州，并勒令停止钧瓷生产，致使钧瓷技艺失传300年。目前，明朝以前的钧瓷珍品，世界著名的博物馆虽有存件，为数也寥寥无几。民间几乎见不到一件完整器件。 如今，四大瓷厂倒闭虽然仅20多年，可是新工艺钧瓷的配方和烧制工艺已经失传，新工艺钧瓷成为了钧瓷烧制历史上“前无古人，后无来者”的“千古绝唱”。 " 金博汇不仅仅是一个融资平台，也是一个产品孵化的平台。能帮助企业家了解如何准备及呈现自己的项目，从而吸引更多的投资人。金博汇还能提供信息分享及融资的速率，帮助简化融资过程。未来，金博汇众筹平台能为有创意的个人及团队实现创业目标，成为适合现代经济发展的优秀企业。 更多资讯请关注微信公众号：jinbohui_

主演：张若昀,李沁,陈道明,吴刚,李小冉,袁泉,于荣光,辛芷蕾,李纯,宋轶,刘桦,田雨,王阳,于小伟,郭麒麟,高曙光,李强,于洋,海一天,肖战,佟梦实,刘端端,张昊唯,李
简介：庆余年

主演：李百万,欧阳儒秋,刘燕瑾,于洋,顾绍伯,苗灵
简介：" """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" 来自网链之家中国连环画库 仅供欣赏 感谢收藏、整理者为中国连环画传承奉献

主演：刘季云,吴素琴,于洋,高保成,李孟尧,鲁非,李百万,赵子岳
简介：作者：杨庆华 今年是作家周立波逝世40周年，上个月也是周立波的代表作《暴风骤雨》创作完成70周年。 长篇小说《暴风骤雨》分上、下两卷。1947年10月，周立波完成《暴风骤雨》上卷。一年后，1948年12月，《暴风骤雨》下卷完成。《暴风骤雨》上卷出版时，周立波在序言中写道：“上卷内容是去年七月东北局动员一万两千干部组织工作队，下乡开辟群众工作的情形。东北农村封建势力的最初垮台和农民中间的新的人物最初出现的复杂曲折的过程，就是本书的主题。” " 《暴风骤雨》周立波 著 人民文学出版社 1959年6月，周立波的夫人林蓝将《暴风骤雨》改编为同名电影剧本。林蓝曾经和周立波一起参加了东北的土改。新中国成立后，林蓝担任北京电影制片厂编剧。北京电影制片厂将《暴风骤雨》的拍摄任务交给导演谢铁骊。1960年，谢铁骊带领摄制组奔赴亚布力横道河子拍摄外景。摄制组的主要演员大都有过土改工作的经历，他们不需要再体验生活，穿上东北野战军的军装和从农村找来的贫农穿过的破棉袄，很快和饰演的人物神魂相通。影片《暴风骤雨》中饰演萧队长的演员于洋在接受笔者访谈时说：“1946年，我在东北的牡丹江和佳木斯一带参加过土地改革。大家热情很高，搞得轰轰烈烈。土改工作队的队长于杰、徐光庭对我塑造肖队长起了很大作用。影片中有一个细节：萧队长去看望佃户老田头。老田头把烟袋递给肖队长。拍摄前，我闭上眼睛想，我在参加土改的时候是什么样的。那时候我是接过烟袋就抽，不是左擦右擦。我不会因为你是农民就嫌弃你，觉得你嘴脏。” 1961年，电影《暴风骤雨》摄制完成。周立波看过影片后，对演员的表演大加赞赏：“鲁非同志扮演白玉山，演出了性格。吴素琴同志扮演白大嫂子，也表现了农村家庭妇女泼辣而又善良的特征。于洋同志扮演萧队长，显露了这位出身部队的共产党员的立场坚定，讲究策略，作风朴素，而又富有阶级感情的风貌。赵玉林的外形，似乎应该更瘦长一点，但高保成同志是很尽了心力的。他的戏比较多，给人留下的印象自然也比较深。刘季云同志扮演的韩老六是成功的。他没有把敌人脸谱化和简单化，因而对观众更有说服力。” 