谈

主演：斋藤工,能年玲奈,武井壮,穗志萌香,樋口真嗣
简介：　　在2020年全世界都遭受新冠病毒侵袭的状况下，樋口真嗣等五位导演策划出一个“胶囊怪兽计划”，让大家在家中拍摄新冠病毒这个大怪兽和自家的小怪兽战斗的故事，并进行接力传播。作为该计划的番外篇——由岩井俊二导演、斋藤工主演，几乎全片都是远程拍摄制作的《8天就死去的怪兽的12日谈》剧场版，将登陆日本小型院线。讲述主人公SATO TAKUMI网购了一个胶囊怪兽，然后他每天都会将小怪兽成长的样子放到网上播出…。

主演：刘之冰,游大庆,谈莉娜,潘雨辰
简介：　　1935年5月遵义会议后，在毛泽东的指挥下，中央红军四渡赤水、两占遵义、佯攻贵阳、进逼昆明，甩开了川滇黔湘桂的国民党30万大军的围追堵截。红军北渡金沙江后，进入彝族聚居区。国民党部队想要把红军歼灭在大渡河以南的安顺场。然而，在凉山州冕宁县北部的彝海边，中央红军先遣部队司令员刘伯承与彝人果基支系首领小叶丹结为兄弟，小叶丹带领当地彝族群众沿途护送红军顺利通过彝区，为抢渡大渡河战役的胜利赢得了先机。

主演：若杉嘉津子,天知茂,北沢典子,江见俊太郎,池内淳子,大友纯,稻垣三郎,芝田新,花冈菊子
简介：浪人民谷伊右卫门（天知茂 饰）贪污巨额公款，被丈人四谷左门（浅野进治郎 饰）得知，四谷不满其卑鄙品行，严命女儿阿岩（若杉嘉津子 饰）与之离婚。丈婿话不投机，刀剑相向，伊右终将四谷残忍杀害。这之后，他与好友直助（江见俊太郎 饰）串通，谎称丈人为仇家杀害，带着阿岩、阿岩的妹妹阿袖（北泽典子 饰）以及阿袖的未婚夫与茂七（中村龙三郎 饰）逃往江户。途中，二人又密谋将与茂七推下悬崖。　　暂时安定下来的伊右渐渐不满贫穷的生活和妻子的拖累，偶然机会他从流氓手中救出富商的孙女阿梅（池内淳子 饰），富商欣赏其英武，欲将其招为孙婿。得知此讯的直助再次前来，和伊右密谋杀害碍手碍脚的阿岩……

主演：田中绢代,上原谦,杉村春子,佐田启二,山根寿子,饭田蝶子,宇野重吉,三津田健,加东大介
简介：木下監督は、鶴屋南北の原作にかなり手を加え、お岩の亡霊は伊右衛門の良心の呵責による妄想だという新解釈を与えている。また、この作品を日本の伝統的な絵巻物という視点で捉え、全編を俯瞰撮影の長回しで撮った異色作品。

主演：Germán Baudino,Nadia Lozano,Héctor Ostrofsky,Agustín Recondo,Lucia Arreche,Ivan Ezquerré,Casper Uncal,Luciano Guglielmino,Hernán Altamirano,Raúl Omar García,Mario Lombard,Victoria Reyes,Cristia
简介：最著名的电视新闻节目“午夜60分钟”的最后一次播出，今晚的主角是艾德里安·马卡托，他可能会揭露一个将政府与某个邪教联系起来的阴谋。。。

主演：佐藤浩市,真田广之,津村雅彦
简介： 贤者之爱（本剧剧名），来源于古崎润一郎的《痴人之爱》，名字就是相对于痴人的反面“贤者”而来。故事也是由男子调教自己心中理想的女子变为女子调教自己心目中理想的男子。其实这部中年女子与年轻男子的恋情背后有着更多复杂的感情因素。看过这部日剧的观众，其实会发现，两个女主之间的复杂关系才是这部剧的核心。 百合的掠夺 主角真由子想要报复的其实就是一直被对方称为“闺蜜”的百合，当然还有百合的丈夫谅一，他曾经爱着的男人。而复仇最大的因素是百合。 "▲ 真由子抱起的是谅一与百合的儿子，这也是她想调教成的，自己未来的恋人 自从百合成为真由子邻居的那天开始，她们的命运就被彼此影响着。在前两集中，观众可以看到百合是不折不扣的掠夺狂。 "▲ 比如玩偶，真由子的父亲从意大利带回来的，后来到了百合手里，她自己都觉得玩偶放在她这里，显得不协调。 无论是什么物件，是项链、玩偶，只要是真由子拥有的，百合都从真由子那里夺走，包括她们中年时，这种荒谬的场景依然出现，真由子的妥协和习以为常促成了百合更多的掠夺欲望。 "▲ 谅一与真由子本可以顺利成章的恋爱结婚，但他们都没能料到这个吻其实是一种离别 百合不仅仅充满物欲，最终夺走真由子朝夕相处并爱恋的谅一哥哥——真由子的父亲养在家里作家，明日之星。 "▲ 谅一知道真由子和儿子直巳的恋情，说这是犯罪，但是他能否认自己的妻子百合是个犯罪高手吗？ 两个女人的关系的确很纠结，虽然百合与谅一结婚，还有了孩子。但作为知名作家谅一的编辑，真由子又经常出现在谅一的身边。 "▲ 20年前，某一天，颇有心计的百合亲自去找谅一，用自己的身体作为争夺男人的筹码 成为真由子的幻梦 第三集专门讲述百合，观众才看到一个更丰满的女人形象。百合的家庭与真由子相差太多，混乱无序，年长的弟弟对年幼的弟弟拳脚相加，若不制止，弟弟很有可能会被哥哥打死。百合缺乏家庭的温暖，于是在温馨的邻居身上，她的欲望被无止尽地点燃，她不断地索取，要物质，更要爱、理解与关心。 "▲ 百合可以说是经典脸皮厚的角色，她在夺取对方恋人的时候，如同是随便索要一个无足轻重的物件 在这一集中，我们看到了一个内心复杂而完整的百合，她说出了下面这些话。她觉得真由子的笑容是属于她百合的，她不想被别人夺走，她要独享那笑容，独享那份只属于真由子的快乐。 " 真由子的复仇 为了被夺走的恋人，和那些往日的索取，才有真由子的复仇吗？观众在第三集中看到另一个惊人的往事。那就是百合曾经还色诱了真由子的父亲！ " " 而这件事不只是那么简单，因为百合与真由子父亲温存的现场，被真由子撞见，后来导致父亲的自杀。这加强了真由子复仇的决心。 "▲ 这是百合看到真由子父亲自杀时说的台词，可见其可怜家世给她带来的无情 而曾经，在说出“笑容”那段台词之前，百合曾经救过被几个女生羞辱的真由子。这也是她们关系复杂的原因，而且还不止这些。在百合家，百合还被真由子对她处境的怜爱之泪所感动，两人拥抱在一起。 "▲ 从这一幕，能看到一个更复杂的百合，她用凿冰的锥子胁迫那个侮辱真由子的女孩首领 但父亲上吊在花园的惨状，及百合与父亲偷情的画面却深深印在真由子的脑中，挥之不去。 "▲ 父亲上吊自尽的地方，恐怖而凄冷；曾经，这里是女儿荡秋千的地方，充满欢声笑语 不可能成为一体的毁灭 在第四集中，我们得到了一个和第三集百合谈到“笑容”那段话相呼应的场景。直巳与真由子的事情暴露，意味着两个女人的关系也走到尽头。在争吵中，百合又说了一番内心复杂而真实的对白。 " 是的，百合一直以来的索取，其实是想成为真由子。这份巨大的嫉妒心其实让她无法与真由子分离，有真由子的存在，百合才知道自己需要掠夺什么。当这个人说要和自己绝交的时候，她的世界开始坍塌。 于是最终的结局是共同走向毁灭。坐在车上的两个女人与电影《末路狂花》里的两个惺惺相惜的女人形成鲜明的对比。前者是走投无路的拥抱与洒脱，后者是一方策划的同归于尽的阴谋。 "▲ 用谅一出事作为诱饵，真由子最后还是被百合欺骗，她在这一刻还是输给了心机婊“闺蜜” 尽管结局是真由子活了下来，但代价是惨痛的，最后的笑容，很有意思，这是真由子真正没有负担的笑容，不会担心被任何人夺走。 "▲ 最后的微笑，表演很细微，但很到位，这种细节，大家要亲自看这部剧才能有更深刻的体会 到了介绍演员的时候了。大家会发现，剧中的小鲜肉，我一直没提，因为我想说的是这个两个女人的关系。把小鲜肉放到这个环节。 出生于1993年的龙星凉，这将是改变他命运的日剧。下面一张是正面的，宣传活动现场的照片。 " " 然后，隆重介绍，经典电影里《情书》的女主角，也是本片的核心女主的扮演者中山美穗，是不是很多人都一直念hui的音。 " " 扮演百合的高冈早纪，也很早就出道了，曾因主演深作欣二的电影《忠臣藏外传之四谷怪谈》而获得报知映画赏最佳女演员奖。 " " 扮演作家谅一的田边诚一，曾因出演桥口亮辅的《三心两性》获得报知映画赏最佳男主角奖。 " "《贤者之爱》日本原著封面

主演：仲代达矢,丹波哲郎,渡边美佐子,三国连太郎,岸惠子,新珠三千代,志村乔,田中邦卫,泷泽修,中村雁治郎,宫口精二,仲谷升
