凯莉·麦克唐纳

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电光火石

主演:汤米·李·琼斯,约翰·古德曼,彼得·萨斯加德,凯莉·麦克唐纳
简介:" 从暑假调整到开学后的一个状态,怃然时间的仓促,前段时间做了毕业生的照片采集,惶惶然在补考与日语的状态下度过,心想大学两年已过,感慨万千。 想起初中的时候看到一句话,不是我上了大学,是大学上了我,之前还一直作为搞笑的段子讲给同学听,现在却连转身反抗的机会都没有。 前几天胖胖过二十岁的生日的时候,她问我,什么才算长大啊?让我想到在很久之前有一个朋友告诉我,在这个“时候”,我才知道我已经长大了——我才知道什么事情都要靠我自己,做什么也都是为了我自己。 我回答这个问题的时候不得不扮演一个智者,像菩提老祖对着孙悟空说的箴言一般,让他半夜三更前来学艺,从此让他开窍学会了七十二变。 我说,接受你的迷茫和焦虑吧,然后脚踏实地的做自己的事情——现在想想真是屁话。 其实,我对成长没什么太大的体验,我和很多人都一样,我认为此刻的我和幼儿园、小学时候的我没什么区别,我会继续干出又蠢又笨的事情不断地给我的生活制造麻烦,以前是不小心把屎拉在了裤子里面,现在则是忘掉明天重要的工作;小时候的愿望是能够买到超多颜色的水彩笔,现在是希望拥有更多色号的口红。我还是没学会做一些高级的菜品,生活就像是在消费主义的带领下一步一步在欲望中找到自己存在的真谛。 " 我想起到达凤凰古城的时候,下车听到河对岸的喧嚣声,灯红酒绿的街道都是吵闹的酒吧还有手骨以及纪念品的卖场。凤凰本地的土家族做着外地人的生意,小孩子问你买不买玫瑰花,大一点的姑娘穿上民族服装问你拍不拍照,各种民宿层出不穷,一切都是为了外地旅游的人们。 我和さんく君聊到了家乡这个概念,我问他,如果自己的家乡变成了一个商业化严重的旅游城市,你会开心么? 他说,家乡能够发展起来,大家靠这个赚钱也不失为一个很好的谋生方法。 但是在我看来,生活的地方仿佛已经失去了原始的状态,我们的一切都是为了给消费者准备的,我们腾出我们的整个城市,为了迎合你们的喜好,去做出改变而表演式的生活,那么,真正不受人打扰的桃源在哪儿呢? 之前对湘西一直是很向往的,那个向往之情具体在哪儿,我自己也不清楚。沈从文笔下的湘西是什么感觉我也难以描述,我觉得云贵川的交界处真美啊,李白的《望天门山》写得太好了,以前没有发达的交通工具,要上山真的是一件很艰难的事情吧。 大概很多之后的体会,总要等到时间发酵,再以成长佐料,就会知道,我们究竟在哪儿长大了吧。 ——所以,我现在写东西的风格是不是和之前也有很大的区别呢?还是在慢慢地自己去寻找。 嗯。 最近搬出去住了,之前在网上问朋友,ひとり暮らし的状态是什么样子的。 这个问题放在知乎上面大概是,哇,一个人自由简单,每天可以看书健身完全不浪费时间然后噼里啪啦一大堆,最后自己变成了一个超级优秀的人呢。 当然所有的问题答案都不是唯一的,至少对于我来说,也算是直面起成长做自己之前完全没有干过的事情啊,离开群居生活渐渐有了自己的生活节奏,得到完全放松的状态但是失去和室友亲密的交流,离群索居学会独当一面。 一切静观其变。 做好准备接受下一轮生活的强奸吧!强奸这个词语都是带有反抗性质的,给人总在生活中挣扎的感觉,但实际,很多人都是默默地脱了裤子,但是也并没有很爽。 最后分享最近在看的书,马良的《人间卧底》里面的一句话。 “生活的电光火石都是真真切切的,只是有些灵魂生来就敏感易燃,在别人的回忆不过一缕青烟,在他的生命里便成了燎原之势。可故事在那儿,如同日子早撂在那儿,能添枝加叶的也无非是多愁善感几许。我写下这些,也是为了如今回头再看一眼那片火海,它在辽远的时间之外依然烈焰冲天,只是再也没有任何声息,静静的像是默片电影,虽然已经不再能切实感受到那灼人的温度,也无须担惊受怕,但那火,确实不曾寂灭。” "
汤米·李·琼斯,约翰·古德曼,彼得..
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老无所依

主演:汤米·李·琼斯,哈维尔·巴登,乔什·布洛林,伍迪·哈里森,凯莉·麦克唐纳,加瑞特·迪拉胡特,泰丝·哈珀,巴里·柯宾,斯蒂芬·鲁特,贝丝·格兰特,安娜·里德,
简介: 《老无所依》电影:这是一部流传了多年的 " 电影,作者生活在北方,因为他生活在一个大雪纷飞的季节,一个南方的孩子,:“一个孤儿,四处流浪,生活在水与火之间,没有任何帮助,又饥又饿,过着面朝黄土背朝天的生活。:老,指老爷爷,老奶奶的老。这个电影的主要内容是这样的:一个老人,已 " 经快80岁了,:曾经,母亲送给我一本课外书,我知道那是一本给我启蒙的书,便抱着一直没舍得放下的心,自然不会适应北方的气候,于是从此经常去冻僵的小河里洗澡,而后又在一个下雪天出去玩,又独自出门,有些孤独。 " 有一天,这个孩子在路上碰到了一个陌生人,那个陌生人告诉他:这里很荒凉,在他的母亲去世后,由父亲一个人带着,这是他一生中第一次独自一人走夜路,冬天很冷,可他们却很渴望春天的到来,小河冻结了,山上的花儿凋谢了,冬天来了,春天来了,你要跟着我一起去。他答应了,那个陌生人就带着他去了那个地方,来到那个地方,他们遇到了一只猫,孩子,你可以帮我带上一些吃的,然后我会带你回去的。 于是孩子开始帮助那个陌生人,那个陌生人答应了,他们都知道猫的恶毒,但在他们眼里,猫的眼神里,充满了对他们的信任,在这种情况下,这时,老人出现了,把孩子带回了家,与母亲团聚了,那个陌生人却又离开了,孩子,你在哪里?孩子去哪里,那里就有吃的,就这样孩子带着那个陌生人回到了家。这个电影使我明白了,他们走过那条小河,猫把他们带到了河边,孩子把那些吃的放在了那个地方,就匆匆地离开了,他们一个个都很坚强,不怕恶毒的猫,因为他们坚信,猫的嘴里一定有老虎的毒牙,那只猫怕了,那个陌生人不管那些,他只顾着自己的利益,最后失去了朋友,最后在也没有回来过,这个电影让我明白了,不管什么都要坚强,因为,在恶毒的猫的嘴里,一定有老虎的毒牙, " 所以,我们一定要坚强,不能被困难吓倒,我们不能以自己的利益来判断别人,不管别人是怎样的,我们都要相信他,相信世界上还是好人多,坏人少,人要做一个坚强的人,不怕恶毒的猫,不要被利益冲昏了头脑,我们要做一个有正义感的人,猫怕恶毒的老虎,而陌生人不怕恶毒的老虎,但他却很懦弱,很容易就会失去朋友,最后他又离开了这个地方,不怕困难的人,相信世界上还是好人多,坏人少,因为我们是好人,坏人,会再来找我们的,相信这个世界上还是好人多,坏人少,让我们从这个电影中明白,什么都要坚强,因为,在恶毒的猫的嘴 " 里,不能做一个只会利益的人,这个电影告诉我们,不管怎样,不管怎样,都要坚强,要相信,不能做一个被利益冲昏了头脑的人,我们要做一个有正义感的人。
汤米·李·琼斯,哈维尔·巴登,乔什..
