大方斐纱子

主演：片桐仁,峰村理惠,大方斐纱子,德井优,真飞圣,片冈礼子,田中要次,大友花恋,中尾畅树
简介： 导语 今年的热剧，“烂尾”成了一个高频总结词汇。 从4月份的《权利的游戏》，到6月份的《破冰行动》，再到8月份的《长安十二时辰》，无一逃脱烂尾的指责。 本周一，这部岛国热门推理剧更新了大结局，一大波“烂尾”评价立即扑面而来。 " 《轮到你了》 导演: 佐久间纪佳 / 小室直子 编剧: 福原充则 / 秋元康 主演: 原田知世 / 田中圭 / 西野七濑 / 木村多江 / 生濑胜久 / 竹中直人 / 奈绪 等 类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪 制片国家/地区: 日本 首播: 2019-04-14(日本) 集数: 20 下文有剧透 01 女主菜奈之死让结局压力山大 " 第一季结尾女主菜奈的倒牌，让此剧产生了《权力的游戏》“奈德斯塔克之死”，甚至“血色婚礼”般主角死亡的炸锅效应。 第一季最后一集“特别篇”剧情与推理完全无关，用了整整一集回顾这对闪婚男女在相识不长的时间里所积攒的浓情蜜意。这对阳光灿烂、与世无争的cp忽然被强行拆散、阴阳相隔——两人的世界有多恩爱甜蜜，菜奈的突然离去就有多虐心。 " 也许是小夜看的推理剧尚少，一般的推理剧中是否有如此大篇幅的感情戏？以至于手冢掀开被子，看到面色已经苍白的菜奈，甚至有一只苍蝇从她脸上飞走，实在难以相信此情此景是真的。 编剧导演你们的目的达到了，观众们带着强烈的愤恨迎来了反击篇。但在拼图一块块完整、一只只狼现身后，最终boss却不是被推理逼出现形，而是由于作案设计不慎自爆了! " 这，是不是有点草率了？ 02 “背锅侠”尾野 大家都知道这个公寓的居民没有几个“正常人”，不是怀有不可告人的秘密，就是性格乖张、行事清奇——而越是行为吊诡的，往往越不是凶手，越是背锅和障眼的角色。 " 这其中的顶尖奇葩“病娇妹”尾野，与黑岛的经历恰恰相反，先抑后扬。 " 虽然有人觉得这个角色对剧情、破案并没有太大的意义： " 但更多人认为“讨厌病娇妹的人越多，就越证明她演得好”： " 而大结局播出后，黑岛饰演者西野七濑的演技也遭到了许多质疑： " 小夜认为，黑岛这个人物在20集内容里并没有被完全展开。大结局之前，这个人物的路线十分单一：纯、萌、傻；而大结局一集，就要她在一瞬间撒旦上身，黑化为十恶不赦的杀人魔，道出离经叛道的人生观...角色反转设计如此仓促，就算换成“病娇妹”奈绪来演，也未必能够多圆润几分。 03 二阶堂和手冢，谁更“圣母” 最后一集二阶堂、手冢哥儿俩的表现，也引起了一些网友的争议。 " 有人觉得两人一个一反常态、智商一败涂地，一个化身圣母，在世界中心呼唤爱。 二阶堂确实有些“欠打”。即便是被黑岛迷住，但不践踏生命仍然是底线。难以理解二阶堂会忽然在大是大非上拎不清。 " 但是手冢，小夜个人觉得他的表现符合他的人设。手冢是一个内心阳光的大男孩，面对爱人他会毫无保留地奉献自己，也常向人吐露自己对于爱的态度。 爱不是谎言，它真实存在，即使我们常羞于承认和表达。 " 04 黑岛“不出意料”地现身boss，是不是烂尾？ 对于黑岛的现身，网友基本分为两派。 一派认为，黑岛是凶手已经在近几集有所铺垫，最终真的是她就没有了反转，违背了“嫌疑最大的一定不是凶手”，没能打破观众的心理预期。 " 这也是包括小夜在内的“黑岛粉”在感情上不愿面对的一点——这样一个阳光甜美的软萌妹子，居然是残害包括奈奈酱在内这么多人的罪大恶极的凶手？ 另一派认为，黑岛是凶手，才最符合整个剧的线索和铺垫，虽说这个结局扼杀了意料之外的新鲜感，但却比任何其他可能都更令剧情完整。 " 小夜也认同这个观点。毕竟这样处理虽在意料之中，但总算没跳出情理。剧情的完整和逻辑性要比铤而走险反而逻辑不通更重要。而且，黑岛的软萌外表和凶手身份，这本身就是一种反差；只是类似的套路已经被用烂，不能带给观众更新鲜的上升感罢了。 要说烂尾，原因并不在于凶手是黑岛，而在于处理黑岛的作案动机、手法等，不够用心。 " 小夜总结了一下，主要有以下四点： 1、杀人动机：“天生杀人狂”的设定。杀人是一种心理上的需要，除非自己死去，否则就要以继续杀人来“维生”。 2、杀人手法：直接捂笑气砍人。漫画式一笔带过杀人过程，为照顾黑岛的单薄身体和羸弱外表，最大程度简略搏斗场面，就好比下图这个“神奇1v3”： " 3、逃离现场：先躲进其他房间，后趁人不备从大门溜走，缺乏技术含量。 4、制造不在现场证据：全靠p图。 其实，本集大结局根本就不是一个真正的“尾”——这不，看起来更像终极boss的黑岛外婆，最后也被江藤干掉了。 这个“杀人家族”后续还会有什么新动作？还会有下一季吗？ " “关注电影的一切”——这里是小夜影评。 欢迎关注小夜，一起成长。 喜欢本文，可以点赞、评论、转发、收藏。

主演：山崎贤人,山田杏奈,真荣田乡敦,工藤阿须加,柳俊太郎,盐野瑛久,矢本悠马,大谷亮平,高桥玛莉润,樱井由纪,胜矢,池内博之,木场胜己,大方斐纱子,井浦新,玉
简介：《黄金神威：北海道刺青囚犯争夺篇》于2024年10月6日在日本首播，是一部剧情/悬疑类剧集。 1. 基本信息 - 导演：久保茂昭、片桐健滋、落合贤、佐藤洋辅 - 编剧：黑岩勉 - 主演：山崎贤人、山田杏奈、真荣田乡敦、工藤阿须加、柳俊太郎、盐野瑛久、矢本悠马、大谷亮平、高桥玛莉润、樱井由纪、胜矢、池内博之、木场胜己、大方斐纱子、井浦新、玉木宏、馆博、藤本隆宏、萩原圣人、涩川清彦、木村知贵、古川雄辉、德井优、山路和弘、北村一辉等 - 集数：9集 - 单集片长：45分钟 - 官方网站：https://kamuy - movie.com/drama/index.html - 制片国家/地区：日本 - 语言：日语 - 首播时间：2024 - 10 - 06（日本） - IMDb编号：tt31547882 2. 剧情背景 本剧改编自同名漫画。故事围绕着身上带有指示金块位置密码的刺青囚犯展开，金块之旅进入新阶段，这也促使囚犯们的过去和信仰逐渐被揭开。 3. 剧情内容 - 追捕行动展开：各方势力开始追捕刺青囚犯，囚犯身上的刺青成为了关键线索，因为其隐藏着金块位置的密码。这一设定引发了后续一系列的情节发展，不同的势力为了获取金块都想率先找到囚犯并解读密码。 - 囚犯相关 - 过去与信仰的揭示：随着剧情推进，囚犯们的过往经历以及他们所秉持的信仰将逐渐浮出水面。这些背景故事可能会影响他们在被追捕过程中的行为和抉择，也许有的囚犯是为了保护金块背后的某种意义，有的可能是想利用金块改变自己的命运等。 - 强力人物登场：众多强力人物陆续现身，他们各自有着不同的目的和背景，可能来自不同的组织或派系，这使得局势更加复杂和紧张。 - 三方争夺战：第七师团（包括杉本组和鹤见中尉）等各派系之间为争夺刺青囚犯展开了激烈的三方争夺战。各派系之间可能存在着利益冲突、权力争夺或者对金块的不同企图，他们会在北海道这片土地上展开角逐，运用各种手段试图控制囚犯以获取密码。例如，可能会在北海道的各个地点，如荒野、城镇等发生激烈的冲突和追逐场面，囚犯在各方的争夺下陷入极度危险的境地，而主角们或许会在这混乱的局势中努力探寻真相、保护囚犯或者解开金块密码背后隐藏的更大秘密。

主演：山崎贤人,山田杏奈,真荣田乡敦,工藤阿须加,柳俊太郎,盐野瑛久,矢本悠马,大谷亮平,高桥玛莉润,樱井由纪,胜矢,池内博之,木场胜己,大方斐纱子,井浦新,玉
