千叶繁

主演：岛本须美,二又一成,千叶繁,古川登志夫,神谷明,青木和代,富田耕生,林原惠美
简介：　　テレビ版「めぞん一刻」の名場面を収録した総集編。五代くんと響子さんの出会いから結婚までの道筋を、季節の移り変わりに沿って振り返っていく。

主演：矶部勉,山寺宏一,饭冢昭三,千叶繁
简介：" 《海兽之子》预告海报 备受瞩目的动画电影《海兽之子》今日发布首支中国版预告，电影定档2020年情人节上映。此前定档消息一经公布即掀起全网影迷热议期待，以刷爆社交平台的超高热度空降热搜榜，今日正式释出中国版官方预告，预告片中夏日的海洋，静谧的水族馆，少女少年们眼神碰撞的瞬间，引领观众走进一场浪漫唯美的海底之境。电影改编自五十岚大介超人气同名漫画《海兽之子》，讲述了少女琉花在偶遇到神秘少年“海”和“空”的暑期，展开了一场与海洋的浪漫约定，电影将与2月14日全国上映。 " 剧照 画风的唯美与音符的律动 皆是这场相遇最惊喜的点缀 此次曝光的预告片揭示出更多电影剧情，从开始的星辰到大海，从天空璀璨到海底奇幻，少女琉花与海洋的不解之缘似从其儿时便有所暗示。遇见发光巨鲸从眼前游过的琉花，也似可与鱼群共鸣般互相吸引。长大后她又遇到了来自海洋的神秘少年，无论是他们一同在海中漫步与鱼群为伍，还是她奔跑疾驰在绿林、大雨中，都是为了拉住伙伴的手去见证去探索世界的未知。最后琉花说：“发光是因为想被找到，原来我也希望有人找到我”，少女的孤独感倾泻而出，再抬头看向斑斓的晚霞，或许在这场旅程结束时，她也会从中体会生命的意义，预告片内容丰富，少年少女温暖动人的情感，与少女踏破风雨的成长，都让电影的期待值再度上升。 《海兽之子》这支中国版预告除去剧情信息的亮点频频，画面也相当美轮美奂。极度还原作者五十岚大介原作独特的手绘线条风格下，与cg动画效果精妙的融合使电影画面魅力加倍。画面视角的广阔与海洋的流动，在久石让的配乐下韵律轻柔，沉浸其中。而伴随预告片情节转折带出的米津玄师主题曲，则点题电影更幽静且震撼的情感，鲸鱼鱼跃之时，藏着少年少女这个夏日的相遇的奥秘。 超强阵容保驾护航 在海天相接处唱响海洋之歌 电影《海兽之子》拥有超强的幕后班底，日本4°c影像工作室（《回忆三部曲》《心理游戏》）制作、渡边步（《哆啦a梦》系列）指导、芦田爱菜、苍井优等众多大咖的倾情献声还有殿堂级音乐大师久石让加盟配乐。此次改编更有原作者五十岚大介亲自坐镇脚本，在此之前由他作品改编的电影《小森林》系列也备受赞誉，而他也亲自担任该作的编剧确保了作品质量。最懂《海兽之子》内核的人是他，最懂如何将作品魅力最大化的也是他，有他坐镇电影质量绝对有保证。 更让人惊喜的是此次电影主题曲《海之幽灵》由新生代人气歌手米津玄师献唱，在预告片的后半段流星划过夜空，米津玄师的声音也随之响起。这首歌主调略显忧伤，然而唱到最后却终究归于释怀、落于温柔，或许这也正契合了电影本身所表达的情感。声音与画面的碰撞将情绪表达推到最高点，也让电影更加美轮美奂。 电影将于2020年2月14日情人节在国内上映，在这特殊的日子去电影院邂逅这样一部绝美动人的电影，感受湛蓝海洋的深邃与温柔，这何尝不是一件浪漫的事呢。从画面到声音，从故事到情感，《海兽之子》每一点都不容错过，等你前来探索遇见。

主演：矶部勉,山寺宏一,高岛雅罗,饭塚昭三,千叶繁,长谷川亚美,泽海阳子,石村知子,平野正人,坂口哲夫,大场真人
简介：科幻动画电影《回忆三部曲》，上映于1995年12月23日，由三部风格迥异、颇具实验性的短片构成。该片由大友克洋担任总导演，集合了今敏、森本晃司、冈村天斋等一众业界奇才，成就了这三个或华丽哀伤、或荒诞不经、或细思极恐的“回忆”。大友克洋也凭借它，在1996年第51届每日映画大奖的评选中，获得了代表日本动画界最高荣誉之一的“大藤信郎赏”。 今天要讲的《她的回忆》，正是《回忆三部曲》的第一个篇章。它改编自大友克洋早年的漫画作品《magnetic rose》，由森本晃司担任导演，今敏负责脚本和设定。精雕细琢、精细到连每根大理石柱上花纹都不重复的场景制作，言简意深、令人忍不住一遍遍反复品味研读的故事设定，让这部《她的回忆》，即便放在25年后的今天来看，也仍是一部非常精美绝伦、又令人十分震撼的“太空歌剧”。 