小说《暴风骤雨》以松花江畔一个叫元茂屯的村子为背景，完整地反映了东北地区土地改革的过程。同名影片主要改编了小说上卷的内容，即从1946年党中央发布《关于土地问题的指示》到1947年9月全国土地会议前这一段时间的土改运动。上卷内容也是全书写得最激动人心的部分。小说《暴风骤雨》下卷写的是1947年10月《中国土地法大纲》颁布以后农村土改运动的进一步深入，把东北土地改革的几个主要阶段的主要特征压缩在里面。全书对土改工作最真实的描写集中在下卷。周立波在小说下卷记录了土改过程中出现的偏差：干部蜕变、农民自发地“扫堂子”（注：“扫堂子”指外屯的贫雇农来扫荡本屯的封建）、侵犯中农、打击面过大，这些在下卷中得到了全面反映。为后世总结与反思这段历史提供了参照： 正说到这儿，县里通讯员来了。从衣兜里掏出省委的指示信，萧队长叫郭全海主持开会，自己拆开信来看。省委指示信的大意是：平分土地运动，打击面太宽，必须迅速缩小打击面，纠正对中农的侵犯……萧队长没有再说什么话，打发通讯员走了。会议继续进行着。萧队长和大伙一块，核算参加斗争的人数，占全屯的人数的百分之八十。另外的百分之二十是打击面吗？中央的文件上说：地主富农只占全屯人口百分之八，超过了百分之十二，算来算去，有百分之六是斗错的中农，现在正在纠偏。那么，另外的百分之六是些什么人呢？郭全海从旁说道：“还有百事不问的人。比方说，咱元茂屯的老王太太，从来没有到过会。”（摘自《暴风骤雨》，人民文学出版社1956年8月北京第二版，2005年1月第1次印刷，第316页至第317页） 小说《暴风骤雨》中对人物的细腻描写也集中在下卷。下卷的第二十四章“分马”还被选入中学语文课本。 电影《暴风骤雨》的编导为何舍去下卷的内容？一方面是原著人物众多，时代背景与生活面广阔，很难把它们浓缩到一部影片中。另一方面，原著从结构上看，下卷与上卷联系不够紧密。下卷结构不如上卷紧凑。而且在当时的历史时期，编导也不可能在艺术上表现土改工作中的偏差。 小说《暴风骤雨》的最后一章是“郭全海参军”，这是全书的点睛之笔。改编电影时，导演谢铁骊用一组大军南下的镜头作为影片的结尾：大路上，我军的队伍在奔腾向前。铁道上，火车满载着各种物资在呼啸奔驰。身穿军装的郭全海（李百万饰演）和新媳妇刘桂兰（俞平饰演）精神抖擞地行进在大进军的行列中。演员于洋对笔者讲述当年农民踊跃参军的往事，无限感慨：“土改工作刚开始有过火的地方。错斗了中农，富裕中农定成了富农。这种现象是有的，但很快就纠正了。东北的土地改革是成功的，经过土改，农民得到了土地。为了保卫胜利果实，农民积极参军。在部队他们像猛虎下山一样。东北农民支援解放战争和土地改革有直接关系。辽沈战役胜利，东北很快解放，与东北农民的翻身是分不开的。周立波的《暴风骤雨》写得很真实，很接近当时的生活。”（杨庆华）

主演：于洋,简瑞超,刘冠雄
简介：由嘉娜?沙哈提执导，吴家平担任总制片人兼总出品人，保剑锋、成泰燊领衔主演，海清特别出演，王雯那、孙立石、杜子名等主演，陈若轩、孟子义、王志飞特邀出演的重大革命历史题材剧《大浪淘沙》目前正在江苏卫视热播，剧集以当代青年陈启航的视角，再现了从“五四运动”到中共“七大”召开，中国共产党由小变大、由弱变强的历程。 " " 《大浪淘沙》将侧重点放在13位中共“一大代表”的人生经历和命运走向上——所谓“大浪淘沙”，就是意味着只有那些信仰坚定、一心为民的人，才是真正的革命者。 