丹尼·格洛弗

主演：梅尔·吉布森,丹尼·格洛弗,乔·佩西,蕾妮·罗素,
简介： " 根据deadline的证实，因为男主克莱恩·克劳福德（clayne crawford）的行为，重启版《致命武器》（lethal weapon）第3季的命运如今还悬在空中。 据悉，克劳福德“因为情感虐待和营造充满敌意环境的投诉已经被多次给与处分”。据报道，该问题在近期几个月内一度越演越烈以至于剧中的多位演职人员明确表示不想和克劳福德身处同一片场。 " 内部知情人士向tvline透露华纳兄弟正在考虑在可能的第4季中为crawford的角色重新选角，而且还有可能是一位女性演员和小达蒙·韦恩斯（damon wayans jr.）搭档出演。 改编自梅尔·吉布森（mel gibson）和丹尼·格洛弗（danny glover）同名电影系列的该剧，第2季的平均的收视为425万/1.0。紧随《嘻哈帝国》（empire）、《明日之星》（star）和《驻院医生》（the resident）之后，位列fox旗下情节类剧目第4。

主演：丹尼·格洛弗,马尔科姆·麦克道威尔,阿尔法·伍达德
简介：近日，贵州毕节七星关，一男子因涉嫌高空抛物罪被检察机关批准逮捕，现羁押于看守所中。 事件回顾 2022年11月1日晚男子朱某因酒后泄愤将瓷碗、电饭锅、电磁炉等物品从五楼家中向外抛至小区道路 " 窗边高空抛物男子 随后，小区保安等 物业工作人员对其进行劝阻 但朱某依然我行我素 高空抛物持续了半个小时 群众选择报警 " 朱某从高空抛下的物品普法时间 2021年3月1日起实施的《刑法修正案（十一）》新增高空抛物罪，将从建筑物或者其他高空抛掷物品，情节严重的行为规定为犯罪。 《刑法》第二百九十一条之二规定，从建筑物或者其他高空抛掷物品，情节严重的，处一年以下有期徒刑、拘役或管制，并处或者单处罚金。有前款行为，同时构成其他犯罪的，依照处罚较重的规定定罪处罚。 " 朱某从高空抛下的物品 本案中，朱某多次从位于5楼的家中阳台抛掷瓷盘、酒瓶、电磁炉等物品，砸落在小区业主进出楼道的路上，对途经该处的小区业主造成惊吓，其行为已达到“情节严重”程度，据此综合认定朱某构成高空抛物罪。 小编提示 小编提醒 拒绝高空抛物，从我做起 “头顶上的安全” 需要大家的共同维护 （中国消防综合）

主演：丹尼·格洛弗,威廉·达福,罗姗娜·阿奎特,汤姆·塞兹摩尔,文·瑞姆斯
简介： " 东京上空三十秒 " 东京上空三十秒 东京上空三十秒 片名让人眼前一亮，即使是1940年的片子，也堪称是现代战争片的模板。那个年代虽然特技粗糙，但好在处于战争时代，如果得到军方的配合，也还比较容易拍出一些大杀器的镜头。特别是轰炸机飞过东京上空的时候那个桥段拍的太有真实感了，真是身临其境，而美国飞行员和浙江沿海中国人民的友谊更是刻画的细腻入微，一群孩子们唱起美国国歌的时候那种感情溢于言表，当美国的飞机来接自己的飞行员时背景音乐中响起的义勇军进行曲顿时让人心头一震。（这部影片根据真实事件改编）。 " 孟菲斯美女号 " 孟菲斯美女号 孟菲斯美女号 电影里的主要人物刻画的非常棒，飞机上每个成员都让人映象深刻。好的小说必定有让人记忆深刻的形象，可以是人也可以是其他的东西，这点电影跟小说一样。给我印象最深的是机长，沉着冷静，掌控全局，在飞机上机长就是大脑，没有冷静的大脑，他们不可能完成任务并且活着回来，而一个好的leader是让人能够信赖的。电影场面绝对劲爆，从大编队起飞编队，空中的战斗机轰炸机混战，飞行堡垒上的各种细节，穿越高射炮火，完成任务返航……用了大量实机拍摄，遭遇战时的指挥等细节极大的加强了本片的专业性和真实性，有很强的代入感，仿佛自己身处飞机之中，不看介绍真难相信这是1990年拍的电影。看完这个基本能让观众了解二战时空战是怎么打的了，可以当做科普片。 " 捍卫入侵者 " 捍卫入侵者 捍卫入侵者 影片由一部原著小说改编，导演约翰?米利厄斯曾是越战片宝座位置的《现代启示录》的编剧之一，威廉?达福那时很年轻，既86年经典的《野战排》后第二次出现在越战电影中，同样年轻的大卫?休蒙也是跑了个龙套。不过“捍卫入侵者”捍卫的是战机还是美国？“入侵者”究竟指代的是什么？这里可以有更多的解读。总之，是很不错的一部美国越战题材的大制作影片也是一场舰载机盛宴，值得一看。