它用一首空灵凄美的“宇宙绝唱”，为我们解释了关于“回忆”的三个经典哲学问题： 回忆是什么？回忆从哪里来？回忆最终又将去向何方？ " 回忆是什么？ 根据医学上的解释：记忆的基本过程，是由“识记”、“保持”、“回忆和再认”这三个环节组成的。回忆是人类对过去的回望，是恢复过往经验的过程。根据其目的性和有无中间介质，回忆又可以划分为“有意回忆”与“无意回忆”，“直接回忆”与“间接回忆”。 《她的回忆》，顾名思义，“她”指的是世纪歌姬艾娃。这艘位于宇宙坟场中心、却不断以《蝴蝶夫人》歌剧咏叹调发出求救信号的玫瑰形宇宙飞船，则是承载并延续艾娃“回忆”的唯一工具。 艾娃穷尽余生，将自己人生中最辉煌的高光时刻、最幸福的甜蜜时光，永远镌刻于此。然后便放逐自己在广袤无垠的宇宙中流浪，一遍又一遍读取这令她欣然沉醉其中的回忆。这是艾娃有意识的自主行为，是不难理解的“有意回忆”和“直接回忆”。 而艾娃死后，飞船继承了她的“遗志”，与她曾经的“执念”融为一体后，所谓的“回忆”，就开始变成了“无意回忆”和“间接回忆”。强大的ai模拟出她生前的样子，从音容笑貌到饮食起居，日复一日重复着艾娃的生活轨迹。此时的“艾娃”，虽然还“活”在同样不变的回忆里，但已经不能称之为真正的艾娃了；此时的“回忆”，也早已从艾娃本人最初的有意为之，变成了一种ai无意识的间接习惯。 就像出现在救援队眼前的恐怖一幕：空无一人的“古堡”里，突然出现的机械小天使，嘴里不停重复着“夫人，午餐准备好了”。这让队员们误以为，这里的确还有人类幸存者，因为ai并不需要进食。可他们却不知道，这只是因为“ai认为夫人需要”。在ai（人工智能）的“回忆”里，没有艾娃的死亡，只有她以生前最美丽的姿态，保持着灿烂的“永生”。 " 然而，回忆本身并不能产生价值。只有在当人类通过回忆的行为，对过往的经验进行回顾，又通过自身的主观能动性，从回忆中吸取经验教训，对现实生活产生了指导意义以后，回忆才真正拥有了价值。 没有了人类的“回忆”，就如同没有地基的空周楼阁。即便表现得再美好、再真实，不具备真实情感依托的影像，也只能是一堆冰冷的数据。就像片中那些失去了主人的佳肴名酒、名贵珠宝和精美华服，还有那束“给我最爱的艾娃”的玫瑰，它们并没有因为技术的加持而获得永生。相反的，留在这世上的只是它们华美而脆弱的外壳，只消轻轻一碰，马上就灰飞烟灭。 " 没有了人类的控制，这艘飞船承载了女主人过分执着甚至扭曲了的爱意，与极度的自恋，才会在宇宙坟场的中心不断发出求救信号，又利用“回忆”这个武器不断试探着“入侵”的人类，不断制造迷惑人心的“温柔乡”，让一波又一波救援人员前赴后继，在不知不觉中成为“艾娃”永生的祭品与陪葬品。 相信之前来此的救援队员，有很多都像米格尔一样，被“艾娃”强大的回忆所折服，心甘情愿成为了她“回忆”的一部分。 生性风流的米格尔，在初见艾娃的全息影像时，就被她在风中摇曳的身姿吸引，情不自禁追了上去，因此被同伴海茵茨抱怨说“你没见过全息影像吗”；在餐厅里面对美酒佳酿，他也失去了应有的警惕，情不自禁为自己斟上一杯酒，要为夫人而干杯；在奢华的起居室里，面对香粉和珠宝，看着墙上挂着的照片，面对艾娃的美貌与成就，他竟感叹艾娃“跟着这种男人真是可惜”。 终于在“亲眼”见识过艾娃生前备受追捧的一幕，亲身参与其中之后，在未察觉间，墙上的照片里，艾娃原本的恋人卡尔罗的位置，已经变成了米格尔。这一幕，暗示着这个男人即将臣服于“她”无与伦比的回忆，在回忆中代替曾经的恋人，对“她”始终如一的誓死相随。 而最终，米格尔的结局，也的确是彻底抛弃了自己的身份和回忆。他以艾娃恋人“卡尔罗”的名字，永远陪伴在ai制造的“艾娃”身边，成为了这座“玫瑰坟墓”的守墓人之一，并与坟墓的女主人一起，在这寂静的宇宙坟场中央，永恒的绽放，直至枯萎。 " 而对于冷静沉稳的海茵茨，ai的做法又是另外一种。先是通过摔破有着酷似他女儿雕像的八音盒，间接勾起他失去爱女的痛苦回忆；而后直接让女儿在他面前的天花板上骤然落下又消失，让他在突如其来的惊吓中饱受折磨；最后，“它”索性亲自下场，精心还原了海茵茨家中最平凡、却又最温馨的早晨，企图借海茵茨回忆中的女儿和妻子之口，让他心甘情愿的“永远留下来”。 " 然而机关算尽，ai却终究还是失败了，因为即便穷极整个宇宙的强大算法，也无法100%精密计算的，恰恰就是人心。 在这里，片名《她的回忆》，对海茵茨而言，还有另外一层意思，那就是他“关于女儿的回忆”。一位绝世名伶光辉灿烂的回忆，固然会令人心生感慨和叹惜；但一位看似平凡的父亲，对于女儿的爱与无限愧疚，却也是不能被忽略的重要回忆。 “回忆，不是用来逃避的场所”，说出这句令人痛彻心扉的台词时，海茵茨终于接受了女儿早已坠亡的事实，也明白了回忆对自己而言的真正意义。他彻底拒绝了虚伪幸福的诱惑，举枪射向艾娃的ai化身。结尾处，在吞噬体强大的磁场之下，救援队的飞船“日冕号”被撕扯成了碎片，海茵茨漂浮在幽暗的宇宙之中，却在两瓣飞舞的玫瑰花瓣中，欣慰的张开了眼睛。 无论痛苦还是幸福，回忆都是人生不可或缺的重要组成部分。脱离了人本身的回忆，即便被模拟得再惟妙惟肖、再精确美好，都只能是无源之水、无本之木，就算能开出娇艳的花朵，也结不出丰硕的果实。真实的回忆，虽然其中不乏痛苦，却是人类自我审视、自我疗愈的不可或缺的手段之一。 对于回忆，选择性的遗忘或者是逃避，都无法真正解决问题。只有勇敢地直面它，从回忆中走出来，真正放下遗憾和执念，正视问题，解决问题，才不辜负回忆存在的价值和意义。 " 回忆从哪里来？ 既然是记忆的一个环节，那么作为人脑的活动，人类的“回忆”，自然也是来源于人脑的“海马结构”与“杏仁核”，与外界刺激产生的脑内化学成分变化息息相关。而ai（人工智能）的“回忆”，区别于简单的存储和调用，是通过一系列复杂的学习过程才能形成的。即便如此，目前现实中ai所产生的记忆，与人类复杂的记忆相比，仍处在初级阶段。 全片的起因，是这艘在宇宙坟场中发出sos信号并引吭高歌的神秘飞船；飞船的一切回忆，自然都来自于它的女主人艾娃；而艾娃的回忆，则是来自于她生前浮华的往日生活。 从照片墙上挂满她被闪光灯和爱人簇拥的照片，从那间专门陈列各色精美奖杯的陈列室、不断重复演唱的全息影像，从她在后台被贵族们争相称赞的情节，到最后她在圣洁的光辉中漂浮着、被人群仰望的目光托举着、唱出那绝世优美的旋律，我们都可以看出，艾娃回忆的主体，虽然是她自己辉煌灿烂的一生，但真正成就了这些回忆的，却是来自外界的赞许和肯定。 "摆满奖杯的陈列室里，一尊刻着“艾娃·福里德永远歌唱”的奖杯上，艾娃的全息影像在重复着自己昔日的辉煌 作为一名歌剧演员，曾经失去声音，让艾娃痛苦不已，因为她无法再在观众面前真实的歌唱；而作为一位天生的贵族小姐、一位集万千宠爱于一身的绝世名伶，爱人的变心，更令她无法接受，因为这意味着曾经被深爱着的回忆，将全部化为泡影。她无法接受这一切，因此她亲手结束了爱人的生命，一个人登上了这艘豪华的飞船，在广袤的宇宙深处“引吭高歌”，在飞船上继续那个她永远都不愿醒来的“美梦”。 艾娃死后，飞船继承了她的“回忆”。即便真实的情况早已腐朽不堪，“它”却仍不断重复弹奏着艾娃生前的曲目，重复演绎着她生前那些光辉熠熠的故事。 艾娃的回忆来自于“他人”，飞船的回忆来自于“艾娃”。所以对那些靠近自己的疑似“入侵者”，飞船选择用歌声引诱他们，然后再神不知鬼不觉刺探对方内心的弱点，以对方的“回忆”作为诱饵，将他们变成自己庞大“回忆”的一部分。 " 值得一提的是，虽然这是个虚构的科幻故事，但女主人公“艾娃”的形象，却有着两个真实的“原型”，也因此令本片更具有现实意义。 其一，是二十世纪歌剧女王——玛丽亚·卡拉斯。艾娃不仅眉宇之间与卡拉斯有几分相似，她的传奇经历也有一部分来源于卡拉斯的亲身经历。这位生于美国的希腊女高音歌唱家，8岁开始学习钢琴，10岁就能演唱比才歌剧《卡门》中的咏叹调，15岁就在雅典皇家歌剧院登台，出演歌曲《乡村骑士》的女主角桑杜莎。二十几岁便在国际上成名，成为了当时国际歌剧界的第一女高音。后来，她爱上了希腊船王奥纳西斯，最终也因对方的移情别恋心碎而死。而奥纳西斯在追求卡拉斯时，曾经邀请她乘坐的、雕梁画栋的海上宫殿“克丽斯蒂娜”号，也正是本片中，那艘内部奢华的宇宙飞船的原型。 "《她的回忆》女主角艾娃与现实中的歌剧女王玛丽亚·卡拉斯对比 其二，则是片中反复出现的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》的咏叹调——《晴朗的一天》。