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主演：Nicoline,Schubert,Stephan,Luca,Marc,Benjamin,Puch
简介：季季都讲，英剧标杆。 集集鬼才，拍案叫绝。 门槛当然是有的。 不怕，入坑永远不晚。 接头暗号就一个字—— 9。 " 9号秘事 第六季 inside no. 9 season 6 " 神剧归来，豆瓣再度沦陷，开分9.3。 新一季还是老配方—— 强悬疑，神反转，题材不限，尺度无边。 一集一个小故事，一集n次头脑发麻。 比起日渐式微的《黑镜》，它寿命更长，质量更平稳，撑起英剧当下的排面。 更难得的是，六季从没换过主创—— 别小看海报里两位大叔：史蒂夫·佩姆伯顿与里斯·谢尔史密斯。 《9号秘事》铁打的编剧+主演。 可6季过去，这对鬼才搭档还能保持水准吗？ 观众心里当然有问号。 他们自己心里，也虚： 不过 这都第六季了 你得允许我们有一定程度的灵感枯竭 " " △ 字幕来源：fix字幕侠，以下同 呵呵，这种把戏还不至于把sir骗过去。 豆瓣网友更是直截了当： 才思枯竭是这个水准？ 那国内的编剧大部分都得下课了 " 有没有夸张sir不评价。 但目前刷完前三集，只能承认： 悬疑剧的神坛，《9号秘事》走上去就没打算下来了。 01 或许是为了对应“灵感枯竭”这四个字。 这一季的《9号秘事》一上来就想搞大新闻。 依旧从标题开始整活。 第一集叫做“呼啸山贼”。 " △ 与英国名著《wuthering heights》（呼啸山庄）只差几个字母 故事非常简单。 一群贼，被召集到9号仓库，计划劫运钞车里的大钻石。 敢是敢想，但看看这群贼，哪哪都不靠谱。 一个傻头傻脑的憨包（开头那位），一个穿军装的蠢蛋，一个晕血的医生和他四肢发达的同性恋儿子。 领头是个黑老大，还有他不省心的女儿。 以及唯一一个看起来正常点的，老大的女佣。 " △ 从左到右，秘书，憨包，gay，医生，女儿，军装男 他们还做了一个“缜密”的计划： 前面的人弄晕司机偷钥匙，后边的人爆破车厢抢钻石。 最后汇合。 " 听着简单，可sir也不知道为什么行动路线图就画成了这样子。 这个荒唐的行动，还有一个致命问题： 那个唯一看起来还算靠谱的女佣，是警方卧底。 " 这种任务，不出岔子才有鬼了。 果然下一幕，是行动之后。 （才不是没钱没空拍枪战戏呢） 有人伤，有人亡，匪徒逃回仓库，开始互撕。 最后，处心积虑的坏人一无所获，心思单纯的蠢蛋成为最大赢家。 可能有人会问，这不就是个普通的套路故事嘛？ 甚至模板一开始就告诉了观众，一部带着a片色彩的即兴喜剧偷盗片。 " " 有什么值得吹的？ 注意，《呼啸山贼》里的主角，不是剧情。 是梗。 密密麻麻的梗。 正好呼应了前面的“灵感枯竭”四个字。 最明显的，sir直接上对比。 " " " " △ 上：《9号秘事》，下：《落水狗》 再加上同样的团伙抢劫失败后互撕的戏码。 在第一集《呼啸山贼》里，从镜头，到故事，甚至是演员最后的站位，都有对昆汀名作《落水狗》的致敬。 台词上的考究和打磨更是数不胜数。 cue《伦敦生活》与《米兰达》。 " " " " △ 此处字幕错误，应该就是英剧《米兰达》，表情给出了答案 cue版权梗。 角色名让人联想到皇后乐队的《波西米亚狂想曲》，结果唱了两段直接消音。 " " " 还有各种英文的谐音，俚语，名言。 手枪说成手表，地名说成货物，先cue李尔王，再cue惠特曼…… " " " " " 玩足球梗。 " " " 玩音乐梗。 " " " " 甚至还有国人专属。 " " △ cctv通常是闭路电视的简称，在中国和央视正好重名 以上还是最表面的。 还有更多藏着的。 此处感谢豆瓣网友@ber_雪碧 的科普，总结了第一集里，一共有超过四十个梗与彩蛋。 " 从英国人的文化生活，到经典流行作品的大杂烩。 从布莱希特的戏剧理论，回溯到意大利即兴喜剧的创作范式。 某种角度看，这确实算得上“灵感枯竭”。 用玩梗替代讲故事。 从效果上看，sir希望这种“枯竭”来得更猛一些。 神剧之所以是神剧，就在于它这份气定神闲。 哪怕不务正业，也能把娱乐性拉满。 02 如果说气定神闲还属于神剧的凡尔赛。 那么隐射现实，则是它的基本功。 比如近年海外影视界最大的热点——“权游烂尾”。 《9号秘事》自然没有放过。 故事全使着坏： 麦先生，知名电视剧《第九界》编剧。 这天晚上，他衣着凌乱，神色慌张地返回自己公寓。 " 袖口，地板上，都带着血。 怎么，被寄刀片了？ 还好，只是在酒吧与一个小伙子打了架。 对方先动手，但麦奎尔没吃亏，让对方挂了彩。 作为公众人物，这事可大可小。 可就在这时，一个叫西蒙的男生找上门来： 麦先生，我看到了全程，拍下了冲突的录像。 我可以给您提供有利的证词，作证是对方先动的手。 " " " " " 但最重要的一句话是： 我是你粉丝。 这是好事啊？ 不过，麦先生马上从惊喜，变成惊恐： 那个酒吧打架小伙子，死掉了。 头重重地磕在了鹅卵石上，没有了呼吸。 " " 而西蒙，不仅偷拍了录像。 还帮助料理了后事： " " 原因很简单，还是那句： 我是你的粉丝。 我都是为你好，想帮你。 我都是为了你，麦先生 没人看到我，我只想帮忙 " " 事情变成这样，麦先生知道对警察一时半会儿是说不清了。 只能把西蒙暂时稳住。 没想到，事情远比他想象的要疯狂。 第二天麦先生起床，发现： 西蒙已经把这里当成了自己的家一样，帮麦奎尔煮了早餐。 用他的手机帮他处理工作，甚至安排了新的工作计划： 打电话叫来经纪人，说要开启《第九界》的新一季。 让经纪人都大为奇怪： 你说你宁愿把老二切下来 然后坐进醋里 也不愿再碰“第九界” " " 麦奎尔有些崩溃。 越俎代庖还只是一个开始。 西蒙直接侵入了麦奎尔的生活。 因为那个不能说的秘密，他成为了麦奎尔的“私人秘书”。 帮麦奎尔做决定—— -会修改第七季大结局吗？就是大家不太喜欢的那季 -不会 -会 " " 甚至，染指麦奎尔的创作。 逼迫麦奎尔同意让西蒙参与联合编剧。 因为，粉丝懂。 -不知道斯宾塞 有没有说起过联合编剧这事 -西蒙会协助我完成这个项目 作为粉丝 他比我还懂“第九界” " " " " 到最后，要求麦奎尔必须给西蒙创作一个专属的角色，让他出演。 因为，粉丝应该当家作主。 " " " 就在麦奎尔被西蒙逼得快要发疯的时候。 一个意外发生： 这小伙子回来了。 " 没错，就是之前酒吧打架，死掉那位。 真相揭开——俩粉丝自导自演的大型碰瓷。 目的，接近偶像麦先生，希望能够修改《第九界》的结局。 是不是有权游那味儿了？ 得知真相的麦先生，气得牙齿都快咬碎了。 " 果不其然，接着就是一场大型的羞辱现场。 嘲讽，骂人，报警威胁三连，目的就一个： 滚出我家。 " " 一通操作下来，看得大快人心。 这个故事，就是要撕开狂热里的荒诞。 粉丝不会想到： 自己奉为白月光的作品，可能是作者的眼中的不堪回首。 作者也很难想到： 写本书而已，结果像被谈了次三角恋。 我们粉群中的人 忠诚友善 能为彼此两肋插刀 你却视而不见 我为你感到遗憾 " 事情发展到这里，你觉得这个故事应该会怎样收尾？ sir不剧透，你们自己去看。 只能说—— 《9号秘事》绝不会给你皆大欢喜的结局。 因为它知道，现实不会惯着任何一种玻璃心。 03 在老一批剧迷中，英剧往往处在一个鄙视链较高的位置。 黑色幽默，高冷，自黑，大尺度，在嬉笑怒骂中让人上头。 但最典型的一种情绪，丧。 在《黑镜》里，当首相与猪开趴体的时候。 所有人都会一脸既嫌弃又佩服，抿着嘴，想笑又不忍。 肥婆掉进阴沟里的快感？不。 是即便当上首相，依然只能自贱身份，无能为力。 " 《唐顿庄园》里，对所谓西方贵族生活的白描与挖苦。 上流社会又如何，不依然表面上狗血撕逼，心里装着男盗女娼。 老太太的名言警句早已经成为表情包的存在。 " 《皮囊》，展现颓废一代的迷惘青春。 粗口、暴力、酒精、药物、性，尺度又大又扎心。 每季都死人，青春没有希望。 " 《伦敦生活》，更是将现代都市生活中的“小确丧”发挥到极致。 现实中的荒诞和孤单，让人每次大笑之后，都忍不住大哭一场。 " 更别说一部几十年前的《是，大臣》《是，首相》，至今仍被无数人奉为政治讽刺剧的圣经，连英国首相都主动参演。 但嬉笑背后，也是对现实政治的无奈讽刺。 " 英剧总是能在某一瞬间勾出你内心的丧。 以共情作掩护，再狠狠扎你一刀。 这些，《9号秘事》更是老辣。 sir被“扎”得最爽的一集。 第三集，丈夫怀疑妻子出轨，决定雇人调查。 他找到妻子下榻的酒店，雇来一位会唇语的人，通过隔壁房间的窗户，帮他打探妻子在说什么。 真相逐渐揭开。 出轨坐实，婚姻结束，丈夫在伤痛中走不出来，被妻子申请了禁止令。 " 而丈夫的受雇者，恰巧是一位单身女性。 受雇者同情他，安慰他。 而自己也一直形单影只，渴望爱情。 " 有情人终成眷属？ 呵呵。 下场唏嘘。 " 到底发生了什么，这一切的原因又如何，sir不剧透。 推荐毒饭们自己去看，保证不会失望。 短短三十分钟，埋伏笔，揭露真相，来回翻转，到最后神结尾。 利用了观众的共情与怜悯。 然后告诉大家。 现实是残酷的，笑都是苦的。 《9号秘事》的两位鬼才，当真把讲故事的水准，玩出了花。 这也是为什么sir觉得这部剧是当下英剧的排面之一。 它带着一种古板的傲慢与娴熟。 孜孜不倦地去回溯一种，在当下早已被爽剧抛弃的残酷。 本文图片来自网络 编辑助理：吉尔莫的陀螺

主演：亚历桑德罗·加斯曼Alessandro Gassman,约翰尼斯·布兰纳普Johannes Brandrup,图林·雷范斯蒂Thure Riefenstein