主演：多米尼克·珀塞尔,科迪·哈克曼,史蒂芬·朗,曲丝·斯特拉图斯,丹尼·格洛弗,维尼·琼斯,绍尔·鲁宾内克,理查德·古恩,史蒂夫·拜尔斯,詹姆斯·A·伍兹,罗曼
简介：　　越狱2号男主角主演一个电影明星和执政者秘密招募雇佣兵进行夺取同一件贵重物品。

主演：马克·沃尔伯格,丹尼·格洛弗,迈克尔·佩纳,凯特·玛拉
简介：《4399生死狙击》周末欢乐挑战赛来啦！在上周更新版本中，《4399生死狙击》新增了周末挑战赛玩法，除了大家都熟悉的爆破战，还有另外2个新玩法——无限救助和武器专家。今天，为大家介绍的就是无限救助，周末来开黑吧！ 《4399生死狙击》官方网站：https://ssjj.4399.com/ 首先，我们先来看看《4399生死狙击》周末挑战赛的规则。周末挑战赛将在每周五下午17点开启，每周日晚上24点结束。每周获得一定场次的胜利，即可领取奖励。挑战赛可单人进行，也可以和队友一起组队开黑！挑战赛有3种模式，每次战斗随机挑选模式进入游戏。参与周末挑战赛将可获得大量蓝水晶、通用零件，并可获得专属产出——神秘零件，未来可兑换各类专属产出，敬请期待！ " 了解完周末挑战赛的规则后，我们就来看看其中的无限救助模式怎么玩吧！无限救助是在团队战的基础增加可救助队友行为，保持队伍的完整性才是致胜法宝！ 模式基础规则： 阵营划分为雷霆战警和风暴联盟 参战人数设定为固定的10人，雷霆和风暴双方各5人 模式回合设定为5回合，每回合3分钟 允许带入手雷包与投掷 不允许中途加入 详细对战规则： 战局开始时，增加5秒倒计时 倒计时期间，玩家不能进行移动、开枪 死亡复活规则： 玩家在战斗中死亡后，在无人救助的情况下，战局重新开始时统一复活 救助规则： 死亡的玩家可被队友救助，救助方和被救助方均无次数限制 救助状态一直保留，直到玩家复活 救助过程需要经过3秒 胜负判定： 当一方所有玩家全部阵亡，或者战局时间结束时，结算战局 小局胜利条件： 胜利条件1：杀光敌对阵营的所有玩家 胜利条件2：战局时间结束时，对比双方存活的人数，人数较多一方胜利，人数相同时，ace所在的阵营获胜 整场战局胜利条件： 小局胜利次数较多的一方获胜 八亿浏览器的枪战梦想！《4399生死狙击》是一款无插件真3d第一人称射击（fps）网页游戏，爽快打击和华丽视效的枪战风格，打开网页，即可感受枪林弹雨的枪战乐趣。游戏采用无端科技自主优化引擎，带来华丽流畅的游戏体验。多种对战模式，实现客户端fps游戏常规玩法无端化，让你随时随地与好兄弟战个痛快！ 4399游戏吧是4399游戏推出的专业的中文休闲游戏社区。不仅网罗了最酷炫最好玩的精品游戏，更集合了最新鲜最缤纷的相册广场，结合最多元最丰富的群组互动。《生死狙击》、《楚乔传》、《战争使命》、《乾坤战纪》、《创世联盟》、《鬼吹灯》、《极战联盟》、《创想兵团远征》、《西游伏妖篇》、《全民主公》、《火线精英》、《完美漂移》……更多精品游戏，请锁定4399游戏吧。 《4399生死狙击》官方网站：https://ssjj.4399.com/

主演：杰克·布莱克,茅斯·达夫,丹尼·格洛弗,米亚·法罗,梅罗妮·迪亚兹
简介：哪里有吐槽，哪里就有回护。 前些日子，挥别《快本》那篇推文里，就有网友留言： 难道“只有主持人有问题么？” " 无巧不成书。 前两天，《快本》似乎听到我们心声，做出“回应”，邀请张雨绮、丁程鑫两大新人，入驻快乐家族当主持。 " 效果如何？ 坦白讲，sir谨慎乐观。 诚如那位网友所言，节目在变，收视环境在变，受众在变…… 事实上，由综艺王牌《快本》“没落”撕开的，是今天国产综艺一个荒诞但秘而不宣的现实。 更难听的真相可能是： 国产综艺，正面临无人驾驶。 今天，我们把话好好聊干净。 01 请回忆： 已经多久了，国综没出现过叫得上名字的主持人？ 就说两个综艺大台好了。 芒果台，捧出的最后一名综艺主持，沈梦辰。 她的初露头角，还是在2013年《我是歌手》。 " △ 和林志炫一舞成名 现在的沈梦辰，是外界眼中的“湖南台亲闺女”。 可工作安排也就是做客各大芒果自制综艺，帮忙抬轿子。 再看浙江台。 朱丹离巢，已是2012年的旧事。 其后，制片人吴彤称，伊一已经是综艺小天后。 但这所谓“朱丹接班人”，除了参与《我就是演员》的录制，似乎没一档综艺值得瞩目。 " " △ 吴彤也是《王牌》总制片、导演 也许很多人觉得这一类主持人之职，只在串场、帮闲。 其实不然。 一档节目，好的主持人是灵魂，差的主持人，就是浮萍。 " " " 回到现实。 我们的“综艺节目主持人”整个工种，确实正在变成一门浮萍营生。 《王牌对王牌》，主持人沈涛。 沈涛在《王牌》，将主持人的几乎“工具属性”发挥到尽了。 ——但似乎也只有“工具属性”。 " 如果说碍于游戏类的节目属性，主持人天然势弱。 那么，当游戏规则被破坏时，谁来解释，谁来控场呢？ （控场总归是主持人分内之事吧） 《王牌》第五季第四期。 《蒙眼打棒球》环节，代表王牌家族的关晓彤 vs 代表嘉宾组的郑爽。 游戏规则如题，双方需蒙住眼，在游戏垫上周旋，正确感知对方位置并击中的一方获胜。 按规定，场外不准提示。 游戏开始。 关晓彤担心自己没方向感，贾玲说，“没事，有我呢。” 一开局，就是提示三联。 1。 晓彤，停 往右一点 " " 2。 爱转角遇见了谁 " 3。 向左 向前 " 杨迪因为是节目熟客的关系，直白说，“你们不要指挥。” 这种时候，越需要主持人站出来控场。 可沈涛的表现是…… 看一眼，然后（冲着一通提示的贾玲）“哈哈哈哈……” " 结果，关晓彤轻松取胜，杨迪不服，出来cue主持人主持大局，“刚刚算打了吗？” 沈腾截过话茬，“算啊算啊算啊。” 好，游戏不好玩了，靠嘉宾的机智耍赖顶上。 可万一嘉宾也不好玩呢？ " 在绝大多数节目中，沈涛的活儿两个： 念植入。 讲玩法。 以致于sir拿他举例，也忍不住犹疑，《王牌》里，他算主持人吗？ 主持人难道不是沈腾，贾玲等组成的“王牌家族”？ 何止游戏类综艺。 选秀类。 如《浪姐》《追光吧哥哥》《创造101》。 主持人是谁？ 家庭关系类。 《婆婆和妈妈》《我最爱的女人们》《幸福三重奏》等。 主持人又是谁？ 户外竞技类呢？ 在这些节目中，主持人要不由明星代言（反正对业务要求不高，还自带流量），要不直接空缺。 苏芒，给中国时尚定调的女人之一。 许多年前，她就有一个发现： 要想获得大众流量，封面要放“在中国人眼中更具辨识度”的娱乐明星，而不是专业模特。 即使模特“造型感和时尚感更强”。 " △ 《巨流 大时代的弄潮儿》 在杂志的战场，非专业人士打败了专业人士。 回到综艺呢？ 情况同样如此。 主持人一个个被替换成演员、歌手、网红、模特…… sir不是说科班出身与否，是评价一个主持人是否专业的唯一标准。 （《仅三天可见》的主持人姜思达其实不错） sir的意思，在今天n多类综艺中，从一开始的策划思路，就是在下意识地去主持人化。 我们面对的，不是几个主持人的业务失准，而是一整个行当的困境。 02 曾经，主持人分出了很多类，每一类都有各自的硬。 晚会类不必说了，多少年央视，大家都熟。 因篇幅和专业受限，sir就聊聊自己看得较多的，访谈类。 台湾综艺教父王伟忠曾被问，一个优秀的综艺主持人应该具备何种条件。 王伟忠讲了三点： 怪。 此人得看上去不太一样，有自己的调调在。 好客。 像小孩子一样，喜欢请别人来家里做客。 低姿态。 他特意强调第三点，“自娱以娱人”。 最高境界是，把“赢得喜欢”排在“赢得尊重”前面。 舍下身段，取乐自己，取悦别人。 " 王老师的话很多人都听进去了，经过二十年发展，已成功内化为某些内地主持人的看家本领。 可你别忘了。 王伟忠答这一题的时候是什么年代。 那是一个节目迫切需要商业化的时代。 那个年代以前的主持人，更强调热场，取悦，是因为观众对娱乐有着迫切而饥不择食的需求。 可我们的胃口越来越刁。 比如《康熙来了》。 时至如今，它坚挺的9分，当然不止于来自插科打诨。 " 你说小s取悦观众么？ 当然有。 最典型就是一次次揩油。 但在取悦之外，她其实在一次次地，“用开玩笑的方式说真话”地冒犯嘉宾，触碰娱乐圈的虚伪和虚荣。 黄晓明说自己去见导演，害羞到全程遮脸，还被夸帅。 小s就天真地反问： “他怎么看得到你，那导演根本就是胡说嘛。” " " 嘉宾整容不肯承认。 小s就锲而不舍地追问。 " " 甚至《康熙来了》中的许多瞬间，都成为今天的“神预言”“神打脸”。 " " 说白了。 《康熙来了》的康熙，看似八卦肤浅，其实是以低俗的尖锐，穿透娱乐圈热闹的虚情假意。 而当小s和蔡康永再次合体，只靠娴熟的“浮萍”技能打江山时。 他们变成共谋者之一。 " 其中一期sir印象深刻。 嘉宾是带货女王薇娅。 小s似乎从薇娅脸上观察到什么，就讲“你长得和我上次看到你的时候不一样。” 薇娅推搪，是化妆师的功（锅）。 小s懂事了。 " " 蔡康永不甘心，继续点火。 但。 