剧中，爱上美国海军军官平克尔顿的日本艺伎巧巧桑，便是唱着这首《晴朗的一天》，站在海边的山坡上，遥望远方碧蓝的海面，幻想着心爱的丈夫乘着白色的军舰归来，与自己相逢。但残酷的是，丈夫多年以后再次归来，竟然只是为了要回孩子，并不愿带她一起回国。最终，背弃信仰追寻爱情、却又最终失去了一切的巧巧桑，在送走了孩子之后，在绝望中切腹自尽。 无论是卡拉斯、巧巧桑，还是影片中的艾娃，她们明明拥有令人艳羡的容貌，与动人的歌喉，远远站在舞台上时，应该是无数人梦寐以求的完美女性，却又因最珍贵的回忆来源于无望的爱，只能深陷其中、郁郁而终。 像卡拉斯和蝴蝶夫人这样爱而不得的悲剧女性，在影视动漫作品、甚至现实生活中也并不少见。正是因为这些来源于现实的真实“原型”，勾起了银幕前观众们的共同“回忆”。才使得这样一部明明发生在遥远太空中的科幻故事，却让人看后有种如此“似曾相识”的熟悉感，也更令人有说不出的无限怅然。 "普契尼歌剧《蝴蝶夫人》剧照 回忆最终又将去向何方？ 影片的结尾处，随着“吞噬体”飞船对周围一切无差别的吞噬，飞船内“艾娃”的身影，却在绿草如茵、代表着美好回忆的气泡中冉冉升起。艾娃不停地歌唱着，如神祗一般降临，在她身上如太阳般耀眼的光辉照耀之下，飞船内原本破败的残骸，逐渐恢复成一个个生动鲜活的贵族身影。他们在艾娃天籁般的美妙歌声中，为这位昔日的艺术家献上了最热烈的掌声。 但与此形成鲜明对比的是，马上跳转到的下一个画面里，逐渐崩塌的奢华卧室中，画面拉近，已经腐朽发黄的丝绒锦塌之上，却是一具如此骇人的红颜枯骨。“回忆”为艾娃打造了永恒不灭的艺术殿堂，却也成为了她人生路上孤独的终点。虽然ai替她留下了一位“志愿者”，以恋人卡尔罗的身份永远陪伴在她身边，但那终究只是自欺欺人的假象。一切的确永远停留在了毁灭前的那一刻，却也无法通向更遥远的未来。因为被艾娃过滤掉一切痛苦的虚妄“回忆”，只存在于过去，而不会再产生任何拥有希望的未来。 " 反观飞船中唯一的两位“活人”，海茵茨和米尔格，早在分道扬镳的一刹那，做出的不同选择，就注定了他们将会被不同的“回忆”，引向各自完全不同的“未来”。 是在幻境中享受美好？还是在现实中挣扎前行？ 没有人能马上做出选择。不过即便如此，在现实中，潜意识仍会替我们做出一定的选择。 为什么人类遇到难以置信的巨大幸福时，往往为会下意思的“用力去咬自己的手指”，来判断自己是否处于梦境之中？因为通常只有疼痛，才能令人保持清醒和冷静，让人摆脱幻境，重新回到现实生活。 而过分沉溺于美好的“回忆”，和由这种“回忆”所搭建的虚构梦幻之中，只会让人愈发觉得现实艰难，生活的幸福感进一步降低。那是因为他们只看到了回忆中的幸福，却忘记了自己在追求那份幸福的时候，曾经付出了多少比现在还要艰辛数倍的努力。 " 被粉饰过的回忆，只是一时的温柔乡和避风港。就算它存在得再长久、表现得再美丽，也只能停留在某一刻。 只有最真实的回忆，才能带我们通往无尽的未来。 影片结尾处，当看到本该在太空中死去的海茵茨，漂浮在满是废墟的无人深空，突然睁开双眼，吹起头盔中的两片玫瑰花瓣，而全片就在此刻定格谢幕之时，笔者心中升起了一丝莫名的暖意。因为从剧情上来看，那位放开双手、从满是荆棘的回忆中、真切拥抱过女儿的父亲，终于跨越了心中的藩篱，从另一个层面上，到达了自己想要的“未来”。 "

主演：河西健吾,茅野爱衣,花泽香菜,久野美咲,冈本信彦,井上麻里奈,细谷佳正,三木真一郎,杉田智和,木村昴,千叶繁,大川透,樱井孝宏,上田耀司,石田彰
简介：" 能够在动画观众群体有着巨大公司口碑有着强烈制作色彩的动画制作公司现在已经不多了，曾经无比风光辉煌一时的 gainax 近几年活一天是一天，但是从 gainax 分离而诞生的 khara 与 trigger 成为了新一代的具有鲜明制作特色的公司。而像 madhouse 和 a-1 这样的比较知名动画制作公司，虽然高产作品数量多，但难以说有一个统一的制作风格，a-1 和 madhouse 更多的是集合不同的制作者制作不同风格作品的临时平台。