简介：估计没有日本人能够想到，自己国家灵异文学的代表作，是由一位“外国人”写出来的，小泉八云作为爱尔兰裔希腊人，后来才加入日本籍，他在日本生活的十四年时间里极为痴迷日本文化，深度钻研民俗传统以及国民人性，在搜集了大量民间鬼怪故事后整理创作出一本传世著作，那就是《怪谈》，不过我想要说的并不是原著，而是改编而成的同名影像作品，小林正树执导、1964年上映的《怪谈》。 "《怪谈》海报 提起日本鬼片，相信很多小伙伴都会有一种发自灵魂深处的战栗，尤其以《咒怨》和《午夜凶铃》为代表作的日式恐怖片成为了无数国人的童年阴影，由于年代久远，导致1964版《怪谈》在国内的知名度远远比不上前两部，但真要从影史地位和艺术成就来比较，前面两部都要叫《怪谈》做大哥。 光是获得第38届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)以及第18届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)这两个殊荣，已经足以载入世界恐怖电影史册，值得所有恐怖电影学习和借鉴，而豆瓣8.5，imdb 8.0，烂番茄新鲜度88%/爆米花指数90%也能够证明该片子得到了当代影评人和普通观众的高度认可，简而言之，对于风评向来苛刻的恐怖片领域来说，能取得这种炸裂口碑简直令人难以置信。 "《怪谈》剧照 《怪谈》到底好在哪里？ 只能说这部电影太特殊了，特殊到有点文艺片气质，它的成功绝非靠血肉横飞，也不是靠一惊一乍，事实上我本人一直拒绝观看那种套路式烂大街的恐怖片，然而在看完小林正树执导的《怪谈》后，我产生了一种截然不同的体验： 电影是在一种极度平缓、极致寂静的基调中将四个故事娓娓道来，宛如慢板话剧，初始之下会让人感觉到波澜不惊，节奏确实沉闷，但越看下去才能逐渐感受到个中精髓：感官上的震慑只是表层，它让我们领略的是日本民俗以及艺道的内容，浓郁地展现了玄冥、肃杀、物哀之流的东洋审美，尤其是第三个故事《无耳芳一》，是导演小林正树最有野心、最抖私货的一个篇章，从战记绘卷画、盲人曲艺、人体书法三方面为观众科普了一些日本古典文化、一些国家历史和异国风情，特别就特别在是处于不寒而栗的惊悚片氛围之下去观赏，让观众神经紧绷，所以不会如科普作品般死板和枯燥。 而第一个故事《黑发》表达出了对于女性的人文关怀以及男权社会时代寡情薄意、见异思迁的讽刺，就是凭借这样深厚的文化底蕴、人文关怀以及荒诞离奇的戏剧性反转，《怪谈》才得以写下浓墨重彩的一笔，在日本恐怖片影史具有里程碑意义。 "《怪谈》剧照 而说起《怪谈》，不得不简单提提《雨月物语》。 小林正树和沟口健二这两位导演在拍摄方面均颇得东方神韵，他们在表达电影意蕴的技巧和手法上有点异曲同工之妙，这两部片子相同的都是奇幻鬼怪故事，不同的《雨月物语》更偏向于现实主义批判，显然，不管从故事本身还是上映年代（1953）来分析，《雨月物语》都有着抹不掉的反战思想痕迹，立意上会更具社会意义，所以造成的影响比《怪谈》大不少，而沟口健二的《雨月物语》、《西鹤一代女》、《近松物语》是日本电影黄金时代的代表作。 "《雨月物语》剧照 正是由于在二战的溃败导致日本被西方国家进行了旧秩序和体制上的瓦解，不可避免在精神文化领域也会受到波及，所以会发现小林正树和沟口健二在50、60年代的影视作品大量融入了西方镜头语言技法，尤其是小林正树的《怪谈》，当时不少媒体认为这部电影是专门拍给西方人看的，被西方人称为“最美日本电影”，所以才能得到评委们的青睐。 至于是不是我并不想探究，我想说这是一部超现实主义作品，极其考究的布景、美术以及构图，幻化出一种诡异的“真实”，很容易让人身临其境，反正我当时看得全程精神紧绷、心跳加速、乃至有大口不敢喘一口的窒息感，想不害怕都难，但这种害怕却不至于让人劝退，反而get到了一股浓郁无比、相当地道的日式风味，加之大量的空镜头运用，在叙述诡异场面以静带动、时常氤氲缭绕、辅以寂静幽深风轻云淡的琴弦配乐，意境流电影由此产生。 《怪谈》成功四要素 1，舞台剧般的摄影布景，精妙的美术构图 《怪谈》的摄影和布景明明看起来有点简陋和原始，几乎没有什么花里胡哨的东西，但皆因有着浮世绘既视感，恰到好处的镜头运转和切换，所以偏偏又能产生梦幻般的美感，特别是第二个故事《雪女》，简直像坐在台下看舞台话剧表演一般，随便取几个截图： " " 尤其是开篇大量展示了天空硕大无比的“眼睛”，令《雪女》这个故事充满了诡谲离奇的基调。 " 而烈焰红唇般的彩霞以及绚烂鲜艳的夕阳，诡异之余有着如梦似幻的沉醉美。 " " 电影中人物坐落的位置也相当讲求摄影构图，视觉上不凌乱不冗杂，线条分明，整齐统一，这部电影毕竟在1966年获得过每日电影最佳艺术指导和最佳摄影两项大奖，就知道小林正树在这方面确实下了血汗功夫，比如《无耳芳一》里面芳一会见群鬼的对称式构图，就很有严谨和肃穆之美： " 2，真实还原历史文化的服化道 日本和服作为民族一大特色，在《怪谈》里面自然处处可见，由于发生在日本封建时代（平安时代、江户时代等等），不仅是女性还是男性，都演绎出了那个时代特有的礼仪之美，一颦一笑颇为传神，女的娇羞深情，男的雄伟干练，即便是武士扮装也是利索威风，另外《雪女》里面雪女的形象设计，煞白的脸庞、紧缩的衣袂以及一溜烟似的小碎步走姿，应该就是日本歌舞伎或者能乐作为原型，事实上片中反应日本文化的小细节非常之多，编织、茶道、剑道，在衣住行三个方面极度还原了真实，一点都不马虎，处处精心设计和打扮，所以我才说很容易会让人误解这部电影是一部文艺科普片，而不是恐怖灵异片。 " " 3，意境深远、禅意绵绵的配乐 武满彻负责把控的配乐部分，也是电影一大亮点，同样纯粹到极致，《黑发》鸦雀无声中偶尔响起的鼓点，《雪女》空灵诡异夹杂着呼啸哀怨，《无耳芳一》则更是“重头音”，琵琶吟唱精彩绝伦，由日本琵琶巨擘鹤田锦史作曲、演奏和吟唱，雄浑粗犷的声线将当年坛之浦海战的悲情壮烈演奏得震撼人心，让我过耳难忘，没有轰隆隆也没有难受刺耳，点到为止，意境深远，琴弦之美在一部惊悚电影里面也可以表现得如此深邃有禅意，佩服佩服，在这方面小林正树和配乐师似乎是以一个虔诚教徒的身份，为观众弹奏出心如止水、高潮处又能惊心动魄的妙音好曲。 " 4，开创多段式、朴实直白的叙事技巧 以多段式来讲述鬼故事，《怪谈》应该是最早的实践产物之一，使得电影剧本内容丰富，多姿多彩，每一个故事各有侧重点，而且篇幅长短适中，不会让观众长时间陷入沉闷状态，在叙事技巧方面以平铺直述为主，其实在那个时代确实也不需要过于晦涩，重要的是让大多数观众容易理解和接受，充其量就是多了一些辅助手段，比如《黑发》的闪回片段，《茶碗之中》的首尾呼应，值得一提的是《无耳芳一》令人津津乐道的绘卷画运用。 " 所谓绘卷画，就是在横向展开的卷物上绘画，通过连续的画面变化来表现一个完整的故事，小林正树还原当年平氏和源氏的坛之浦海战，通过绘卷画作为引子贯穿整个故事，后面出现的鬼魂，个个悲愤冤屈，对应了前面激烈的战争戏份，从绘卷画、海战、鬼魂三个点来共同烘托出那段惨烈无比的历史。 一些感想 都说这是一部日本版的《聊斋志异》，确实原著不少篇章都是讲述人鬼缠绵的凄美爱情故事，我认为中国的聊斋如果想要拍成电影非常推荐借鉴《怪谈》，当然此前上映的两部《画皮》还不错，但有改进空间，比如少了一些中国特有的古典韵味，略有点浮于表面，好在不是靠一惊一乍、大量血肉镜头来产生烂俗的惊吓效果，其实可以学学小林正树《怪谈》的表达技巧以及空灵无物的美妙意境，在灵异惊悚的表皮之下，让观众还能够有所感悟，有所收获，如果能做到一个平衡点，我认为即便是恐怖片，也能够产生炸裂口碑。 （另有原创视频解说版，喜欢看视频可点击下方观看） 《怪谈》解说版

主演：萧赫,谈苏阳,郁晓冬,徐蒙源,龚芳妮,高原,萨钢云,张星宇
简介： 《聊斋变异》是一部国产恐怖电影，现在对于国产的电影已经很多观众表示没有看点的了，因为全都是套路来的，这部电影的主演是 萧赫， 谈苏阳 ，郁晓东 ， 徐蒙源 ，对于聊斋大家也是比较熟悉的了，因为我们很小就看过这电视剧了，是很多人童年的回忆，对于这部电影有些观众还是比较看好的，有网友表示电影非常的好看，把蒲松龄和聊斋的概念放到了现代，很吸引人。三段独立的故事，带点悬疑，但不是很吓人，结局带有反转，让人看完大呼过瘾。比现在很多所谓的恐怖网大好太多了，并没有靠很low的服化和特效去吓人。我相信导演和编剧一定会越做越好，期待续作，加油。 " 文艺系男神萧赫，饰演主角“蒲松龄”。作为所有奇异事件的记录者，他在影片中集内涵与颜值于一体，不仅有着浓郁的文艺气质，更不时流露出幽默俏皮。