剧集直面中国共产党初创时期的种种困难，客观展现中共创始人们走向不同道路的历程，主创们为了表达不出错，不出格，严谨到剧中呈现出来的每个对话，每次会面，都要有史料佐证，并从剧本阶段就联合了中央党史和文献研究院进行创作。 《大浪淘沙》团队在创作过程中坚持正确的党史观、历史观，注重真实与艺术相结合。全剧涉及毛泽东、李大钊、董必武等众多革命人士的人生奋斗历程，时间跨度长、出场人物多、事件交织串联带给创作团队不小的挑战。 " " " 创作团队为了不错过历史的重大节点，也不放过突出人物形象的鲜活细节，历时4年筹备、查阅研究党史、深入实地走访，在剧本创作阶段先后四次举办研讨会论证，并且在拍摄过程中保持演员共同研读讨论剧本的氛围，真实细致地再现历史场景与人物形象。在历史真实性与艺术想象力的结合中，理顺了个人与组织的关系，将人物更好地融入了党史中，诠释党的初心使命。 为深刻反映历史场景真实的独特性、代表性和多样性，艺术化营造符合当时情景的社会环境，《大浪淘沙》团队对拍摄地点、拍摄场景以及服化道等精益求精。为确保作品的真实感与艺术性，创作团队先后赴嘉兴、上海、延安等多地实地拍摄，取景地超过600处，保证了地点与画面的“原汁原味”。 搭建摄影棚30000平方米，并在其中还原上海渔阳里、嘉兴红船、北京北大红楼、新华门、延安窑洞等标志性建筑，方便捕捉细节、还原历史的风貌，体现真实质感；定制服装5000余件，使得重要人物的出场服饰与其历史形象相符，在细微处映衬其精神风貌，让观众对当时的历史场景与社会环境有“身临其境”之感，进而在了解相关党史之后对革命先辈产生深深的敬意。 " " 作为一部历史题材电视剧，创作团队的用心让观众走近历史中的中国共产党人，与他们同呼吸共命运，让广大观众、特别是年轻观众在观赏视听作品的同时，学党史、悟思想，深刻意识到幸福生活来之不易。

主演：王晓棠,于洋
简介：" " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：杨烁,潘之琳,于洋（主持人）
简介：在山东淄博取景拍摄的扶贫题材电视剧《绿水青山带笑颜》（完整版）将于今晚7:30登陆山东卫视花漾剧场。该剧由杨烁、潘之琳、马苏、于洋、刘流、范明、景冈山、巩汉林等主演，以“绿水青山就是金山银山”理念为主旨，讲述一群年轻人返乡创业，建设美丽乡村，实现人生理想并收获爱情的故事。 " 杨烁潘之琳筑梦绿水青山 杨烁饰演的许晗在北京做了8年艺考培训学校，越来越觉得这不是自己想要的生活，一次偶然被乡村风景所吸引，决定回乡创办精品民宿。 "" 潘之琳所饰演的杜笑语，精英白领，对家乡制琉璃的“老手艺”有着深厚的情感，在意识到事业上已没有上升空间后，不顾家人的反对，毅然决定辞职，回乡创办琉璃工坊。 "" 两名年轻人历经波折，在马苏饰演的大学生村官郑菲帮助下，以坚韧的耐力和执着的态度，投身乡村建设，践行“两山理论”，不但实现了自我理想，也将村民带上了小康之路。 "" 在此过程中，杨烁、潘之琳、马苏、于洋等饰演的一群各怀梦想的青年，与刘流、范明、巩汉林、景岗山等饰演的老一辈，思想理念激烈碰撞，戏剧冲突与社会话题性兼具，欢乐不断，令人期待。 "" 淄博这个小山村出圈了 此外，剧中呈现的乡村景色也让人印象深刻，“绿水青山带笑颜取景地”等关键词一度登上热搜。漫山红叶中曲折蜿蜒的公路，群山环抱里云雾缭绕的古村落，依托地势而建错落有致的石造民居，以及美轮美奂的琉璃制品无不让人心生向往。 "" 据悉，这些景色全部实景拍摄于淄博市博山区。