简介：" 《黄金神威》是一部改编自野田悟原作漫画的历史冒险动画，讲述了在明治时代的北海道，被称为“不死的杉元”的主角和其他各色人物，为了寻找藏有大量黄金的阿伊努人隐秘村落而展开的一场惊心动魄的生存竞争。该作自2018年开始播出第一季以来，凭借其独特的设定、精彩的剧情、丰富的人物和优秀的制作水准，赢得了广大观众和评论家的好评。目前已经播出了三季共36集，并于2022年10月3日开播了第四季。 《黄金神威》作品魅力与内核可以从以下几个方面来分析： 历史背景与题材。《黄金神威》以明治时代末期（19世纪末至20世纪初）为背景，展现了当时日本社会和北海道地区的风貌和变迁。该时期正是日本从封闭到开放、从封建到近代化、从内战到对外扩张的重要转折点，也是阿伊努人这个原住民族遭受最严重迫害和歧视的时期。作者野田悟通过对历史资料和文化遗产的深入研究，创造了一个充满真实感和细节感的历史场景，并在其中插入了一个关于黄金、不死之身和阿伊努人神话传说等奇幻元素，形成了一个既具有历史意义又具有冒险色彩的独特题材。 剧情与节奏。《黄金神威》剧情紧凑而曲折，充满了各种惊险刺激和感人温暖的场面。作者野田悟巧妙地将各个角色和事件串联起来，形成了一个复杂而完整的故事线索，并在适当的时机揭示出各种惊人的秘密和真相。动画制作方geno studio也非常忠实地将漫画原作的精髓呈现出来，保持了剧情的连贯性和紧张感，同时也加入了一些适当的补充和调整，使得动画更加流畅和生动。《黄金神威》的节奏掌握得非常好，既不会让观众感到拖沓无聊，也不会让观众感到匆忙难懂，而是让观众随着故事的发展而产生各种不同的情绪反应。 " 人物与关系。《黄金神威》中的人物之间也有着复杂而微妙的关系，有着友情、爱情、仇恨、利益、信任、背叛等各种情感纠葛。作者野田悟通过对每个人物之间的互动和对话，展现了他们之间的相互影响和变化，让观众能够感受到他们的内心世界和情感变化。动画制作方geno studio也非常巧妙地运用了音乐、配音、镜头和色彩等手段，增强了人物之间的氛围和张力，让观众更加投入到他们的故事中。《黄金神威》中的人物关系是该作品最吸引人的一大亮点，也是该作品最具有深度和魅力的一大内核。 风格与主题。动画制作方geno studio也非常成功地将漫画原作的风格和主题呈现出来，通过精美的画面、动感的动作、悠扬的音乐、适时的笑点和泪点等手段，让观众能够感受到《黄金神威》这部作品所具有的独特魅力和深刻意义。《黄金神威》是一部风格多变而主题丰富的冒险动画，其风格和主题是该作品最具有特色和价值的一大亮点，也是该作品最能打动人心和引发共鸣的一大内核。 " 总之，《黄金神威》是一部优秀而精彩的历史冒险动画，它以明治时代末期为背景，讲述了一场关于黄金、不死之身和阿伊努人神话传说等奇幻元素的生存竞争故事。它拥有一个庞大而多样的人物阵容，每个人物都有着自己独特的性格、背景、动机和目标，并在故事中展现了各种复杂而微妙的关系。它剧情紧凑而曲折，充满了各种惊险刺激和感人温暖的场面，并在适当的时机揭示出各种惊人

主演：原田知世,田中圭,西野七濑,木村多江,生濑胜久,竹中直人,浅香航大,奈绪,山田真步,三仓佳奈,大友花恋,峰村理惠,大方斐纱子,德井优,金泽美穗,坪仓由幸,中
简介：　　新婚夫妇菜奈（原田知世饰）和翔太（田中圭饰）搬进了公寓的新房，幸福甜蜜的两人对新生活充满期待。搬家当天公寓要开居民会，菜奈猜拳输给了翔太，便独自前去参加。　　除会长早苗（木村多江饰）、管理人床岛（竹中直人饰）以外，还有田宫（生濑胜久饰）、黑岛（西野七濑饰）等共十三人参加了居民会。闲聊时，床岛一句“谁都有想杀某个人的瞬间”让众人虽有些犹豫但还是纷纷谈论起恨不得他死的那个人，接着话题就意外地转向了“只要交换杀人目标就不会被抓”。　　床岛向众人提议，每个人都公布自己想杀的人。大家觉得只是个游戏，并未多想，就在多余的投票纸上写下了那个人的名字，随后还抽了签。　　这一次居民会，拉开了菜奈和翔太深陷其中的恐怖杀人游戏的序幕……！