他记录了《偷桃》《美人首》《陆判》这三个都市离奇事件的发生。主演之一的魔术师谈苏阳，被誉为“中国的哈利波特”，此次倾情加盟《聊斋变异》，在《偷桃》故事中本色出演一位魔术揭秘师。在直播中，他也为网友们带了一段精彩的魔术表演。知名二次元歌手龟娘，也现身直播间，为网友们献唱《聊斋变异》的插曲，甜美的歌声获得网友们无数点赞和礼物。 " 故事是好故事，叙事手法也很娴熟，毕竟经典，而且如题是经过变异的，没有鬼，不可怕，但很悬疑，大半夜看的，本来困得要死，看完反而睡不着了，赶到豆瓣搜了一下，看过的人不多，评分都没出来，刷完了评论，发现基本上都是好评，于是就决定推荐一下。 " 对于这部电影，大家的看法都是不一样的，相信也有不少人看过了，至于剧情能不能给人一种恐怖的画面呢？还有就是这部电影最后是不也是套路呢？相信大家看了会有自己的一番评价的，而这部电影总的来说还是值得推荐去看的。

主演：黑木瞳,菅野莉央,小日向文世,水川麻美
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您加入讨论和分享，又能给您带来不一样的阅读体验，感谢您的支持 " 文|娱栀 编辑|娱栀 故事梗概和基本情节 电影《鬼水怪谈》的故事发生在一个古老而神秘的小镇上，这个小镇坐落在一片环绕着神秘水域的山脉之间，传说着关于水域中存在着各种神秘生物和鬼怪的故事。 故事的主人公是一位名叫李华的年轻女性，她是一名探险家和怪谈研究者，李华听闻了关于这个小镇的传说，决定亲自前往调查。 " 李华来到了小镇，并迅速融入了当地的社区，她遇到了许多有趣的人物，包括一位风水师、一位老夫妇和一位神秘的水手，通过与这些人的交流个探索，李华逐渐揭开了小镇上的一层层谜团。 故事的情节发展得越来越复杂，随着李华的深入调查，她发现这个小镇隐藏着一段黑暗的历史，一些奇怪的现象开始发生。 居民们纷纷报告看到了神秘的鬼怪和水中生物，李华意识到这些现象背后可能隐藏着某种秘密，她决定继续追寻真相。 " 在她的探索过程中，李华逐渐发现了一个与小镇相关的神秘组织，这个组织似乎与鬼怪的存在有着千丝万缕的联系。 她发现这个组织试图通过某种仪式来利用鬼怪的力量，以达到他们自己的目的，李华决定揭露这个组织的阴谋，拯救小镇上的居民。 最终，李华与组织展开了一场激烈的决斗，在这场决斗中，她用智慧和勇气击败了邪恶势力，拯救了小镇和水域中的生物，故事以小镇居民们对李华的感激和庆祝中画上了句号。 " 主题的探讨和意义 《鬼水怪谈》这部电影探讨了一系列主题，通过其独特的故事情节和角色发展展示了这些主题的深层含义，其中最重要的主题之一是人性的复杂性。 电影中的角色们被置于恐怖、奇幻和犯罪等环境中，他们的行为和抉择揭示了人性的多面性，有些角色展现出善良、勇敢和牺牲精神。 " 而另一些则显现出自私、冷漠和邪恶的本性，这种对人性的描绘使观众深思：在极端情况下，我们到底会变成什么样的人？我们是否能够摆脱自身的弱点和欲望，追求正义和善良？ 电影还探讨了记忆和过去的影响，主人公们被迫面对他们过去的错误和伤痛，这种过去的负担成为他们前进的障碍。 电影通过展示角色们对过去的挣扎、悔过和宽恕的过程，强调了过去经历对个人成长和和解的重要性，它提醒观众们，在面对过去的阴影时，我们需要直面自己的错误并寻找力量和勇气去面对它们。 " 充满了犯罪和阴谋，展示了人们在追求权力和财富时可能犯下的罪行，这种社会的堕落使得普通人们陷入困境，而正义则变得模糊不清。 电影通过展现角色们对抗邪恶势力的努力，呼唤观众对社会不公与腐败进行反思，并思考如何追求公正和正义。 " 《鬼水怪谈》通过其独特的故事情节和角色发展，深入探讨了人性的复杂性、记忆与过去的影响以及社会正义与不公平等主题。 这些主题引发观众对自身和社会的思考，让我们反思人性的本质、个人的成长和对社会的责任，通过电影的视觉和叙事手法，观众能够更深入地理解和体验这些主题的意义。 " 影片中的象征和隐喻 电影《鬼水怪谈》中充满了丰富的象征和隐喻，通过这些象征和隐喻，导演巧妙地传达了深层次的意义和主题，一个突出的象征是"鬼水"。 