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勇敢传说

主演:凯莉·麦克唐纳,艾玛·汤普森,比利·康诺利,罗彼·考特拉尼,朱丽·沃特斯,凯文·麦克基德,克雷格·费格森,约翰·拉岑贝格,史蒂文·克瑞,史蒂夫·普切尔,罗
简介: 记者 | 陈佳靖 编辑 | 黄月 近日,由皮克斯出品、华裔导演石之予执导的动画电影《青春变形记》在disney+上线,收获了广泛好评。该片是皮克斯首部由女性执导的动画长片,也是第一个以华裔女孩为主角的作品。石之予曾凭借讲述中国式家庭的《包宝宝》获得2019年奥斯卡最佳动画短片,在《青春变形记》中,她延续了对这一主题的关注,探索了一名加拿大华裔女孩在青春期的成长蜕变以及她与母亲之间的情感关系。 皮克斯近年有不少动画电影都聚焦青少年的成长经历,比如《勇敢传说》《寻梦环游记》《夏日友晴天》等,但《青春变形记》却以一种令人耳目一新的方式诠释了青春期的尴尬与混沌。一天,13岁的小美在睡醒后吃惊地发现自己拥有了变身的能力:只要情绪激动,她就会变成一只毛茸茸的红熊猫。后来她才得知,不仅是她自己,她的母亲以及家族中的所有女性都有过相同的经历,这种从祖先身上继承而来的神奇魔力既是祝福也可能成为诅咒。在红月之夜的传统仪式上,小美必须为自己的命运作出选择。 红熊猫无疑是对青春期荷尔蒙的绝妙隐喻。然而,《青春变形记》在播出后也引发了一场小型舆论风波。发表于美国影视评论网站cinemablend的一篇文章称,“影片根植于多伦多的亚裔社区,给人的感觉就像是为了石之予的朋友和直系亲属制作的。这很好——但也有点限制了它的受众范围。”文章还认为红熊猫难以引起观众的文化认同,但这些言论很快遭到了观众和媒体的反对。鉴于评论作者为白人男性,其文章被认为带有种族歧视和性别歧视之嫌,最终在大量攻击声中被撤下。这些声音足以证明,《青春变形记》绝不只是靠红熊猫可爱的外表吸引了人们的热情,而是反映了一种普遍的人生体验。毕竟,谁不曾拥有过冲动又羞耻的青春期呢? 01 红熊猫的青春隐喻 第一次发现自己变成红熊猫时,小美吓坏了——硕大的体型,毛茸茸的脸和四肢,满是赘肉的小腹,腋下还散发着一股异味,俨然是一个“恶心的红色怪物”。就像很多女性的真实体验一样,青春期带来的身体变化有时突兀得仿佛某种诅咒降临,将自己与“正常人”的差异迅速放大到极致,令人倍感羞耻。一声尖叫过后,小美慌张地躲进了卫生间的角落,这让母亲意识到女儿可能是月经初潮来了。她一边努力安抚女儿的情绪,一边迅速掏出了止疼药、热水瓶和各式各样的卫生巾。 “你现在是个女人了,身体开始有变化了,这没什么好觉得尴尬的。你现在是美丽茁壮的花朵,必须保护你娇嫩的花瓣,经常清洗它们。” " 这恐怕是好莱坞动画电影中第一次如此公开地谈论如何处理月经的话题。它直指女性青春期的核心,却又巧妙地借由女儿与母亲交谈内容的错位化解了这一场景的尴尬氛围,生动又不失幽默地道出了每个女性的心声:月经不过是女性必然经历的正常生理变化,避讳它只会让事情变得更尴尬。 不过,《青春变形记》并没有将话题停留于此。对于小美来说,早在发现身体的变化之前,她就已经察觉到自己内心的动荡——和这个年纪的其他女孩一样,她迷上了流行音乐,和朋友们共同深爱着一个偶像男团乐队,并自然而然地开始对身边的异性产生兴趣。就在变身红熊猫的前夕,她不由自主地在笔记本上画起了略带性感意味的插画,将她的罗曼蒂克幻想痛快倾泻了一番,却不料被母亲撞见,引发了一场误会。事后,小美羞愧难当,她为自己的“变态”举动感到自责。事实上,就连她也不清楚这些溢出的欲望来自何方,但直觉告诉她必须让自己回归“正常”。 " 对于小美而言,想要保持正常,就意味着压制内心的情绪和欲望。在东亚文化中,女性常常被视为过度情绪化的生物,这种羞耻文化认为女性外放的情绪会带来负面影响,引起周围人的注意和反感。因此,很多女性从小就被教导要收敛和克制情绪,不仅是为了展现她们优雅、稳重的一面,也是为了隐藏起她们与众不同的一面。然而,青春期肆无忌惮的荷尔蒙轻松击溃了小美表面的平静,令她长期以来被规训的部分也跟着松动起来。《青春变形记》有意让人们看清这一点,它将由此引发的一切混乱——诸如月经、身体变化、对异性的情感骚动以及极端情绪等——透过放大镜般的目光探照出真实的模样,并以形象化的方式投射到了一只红熊猫身上,成功地唤起了人们的注意力。 红色是突兀的、危险的,也是令人兴奋的、充满活力的,动物的形态宣告着本能与天性的自由释放。化身红熊猫的小美发现了一个潜藏在内部的自我,事实证明,这个新鲜又真实的“我”不仅不会招致尴尬与厌恶,反而让她成为了最受人欢迎的校园明星。有别于大多数青春电影对女性问题的呈现,《青春变形记》既不回避对性的认识,又没有让主角因此被性感化。它让人们意识到青春期对女性的影响绝不仅仅关乎性——即所谓从“女孩”到“女人”的转变,更关乎如何在一种难以言喻的混沌状态下确立自我,最终接纳一个差异化的自我。 " 02 突破二元对立的成长叙事 《青春变形记》的另一个核心主题是母女关系。从一开始小美就清楚地知道,维系家庭关系最重要的一点是孝顺父母。但与《包宝宝》中完全丧失选择自由的孩子相比,小美丝毫不担心自己会“过度归顺父母以至于忘记尊重自己”。她自信能够主导自己的生活,同时自觉承担着家庭的责任,真心实意地帮助母亲打理家族的宗祠事务,在学习和生活上也从不让母亲失望。 小美作为孝顺女儿和全优学生的形象或许符合很多好莱坞电影中对亚裔的刻板印象,但她真是如此吗?事实上,小美从不是一个笨拙、不合群的书呆子;相反,她爱好广泛,拥有一群忠实的好友,在东西两种不同文化社群中都能应对自如。她对母亲的“有求必应”并非出于对权威的畏惧,而是源自一个女儿对母亲的爱与尊重。