小s早就成了知情识趣的圈内人。 康永：熙娣你想要暗示什么？ s：没有，就是说变漂亮 " 这短短几秒极具说明力。 小s的进攻，出于专业；她的撤退，则出于对专业的妥协。 言论环境决定言论尺度。 当人设越来越紧、雷池越来越多； 当看客变得只懂“看明星”，却不再需要明星真实的生平故事、内心曲折； 当明星和节目共谋，釜底抽薪将综艺的内核完全取缔，也就同时抽掉了主持人脚下那块板。 访谈变捧谈。 然后综艺识趣地改版，既然不想谈，那干脆不要谈。 全场玩游戏呗。 李静早有意识。 《超级访问》《非常静距离》主持人李静，今年年初现身，哭诉行业艰难。 她的新动态是签约到了薇娅旗下，转型“主播”。 “我们必须自救 我们必须想办法生存下去 很快我们就转型做直播” " 曾几何时。 “主播”这个词还是电视机前执牛耳的专业代表。 然而今天，“主播”的词义已经被置换，上个时代的主播成为另一种主播的附庸。 " 马东也“随时准备原地消失”。 “不会因为我是马东就生塞在这里，该拿掉的时候，一定比任何人来得都快。我已经做好了原地消失的心理准备。” " 主持人越来越浮萍的本质，往小说是技能的放弃，往大说拒绝挖掘，拒绝思考，成为一个彻底的实用主义者。 退回到一种不反映真实观点，也最安全的状态。 03 这倒退，也有我们的一份。 有没发现。 今天，越来越多人因言获罪。 首当其冲，自然是主持人。 还是以一个片段为例。 窦文涛。 sir以为是主持人里最拒绝僵硬，也最（渴望）拥抱真诚的主持人之一。 饶是如此。 他依然被断章取义。 2016-05-25期的《锵锵三人行》，突然在2018年被挖坟。 话题是这样写的： 俞飞鸿真是老男人的照妖镜，谁照谁露丑。许知远冯唐窦文涛现已挑战失败。很期待围观，接下来还有哪些老男人趋之若鹜照这面镜子。 " 配的是九张俞飞鸿与窦文涛、冯唐的对谈截图。 聊的是婚姻、独身、性。 窦文涛真的直男癌吗？ 抱歉sir不能断定。 但就节目而言，他不算。 随便举一个例子，窦文涛问： “过去咱们以为阴阳相配，人总得有一个家庭……你觉得老一个人待着，精神正常吗？” " 乍一听，很气愤，很想骂人对不对？ 窦文涛你个直男癌。 但，注意联系上文。 你发现没有，他提问时，眼睛望下，他手上拿着的一叠打印纸。 那节目录制前一天，网上传开的一篇相当有争议的文章，题为《单身或导致蔡英文政治风格偏向极端化》。 " 她没有爱的情感拖累，没有“家”的掣肘，没有子女的牵挂，在政治上的行事风格与行事策略，往往偏向情感化、个性化、极端化发展…… 显而易见，窦文涛只是引述他人的观点，供嘉宾讨论和批判，奇文共赏。 再看一个。 “你为什么这么长时间了，一直单身到现在呢？” " 多像长辈催婚的话。 可是你联系下文。 俞飞鸿回答后，窦文涛替她补充道： “我的交流，用不着非跟一个男性的丈夫在一起，我有很多男女朋友，只要大家是知音。” 俞飞鸿也在一旁点头。 " 截图中还有一段非常令人气愤的话。 俞飞鸿说，感觉听两个男人的聊天，听出了“男人觉得婚姻是对女人的施舍”。 " 当俞飞鸿说出“施舍”一词时，对面两个人不由自主地用他们的肢体语言，否定了这种说法。 " 冯唐插话，进一步解释自己刚才的言论。 完整版是这样的： 结婚这件事，不是施舍。 而是，结婚这件事，有一方特别想要，一方，不是说绝对不要。 这是常见的一种状态。 不见得是男的是女的，转换也有可能的。 孰对孰错呢？ 其实，这本不是观念之争，只是各自对生活经验的陈述。 当然了，生活经验因人而异，未必准确。 每个人坦率地表达出自己的观察，交换生活的经验，甚至彼此碰撞——这不正是谈话的价值所在吗？ 但节目后，声讨纷至沓来——窦文涛闯祸、俞飞鸿吊打直男癌。 " " " sir无意为窦文涛辩护，也不是说他的话就对，sir想说的是，当一个人说的谈的，被倍数地拆解、放大，那谁又能保证每一句都完美无瑕？ 今天网络上，越来越严苛的道德标准，正在封锁每个人的表达。 04 所以你拉一遍中国主持人的历史。 你也就发现大众价值取向的表达的历史。 从赵忠祥到崔永元柴静，再到撒贝宁何炅，再到蔡康永小s。 再又到今天。 端庄大气到硬磕民生，善辩高知到纯粹的庶民乐趣，主持人的迭代，流露出我们主流价值的迭代。 今天，最受追捧的主持人是谁？ 你猜。 #吐槽大会总冠军#。 #综艺救场王#。 #综艺之王#。 没错，大张伟。 " 关于大老师，sir发文夸过了。 简而言之。 大老师最大的优点是，专业。 