主演：本木雅弘,凉,筒井康隆,石桥莲司,浅野忠信,磨赤儿,竹中直人,藤村志保,罇真佐子,田口智朗,村上淳,今福将雄,内田春菊,大方斐纱子,广冈由里子
简介： 张艺谋新片《影》如期上映，在影院里看到这部大投资的电影时，相信每个熟悉电影的人都会自问，如果自己有同样的机会，敢不敢像张艺谋这样，拍一部这样的电影？ 《影》讲述了一个什么样的故事呢？一个替身的故事。故事中央，是一个替身，和他身边的人，故事背后，是一个苍茫残酷的大时代。 " ▲子虞和境州。 东汉沛国，大都督子虞想要收复被杨苍将军占领的境州，谈判失败，比武也失败，遭到这样严重的失败，他迅速废了，身体枯槁，精神不振，已经不太适合在台前幕后走动了。要知道，政治家固然是政治家，却也是偶像，一个精神和肉体都荒废的人，是当不了偶像的。 他只有一个办法，找个替身。幸亏，他很早就为自己准备了这样一个人，一个长相酷似自己，但身体健壮，器宇轩昂的年轻人，并且把他囚禁起来，洗脑，加上肉体打击，让他甘愿成为自己的替身。随后，对他进行严酷的训练，让他学会自己擅长的一切事物，从武术到朝堂上的应对。 这个年轻人，甚至没有自己的名字，一个替身，一个影子，不可能有名字，也不该有名字，他们叫他“境州”，这等于无名，等于不被当做人看待，他就是那个心结，那块失去的土地的代言。 " 请输入图片描述 ▲境州和小艾。衰老的男人，年轻的替身，和焦渴的妻子。类似的情节，还曾出现在张艺谋电影《菊豆》里。 在他受到打击，陷入颓靡之后，这个替身，这个“影”就上场了。作为替身的境州，要替子虞都督去应对沛王，和朝臣周旋，去和杨苍对阵，也要和子虞的妻子小艾相处，弹琴、研制新的兵器，演出伉俪情深。 每个人的处境都很难，每个人都有重重的欲望纠结，每个人都被迫要逼问自己的人性，也要正视他人的险恶。人心的黑、白、灰，像水墨一样铺开。 所以，谈到《影》里的水墨风格时，张艺谋曾说，他选择水墨风格，是因为这个故事是关于人性的的复杂性，而水墨中的层次和变化，恰好是人性中间的部分，是中间部分的灰色地带，是难以形容的部分。 张艺谋之所以会想到这样一个故事，是因为他多年前看黑泽明的《影子武士》时，就曾想到，为什么中国没有这样一个替身的故事。后来，他读到了朱苏进的剧本《三国·荆州》，这个剧本非常精彩，却辗转多处，曾经两次筹备开拍，又不了了之。 张艺谋看到这个故事，觉得它可以演化成一个大时代背景下，由替身的命运主导的故事。跟朱苏进谈起这个构思，发现并不兼容，各方征求意见，大家也认为，这个故事不能放在三国的背景下，有很多牵制。 " 请输入图片描述 ▲张艺谋和吴磊的工作照。张艺谋说，这部片子使用年轻演员，不是因为流量因素，而是因为他们有他们的好。流量演员，也必然会成长起来。 于是，张艺谋另起炉灶，写了一个架空背景的故事。在最后的电影里，我们可以看到一点从朱苏进剧本里遗留下的情节，例如荆州假扮子虞，去向杨苍讨还荆州却遭到拒绝，向沛王汇报此事，被沛王当做破坏两国联盟。 这就是《三国·荆州》里，周瑜向关羽谈判，要求把荆州返还东吴情节的遗留，孙权也表示“宁肯永远不取荆州，也不坏刘孙之盟”，还有，关羽拒绝把女儿嫁到东吴，和故事里沛国打算用联姻来保和平，却遭到对方羞辱的情节互文。两个故事里，也都有个叫青萍的女性角色。 