简介：11世纪到13世纪，西欧天主教国家联合起来对西亚的伊斯兰世界发动了长达200年的东征，史称“十字军东征”。对于西欧天主教世界来说，这是一场失败的战争。不过，这场战争对于西欧国家的发展来说，却有至关重要的作用。战争是历史的催化剂。因为十字军东征，西欧在经济、政治、文化方面都出现了巨大的变化，推动了西欧国家脱离中世纪，走向了近代。 一，改变了西欧的政教关系 基督教，是罗马帝国产生的一种宗教，是犹太教罗马化的产物。罗马帝国分裂后，基督教分裂为天主教和东正教，天主教主要被西欧日耳曼国家所接受，东正教成为东罗马国教，并被斯拉夫人接受。在查理帝国解体后，天主教会逐渐成为了西欧的权力中心。在经济上，它控制了西欧四分之三的地产；在政治上，它联合各大封建贵族，限制王权；在文化上，它垄断西欧的思想和教育，对“异端”进行残酷的镇压。欧洲想要摆脱中世纪的黑暗，就必须要瓦解天主教会的统治。 " 1095年，教皇乌尔班二世在法国展开了克勒芒宗教大会，号召天主教徒参与收复“圣地”的战争。于是，欧洲各国的国王、贵族、平民等纷纷响应，浩浩荡荡的十字军东征就开始了。西欧各国前后共发动了9次东征，时间长达200年。教会能够号召各国发动了如此庞大的战争，证明了天主教会在在西欧的至高无上地位。在教皇英诺森三世时期，天主教的势力达到了顶峰，他在教会内部建立了集权统治，并干预了德国的皇位继承。当时的西欧各国都臣服于英诺森三世。 "英诺森三世 但是这场战争却把教会的虚伪暴露无疑。这些参与十字军的教徒表面上是为了收复“圣地”，实际上各怀鬼胎。封建贵族企图到东方掠夺财富，教会企图扩大自己的宗教统治范围，农民希望摆脱贫穷的局面……到达东方之后，这些十字军就开始了疯狂的烧杀抢掠，无恶不作。1202年，英诺森三世发动了第四次东征。在意大利商人的唆使下，十字军竟然攻入了千年古都君士坦丁堡，对自己的基督兄弟进行了洗劫，导致了东罗马的衰落。英诺森三世还组织了“儿童十字军东征”，导致3万多小孩在北非沦为奴隶。 " 第四次东征是教会势力衰落的转折点，它让欧洲人对天主教会产生了动摇，“异端”教派大量出现，宗教改革的思想开始萌芽。之后，教皇虽然发动了5次东征，但参与的人数大大下降，教皇权威一落千丈。西欧的各国王权则乘机扩张，和教皇针锋相对。1302年，腓力四世将教皇拘捕。此后，任命法国大主教为教皇，并将教廷从罗马迁徙到法国阿维尼翁，从此法国控制教会长达70年之久，史称“阿维尼之囚”。1377年，教廷重回罗马，但是教会内部因为分期而进入了分裂时期（1378—1417）。 " 教会的衰落，为西欧走向近代打破了枷锁。由于教皇权威一落千丈，人们的思想活跃起来，这是文艺复兴和宗教改革的思想前提。教皇无法控制王权，使得西欧的英法等逐渐结束了封建割据，建立了统一的民族国家。 二，加速了西欧经济转型 在十字军东征之前，西欧经济以庄园制的自然经济为主，农奴是被剥削压迫的对象。商品经济虽然有所发展，但是并未成为主导。十字军东征给了西欧国家的商品经济发展铲除了了一些障碍，加速了其繁荣。 " 在第四次东征时，十字军攻陷了君士坦丁堡，导致东罗马帝国的衰落。随后，意大利的商人垄断了东方贸易，成为了东西方贸易的中转站。这就让西欧和亚洲国家的经济有了更密切的联系。“到东征结束时，由东方运往西欧的商品比以前约增加了十倍”。贸易的发展加速了城市的发展，13世纪的意大利已经出现了威尼斯、热那亚、佛罗伦萨、米兰等等著名的商业城市，他们在许多方面都引领了西欧，如威尼斯建立了世界最早的银行。 "佛罗伦萨 十字军东征后，东方许多先进的生产技术和生产经验开始传入西欧。12世纪，欧洲人开始从东方引进水稻、荞麦、西瓜、柠檬、胡椒、甘蔗等农作物和经济作物，并学会织造丝绒、锦缎、棉布、地毯，制造“威尼斯玻璃”等。中国的指南针、火药、印刷术也传入了西欧。这些使得西欧的农业生产和手工业生产技术得到提高。受到东方物质生活的影响，西欧上层社会开始享用精美的东方工艺品，品尝东方的佳肴美酒，并学会了东方的文雅风度，“封建式的而又好战的西欧之粗鲁方式让位绘东方文雅态度了”。 " 在内部方面。十字军东征需要大量的资金。封建主为了得到这笔资金，主要通过两个方法，一是变卖土地，二是让农民用钱换自由，或者让农奴缴纳货币地租。前者加速了庄园制度的瓦解，后者加速了农奴制度的瓦解。还有大量的贵族在东方战死，而侥幸活下的部分在东方看到了商贸的繁荣，回国后也开始弃农经商。在东征中还有部分农民，他们回国后涌入了城市，成为了市民。就这样，西欧地区的庄园经济就开始了瓦解，商品经济逐渐繁荣起来。 三，为文艺复兴的出现提供了条件 上文已经提到，中世纪的文化教育都是被教会垄断的，人们基本没有思想自由。在十字军东征后，教会的文化垄断受到了市民文化的冲击。在宗教内部，就是“异端”思想出现，人们怀疑教会的权威性。当时的“异端”，以英国的威克里夫为代表。在世俗领域，人们受到了东方物质财富的冲击，对经济利益的追求跃然纸上，人们开始反对教会的禁欲主义。 "中世纪大学分布 世俗文化对教会文化的冲击，首先是从意大利兴起的。意大利成为了东西方贸易的中转站后，许多东方文化传入了这里，包括在阿拉伯流传的希腊罗马典籍。第四次十字军东征攻破君士坦丁堡，使得这里的许多文化典籍流入了意大利。11 世纪，意大利建立了欧洲最早的大学——波隆纳大学，主要是研究东罗马的《查士丁尼法典》。大学的出现是市民文化对教会文化突破的表现，在大学中传播的文化内容远比宗教内容丰富，许多“异端”思想也进入大学传播。大学后来成为文艺复兴的重要阵地。 "一位阿拉伯学者在巴黎大学讲学 东方科学技术的传入，也对欧洲进入近代有深刻的影响。如在技术上，中国的指南针、火药、印刷术开始开始传入欧洲，推动了欧洲的文化传播和军事变革。再比如，在医学领域，西欧人开始向阿拉伯人学习新的医学技术，特别是外科技术。意大利的最早大学之一萨莱诺大学最初就是一所医学专门学校，以编译古希腊罗马及阿拉伯的医学著作著称。数学方面，意大利的菲伯纳西曾受教于教师，他写的《论算盘》一书是首次在西欧介绍阿拉伯的代数学的书籍。 " 十字军东征，也刺激了西欧人探寻东方的热情，人们研究地理，绘制地图，推动了地理学的发展。其中的代表就是马可·波罗，他在中国元朝游历了17年，回国后写下了《马可波罗游记》。这本书对东方的繁荣有了夸张的介绍，引发了欧洲人的好奇心。在新航路开辟的时代，欧洲的航海家基本都将此书作为经典，亨利七世将之收藏的航海学院中，哥布伦也细心阅读了此书。 " 结语 总结起来，十字军东征对欧洲的影响，首先是从对教会的冲击开始的。在政治上，导致教会的势力下降，王权上升，最终王权战胜了教权。在经济上，加强了和东方的经济联系，加速了商品经济发展，产生了资本主义萌芽。在文化上，人们开始怀疑教会权威，产生了“异端”思想，世俗文化开始打破教会在文化上的垄断权，为文艺复兴做好了准备。因此，十字军东征是西欧国家走向近代的重要转折点。和十字军东征同时进行的有蒙古的西征，有意思的的，两场战争对东西方文明的发展有不同作用。在两场战争后，西欧逐渐欣欣向荣，东方则走向封闭落后。 "

主演：周采芹
简介：作者：钟玲 由陈苗执导的传记类艺术电影《上海的女儿》公映已两周有余，尽管这部电影在今年的戛纳电影节和上海国际电影节都曾备受关注，但排片仍少到惊人，上映至今，仅仅只有26万元的票房成绩。而我非看不可，是因为影片的女主人公周采芹年轻时的一张美照，让我对这部电影产生了强烈的好奇心。 " 电影《上海的女儿》海报 极不容易的寻到一场，放映厅里空荡荡的，包场的“错觉”得以让我一个人安安静静地沉浸在这个传奇女星的跌宕人生里。银幕上黑白与炫彩的光影交错，跟随着她的命运起伏，我心中满是欢喜，也满是钦佩。这是一部能让人忘却讨论电影质素和意蕴的作品，周采芹自己的个人魅力，已足够让人兀自沉迷——是的，无论是那个年轻时美得具有“攻击性”的独自闯荡英伦的少女，还是如今阅尽沧桑仍拥有凌厉眼神已皱纹深深的83岁老妇。 缘起，皆因戏，人生亦然。 影片源自周采芹的自传《上海的女儿》，在各种纷乱的元素与舒缓的音乐中，这部纪录片以第一人称讲述的方式顺序呈现她的人生经历。镜头前，她谈笑风生，中文与英文并用，一时捧腹大笑，一时又泪眼蒙眬。她的故事里，似乎总离不开父亲母亲，但若不提起，也并不影响她自己的传奇。或许是，人生总有来处，影片也未能免俗地从她命运的伊始展开序幕。 周采芹是京剧大师周信芳与上海名媛裘丽琳的女儿，是一个在巡演戏箱里出生的“娃娃”，她与舞台的“纠缠”自出生便已注定。注定了以演戏为职业，注定了几番“逃离”又几番回归。父亲给了她演戏的天赋，而母亲则给了她独立自主的灵魂。 从上海到香港，到伦敦，再到美国，14岁离家的周采芹，从未受过家庭的牵绊，那是因为她有一个极具抗争意识和思想开化的母亲。她的母亲裘丽琳，出身上海名门，为追求爱情，不肯接受父辈为之定下的婚约，她打破世俗的观念，离家出走与自己的家庭抗争，并登报公告捍卫她作为成年人的人生自由和合法权益。婚后，这位开明的母亲又将子女全部送到外国求学，任他们自己决定自己的未来。 周采芹和她的兄弟姐妹，皆是年少时便去海外求学，一个人独自面对世间风雨。或是因此，周采芹养成了极为独立的性格，而在母亲的身体力行之下，她的一生也都在以独立与自由为人生哲学。在那些来自20世纪50年代的黑白照片中，你能看到的便是一个女孩儿从灵魂里流露出的强大自信，她的身躯从来不是柔弱的，她的目光也从来不是温和的…… 求学不易，要在西方的演艺世界打出自己的一片天更不容易。但，周采芹做到了。 这个来自上海，有着黄皮肤、黑头发的中国女性，让我们看到了她在海外不平凡的奋斗史：她是首位华裔“007女郎”；她是首位被提名英国最佳电视演员的中国演员；她是第一个到中央戏剧学院执教的“海外专家”；她是英国皇家戏剧学院的首位华裔学生，亦是这个学校的首位华裔院士；她也是首位在伦敦和纽约两地先后领衔主演舞台剧的亚洲演员…… 当然，没有人的人生可以永远顺遂。她也不例外。 " 《上海的女儿》主演周采芹 她经历了人生的低谷：投资房产，血本无归；第一次婚姻为了学习放弃了，第二段婚姻又无疾而终。她失落过，自杀过，也住过精神病院。但一日忽然清醒，她还认得镜子中的那个自己——我是在伦敦以《苏丝黄的世界》走红的中国演员，我是第一个在英国出版中英文唱片的中国歌手……艺术，一直存在自己的生命里。 而后，她到了美国，一切重来。做过弟弟餐馆的领班，做过保险公司的打字员，做过哈佛大学的图书馆档案管理员，她忘却前尘，像普通人那样生活，这一切直至她回归演艺界而彻底结束。在回忆、叙述、旁白以及不停的插叙中，她人生中的三次崛起与每一次短暂的失落也一一浮现——第一次，23岁的她出演舞台剧《苏丝黄的世界》轰动伦敦；第二次，57岁在电影《喜福会》里等到了林多这个角色，成为闯荡西方主流影视剧和百老汇的亚裔女演员们的“教母”；第三次， 75岁时在新版电视剧《红楼梦》中饰演贾母，这是她第一次用母语演绎角色，还是一个众所周知的中国经典文学名著里的人物。