同样,小美的母亲也不是一个被简单刻板化的“虎妈”。她从不吝啬对女儿的鼓励和赞赏,在发生意外时总是尽其所能给予帮助而非无情的指责,她的“过度保护”一方面来自对女儿刚进入青春期的担忧,但更重要的原因是她深知红熊猫背后隐藏的巨大风险。通过赋予二人的行动以充分的逻辑和情感支持,观众最终看到的是一对更具人性也更加真实的亚裔母女形象。 " 在饱满的人物的基础上,《青春变形记》突破了典型好莱坞动画中个体与家庭、现代与传统二元对立的成长叙事,揭示了东亚家庭观念的特殊之处。作为家庭中不可或缺的一员,小美相信平衡个体与家庭的利益至关重要,而这种平衡必然建立在爱的基础上。因此,即使当她发现自我追求与家庭期望相悖时,她也不会将其视为一个非此即彼的选择。她屡次尝试获得母亲的理解,不愿意伤害母亲的感情,甚至不惜因此疏远朋友,都是因为她从未将自身利益置于家庭之外。 然而,从内心释放出的红熊猫让小美察觉到自己与上一代人的不同,她第一次主动站在了母亲乃至整个家族的对立面,也将母亲长期压抑的自我——一只如哥斯拉一般的巨型红熊猫激发了出来。两只“猛兽”在音乐会现场爆发的灾难性冲突将母女之间的矛盾推向了高潮。但随着母亲倒下,家族中的每个人都充满担忧,没有人责怪小美,而是齐心协力帮助她和母亲渡过难关,这充分体现了中国式家庭内部,特别是女性亲人之间的团结与共情。 " 借由红月之夜的时空转变,导演巧妙地为母女二人安排了谅解的契机:在祖先的竹林里,小美意外地见到了青春时期的母亲正在为自身的不完美悲伤啜泣。代表着年轻一代的小美反而展现出更加勇敢、开阔的一面,劝慰母亲接纳自己。母亲也以变化的视角理解了女儿的欲求,在与之携手走出竹林、回归母亲身份的过程中转变了态度。在东西方双重文化下长大或许不会改变华裔移民孩子对传统观念的继承,但两种文化注定会在小美这一代人身上寻找到弥合的交点。小美的另类转向恰恰说明,打破传统没有那么可怕,更不意味着要与传统对立,因为真正需要释放的“自我”本就根植于家族历史之中,潜藏在人性深处。 03 特定文化元素不会妨碍人们产生共鸣 导演石之予曾对媒体表示,《青春变形记》的灵感来源于她的个人经历。影片中有不少细节都反映了这一点,譬如故事背景设定在2002年,那年石之予正值13岁,与主人公小美同龄。电影中还有一幕是小美的母亲出于对女儿的担心,偷偷跑到学校查看她的情况,这也是石之予本人亲身经历的事。然而,这并不意味着我们要将《青春变形记》视为导演的自传或一个只与华裔有关的故事。不可否认,电影中小美和母亲的很多观念和行为与其所处的文化背景息息相关,例如对家族的忠诚、对长辈的尊重等,但这些也不局限于东亚文化。 事实上,大部分父母都试图塑造子女,代际冲突在任何家庭中都普遍存在。传统的一代总是担心新兴事物会腐蚀年轻人,让他们走上歧路,而青少年也总是充满反叛意志,渴望自主掌控人生。皮克斯2017年推出的《寻梦环游记》就讲述了类似的故事,其中的墨西哥文化元素并未妨碍人们对故事产生共鸣,反而是为现有的青春叙事补充了新的文化视角。《青春变形记》也是一样,与其说小美的经历反映了华裔在东西文化中的摇摆,不如说她与大多数移民的现实经验吻合,但更具华裔色彩。 " 近年来,皮克斯的动画电影越来越关注个体叙事(而不是非人类主角的奇幻故事),但女性视角仍然十分罕见。自1995年推出第一部《玩具总动员》开始,皮克斯动画中的大部分主角都是男性,直到2012年的《勇敢传说》才第一次出现女性主角,这或许从侧面反映了好莱坞动画长期以来的男性中心主义倾向。有关女性青春期感受的描绘通常被视为敏感的话题,即使在《勇敢传说》中,电影也仅限于呈现女主角冲破家庭束缚追求自我的一面,却不曾直接探讨女性身体和心理上的细微变化,更不必提像月经和性冲动这类“禁忌”之事。这正是为何《青春变形记》得以脱颖而出——它极大地弥补了好莱坞动画在呈现女性经验方面的缺失,第一次让女性以自己的方式讲述她们的感受。 如果我们能与以往动画电影中的玩具、怪兽和动物共情,为什么不会喜欢上这个真诚可爱、会变身红熊猫的华裔女孩呢?这部电影不仅适合每一个处在青春期的女孩,也适合那些蜕变之后的成人,特别是当一些女性成为母亲、面对着下一代的成长变化之时,《青春变形记》带来的感动将是双重的。它提醒人们无论是13岁、33岁还是53岁,都不要忘了自己也曾为内心深处的红熊猫做过一番挣扎。成长就是学会拥抱那只不完美的红熊猫。 参考资料: turning red is for everyone, cast says after review calls film about chinese-canadian girl unrelatable, cbc/radio-canada, https://www.cbc.ca/news/entertainment/turning-red-review-pulled-1.6377614 puberty, periods and parent problems: how 'turning red’ tackles growing up with a cultural spin, usa today, https://www.usatoday.com/story/entertainment/movies/2022/03/10/turning-red-tackles-female-puberty-asian-cultural-spin/9374718002/ why turning red is the pixar movie we need right now, a.v.club, https://www.avclub.com/turning-red-pixar-disney-plus-1848632390
凯莉·麦克唐纳,艾玛·汤普森,比利..
