María

主演：艾德·斯克林,克莱尔·陈,蒂埃里·汉西斯,多米尼克·奥伯恩,David L. Price,Virgile Bramly,Aleksandra Yermak,Maria Palm,马可·艾索
简介：坎蒂丝·斯瓦内普尔 1988年10月20日出生于南非夸祖鲁纳塔尔，15岁时被星探发掘，至此开始了自己的模特生涯。 " 在2012年askmen网站评选的年度全球百人最美人物的活动中，位列第10名。而在2014年《maxim》杂志评选的全球前100位最美女星活动中位列第1位，可想而知，虽然这两个活动举办的平台不一样，但是对于评选出来的结果却没有丝毫影响，更加表明了坎蒂丝超高的颜值和优美的身材。 " 2007年坎蒂丝第一次身穿以女性塑身衣为灵感的内衣参加维多利亚秘密内衣秀 。2009年坎蒂丝·斯瓦内普尔正式成为维多利亚的秘密五个天使之一。2013年，成为能够佩戴fantasy bra（注释：fantasy bra是victoria's secret推出的天价胸罩且每年都会推出一款，，会由年度最红的天使超模佩戴。而这些天使超模也各个都是年薪过500万。）的模特，成为维密王牌模特。 " 感情生活2016年3月，坎蒂丝·斯瓦内普尔宣布怀孕，这是她和交往十年的男模未婚夫的第一个孩子。 " 拥有近乎完美的身材，丰满的胸部，纤细的腰身和修长的双腿，笑容妖媚而又含蓄，令人无法抵抗，身材性感到让每一个男人血脉喷张。 " " "

主演：卢克·崔德威 Luke Treadaway,Niamh Cusack,Paul Ritter,妮可拉·沃克 Nicola Walker
简介：舞台剧走红前，原著同名小说在英国就已经是畅销书，甚至可以说它是本“国民小说”，几乎与“哈利·波特”系列具有同等地位。该剧是关于跨越与生俱来的人之差异的理解，以及家庭的责任、逃避与爱。 少年克里斯托弗 观众是在一声惊雷似的巨响中意识到演出开始的，那时剧院场灯都还未完全暗下来。“你究竟对我的狗做了什么啊？”一位太太在台上惊呼。小狗躺在舞台中央，身上扎着一把钢叉，旁边还呆愣着一个惊慌失措的少年，他极力跟邻居太太申辩，自己不是凶手。 这是英国国家话剧院舞台剧《深夜小狗离奇事件》（the curious incident of the dog in the night-time，以下简称《深夜小狗》）的开场一幕。故事主角是15岁少年克里斯托弗，他患有阿斯伯格综合征，通俗讲就是自闭症，但也拥有超出普通人的记忆力，比如，知道所有国家及首都的名字，能背出7507以内所有的质数；与此同时，他又有严重的社交障碍，不能与人发生肢体接触，只能专注于非常有限的事物。 这样一个拥有独特世界的少年，决心寻找杀害小狗的真凶。父亲埃德极力阻止，老师雪凡却帮助他继续，并鼓励他把整个寻找真相的过程，像他所痴迷的福尔摩斯小说一样，写成一本书。 " 《深夜小狗离奇事件》剧照。剧中，克里斯托弗养了一只宠物鼠，装在红色笼子里随身携带 舞台设置和它快节奏的视觉效果最初牢牢抓住观众的眼光，因为所有剧情都发生在这个徒然四壁的立体光盒中，场景变化主要依赖近900个led光点和演员们的台词。但随着剧情推进，人们发现，这个炫目的黑客帝国式舞台，似乎就是少年克里斯托弗大脑的一部分。观众既站在场外，目睹一位自闭症少年可爱又令人心疼的行为方式，又进入到他的大脑里，切身体会他情绪失控、思维混乱，以及慌乱的无助。 很少有舞台剧能制造出具有如此煽动力的沉浸效果，将冷硬科技感和温情家庭戏结合得那么好。这也是这部首演于2012年的作品，在英国一举获得7项奥利弗奖的重要原因。截至2017年10月，该剧已在全球演出超过3000场，此次是它第一次到中国巡演。尤其受到关注的另一个原因是，在此之前，部分中国观众已经通过ntlive（英国国家剧院现场）见识过此剧的面貌。 舞台剧走红前，马克·哈登（mark haddon）的原著同名小说在英国就已经是畅销书，甚至可以说它是本“国民小说”，几乎与“哈利·波特”系列具有同等地位。原著出版于2003年夏天，2004年7月，出版社兰登书屋就宣布，这本同时面向成人与儿童的小说卖出100万册了，“可能是‘哈利·波特’系列之外，第一次有本书能在这么短的时间里卖到100万册”。同年圣诞，它超越同时期出版的《哈利·波特与凤凰社》，登上英国图书畅销榜首位时，大家都挺意外。题材本身看不出来畅销潜质，而且作者哈登此前以创作儿童小说为主，销量都称不上显著。《深夜小狗》是他第一本大获成功的书。 家庭的隐痛 《深夜小狗》在小说和舞台剧两种形态上都能获得成功，重要原因之一，是它的故事讲述非常打动人，关于跨越与生俱来的人之差异的理解，以及家庭的责任、逃避与爱。 因为有电影《雨人》和《美丽心灵》这样传播度很高的作品在前，许多人对自闭症已有了解，并激发共鸣。人们很容易自我代入，做这样一个假设：假如这个人是自己。 假如这个人是自己，第一次独自去到一个陌生的城市上大学，第一次坐地铁，忐忑不安，生怕坐过站。第一次在这个城市坐公交车，发现售票员讲的明明是北京话，却愣是一个字都没听懂。这样的体验，许多人都有过。即便此人不是自己，恐怕也在地铁站里遇到过这样的乘客：他们手里拿着一张地铁卡要出站，却找不到刷卡的地方。此时心里的恐慌，与克里斯托弗所体验的，又能有多少不同呢。 " 克里斯托弗脆弱的一面 就像哈登所说：“我没有明确在小说里表明他得的是阿斯伯格综合征，不仅是因为我不想给克里斯托弗扣上这样一个帽子，也是因为，类似的挑战，其实人人都会遇到。” 小说是关于克里斯托弗本人的，舞台剧则更多是关于他们一家。 