之后的这些年，她又在好莱坞参演了各种不同题材的作品。 没有强大的内心，很难走出困境。但在周采芹的世界，那一闪而过的哀伤，敌不过她的人生信仰以及对戏剧的执着。所以，她几经波折，仍站在舞台之上。她说自己最自豪的，是让人们看到一个真实的东方女性形象。她从不低眉顺目，那是渗透在骨骼里的，哪怕是现在，在她刻满皱纹的脸上，眉宇之间也只有干练、果断、坚韧。 影片的结尾处，是一段光影交错的写意片段：灯光渐暗，追光乍起，她站起身来缓缓地走向舞台，与浓墨重彩的“父亲”交汇。17岁，即与父亲永别，却以这种特殊的方式“回归”。那一刻，没有泪，可我似乎能懂，在多年的兜兜转转中，她寻找的，既是舞台，也是家国。 在周信芳《投军别窑》《打渔杀家》的京剧片段以写意的艺术形式贯穿整部影片的过程中，过去的黑白照片、珍贵的影像资料、现实的采访片段和为数不多的情景再现，拼接成了周采芹的整个人生。 90分钟，浓缩了她的83年。 其实，影片碎片化的处理我并不喜欢，她色彩斑斓的人生，在风云变幻的时代跨度中显得举重若轻。幸好，前后经历6年的采访和拍摄，走访她20多位亲朋好友和专家，这让她的生平在影片里表现得足够丰富，于是，在她的跌宕人生里，人们既能窥见不同时代的真实，也能感受那种分割不开的儿女情长。 而三种不同影像的交织，让影片既表达了时代和命运的深刻主题，也将现代表演和传统艺术相融合，还原了一个真实、强大的周采芹，那是一个，光辉岁月与低潮时刻都无法改变的独立与自由的灵魂。从豆蔻英年到年老体迈，她就这样美了一辈子，奋斗了一辈子，那并不高大的身体里，所蕴藏的能量却能够轻易让人折服——她好像从未被束缚过，爱情不能，婚姻不能，金钱不能…… “安娜·卡列尼娜和居里夫人，我选择扮演后者，因为，我喜欢听到掌声。” 影片中，周采芹说过很多很多，唯有这句一直在我耳边回荡。潮涨潮落，浮浮沉沉，80多岁的她还在坚持于好莱坞继续自己的演艺生涯，这个为戏剧而生的女人，用一生书写的都是：自强不息。（钟玲）

主演：吴镇宇,吴费曼,乔杉
简介：" 喜剧电影《转型团伙》将于近期宣布上映日期 1905电影网讯由吴镇宇、文松、吴志雄、于莎莎、衣云鹤主演，费曼倾情加盟，乔杉、任达华等友情出演的喜剧电影《转型团伙》将于近期宣布上映日期。为定档预热，今日片方曝光了一组新剧照，吴镇宇携港片经典大佬与东北喜剧人一起上演一出笑穿南北的戏中戏。 “假剧组”遭遇“真劫案” 吴镇宇的别样热血情怀 电影《转型团伙》讲述一段过气影帝与当红童星因一场拍摄意外而陷入黑帮纷争的奇妙故事。吴镇宇饰演的过气明星宇哥和童星费曼搭档新电影，但拍摄过程中两人却矛盾不断，谁料期间宇哥受伤失忆，醒来后宇哥以为自己是老大坤哥，并坚定认为费曼是自己的儿子。不靠谱的导演为了按时完成拍摄，将错就错要求全剧组陪宇哥“假戏真做”，上演“戏中戏”，没想到拍摄时剧组却意外卷入一桩真抢劫案中，“假剧组”遭遇“真劫案”，一场啼笑皆非的闹剧即将上演。 " 吴镇宇饰演过气明星宇哥 对吴镇宇来说，曾经的经典港片让内地影迷观众了解并喜爱他，那些充满热血兄弟情的江湖也是他无法忘却的情怀。此次吴镇宇主演电影《转型团伙》，用轻松搞笑的喜剧形式描述他心中别样的热血江湖，那些关于英雄、打斗、兄弟的情怀不仅体现在剧情中，吴镇宇现实经历的融入、熟悉的老面孔、原地取景拍摄，都能让熟悉港片的观众们拥有更为真实的戏剧体验。 港片风云人物搭档东北喜剧人 新喜剧笑穿南北 喜剧作为国内观众最钟爱的电影类型之一，这其中依靠人文风情与特色方言而自成一派的港式喜剧与东北喜剧是最受欢迎的喜剧对象，它们甚至代表着中国喜剧电影的南北派系。电影《转型团伙》巧妙的将两种喜剧风格融合，为国产喜剧增加别样趣味，新喜剧也必定会给人高出双倍的“笑果”。 " 过气影帝与当红童星因一场拍摄意外而陷入黑帮纷争 而值得一提的是，吴镇宇父子此次的合体秀同样极具看点，剧照里费曼“强势怒怼”吴镇宇，上演了一场父子“互坑”戏码，时隔几年吴镇宇费曼父子再次同框，这也让不少观众更加期待电影《转型团伙》。 从今日发布的剧照可以看出，吴镇宇、吴志雄这些港片经典大佬气势不减当年，乔杉、文松、于莎莎所代表的北方喜剧人也意气风发。当南北喜剧强势碰撞，他们这次在电影《转型团伙》中将会有怎样的演绎，期待电影上映！

主演：大卫·爱登堡,格蕾塔·通贝里,Michael,E.,Mann,James,Hansen,Sunita,Narain,Mark,Maslin,Andrew,Shepherd,Peter,Stott,Richard,Black,Richard,Lazarus,Catherine,Mitchell,Naomi,Oreskes,Tim,Lenton,Cole
简介：SirDavidAttenboroughistopresentandnarrateanewlandmarkfilm,ClimateChange:TheFactsforBBCOne.Thedocumentarywillprovideanurgentlookatthescienceofclimatechangeandthepotentialsolutionstothisglobalthreat,combiningfootagethatrevealsthealreadydevastatingimpactofclimatechangeonourplanetwithinterviewsfromsomeoftheworld’sleadingclimatescientists.Afteroneofthehottestyearsonrecord,climatologistsandmeteorologistsexplaintheeffectsofclimatechangeonboththehumanpopulationandthenaturalworld.Scientists,includingDrJamesHansen,DrMichaelMannandProfessorCatherineMitchellwillforensicallyunpackthesciencebehindtheextremeweatherconditionsofrecentyears,whichhaveseenunprecedentedstormsandcatastrophicwildfires;aswellasdetailinghowtheacceleratingrateatwhichtheworld’siceismeltingiscausingsealevelrises,andhowdeforestationisexacerbatingtheproblemofglobalwarmingbyaddingtoCO2intheatmosphere.Thefilmwilldeliveranunflinchingexplorationofwhatdangerouslevelsofclimatechangecouldmeanforhumanpopulations,whatislikelytohappenifglobalwarmingexceeds1.5degreesandifmajorreductionsinCO2emissionsarenotmadeinthenextdecade.Thedocumentarylookstooatpotentialsolutions,exploringtheinnovations,technologyandactionstheworld’sgovernmentsandindustriesaretakingtopreventfurtherwarmingandshowcasingindividualswhoarecreatingchangeatgrassrootslevels.Inthefilm,SirDavidAttenboroughsays:"Inthe20yearssinceIfirststartedtalkingabouttheimpactofclimatechangeonourworld,conditionshavechangedfarfasterthanIeverimagined.Itmaysoundfrighteningbutthescientificevidenceisthatifwehavenottakendramaticactionwithinthenextdecadewecouldfaceirreversibledamagetothenaturalworldandthecollapseofoursocieties.We’rerunningoutoftimebutthere’sstillhope…Ibelievethatifwebetterunderstandthethreatweface,themorelikelyitisthatwecanavoidsuchacatastrophicfuture.”

主演：尼古拉·阿内尔卡,Franck,Nataf
简介：" 直播吧8月6日讯 前法国国脚阿内尔卡的纪录片《阿内尔卡：未被理解》本周三放出，阿内尔卡在纪录片中谈到了关于自己职业生涯在皇马效力时的一些事情。 ——加盟皇马 在签约新闻发布会后，我去到了更衣室，我是第一个到的，我进去坐了下来，随后球员们走近我，其中有人对我说：“这是我的位置。”我回答：“哦，对不起，那我能够坐这里吗？”另一个球员说话了：“那是我的位置。”这种情况可能发生了20次，我当时只是想：“我在这里做些什么？这太不爽了。”而那天只是我在皇马噩梦的开始。 ——前5个月西甲联赛没有进球 当时压力非常大，我每一天都出现在媒体上，我没有自己的私生活，我什么也做不了。当时我才20岁，却无法上街，我做的一切都会被评论，今天买了东西明天就会被报纸报道。 ——阿内尔卡曾因坐板凳而拒绝训练 有一天，当我达到训练场后，我说：“我们应该谈谈。”他们说：“在训练后我们谈。”我则反对：“不行，在训练前就得谈。”之后重新开始训练太艰难了，因为队友们都站在我的对立面。 ——赢得欧冠 我帮助皇马赢得了他们历史上的第8次欧冠冠军，我为此感到骄傲，我在皇马所做的非常少，我本希望做得更多，但是没有机会。如果你想为皇马踢球，就需要做出牺牲，但我当时要理解这些还太年轻，有一些事情我不应该说也不应该做，那是我职业生涯中非常快速的篇章，可能太快了。 （paul）