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魔法保姆麦克菲

主演:艾玛·汤普森,科林·费尔斯,凯莉·麦克唐纳,托马斯·布罗迪-桑斯特,伊丽莎·班尼特,安吉拉·兰斯伯瑞,艾美达·斯丹顿
简介:今天要推荐给大家的呢是《魔法保姆麦克菲》该片讲述了长相丑陋的保姆麦克菲利用魔法驯服大家庭中顽劣孩子们,从而改变了布朗一家人生活的故事。 " 布朗(科林·费斯饰)的妻子去世后留下了7个孩子。而布朗整天在工作上疲于奔命,为此前前后后找了16任保姆,可没有一个能应付这些鬼精灵。而且布朗专横的姑妈向他下了最后通牒,如果他不能在一个月内再给孩子们找到一个母亲,就不再资助他们生活费。布朗负债很多,如果得不到姑妈的资助,就很可能会锒铛入狱,生活陷入绝境。 " 这时一个长相极为丑陋的女人出现在他家门口。她就是麦克菲(艾玛·汤普森饰),并毛遂自荐当上孩子们的保姆。麦克菲拥有神奇的魔力,无论孩子们怎么计划好要戏弄她,都无法成功。孩子的恶作剧有时甚至会报应在自己身上。 " 在麦克菲的细心的调教下,孩子们一天天变乖,而布朗的处境也日益好转,就连魔法保姆自己的面容,也在发生变化。 " 最后,布朗找到了他的真爱,保姆麦克菲也变回了漂亮的样子。 " 魔法保姆麦克菲变回原来美丽的样子。 "
艾玛·汤普森,科林·费尔斯,凯莉·..
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福尔摩斯与华生

主演:威尔·法瑞尔,约翰·C·赖利,丽贝卡·豪尔,拉尔夫·费因斯,休·劳瑞,凯莉·麦克唐纳,劳伦·拉普库斯,贝拉·拉姆齐,帕姆·费里斯,罗伯·布莱顿,克瑞恩·奥伯
简介: 《福尔摩斯与华生》是一部不太合格的喜剧,再次合作的威尔·法瑞尔和约翰·c·赖利并没能像之前那样令人捧腹大笑。 " 过去表现得好,并不一定代表将来会成功,很不幸,《福尔摩斯与华生》这部新片恰恰印证了这一点。威尔·法瑞尔和约翰·c·赖利以前曾经合作过两部非常好看的喜剧片——2006年的《塔拉迪加之夜:瑞奇鲍比的民谣》以及2008年的《非亲兄弟》。这两部电影都是由亚当·麦凯执导的。 他们最新合作的电影是由伊坦·柯亨自编自导的《福尔摩斯与华生》,本来这部电影准备对英国作家阿瑟·柯南·道尔最经久不衰的文学作品进行大胆的喜剧改编,重新讲述维多利亚时期的超级侦探夏洛克·福尔摩斯和他的忠实伙伴兼助手约翰·华生医生的故事。但是,这部匆忙上映的电影却完全无法与前面提到的两部电影相提并论。尽管电影的创意很早就有了(萨莎·拜伦·科恩和法瑞尔最初接到相关提案的时候都是十多年前了),但最终呈现出的作品却像是个半成品,让人感到错失良机的沮丧。该片本来可以,也应该是一部非常有意思的电影——就算不是很经典,也能让人觉得心情愉悦,值得一看。但是结果并不是这样,就算用最宽容的眼光去看也不行。 法瑞尔在片中饰演福尔摩斯,一位将自己的情绪剥离出去,只为完善自己敏锐的观察力的傲慢天才(从片头“冷开场”展示的童年片段可以看出来)。在案件调查中帮助他的人是华生医生(约翰·c·赖利 饰)。福尔摩斯最大的对手是詹姆斯·莫里亚蒂教授(拉尔夫·费因斯 饰),但是,当这个男人因一连串罪行受审时,福尔摩斯却耿直地指出这个人不是真正的莫里亚蒂,而是一个替他顶罪的人,这个结果让雷斯特雷德警督(罗伯·布莱顿 饰)大受挫折,他为了打倒莫里亚蒂已经辛辛苦苦调查了很长时间。 " 当福尔摩斯和华生在一个生日蛋糕里发现尸体的时候,一同出现的还有一条信息:维多利亚女王(帕姆·费里斯 饰)两天之后就会被杀死。他们觉得这个威胁信息可能来自莫里亚蒂,福尔摩斯认为他依然在逍遥法外。两人开始调查。过程中他们遇到了许多不同的人,包括医生格蕾丝·哈特(丽贝卡·豪尔 饰)和她的美国旅友米莉(劳伦·拉普库斯 饰)、地下拳击俱乐部老板古斯塔夫·克林格(史蒂夫·库根 饰),还有夏洛克的哥哥米克罗夫特(休·劳瑞 饰,他只客串了一场有趣的戏份)。这次乱糟糟的调查过程,检验了夏洛克与华生的友谊。 " 《福尔摩斯与华生》预告 《福尔摩斯与华生》中,有些喜剧桥段非常通俗——最明显的就是杀人蜂出现的那个桥段;以及女王到访,福尔摩斯和华生搞出乱子,以为不小心杀死了女王,之后试图把昏迷不醒的女王塞进后备箱的桥段。从某种意义上来说,这样的桥段跨越了文化和语言的差异,让全世界观众都能看懂。但这些桥段并不是由剧情推动的,也没能扎根于角色命运。它们的存在仿佛只是为了填满时长,令人感到沉闷又冗长(特别是女王的那场戏)。 另一种既不精彩又没有意义的情节,是模仿其他电影或者流行文化(例如,有一场戏简单模仿了1990年的《人鬼情未了》)——这简直就是绝望的挣扎。片中还有几场戏明显是在讲美国政治体制。片中,哈特医生解释了三权分立如何阻止一个孤陋寡闻的吹牛大王借着民粹主义的东风登上美国总统宝座。这种桥段其他国家的观众恐怕较难理解,而且不论从哪个层面来说,这桥段本身都没什么意思。 " 柯亨的电影最大的问题在于缺乏强有力的情节来展现主角之间的关系。片中有一段回忆戏,福尔摩斯事事都要争个名头,逼着华生去搞一个没任何实际作用的“联合侦探”的头衔,华生为此感到疲惫不堪。法瑞尔和赖利很擅长这种戏份,容易产生化学反应,特别是在《塔拉迪加之夜:瑞奇鲍比的民谣》里。但是《福尔摩斯与华生》只是在剧情需要变得激烈时,间歇性地展现这样的桥段。 此外,这部电影里,福尔摩斯释放了压抑的情绪,但这个过程做得缺乏深度,不够精彩(即便以喜剧片的标准来看),跟之前提到过的麦凯的作品没法比。