但《影》和《三国·荆州》却有极大的区别，不但故事不一样，更重要的是，《三国·荆州》事关家国情怀，个人抱负，金戈铁马，大江大河，而《影》却在讲述人性里的灰色地带。《影》是用了一个个人的角度，来进入那个时代，来讲述中国人的伦理、秩序，一代又一代为虎作伥的替身历程，一代又一代循环不尽的命运。 " 请输入图片描述 ▲郑恺扮演沛王，他有出色的表演。影评人把噗说：“郑恺饰演的沛王表面疯癫、内在却极有谋略的形象却是很难被表现。让人只看到表层的东西，从而把观众欺骗，然后在某个时刻又让他们怀疑这个角色到底是真傻还是假傻。” 境州本来是有自我的，他有家乡，有母亲，就像小艾说的：“你生在境州，是等着回家的人”，但因为时局变换，他成了流民，又因为相貌酷似子虞，成了替身。成为替身的他，其实仅剩肉体，没有灵魂，失去了自我，就像是被子虞上身了，子虞需要一个更年轻更有力的肉体，而他就是那个肉体。子虞在他身上制造伤口的时候，说的竟然是“替我按着”，子虞根本不觉得，这是另外一个肉体，只当他是自己肉体的延伸。 " 请输入图片描述 ▲两个邓超出现在一个画面里，并且有对话和动作的情形，在这部电影里大量出现，很多人一定想知道，这是怎么拍出来的。 他要亦步亦趋地学习子虞的言行举止，学习他的嗜好，但他的学习仅限于舞刀弄枪，类似于鼓瑟弹琴这样的嗜好，这样更高级的，精神领域的技能，他是不能学的，所以，才会在沛王要求他们弹琴的时候，出现尴尬的场面。 他也要揣摩子虞的心思，包括子虞对王位的觊觎之心，他都学得以假乱真。在和沛王对话的时候，当沛王质问他是不是有这种心思的时候，他非常霸气地做了回答。 这已经超出替身的职责范围了，更超纲的是，他甚至对小艾产生了感情，而小艾也在长久的相处，和一场场假戏里，对他有了期待。这种期待，最终要唤起真实的他，他要用真实的自我，真实的欲望，来和小艾相对。 于是，从身份、地位、权势上，他必须要一点点成为真实的子虞，而从内心、欲望、情感上，他必须要一点点卸下子虞的阴影。两个“不可能的任务”要同时进行。 对子虞来说，情况就更复杂了。经过一系列打击之后，子虞形容枯槁，身体机能也一定出了问题，偷窥境州和小艾的亲昵，已经足以说明他的力不从心。对政治家来说，身体的残败、欲望的消退，都是致命伤，他必须强打精神，虚张声势，在众人面前给出一个虚假的印象。 " 请输入图片描述 ▲张艺谋很会拍女人，他的电影里，总有个母性充沛的角色，在《影》里，这个角色属于孙俪。 张艺谋在解读子虞这个角色的时候，就曾经说：“你看他的每一步，其实都是挣扎求生。即便他最后好像成了老大一样，号令天下，但实际上，他唯有这样才能活下来。” 境州不只是他肉身的替身，更是他欲望的替身。但豢养欲望，是非常危险的，欲望经过喂养，是会长大的。就像一只老虎，开始也萌，也安全，但不断地喂给它养料之后，它必然长成大老虎。子虞启动的，正是这样一个养虎为患的过程。 在见过大世面，尝到权势的甜头之后，作为欲望本尊的境州，开始不断被喂养起来，他已经得到了一些，但他得到的东西随时都有可能被夺走，他想留住已经得到的，已经尝过的滋味，还想得到更多。欲望逐渐膨胀，最终反噬了主人。 境州本来是作为子虞的阳面（这部电影里，大量地出现了黑与白、阴与阳的意象）出现的，他的痛苦起初很纯洁，他的疑问起初也很真实，他渴求的正义，也是很多人的正义。而子虞是他的阴面。但凝神深渊久，自身就成为深渊，与恶龙颤斗，自身也有成为恶龙的可能。 境州最后结束了自己的替身生涯，但他付出的代价，是完全成为他曾经的主人。他还会纯洁吗，他还会真实吗，还渴求正义吗？我们知道，这不可能，他必然会成为一个新的子虞，乃至新的沛王。 " 请输入图片描述 ▲邓超为这部电影，付出了很大代价。他既要在短时间内增重到85公斤，去扮演境州，又要在短时间内瘦身到63公斤，去扮演子虞。 