主演：斯凯勒·吉桑多,卡拉·海沃德,文森特·卡塞瑟,Tristan,Harris,Sophia,Hammons,Catalina,Garayoa,Barbara,Gehring,Chris,Grundy,Tim,Kendall,Aza,Raskin,Justin,Rosenstein,Shoshana,Zuboff,Rashida
简介：" " 网飞最新纪录片《监视资本主义：智能陷阱》，又名《社交困境》，一部揭露社交巨头如何负面影响社会的纪录片，几个重要观点： 1、if you’re not paying for the product, then you are the product 如果你没有为产品付费，那么你就是产品，意思是对于社交媒体，投放广告者是顾客，而用户的注意力是社交媒体的产品，社交媒体就是靠吸引和转移用户的注意力赚钱 2、社交媒体的核心是为用户建模，利用用户数据建立模型算法预测用户行为，为用户定制推荐，吸引用户注意力（engage） 3、成瘾性是产品的研发重点，好的科技产品应该正面的影响社会，但是社交媒体却只是在利用成瘾操纵用户来看更多的广告，社交媒体的多巴胺成瘾与毒品类似 4、社交媒体对于青少年人生观价值观影响极大，青少年越早的接触并成瘾，越依赖于社媒对于自己的认可，据统计最近十年美国15-19岁女孩未致死自残入院率增长了百分之62，自杀率增长了百分之70，而对于10-14岁这两个数字是百分之189和百分之151 5、社交媒体的ai算法正在慢慢的脱离人类的掌控，ai对于用户包括程序员的影响会超过人对于ai的影响，因为社交媒体几乎垄断了用户的信息接触渠道，用户的思维和认知完全源于ai的信息推送，阴谋论者会更多的接触到阴谋论信息而向极端思维收敛，特朗普支持者会更狂热的支持特朗普 6、没有信息鉴别能力的普通大众在被社媒的假信息重新“编程”，缺乏监管的社媒假消息泛滥致使思维极端化变得更明显了，美国的民主社会由于极端化在走向分裂 笔者认为，固然在社交媒体的监管上国家确实需要加强一些，这些人把美国分裂的大锅全扣在扎克伯格等人的头上也是挺可笑的，美国的意识分裂就没消停过，而且民主制度本质上就是建立在普通百姓的信息鉴别和决策能力上的，普通百姓没有信息鉴别能力，没法做出正确的决策，那选举还有什么意义，直接投硬币得了

主演：ThandieNewton,马克·沃尔伯格MarkWahlberg,蒂姆·罗宾斯TimRobbins
简介：作为巴菲特化身的查理·芒格，其一生充满了波澜壮阔的起伏：青年时期奥马哈律师家庭走出去；在经历一系列人生变故后与巴菲特相遇，并成为巴菲特的挚友和商业伙伴；此后他从律师转变为专业的投资者，与巴菲特一起建立起伯克希尔金融王国，成为举世瞩目的个人投资者。 " 作为投资界的风向标，巴菲特一直备受公众关注，不过熟悉巴菲特及伯克希尔集团的人都知道，有一位黄金搭档身处巴菲特幕后，与巴菲特一起缔造属于他们自己的金融帝国。他便是查理·芒格，伯克希尔的灵魂人物，也是巴菲特的心灵导师，是公认比巴菲特更聪明的人。作为巴菲特化身的查理·芒格，在投资领域久负盛名，行事却极为低调，他曾经是一名出色的律师，却在婚姻的变革和长子的逝世后变得一无所有，尔后命运让他与巴菲特相遇，并在巴菲特的影响下成为了一名专业投资者，并与巴菲特一步步建立起他们的金融帝国。 从一无所有跻身福布斯400首富排行榜，芒格的一生可谓传奇。书中，作者通过对芒格、其家人及密友三年的访谈，还原了这位投资界大咖的一生，并在诸多细节和小事情上向世人展示了查理·芒格的处事原则和投资技巧。巴菲特曾表示：正是因为芒格对我们的教导，伯克希尔才得以成为一家更有价值而且受人尊重的公司。 纵观查理的一生，成功之下实则充满着坎坷与不幸，相比于巴菲特一帆风顺的人生，查理的成功对普罗大众而言更具有指导意义。面对生活的种种挫折，查理·芒格秉承了自己的人生信条，坚强面对生活的磨难并抓住人生的每一次机会让自己成长，本书作者通过记录查理人生中的每个重要片段，向人们展示了查理顽强拼搏的一生。 下面我来为你来详细讲述书中的主要内容，总结查理·芒格的一生。我们可以将其划分为三个阶段，一是在原生家庭和婚姻家庭的影响下青年芒格塑造自身正直、博学且坚韧不拔的品质，二是通过系列投资为自己积累了人生第一笔财富，并与巴菲特相遇转变成专业投资者，三是与巴菲特合作建立起伯克希尔集团，通过财富的成功获得他渴求的独立。下面我们就来看看查理·芒格是如何一步步走向人生的成功的。 第一部分 从不轻言放弃的芒格 要全面了解查理芒格，就要先从他早期的生活入手。整体来看早期的查理可以17岁为界限，在17岁之前他主要受到来自原生家庭的影响，这一时期查理跟随父母生活在内部拉斯加州的奥马哈，在这里芒格度过了他美好的青春时光，并在家庭的教养下培养出良好的行为习惯和性格品质。 首先是阅读习惯的养成。可以说芒格一生都在读书，当人们提到芒格时，往往会提及他惊人的阅读量，即便在晚期芒格左眼失明后，他仍然坚持着阅读的习惯。他本人也坦诚相较于学校教育，他更多的知识来源于那些离世的伟人们。而这一习惯便源自芒格的家庭传统。芒格全家人都热爱阅读，他的父亲喜欢悬疑故事和名人传记，他的妈妈则更喜欢当代作品，每年芒格家给孩子们的圣诞节礼物一定少不了书籍。查理表示他在七八岁时就开始看托马斯·杰斐逊的书，而本·富兰克林则成为他一生致力于模仿的偶像。阅读让查理在书中结识伟人，并通过他们学习到纪律、知识和自律精神。 其次是高尚的品格和良好的理财行为。在这方面查理的祖父芒格法官对他的影响最为明显。芒格法官曾在艰苦的环境下，靠着自律和努力工作成为一位受人敬仰的大法官，并在经济大萧条时期，用毕生大半积蓄资助女婿的银行度过整顿时期，还出钱让芒格的一位姑爷就读药剂师学院并盘下一个药房让其经营。在祖父的熏陶下芒格成为一个拥有高尚品格的人，这在后来朋友古瑞恩急需一笔钱时，他多付10万美元时可见一斑。同时祖父保守的理财方式和从不乱花钱的行为也对查理影响深远，即便日后查理成为举世瞩目的投资者，他仍然坚持在出差时只坐经济舱，并在伯克希尔的管理上将经营成本降至最低。 原生家庭塑造了查理的良好品质，但成年组建家庭后，查理却遭遇了一系列糟糕且惨痛的经历。1941年，查理17岁，他离开家乡前往密歇根大学读书，并在这之后遇到珍珠港事件爆发，他因此离开大学入伍成为空军。在从军期间，查理遇到他的第一位妻子南希·哈金斯，开始了自己的家庭生活。然而这段婚姻最后以离异结束，并在离婚不久后他的儿子泰迪患上严重的白血病，那一年查理29岁，在当时没有医疗保险的情况下，芒格需要支付全部的费用，同时血液疾病在当时几乎没有康复的可能，挣扎一年后年仅9岁的泰迪去世。 对芒格来说，这一时期的家庭生活无疑是黑暗的，但他仍坚强地挺了过来。多年后当年迈的查理回想起痛失爱子的这段岁月时，他提到人们不应该在面对一些难以置信的悲剧时，因为自己失去信念而让一个悲剧演变成两个甚至三个悲剧。而提及婚姻的变革，他指出生命就是一系列的机会成本，人们应该和能方便找到的最好的那个人结婚。 1956年，查理与第二任妻子南希·巴里·博思威克结婚，并一直维持至今。第二段婚姻将查理从婚姻的失败和爱子的去世中解救出来。冷静稳重的南希毕业于斯坦福大学，主修的是经济学。她在婚后与查理共同抚育着8个孩子，并包揽着全部家务，让查理有足够空间专注于事业。此外作为贤内助的南希，还会充当着查理的智囊团，查理经常找她一起探讨自己的想法。芒格并未对自己的婚姻生活做更多的解释，但从周围人的讲述中，我们可以看到正是这位女士将查理从黑暗中解救到光明世界，让他的生命再度充满了各种新的可能。 总的来看，原生家庭塑造了查理高尚的品质，并帮助他培养了终身阅读的良好习惯，这为他后来成为一位具备良好职业操守的律师和睿智的投资者打下了基础，同时婚姻家庭的变故磨砺了他坚毅的品质，并为他寻找到了终身伴侣，稳定的家庭关系成为他坚强的后盾，为他日后事业的稳步发展提供了空间。 第二部分 人生的第一个100万 了解完家庭对查理的影响，我们将目光转移到查理的事业上。纵观查理的一生，我们发现他的成功并非一蹴而就，而是到中年时期才开始逐渐出现转折的。从哈佛大学毕业后，查理回到南加州，进入律师事务开始了身为律师的职业生涯，这期间查理积累了法律方面的丰富经验，同时也为查理提供了接触投资领域的机会。 查理事业的成功是从他人生中赚到的第一个100万开始的。20世纪六十年代南加州爆发式增长的人口和充裕的土地储备，让查理预见到做土地开发商会赚钱，于是在1961年，当奥蒂思·布思寻找作为律师的芒格帮忙处理房产问题时，芒格便建议布思拆除旧房子，重新建造公寓进行售卖，芒格也一起参与了此次投资项目。事实证明芒格的眼光是对的，他们的公寓项目大受欢迎，投入的10万美元收回了50万美元。可观的利润让芒格继续开展了好几个地产开发项目，这个过程中查理除了投资几乎不怎么花钱，因此他最终为自己积攒了140万美元，正是这笔钱为他后面开展独立的投资事业奠定了经济基础。 多年后芒格提起这段经历，他认为在没有本金的情况下积累第一个10万美金是财富建设过程中最艰难的阶段，赚到第一个100万则是第二大障碍，因为要做到这一点，必须常年保持收入大于支出。他认为财富的积累就像是滚雪球，而这个雪球要开始的早，并尽可能延长滚动的时间。 似乎是上天注定，在投资领域初露锋芒的查理，正好遇见了年轻的沃伦·巴菲特。那时查理35岁，他的父亲悄然离世，在回乡料理父亲的后事时，查理与巴菲特进行了第一次交流。那一次会面改变了查理的一生，甚至可以说影响了很多人的命运。两个智力超群，价值观相同的人从此走到一起，并成为一生的朋友兼商业伙伴。 “一个理想的合伙人应该有独立工作的能力，你可以做一个主导合伙人、从属合伙人或者一直都是地位相同的合伙人，这三种我都做过。我并没有特别放不下的自尊，总有人在某些方面比你厉害，做领导人，你就要先学会跟随别人。“这是芒格在和巴菲特共事时秉承的理念。在巴菲特心中，芒格是“他能找到的最佳拍档”。 也许是受到巴菲特的影响，芒格开始正式思考跨入投资领域，成为独立投资人的事情。1962年芒格离开工作了13年的律师事务所，与罗伊·托尔斯等7名律师成立芒格和托尔斯律师事务所。