他专业地自认“小丑”。 " 在绝大多数场合，小丑总能迅速地把场子热起来，他是大家的快乐源泉。 从谐音梗。 小s：为什么你零食都只买一包啊？ 大张伟：因为都是临时买的嘛。 康永：常常自己一个人在家？ 大张伟：常常是谁？ " " " " 到反应快。 《花花万物》。 蔡康永调侃他出道早，少女熬成少妇。 “您要这么聊天我就说实话了 今天我见了您 感觉跟见了赵忠祥一样” " 《天天向上》。 直接一鼓作气，把张柏芝问到怀疑自己不讲中文。 " " " " 再到放得开。 放宽心态，想啥说啥，只当玩儿。 " 你说大张伟懂得制造快乐么？ 他应该很懂。 " △ 大张伟获颁金芒果星光大赏最受欢迎男主持 不可否认大张伟令观众喜闻乐见。 但他的功能，是否还是传统意义上的“主持人”？ 在上一篇文章sir更具体聊过，一句话概括，他的身份其实更接近于“国综救场王”。 主持人是隐退“我”，制造出“场”，将所有嘉宾包容进同一个氛围里自由发挥。 救场王是，当国综群龙无首、无人驾驶，在一派荒芜杂乱中，他主动跳出来，把“我”放到最大，填补整个场子的尴尬。 一个不知道是否足够严谨的比喻。 在需要主持人的时代。 节目好比一本杂志，主持人便是主编，有他在，每篇文章的作者或许不同，却总能整合出稳定的调性和趣味。 而今天呢。 一档节目里的嘉宾，如同从时间流里窜出来的短视频，这一条美食，下一条搞笑，再接着美妆…… 每一个都闪光耀眼，夺人眼球。 但谁，能将这些片段式的表达，加以融合归纳？ 没有人。 有的只是一双“看不见的手”。 我们与世界连接，今天以一种碎片、无序、随机的方式。 再也无需形成一个统一的整体。 好处是。 所有的存在都可以替换。 只要有问题，随时可以消失。 问题艺人？ 剪，一个镜头不留，如同从未参与过这场节目的录制。 争议言论？ 技术性下架，好像从未说过。 " △ 《浪姐》访谈中伊能静言论引起争议，很快视频消失 在你的信息茧房里不留下一丝痕迹。 但这些带来的是什么呢？ 所有的出现也都无必要了。 你能记起，昨天刷了多少条微博，多少条快手？ 其中的某一条，划不划过你的视线，真的还有区别吗？ 主持人驾驭不了今天的失序。 只有个别的零件，没有组装的整机。 只有语义排列的字典，没有思想连贯的小说。 有一条条的信息，但是就是读不出什么真正的表达。 因为愿意说话，说真话，早就是一头被四处驱赶的异兽…… 它何处为依？ 作为最可见的指标。 国综的驾驶员——主持人，他们也离开自己的驾驶位。 在sir写过他的那篇文章里，很多网友提到大老师在《乐夏》唱的，《我的深情就是个笑话》。 “我的深情 就是个笑话 我越用心 笑声却越大 那就算了 谁当真谁傻 除了自己隐痛 谁又在乎呢 不如装疯卖傻 不如装聋作哑 这样也挺好的 自嘲省尴尬” 你可以看到他专业搞笑背后的装疯卖傻。 但再深一层呢？ 是谁逼他必须装疯卖傻。 sir突然想到一个故事。 《百变大咖秀》，大张伟精神追星成功，模仿窦唯。 事后，他发微博小作文。 其中有一句话是： “这么不可思议的创作，到现在的氛围里，好像从没有发生过一样。” " 现在的氛围是什么氛围？ 一个台下招财猫、东方不败、黄金矿工、燕小六欢聚一堂的氛围。 一个有人把卖命摇滚浮夸演绎的氛围。 " " “这些年我熟练了让大家热闹的技巧，但自己一个人的热闹有时候如此美妙。” 可他定眼独唱的时候。 一定短暂回到了那个创作“不可思议”的时代。 在哄与被哄之外。 仍有一个因为说真话不被羞辱，不被追杀的时代。 那是主持人不被使唤的时代。 这是主持人该有的品质。 也是我们投射到主持人身上的选择。 " " "

主演：克林特·伊斯特伍德,帕特里克·麦高汉,弗莱德·沃德,Paul,Benjamin,Larry,Hankin,J·坎贝尔·布鲁斯,理查德·特高,丹尼·格洛弗,卡尔·卢波利