博山历史悠久、风光秀美，是国家级风景名胜区、中华陶琉文化城、国家文化出口基地，还是鲁菜的发源地，也是县委书记的榜样——焦裕禄的故乡，陶琉文化、孝文化、红色文化、饮食文化在这片沃土上源远流长。 "" 博山区的古村落和上坊村是该剧的主要取景地，男主许晗的民宿在这里，女主杜笑语的琉璃工坊也在这里。古村位于齐长城遗址脚下，隐于峡谷之中，具有独特的原生态乡村气息，是一处群山环抱的绝美秘境，也是山东省公布的第二批历史优秀古建筑。 "" 随着电视剧的播出，这个原本寂寂无名的小山村开始出圈，越来越多的游客慕名而往。山东卫视电视剧深度互动综艺节目《花漾剧客厅》也选择在此录制，本周六的节目中，该剧主创将再次聚首和上坊“清芷晗舍”民宿，分享绿水青山里的那些事。 " 在青山绿水间找回自我 在美丽乡村里构筑梦想 5月14日起每天19:30 山东卫视花漾剧场 《绿水青山带笑颜》 看杨烁潘之琳筑梦绿水青山 领略现代乡村之美

主演：韩栋,王晓,张如意,刘恩佑,李芯逸,黄海冰,骆达华,王庆祥,王安迪,于洋
简介：原标题：三亚：“未来中国电影基地”里耀眼的风景 " 首届海南岛国际电影节闭幕式现场。 三亚日报记者 翁叶俊 摄 " 世界小姐在海南岛国际电影节闭幕式红毯上闪亮登场。三亚日报记者 翁叶俊 摄 透过电影与世界对话。 2018年12月，顶着建设自由贸易试验区和中国特色自由贸易港光环的海南，向世人亮出了一张文化新名片——首届海南岛国际电影节于12月9日至16日在三亚成功举办。 天涯海角，光影之会。8天的时间里，数百位中外演员、导演、影评人、行业企业和机构代表汇聚三亚；上百场电影展映了92部中外佳片；5场“大师嘉年华”，提携亚洲优秀青年导演；“国际电影节主席论坛”，为海南岛国际电影节出谋划策，提供借鉴；中国电影市场2019年新片推介会、首届全国拍摄景点推介大展，为作品与市场搭起桥梁，为剧组和外景地连接通道…… 美丽的三亚，借助首届海南岛国际电影节的成功举办，完成了与电影艺术的旷世之约，打开了一扇通往新世界的大门。作为电影节的举办地，三亚也在经济社会发展的道路上，有了更加宽广的空间。 搭建全新交流平台 三亚有望成为 全球影视拍摄基地 三亚与电影的缘分由来已久。据报道，早在1955年，电影《南岛风云》就让三亚旖旎的热带风光和海岛气息首次跃上银幕。 上世纪末本世纪初，三亚开始积极推动旅游业发展的同时，寻求从文化产业路径提升知名度的契机。据悉，1997起，三亚曾两次申办金鸡百花电影节而未成，当时的中国电影家协会认为，三亚举办电影节的软硬件还不成熟。 2003年，三亚极力争取到世界小姐总决赛的落户，开始发力“美丽经济”。经过三亚市委、市政府的不懈努力，终于在2005年，适逢中国电影诞生100周年，中国电影诞生百年庆典活动暨第14届中国金鸡百花电影节来到了三亚，也为三亚植下了“中国戛纳”之梦的种子。 2014年，中国电影导演协会年会在三亚顺利召开。 而在民间层面，三亚优渥的气候条件、自然风光和浪漫的海岛气息，早已吸引着国内外影视、广告、综艺拍摄团队“不请自来”。近十来年，《恋人》《想要停止的时间》《马成的喜悦》《我们结婚了》《x-man》《情书》《running man》等韩国电影、电视剧、综艺节目相继来到三亚取景拍摄，而国产或合拍电影《非诚勿扰》《私人定制》《101次求婚》《蓝调海之恋》《巨齿鲨》的热映，更令三亚作为“全年无休”外景拍摄地的美名传扬四海。 本月初，院线电影《爱ta就带ta到三亚》在三亚杀青。