克尔斯滕·邓斯

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已完结

佛州中部上帝养成史

主演:克尔斯滕·邓斯特,亚历山大·斯卡斯加德,泰德·拉文,西奥多·佩尔兰,贝丝·迪托,乌斯曼·阿利,莎朗·劳伦斯,梅丽莎·德索萨,乔希·法德姆,沙里·海德利,比
简介:  1992年的一座大奥兰多小镇上,水上乐园底薪员工克丽丝朵·斯塔布斯 (Krystal Stubbs, 克尔斯滕·邓斯特 饰) 迫于生计加入美国创始人商品公司 (Founders American Merchandise, FAM),通过坑蒙拐骗在这个层压式推销组织里努力升级——而这场数十亿美元的金字塔骗局正是当初导致克丽丝朵家破人亡的罪魁祸首。
克尔斯滕·邓斯特,亚历山大·斯卡斯..
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美国内战

主演:克尔斯滕·邓斯特,瓦格纳·马拉,斯蒂芬·亨德森,卡莉·史派妮,水野索诺娅,尼克·奥弗曼,杰西·普莱蒙,杰佛逊·怀特,卡尔·格洛斯曼,阿历萨·芒索,胡安尼·
简介:电影《美国内战》(Civil War,2024)由亚历克斯·加兰执导和编剧,是一部剧情片。该电影讲述了在美国不久的将来爆发了一场影响全国的内战。资深战地摄影师李·史密斯(由克斯汀·邓斯特饰演)带领一群记者组成的专业团队穿越战争前线,试图生存下来并前往华盛顿特区,在总统向名为"WF"的军事力量投降之前采访他。 影片的主要角色包括: - 克尔斯滕·邓斯特 饰演 李·史密斯:一位经验丰富的战地摄影师。 - 瓦格纳·马拉 饰演 Joel - 斯蒂芬·亨德森 饰演 Sammy - 卡莉·史派妮 饰演 Jessie - 水野索诺娅 饰演 Anya 电影中的故事展开在一个假设性的美国未来背景中,这里发生了一场严重的内战。虽然具体导致这场战争的原因在电影中并没有明确交代,但观众可以通过主角们的经历感受到这场冲突对国家和个人生活的影响。影片跟随这些记者的脚步,从纽约到华盛顿特区,展现了他们在这段旅程中的种种遭遇和挑战。通过他们的视角,观众得以一窥这场虚构内战对美国社会造成的破坏以及人们如何应对这一危机。 值得注意的是,这部电影并非聚焦于战争场面本身或探讨其背后的政治原因,而是更多地关注个人在这种极端环境下的生存状态、人与人之间的关系变化,以及他们在面对不确定性时的选择。导演亚历克斯·加兰以其特有的叙事方式,让观众思考关于人性、文明以及媒体在现代社会中的角色等深刻问题。
克尔斯滕·邓斯特,瓦格纳·马拉,斯..
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牡丹花下