同年在巴菲特的建议下，芒格与杰克·惠勒成为合伙人，成立芒格和惠勒投资咨询公司，在这里他开始以专业投资人的身份运作别人筹集到的资金。 作为芒格踏入投资领域的起点，芒格和惠勒证券公司在最初的八年里战绩傲人，1962年至1969年期间，公司平均回报率在扣除佣金之前是37.1%，远超道琼斯指数。虽然在1973到1974年间，公司受股市震荡资产缩水了31.5%，但芒格还是坚强地挺了过来，到1975年，公司获得了73.2%的收益，大大恢复了元气。 值得一提的是，在芒格和惠勒证券公司成立之初，尽管当时的芒格已经积累了约30万美元，但他和惠勒仍然坚持在一间租金便宜，空间狭小的夹层办公室里工作，以此降低运营成本。这里我们可以看到前面讲过的，来自家庭的理财方式对查理行为理念的影响。 不过这种节俭克制的生活方式，并不意味着查理是一个吝啬的投资者，事实上他对待朋友和其他投资者要大方的多。当查理的朋友古瑞恩急需一笔钱退出k&w股权时，他认为自己的股份值20万美元，但查理却认为他的股份值30w美元并支付给古瑞恩，这样的事情在威斯科金融事件中同样上演。正是这样正直高尚的品质，加上在投资领域上的独特眼光，让查理被众多投资者追随，并放心将自己的资产交给他打理。 1965年芒格正式离开芒格和托尔斯律师事务所，对于退出，芒格说一方面是因为他性格强烈，不愿抹杀自我按照客户的方式来处理事情，另一方面则是因为渴望获得足够独立的资本，来模仿自己的儿时偶像本杰明·富兰克林，而对业务有所有权，他才能变得真正富有。 总结查理从律师转变成投资者的过程中，我们可以看到早期家庭生活对芒格良好性格的塑造让他在投资领域广受欢迎和信任，同时他在稳健的投资和节俭的生活中也为自己积累了可观的创业财富。查理关于人生中第一个100万的积累的经验和建议，更是值得当代众多创业者学习。 第三部分 与巴菲特建立起伯克希尔 在芒格正式成为专业的投资者后，巴菲特开始接管伯克希尔公司，随后他们二人在长达三十多年的合作中，将伯克希尔一步步建立成全球顶尖的投资公司。接下来我们就从伯克希尔的发展过程，来研究查理·芒格是如何一步步成为著名的投资者的。 在伯克希尔公司的演变过程中，我们首先要说的是蓝筹印花公司，这家公司对芒格和巴菲特而言意义重大，它是他们二人正式合作的开始，同时也在收购喜诗糖果、布法罗新闻集团和威斯科金融公司的过程中充当了载体，而这三家公司后来成为了伯克希尔的文化和金融基础。蓝筹印花的主营业务是向零售出售各色印花，运作模式是零售商在蓝筹公司存入资金换取印花，公司会运作这笔资金，用于购买人们集齐印花后兑换的商品。由于顾客通常需要花较长的时间集齐印花，同时还有顾客将印花丢弃从不兑换，因此产生了备用金。20世纪70年代初，蓝筹印花的备用金大约有1亿美元。巴菲特和芒格看中的便是印花公司可观的备用金价值。1965年，巴菲特、查理·芒格与李克·古瑞恩一同买下了蓝筹印花的实际控制权，并在之后致力于开发备用金账户中的价值，进行收购投资业务，其中就包括喜诗糖果、威斯科金融、《布法罗晚报》以及精密钢业。 喜诗糖果是查理和巴菲特第一次公开收购的公司，也是当时他们进行的最大宗的收购行动。对芒格和巴菲特而言，喜诗糖果的收购是他们转变投资观念的重要转折点，也是在此之后他们开始接受为优质资产付出更高价格的理念。喜诗糖果以生产高质量的糖果和提供优质的服务为人称道，在市场中占据着领导位置。1972年查理和巴菲特以蓝筹的名义花费2500万美元的价格购入喜诗糖果，收购价格是喜诗糖果账面价值的三倍，这是查理和巴菲特此前从未做过的事情。但事实证明这场交易是值得的，比起那些便宜且麻烦不断的公司，喜诗糖果在购入后不断发展，为他们带来丰厚利润的同时，还无需他们投入额外的资金。正是喜诗糖果的成功，芒格开始敦促巴菲特改走购买优质企业的方向，尽管这与巴菲特导师格雷厄姆的投资理念背道而驰，但巴菲特还是听从芒格的建议，在此后的投资行为中进行了一系列有非凡价值的特许企业的收购行为，这其中就包括可口可乐公司股票的购买。 接下来是威斯克金融公司的收购，这家公司的收购虽然给芒格和巴菲特带来了巨大的麻烦，但也帮助他们梳理了自己的财务关系，并将伯克希尔整改为最高层的控股公司，为后来伯克希尔投资帝国的建立奠定了基础。事情发生在1973年，当时查理和巴菲特出手阻止威斯科金融被廉价收购，并在之后出于人道主义考虑，以17美元一股的价格购买了更多威斯科金融股票，而当时威斯科金融的股票价格还不到10美元，这一非正常的收购举动，引来了证交所的怀疑。证交所怀疑蓝筹印花是否以某种方式违规操控了威斯科金融的股价，认为他们以明显偏高的价格收购股票是出于某种强制收购的目的，而非仁慈。此后证交所对蓝筹印花以及巴菲特的投资公司进行全面调查。 证交所的调查为他们的投资引来各种麻烦，芒格和巴菲特意识到他们的财务关于过于复杂，很难向证交所解释清楚，于是他们决定重新组建，把事情简化。查理结束了惠勒和芒格证券所，巴菲特则关闭了自己的合伙公司，把注意力集中到伯克希尔身上。威斯科金融事件最终以蓝筹印花向威斯科金融的股东支付十余万美元告终，这件事也促成伯克希尔成为一家规模更大、结构更简单的公司。在重组过程中，蓝筹印花卖出了资源资本的股份，威斯科金融与蓝筹印花合并，多元零售则与蓝筹印花一起并入伯克希尔，至此伯克希尔成为了最高层的公司，统筹着包括蓝筹印花在内的多家公司。在这个过程中芒格成为蓝筹印花的主席，并得到了伯克希2%的股份，担任公司副主席。 在经历几轮投资后，伯克希尔在查理和巴菲特的经营下，逐渐成长为全球数一数二的投资公司，其在股票市场上的优异表现，也为查理带来了巨额的财富，至此芒格终于通过事业的成功得到了他一直渴望的独立能力。但财富并不是他的终点。 查理认为富人有义务支持社会中无法通过市场资本实现的那些方面，人们不应该只为自己的家庭积累财富。因此查理在工作之余，还积极参与社会公共事业。多年来查理一直担任洛杉矶计划生育组织的信托人兼首席财政官，支持堕胎合法化。同时他对报纸和新闻行业的追求促使他收购了《每日新闻》，借此为社会做出贡献。查理还担任慈善撒玛利亚医院董事会主席，帮助医院转变成“全美国最好的医院“之一。此外，他还慷慨地向慈善玛利亚医院、计划生育组织、斯坦福大学法学院以及哈佛-西湖学院赠予过一部分他所持有的伯克希尔股票。令人敬仰的成功人士从来不只关注财富的积累，查理·芒格的公益行为为我们做了很好的榜样。 总结 查理·芒格一生中三个不同时期的成长经历。我们可以从中学习到十分重要的三点： 第一是遵循正确的价值观，不要被人生中的挫折打败。查理的家庭教育敦促他成长为一位品格高尚的人，并在日后的投资事业中获取朋友的信任和追随，同时他坚毅的品格也帮助他度过人生中一次次的难关，婚姻的失败、长子的逝世、股市的跌宕起伏以及左眼的失明都曾冲击着他的人生，但他从未被这些挫折打败过。 第二是保持良好的阅读习惯，进行有目的终身学习终会使人受益匪浅。查理的一生都在进行阅读，从书中前人的经验中汲取智慧，即便在晚年时期他患上眼疾视力下降后，他也从未停止过阅读。正是海量的阅读让他保持着智慧的大脑，并在投资过程中进行精明的决策，帮助巴菲特一步步走向成功。 第三是努力工作，尽可能早地为自己积累人生的第一笔财富。在1993年登上福布斯富豪排行榜之前，查理已经兢兢业业地工作了40多年，而他财富的成功，更早是源于人生第一个100万的积累。如他所言，财富的积累就像滚雪球，虽然最初的第一笔财富最难以获得，但一旦雪球形成，财富积累会越来越快且越来越多。 最后附上查理对人们真诚的箴言：不要被挫折打败，牢记生命中充满兴衰变迁，一生只进行正确的思考，遵循正确的价值观，努力工作，你的一生最终会发展得很好。恭喜你又经历了一段不一样的财富之路。

主演：宗华,夏凡,张翼,张斌,詹森,王侠,Shen,Chan,Chung,Wa
简介：拙袖，◆《史記?五宗世家》“﹝[長沙定][王發]﹞以其母微，無寵，故王卑溼貧國”[裴駰]集解引[漢][應劭]曰：“[景帝]後二年，諸王來朝，有詔更前稱壽歌舞。○[定王]但張袖小舉手。左右笑其拙，上怪問之，對曰：‘臣國小地狹，不足迴旋。’帝以[武陵]、[零陵]、[桂陽]屬焉。”後因以“拙袖”喻幅員狹小的邦國。○《續資治通鑒?宋哲宗紹聖二年》：“先是[遼]欲過[鴨綠江]為界，[高麗]上表云：‘……歸[汶陽]之舊田，撫綏敝邑；回[長沙]之拙袖，忭舞昌辰。’其參知政事[朴寅亮]之詞也。○[遼]主善之，遂寢其議。” 征袖，◆遠行人的衣袖。○[唐][鄭谷]《鷓鴣》詩：“遊子乍聞征袖濕，佳人纔唱翠眉低。” 障袖，◆以袖遮面。借指美女。○[宋][姜夔]《角招》詞：“猶有畫船障袖，青樓倚扇，相映人爭秀。” 玉袖，◆潔白的衣袖。○[唐][杜甫]《數陪李梓州泛江有女樂在諸舫戲為艷曲二首贈李》之一：“玉袖凌風並，金壺隱浪偏。”○[仇兆鰲]注：“[梁簡文帝]詩：‘風吹玉袖香。’[何遜]詩：‘驚絃雪袖遲。’玉、雪皆言袖色之白耳，若以玉飾袖，豈能凌風乎？”[明][區大相]《家人初至京置酒亭中對雪作》詩：“玉袖承花出，珠簾卷絮迴。” 吟袖，◆詩人的衣袖。○[宋][陳造]《山居》詩：“推門吟袖冷，滿帶野風歸。”○[元][葉顒]《游三洞金盆諸峰絕句》之二：“往來兩山間，巖霏溼吟袖。” 冶袖，◆華麗的袖子。○[南朝][陳]徐陵《＜玉臺新詠＞序》：“驚鸞冶袖，時飄[韓掾]之香，[飛燕]長裙，宜結[陳王]之佩。”○[唐][張柬之]《東飛伯勞歌》：“絕世三五愛紅妝，冶袖長裙蘭麝香。”○[清][張佩綸]《論閨秀詩》之一：“《玉臺》空補[選樓]疏，冶袖飄香佩結裾；獨守正人《彤管》例，肯將妖豔附《關雎》？” 袖子，◆衣袖，衣服套在胳膊上的筒狀部分。○《初刻拍案驚奇》卷二十：“﹝[蕭秀才]﹞再三不接，拂着袖子，撇開眾人，徑自去了。”○《二十年目睹之怪現狀》第四八回：“後來[小雲]輸了拳，他伸手取了酒杯代吃，我這邊從他袖子裏看去，卻是一件羔皮統子。”○[丁玲]《母親》一：“‘唉，命啦……’[幺媽]的眼淚又模糊了眼睛，扯起大袖子輕輕去揩。”◆补证条目■衣袖，衣服套在胳膊上的筒状部分。○《二程遗书》卷三：“舞蹈本要長袖，欲以舒其性情。某嘗觀舞正樂，其袖往必反，有盈而反之意。今之舞者，反收拾袖子結在一處。” 袖椎，◆亦作“袖鎚”。◆袖中暗藏鐵椎。