它代表着角色们内心深处的恐惧和不安，这个象征通过电影中常出现的雾气、湿润的环境和模糊的影像得到体现。 " 将观众带入一个阴暗、神秘的境界，鬼水还象征着角色所面临的困境和迷失，暗示着他们无法摆脱过去的阴影，不断受到折磨和困扰。 另一个重要的隐喻是"怪谈"，这个隐喻表达了角色们所面对的无法解释的现象和超自然的力量，怪谈作为一个古老的传统，代表着人们对未知和超越常规的好奇和恐惧。 在影片中，怪谈不仅是一种表达方式，更是隐藏在角色内心深处的秘密和禁忌，它提醒着观众们现实世界中存在着我们无法理解和掌控的力量，使得观影者思考人类与超自然之间的关系。 " 除此之外，影片中还存在着许多细微的象征和隐喻，比如物品的重复出现、颜色的运用以及角色的象征性命名等，这些细节为电影增添了更深层次的意味，引导观众进行多重解读和思考。 例如，一个常见的象征是镜子，它象征着角色的自我反省和对内心真实的直面，通过镜子的反射，角色们可以看到自己内心的阴暗面和真实的自我，这使得他们不得不面对自己的内心世界。 通过这些象征和隐喻的运用，电影《鬼水怪谈》展现了一个复杂而丰富的世界，同时引发观众对人性、命运和超自然力量的思考，这些象征和隐喻为电影赋予了更深层次的意义，并丰富了观影体验，观众可以通过对这些象征和隐喻的解读，更好地理解电影的主题和创作意图。 " 主要角色的性格与发展 电影《鬼水怪谈》中的主要角色展现了丰富的性格特点和情感发展，在电影中，每个角色都经历了独特的成长过程，深受故事情节和环境的影响。 首先是男主角张明，他是一个普通人，起初对超自然现象持怀疑态度，然而，随着故事的发展，他逐渐陷入鬼水之谜中，不得不直面自己内心深处的恐惧。 在面对恐怖和险境时，他表现出勇敢和坚韧的一面，不断挑战自己的极限，通过这一系列的经历，他逐渐成长为一个更加成熟和勇敢的人。 " 与张明形成鲜明对比的是女主角杨柳，她是一个具有超自然能力的女子，内心深处隐藏着不为人知的秘密，她性格冷静、独立，对生活有着深刻的洞察力。 在与张明相遇后，她逐渐展现出对爱和人性的渴望，开始对自己的能力和使命产生疑惑和挣扎，她的情感发展过程充满了内心的纠结和挣扎，最终在与张明的互动中找到了内心的平衡与救赎。 " 电影中还有一些次要角色，如鬼水的守护者、恶势力的代表等，这些角色各自展现了独特的性格特点，丰富了整个故事的情节和氛围。 电影《鬼水怪谈》通过对主要角色的性格塑造和情感发展的描绘，让观众更好地理解他们的内心世界和成长轨迹，每个角色都在故事中经历了自己的转变和发展，以及对人性、命运和超自然现象的思考，为整个电影增添了更深层次的情感共鸣和故事内涵。 " 角色之间的关系和互动 在电影《鬼水怪谈》中，角色之间的关系和互动是故事情节的重要组成部分，通过不同角色之间的交流和互动，展现了复杂而动人的情感纠葛。 首先，电影中的主要角色是李瑞（li rui），一位年轻的警察，和杨雪（yang xue），一名神秘的女子，李瑞与杨雪的关系始于一次调查任务，杨雪因涉嫌谋杀被警方带走。 随着故事的发展，他们之间的关系变得复杂起来，李瑞对杨雪既怀有疑虑又被她的神秘气质所吸引，而杨雪则始终保持一种神秘而坚决的态度，他们之间的互动不仅体现在对话中的对峙和辩论，还表现在他们相互之间的吸引和猜疑之中。 " 还有其他次要角色在故事中起到了重要作用，例如，李瑞的搭档警察张华（zhang hua），他与李瑞之间有着深厚的友谊和信任，他们共同承担了解决案件的重任，他们之间的关系通过对案情的讨论和合作行动得到展示。 还有一些不法分子和受害者角色，他们与主要角色的互动构成了紧张的冲突和戏剧冲突，推动了故事情节的发展。 " 角色之间的关系和互动通过情节的发展和角色之间的交流得到展现，他们的对话和行动不仅揭示了角色之间的情感纠葛和心理状态。 还推动了故事情节的发展和转折，这种关系和互动的复杂性使得观众能够更好地理解角色的动机和冲突，增强了电影的张力和吸引力。 电影《鬼水怪谈》中的角色之间的关系和互动是故事情节中的重要组成部分，通过主要角色之间的情感纠葛和互相猜忌，以及次要角色之间的合作和对抗，展示了一个复杂而引人入胜的故事世界。 " 角色塑造的艺术手法 角色塑造是电影创作中的重要环节之一，通过艺术手法的运用，可以使角色栩栩如生、具有丰富的内心世界和独特的个性特点，在电影《鬼水怪谈》中，导演通过多种艺术手法来塑造角色，使他们更加生动和可信。 首先，导演通过演员的表演来塑造角色，演员们通过精湛的表演技巧和情感传达，将角色的内心世界和情感状态真实地展现在观众面前。 " 他们通过面部表情、眼神交流、肢体语言等细腻的动作和表演，塑造了角色的性格特点和情感变化，例如，主角的自卑、内向和勇敢面对困境的坚韧品质都通过演员的精彩演绎得以呈现。 导演通过角色的对话和行为来揭示他们的性格特点和人物关系，角色的对话可以透露出他们的思想、价值观和情感状态，而行为则展示了他们的行动逻辑和性格特征，例如，一个角色的幽默、直率或者犹豫不决等都可以通过对话和行为来展示，进一步丰富角色的形象。 " 影片的导演还通过服装、化妆和道具等视觉元素来加强角色的塑造，角色的服装和化妆可以反映其社会地位、个性特点和时代背景等，从而使观众更容易理解和认同角色，道具的运用也可以帮助观众更好地理解角色的职业、兴趣爱好和生活环境等方面。 导演还通过角色的内心独白、回忆和梦境等手法来揭示角色的思想和情感，这些独白和内心世界的呈现可以使观众更深入地了解角色的动机、痛苦和梦想等，增强了角色的复杂性和层次感。 通过以上的艺术手法的运用，电影《鬼水怪谈》成功地塑造了丰富多样的角色形象，使他们在观众心中栩栩如生，这些角色的塑造不仅使电影故事更具吸引力和可信度，还能引发观众的情感共鸣。 " 参考文献： 《鬼水凶灵》.电影文学,2002(09) 水的颜色——析日本影片《鬼水凶灵》. 王海威.电影新作,2004(05) " 在阅读此文后，烦请您关注+评论，方便剩下后续事件有新的进展能够让您迅速关注到 往期精彩链接 蔡徐坤“一夜情堕胎”后再爆猛料：顶流果然不简单！ 大s新料！大s无法下床的真相，要呼之欲出了！嗑药一事或早有表现 卖惨炫富、撩骚当“小三”，这次吉克隽逸谁也“救”不了 百万网红项思醒，趁两个男友不在家偷偷约炮，王思聪：高端玩家！

主演：古月,苏林,路希,王伍福
简介：" ◆东野情报处长、我军和谈全权代表苏静将军。 文/李洋 人们常说战场是将军的摇篮，而战争却从来都不是单纯的军事行动。 有人冲锋在前,有人运筹在后，而我们今天要讲的苏静，是在特殊战线上发挥重大作用的将军，甚至可以说他在一定程度上影响了一座千年古城的命运。 论战功，苏静远比不上那些著名的将领，他整个军人生涯中只打过一次仗——那是在辽沈战役中，他指挥了一个独立师和一个炮兵营，但和平解放北平的那次谈判，却成为了他能够评上中将军衔的重要参考。 傅作义：看似三条路可走，实际别无选择 1949年1月中旬，人民解放军兵临北平城下，华北“剿总”司令傅作义如坐针毡，因为他接到了两条不好的消息： 一是他的嫡系部队35军在新保安被全歼； 二是隔壁的天津城29个小时就被攻破了。 以上事实意味着他再也没有跟解放军讨价还价的资本了。 面对着即将到来的风暴，傅作义有三种选择： （一）出城与解放军死拼，为党国“效忠”——他还没有笨到这种程度，自己的嫡系部队35军已经报销了，北平城内的部队有一大半是根本不听他调遣的中央军，还有不计其数的特务在盯着他，他就是想拼命也没本钱、没条件； （二）乖乖服从蒋介石的命令，去往遥远的长江以南地区，当一个据说很厉害的“东南军政长官”。 这比选项一还要糟糕，因为他非常清楚：离开了华北，没有了地盘，自己就是一头没牙的老虎。而且还有一件事他必须考虑到：华北去东南千里之遥，蒋介石很可能在半路上给他来一起“意外事故”； （三）与城外的解放军和谈，给自己和手下的几十万官兵争取一条活路，同时避免成为毁灭古都的千古罪人。 " ◆国民党华北“剿总”司令傅作义。 在保命、保名节、保本钱等多种想法的综合作用下，傅作义最终决定与解放军和谈。 苏静：两军交战不斩来使，我怕什么？ 1月16日，在平津战役前线指挥部里，四野政委罗荣桓找来时任参谋处长兼作战处长的苏静谈话，罗荣桓说：“派人进城谈判，中央有过指示，要求挑选一个对党忠诚、对党的政策有比较深的了解，又有随机应变能力的同志，我们商量过，认为你还是符合这些条件的。” 