在目前的日本动画谈到创作性格鲜明的制作公司，一定要提到的必然是京都和 shaft 这两家 京都和 shaft 这两家公司制作的动画作品的质量大家是有目共睹的，而且都有着各自鲜明的制作特点，但是当大家在讨论两家公司的时候通常会忽视掉这两家公司作品成功背后的相似文化基因——与众不同的公司文化，之前在京都动画的那篇文章中提到，京都动画的公司文化是提供充足的福利和培训，让京都动画可以使用比其他公司更少的人手制作出质量更高的作品，而这次我们要说的就是 shaft 内部特殊的公司文化——新房昭之本人与他的新房系人马。 提到 shaft 大家都会想到新房昭之动画的那种颜色鲜明、快速切换的画面，物语系列、伪恋、暖阳素描的动画都是如此，而在 ef 系列动画和《三月的狮子》中 shaft 又能展示出过硬的动画剧本掌控力，当然更著名的就是新房昭之让人颈椎病发作的 45 度角回头画面，而新房昭之现在已经是 shaft 这家公司本身的招牌。 作为 shaft 的招牌，基本上近几年 shaft 的作品都会挂上新房昭之的名字，虽然他的名字在 shaft 的动画中无处不在，但很多作品新房昭之只是挂个名字而已，没有人可以真的每年担任这么多动画作品的监督，而新房昭之这种处处留名也让一些人认为 shaft 的年轻才俊都被新房的光芒所掩盖。 """ 新房昭之毫无疑问是个极具魅力的动画制作者，在 90 年代和本世纪初（00 年代初期）新房昭之树立了自己别具一格的制作风格，在早期新房昭之担任了很多 ova 动画的监督，包括化名南泽十八的那些里番。而新房本人第一次出名是在担任《幽游白书》动画的分镜、演出时，在《幽游白书》动画中暗黑武道大会篇的制作中新房昭之就表现出了制作风格倾向于大胆表现，使用鲜明的颜色，画面极具视觉刺激的特点。 " 新房昭之不是一个写实主义的动画制作者，新房的动画从来不是制作以假乱真让观众误以为是现实世界，新房是走向了抽象的一边讲视觉表现化为情绪表达，在新房那里画面上的背景、光线、特效都是要让观众能够与角色共感。而对于人物的处理新房昭之也是用各种超特写镜头与奇怪的角度让角色作为一种物理意义上的对象填充屏幕来表达情绪而不是和京都一样用人类的细微肢体语言动作来表达情绪，在 2005 年新房昭之接受杂志采访时，新房昭之就明确表示过自己并不是很重视作品的故事剧本，更多的是考虑作品的视觉性，新房的动画就像是用一种视觉暴力的宣泄来吸引观众。 新房的动画制作风格在《狩魂》与《柯赛特的肖像》两部 ova 动画中已经炉火纯青，在 2004 年 新房昭之开始和 shaft 命运般的结合了，虽说 shaft 做动画很多年，但是在 2004 年创始社长若尾博司引退，第二代社长久保田光俊上位，二代社长久保田希望 shaft 能在日本动画公司中脱颖而出，在竞争对手已经太多的动画制作行业树立自己独特的制作风格，就结果而言在新房昭之的加盟下 shaft 脱胎换骨成功杀出重围。 久保田社长对所谓 shaft style 的定义是一个能够贯穿到每部 shaft 动画作品中的制作风格，而召之即来挥之即去。而新房昭之所确立的 shaft style 离不开他自己以及他的两个朋友尾石达也与大沼心，这三人构成了最初的新房系，大沼心和尾石达也都有着自己鲜明的创作风格，新房昭之是有意识的选择这两人和自己搭档。浮夸的背景、精简的台词、奇怪的分镜，并排使用的鲜明色彩或者是不是在动画只能出现的真实景象，这是新房系核心制作者所共有的视觉语言。 " 实际上 shaft 的动画之所以能一直保持着强烈的新房风格，要归功于新房昭之本人在 shaft 公司中处于一个高层地位，虽然新房昭之早年做了很多优秀的 ova 动画，但也有一段时间新房昭之并不真的参与 shaft 动画制作，新房更多的对于 shaft 动画担任一个监制角色，与核心制作者开会发表自己对制作的意见，具体的执行者再去参考新房的意见知足，就像是《魔法少女小圆》那样，大家都记得小圆是新房昭之的作品，但真正的执行监督是宮本幸裕。这样做的目的是为了确保 shaft 的作品能够保证是新房确立的 shaft 的风格。 不过即便是 shaft 有意识的将执行制作者的名字与新房的名字排在一起，但大家还是会首先想到这是一部新房昭之的作品，对于很多制作者来说这或许有些不公平，有些能力出众的制作者选择继续在 shaft 的作品中留下自己的记号，而有一些则是带着新房元素投奔了其他的公司。 