《塔拉迪加之夜:瑞奇鲍比的民谣》和《非亲兄弟》之所以做得很好,是因为片中角色之间的关系以及最根本的冲突都呈现得一清二楚,并且跟核心情感高度契合。他们两个又都越来越愚蠢自负(例如《非亲兄弟》里布伦南和戴尔为了找工作去面试的桥段,或者是他们二人因为都讨厌布伦南出色的弟弟德雷克而突破性地统一了战线)这样的人物个性给这些情节增添了更多的趣味。相反地,在《福尔摩斯与华生》的结尾,比利·赞恩突然出现,客串他自己!只是为了讲一个关于《泰坦尼克号》的笑话。看得出来,柯亨已经是病急乱投医了。 英文里有一句非常有名的话,“第三次才是魅力所在”,但这句话绝对不适用于《福尔摩斯与华生》,可惜啊。法瑞尔和赖利本身有着很好的化学反应,在片中也多少拯救了几场戏。但整体而言,这部电影没什么特点,也缺乏深意。把它和《塔拉迪加之夜:瑞奇鲍比的民谣》、《非亲兄弟》看作非正式三部曲的话,恐怕是委屈了另外两部作品。希望将来观众们能看到另外一部更好的由法瑞尔和赖利搭档出演的作品,那样才能洗掉这部电影留下的阴影。 " 其他媒体评论: “就算《福尔摩斯与华生》里有些令人微笑的时刻,但从整体来看,这部电影票价要是不打折的话,估计没什么人会来看。” — 乔希·特里,《德撒律新闻报》 “《福尔摩斯与华生》的失败,是因为导演完全没有掌控情节的想法。”— 约翰·芬克,《the film stage》 “《福尔摩斯与华生》与其说是一无是处的败笔,不如说是怀着好意却打了烂牌。观众之所以会觉得沮丧,是因为所有人本来都可以做得更好。” — 诺埃尔·默里,《洛杉矶时报》
威尔·法瑞尔,约翰·C·赖利,丽贝..
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一些声音

主演:丹尼尔·克雷格,大卫·莫瑞瑟,凯莉·麦克唐纳
简介:  神秘而可爱的伦敦男子雷最近刚从精神病院释放出来,回到那个过分溺爱的哥哥身边。刚开始一切都很顺利,雷为哥哥干活,过着不一样的新生活。但是当雷迷上神秘莫测的格拉斯哥人劳拉之后,他开始停止服药,事情开始失控……
丹尼尔·克雷格,大卫·莫瑞瑟,凯莉..
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被遗忘的孩子

主演:汉娜·霍德森,安德烈·罗佑,罗茜·佩雷兹,荷砦尔古德曼,Coati Mundi,兰内特·瓦雷,大卫·休里斯,凯莉·麦克唐纳,Jordan Clarke,Jack Thompson,Jake Ritzema,玛丽亚·格拉
简介:来源:环球时报 【环球时报特约记者 高山】《看不见的孩子:美国城市的贫困、生存与希望》一书的作者是《纽约时报》记者埃利奥特,她用长达8年的“长镜头”、1.4万页官方文件中的数据和信息,记录了纽约布鲁克林无家可归者收容所里的11岁黑人女孩达萨尼及其一家的命运。该书获得今年美国第106届普利策奖非虚构奖。达萨尼们的命运会就此被更多人“看见”,但不意味着数以万计、一代又一代“被遗忘的孩子”能就此摆脱“宿命的循环”。 这本书始于2013年12月由埃利奥特采写的关于达萨尼一家命运的报道,连续5天在《纽约时报》头版刊发,引发广泛关注。与曼哈顿等高档街区一桥之隔的布鲁克林充斥贫困、悲情。无家可归者收容所里的黑人家庭更是边缘人群,被整个城市、社会、国家近乎彻底遗忘,和他们相伴的似乎只有贫困、暴力、毒品、犯罪以及外界的漠然。 达萨尼一家正是这样“看不见的人”:他们一家10口人挤在单人房间里,地板是油毛毡,破旧的衣服和被褥凌乱地堆放着,全家人每天和老鼠、蟑螂搏斗,以免好不容易获得的一点食物被夺走,卫浴是公共的且肮脏不堪,周围充斥着不可知的风险,从针对儿童的性侵到有组织犯罪,不一而足。 在“看不见的孩子”中,达萨尼是非常特别的一个:她聪明、顽强、努力、强壮、善良。她被敏锐的埃利奥特发现,后者为了实现“卧底”深度报道无家可归者收容所的目的,偷偷塞给她一部手机,后来又给他们家一台摄像机,让她记录全家和收容所其他家庭的生活全景。 此时的埃利奥特作为左翼媒体人,对时任纽约市长彭博及其城市庇护系统十分不满,试图通过对这些“看不见的不幸”的揭露,抨击让纽约无家可归者数量增长80%的市政府班子,并为很快就要走马上任的左翼市长白思豪和他的“公共救济改革”站脚助威。 2013—2014年新旧之交,埃利奥特似乎达到了目的:“彭博陋政”成为众矢之的,而白思豪及其公共救济理念设计师詹姆斯俨然成了“弱势群体的希望”。“看不见的孩子”达萨尼,一时间突然被所有人“看见”:她的同学称她为“年度最著名无家可归孩子”。如果这组“深度报道”就此结束,被“看见”的达萨尼一家,则会随着热点的冷却再度成为 “看不见”的人。 难能可贵的是,埃利奥特坚持了8年之久。达萨尼的父母萨普莱姆和香奈儿的种种陋习仿佛家族遗传:夫妇二人因子女“犯错”被传唤到儿童保护服务机构“谈话”时,发现自己儿时来过这里。他们一家一度住进补贴公寓,但心有余悸的孩子们仍习惯拖着床垫,像当初在庇护所那样席地而卧——事实证明他们的担心绝非多余:达萨尼7岁的小弟弟离家出走;香奈儿因有吸毒嫌疑,被从补贴公寓赶了出去;萨普莱姆因生活无着试图强行兜售纸巾,结果以“威胁伤害”罪被捕。于是剩下的未成年孩子被“白思豪的社工”分送给3个家庭寄养。 曾经的“女主角”——被看见最多的“看不见”的孩子达萨尼似乎是最幸运的:作为“白思豪福利成果的典范”,她被送入“好时儿童寄宿学校”,在这里,每个孩子享受每年高达8.5万美元的补贴,拥有完善的福利和精细的人生设计。但达萨尼并不领情,因为她得知自己家庭的七零八落,并认为这都是她的错。她十分抗拒寄宿家庭的 “洗脑”灌输,这种模式同样被质疑为“另一种种族歧视”。有幸进入这样一个“幸运气泡”的无家可归孩子每年不超过20个,而全美如今有多达138万无家可归的学龄儿童,他们依旧日复一日地在“宿命”中循环。 埃利奥特跟踪、记录并叙述这一切,试图从中寻找答案:是什么让这个群体陷入宿命的循环,是种族歧视?福利制度的缺失?还是“大都市的冷漠”?似乎都是,但又似乎不完全是。白思豪和詹姆斯的“社会救济改革”并未让“看不见的人群”作为一个整体受到更多关注。《看不见的孩子:美国城市的贫困、生存与希望》获得很高评价。著名剧作家阿赫塔尔认为,这部作品堪比英国著名现实主义作家狄更斯的名作。著名畅销书作家科特洛维奇指出:“他们的挣扎凸显了在美国城市长大的穷人和黑人的压力以及机构完全未能伸出援手的现实”。