何况，子虞何尝不是一个替身。他替昏聩的沛王出头，替沛王打理朝政，取得阴与阳、黑与白、正与邪的暂时平衡，有时候狐假虎威，有时候为虎作伥。总之，在这个秩序里，所有人都逃不过成为替身的命运，只不过，有些替身是摆在明面上的，有些替身，貌似有自我，能做得了主，行的却还是替身之实。 当你要维护自己真正的身份，你必须要找个替身，当你意识到自己是个替身，必须找回自己真正的身份时，一切就乱套了。《影》的矛盾，就起源于这双向的秩序紊乱。当你对“真”产生了渴望，秩序就被打乱了，主人不是主人，主母也不是主母，仆人不是仆人，阴与阳、黑与白也开始调转，开始流转。 很多人看到《影》，都会想起黑泽明的一些电影，张艺谋自己也说，自己一直受到黑泽明的影响。但我看到《影》的时候，却觉得和黑泽明并不相似，而是想起冢本晋也的《双生儿》，那也是一个和替身有关的，非常妖异故事。 " 请输入图片描述 ▲冢本晋也的《双生儿》。 不过，那个故事里的妖魔和异人，都没有来由和动机，而《影》也有妖异的气氛，却有中国哲学和中国伦理，来为人物的困境提供笺注。 很少有人，敢用大投资，来拍这样一个故事。 大投资的电影，应当用来拍家与国，拍大时代，但张艺谋却用来讲人心人性，历史只是一个背景。 也只有他，敢于这么做。《红高粱》讲的是时代正义，但故事的焦点却是热辣荒莽的个人正义；《大红灯笼高高挂》和《菊豆》是封建秩序下个人的无望抗争，《活着》也是求生欲极强的个人在洪流中的挣扎。他经常要在商业和艺术中做出平衡，平衡的结果就是，有大时代，但个人也并不是牵线木偶。 也很少有人，在一个感官刺激高于一切，人们都在追求富有高饱和度的色彩的当下，敢用大笔投资，来拍一个黑白故事，用这样独断专行的方式，来表达自己的审美诉求。 " 请输入图片描述 ▲屏风后的关晓彤。这部电影里，有很多耐得住细看的物件。 《影》的画面都是黑白的，是水墨风格的。黑白也不只是一种色彩追求，更是一种全方位的美学追求。沛王那么奢靡，但他的宫殿，他的朝堂，却是凝重而极简的风格，屋子里没有几件软乎的家具，大臣背后，有狂草作为装饰。子虞藏身的地宫，境州和小艾的居所，也都是极简风格。人们身上的衣服，也都是黑白灰，至多有些水墨的线条作为装饰。战场上，山水间，也都是淡淡的黑，淡淡的白，氤氲的灰。 这很美，很浪漫，很不可能，但这一切，都制造出一个狂放又拘谨，浪漫又保守、奔放又充满秩序的空间，这个空间，对旁观者是美的，令人惊叹的，对身处其中的人，却是不舒适的，难以存身的，一刻也不能放松的。 ?他们总是被“美”监控着，被“美”要求着，被秩序规定着，被黑和白禁锢着，被他们像是一颗“美”的棋子。而这，正是历史中人的处境。也有可能，是我们的处境。 这使得《影》有一种异色的气质，所以，有影评人认为，张艺谋是用a级的投资，拍摄了一部b级片，用很cult的方式，给出了一个看起来宏大浪漫，但却深沉异常的小世界。 也只有张艺谋，会这么做。他本可以拍一部保守的电影，不去做这么大胆的尝试，但他却在68岁的时候，又一次突破自己，拍了一部和以前的自己不一样，也和同时代的电影不一样的作品。在大数据时代，我们已经很难看到这样一种独断专行的做法，这样一种大手笔却又有个性的审美了。 这可能是上个时代创作风格的遗留，但我希望这不是最后的留存。希望人们能看到，钱也有另外一种用法，电影也可以有一种特别的表达。在一切都不再神秘，一切都准确、精确的时候，还有一点点巫意，在一部有点巫气的电影里。

主演：风间杜夫,梶三和子,田村绵人,野泽那智,纳谷悟朗,常田富士男,大原丽子,田岛令子,风吹淳,萩尾绿,横山惠,矢崎滋,津嘉山正种,大方斐纱子,大塚周夫