导演王星军曾向媒体表示，“三亚简直是电影拍摄的摇篮，这里常夏无冬，全年都可以拍外景，海洋、海滩、湖泊、群山、森林、湿地……到处都是可以入镜、入画的美景。”王星军说，受气候与拍摄成本的影响，如今全国影视拍摄活动在慢慢向南方转移，而三亚正是具备优美风光的影视拍摄胜地。 在首届海南岛国际电影节上“开班授课”的土耳其电影大师努里·比格·锡兰接受记者采访时表示，三亚的风光，尤其是光影带给他特别的感受，有很多不错的取景地，他将利用在三亚的时间，四处走走拍点素材，为以后拍电影做准备。 电影人明道给出了中肯的建议，“如果海南能在影视基地中，多搭建一些本地没有的场景，比如北方的雪景、沙漠景观，或者古装戏、科幻剧场景，这样海南就能一年四季吸引更多剧组来取景拍摄。”“我们可以重新创造外界对海南的想象。”明道对三亚的气候、风景、林立的国际一流酒店等旅游设施配套，以及街角巷尾雨过天晴的风情大加赞赏，并对海南可挖掘可拍成电影的素材充满了热情。 “海南的风景和气候，是举办电影节、发展影视产业最大的优势，这是国内外电影从业者都认可的一点。作为首届海南岛国际电影节的创新环节之一，我们特别设置了一个全国拍摄景点推介大展环节，为拍摄地和剧组之间搭建起交流平台。为期一周的首届全国拍摄景点推介大展，是电影节整合全国各地文旅资源、推动电影产业生态体系建设的一次新尝试。活动邀请到了众多影视行业资深人士推荐家乡景区风光，提升了各大景区知名度。三亚的很多景点景区，都在这个环节得到了展示，未来可望有更多的电影来到三亚取景拍摄。”作为海南省国际电影节的运作公司，中民文化传媒（三亚）有限公司董事长白穆迪表示，这将对三亚乃至整个海南的旅游景区建设起到帮助，也将对三亚文旅产业发展形成助力。 正如首届海南岛国际电影节组委会秘书长、省委宣传部常务副部长、省电影局局长符宣国所言，电影节以丰富的内容和活动推动海南建设国际电影岛的同时，也为海南建设自由贸易试验区和中国特色自由贸易港培育了新业态。“借助海南岛国际电影节的持续举办，拥有天然优势的三亚有望在未来成为全球性的影视拍摄基地。”白穆迪说。 铺就产业发展之路 三亚有望借势站上 文化产业金字塔顶端 电影，被誉为第八艺术，站立在文化金字塔的顶尖。伴随着40年来中国改革开放的脚步，中国电影业进入了发展黄金期。目前，中国已成为全球第二大电影市场。电影产业的发展不仅仅体现在银幕数量、票房这些终端指标上，更体现在全产业链的发展成熟度上。 中国电影产业蓬勃发展所营造出的浓郁电影氛围，对海南打造“电影岛”起着至关重要的作用。“永不落幕”的海南岛国际电影节的成功举办，也势将成为三亚发展“绿色”文化产业的“强心剂”。 白穆迪用“0和1的关系”来形容电影节对三亚文化旅游产业的推动作用，“如果说之前是纯的度假、休闲，只是酒店、餐饮、景区、交通的消费，那么在电影节之后，就可能在一个产业上延展出新的产业，进入到更深层发展的可能，比如青年导演培养计划、大师班，可能延展出电影教育、培训产业。”白穆迪表示，产业链的形成需要不断的累积和积淀，电影工业的发展也需要有所依托，而电影节的举办，正是在这其间形成了一个零的突破，一个比较强力的爆发点。 意大利的威尼斯国际电影节、法国的戛纳国际电影节和德国的柏林国际电影节，并称欧洲三大国际电影节，各以不同的侧重关注着全球电影业的发展与走向。而初生的海南岛国际电影节，则通过东西交流、中外交融聚焦全球影业不断迸发的生机与活力，积极推动多元国际电影文化交流。 