汉娜·霍德森,安德烈·罗佑,罗茜·..
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时间中的孩子

主演:本尼迪克特·康伯巴奇,凯莉·麦克唐纳,斯蒂芬·坎贝尔·莫尔,莎卡亚·瑞丝,安娜·梅德利,约翰·霍普金斯,露西·莱曼,理查德·杜登,杰拉尔丁·亚力山大,艾
简介: ? " 不可否认,这封面以些微刻奇的方式,揭示了这本小说的实质。那就是无处不在的,有关处理天真与恶的悖论。 " 主笔/葛亮 小说家,文学博士。现居香港,毕业于香港大学中文系。任职大学中文系副教授。著有小说《北鸢》、《朱雀》、《七声》、《戏年》、《谜鸦》、《浣熊》,散文《小山河》,电影随笔《绘色》等。作品两度获选“亚洲周刊华文十大小说”。2017年“中国好书”获得主。 他看她把面前的书合了起来﹐原来是一本英文书。他看见了书名﹐是麦克尤恩的《时间中的孩子》。这是本内容惨淡的书﹐关于一个平凡男人的失与得。——《朱雀》 写麦克尤恩,或许并非因为他在旧年来到了中国,也非因他对北京的雾霾作出了恰如其分的评价。 我在一个偶然的机会,看到了bbc拍摄的《时间中的孩子》,想起在十五年前,自己写作《朱雀》的第一章:黯淡而安静的黄昏,迷路的男主人公与女孩相遇,在那个售卖假古董的店铺,让女孩捧起的正是麦克尤恩的这部作品。 我已回想不起为什么是这样。但确定这本书关于人和自己的相处,是切题的。 若干年后,才看到这部同名影片。由卷福(benedict cumberbatch)扮演这个失神而自我重生的父亲。看他拿着iphone打电话,多少有些时日流转的违和感。但是一切都还好。 2017年一年中,麦克尤恩有三部作品被拍成了电影,分别是《儿童法案》《在切瑟尔海滩》以及这部《时间中的孩子》。在处理上,似乎都有一种奇怪的柔和与自圆其说,恰是麦氏的原作所致力跳脱的。这个英国人,有他独特的坚硬与天马行空,是这个现实世界的平行宇宙。 我很感兴趣的是这次麦克尤恩的中国之行。在迟到了九年后,他看到自己中文版的处女作《最初的爱情,最后的仪式》(first love, last rites)。 他饶有兴味地端详马卡龙蓝色的卡通小人封面,说“这个画面太可爱了,可是与我的作品没有丝毫关系”。不知是否出于某种市场策略,想当年,多少读者被这个萌萌的封面所迷惑。 待发现是一本恶意满贯的小说,竟已欲罢不能。虽然与黑白版画风,印着鼠、鲜花与裸女的英美版书封相比,这本中文版有过于“清新”的嫌疑,但不可否认,这封面以些微刻奇的方式,揭示了这本小说的实质。 那就是无处不在的,有关处理天真与恶的悖论。这为他赢得了恐怖伊恩(ian macabre)的称号。正如约翰·伦纳德(john leonard)所说,麦克尤恩的脑袋里“漆黑一片,弥漫着乙醚的气味”。 《最初》是一本令人感到绝望的书,阴冷,有着一种在手术室中的防腐药水的气息。少见光亮处,是一张儿童纯真无辜的脸。 但这张脸忽而冲你微笑,却有着说不清的邪恶,令人触目惊心。如果借用雅歌塔·克里斯多夫(agota kristof)的书名,这本书或是一本名副其实的《恶童日记》。 " 那么让我们感受一下这本书的气质:《立体几何》中,年轻的男主人公从祖父那里继承来的古董——尼科尔斯船长的阳具。 “在碎玻璃和福尔马林蒸腾的臭气之间,尼科尔斯船长垂头丧气地横卧在一卷日记的封皮上,疲软灰暗,丑态毕露,由异趣珍宝变作了一具可怖的猥亵物。” 这只来自19世纪的“那话儿”,直至被主人公的妻子歇斯底里地毁坏,依然横亘在小说的两性关系之间。 微妙加之的定义,复写了有关物态价值的残酷辩证。在麦克尤恩的文字中,你可感受到一种恶作剧式的煞有介事。 这篇带有博尔赫斯气息的故事,以一个书呆子为主人公可谓恰到好处。从祖父日记中习得的立体几何拓扑“魔术”令结尾有了诡异的仪式感——性爱变成了一种剥离欲望的机械操作。收束于明朗的晦暗,几乎令人意识不到这是一场明目张胆的谋杀。 这本小说中,回荡着孤独而封闭的气息,来自麦克尤恩对空间结构近乎执着的隐喻塑造。橱柜、隧道、舞台、鼠洞,无不幽闭而带有着表演性。 而时间节点又多是伴随着猛烈澄澈阳光的夏日。这构成了暴烈的青春期欲望自内而外、东奔西突却不得出逃的原始意象。 由此,《最初》其实是一部寻找出路的小说。虽然这出路的尽头往往是人生的黑洞,昭示着现实中无可挽回的落败。 如同那个六英尺高,尚将自己艰难缩进橱柜的男子,在成人前仍然做着困兽般的挣扎,似乎想要回到母亲的子宫。 我们只看到麦克尤恩笔下,是一个个如此孤寂而混沌的少年。他们在现代世界天然而原始地生活,用幽暗暴烈、密而不宣的本能的性,对抗着周遭与禁忌,坚定雕刻着独属于自己的恶之天真。 本文原载于《时尚芭莎》8月下 读书专栏 主笔/葛亮 编辑/徐晓倩
本尼迪克特·康伯巴奇,凯莉·麦克唐..