主演:科林·法瑞尔,妮可·基德曼,克斯汀·邓斯特,艾丽·范宁,柯林·法瑞尔,克尔斯滕·邓斯特,乌娜·劳伦斯,Angourie Rice,安格瑞·赖斯,艾蒂森·里克,艾玛·霍华德,
简介: 很多人会觉得这部电影内容略显简单平淡,但我却从中看出了导演通过简化情节,更多聚焦人物表演及情感,所体现出的独特魅力。@薛定谔的猹 《牡丹花下》是由索菲亚·科波拉执导,科林·法瑞尔、妮可·基德曼、克尔斯滕·邓斯特、艾丽·范宁、安格瑞·赖斯等主演的电影。故事讲述了在美国内战时期,一名受伤的北方军下士迈克伯尼误打误撞的进入一所南方女子寄宿学校所在的封闭庄园。而他的到来也打破了校长玛莎、老师埃德温娜和五位女学生原本平静的生活。 而索菲亚· 科波拉也凭借这部电影斩获了戛纳电影节的最佳导演奖。对于这部电影,很多人说相比于原著小说以及1971年的老版,情节更为简单也显得平淡了许多。但是,对于索菲亚·科波拉这种个人风格及其强烈的导演,单纯从故事情节本身分析显然无法完全展现其作品魅力。 所以,在这篇文章我也会从故事及叙事改编、女性主题表达两个层面,结合索菲亚科波拉其他作品的例子来谈谈这部电影的魅力所在。在文章的最后,我也会来具体谈谈如何更好的欣赏这种导演个人风格强烈的电影。 " 01、故事及叙事改编上,删繁就简,聚焦于封闭空间下的女性生活及情感状态 较之于原著以及1971年的老版,导演索尼菲娅·科波拉根据其创作意图对新版《牡丹花下》的情节进行了比较大的改编:有意的淡化时代背景,删减次要角色,简化镜头语言,聚焦于封闭环境下女性的生存状态以及与外来男性之间的情感冲突。 ①故事改编上, 删减次要角色戏份,突出人物主要矛盾。 在老版的电影中,学校里的黑人女仆作为一个重要的人物形象出现,她的存在是作为区别于庄园内所有白人女性以及外来男性的第三类人物视角。在丰富了历史背景的同时,也让封闭环境中的人物关系变得更为复杂。 因此导演在新版电影中有意的删去了黑人女奴的角色,去掉了关于黑人女性和男主迈克伯尼的互动以及关于种族问题的探讨相关戏份。 另一方面,老版电影中关于南方军人试图对学校里的女性进行骚扰,以及差点和伪装成玛莎表弟的迈克伯尼起冲突的剧情也在新版中被去除。在新版电影中,到访的南方军从未见到迈克伯尼,也未曾对几位女性表示出不轨企图,只是站在门外远远观望,纯粹作为远离叙事中心,交代历史背景的"工具人"而存在。 导演通过去掉关于黑奴制度与南北战争中人性展现的部分,把故事焦点从强调历史背景的"大情节"转为聚焦男女之间情感关系的"小情节"。同时,在镜头语言和叙事的把控上,也尽可能地进行简化处理,更多地通过演员的表演来展现暗潮涌动的情感变化。 " ② 简化场景和叙事,降低外在戏剧性冲突,聚焦于人物表演本身来展现细腻情感。 老版电影通过画外音、闪回等方式,用更外放的形式表现出了校长玛莎、教师埃德温娜、学生艾丽西亚对于迈克伯尼的欲望投射。而新版电影则将这种情感表达变得更为含蓄内敛。 导演全程采用自然光进行拍摄,放弃了复杂配乐,舍弃了闪回和内心独白。通过封闭的环境空间调度来营造整体氛围,通过人物的神情和动作来体现暗潮涌动的情感变化。 以电影中一场重头晚餐戏而论。这场戏讲述的是迈克伯尼在伤势好转并和身边女性熟悉之后,被玛莎邀请共进晚餐。这场戏中,镜头由坐在桌子另一头的迈克伯尼的视角去审视各个女性,和之前全女性的晚餐戏形成鲜明对比/体现了男性加入后整体气氛、人物情绪的微妙变化。暗示着迈克伯尼侵入女性世界后,试图夺取男性主导权的潜意识。 而这种情绪的微妙变化同样体现在几位女性为了争夺迈克伯尼注意力而暗自较劲上。通过角色的位次关系、着装乃至细微的动作和表情变化,展现出了玛莎的主导地位,以及教师埃德温娜、学生艾丽西亚因为迈克伯尼的到来而产生的对立情绪。 而电影中的晚餐戏为了还原那个还没有电灯的时代的真实环境,全程采用烛光作为自然光源,在暧昧与暗潮涌动的气氛下预示着迈克伯尼展开了对庄园主导权的争夺、以及几位女性对于迈克伯尼的竞争即将拉开序幕,为之后的男女冲突情节做了铺垫。 而这样别具匠心的场景设计在片中还有很多。通过简化故事情节和镜头语言,把矛盾聚焦于一群女性在封闭环境下,与闯入的男性之间情感关系的冲突,正是导演所要表达的核心主题。 " 02 、主题表达上,转为聚焦于封闭空间下的女性间的权力架构以及与男性的对抗 在老版电影中,女性角色的形象塑造,可以说更偏向于那个年代传统男性视角下对于女性角色的物化想象。 而在科波拉新时代女性视角的解读下,电影中对于女性情感的表达更为含蓄内敛,形象也更为丰富和立体,体现了更多的女性主导意识。而这可以从迈克伯尼的到来破坏原本女性世界的平衡,以及女性最终觉醒联合起来对抗迈克伯尼两个部分来体现。 ①封闭空间下的女性世界因为男性的到来而被破坏。 在战争背景下,学校作为与世隔绝的封闭空间,处于玛莎校长严格的控制之下。而学校里的各个女性也都有自己的任务和工作。玛莎校长主要负责管理,艾德维娜主要负责日常教学、准备饮食。学生们都要分别进行功课的学习,农田的耕种,以及安全巡逻等工作。