○[魏安禧王]二十年，[秦]圍[趙]，[魏]使[晉鄙]領兵救[趙]，[鄙]按兵不動。○[魏]公子[信陵君]以計盜兵符，用[夷門]隱士[侯生]策，使“[朱亥]袖四十斤鐵椎，椎殺[晉鄙]”，奪其軍，進擊[秦]兵，解[邯鄲]之圍。事見《史記?魏公子列傳》。後遂用為典故。○[唐][李白]《博平鄭太守見訪卻之武陵立馬贈別》詩：“仍要鼓刀者，乃是袖鎚人。”○[明][劉基]《結襪子》詩：“袖椎奪兵符，救[趙]蜚英聲。” 袖軸（袖轴），◆可藏在袖中的小巧畫軸。○[明][郎瑛]《七修類稿?事物四?褶作畫圖》：“昨見《楊妃上馬圖》袖軸一卷，真[宋]奇物。” 袖中揮拳（袖中挥拳），◆形容迫不及待與人爭鬥。○[清][王夫之]《示子侄》：“習氣薰人，不醪而醉。其始無端，其終無謂。袖中揮拳，針尖競利。狂在須臾，九牛莫制。” 袖珍本，◆巾箱本的別稱。因其可藏於袖內，故稱。亦泛指版式較小，便於攜帶的書本。○[葉德輝]《書林清話》卷四：“又載[王聞遠]《孝慈堂書目》，云[宋]袖珍本。”○[留庵]《中國雕板源流考?巾箱本》：“刊印小冊為巾箱本，其說見[宋][戴埴]《鼠璞》。又以其可藏懷袖，別稱袖珍本。”○[蕭乾]《斯諾與中國新文藝運動－－記＜活的中國＞》：“箱子裏都是袖珍本的經典文學作品。” 袖珍，◆袖中珍藏，形容物件之小。○[康濯]《我的兩家房東》：“他們這一灣子的青年們，也不知道什麼時候從區青救會主任那裏見到過一本袖珍小字典。” 袖章，◆套在袖子上表示身分或職務的符號。○[艾蕪]《鞍鋼啊，我回來了》：“他在‘四人幫’橫行的時候，強迫帶上‘頑固不化走資派’的袖章，經受百次以上的鬥爭。” 袖頭（袖头），◆袖口。○[沙汀]《困獸記》十七：“挽挽袖頭，又把襯衫下襬從西裝褲子的褲腰裏扯出來，他昂然踏着大步，走向洗臉架邊去了。” 袖手旁觀（袖手旁观），◆藏手於袖，在旁觀看。比喻置身事外，不參預其中。語本[唐][韓愈]《祭柳子厚文》：“不善為斲，血指汗顏，巧匠旁觀，縮手袖間。”○[宋][蘇軾]《朝辭赴定州論事狀》：“弈碁者勝負之形，雖國工有所未盡，而袖手旁觀者常盡之。何則？弈者有意於爭，而旁觀者無心故也。”○[明]徐渭《又啟嚴公》：“委身當任，始知時事之難；袖手旁觀，何怪人言之易。”○[巴金]《我的希望》：“大家都看風色、看行情，袖手旁觀，那麼就絕不會有新的氣象和新的局面。”亦省作“袖觀”。○[鐵郎]《論各省宜速響應湘贛革命軍》：“各省之局外袖觀，不獨無以對國民，抑亦無以對各國矣。” 袖手充耳，◆謂不聞不問。○[清][夏燮]《中西紀事?江上議款》：“中有從旁解紛者，既不能誓師討賊，視其力之所能為，則當袖手充耳，姑聽命于發蹤指示之人。” 袖手，◆1.藏手於袖。表示閑逸的神態。○[唐][韓愈]《石鼎聯句》序：“道士啞然笑曰：‘子詩如是而已乎？’即袖手聳肩，倚北墻坐。”○[元][無名氏]《村樂堂》第一摺：“沒揣的兩鬢秋，爭如我便修身閑袖手。”○[清][曹寅]《賀新郎?又昭序皇和詞甚美五疊前韻》詞：“此目楓亭閑袖手，瞥一雙遊刃騰空怕。擣虀具，且高掛。”◆2.藏手於袖。謂不能或不欲參與其事。○《晉書?庾敳傳》：“參[東海王][越]太傅軍事，轉軍諮祭酒。時[越]府多雋異，[敳]在其中，常自袖手。”○[宋][陸游]《書憤》詩之二：“關河自古無窮事，誰料如今袖手看。”○[明][李介]《天香閣隨筆》卷一：“予謝曰：‘吾幸獲同舟，公等努力，而予袖手，獨不愧于心乎？’”[張天翼]《新生》：“他們不甘心袖手看着自己家鄉受糟踏。” 袖犬枕鐘（袖犬枕钟），◆袖中玩弄的犬，枕邊報時的鐘。泛指精巧的玩物。○[清][曹寅]《玻璃杯賦》：“方搜求之相尚，古每勝今；知嗜好之不恒，新還間舊。而況梯山航海，明珠翠羽之奇；袖犬枕鐘，[弱水]、[流沙]之遠。” 袖琴，◆可置於懷袖中的琴。極言其小。○[宋][蘇軾]《歐陽晦夫惠琴枕》詩：“輪囷濩落非笛材，剖作袖琴徽軫足。”一本作“細琴”。 袖幕，◆連袖成幕。比喻行人擁擠，市街繁榮。語本《史記?蘇秦列傳》：“[臨菑]之塗，車轂擊，人肩摩，連衽成帷，舉袂成幕。”○[晉][左思]《魏都賦》：“憑軾捶馬，袖幕紛半。” 袖爐（袖炉），◆亦作“袖罏”。◆一種熏衣烤手用的小烘爐。○[明][屠隆]《考槃餘事?袖爐》：“袖爐，書齋中薰衣炙手對客常談之具，如[倭]人所製漏空罩蓋漆鼓。”○[明][文震亨]《長物志?器具》：“熏衣炙手，袖罏最不可少，以[倭]製漏空罩蓋漆鼓為上，新製輕重方圓二式，俱俗製也。” 袖籠（袖笼），◆指古代射箭時用錦帛所製的護袖。 袖裏玄機（袖里玄机），◆暗中采取的玄妙決策。○《再生緣》第六六回：“又不知，袖裏玄機怎主張。” 袖裏乾坤（袖里乾坤），◆謂袖中藏天地。比喻變化無窮的幻術。○[清][蒲松齡]《聊齋志异?鞏仙》：“[尚]方獨坐凝想時，忽有美人自簷間墮，視之，[惠哥]也。○[尚]曰：‘袖裏乾坤真箇大。’[惠]曰：‘離人思婦盡包容。’” 袖裏春（袖里春），◆香物名。○[唐][馮贄]《雲仙雜記?史諱錄》：“[元宗]為太子時，愛妾號[鸞兒]，多從中貴[董逍遙]微行，以輕羅造梨花散蕊，裛以月麟香，號袖裏春，所至暗遺之。” 袖口，◆袖子的邊緣。○《儀禮?喪服》“袪尺二寸”[漢][鄭玄]注：“袪，袖口也。”○[宋][錢愐]《錢氏私志》：“宮人旋取針線縫聯袖口。”○《兒女英雄傳》第十三回：“只見他把右手褪進袖口去摸了半日，摸出兩個香錢來遞給[安太太]。”○[楊朔]《征塵》：“但是在繼續說話之前，他擤了一把鼻涕，又用青呢馬褂的袖口擦一擦他的滾圓的鼻頭。” 袖箭，◆古代的一種兵器。箭裝於筒中，內設彈簧，一按機括，箭即發出。筒長六寸，箭長四寸六分。用時藏於袖中，故名。○《元史?順帝紀二》：“辛未，禁彈弓、弩箭、袖箭。”○《武備志》卷一○二引《雜箭》：“袖箭者，箭短而簇重，自袖忽發，可以禦人三十步之遠。近世大將軍[劉綎]最善之。”○《兒女英雄傳》第八回：“只這刀法、槍法、彈弓、袖箭、拳腳，都是老人家口傳心授。” 袖管，◆袖子。○[曹禺]《日出》第一幕：“時而，他用袖管揩臉上的汗。” 袖觀（袖观），◆見“袖手旁觀”。 袖鋒（袖锋），◆袖藏利刃。○[三國][魏][曹植]《文帝誄》：“承問荒忽，惛懵哽咽，袖鋒抽刃，欲自僵斃，追慕三良，甘心同穴。” 袖蜂，◆[周]上卿[尹吉甫]後妻因妒前妻之子[伯奇]，乃取蜂去毒，綴於衣上，誘[伯奇]前綴之，因譖之於[吉甫]。○[吉甫]怒，乃放[伯奇]於野。事見[漢][蔡邕]《獨斷?琴操?履霜操》。後用以指暗中設計誣害人。○[晉][葛洪]《抱樸子?嘉遯》：“故[江充]疏賤，非親于元儲；後母假繼，非密于[伯奇]，而掘梗之誣，無父子之恩，袖蜂之誑，破天性之愛，又況其他，安可自必。”○[晉][葛洪]《抱樸子?君道》：“偏愛，則慮袖蜂之謗巧，[飛燕]之專寵；獨任，則悟鹿馬之作威，[恭][顯]之惡直。” 袖刺，◆置名刺於袖中，以備拜謁時通名。○[宋][林逋]《送僧休復之京師》詩：“到京當袖刺，館閣盡名公。”○[明][無名氏]《西軒客談》：“有客曳長裾，袖刺謁豪閎；低頭拜閽者，始得通姓名。” 袖呈，◆謂秘密送達。 袖標（袖标），◆袖子上或胳膊上佩戴的標志。○《解放軍文藝》1975年第10期：“這時，許多工人從懷裏掏出火紅的袖標，戴在自己粗壯的胳膊上。” 袖被，◆長袖和被巾。舊題[唐][柳宗元]《龍城錄?明皇夢游廣寒宮》：“上皇因想[素娥]風中飛舞袖被，編律成音，製《霓裳羽衣曲》。” 小袖，◆短小的衣袖。○《漢書?王莽傳下》：“乃身短衣小袖，乘牝馬柴車。”○《魏書?咸陽王禧傳》：“﹝[高祖]﹞責留京之官曰：‘昨望見婦女之服，仍為夾領小袖……卿等何為而違前詔？’”[清][黃遵憲]《聶將軍歌》：“禿襟小袖氆氌裝，蕃身[漢]心庸何傷！” 霞袖，◆借指艷麗輕飄的舞衣。○[宋][錢惟濟]《夜讌》詩：“清讌夜何其，南亭露欲晞。蹁躚霞袖舞，瀲灩羽觴飛。” 霧袖（雾袖），◆輕柔飄拂的衣袖。○[南朝][梁簡文帝]《七勵》：“疾趨巧步，霧袖芬披。舒娥眉之窈窕，委弱骨之逶迤。”○[唐][李益]《避暑女冠》詩：“霧袖煙裾雲母冠，碧琉璃簟井冰寒。” 挽袖，◆1.捲起袖子。謂拱手。○[宋][蘇軾]《送周朝議守漢州》詩：“召還當有詔，挽袖謝鄰里。”◆2.婦女外褂袖口上形如袖套的裝飾品。○《醒世姻緣傳》第十八回：“一個從綠絹挽袖中掬出八字帖。”○《二十年目睹之怪現狀》第六八回：“只見另有一個人，拿了許多裙門、裙花、挽袖之類，在那裏議價。” 通袖，◆長袖。○《金瓶梅詞話》第四十回：“到次日，[西門慶]衙門中回來，開了箱櫃，打開出南邊織造的夾板羅殺尺頭來。使小廝叫將[趙裁]來，每人做件粧花通袖袍兒，一套遍地錦衣服，一套粧花衣服。” 套袖，◆罩在衣袖外面的、單層的半截袖筒，作用是保護衣袖。 水袖，◆傳統戲曲服裝中蟒、帔、開氅、褶子等袖端所綴的部分，用白色的綢絹製成。因其甩動時形似流水波紋，故稱。徐遲《牡丹》三：“當[魏紫]在鵝毛扇後面飲下第一杯酒，以水袖拭她的絳唇時，這個演員的形態完全穩定下來了。”○[姜妙香]《追懷往事》：“[蘭芳]在臺上的動作優美，水袖運用自如，又利落，又好看。” 攘袖，◆捲起衣袖。○[三國][魏][曹植]《美女篇》：“攘袖見素手，皓腕約金環。”○[宋][王讜]《唐語林?容止》：“上攘袖挽弓，一發洞其竹。”○[金][蕭貢]《漢歌》：“草間豪傑伺天時，攘袖撫衿爭欲起。” 清風兩袖（清风两袖），◆形容做官廉潔。謂除兩袖清風外別無所有，沒有餘財。○[明][于謙]《回京議事》詩：“絹帕蘑茹與線香，本資民用反為殃；清風兩袖朝天去，免得閭閻話短長。”○[清][沈覆]《浮生六記?坎坷記愁》：“抵[潼關]甫三月，[琢堂]又升山左廉訪，清風兩袖，眷屬不能偕行，暫借潼川書院作寓。”○[瞿秋白]《餓鄉紀程》一：“四伯做官幾十年，清風兩袖，現時[中國]官場，更於他不適宜。”參見“兩袖清風”。 袍袖，◆袍子的袖管。○[宋][錢愐]《錢氏私志》：“[徽皇]聞[米元章]有字學，一日於[瑤林殿]張絹圖方廣二丈許……召[米]書之，上出簾觀看，令[梁師道]相伴賜酒果，乃反繫袍袖，跳躍便捷，落筆如雲，龍蛇飛動。”○《兒女英雄傳》第三五回：“公子這才恭恭敬敬的放下袍袖兒來，待要給父母行禮。” 暖袖，◆為了禦寒在棉襖袖口裡面增加袖長的一截棉袖子。 邏袖（逻袖），◆捋起袖子。○《西游記》第五一回：“又只見那洞外跳出幾個小妖，在外邊吆吆喝喝，伸拳邏袖，弄棒拈槍。” 