已完结

重任在肩第六季

主演:阿德里安·敦巴,马丁·康普斯顿,薇琪·麦克卢尔,凯莉·麦克唐纳,莎罗姆·布龙-富兰克,安迪·奥修,佩里·菲茨帕特里克,艾米·德·毕罕,Prasanna,Puwanarajah,Hugh,
简介:作者 / 逍遥子 3月定档欧美剧出炉。 流媒体disney+将上线重磅剧集《猎鹰与冬兵》,运动题材剧《野鸭变凤凰》。 流媒体netflix将上线西班牙语犯罪剧《红日狂花》,音乐题材剧《乡村星愿》,电视动画《dota:龙之血》。 流媒体amazon prime video将上线超英题材电视动画《无敌小子》。 流媒体hulu将上线育儿题材喜剧《养育者》第二季,电视动画喜剧《外星也难民》第二季 流媒体hbo max将上线青春题材剧《世代》。 流媒体apple tv+将上线惊悚悬疑剧《骇人来电》。 《世代》 首播时间:2021-03-11 首播平台:hbo max 编剧: 丹尼尔·巴尔兹 主演: 克洛伊·伊斯特 集数: 16 " 《世代》是一部将在华纳流媒体播出的喜剧。该剧题材和netflix英剧《性教育》类似,讲述一群高中生的故事,在他们保守的社区里,测试了他们对生活、爱和家庭的根深蒂固的信念。 《格雷斯》 首播时间:2021-03-14 导演: 约翰·亚历山大 编剧: 罗素·刘易斯 主演: 约翰·西姆、里奇·坎贝尔 集数: 2 单集片长: 60分钟 " 《格雷斯》是一部英剧,共2集,每集120分钟。分别改编自peter james的小说《dead simple》和《looking good dead》。《格雷斯》由《莫斯探长前传》主创russell lewis负责。 《猎鹰与冬兵》 首播时间: 2021-03-19 播出平台:disney+ 导演: 卡莉·斯考格兰德 编剧: 德里克·科尔斯塔、迈克尔·沙特莱恩、马尔科姆·斯佩尔曼 主演: 安东尼·麦凯、塞巴斯蒂安·斯坦、丹尼尔·布鲁赫、艾米丽·万凯普、唐·钱德尔、怀亚特·罗素、戴斯蒙·詹 集数: 6 单集片长: 60分钟 " 漫威超英衍生剧《猎鹰与冬兵》是迪士尼年度重磅剧目,由漫威影业开发,属于漫威电影宇宙,《猎鹰与冬兵》已确认将于2021年3月19日在流媒体disney+上线。此前,漫威影业出品的超英衍生剧《旺达幻视》已于2021年1月15日在disney+独家播出,播出后订阅用户超预期。《猎鹰与冬兵》是一部6集迷你剧,该剧由漫威影业ceo凯文·费奇担任制片人,卡莉·斯考格兰德(《使女的故事》导演)执导,derek kolstad等编剧,安东尼·麦凯、塞巴斯蒂安·斯坦、艾米丽·万凯普、丹尼尔·布鲁赫等主演。《猎鹰与冬兵》故事设定在《复仇者联盟4:终局之战》之后,剧中猎鹰会持有美国队长所送的振金盾。 《红日狂花》 首播时间: 2021-03-19 播出平台:netflix 编剧: esther martínez lobato、阿莱克斯·皮纳 主演: 恩里克.阿伍奇尔、拉里·埃斯波西托、阿谢尔·埃特塞安迪亚 集数: 8 " 《红日狂花》是一部netflix定制的西班牙语大尺度犯罪剧,该剧由《纸钞屋》的幕后团队打造,该剧讲述了三个妓女逃亡的故事。 《骇人来电》 播出时间:2021-03-19 播出平台:apple tv+ 导演: 费德·阿尔瓦雷兹 主演: 亚伦·泰勒-约翰逊、佩德罗·帕斯卡、奥布瑞·普拉扎 集数: 9 单集片长: 12分钟 " 《骇人来电》是一部恐怖题材剧情片,该剧根据法国同名剧集改编,每集以一连串的电话通话内容交织而成,形式创新,一群陌生人陷入神秘而又令人惊慌失措的环境之中。 《乡村星愿》 首播: 2021-03-19 播出平台:netflix 编剧:彼得·马克·雅各布森 主演: 凯瑟琳·麦菲、艾里克·巴弗尔 集数: 10 " 《乡村星愿》又名《舒适乡村》,是一部netflix播出的音乐题材剧。年轻乡村歌手贝利替一个名叫博的粗犷牛仔照顾五个小孩,充当他们缺席已久的母亲角色。最后,这个具有音乐天分的家庭竟让她重圆星梦。该剧主题上和《音乐之声》由相似之处。 《天才》第三季 播出平台:美国国家地理频道 首播时间: 2021-03-21 导演: 安东尼·海明威 编剧: 苏珊-洛丽·帕克斯 主演: 辛西娅·艾莉佛、考特尼·万斯 集数: 8 单集片长: 42分钟 " 《天才》是美国国家地理频道的历史传记类美剧。《天才》第一季于2017在美国国家地理频道首播,第一季讲述了科学家爱因斯坦的故事;《天才》第二季于2018年在美国国家地理频道播出,第二季讲述了艺术家巴勃罗·毕加索的故事;《天才》第三季已定档2021年3月21日在美国国家地理频道播出,《天才》第三季将聚焦天才歌手弗兰克林,探索弗兰克林的音乐天赋、无与伦比的职业生涯以及她对世界各地音乐和文化产生的深远影响,弗兰克林是一位福音神童,是民权捍卫者,是过去50年间最伟大的歌手之一。 