在追寻杀害小狗凶手的过程中，克里斯托弗意外发现了一摞母亲寄来的信，信中，母亲殷殷相问，为何不给她回信，是不是在生她的气。这些信的存在意味着，父亲埃德几年前告诉他母亲心脏病突发去世的消息，是一个巨大的谎言。他母亲分明就生活在伦敦。而杀害小狗之谜也在此时揭开：父亲埃德主动坦白是他杀了小狗。 这两件事无疑给克里斯托弗带去了巨大的震动。埃德向他解释，他母亲其实是抛弃了他们父子，跟情人一起离开了这个小镇。克里斯托弗却无法接受这个事实，思维线性的自闭症少年，只能看到冰山一角，他看到的“真相”是，父亲是凶手；在他头脑里，既然能杀了小狗，可能也会杀害自己。舞台剧第二幕，就是克里斯托弗独自前往伦敦，按照信封上的地址，去寻找母亲。 剧作家西蒙·斯蒂芬斯（simon stephnes）在他改编的剧本里突出了家庭这条线。尤其是父亲埃德，作为自闭症孩子的父亲所经历的那种秘而不宣的隐痛，都被这个角色演绎出来。他深爱和普通人世界无法发生交集的儿子，却苦于不善表达感情。驻团导演金·皮尔斯（kim pierce）告诉本刊，他们的确在彩排时探讨过：“埃德是个冰山式的人物，我们能感到他有许多强烈的情绪和秘密的生活，但都发生在水面以下。” 埃德因此是舞台剧中唯一一个被允许拥有“沉默时刻”的角色。通常来讲，斯蒂芬斯对每个角色什么时间点该说什么话有非常严苛的原则。在讨论到埃德这个角色时，金·皮尔斯提醒我：“你看，场景转换和台词速度都非常快，没有喘息空间。但埃德的隐藏内在实在太多，以至于西蒙特地允许他做停顿，做喘息，给予观众发现的契机。”这个父亲角色，某种程度比克里斯托弗更令人怜惜。 作者的逻辑 当年小说大获成功后，马克·哈登很快就接到若干舞台剧改编请求，其中还包括两位百老汇音乐剧制作人发去的邀约，但他都拒绝了，因为“不相信舞台能呈现得了这位少年大脑中的世界”。不过，他还是对这部作品在舞台上焕发生命力抱有期待。最后，他等到的合作者是剧作家西蒙·斯蒂芬斯和导演玛丽安娜·艾略特（marianne elliott）。 玛丽安娜·艾略特之前执导的舞台剧作品《战马》受到广泛好评，2015年也曾来中国演出。西蒙·斯蒂芬斯也是颇有建树的剧作家，曾以《朋克摇滚》获“标准晚报奖”最佳新剧提名。他跟哈登在合作之前就有点私交，哈登说，他们都是“脾气有点暴躁的中年人”，好聚在一起聊聊音乐，吐槽今不如昔。哈登拒绝若干改编申请后就想到，要是改编他小说的人是西蒙，那倒是不错。事实证明，他是对的。 哈登在小说中用第一人称视角叙述克里斯托弗的世界。阿斯伯格症候群的一个表现是，没有“设身处地”的能力，哈登选择了这样的克里斯托弗为“作者”，也就意味着在写作逻辑上，小说将放弃对读者立场的考虑，那他如何在一般意义上取悦读者呢？最后，哈登找到了解决办法，他让克里斯托弗成为一位福尔摩斯侦探小说迷，这样一来，克里斯托弗就不需要去“设身处地”了，而只需遵循这样一个逻辑：我希望像我的偶像那样，寻找真凶，然后记录整个过程。 西蒙·斯蒂芬斯于是沿着这层逻辑，找到了他的改编基础：“在小说里，一度有两个克里斯托弗，一个是角色，还有一个是小说作者，即叙述者。我意识到，这本书是关于‘写作’和‘阅读’本身的，实际上哈登所有的小说都是关于这两者。哈登作为作家，一直都对‘读者’这个定义非常敏感。所以，我决定沿用这层逻辑。” 如何视觉化自闭症患者的大脑是另一个关键问题。最终的舞台设计虽然庞杂而细致，构思精巧，实际上所遵循的艺术原则却非常朴素，那就是“克里斯托弗的好恶”。比如，他喜欢红色、讨厌黄色，热爱质数、科学以及电，厌恶噪声和被触碰。所以，当克里斯托弗去坐火车，头一次出远门，火车站里的嘈杂和喧闹的人群令他极为不安，剧场的灯光就在此时转为黄色。克里斯托弗思维非常线性，所以舞台有许多直线设计，led灯也常常连点成线，组合出几何形态。音乐同样如此。金·皮尔斯说，他们使用的是五声音阶，因为数字“5”是质数，每个音符的赫兹频率也是质数。 所以，就像小说是克里斯托弗所“写”，舞台剧也努力被设计为克里斯托弗“导演”。如果你看了此剧，或许会同意导演玛丽安娜·艾略特的说法，她说：“这至少是以克里斯托弗会认可的方式呈现出来的舞台剧。剧中没有任何一处违背他的人物特性，也正是因为这层逻辑，本剧最后做了一些并不那么令观众愉悦的事，比如突如其来的开场，出其不意，把观众吓了一大跳。因为克里斯托弗不会在意剧场规则和观众情绪，他只关心物理规则，他希望人们理解他在做什么，他想要做什么。但方式方法呢？他管不了。观众喜欢吗？他管不了。幸运的是，观众喜欢。” 大家都在看这些 ⊙文章版权归《三联生活周刊》所有，欢迎转发到朋友圈，转载请联系后台。 点击以下封面图 一键下单「深夜小狗神秘事件」 "

主演：莎伦·卡罗西亚,Rosario Caroccia,Tina Amariutei,Assunta Arcella,Imma Benvenuto,Eros Caroccia,Mariaelianna Caroccia,Rosario Junior Caroccia,Rosario Petrone,Davide Russo,Genny Valentino
简介：Rosario works as a street seller on the fairgrounds of the suburbs of Naples. His dream to escape poverty latches onto the musical talent of his daughter Sharon. He turns into an impresario to make her a star of the Italian folk music.