作为掌权者以及钥匙唯一的拥有者,玛莎在封闭环境下尽力用制度和规则来维持对于自己的权威和对学校的管控。 但是迈克伯尼的到来打破了封闭空间原有的宁静跟平衡。玛莎一开始把这个北方士兵当作敌人对待,试图通过将其单独关在房内,禁止其余女孩探视,以维持原有的秩序。但随着迈克伯尼的伤势好转并能够行动自如,以及女孩子们因为男人的到来内心变得躁动,很快这种昔日的秩序就不受玛莎所控制。 迈克伯尼带着男性特有的荷尔蒙逐渐占据了封闭空间的主导地位,游走于几位女性中间。小女孩简和艾米莉沉溺在他的夸赞之中心甘情愿为其做事,青春叛逆的艾莉西亚试图迎合男主从而摆脱玛莎的控制,而艾德维娜也希望借助男主带她逃离这个封闭空间,就连玛莎也在迈克伯尼的魅力下逐渐迷失。 过度渴望得到男性的凝视,让这些女性逐渐迷失了自我,主动放弃了自己的主体地位,互相之间的猜疑妒忌逐渐扩大。而对于游走在花丛中的迈克伯尼来说,终于也尝到了玩火自焚的滋味。随着迈克伯尼和艾莉西亚偷情被艾德维娜发现,深感自己被欺骗的艾德维娜在争执中失手将迈克伯尼推下楼梯,也预示着剧情的反转和女性意识的再度觉醒。 " ② 女性主导意识在和男性的对抗中再度觉醒。 在迈克伯尼因为摔下楼伤势过重威胁到生命时,玛莎当机立断给其做了截肢手术。一方面隐喻着男性被"阉割",另一方面也预示着女性重新找到了封闭空间的主导权。 当迈克伯尼醒来后,发现自己被截肢,发出了痛苦的怒吼。这不仅仅是因为自己成了"废人"而悲痛,同样也是为自己失去了男性主导权,人身自由重新被控制形成的落差感。他渴望像以前那样再得到女人们的众星拱月。但心态的失衡让他彻底站在了这群女人的对立面。 而当迈克伯尼逐渐威胁到这群女人的生命安全时,她们意识到一味的依靠男性是没有希望的,只有自己强大才有力量来保护自己。可以说在对迈克伯尼从依附到对立的过程中,也是这群女性重新恢复团结,找回主体地位的过程。 最终,当女人们合计用毒蘑菇毒死迈克伯尼时,没有一个人出来阻止,看着不知情的迈克伯尼吃下蘑菇痛苦死去。随后女人们合力把他的尸体丢在了门外,就好像什么事情都没发生过,这个男人也从未曾来过。封闭的学校空间又恢复了往日的平静。 显然,这不是一部单纯所谓向男性复仇或者和男性对抗的女权电影,而是通过描绘女性在与男性的对抗过程中逐渐找回迷失自我的故事。 " 03、作为一名电影爱好者,结合我上面分析《牡丹花下》的角度,谈谈我对于如何更好的欣赏这类导演个人风格强烈电影的几个方法 ①从导演最擅长的叙事风格和拍摄手法来分析所要表达的电影主旨和情感 索菲亚科波拉擅长弱情节碎片化风格化的叙事,哪怕是用历史题材作为蓝本,依旧会采取会淡化历史背景的宏观层面,而专注于人物本身。 以其执导的《绝代艳后》为例。 索菲亚科波拉有意淡化了历史传记片场间的宏大历史背景。以玛丽皇后的个人成长为主线,用其常用的片段式碎片化的叙事,对玛丽皇后宫廷生活进行展示——参加舞会、歌剧以及各种社交活动,忍受各种繁文缛节... 正如《牡丹花下》里,南北战争的硝烟仅仅停留在女孩们的日常闲聊一样,历史仅仅是作为一种背景而存在。而电影真正关注的,是人物内心的细腻情感。不管什么故事背景,展现迷茫与矛盾中逐渐觉醒的女性意识,和在觉醒与抗争中不断挣扎的女性形象才是导演不变的核心议题。 ②从导演的成长教育经历入手,更好的感受其所想表达的内心情感。 索菲亚科波拉出身大名鼎鼎的科波拉电影世家。年轻时的她试图远离好莱坞,远离家族的光环。但在尝试过很多不同的工作和职业后,孤独和迷失一直伴随着她。最终,兜兜转转,又通过回来执导电影找到了归属感。 不管是投射了其第一段婚姻生活的《迷失东京》,还是参杂了幼年和父亲回忆的《在某处》,又或是放在大历史背景下,实则还是专注于女性细腻情感的《绝代艳后》、《牡丹花下》,关于年轻女性的迷失与成长都是相通的核心内容。 对于这种个人风格强烈的导演来说,根据其成长及创作经历入手,显然能帮助我们更好的了解导演的内心情感。而这些隐藏在电影里的情感,其实就是导演自身隐藏在内心深处情感的呈现。 " ③从导演的个人风格和当下的主流价值观的契合度来分析导演的创作意图 以这部南北战争时代背景的改编电影为例,不同年代的主流价值观以及导演的个人风格和情感呈现方式对于同样的主题有着不同的解读。 正所谓"旧瓶装新酒",如何在契合故事时代背景的情况下更多的用现代女性视角去解读,并融入自己强烈的个人风格,是索菲亚科波拉作为导演成功的地方。通过对导演本身进一步的了解,能让我们能更清晰了解其背后的创作意图和电影的深层魅力。 总结一下: 以《牡丹花下》为例,我认为欣赏这类导演个人风格强烈的电影,除了为电影本身的情节有所感悟之外。通过更深入地了解电影背后的故事,了解导演的创作意图和隐藏在背后的情感,会有助于我们对一部电影产生更进一步思考。而我在文章的最后也具体的分析了如何更好的欣赏一部导演个人风格强烈的影片。
科林·法瑞尔,妮可·基德曼,克斯汀..
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逆世界