大沼心就是一个特别值得一提的例子，作为新房系早起核心人员，大沼心是确定 shaft 动画审美观的重要人员之一，虽然在 shaft 时代大沼心担任了《魔法老师涅吉》、《不可思议教室》的监督工作，但最值得一提的就是他在 ef 系列（悠久之翼）动画上的表现，在《悠久之翼》中你可以看到后来物语系列动画作品所使用的各种画面构成技法。 " 物语系列的画面 " 丧女 " 例如这个车站画面的构图，大沼心在这里为非常和谐的画面添上了杂乱物体作为前景突出一种不和谐的感觉，这一招在后来的物语系列上也有使用，在离开了 shaft 后大沼心加入了 silver link，在大沼心参与的银链作品 c3 魔方少女、黄昏乙女、丧女中你仍旧可以看到强烈的光线，棱角分明的线条、往往有着隐喻的背景，这些都是大沼心本人所持用的 shaft 元素与新房风。 " 而另一个要提的离开 shaft 新房系关键人物就是畠山守，在参与完《荒川爆笑团》和《暖阳素描》的制作后，畠山守去去帮发挥时灵时不灵的 deen 制作了《散华礼弥》以及现在的《昭和元禄落语心中》。这两部作品都是 deen 近几年制作质量与口碑都不错的作品。 伤物语 " 板村智幸的物语系列动画 " 即便是留在 shaft 死心塌地跟着新房的员工也形成了自己的鲜明特色，这些留下来的员工有天才监督尾石达也，尾石达也应该说是新房系的第三个支柱人物，尾石达也担任物语系列动画最初的《化物语》与现在的《伤物语》剧场版三部曲动画监督。而物语系列不同的动画监督也是对比新房系旗下监督个人风格的好素材，在尾石达也的伤物语中把传统动画和并不协调的 3d 空间组合在一起，而在板村智幸担任监督的后续物语系列动画中更多的忠实原作小说，虽然这两位监督都是新房手下的爱将有着相同的忠实视觉色彩运用的新房风基因，但还是创作出来风格迥异的物语系列作品。 " 总的来说 shaft 风格与新房系并不是为了偷懒也不是因为制作经费的限制，虽说 shaft 的动画总要带上新房昭之这四个字有点霸道，但新房系的优秀制作者仍旧可以在新房的光芒下发展出自己的特色，

主演：河西健吾,茅野爱衣,花泽香菜,久野美咲,冈本信彦,井上麻里奈,细谷佳正,三木真一郎,杉田智和,木村昴,千叶繁,大川透,樱井孝宏,上田耀司,根谷美智子,石田
简介：　　这是有关各式各样的人们取回什么的温馨故事，同时也是有关斗争的故事。　　主人公桐山零，幼时因为意外事故失去了家人，是一个背负着沉重的孤独的17岁将棋棋士。 独自居住在东京旧市镇桐山零遇见了明里、日向、桃三姐妹，少年桐山零因此发生了改变……

主演：菅生隆之,小野大辅,铃村健一,桑岛法子,大塚芳忠,麦人,千叶繁,赤羽根健治,细谷佳正,久川绫,田中理惠,佐藤利奈,内田彩,平川大辅,长岛雄一,关俊彦,山寺宏
简介：　　西元2199年，来自太阳系外的敌人加米拉斯帝国，为了挽救母星的危亡，开始侵略其他星球。地球军在与加米拉斯帝国军的交战中惨败，同时加米拉斯帝国军向地球发射大量含有放射能的游星炸弹。地球的抵抗力量越来越弱。本与加米拉斯为双子星球的伊斯坎达尔星球仗义相助，向地球发送了波动引擎和波动炮的设计图纸，并告知地球军本星球拥有清除放射能的设备“宇宙清洗器D”。在与欧洲、美洲失去联系的情况下，地球防卫军利用伊斯坎达尔星球提供的技术将沉睡于海底的大和号改造为宇宙战舰。大和号全体乘员踏上了取回“宇宙清洗器D”的漫漫征程。

主演：富山敬,伊武雅刀,森川公也,柴田秀胜,岛本须美,兼本新吾,二瓶正也,泷口顺平,千叶繁,蟹江荣司,泷泽久美子,池田胜,宫村义人,盐见龙介,二又一成,盐泽兼人
简介：　　科学警备队队员光超一郎从宇宙空间站EGG3前往地球的途中与不明宇宙人遭遇，自称为"奥特曼"的宇宙人告诉他地球上的各种怪兽与超自然现象危机迫在眉睫，但奥特曼无法以宇宙人的身姿在地球上长期生活，所以便借用光超一郎的身体与之合为一体，并可以用"闪光之星"来随时变身，使人类得以应付即将到来的各种危机…作为奥特曼系列的动画版，比起特摄片有固有的优势。在这里，主角可以做以前奥特曼们无法完成的特技。同时在一话中可以有数个奥特曼和怪兽登场，而不用额外的开销。而且，怪兽的设计者们不用再被这个时代"怪兽的皮套需要适应人的体型"这一技术条件所限制。因此，他们的创造力可以无限发挥。