主演：Pedro Godoy / Ana María Henríquez / Bastián Insotroza / Mauricio Pinto / 迈克尔·席尔瓦
简介：" 共10张 1905电影网专稿当地时间9月2日，威尼斯电影节进入到了第三日的赛程。在当日的主竞赛单元里，上映了备受关注的《夜行动物》和智利电影《基督的盲目》。前者口碑表现不俗，后者算是一部中规中矩的混杂了纪录片、偏远地区人民故事和宗教生活的文艺片，口碑一般。非竞赛单元方面，放映了著名导演、制作人查理·西斯科尔的新作《美国无政府主义者》。西斯科尔曾经制作了《宗教的荒谬》、《科伦拜恩的保龄》，并且作为导演拍摄了《寻找薇薇安·迈尔》。他的这部《美国无政府主义者》也被普遍认为是今年奥斯卡奖的有力竞争者。 时尚大帝汤姆·福特跨界做导演的资历并不久，但是成就却不算小。他的处女作《单身男子》为科林·费斯“正名”，并拿下了威尼斯的最佳男演员。这一次，他带来的《夜行动物》是一部更加宏大，并且更加具有野心的作品。影片改编自奥斯汀·怀特的小说《苏珊与托尼》。影片的主角叫做苏珊，她和丈夫霍顿居住在洛杉矶，她是一个艺术品商人。一天，她在自己的邮箱里发现了一部名为《夜行动物》的小说手稿。这本小说是她的前夫爱德华写的。阅读之后，苏珊久久沉浸于小说的故事和她之前的生活回忆中难以自拔。 小说中故事、现实生活的处境，让苏珊做出了一个惊人的决定，她要按照自己的意愿去生活，不惧失败，去寻找失落的爱。在汤姆福特的心中，《夜行动物》的故事涉及到了人类的关系。福特表示，人类的关系是脆弱的，旋即就会被打破。这个故事所表达的是一种忠诚、奉献和爱。每个人在这个世界上都倍感孤独，但也正是这种孤独感，又在某种程度上成就了人类和人性。无论是故事中的爱意还是残酷；是复仇还是救赎，这都是人性的一种。 就电影本身来看，汤姆·福特所展现出的格局和野心都比《单身男子》要更大。很明确的一点是，对于电影，汤姆·福特并不是玩票性质的，在《夜行动物》中，他所展现出的自己独有的镜头质感，对于人物关系的处理能力，都令人惊叹。戏中戏的结构、完整的剪辑和不俗的表演，让影片在媒体处获得了绝佳的口碑。 《好莱坞报道者》大力赞美了艾米·亚当斯的表演：“充满了说服力，而且还充满了细节”。对于电影，该杂志则称：“这并不是一部讲述赎罪或者是原谅的电影，而是一部讲述久久不能忘怀的情感和人伦关系的影片。在情感的表达上，非常完整。”《每日银幕》则称：“在兼备风格性的同时，影片表述了一个完整的故事，虽然有些夸张其词，但整部影片还是富有成效的。” " 智利电影《盲眼的基督》登陆主竞赛单元 智利电影《盲眼的基督》也于当日登陆主竞赛单元。该片同导演克里斯托弗·穆雷2009年拍摄的《曼努埃尔·里贝拉》在主题上相当一致，应该算是改导演作品序列中的一部。影片的故事发生在一个叫做迈克尔的人身上，他被当地人称为“智利的耶稣”。他是一个有着坚定信仰的人。故事开展于他的一次“沙漠之旅”，他赤脚走进沙漠，去寻找他的一位儿时的玩伴，这个儿时玩伴在矿上工作的时候摔断了自己的腿。他想用自己的意志和虔诚，为他的朋友带来生命的奇迹。一路上，他走过了智利宗教信仰最为严密的地区，见识到了众多的人。迈克尔感觉到，从小他的身体里就被种进了耶稣的种子，而现在，这个耶稣的种子似乎要从他的身体里喷薄而出。 整部电影充满了纪录片的风格和特色，手持摄影的现场感、当地人的生活，都被一五一十地记录在了影像之中。而除了扮演迈克尔的迈克尔·希尔威亚，整部影片中没有一个专业演员。出现在片中的所有的演员，都是当地的群众，他们就在银幕上生活着。这种“业余性”为影片带来了一种强烈的真实和生活的质感。 《好莱坞报道者》评论影片：“虽然旁枝细节很多，但是穆雷并没有忘记自己主角的核心目的和自身的需求。对于宗教信仰，穆雷给出了极为硬核的解读。这样的解读，或许会找来一些非议，或者会令人不快，但这样的美学，却成就了影片的特色。开放式的结尾、游历的故事情节，对于主流银幕来说太难以吞咽，但是在文艺片的范畴内，故事还是立得住脚的。” 在次日，主竞赛单元将会上映两部欧洲电影：马丁·库尔霍文的《悍女》以及著名导演弗朗索瓦·欧容一战背景的《弗兰兹》。 """"""""""

主演：Maria João Pinho,卡里托·科塔,Ema Araújo
简介：作者简介 " 李昕昕，酷爱文学、摄影，现就职于昭通市纪委监委宣传部。 羊羊羊 老家养羊快十年了，羊，也是我儿时最多的记忆。 昔日的艰辛历历在目。那时家徒四壁，因父母走的早，剩下我们三姐弟与爷爷奶奶相依为命，常常连吃的都顾不上。奶奶年迈，终日为早茶晚饭忙里忙外。爷爷背着自家土鸡蛋孵化出来的小鸡雏，走了几十里山路变卖，小鸡变成了鹅，鹅又变成羊。就这样，一步一步走来，爷爷奶奶用粗糙的双手，为我们搭起了筑梦的摇篮，因为是羊维持着生计，羊厩门口也不时演绎着生死别离。 记得小时候，每天放学，书包都来不及放下，就要赶着四五只羊到地里吃草。小羊一到野外，腾跃撒欢，一边“哞哞”欢叫，一边贪婪地啃着鲜嫩的青草。只有羊儿吃到了食物，我才能安心地拿出作业来写。