《重任在肩》第六季 首播时间: 2021-03-21 播出平台:bbc 导演: 丹尼尔·奈西姆、加雷思·布林 编剧: 杰德·默丘里奥 主演: 阿德里安·敦巴、马丁·康普斯顿、薇琪·麦克卢尔 集数: 7 单集片长: 60分钟 " 《重任在肩》是一部反腐题材英剧,《重任在肩》第六季预计将于2021年3月21日在bbc1播出。本季的调查对象是由kelly macdonald饰演的joanne davidson总督察,她在侦破一起谋杀案的过程中因采取了脱离常规的调查手段而引起了ac-12的注意。 《选帝侯大街63》 播出平台:德国电视二台(zdf) 首播时间: 2021-03-21 导演: sabine bernardi 编剧: marc terjung 主演: 桑雅·杰哈特、emilia schüle 集数: 3 " 《选帝侯大街63》是一部3集迷你德剧,将于2021年3月21日在德国电视二台(zdf)首播。该剧故事背景设定在战后五十年代经济奇迹来临前的柏林,讲述了一位保守母亲和三个待嫁的女儿的家庭故事。 《养育者》第二季 播出平台:fx电视网、hulu 首播时间: 2021-03-22 导演: 本·帕尔马、克里斯·艾迪生 编剧: 克里斯·艾迪生 主演: 马丁·弗瑞曼、黛西·海格达 集数: 10 单集片长: 26分钟 " 《养育者》是一部喜剧题材英剧,第一季于2020年3月2日在美国fx电视网开播,第二季将于2021年3月22日在fx电视网首播,次日在流媒体hulu更播。该剧聚焦父母育儿生活,由马丁·弗里曼、黛西·海格达领衔主演。 《列奥纳多》 首播: 2021-03-21 导演: 丹尼尔·珀西瓦尔、亚力克西斯·卡希尔 编剧: 史蒂夫·汤普森、弗兰克·斯伯特尼 主演: 艾丹·特纳、弗莱迪·海默 集数: 8 " 《列奥纳多》是一部意大利传记题材剧。艾丹·特纳出演大画家&科学家达芬奇,聚焦列奥纳多·达·芬奇在意大利文艺复兴时期的生活和作品。 《dota:龙之血》 首播时间: 2021-03-25 播出平台:netflix 编剧: 阿什利·米勒 主演: 特罗伊·贝克、jb·布兰科、斯蒂芬妮·雅格布森 集数: 8 " 《dota:龙之血》是将在netflix播出的科幻题材电视剧动画。该电视动画以电玩游戏dota2宇宙为本,主角是龙骑士达维安。 《外星也难民》第二季 首播时间: 2021-03-26 播出平台:hulu 编剧: 贾斯汀·罗兰、迈克·麦克马汉 主演: 贾斯汀·罗兰、托马斯·米德蒂奇 集数: 8 " 《外星也难民》是在流媒体hulu播出的科幻喜剧动画。由《瑞克和莫蒂》主创贾斯汀·罗兰与流媒体平台hulu联手打造。 《非正规军》 首播时间: 2021-03-26 导演: 乔斯·阿格纽 编剧: 汤姆·比德韦尔 主演: 亨利·劳埃德-休斯、罗伊斯·皮尔逊、达茜·肖 集数: 8 单集片长: 60分钟 " 《非正规军》是一部犯罪题材英剧,奥斯卡提名编剧tom bidwell创作,故事灵感来自柯南·道尔"福尔摩斯"系列小说中提及的贝克街小分队,该剧背景为维多利亚时代的伦敦,讲述了一群问题少年被阴险的华生医生和他的搭档福尔摩斯操控来破案。 《无敌小子》 首播时间: 2021-03-26 播出平台:amazon prime video 导演: 罗伯特·柯克曼 编剧: 罗伯特·柯克曼 主演: 史蒂文·元、j·k·西蒙斯、吴珊卓 集数: 8 单集片长: 60分钟 " 《无敌小子》是亚马逊打造的一部超级英雄动画剧集,故事源于罗伯特·柯克曼(《行尸走肉》)和cory walker的同名漫画,该电视动画共8集,每集一小时。 《野鸭变凤凰》 首播时间: 2021-03-26 播出平台:disney+ 编剧: 史蒂文·布里尔、乔什·史密斯 主演: 艾米利奥·艾斯特维兹、劳伦·格拉汉姆 集数: 10 " 《野鸭变凤凰》是disney+打造的一部运动题材喜剧,讲述的是明尼苏达州一支冰上曲棍球队的故事。 《山巅之城》第二季 首播时间: 2021-03-28 播出平台:showtime 导演: 凯文·贝肯 编剧: 查克·麦克林 主演: 凯文·贝肯、阿尔迪斯·霍吉 集数: 8 " 《山巅之城》是美国付费电视网showtime打造的悬疑犯罪剧,第二季将于2021年3月28日在showtime播出。
阿德里安·敦巴,马丁·康普斯顿,薇..
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乌龙特派员

主演:瑞奇·热维斯,艾瑞克·巴纳,维拉·法米加,凯莉·麦克唐纳,梅根·赫弗恩,亚美莉卡·费雷拉,本杰明·布拉特,凯文·波拉克,劳尔·卡斯提洛,吉姆·诺顿
简介:影片翻拍自2009年法国同名喜剧片,讲述两个战地记者躲在家里炮制假新闻,结果引火上身引发一系列闹剧。
瑞奇·热维斯,艾瑞克·巴纳,维拉·..