简介：" 文|木木 一、电影介绍 《源氏物语》是一部于1987年在日本上映的爱情、动画、古装电影，由杉井仪三郎导演执导。电影主要讲述了平安时代的贵族之间发生的故事。 风间杜夫和梶三和子分别为电影中的男女主角配音。《源氏物语》根据日本文学史上的经典之作《源氏物语》改编而成。 " 原著《源氏物语》是女性作家紫式部在11世纪创作的一部长篇小说，被誉为世界文学史上最早的长篇小说之一。它以细腻描绘了平安时代文化、爱情、婚姻以及女性地位等话题，被视为日本文学的巅峰之作。 电影版的《源氏物语》通过动画的形式将原著中的故事搬上银幕，呈现了平安时代贵族社会的细腻描绘和世态人情的复杂。虽然电影以动画形式呈现，但它仍然忠实地传递了原著小说中的情感和主题，并通过动画技术赋予了故事更多的视觉表现力。 " 电影《源氏物语》因其对经典文学作品的忠实演绎和艺术表现受到了观众和评论界的赞赏。它不仅展现了古代日本的文化底蕴和世俗风情，还让观众感受到了爱情、婚姻和社会等普世主题的共鸣。 导演杉井仪三郎的独特视角和动画技法为传统文化注入了新的活力，使得该电影成为了一部具有艺术价值和观赏性的作品。 " 二、电影的隐喻视角 电影《源氏物语》作为对经典文学作品的改编，常常通过隐喻视角来传达原著中的情感和主题。以下是该电影可能使用的一些隐喻视角： （1） 自然环境的象征：在电影中，自然环境经常被用作隐喻，通过描绘季节的变化、花朵的盛开和风雨的交替等方式，来暗示角色情感的变化和故事的发展。例如，春天的花开代表着新生和希望，而秋天的落叶则象征着衰老和离别。 " （2）色彩的象征意义：电影中的色彩也可以被用作隐喻，不同的色彩代表着不同的情感和意义。比如，明亮的阳光色调可能暗示着欢乐和温暖，而阴暗的色调则可能象征着忧伤和痛苦。 （3） 遮蔽和隐身的象征：有时电影会通过角色的遮蔽和隐身来表达情感和内心状态。比如，角色可能在纱帘后面倾听音乐，暗示他们隐藏在幕后，暗自观察和感受。这种隐喻可以突出角色的内心世界和情感复杂性。 " （4）反转和映射的象征：电影可能使用反转和映射来传达隐喻意义。比如，两个场景的对比呼应，可以暗示着角色的内心冲突或转变。同时，电影中的影像也可能通过镜子、水面等反射物体来呈现映射隐喻，暗示着现实和幻象之间的对立和交错。 通过这些隐喻视角的运用，电影《源氏物语》能够更加深入地表达原著中的情感和主题。同时，隐喻视角也给予了观众更多的想象空间和心灵共鸣，增强了电影的艺术魅力和观赏性。 " 三、电影主题的现实意义 电影《源氏物语》的主题包括爱情、婚姻、社会和个人自我实现等，这些主题在现实生活中也有着重要的现实意义。以下是该电影主题的一些现实意义： （1）爱情和婚姻：电影中展现的爱情和婚姻问题反映了现实生活中人们的关系和挑战。爱情和婚姻是人们内心渴望的一种情感和社会制度，电影通过描绘角色之间的爱情纠葛和婚姻关系的复杂性，提醒观众关注和思考自己在爱情和婚姻中的选择和抉择。 " （2） 社会和文化：电影《源氏物语》主要发生在平安时代的贵族社会，展现了该时代的社会和文化背景。通过描绘贵族阶层的生活方式、礼仪规范和亲族关系，电影呈现了当时社会的阶级差别和权力结构，引发观众对社会和文化的思考，并有可能启发对现实社会的思考和反思。 （3）个人自我实现：电影中的角色追求个人的自我实现，追求自己的梦想和真正的存在意义。这可以启发观众思考自己的人生目标和追求，鼓励他们不断成长和努力追寻自己的激情和使命感。 通过探索爱情、婚姻、社会和个人自我实现等主题，电影《源氏物语》提供了观众思考和反思现实生活的重要议题的机会。 " 它从历史和文化的角度探讨了人类情感和社会关系的复杂性，让观众能够思考和对话关于爱、家庭、社会和个人成长等方面的问题。这种现实意义使得电影不仅具有娱乐性，更具有启发和启示人们思考的深度和意义。 （4）社会正义与平等：一些电影关注社会正义和平等的主题。它们通过揭示不平等、歧视和社会不公正的问题，呼吁观众关注社会的边缘群体，并呼吁改变不公正的现状。 这些电影通过讲述被边缘化群体的故事，唤起我们对社会公平和包容的关注，激励我们为实现社会正义所做贡献。 " （5） 心理健康与情感护理：一些电影探索了心理健康和情感护理的主题。它们通过呈现角色的内心挣扎、情感困惑和心理困境，提醒观众重视自己的心理健康并展示如何应对生活的压力和挑战。这些电影可以帮助观众理解心理健康问题，并鼓励寻求支持和康复。 （6）文化多样性与包容性：一些电影关注文化多样性和包容性的主题。通过展现不同文化背景、种族、宗教和价值观之间的交流和对话，这些电影提醒观众尊重和欣赏不同的文化和人种。它们突出了文化多样性的丰富性，促进了文化包容性和相互理解。 " （7）环境保护与可持续发展：一些电影关注环境保护和可持续发展的主题。通过描绘自然环境的美丽和脆弱性，以及人类活动对环境的影响，这些电影提醒观众关注环境问题并呼吁保护地球。它们可以启发观众在日常生活中采取环保行动，并倡导可持续发展的生活方式。 这些电影主题的现实意义在于引导观众思考和反思现实生活中的重要问题，并激发积极的行动和变革。它们通过故事的讲述和角色的塑造，触动我们的情感和思维，提醒我们关注社会、关心他人，并努力创造一个更美好、更公平和更可持续的世界。 " 四、电影带来的影响 对于具体的电影，其影响因素会有所不同。如果您指的是《源氏物语》这部电影带来的影响，以下是一些可能的影响： （1） 文化认知和历史理解：《源氏物语》是根据日本古典文学作品改编而成的电影，它可以帮助观众更好地了解和理解日本的历史和文化背景。观众可以通过电影对平安时代的贵族生活、宫廷文化和人际关系等细节有更深入的认识，拓宽对日本文化多样性的认知。 " （2）情感享受和审美体验：《源氏物语》是一部具有浓厚美感的电影，通过精美的影像、音乐和艺术设计，观众可以沉浸在它独特的美学体验中。这部电影可能带给观众一种美感的享受，激发对艺术和美的追求。 （3）文学作品的重新诠释：将文学作品改编成电影可以为观众带来重新诠释的机会。《源氏物语》这部电影可以通过视觉表达和电影语言，重新演绎原著中的情节和人物形象，为观众呈现一种新的解读和理解。 " （4）对情感和人生问题的思考：《源氏物语》以爱情、婚姻和人际关系为核心主题，通过展示角色之间的情感纠葛和内心挣扎，激发观众对爱情、婚姻和自我实现的思考。观众可能对自己的情感经历和人生抉择产生共鸣，并从中汲取启示和反思。 请注意，具体的影响会因观众的个人背景、情感经历和价值观等因素而有所不同。以上只是一些可能的影响，实际上观众各有不同，可能从电影中获得的影响也会有所不同。 " 五、结语 电影作为一种强大的艺术形式，拥有广泛而深远的影响力。无论是对个人还是对社会，电影都可以带来情感共鸣、思考和启发，甚至激发积极的行动和变革。通过展现不同主题、故事和视角，电影可以触动观众的内心，唤起对生活和社会的思考和讨论。 它们可以促使人们关注和思考各种社会问题、道德伦理以及个人成长和自我实现等方面的议题。电影还可以引发观众对文化、历史和美学的兴趣，拓宽视野和知识。 " 无论是欣赏电影的纯粹娱乐性，还是从中寻找启示和反思，电影都为我们提供了一个独特的观察和理解世界的窗口。 电影对个人和社会具有重要的意义和价值，它们能够为我们带来美妙的体验，并深刻地影响我们的想法和行为。我们可以通过欣赏和探索各种类型的电影，走进不同的世界，发现更多的可能性，进而与他人分享和交流这些体验，从而为自己和他人创造更有意义和丰富的生活。 六、参考文献 "