小羊吃饱了，我再背起它们的夜宵——刚割的一捆嫩草，踏着落日余辉，匆匆回家。翌日清晨上学前，端一盆清水放到羊圈里，抓一把青草扔在小羊身旁。儿时除了上学外，随时都念叨着羊儿，眼看着可爱的小羊一天天长大，心里别提有多高兴，因为性子温顺，渐渐的，羊便成了我最好的伙伴。周末和假期，我背着荞饼，羊儿在草海里徜徉，吃饱了就趴在草地上看我读书写字，陪我看日出日落，听我诉说着我的心事。大山里的孩子，生活在方寸之间，看不到外面的世界，只有羊叫声在山谷回荡，手里的拙笔涂画着远方…… 每年开春，就到了修剪羊毛的时节，爷爷要在下午阳光和气温都适宜的情况下清洗羊身。羊常在地里打滚，身上灰扑扑的，每次给羊洗澡都要一个人摁着，另一个人洗，洗干净了在河边晒干，然后在地上垫好东西，尖向内、毛根朝外，剪下来整齐地卷成一捆，装入袋内保存。等到赶集日，爷爷就会背着羊毛去街上卖，剩下品质稍差的，奶奶就会用箩筐装回家，给我们做成披毡。把羊毛毡披在身上，再寒冷的天，也不会觉着冷，上面有羊的温度，也镌刻满奶奶的爱。 有件事情一直记忆犹新。刘大爷的儿子考上大学，整个村子像是过春节一般，热闹极了。我从小不喜欢热闹，便回家去喂羊吃草。来到羊圈边，感觉情况不对，换了平日里，羊群早已喜出望外的等待着我，可是今天，全部都懒洋洋地躺着，眸子里透着忧郁，仔细一看才发现，羊少了一只。我急匆匆冲进家门问奶奶：“怎会少了一只羊？”奶奶在柴房里一边拾弄着柴火，一边抹着眼泪说：“被宰了。”我接着问：“被谁宰了？”奶奶颤抖的手指了指刘大爷的家。我飞奔到刘大爷家的院子，只见水井边只剩一堆皮囊了，顿时眼泪夺眶而出。养了几年羊，却从未吃过一口羊肉……心里滴着的血，随着邻居们清洗羊肉的水，蔓延到村口的每条沟壑。晚上爷爷回来，才道出了缘由，卖羊是为了给我们姐弟筹学费。爷爷心中一直是羡慕刘大爷的，他最希望我们能像刘大爷的儿子一样，能考上大学，走出大山。 时隔多年，方才体会爷爷的良苦用心。从那以后，爷爷也很少再把自家的羊卖了，最多就是卖点羊毛，省吃俭用地供我们读书。我们一家人都围绕着这帮羊，在高原上相依相伴。我们所追寻的，不是鸡公山变幻莫测的云影，更不是远方的高楼大厦，而是跳墩河冉冉升起的太阳和固守着的家的情节。近年来，随着扶贫开发的纵深推进，政府给予边远高寒山区大力发展畜牧业的优惠政策，家里羊的数量也渐渐增多，爷爷率先加入了村里成立的养殖专业合作社，家里的生活也渐渐殷实。 时光在变，那群羊却一直陪着我们一家人，一起咀嚼春夏秋冬，一起守候黑夜和沉默，一起种下信念的种子。现在，姊妹们都长大了，或成了家，或学业有成，全家也摆脱了贫困，走上了致富路，而爷爷奶奶却老了很多。前两年，为落实生态建设相关政策措施，政府实施易地搬迁，全村人都要搬到城郊新建的安置房中生活，把原先居住的地方和世世代代耕种的土地腾出来恢复植被和湿地。爷爷奶奶是识大体顾大局的人，虽然心里有太多的不舍与牵挂，但毅然下决心带头搬家，还帮助村干部挨家挨户做邻居的动员工作，甚至把陪伴了一辈子的羊也卖了。“影渐不见声渐无，情思却被天涯阻”。那天我刚好回老家，看到大车渐行渐远，羊群似乎预料到了分离，在羊贩子的驱赶下“咩咩”地哀叫着，被迫无奈跟着头羊一步步往前挪动。 时至如今，再回到那片生我养我土地，一望无际的高岗上，到处绿草如茵，各色野花争先怒放，远方的游客纷纷掏出相机，伺机把人与自然和谐相处的完美瞬间一一定格。而我的内心却悲喜交加，我在想，也许，曾经的那一群羊去了新家，温暖而幸福；也许，它们终究摆脱不了成为餐桌佳肴的命运。 羊群，乡村，淳朴善良的山里人，有过贫困的苦，有过留守的痛，有过依依不舍的别离，也有着幸福生活的甜蜜，有太多说不完的故事。蓦然间，极目远眺，我仿佛看到远处的羊群如片片白云，又若一块雪白的毛毯，点缀在绿油油的草甸上，好一幅“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的壮丽场景。我始终坚信，曾经的美好，已然驻守在心底生根发芽，而对美好生活和环境的期许，才是我们这个崭新时代的最强音。 父亲是座山 晨曦中，一老一少骑上自行车一如既往地向学校出发。孩子靠在父亲背上睡眼朦胧，大人则精神抖擞哼着歌曲.....送完孩子，还有更多的工作等着他。那个步履匆匆顶个安全帽的中年男子，想必是个父亲吧，一家人的温饱都刻在那双长满裂纹的手上，他的生活并不令人向往，但看得出他对生活充满了热情。这时，有担着菜从城郊几公里路赶早市的老伯，想必也是父亲的父亲了，他们无尽的奔波，都是为了家里的孩子。 走进车水马龙的城市，随处可见生活的点点滴滴，看到别人的父亲，仿佛看到了自己的父亲。 我是农村的孩子，从小生活在农村，身体里流淌着的是农民的血液，带着浓厚乡土气息的我找不出什么华丽的词来赞美我的父亲。但一想到父亲，记忆如潮水般涌上心头。 我的父亲也像他们一样，用孱弱的双手为我撑起一片天，为我编织起一个幸福温暖的家。小时候无忧无虑，感觉不到家庭的重担，父亲也不会把压力表现出来，偶尔兄妹间的打打闹闹才能看到父亲那颗焦灼的心。