简介：前言： “我们不会因为时间的逝去而放弃对逃犯的追捕！”这是联邦调查局对世界的交代，但是时间远去，罪犯并没有被他们抓捕归案，逃亡五十年的犯罪分子如今去了哪儿，成了一个谜团。 而犯罪分子越狱的故事却成了今天人们津津乐道的话题，这个故事也改编成了电影，它的名字就是《逃离亚卡拉》，这部电影由唐·希格尔执导，克林特·伊斯特伍德、保罗·本杰明等人主演的传记片。 " 有人说最伟大的电影《肖申克的救赎》就是抄袭了这部影片，也有人说《肖申克的救赎》就是由这部影片改编而来的，但不管怎么说，这部电影都是《肖申克的救赎》的原型，它几乎有和《肖申克的救赎》一样的人设，一样的剧情，一样的主题。 不同的是这两部电影的导演不同，演员不同，在我看来它们都是越狱片的经典，都是非常值得一看的良心之作，今天我就谈谈我对这部电影主题的认识，在我看来这部电影的主题就是希望和自由，压迫和反抗。 " 【一】剧情扼要：牢不可破的监狱最终也被凿穿 《逃离亚卡拉》这部电影于1979年9月20号在美国上映，这部影片的取景地就是当时关押莫里斯等三名逃犯的真实监狱，即恶魔岛监狱，该监狱位于美国旧金山海岸，1934年起成为联邦高防卫密度监狱，曾经关押过著名黑帮头子阿尔卡彭，四面环水的监狱密不透风，号称世上最难逃脱的监狱。 " 该片讲述了银行抢劫犯弗兰克·莫里斯，也就是这部电影的主角，在一个雨夜被关进了亚卡拉监狱，入狱后他首先认识了养老鼠的老人利姆图斯，同时也认识了被称为“医生”的天才画师，刚入狱的时候他的生活还是很“惬意”的，由于他智商超群，不久他就被安排到监狱图书馆工作。 在图书馆后，他认识了黑人囚犯领袖英格雷士，这个人在他越狱的过程中对他帮助不少，他还结交了越狱惯犯安格林兄弟，后来又和自己“邻居”另一囚犯韦斯特成为好朋友。 " 刚到监狱的时候，莫里斯拥有“惬意”的生活，但是随着剧情的发展，莫里斯不在对监狱生活存有幻想，因为他看到了监狱长的残暴，狱友们醉生梦死不求上进的生活，所以他决定越狱。 这部电影越狱的情节过于拖拉，有些剧情重复，整个准备越狱的过程太长，这让很多观众产生了疲劳感，而且一切准备就绪后，越狱的过程过于简单，这也是这部电影没法和《肖申克的救赎》相提并论的原因，但是作为越狱题材的电影，它的主题却非常完美！ " 【二】主题一：莫里斯冒着生命危险越狱的背后是人类的天性——向往自由 人们对自由的追求和向往从未止步，大到国家民族，小到个人，几乎每时每刻都有人在为自由而努力奋斗。 从国家层面讲，自由民主是国家和民族不断追求的目标，从奴隶社会到封建社会，从资本主义到社会主义，人们无不都在为自由和民主而努力奋斗，所以向往自由是人的天性！ " 从个人层面讲，人们也在不断的追求自由，在古代罗马斗兽场曾有斯巴达克起义，他为了自由，同奴隶主阶级斗争。而到了今天很多犯人不顾生命危险，依然想法设法越狱，就像电影《逃离亚卡拉》中的主角莫里斯一样，很多犯人都在追求自由，因为追求自由是他们的天性。 生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。诗人在我们看来是最自由的存在，但是他们看到的却不只是自己，他们也希望别人能和他们一样，拥有自由，所以才有了这句经典的诗句。 " 《逃离亚卡拉》和很多越狱题材的电影一样，首先表达的是人对自由的向往和追求，但是这部电影除了这个主题外还有两个主题值得深思，其中一个就是哪里有压迫哪里就有反抗！ 【三】主题二：《逃离亚卡拉》完美地诠释了哪里有压迫哪里就有反抗 《逃离亚卡拉》不同于其他越狱题材的电影，没有恶魔一样的狱警，而是存在一个恶魔一样的监狱长，所以很多犯人被这个恶魔监狱长折磨致死，在电影《逃离亚卡拉》中，被称为“医生”的天才画师因为监狱长而自断手指，残忍之余让我们看到了监狱长丑陋的鬼脸。 " 所以主角莫里斯才不顾生命危险毅然决然地计划越狱，如果不是监狱长的压迫，或许就没有我们今天看到的这部经典影片，但是哪里有压迫哪里就有反抗注定了莫里斯会起来反抗，而聪明的他绝不会选择暴力，因为他智商超群，最后我们也看到了他逃出了亚卡拉。 从莫里斯逃离亚卡拉我们看到了哪里有压迫哪里就有反抗，就像二十世纪初，全球对殖民主义的反抗，因为殖民者们压迫土著，任意杀戮土著，他们毫无人性，所以被压迫者起来反抗，这是理所当然的事情。 " 而到了今天更多的事例更是证实了哪里有压迫哪里就有反抗这句话，就在前几天老美白人警察暴力执勤，膝盖锁喉压死黑人平民，这件事点燃了老美被压迫人民心中的怒火，他们勇敢的站出来反抗。 尽管在这次反抗中我们看到了打砸抢烧等等不符合常规的游行示威，但是这件事告诉我们只要他们的压迫不停止，反抗就不会停歇，这是人民的合法权益，他们有维护自身合法权益的权利，他们面对压迫，绝不能沉默，而应该站起来反抗，因为他们在知道哪里有压迫就有反抗。 " 虽然电影《逃离亚卡拉》中犯人的反抗没有像老美现在这样激烈，但是作为一个囚犯，他本身就一直被压迫，而且在远离文明城市的亚卡拉根本没有人权可言，所以莫里斯必须反抗，这也是这部电影所要表达的主题之一，除了这个主题外，这部电影所要表达的另一个主题也非常重要，那就是无论身在何地，都应该心存希望！ 