主演：日野聪,原由实,上坂堇,加藤英美里,内山夕实,三宅健太,加藤将之,千叶繁,五十岚裕美,沼仓爱美,佐仓绫音,村瀬步,谷育子,雪野五月,兴津和幸,花江夏树,田村
简介：【m站 日落闭苍穹 编译报道】《剧场版总集篇 overlord 前篇 不死者之王》&《后篇 漆黑的英雄》bd于9月12日同时发售。据animehack介绍，本次的bd是全13话播出后大受好评的tv系列第1季的再编辑版。本次的两张bd收录 了各自的正篇和剧场版预告映像、缩印版ar台本以及收录了新作部分原画的小册子等，另外后篇特典的缩印编辑版剧场小册子中还收录了伊藤尚往监督的采访和原作·丸山くがね的评论。 """"""""""""""""""""""""""""""""""""" m站原创新闻 missevan新闻站入驻客户端啦！

主演：诹访部顺一,和气杏未,内田真礼,佐仓绫音,喜多村英梨,田中敦子,福山润,千叶繁,松本沙罗,桂玲子,爱河里花子,钉宫理惠,下地紫野,河濑茉希,深川和征
简介：　　中野（诹访部顺一 配音）是一个标标准准的社畜，在黑心公司上班的他每一天都会受到老板无情的压榨，下班后筋疲力尽的回到家中，等待着他的是冷冷清清的黑暗房间，还有一堆因为没有精力做而放置在那里的家务。对于未来，中野看不到一点希望，他只是闭着眼睛过着眼前的一天又一天而已。　　一天，和往常一样，中野闷闷不乐的回到家中，让他没有想到的是，一只小狐仙（和气杏未 配音）就这样出现在了他的视野之中，在误打误撞之中突如其来的狐仙不忍心看到中野颓废的现状，于是暂住在他家，担负起了打理家事的责任。有了小狐仙，中野每天回家的脚步似乎变得轻快了一些。

主演：新井良平,田所梓,齐藤真知子,上原明里,荒浪和沙,水濑祈,水间友美,久保由利香,石见舞菜香,木野日菜,小日向茜,井上喜久子,千叶繁,小杉十郎太,佐藤聪美
简介： 作者：捉鱼人 在经过了几个季度的沉寂之后，今年4月迎来了《路人女主的养成方法》、《埃罗芒阿老师》等“轻改十连发”的壮观景象。而在这些走上动画化阳光大道的轻小说中，有这么一部曾经一度惨遭腰斩，最终却不可思议地实现了动画化的作品——《末日时在做什么呢？有没有空？可以来拯救吗？》。 " 相信不少读者对这本小说的第一印象，大概就是看上去很长而且一头雾水的书名，让人不禁怀疑起其质量。不过，当我读完第一卷之后，所有类似的疑虑都打消了。鉴于这本轻小说在国内鲜有读者，以及不少朋友都被标题吓退的现状，本次我就借着动画播出的时机，向各位推荐这部轻小说。 本作是《银月之书》作者枯野瑛从2014年11月开始在角川sneaker文库上刊载的一部轻小说，由插画师ue负责绘制插画。本作目前已经完结，共有正篇5卷，另有1卷前传。由于被台湾角川引进，所以本作前4卷目前已有台版可读，最后一卷国内也已经有翻译接手。 " 与大多数轻小说不同，本作的出版之路可谓一波三折。刊载之初，在编辑“希望能给读者留下深刻印象”的要求下，枯野瑛老师为本作起了这样一个长标题。不过也许是因为群众经过了“标题党”轻小说的狂轰滥炸，早已形成了“长标题等于烂书”的共识，所以本作第一卷刚出版之时，虽然在读者间拥有很高的评价，但却没能吸引广大群众买买买，初期销量十分惨淡。 " 而这也导致在第二卷上市之后，本作也像大批被埋没的作品一样走到了腰斩的末路。不过在腰斩决定之后，依靠着优异的口碑以及本作粉丝的大力宣传，让前两卷的销量上涨，使得文库方面同意继续出版，终于将本作从腰斩末路上救回，成功连载完5卷。还不仅如此，凭借题材优势，本作在角川sneaker文库众多轻小说中脱颖而出，最终实现了轻小说梦寐以求的动画化。 " 回过头看，从腰斩到动画化，本作冒着重重困难，开拓出了一条堪称奇迹的道路。而本作的故事，也意外地和这段连载经历有着几分相似。就如标题所言，本作时间设定在人类世界毁灭之后的“末日”，而故事的舞台则是一个上有神明，下有人、龙、兽等不同种族的标准幻想世界。 " 将时间回溯到世界毁灭之前，当时的人类由于可以使用“咒术”与威力十足的“圣剑”而变得空前强大，不仅其他种族都要退避三舍，就连扬言讨伐人族的“星神”都被人类中的勇者消灭。但就是这样强大的人类，却在地面上出现正体不明且力量强大的“兽”之后仅仅几天就惨遭灭亡。 