但无论怎样，父爱总能像春风雨露呵护小草一般，时时刻刻滋润着孩提时代的心田，在不苟言笑的父爱里，我读懂了至上的教育和真挚的关怀。 岁月在父亲脸上留下的痕迹越来越明显了。随着年龄的增长，不知从何时起，我和他之间仿佛有了一条不可逾越的鸿沟，应该是风霜与忧患，让奔波的父亲逐渐有了严厉的面容。现在很少能在父亲脸上看到了坦然，一脸严肃的他总让我觉得自己做错事了。不再有陪我写作业到深夜的幽默互动，也没有了小时候为了我要学骑马，满头大汗还开心得哈哈大笑，现在父亲更多的是为了我的前途和命运抉择而发火。渐渐地，父亲越来越沉默寡言了。 记忆最深的就是那年的辍学事件，年少的叛逆让父亲无可奈何。刚初中毕业被同学邀约着准备四海为家，下班后，父亲得知此事，骑上摩托车沿着崎岖的山路来到县城找到我。见到父亲，我以为会招来一顿毒打，结果他连骂也没骂一句，不知是父亲太疲倦还是看到我好好的就放心的缘故，踏实的吃了一口饭就载着我往家赶。那是冬天的一个晚上，夜幕中还夹杂着丝丝寒流，靠在父亲背上的我却感觉不到寒风的凛冽，但膝盖以下都麻木了，而骑车驮我的父亲不知道该有多冷。摩托车伴着寒风呼啸而过，爬上一座梁子，又越过一道山沟，那到不了的远方与我背道而驰。落寞感油然而生，再看看父亲似乎又一瞬间认识到自己错误，一路上与父亲没说过一句话，在那条黑乎乎的路上，我把父亲完整地默读了一遍，前一秒的担心，这一刻的踏实，无疑是父亲此刻的真实感受。不，不止……父亲更真实的应该是“我亲爱的孩子，怎么样才能让你明白，摆在你眼前的是条多么崎岖的长路；怎么样才能让你知道，父亲的呵护是多么有限和短暂啊！” 在初中化学课本里学到，有一种试纸遇酸变红，遇碱变蓝。或许，父亲就是我人生道路中的试纸，替我先试出交织在十字路口的种种选择。满满的思绪像那条山路，延伸得好远好远，沿途的背景皆已模糊，清晰的是眼前的大树，在寒风中，为小树抵挡了风霜。那一刻，内心如洪流翻江倒海、来势汹汹，再也忍不住夺眶而出的眼泪，被风一颗颗吹落山谷……我想这就是父爱吧！深沉而广阔。像某个角落中默默吐着芬芳的那株茉莉，散发出的“爱”一直都在，只是我没去认真观察。渐渐地我懂得了这份爱的含蓄，父亲为了我的健康成长付出了许多，只不过是我从未发现。直至今日，父亲无声的爱，依然耳畔回响。 自那以后，我对父亲有了另一种认识：“即使你是一只矫健的雄鹰，也永远飞不出父爱的长空！在人生的路途上，不管我们已走过多远，还要走多远，我们都要经过父亲精心营造的那座桥。” 现在，父亲是真的老了，额头的皱纹里刻满了岁月的痕迹，年少时的那座大山压在心底读不懂它的丰硕与期望。长大后才明白，那个站在来路与去路牵挂我的人也成了我的牵挂……我已不再是您身边蹦跳的孩子，但父亲，您仍然是我依靠的大山，永不倒塌。 " 往期精选 ?群山 | 白仲才：茶马古道上的旅途顿号 ?群山丨高高山顶立，深深海底行——读雷平阳《茶神在山上》 ?群山丨芒原：诗歌五首 来源丨@昭通日报 微信（id：ztrbwx） 审核丨吕翼 特邀编辑丨朱镛 实习编辑丨 李平波 投稿邮箱丨519045426@qq.com 广告咨询丨0870—3191937 @昭通日报 微信团队

主演：马克拉姆·克霍里,Bahira,Ablassi,Tom,Baum,Tsahi,Halevi,Maria,Zreik,Khawla,Ibraheem,Naama,Preis
简介：当地时间意大利威尼斯，第77届威尼斯电影节《莱拉在海法》首映礼。 ic photo

主演：Katrin Beckmann,米开朗基罗·福尔图齐,Ulrike Hübschmann,Luna Arwen Krüger,Marianna Linden,Marie Meissner,卢娜·巴蒂斯特·夏勒,萨米·苏瑞泽尔,Florian Schmidtke,Paul Michael Stie
简介：穿衣服的人类是否可以降低动物攻击的欲望吗？ 很多人声称狮子和其他大型猫科动物会找任何借口攻击裸体的人，难道赤身裸体的人类会使动物激起强烈的攻击欲望吗？ 事实上，这很难说，因为它实际上取决于人类和攻击动物的行为，而不管受害者是否穿着衣服。2016年，一个年轻人赤身裸体闯入智利一家动物园的狮子围栏，在惊愕的游客眼前——很明显，这名男子是自杀的，从他衣服上发现的自杀纸条就可以证明这一点，因此，难怪他赤身裸体地进入围栏，故意让自己受到攻击而被两只狮子杀死，最后他被救了，然而狮子不幸的被工作人员杀死了。 " 不过关于赤身裸体是否激起强烈的攻击欲望这种说法也有其历史根源，特别是在基督教受到罗马帝国迫害期间。例如：当圣特克拉因为信奉基督教而拒绝放弃罗马统治者的威胁时，她被命令赤身裸体地扔在野兽面前，这些野兽包括狮子、老虎和熊，但是根据围绕圣特克拉的基督教故事，上帝给她穿上了长袍，遮住了她的裸体，因此，这些生物从来没有攻击过她，而是像驯服的狗一样在她周围走动。 " 但真的是裸体驱使这些食肉动物攻击吗？这还有待观察，因为有些动物会发动攻击，不管受害者是否穿着衣服。我听说过很多狗几乎会对某些人进行猛烈的攻击，并试图撕掉他们的衬衫袖子，原因有很多种——也许是出于粗暴的游戏或是对挑衅的报复，或者是由于狗对陌生人的习惯性攻击或憎恨？ " 除了狗，有些爬行动物也会发生这种情况，特别是大型蛇（有毒和非有毒）、科莫多龙、鳄鱼和短吻鳄——可能是人类所知最臭名昭著的爬行动物。事实上，每当这些爬行动物中的一种感到受到威胁，当向相反的方向逃跑不再是一种选择时，它就会采取反击来自卫，同样，它不管面对它的人是赤身裸体还是穿着衣服。 " 除了陆地动物，水下动物也有典型的代表，比如鲨鱼。在很多情况下，大白鲨会从水面以下跟踪猎物，然后突然出击，不过由于阳光明媚的水面，它们常常把冲浪者和游泳者的轮廓与海豹等猎物的轮廓混淆，从而发起无端的攻击，在这种情况下，受害者是否全身赤裸都无关紧要。 " 最后但并非最不重要的一点是，很多网友认为分散注意力是阻止北极熊攻击的最佳选择——换句话说，当遇到北极熊时，你应该后退（一开始慢慢地），同时一次只脱掉一件衣服；由于天性好奇，北极熊可能会停下来，嗅一下，总之别试图逃跑和爬树，因为这两样你都不是它的对手。 那么衣服是否起到了混淆的作用？ 我们知道住，动物的视力与我们的完全不同，我们能够比其他动物更清楚地看到更多的颜色和物体，没有其他动物能通过我们的眼睛看到世界，而且往往更多地依赖嗅觉和听觉，因此它们的嗅觉和听觉通常比我们的好得多，因此衣服起到混淆的作用是微乎其微的。 " 狗的色觉与人类相似，只是它们有红绿色色盲，还有其他区别。狗对灰度变化的敏感度低于人类，对亮度变化的敏感度只有人类的一半左右，狗也有不同程度的近视倾向。也就是说，当你的宠物看不到红色或绿色时，灰色是不同的，亮度的变化没有多大意义，而且大多数都是近视眼。 所以人类需要停止把动物的视觉、听觉、嗅觉等与我们的联系起来，因为没有任何可比性，如果一个动物想攻击你，除了你是否穿着衣服外，还有其他一千个原因。 " 事实上，大多数野生动物很难理解衣服和裸体动物的区别，衣服不同于毛皮。大多数野生动物看到人类穿着衣服，所以他们不会认为衣服是不寻常的东西。不过如前所述，颜色和图案会对动物产生影响。不过，我们不能假设他们会像我们一样看待他们，不同的动物有不同的看事物的方式，许多捕食者在某种程度上是色盲的。 但是在动物王国里，图案和颜色往往是危险的表现。大多数动物会因为臭鼬的外表而避开它，但这可能是一种后天习得的行为，我相信大多数生活在人类周围的动物已经学会了害怕我们。 人类并不需要图案和颜色来吓跑其他动物。我们有一个独特的功能，那就是我们可以做一些非常可怕的事情来吓走它们，比如坐在车里，发出噪音。一旦他们看到我们的轮廓，听到我们的声音，或者闻到一些我们完全不自然的气味，他们自然就会远离我们。

主演：Agustina Muñoz,María Villar,玛缇·迪欧普,基思·普尔森,Julián Larquier Tellarini,丹·萨利特
简介：" " 文|浮生 编辑|浮生 前言 莎士比亚，这位文艺复兴时期的伟大戏剧家，以其卓越的才华和深刻的洞察力，创造了一系列永恒经典的戏剧作品。在他的戏剧中，人性的各个层面和社会的方方面面都得到了深入的探讨和展示。 " 将深入探讨莎士比亚戏剧中的人性探讨和社会观察，探索他的作品如何成为文化的瑰宝，永不衰退的源泉。通过对莎士比亚作品的分析，我们可以更好地理解人类的情感、动机和社会现实，以及这些作品如何持续影响和塑造着当今的文化和思想。 莎士比亚的作品不仅在当时引起了广泛的关注和赞赏，而且至今仍然在全球范围内被广泛演出和研究。将深入探讨莎士比亚戏剧中的人性探讨和社会观察，探索他的作品如何成为文化的瑰宝，永不衰退的源泉。 冲突与欲望 在莎士比亚的戏剧中，冲突、欲望和道德选择构成了故事的核心，展现了人性的多面性和矛盾性。人物之间的冲突不仅是戏剧情节的推动力，更是揭示了人性内心的复杂情感和欲望。人们的内心常常充满了矛盾，存在着对权力、爱情、野心等欲望的追求。在莎士比亚的作品中，这些冲突和欲望通过人物之间的争斗、斗争和决策，得到了生动地展现。 " 在《哈姆雷特》中，主人公哈姆雷特面临着对父亲的死亡和对母亲的再婚的冲击，同时他对于复仇和正义的欲望与他的内心矛盾不断抗衡。他面临的道德选择和他内心的挣扎使得他的性格变得复杂且深刻。 在《麦克白》中，麦克白和他的妻子同时追求着权力和野心，但这种欲望却导致了破坏和血腥的冲突，最终引发了悲剧的结局。这些作品中的人物冲突和欲望的抉择都表现出了人性的脆弱性和矛盾性，使得观众更容易对他们产生共鸣。 通过揭示人物之间的冲突、内心欲望以及道德选择，莎士比亚的戏剧探索了人性的复杂性，深刻地反映了人类内心的挣扎和斗争。这些作品不仅使观众更好地理解自己和他人，也为人类行为和情感提供了深刻的洞察力，使之成为不朽的文化瑰宝。 " 爱情与情感 莎士比亚的戏剧中充满了各种形式的爱情，这些爱情不仅展现了人类情感的深度和变化，还揭示了爱情所带来的欢乐、痛苦以及对人性的影响。他通过人物之间的情感关系，揭示了人类内心的渴望、迷惑和挣扎。 在莎士比亚的作品中，爱情的表现可以是浪漫的，如在《罗密欧与朱丽叶》中，两位年轻人的相爱充满了热情和迷恋，然而却因家族仇恨而陷入了悲剧。 ‘’而在《奥赛罗》中，对爱情的猜疑和嫉妒却导致了悲剧性的结局。莎士比亚也描绘了亲情和友情的深刻情感，如在《暴风雨》中，对父女和主仆之间的情感关系的刻画，展现了人类情感的多样性和复杂性。 通过这些爱情故事，莎士比亚展现了爱情的力量，以及它对人性情感的影响。他的人物经历了爱情的欢乐、痛苦、嫉妒和迷惘，这些情感在观众中引发了共鸣。莎士比亚通过细致入微的情感描写，使人们更深入地理解人类情感的深度和复杂性。这些情感的呈现也使他的作品具有了超越时空的普遍性，让人们从中汲取深刻的人生启示。 " 欺骗与真相 莎士比亚的戏剧中充满了谎言、欺骗和真相的元素，这些元素不仅为剧情增加了戏剧性，还深刻地反映了人性中的欺骗与诚实之间的复杂关系。他通过人物之间的谎言和欺骗，揭示了人性中的虚伪、欲望以及社会和个人之间的紧张关系。 在莎士比亚的作品中，人物常常通过谎言来达成自己的目的，这既展现了人性的欺骗一面，也暴露了人类内心的弱点和虚荣。在《奥赛罗》中，奥赛罗被虚伪的谎言所迷惑，导致了他的悲剧。而在《哈姆雷特》中，各种谎言和阴谋不仅在剧情中交织出错综复杂的局面，也暴露了权力欲望和人性的黑暗面。 莎士比亚也通过揭示真相的过程，探讨了诚实与虚伪之间的紧张关系。他的作品中经常出现角色为了保护真相而不得不说谎的情节，这使人们不得不思考在现实生活中如何权衡诚实和保护他人感情之间的矛盾。在《浪漫的冬天》中，对婚姻和家庭真相的揭示展现了人性的复杂性和改变。 " 莎士比亚通过戏剧中的谎言、欺骗和真相，深刻地探讨了人性中的欺骗与诚实之间的紧张关系，以及这种关系对个人、社会和人际关系的影响。他的作品引发观众对道德和伦理的思考，也让人们更深刻地理解了人性的多样性和复杂性。 阶层与社会不公 在莎士比亚的戏剧中，社会阶层之间的冲突和不公平是一个重要的主题。他通过丰富多彩的角色和情节，深刻地揭示了当时社会的种种不公正现象，从而反映出了人性中的困境和复杂性。 在许多莎士比亚的作品中，社会的等级和地位对人们的命运产生了深远的影响。在《威尼斯商人》中，封建社会和资本主义之间的冲突导致了不同社会阶层之间的矛盾，揭示了社会不平等的存在。在《仲夏夜之梦》中，贵族和平民之间的爱情和误解展现了社会等级差异带来的冲突和挑战。 " 莎士比亚的戏剧也描绘了社会上层与底层之间的差距，以及贫富不均所导致的社会问题。在《李尔王》中，底层人民的苦难和国王的愚蠢展示了社会上层对下层的忽视和冷漠，凸显了社会不公的问题。而在《理查三世》中，权力斗争和阴谋揭示了政治腐败如何导致社会的混乱和不稳定。 通过这些角色和情节，莎士比亚成功地呈现了社会阶层之间的冲突和不公平现象，使观众深入思考社会正义、权力分配和个体命运等问题。他的作品不仅反映了当时社会的现实，也为后人提供了关于社会不平等和不公正的深刻洞察。 在莎士比亚的戏剧中，政治争斗和权力斗争是一个普遍存在的主题，他通过复杂的情节和多维的角色来展示不同政治力量之间的冲突和权力游戏，从而反映出当时社会的政治现实和权力关系的复杂性。 " 在《麦克白》中，莎士比亚展现了权力的堕落和欲望的毁灭性。麦克白因政治野心被推向谋杀之路，最终导致他的灭亡。这部戏剧描绘了权力的腐化和个人欲望的摧毁力，反映了政治世界中的阴谋和背叛。 在《哈姆雷特》中，政治权谋和权力斗争同样是重要的主题。主人公哈姆雷特在政治和权力斗争中陷入了困境，他的家庭和国家的命运受到了政治阴谋的影响。这部戏剧通过角色的决策和行动，展示了权力对人性的影响，以及政治权谋如何扭曲人们的情感和道德判断。 莎士比亚的作品还探讨了各种政治体制，如君主制、共和制和专制等，以及它们对人性和社会的影响。他通过不同角色的表现，揭示了政治领域中的道德困境和权力斗争的复杂性，使观众对政治与权力的本质产生了深刻的思考。 " 莎士比亚的戏剧通过政治争斗和权力斗争的描绘，反映了当时社会政治现实和权力关系的复杂性。他通过丰富的角色和情节，深入探讨了权力的腐化、政治的阴谋以及权力对个人和社会的影响，为观众提供了关于政治和权力的深刻洞察。 在莎士比亚的戏剧中，女性角色的塑造经常反映出性别角色和社会期望之间的紧张关系，揭示了当时社会对女性的限制和期望，以及女性在这些限制下的反抗和探索。 在莎士比亚的一些作品中，女性角色被描绘为坚强、聪明和有主见的个体，她们能够在男性主导的社会中充满智慧地行动。在《仲夏夜之梦》中，赫米娅和海伦娜两位女性角色不仅展现出勇气，还表现出对爱情的追求和自主权。这种刻画使观众对女性权力和自由的渴望产生共鸣。 " 莎士比亚的戏剧中也描绘了女性在社会中的被动地位和受限制的角色。在《奥赛罗》中，女主角德西蒙娜成为男性权力斗争的牺牲品，她的言行受到丈夫奥赛罗的怀疑和压迫。这部戏剧暴露了当时社会对女性贞洁和顺从的强烈要求，以及对女性言行的监控。 莎士比亚还通过跨性别和性别不确定的角色，如《剧场的故事》中的罗萨林，探讨了性别角色的复杂性。这些角色展现了性别的流动性和变化，挑战了当时社会对性别二元性的刻板观念。 莎士比亚通过女性角色的多样性和复杂性，探讨了性别角色和社会期望之间的紧张关系。