在展示电影本身的魅力之外，首届海南岛国际电影节强化了电影节所延伸出的产业服务功能，切实推动电影上下游产业合作。其创新设置的中国电影市场2019年新片推介会，邀请来上百位院线经理人看片，帮助片方将优质新电影更直接、更高效地推向市场。 首届海南岛国际电影节总策划王纯认为，新片推介会和全国拍摄景点推介大展这两个板块，正是海南岛国际电影节与其他的电影节最大的差别。“这两个板块具有很强的异位性，它不同于其他国内电影节注重于电影的文化交流，事实上，海南岛国际电影节会更多的站在电影产业发展的角度去提供一些配套服务，在内容设计、设置上，会更切实地、更务实和更深入地为全球电影产业去服务，这是一个比较大的定位上的差异，也是更符合全球电影人需求的。我们希望未来海南岛国际电影节能够真正成为中国电影人和世界电影人进行文化交流、商务合作、谈判的一个特别好的平台。它将不仅仅是一桩文化盛事，它更是一个商务合作交流的平台。” “借助这个新片推介宣发环节，希望三亚在未来能够成为一个比较大的交易市场，就是作为中国大陆和世界之间的一个桥梁，一个宣发市场，一个产品交易市场，能把国外的电影通过三亚、海南，推向国内市场，也能把国内的电影推到国际上去。”白穆迪表示，未来海南岛国际电影节将进一步完善对全球影片的优选和推介，也将继续完善荣誉评选的环节，“形成一个完整、饱满的文化品牌。” “三亚已经具备了承办大型文化盛会的能力，虽然在场馆等硬件设施方面还需要继续完善。”王纯评价说，“三亚的文化包容力甚至有些出乎我们的意料。海南岛国际电影节国际影展共放映170场，其中三亚138场，海口、琼海共32场。其中主创交流17场，映前导赏2场，默片配乐3场。国际影展板块，选择的大都是些高冷的艺术片，因为电影节通常参展的影片都是艺术性较强的，很多时候对于普通人来说观赏性会比较弱。但是我们这一次发现，影展其实得到了特别多人的欣赏，上座率非常高，这说明电影艺术在三亚、在海南的观众基础是非常不错的，这也令我们对于电影节的持续发展有了更强的信心。” “三亚已经具备了站上文化产业金字塔顶端的条件。”白穆迪表示，无论是isy三亚国际音乐节，还是海南岛国际电影节，这两个项目能够长期的落地，一直做下去，对打造三亚文化产业链肯定具有深远的意义和影响。“但是产业链的形成，不是说一年两年、一两个文化活动、一个公司的运作可以达成。它一定是在海南，在三亚发展足够长的时间，积累更多相关的上层的企业进驻进来，才可能真正形成产业链。” 共赢、共融、共生、共进。 12月30日，第二届isy三亚国际音乐节将带领全球电音乐迷在三亚起舞，跨越新年；明年1月12日，第四届亚洲电视彩虹奖颁奖典礼将在三亚举办。 香港资深影视人文隽说，海南岛可逐步成长为中国电影基地。 三亚人说，三亚将是这基地里最耀眼的风景。 梦在延续……

主演：于洋,梁宏达,冯晓泉,曾格格,
简介：3月27日起，每周日晚21:20《中国好家庭》播出这档节目有欢乐、有感动、有惊喜、有情怀、正能量、正情趣、有意义、有意思！用家庭故事述说亲情，用爱的表达传递情感娓娓道来一个个意义非凡的别样人生，一段段不同凡响的爱的旅程！践行社会主义核心价值观，该节目用“修身齐家”的小爱折射出了“家国天下”的大爱囊括最热辣的家庭话题，最温暖的爱心传递，最火爆的全媒体互动，最有营养的智慧碰撞。场外观众多屏联动，发亲情自拍，摇微信大奖，惊喜不间断！拉开周末狂欢的序幕，共享和美璀璨的家宴！该节目或将成为全家看电视的一种全新体验！