而其他的种族也未能幸免，“兽”群占据了大地，原先的世界自此毁灭。残存的种族在“大贤者”的帮助下逃到了由众多悬浮岛屿组成的空中大陆上，并在那里建立起了新的家园。在500年后，冒着生命危险降落到地面上发掘资源的探险队意外发现了因为石化而从“兽”手中死里逃生的男主角，并将他带回了悬浮大陆。 " 男主威廉是曾经人类勇者中的一人，解除石化的他为了偿还治疗费用，开始了在悬浮大陆的打工生活。某天，他经友人介绍，到军方一所保管所谓“兵器”的仓库中工作，并在那里遇见了一群少女。而故事就是以男主与这些少女的相识为开端，一点点展开。 " 如果就说到这里，那么这些在末世奇幻类作品中并不算少见的背景设定，可能会让部分读者觉得稀松平常。不过，这些只是世界真面目的冰山一角。作者仅仅用短短的几段对话，就为这部描绘末日的故事拉开了序幕。 由于“兽”并不会飞，所以各个种族得以在悬浮大陆上苟延残喘。不过每隔一段时间，“兽”的分身就会乘风来袭，而悬浮大陆上几乎所有武器都对“兽”无效，唯有人类遗留的最终兵器“圣剑”可以给予其伤害。 " 然而，其他种族根本无法使用“圣剑”。除了失去昔日力量的男主外，只有军方仓库中被称为“兵器”的那些少女可以使用。所以，真身为“妖精”的少女们，就像当年的人类勇者一样，背负着拯救他人的宿命，一次又一次地踏上战场，直至最后燃尽生命。而男主，只能在“妖精仓库”中默默祈求着她们的平安归来。 " 世界濒临灭亡、无力的男主、背负宿命战斗的女主角……在这些与《最终兵器彼女》、《伊里野的天空》等“世界系”作品相似的设定之下，本作却几乎没有将笔墨花在战斗上，反而把主要篇幅都交给了日常故事。全书中，没有惊天动地的战斗描写，只有“妖精仓库”中略带慵懒而又温暖的点滴日常。 男主与年幼小妖精的嬉闹，像是充满了父女亲情的温馨场面。而与女主之间的互动，则是一口口甜而不腻的狗粮。这些暖心的小插曲，仿佛让满是阴霾的末日天空出现了一片曙光。 " 所以说，如果你认为这是一部单纯的“致郁”作品，那就大错特错了。不过，要说本作是一部“治愈”故事，那也并不正确。虽然温暖的故事让人暂时忘却了末世的背景，不过所谓的“末日”终究还是会到来，只是时间有点迟而已。 随着剧情的不断深入，紧追不舍的命运还是搭上了这些少女的肩膀，在故事真相的展开之下，世界露出了它残酷的一面。而先前那些温暖的日常，也让惨烈的战斗结果与注定到来的离别显得更加悲壮。 " 治愈与致郁转换，希望与绝望交织，算是这本轻小说的特点之一。一点点累积起来的感情与幸福，如同摇摇欲坠的高塔，在意想不到的时间、以突如其来的方式瞬间倒塌。 而为了凸显这一特点以及末日的氛围，本作在叙事上下了不少功夫，在剧情的推进过程中，穿插了大量的回忆与往事。这些内容的添加，使得故事整体显得略为零碎，不过在巧妙的剧情安排之下，却不会让读者觉得混乱。相反，一些耐人寻味的小片段的加入，随着故事发展，更能让人体会到作者构思与设计的精妙。 " 更加难能可贵的是，虽然本作细致地描绘了一个庞大的末日世界，但故事却并没有因此过度展开。从神明创世的往事到世界毁灭的历史，作者将所有的故事都浓缩在了几位主要角色身上，并以回忆与梦境的方式一节节地向读者娓娓道来。 在短短的5卷内容中，作者用清新而又带着淡淡抑郁的文字，塑造了几位性格鲜明的主要角色，讲述了一段感情的起始与完结。为这个满是谜团的末日世界所埋下的众多伏笔，也如同解谜一般逐步揭开，并随着最后令人震惊的世界真相而尽数回收。 在全书的结尾，作者再度设下悬念，为新的故事谱写序章。继承了本作世界观，讲述曾经年幼的少女们成大之后故事的系列续篇《末日时在做什么呢？还可以再次相见吗？》目前正在角川sneaker文库上刊载。如果看到这里，你对这部轻小说产生了兴趣，那么本文大概也算起到一点安利的作用了。 " 由于动画开播在即，所以最后就聊聊本作的改编动画吧。动画在staff方面最大的特点，就是由枯野瑛老师亲自担任动画编剧，以及身为原作粉的和田纯一出任导演，所以可以预见，动画剧情势必会与小说保持一致。然而，按照小说的知名度与人气，动画恐怕很难在商业成绩上取得成功。不过，说不定动画会和小说一样，在不被看好的情况下，最终迎来奇迹的结果呢？ 如果喜欢本文，欢迎收藏和关注【白鹅纪】头条号！