他揭示了女性在当时社会中所面临的挑战和限制，也表现了女性在这些限制下的坚韧和勇气。这些角色的塑造使观众对性别问题产生深刻的思考，引发对社会对待女性的观念的反思。 " 结语 莎士比亚的戏剧作品不仅在艺术上具有卓越的成就，更在文化和社会层面上深刻地探讨了人性、社会关系以及个体与环境之间的复杂关系。通过深入剖析人性的冲突、欲望、爱情、欺骗和真相，莎士比亚在他的作品中展现了人类的多样性和矛盾性，使观众得以更好地理解自己和他人。 他通过戏剧中的角色和情节，深入地反映了社会的现实，尤其是在社会阶层、政治权力以及性别角色等方面的问题。莎士比亚的作品将人性和社会相互交织在一起，呈现出丰富多彩的画面，也引发观众对当时社会和现实的反思和思考。 莎士比亚的戏剧作品在不同的时代和文化中仍然具有深远的影响。他的深刻洞察和人性的探讨使他的作品在今天依然引起人们的共鸣和关注。无论是对个体内心的挣扎，还是对社会现象的揭示，莎士比亚的戏剧作品都为人类的情感和认知提供了宝贵的资源，成为了文化和人类心灵的永恒之光。

主演：Bradford Anderson罗姗娜·阿奎特
简介：雪莉需要抓住一个凶手，以证明她在兄弟的谋杀中是清白的。一路上，她遇到了爱、悲伤和起诉。当她终于意识到自己的命运时，开启一段自我认知之旅。

主演：Alissa,Maria,Orlando,Susanna,Piraino,Anita,Pomario,埃莉奥诺拉·德卢卡,Viola,Pusatieri,唐娜提拉·芬诺恰罗,Serena,Barone,Simona,Malato,Laura,Giordani,Maria,Rosaria,Alati,Rosalba,Bologna,
简介：澎湃新闻记者 程晓筠 当地时间5月11日晚间，意大利最重要的电影奖项——第66届大卫奖（david di donatello awards）在罗马揭晓。拿到15项提名的《我想藏起来》笑到了最后，囊括最佳影片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖在内的七座奖杯。 受到新冠肺炎疫情的影响，目前意大利包括电影院、剧场在内的公共场所正处于重新开放前的准备阶段。不过，大卫奖的颁奖典礼还是得以在保证社交距离的前提下，在罗马歌剧院举行，所有入围者和颁奖嘉宾也获邀出席。 由乔治奥·迪里蒂（giorgio diritti）执导、埃利奥·杰曼诺（elio germano）主演的《我想藏起来》呈现了自学成才的意大利艺术家安东尼奥·利加波尔曲折离奇的人生。利加波尔有“意大利梵·高”之称，作品风格素朴而真挚。他自幼失去父母，生活在社会底层，又罹患精神疾病，几进几出精神病院，受尽世人的嘲笑与唾弃；只有拿起画笔时，似乎才找到灵魂的归属。 " 《我想藏起来》海报 《我想藏起来》的成功很大程度上仰赖现年40岁的意大利男演员埃利奥·杰曼诺的出色演绎。外形俊朗的他，其实与受苦受难的利加波尔在形象上和气质上有很大差别，但他熬过残酷的瘦身过程后，以出色的演技还原了游走于疯子和艺术家之间的利加波尔的一生。 在2020年的柏林电影节上，杰曼诺凭借《我想藏起来》获得最佳男演员银熊奖；此番再获大卫奖也是实至名归。值得一提的是，杰曼诺主演的另一部影片《烂故事》也入围了今年的最佳影片等多个奖项，最终收获了一座最佳剪辑奖。 " 索菲亚·罗兰（右）凭借《来日方长》获得最佳女主角奖，同时，她也是今年大卫奖终身成就奖得主 意大利国宝级艺术家索菲亚·罗兰（sophia loren）凭借《来日方长》获得最佳女主角奖，同时，她也是今年大卫奖终身成就奖得主。《来日方长》由索菲亚·罗兰和意大利著名制片人卡洛·庞蒂的儿子爱德华多·庞蒂（edoardo ponti）执导，86岁的她在片中饰演大屠杀幸存者、曾经的妓女罗莎，如今则负责照看年轻妓女的孩子们，也算安享晚年；但一个习惯在街头行窃又脾气暴躁的流浪儿的到来，令她不得不多加费心。 " 《来日方长》剧照 《来日方长》由netflix出品，是索菲亚·罗兰暌违十年的电影长片。“很难相信，我第一次拿到大卫奖距今已过去六十多年了。”索菲亚·罗兰上台领奖时说，“但在这个夜晚，我的心情就好像当初一样，而且感觉心情更激动了。”她还表示，要将最佳女演员奖与一同出演的12岁的小演员伊布拉辛马·盖伊（ibrahima gueye）分享，盛赞他“很有天赋”。 当晚的颁奖典礼由现任意大利电影学院主席、女演员皮艾拉·德塔西斯（piera detassis）主持。她在致辞中特别提到，在大卫奖66年的历史上，还没有一位女性获得过最佳导演奖。今年，其实有两位女导演入围了该奖项，分别是执导《马克思小姐》的苏珊娜·尼基亚雷利 （susanna nicchiarelli）和执导《马卡卢索往事》的艾玛·丹特（emma dante），可惜还是未能创造历史。 除了以上这些获奖人及作品外，聚焦意大利功勋足球运动员、前罗马队队长托蒂的纪录片《我叫弗朗西斯科·托蒂》获最佳纪录片奖；“一战”题材影片《1917》获最佳外语片奖。 责任编辑：张喆 校对：丁晓