【四】主题三：莫里斯冒死越狱教会我们身处逆境也要心存希望 人活在世上，可以没有很多，却唯独不能没有希望，希望是人类生活下来的重大价值，是人类进步的不竭源泉，是成功与胜利的必要保障，在希望之处，生命生生不息，光明长存于心。 " 电影《逃离亚卡拉》的主人公莫里斯深知自己有一天也会像医生画师那样对生活失去希望，看到眼前的一切都是灰暗的，但是他不会像画师那样放弃希望，因为他对自由的向往和迫切希望获得自由的心灵之火从未熄灭！ 这个电影不是教导我们如何犯罪，如何巧妙地逃出监狱，而是教导我们如何在逆境中生存，每个人的一生并不都是一帆风顺的，我们需要经历这样那样的挫折和磨难，才能不断成长，而如何面对这些挫折和磨难成了我们要解决的首要问题。 " 《逃离亚卡拉》这部电影就教导我们在逆境中如何生存，即无论身处何处，都应该满怀希望，不能有一丝的懈怠，也不应该有一丝放弃的念头，即使只有百分之一的希望，我们也应该尽百分之百的努力去反败为胜，这正是这部电影真正主题，即教会我们勇敢面对生活，时时刻刻都应该满怀希望。 怀抱着一颗希望的种子，生命无时无刻都会散发青春的光辉。让我们用希望照亮前行的路，用希望炼成一颗青春的心，在希望中拼搏，用希望铸就成功！ " 结语： 有人说《逃离亚卡拉》是开放式的结尾，但是我不这么认为，他们认为是开放式的结尾主要是因为逃出来那三个人的生死未知，电影就结束了，其实导演对结尾这样的处理并不是让观众去猜测这三个人的生死，而是对历史的尊重，因为真实事件中这三个人时至今日仍然没有被抓捕归案，导演对结尾这样的处理只是告诉人们事实，并提醒人们罪犯还没有抓获。 撇开这部电影的内容不说，我觉得它要表达的主题更加耐人寻味，毕竟很多电影的目的就是要表达某一种主题，而这部电影的三个主题都是人类永恒的话题。 " 无论是是自由和希望，还是哪里有压迫哪里就有反抗，这三个主题都是人类永恒的话题，人们无时无刻都在关注着这些话题，虽然这是上世纪七十年代末的电影，很多剧情也都很敷衍，但是对于观众而言更多的想要看到的是它要表达的主题，所以就从主题而言，这部电影不失为一部经典之作。 最后就是我希望我们在逆境中也能像这部电影的主人公莫里斯一样，从来都不会放弃，哪怕只有百分之一的希望，也要尽百分之一百的努力，因为希望是我们生存的真谛，是我们活下去的理由，世界因为希望而美丽，人活着也是因为心中常有希望！ " 文：山人说影视 图：部分来源网络，如有侵权联系删除！

主演：雷·沃纳尔,加利·艾尔维斯,丹尼·格洛弗,肯·梁
简介：引子：大多数人对活着并不心存感激。但是你不会了，再也不会了。游戏结束。 " 《电锯惊魂1》由温子仁执导， 雷·沃纳尔 、加利·艾尔维斯 、丹尼·格洛弗 主演的惊悚恐怖电影。影片讲述了幕后boss“竖锯”是一位癌症晚期病人，在得知自己患上绝症之后，他发现有些人并不珍惜生命，还经常做一些违背道德的事情。于是，他决定作为一名“老师”，布置一些“游戏”来对他们进行教育。 " 影片从亚当的视角展开叙事，亚当发现自己被捆绑在一个废弃的厕所中，他的对面是同样被人用铁链绑住了腿的戈登，并吃惊发现二人中间横亘着一个恐怖的死人，左手拿录音机右手拿枪。亚当在口袋里发现一小盘磁带，而戈登在口袋里发现一小盘磁带，一把钥匙，和一枚子弹。 " 亚当奋力从尸体手中拿到录音机播放磁带，里面传来“竖锯”的声音，让戈登必须在6个小时之内杀死亚当，如果任务失败，不仅两个人都要死，戈登的家人也会惨遭毒手。一场充满血腥与人性考量的“游戏”就此开始。墙上的时钟不断提醒着他们时间的紧迫，在短短几个小时内，他们不仅要找到“竖锯”留下的种种线索，还要考虑如何合力逃出去。在最后关头，当他们以为重见天日的时候，新一轮的噩梦才刚刚开始。 " 一、封闭空间叙事 有学者认为，封闭空间中的“封闭”是指物理空间的封闭性，或者是指视觉上的封闭性。在封闭空间中，人性的高尚和卑劣被无限的放大。《电锯惊魂1》的场景在一间废弃的卫生间中，昏暗的灯光、布满污渍的浴缸、只闻其声的“竖锯”、满地是血的地板、趴在密室中间的尸体……整部影片基调阴暗沉郁，给人一种阴森压抑的感觉。 " 在这种空间挤压下，一方面使得主人公的情绪被无限放大，时间不断流逝而产生的紧迫感，命悬一线却又不知道如何逃脱的绝望感，人们无法再将自己置于安全之地，每一个人都只剩活命的欲望，必须自残与互残才能解救自己。