籠袖（笼袖），◆把兩手相對伸入兩袖中。○[五代][王定保]《唐摭言?敏捷》：“[溫庭筠]燭下未嘗起草，但籠袖憑几，每賦一詠一吟而已，故場中號為[溫八吟]。” 龍袖（龙袖），◆指京城。○[元][張國賓]《合汗衫》第一摺：“俺本是鳳城中黎庶，端的做龍袖裏驕民。”○[顧肇倉]注：“鳳城、龍袖都是指京城。○[宋]代，住在京都的人享受許多特殊待遇，被稱為‘龍袖驕民’。”○[元][關漢卿]《蝴蝶夢》第四摺：“你本是龍袖嬌民，堪可為報國賢臣。”○[明][顧起元]《客座贅語?民利》：“留都地在輦轂，有昔人龍袖驕民之風，浮情者多，劬勩者少，懷土者多，出疆者少。” 領袖（领袖），◆1.衣服的領和袖。○[宋][蘇軾]《東川清絲寄魯冀州戲贈》詩：“但放奇紋出領袖，吾髯雖老無人憎。”○[清][褚人穫]《堅瓠八集?跳月記》：“衫襟領袖，悉錦為緣。”○[冰心]《我們太太的客廳》：“[彬彬]是大紅綢子衣服，乳色的領袖，白絲襪，黑漆皮鞋。”◆2.謂為人儀則，為他人作表率。○《文選?任昉＜為蕭揚州作薦士表＞》：“故以暉映先達，領袖後進。”○[呂向]注：“領袖，可為人之儀則。”○[宋][楊萬里]《題益公丞相天香堂》詩：“君不見君王殿後春第一，領袖眾芳捧[堯]日。”○[清][洪昇]《長生殿?定情》：“寰區萬里，遍徵求窈窕，誰堪領袖嬪嬙？”[魯迅]《熱風?估＜學衡＞》：“原來做一篇序‘以盡其領袖後進之責’，便有這樣的大罪案。”◆3.帶領，率領。○[黃中黃]《沈藎》第二章：“北方之[譚嗣同]，南方之[唐才常]，領袖戊戌、庚子兩大役，此人所共知者也。”◆4.比喻同類人或物中之突出者。○[南朝][宋][劉義慶]《世說新語?賞譽》：“[胡毋彥國]吐佳言如屑，後進領袖。”○[唐玄宗]《＜孝經＞序》：“[韋昭]、[王肅]，先儒之領袖。”○[邢昺]疏：“此指言[韋王]所學，在先儒之中如衣之有領袖也。”○[宋][王讜]《唐語林?豪爽》：“﹝[唐玄宗]﹞尤愛羯鼓橫笛，云：‘八音之領袖，諸樂不可為比。’”[元][關漢卿]《單刀會》第二摺：“有一箇[馬孟起]，他是箇殺人的領袖。”○《醒世恒言?蔡瑞虹忍辱報仇》：“誰知[卞福]老婆，是個拈酸的領袖，喫醋的班頭。”◆5.國家、政治團體、群眾組織的最高領導人。○[茅盾]《子夜》十：“他聽得家鄉的人推崇他為百業的領袖，覺得有點高興了。”○[葉聖陶]《倪煥之》八：“紳富人家的子弟常常處於領袖的地位……唯有他們可以發號令，出主張。”○[秦牧]《＜長河浪花集＞序》：“走在我們前頭的無產階級革命領袖，他們的璀璨光輝自然是不待多說了。” 兩袖清風（两袖清风），◆謂除兩袖清風之外，別無所有。形容居官清廉，沒有餘財。○[元][魏初]《送楊季海》詩：“交親零落鬢如絲，兩袖清風一束詩。”○[明][吳應箕]《忠烈楊璉傳》：“入計時，止餘兩袖清風，欲送其老母歸[楚]，至不能治裝以去。”○《說岳全傳》第七回：“這位縣主老爺在這裏歷任九載，為官清正，真個‘兩袖清風，愛民如子’。”○《詩刊》1977年第1期：“我們的[周總理]，粗茶淡飯，兩袖清風，一世清貧。”◆补义条目■形容潇洒超脱、无拘无束的样子。○元陈基《次韵吴江道中》：“兩袖清風身欲飄，杖藜隨月步長橋。”○元冯尊师《苏武慢》词之八：“一懷皓月，兩袖清風，真箇箇中消息。” 斂袖（敛袖），◆收緊衣袖。○[南朝][梁][庾肩吾]《詠美人》：“看妝畏水動，斂袖避風吹。” 禁袖，◆指宮內樣式的服裝。○[唐][鄭嵎]《津陽門》詩：“鳴鞭後騎何躞蹀，宮粧禁袖皆仙姿。” 襟袖，◆1.衣襟衣袖。亦借指胸懷。○[南朝][宋][謝惠連]《白羽扇贊》：“揮之襟袖，以禦炎熱。”○[唐][杜牧]《秋思》詩：“微雨池塘見，好風襟袖知。”○[宋][辛棄疾]《感皇恩?滁州壽范倅》詞：“三山歸路，明日天香襟袖。”◆2.猶領袖，比喻地位重要者。○[唐][劉知幾]《史通?斷限》：“夫《尚書》者，七經之冠冕，百氏之襟袖。凡學者必先精此書，次覽群籍。” 箭袖，◆即箭衣。○《紅樓夢》第十五回：“見[寶玉]戴着束髮銀冠，勒着雙龍出海抹額，穿着白蟒箭袖，圍着攢珠銀帶。”○《花月痕》第四二回：“有個垂髻女子，上身穿件箭袖對襟，魚鱗文金黃色的短襖，下繫綠色兩片馬裙。”參見“箭衣”。 賈袖傳香（贾袖传香），◆指[晉][賈充]女與[韓壽]私通，偷[武帝]賜[充]異香贈[韓]事。○[宋][史達祖]《眼兒媚?代答》詞：“期花等月，[秦]臺吹玉，[賈]袖傳香。”參見“賈女香”。 揮袖（挥袖），◆1.揮動衣袖。奮起貌。○[三國][魏][阮籍]《詠懷》之十五：“寄顏雲霄間，揮袖凌虛翔。”◆2.猶揮手。表示告別。○[唐][鄭谷]《闕下春日》詩：“[秦][楚]年年有離別，揚鞭揮袖[灞陵橋]。” 懷袖（怀袖），◆1.猶懷抱。○[漢][班婕妤]《怨歌行》：“出入君懷袖，動搖微風發。”○[南朝][梁][江淹]《傷愛子賦》：“奪懷袖之深愛，爾母氏之麗人。”○[明][陳子龍]《寄獻石齋先生》詩：“我有短札置懷袖，安能一矢千黃金。”◆2.猶懷藏。○[唐][李白]《酬崔十五見招》詩：“爾有鳥跡書，相招[琴溪]飲……長吟字不滅，懷袖且三年。”○[清][侯方域]《與王氏請藏經書》：“此藏經之大部，計卷以七千餘，計簏以二十，非可懷袖。” 護袖（护袖），◆套在衣服袖子上以保護兩袖免遭破損或污染的用品。○《光明日報》1985.9.22：“有時，犬死死咬住護袖不放，似乎要決一死戰。” 狐袖，◆狐的毛皮製成的衣袖。指貴重的服飾。○[明][方孝孺]《養素齋記》：“狐袖豹襦，烹肥膾腴……服食之侈也。” 後進領袖（后进领袖），◆晚輩中最傑出的人。○《晉書?裴秀傳》：“時人為語曰：‘後進領袖有[裴秀]。’”[南朝][宋][劉義慶]《世說新語?賞譽下》：“[胡毋彥國]吐佳言如屑，後進領袖。”○《南齊書?劉繪傳》：“[繪]為後進領袖，機悟多能。” 紅袖（红袖），◆1.女子的紅色衣袖。○[唐][杜牧]《書情》詩：“摘蓮紅袖濕，窺淥翠蛾頻。”○[後蜀][歐陽炯]《南鄉子》詞：“紅袖女郎相引去，遊南浦，笑倚春風相對語。”◆2.指美女。○[唐][元稹]《遭風》詩：“喚上驛亭還酩酊，兩行紅袖拂尊罍。”○[元][關漢卿]《金線池》楔子：“華省芳筵不待終，忙攜紅袖去匆匆。”○[清][孫枝蔚]《記夢》詩：“頭上黃金雙得勝，眼前紅袖百慇懃。”○[魯迅]《且介亭雜文?憶劉半農君》：“幾乎有一年多，他沒有消失掉從[上海]帶來的才子必有‘紅袖添香夜讀書’的艷福的思想，好容易才給我們罵掉了。” 鶴袖（鹤袖），◆鶴氅的袖。借指鶴氅。○[明][湯式]《湘妃游月宮?春閨即事》曲：“好姻緣成棄捨，對鸞臺展轉傷嗟。鶴袖兒金鬆扣，鳳頭兒珠褪結，想人生最苦是離別。”○[明][高啟]《一剪梅?閑居》詞：“道是田家，又似仙家，敞披鶴袖岸烏紗。” 褐袖，◆借指粗布衫子。○[元][關漢卿]《蝴蝶夢》第三摺：“有這個舊褐袖與哥哥且做些冤苦錢。”○[元][無名氏]《貨郎旦》第二摺：“[李彥和]，你着三姑把我這褐袖來曬一曬。” 和袖，◆猶袖手。○[宋][呂南公]《老樵》詩：“街東少年殊傲岸，和袖高扉厲聲喚。” 歸袖（归袖），◆謂裝入袖中帶回。○[清][李漁]《蜃中樓?點差》：“那河邊水價，網畔魚租，處處堪歸袖。” 廣袖高髻，◆汉时有民谣说：城里人喜欢梳高髻，城外四周围的人就梳一尺高；城里人喜欢画阔眉，城外四周围的人就画满半个额头；城里人喜欢穿宽大的袖子，城外四周围的人就用整匹布帛做成袖子。见《后汉书·马廖传》。后用以谓盛行奢靡之风。○唐白居易《进士策问》第三道：“聞廣袖高髻之謡，則知風俗之奢蕩也。” 廣袖（广袖），◆寬大的衣袖。○《玉臺新詠?漢時童謠歌》：“城中好廣袖，四方用匹帛。”○[清][吳偉業]《新翻子夜歌》：“欲搔麻姑爪，教歡作廣袖。”○[毛澤東]《蝶戀花?答李淑一》詞：“寂寞[嫦娥]舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。” 宮袖（宫袖），◆舞女的長袖。○[宋][楊億]《公子》詩：“夾道青樓拂綵霓，月軒宮袖按《前溪》。”○《前溪》，舞曲名。 拂袖，◆1.甩動衣袖。表示憤怒、不悅。○《太平廣記》卷一七五引[唐][尉遲樞]《南楚新聞?崔鉉》：“初[李石]鎮[江陵]，辟為戎卒，一旦拂袖而去。”○[宋][周密]《癸辛雜識別集上?范呂不合》：“[陳石齋][力修]與[陳叔方]爭軍賞於都堂省，拂袖徑出。”○《明史?王紱傳》：“畫不苟作，遊覽之頃，酒酣握筆，長廊素壁，淋灕霑灑，有投金幣購片楮者，輒拂袖起，或閉門不納。”○[郭孝成]《山西光復記》：“[李]大聲曰：‘餘遊歷東西洋，外國革命事業，知甚悉。汝等如此行為，餘決不願與聞。’拂袖而出。”○[魯迅]《兩地書?致許廣平一三五》：“我說，我是願意人對我反抗，不合則拂袖而去的。”◆2.謂因不悅而離去。○[宋][蔡絛]《鐵圍山叢談》卷二：“及是[章丞相]反，不揖客，行入舍，褫其公裳，特易以道服而後出。○[魯公]方趨上，適見之，則亟索去……[章]以手掠公，目使留，致懇到。會薦湯而從者以騎至，故公得而拂袖。”○[清][顧炎武]《贈黃職方師正》詩：“清操獨介然，片言便拂袖。”◆3.借指引退、歸隱。○[金][王若虛]《清虛大師侯公墓碣》：“師下車未浹旬，以狀上聞，益獲蠲免，眾賴其庇。已而拂袖棲遲於[洧川]。”○[元][貢奎]《高侯畫桑落洲望廬山》詩：“日夜千帆萬柁過未已，誰肯拂袖同寂寥。”◆4.掠過衣袖；舒展衣袖。○[南朝][梁元帝]《玄圃牛渚磯碑》：“畫船向浦，錦纜牽磯。花飛拂袖，荷香入衣。山林朝市，併覺忘歸。”○[宋][謝逸]《蝶戀花》詞：“豆寇梢頭春色淺，新試紗衣，拂袖東風軟。”○[元][薩都剌]《峨眉雲歌》：“酒酣拂袖墮秋水，但覺滿座光嶙峋。”○《水滸傳》第三八回：“﹝[宋江]﹞再飲滿數杯酒，不覺沉醉，力不勝酒，便喚酒保計算了，取些銀子算還，多的都賞了酒保，拂袖下樓來。” 風袖（风袖），◆飄動的袖子。○[唐][白居易]《霓裳羽衣歌》：“煙蛾斂略不勝態，風袖低昂如有情。”○[宋][方岳]《繭窩賦》：“既事之夕，山月正圓，顧見吾影，風袖翩翩，舉杯而屬之。”○[元][劉因]《與客會飲野亭》詩：“風袖翩翩此何處，青林西北雨來時。” 奮袖（奋袖），◆亦作“奮褎”。◆揮動衣袖。常用以表示情緒激動。○《漢書?楊惲傳》：“拂衣而喜，奮褎低卬。”