主演:克尔斯滕·邓斯特,吉姆·斯特吉斯
简介: 这是一部由卢森堡、丹麦、加拿大、英国、美国、法国联合摄制的科幻爱情片。???在一个上下颠倒的双生世界,人们像生活在平行世界中一般各自生活工作,互不干涉。法律规定任何人不能和另一个世界的人沟通,更不能试图跨越到另一个世界去。活在“下界”的adam(吉姆·斯特吉斯?jim?st?urgess?饰)与生活于“上界”的eden(克斯汀·邓斯特?kirsten?dunst?饰)在年少时已在高山的山顶上结识并互有好感。可惜一次意外,令eden失忆,从此忘记adam;而adam虽对她念念不忘,亦无法在山上再碰到她。直至多年后的某一天,adam无意间从电视中见到eden?,霎时唤醒了这份埋藏心底的感情!对eden仍然痴心一片的adam,决心凭借他的科学天份,闯入天梯,取得高科技仪器,冲破空间引力界限,誓要与eden再谈一场逆转天地的恋爱!他们的距离虽然并不遥远,但他们的相爱却注定远不仅仅是你情我愿那么简单…… 影片开场的架势甚为宏大,单是片头男主角介绍逆世界不同于现实的运行模式的独白,就繁琐复杂得令人费解,却直接暴露了导演的经验不足——电影院里屁股还未坐热的观众们刚刚开始尝试进入观影状态,就被如此“伤脑筋”的一个下马威震慑到了。可以说,导演在开篇采用的这种概念先行的背景介绍方式相当多余,甚至有故弄玄虚之嫌,因为实际上,逆世界的理论远没有男主角的独白那么深奥,观众并不会在片头的声音迷雾中呆太久,影片紧接着展现出来的逆世界面貌一下就让人理解得八九不离十了。? 影片前半段对片中最重要的元素“逆世界”与核心主题“爱情”的拿捏还是非常平衡和出色的,在描绘逆世界景象时没有将主人公的爱情置于一旁,也没有因为急于叙述爱情故事而不顾逆世界的世界观。上层世界与下层世界的第一次对接便是男女主角的相遇,他们的分别又加深了观众对两个世界间严苛戒律的认识,这实质上都是背景与叙事有机结合的表现。让人万万没有想到的是,编导三板斧用罢再无他物,已经让人渐渐入戏的科幻爱情氛围到了后半段毫无征兆地开始为真爱无敌的俗套让路,之前上下层世界难以逾越,以至于让男主角冒着生命危险去尝试的鸿沟两下就被扯去了难题的外衣,所有的一切都为男女主角的重聚保驾护航,连影片的高潮都省略掉了。不得不由衷地感叹一句“即便世界是可以倒转的,爱情也是不可逆的啊!”?爱情片存在的时间与西部片不相上下,与后者目前的境况相比,前者的日子好过了太多,这除了要归因于“爱情是人类永恒的主题”,还有很重要的一点是爱情片的进取精神。爱情的阻碍因素是构成爱情电影基本冲突不可或缺的一方面,它的多样化正体现了这个类型片的与时俱进,家庭、经济、阶级、种族、性别乃至物种都曾经在爱情片中作过讨人厌的“第三者”,如今【逆世界】打破了两个世界的界限,再一次彰显了“有情人终成眷属”的力量。技术的进步也给爱情电影以先进的武器,没有记错的话,【逆世界】是我看的第一部3d爱情片,在这样一部主打科幻牌的爱情片里3d还是有很大发挥空间的,导演也尽可能地利用了这一点,尤其是仰拍的全景镜头所制造的景深感给影片中的两个世界留下了最生动最有意境的合影。? 如果要给本文一个结语的话,我想说“电影不死,则爱情片不死”,如果要加上一个期限,我估计是一万年。
克尔斯滕·邓斯特,吉姆·斯特吉斯