另一方面，由于空间环境的熟悉感，观众很容易就能进入情节，跟影片中的主人公的处境产生一种奇妙的化学反应。“窄小的空间会迫使人产生一种紧张不安的情绪，当与四周的空间分隔时，这种感觉就会倍增形成心理畸形。”美式恐怖电影多以直白和写实的风格给观众带来心理与生理上的双重刺激。 " 二、开放式的结局 《电锯惊魂1》大胆采用开放式的结局设计，从而使得该影片的叙事空间大大拓展。从叙事角度来看，开放式结局有一个重要的叙事作用力，即使整部剧已经落下帷幕，但由于结局未知所留下来的思考还是会引发观众不断探讨。影片结尾，戈登身处险境沉着冷静，想方设法逃出去，但在得知妻儿的生命受到威胁后发狂，为救自己的家人，不惜锯掉一只脚来获取人身自由，这时房间中间的尸体突然站了起来，原来幕后主使一直在他们中间。 " “竖锯”告诉亚当钥匙就在浴缸里，当时不小心拔开浴缸塞子时，那道闪过的蓝光便是钥匙，“竖锯”说完“game over”后，便关上了浴室的大铁门。当屏幕前的观众以为重见天日的时候，其实新一轮的噩梦才刚刚开始。这种开放式结局的设置使影片充满了未知的可能性，不仅为了续集做铺垫，留给观众思考以及回味，也给观影人带来一种不寒而栗的感受，恐惧感无可宣泄，最终造成了更大恐惧心理的形成，更能增强影片的惊悚效果。 " 三、“比利”的形象设计 精神分析学家弗洛伊德在 1923 年轻人提出了著名的“人格的三重结构”，即“本我”“自我”“超我”。“本我”本我是人格中最早，也是最原始的部分，是生物性冲动和欲望的贮存库。“自我”是人格的心理组成部分，是从本我中逐渐分化出来的，位于人格结构的中间层。自我亦称自我意识，主要是指个体对自己存在状态的认知，是个体对自己社会角色进行自我评价的结果。“超我”是从压抑本能要求而进化来的，超我是由社会规范、伦理道德、价值观念内化而来，追求完善的境界。 " 人格结构中的管制者，由完美原则支配，属于人格结构中的道德部分。其位于人格结构的最高层，是道德化的自我，它规定了自我应该做什么。在我们的传统认知中，木偶一般形象可爱、带给人们滑稽的表演，而在《电锯惊魂1》中，木偶“竖锯”形象怪异可怖，着装正式，瞪着一双呼之欲出的大眼睛，以及夸张的嘴巴。 " 影片中木偶“比利”的形象设计便折射出“竖锯”的三重人格。“比利”原本是 “竖锯”做给未出世的孩子的玩具。没想到孩子胎死腹中，“竖锯”非常痛苦，在成为杀人魔王之后，“比利”便代表了他的形象，实际上是“竖锯”人格的一种体现，虽然人偶本身是没有任何生命象征的物体，但是通过设计之后，“竖锯”就用这个人偶来代表他和他的审判，每一次木偶的出现都预示将要有人再次进入“竖锯”的死亡游戏之中，“竖锯”看似在主持正义，实质上只是在满足自己“本我”中的私欲罢了。 " 总结 《电锯惊魂1》作为一部经典的悬疑惊悚电影，采用了传统的封闭叙事空间以及反常规的开放性结局，在很多地方值得我们思考与借鉴，给人们带来了一场酣畅淋漓的视觉盛宴。而在惊悚外壳之下，实际上裹挟着对“爱”与“生命”的探讨。导演正是通过影片告诉人们需要珍惜自己与他人的生命，不要虚度光阴。

主演：海顿·潘妮蒂尔,克里斯蒂娜·里奇,贾斯汀·朗,丹尼斯·霍珀,丹尼·格洛弗
简介：加拿大绿宝石国家公园生活着两群完全不相来往的两群狼，其中凯特（海顿·潘妮蒂尔 Hayden Panettiere 配音）是西部狼群首领的女儿，对她来说原则、职责和责任重于一切；亨弗雷（贾斯汀·朗 Justin Long 配音）则来自另一个狼群，成天嘻嘻哈哈，无忧无虑，是个享受派。凯特即将嫁给东部狼群首领的儿子加斯（克里斯·卡马克 Chris Carmack 配音），并不是为了爱情，而是为了阻止两只狼群之间即将爆发的一场可怕战争。世事难料，就在婚礼当天，凯特和亨弗雷被森林管理员抓走送去了爱达荷州的“锯齿”国家公园，为了避免组群见不必要的战争，俩人逃离出来，他们能在战争爆发前赶回去，化解矛盾吗…… 本片曾入围了第83届奥斯卡奖最佳长篇动画奖。

主演：玛娅·鲁道夫,丹尼·格洛弗,乔尔·默里,Naian González Norvind
简介：A beautiful road movie, and a chance to talk about love for Mexico through the eyes of an American.