○[顏師古]注：“褎，古衣袖字。”○[北周][王褒]《高句麗》詩：“傾盃覆碗漼漼，垂手奮袖婆娑。”○《明史?趙貞吉傳》：“[貞吉]奮袖大言曰：‘城下之盟，《春秋》恥之。’”[清]《今世說?容止》：“興至，蒲博爭道，獨酌引滿，呼小僮撾鼓奏伎，奮褎激昂，大噱不止。” 斷袖之契（断袖之契），◆見“斷袖之好”。 斷袖之好（断袖之好），◆指男性之間的同性戀。○[清][余懷]《板橋雜記》卷二十：“[張魁]，字[修我]，[吳郡]人，少美姿首，與[徐公子]有斷袖之好。”亦作“斷袖之契”。○[清][和邦額]《夜譚隨錄?倩霞》：“藩府多梨園子弟，皆極一時之選，有貼旦[珍兒]者，尤姣媚，[耿]少子與結斷袖之契。”參見“斷袖”。 斷袖（断袖），◆截斷衣袖。指男性之間的同性戀。典出《漢書?佞幸傳?董賢》：“﹝[董賢]﹞為人美麗自喜，[哀帝]望見，說其儀貌……[賢]寵愛日甚，為駙馬都尉侍中，出則參乘，入御左右，旬月間賞賜參鉅萬，貴震朝廷。常與上臥起。嘗晝寢，偏藉上袖，上欲起，[賢]未覺，不欲動[賢]，乃斷袖而起。其恩愛至此。”○[漢][荀悅]《漢紀?哀帝紀下》袖作“袖”。○《南史?蕭韶傳》：“[韶]昔為幼童，[庾信]愛之，有斷袖歡，衣食所資，皆[信]所給。”○[清][昭槤]《嘯亭雜錄?劉藥村》：“性迂闊，初不知人間有分桃斷袖事者，聞之，以為人倫大變，作檄以討論之。”○《兒女英雄傳》緣起首回：“誤把些使氣角力好勇鬥狠的認作英雄，又把些調脂弄粉斷袖餘桃的認作兒女：所以一開口便道是某某英雄志短，兒女情長。”參見“斷袖之好”、“斷袖癖”。 翠袖，◆1.青綠色衣袖。泛指女子的裝束。○[唐][杜甫]《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”○[宋][蘇軾]《王晉叔所藏畫跋尾?芍藥》詩：“倚竹佳人翠袖長，天寒猶著薄羅裳。”○[清][龔自珍]《菩薩鬘》詞：“無言垂翠袖，粉蝶窺人瘦。”◆2.指女子。○[宋][辛棄疾]《水龍吟?登建康賞心亭》詞：“倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚？”[明][何景明]《明妃引》：“琵琶馬上再三彈，翠袖朝啼關塞寒。” 楚袖，◆[楚]女舞衣的長袖。借指舞女。○[唐][白居易]《留北客》詩：“即須分手別，且強展眉歡。○[楚]袖蕭條舞，[巴]弦趣數彈。” 長袖善舞（长袖善舞），◆喻有所憑藉，事情容易成功。○《韓非子?五蠹》：“鄙諺曰：‘長袖善舞，多錢善賈。’此言多資之易為工也。”○[鄭觀應]《盛世危言?銀行上》：“泰西各國多設銀行，以維持商務，長袖善舞，為百業之總樞。”後多用來形容有財勢有手腕的人善於鑽營。○[梁啟超]《生計學學說沿革小史》：“逮門戶開放之既實行，舉全大陸為彼族長袖善舞之地。”◆补证条目■喻有所凭借，事情容易成功。○清翁方纲《石洲诗话》卷三：“次韻用韻，至蘇公而極其變化。然不過長袖善舞，一波三折，又與韓公之用力真押者不同，未可概以化境目之。”■后多用来形容有财势有手腕的人善于钻营。○清张集馨《道咸宦海见闻录》：“慶陽糧臺，聞派楊簡侯，糧臺老手也，無米爲炊，不比江南之長袖善舞。” 長袖（长袖），◆1.長的衣袖。多指舞衣。○[漢][傅毅]《舞賦》：“羅衣從風，長袖交橫。”○[南朝][梁][顧野王]《舞影賦》：“圖長袖于素壁，寫纖腰於華堂。”○[唐][韓愈]《送李願歸盤谷序》：“飄輕裾，翳長袖，粉白黛綠者，列屋而閒居，妒寵而負恃，爭妍而取憐。”◆2.借指歌舞妓。○[南朝][梁元帝]《對燭賦》：“爾乃傳芳醁，揚清曲，長袖留賓待華燭。”○[唐][錢起]《江陵晦日陪諸官泛舟》詩：“城南無夜月，長袖莫留賓。” 別袖（别袖），◆謂揮袖道別。○[唐][韓愈]《晚泊江口》詩：“迴首那聞語？空看別袖翻。”○[宋][蘇軾]《次韻李修孺留別》之二：“此生別袖幾回麾，夢裏[黃州]空自疑。” 豹袖，◆見“豹褎”。 半袖，◆短袖衣。○《晉書?五行志上》：“[魏明帝]著繡帽，披縹紈半袖。” 八音領袖（八音领袖），◆[唐玄宗]對羯鼓的稱呼。○[明][胡震亨]《唐音癸籤》卷十四：“羯鼓，[龜茲]、[高昌]、[疏勒]、[天竺]部之樂，狀如漆桶，下承以牙床，用兩杖擊之，其聲焦殺鳴烈，合太簇一均。○[玄宗]素達音律，尤善於此，稱之為‘八音領袖’。”

主演：Jon,Finch,安娜·玛西,Barbara,Leigh-Hunt,巴里·福斯特,阿莱克·麦考文,迈克尔·贝茨,比莉·怀特劳,Vivien,Merchant
简介： 自从他的电影被搬上银幕以后，就再也没有一位悬疑导演敢说没有受到过他的影响，“麦格芬”、一镜到底、多重人格、悬疑蒙太奇，没有他的世界里，无数的影人争先恐后的向他致敬，他不仅是摄影机后的一位鬼才导演，更是一种象征，一种符号，一种独特的稀有元素，用自己独一无二的惊悚细胞，为我们创造出了一个悬念迭起的奇幻世界。 百年岁月更迭，悬疑电影江山代有才人出，但他仍是那颗最耀眼的明珠，他就是首屈一指的悬疑惊悚大师—— 阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日-1980年4月29日） " 8月，是这位悬疑大师的诞辰月，掀起影迷对他的热烈讨论。这位悬疑大师曾5次提名奥斯卡最佳导演，但5次都失之交臂，不过相对于他的卓越成就来说，他是不需要任何奖项证明的无冕之王。不去扯那些高大上的各种电影节和评审团奖项，最简单的，拉一拉豆瓣的片单，他的数十部电影，多部经典都在8.5分以上。 " 在片场，他像是个暴戾的君王，女星向他请教在电影中如何落泪才能表现出最真实的悲情，他直接反手给了女星一巴掌；在场外，他则是个可爱又偏执的胖子，为了能在自己的电影中客串出镜，即使这种“出镜”方式不过是他的照片印在报纸的减肥广告上，在那个没有ps的年代，他还是疯狂减肥，瘦到电影生涯最低体重。他将他的一切都奉献给了电影，所以他拍出的影片才如此得让人有着身临其境的代入感，不需要任何血腥的场面，甚至仅凭影片中光线和阴影的变化，就能令观众惊声尖叫。 " 每一位悬疑、惊悚、恐怖电影的爱好者，都应该看一看希区柯克，但同样的，看过他的作品之后，你再看如今的任何其它悬疑电影，总会看到希区柯克的影子，不管是经典的大制作，还是小成本的土味片，每一部电影都像是另一种程度上，对希区柯克式悬疑电影的“翻拍”。 由于希区柯克的电影都诞生在上个世纪，那些有年代感的杰作可能还是有很多朋友们没有看过，今天就向大家推荐三部我最喜欢的希区柯克代表作，胆小但又止不住好奇心的朋友，推荐抱团观看： 《惊魂记》1960年 " 一位公司女职员因不满生活的琐事，以及总是和男友搞露水情缘，于是偷了公司的公款驾车潜逃。经历了熟人盘问、警察猜疑、改换车辆等一连串提心吊胆的突发情况之后，天黑后的一场大雨又逼得她不得不下榻路边的汽车旅馆，然而汽车旅馆年轻老板和他母亲的关系，却让女职员感觉不安…… " 没有绚烂色彩的黑白电影，一样可以感受到满屏溢出的血腥、恐怖，事实是，这部电影中没有任何直接的血腥镜头，希区柯克仅凭墙上的影子和隔着门的声音，就让人感觉毛骨悚然。影片最为人津津乐道的要数被奉为影史经典的浴室杀人，这一场景由78个快速剪辑的特写镜头组成，演员在花洒下惊恐的大叫，剧烈的挣扎中摄像机镜头上却没有溅上一滴水，尖刀挥舞，却没有任何直接刺入人体的画面，恰恰是冷酷克制的镜头语言，让观众亲眼见证了杀人者冷冰冰的残忍，使这一幕成为无数人心中的阴影。 《后窗》1954年 为防止大家看错，先提醒一下大家，一定找这部1954年希区柯克版的，因为这部电影后来有很多翻拍和模仿之作，与原作的高度相差甚远！ " 一位摄影师在一次意外中摔断了左腿，漫长的七周静养生活枯燥乏味，无所事事的他开始用自己的相机窥探对面楼上别人的生活打发时间，一到家就喜欢脱衣服的健身美女，忙于琐事的公务员，貌似偷情的男女都让摄影师大饱眼福。然而，这天，那对每天争吵的推销员夫妇，他们的情况却有点不对劲，空气中弥漫着杀人分尸案的危险气味…… " 这部《后窗》在上世纪六十年代，就大胆的把话题拓展到了一个放到当今社会都十分敏感的话题——偷窥，通过一系列娴熟的镜头语言，让观众随着影片中摄影师的镜头，也变相的感受了一把窥探别人生活的刺激感，虽然透露出希区柯克小小的“恶趣味”，但这部《后窗》却将“纯电影”（即用摄影机镜头语言来取代人物对白来表现影片构思）的拍摄手法推至巅峰。 电影内，摄影师通过相机窥探邻居，电影外，观众透过银幕窥探摄影师，而生活中，我们同时又在不经意间被别人窥探，《后窗》就像是打开了考验人性的一扇窗。 《电话谋杀案》1954年 " 丈夫和妻子的婚姻貌合神离，这天，丈夫发现了妻子经常背着他和一位作家幽会，丈夫怀恨在心，再加上妻子丰厚财产的诱惑，丈夫找来自己生活潦倒的老同学，开出巨款意图谋杀自己的妻子，为了制造自己不知情、不在场的证据，丈夫设计了一连串精妙的毒计…… " 电影中几乎所有的场景都发生在夫妻二人所住的公寓里，在这个狭小的空间中，却上演了一连串精妙绝伦的密集反转，窗帘、办公桌、电话，一切能看到的东西都被充分的利用起来，这也是希区柯克一贯的“剧透式悬疑制造法”：身为观众，我们了解一切信息，知道即将有一场惊天谋杀案，但是我们就是不由自主的跟随着电影的镜头，为人物下一刻的命运揪心，在这种矛盾的情绪中，有时候我们甚至盼着影片中的凶手快点得逞，好结束我们的煎熬，而一转头到了破案环节，我们又恨不得冲着警探大叫“证据就在这里”！ 总而言之，套用一句当下的说法来评价希区柯克高超的悬疑制造手法，那就是我们明知道自己要被这个胖子“套路”了，可是我们偏偏就很好奇他会怎么套路我们，为什么每次都那么让人意想不到！就是这么的让人欲罢不能！ 最后，盘点希区柯克的部分经典影片片单给大家，码住慢慢看吧，每一部都不会失望的：《迷魂记》、《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》、《西北偏北》、《群鸟》、《夺魂索》、《贵妇失踪记》、《火车怪客》、《怒海孤舟》、《狂凶记》、《美人计》、《忏情记》、《三十九级台阶》、《欲海惊魂》、《房客》、《伸冤记》 今日话题：你看过希区柯克的电影吗？你最喜欢哪部影片？欢迎在评论区留言讨论 喜欢就请点个关注吧，每天推好片，我们明天见~