蜘蛛侠1

主演:克尔斯滕·邓斯特,托贝·马奎尔,威廉·达福,詹姆斯·弗兰科,克利夫·罗伯逊,露丝玛莉·哈里斯,J·K·西蒙,乔·曼根尼罗
简介:大家好,天天一起看电影,我是喜欢看电影的笨熊。 因为各种原因今年很多高人气电影要么没有引进,要么比国外慢上一个月。特别是这几年横扫国内电影市场的漫威宇宙系列,因为各种原因,迄今为止没有一部电影正式在国内上映。近日有大佬爆料,有一部漫威ip的电影要在国内上映了! " 《蜘蛛侠3:英雄无归》国外人气炸裂,上映十天轻轻松松超过国内火爆的某主旋律电影的票房记录,夺得全球票房冠军,目前票房已突破10亿美元。《蜘蛛侠3》原来计划国内同步上映的,国内各种预热宣传都开始了,但是因为上仙给的档期不合适,要么比国外提前一周,要么慢全世界一个月,所以原本火热的宣传就像是ri了狗一样,一下就凉了。 " 但是,近日有媒体报道说《蜘蛛侠3》国内已过审,将在近期宣布档期,此外还有一些网友就找圈内大佬求证,也得到了肯定的答复。档期没有意外的话,应该是1月中旬,也就是会和《黑客帝国4》的档期撞车。 " 那为什么索尼还要选择1月中旬这个档期呢? " 首先国内电影市场的档期不是片方或者电影院说了算,而是上仙统一安排的。此前就有爆料说国内《蜘蛛侠3》的档期是1月14日,但是如今定档14日的却是华纳的《黑客帝国4》,也就是上仙给好莱坞大片划分的,最接近圣诞节档期只能是1月中旬这个时间了,所以才会出现《黑客帝国4》接替《蜘蛛侠3》档期情况的出现。 " 而且不知道为什么,即使在国外档期是错开的大片,上仙在定档的时候也会把他们都凑到一起,让好莱坞大片窝里斗,有时候就会搞得电影爱好者看不过来。 " 即使是和《黑客帝国4》撞车会影响到票房,索尼也只能硬着头皮上,因为盗版是不等人的呀!现在《蜘蛛侠3》的盗版资源就非常泛滥了,索尼要是过错了1月中旬这个档期,下一个档期来之前高清资源可能已经传遍全网了,所以索尼没得选。 " 顺便说下,目前定档在1月14日的,唯一能算国产大片的就只有韩庚的《零度极限》,此外就是儿童向国外动画电影《汪汪队立大功大电影》了,而15日有二部国产动画《向着明亮那方》和《我们的冬奥》,可以说是一个完美的炮灰档期了。 " 最后就是虽然笨熊觉得这消息可信度很高,但是还是有些担忧呀。 因为今年漫威ip相关的电影全都没能进入国内市场,索尼的《毒液2》国内宣传都搞起来了,中文海报什么的都出了,结果还是莫名其妙地没了下文,大家连《毒液2》怎么死都不知道,更不要说一些自己作死电影的了,所以同是漫威ip的《蜘蛛侠3》应该是会受到特殊关照的,能不能过,过了是不是完整的,这些不到上映那一刻都不好说,所以蜘蛛侠的粉丝多多祈祷吧…… " 最后笨熊问大家个问题:《黑客帝国4》和《蜘蛛侠3》二选一的话,你支持谁? 你看,来都来了,也都看到这来了,关注一下呗,不然客官你点赞,吐个吐槽留个脚印也可以呀~ "
克尔斯滕·邓斯特,托贝·马奎尔,威..
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美丽比一比

主演:克尔斯滕·邓斯特,艾伦·巴金,阿丽森·詹尼
简介:明尼苏达州玫瑰山这个破落的小城将举办一场选美大会,小城里的女孩们为了各自的梦想,无不使出浑身解数,想得到后冠,而被宠坏的贝姬和聪明性感的安柏就是其中的佼佼者……
克尔斯滕·邓斯特,艾伦·巴金,阿丽..