就这样，从红军时代就开始从事情报工作的苏静，接受了他人生中最艰巨的任务——作为我军的全权代表进北平城与傅作义和谈。 1月17日，苏静与国军代表邓宝珊将军一起从德胜门进入了北平城，苏静由此成为了战争期间我军唯一进城的秘密代表。 其实这已经是我军和傅作义的第三次和谈了——前两次分别是1948年12月和1949年1月初，这两次和谈，第一次是因为淮海战役还没有结束，傅作义还没认清形势，所以谈判破裂；而第二次是因为双方没有谈妥部队的出城方式，是整编还是缴械？是起义待遇还是战俘待遇？ 在我军攻打天津，同时也是北平和谈的前夜，林彪给予了这些问题一个基本原则：所有军队一律解放军化，所有和平解放的地区一律解放区化。 在这样的原则下，第三次和谈就显得“画风不同”了：我军进攻天津在即，如果攻打北平，也是十拿九稳，而傅作义南逃和拼死顽抗都已经不可能了，他已经没有和我军讨价还价的筹码了。 在经过简单的寒暄后，双方谈判开始。 苏静将军回忆协定的主要内容是： （一）本月22日上午10时起，双方休战； （二）过渡时期双方派人成立联合办事机构，处理有关军政事宜； （三）城内部队兵团以下原建制、原番号自22日开始移驻城外； （四）城内暂留必要部队维持治安； （五）北平的行政机构、公司企业、银行、仓库、文化机构和学校维持现状； （六）金圆券照常使用，兑换办法另行商定； （七）一切军事工程一律停止。 苏静后来说：“（那个谈判的条文）提出一条，研究一条，写上一条，争论不多，时间也不长，就达成了一个十八条协议，协议的内容主要是北平国军的出城地点、进行改编的方案、华北“剿总”总部和团以上军官的安排原则、北平国民党军政机关的接收办法等等。” 苏静将这些协议整理后，通过电台报告给了平津战役前指，前指当晚就给他回了电报，做出了五条指示： （一）我方俘虏的傅作义部高级官员，待北平接收后一律释放； （二）转告傅作义，骑四师、101军出城后，城门应当继续由傅方控制，不要让给中央军； （三）转告傅作义，23日后由北平出发的军队，应分驻平汉路良乡、徐水及其东之固安、文安、霸县、雄县一带，另一部驻扎在香河、三河一带。各部门开出秩序，盼预先电告； （四）23日约有数名干部可进城 （五）你在城内勿回。 与此同时，前指又将谈判细节报给毛主席和军委，军委回电说： “对傅方提出的解放军数日内暂缓进城，以及由双方组织联合委员会接管北平的要求，你们不要正面拒绝。” " ◆《关于北平和平解决问题的协议书》原件。 除此以外，双方还商定了外国使馆的保护、新闻出版和邮政通讯照常进行、保护文物古迹等事宜，共计十八条，整理后定名为《关于北平和平解决问题的协议书》。 这样一来，苏静作为我方全权代表，圆满完成了上级交予的任务，避免了千年古都陷入战火，也避免了几十万生灵再遭涂炭。 1月23日，《平明日报》发表了双方的这次和谈内容，在联谊处内的傅作义方的谈判代表崔载之说了一席话，让苏静印象深刻： “当年袁世凯当皇帝时，外交次长曹汝霖与日本公使签订丧权辱国的二十一条，就是在这里，如今我们为和平解决北平问题拟定的协议，也是在这个地方。签订二十一条的时候民怨沸腾，而我们这个协议公布后，迎来的是人民大众的欢呼和喜悦。大家感到由衷的高兴，松了一大口气，看来不会出什么乱子了。” 这样的对比，不禁让人感慨：沧海桑田，换了人间。 " ◆首都各界群众欢庆北平和平解放。 多年后，儿子苏晓林问：你一个人独闯国民党占领下的北平城，没有危险吗？ 苏静说：有什么危险的？兵临城下，是傅作义邀请我的，跟着他的谈判代表进去就是了，两国交兵不斩来使嘛！ 儿子说：话虽这样说，但是古今中外斩来使的情况还少吗？你看主张和谈的原北平市长何思源，全家6口人1死5伤，那就是国民党特务干的。不管怎么说，解放北平你是立了大功的！ " ◆晚年的苏静将军。 苏静说：那时候双方都希望和平解决，所以不会有危险。我只是一个联络员。如果没有我，领导换别人去也是一样的。 苏静波澜不惊地说出了这番话，我们推测，当年他孤身进北平时也是这般模样。 处变不惊、泰山崩于前而面不改色，苏静真乃大将风范也！ 本文为《党史博采》原创 未经许可不得转载 侵权必究 维权支持：河北冀能律师事务所