孔明

主演：朴海日,卞约汉,安圣基,孙贤周,金成圭,金成均,金香起,玉泽演,孔明,朴智焕,赵在允
简介： " 《闲山：龙的出现》，也叫《闲山岛海战》，所讲述的正是发生在1592年朝鲜和日本在闲山岛附近的一场海战，李舜臣将领的水军海战中击沉了48艘日船，李舜臣巧妙运用战术，大获全胜。 这只是“壬辰倭乱”的一个小序曲，作为“万历三大征”的很小一节，在中国的史书上都不值一提，然而，此役的战果被朝鲜人无限放大，但其实日本水师依然掌握着制海权。朝鲜国王后来命令李舜臣主动攻击日军补给线，但被李舜臣拒绝。这在日后也成为了李舜臣被撤职的一个主因。 1592 年，想要进攻中国明朝的日本太合「丰臣秀吉」因为请求朝鲜国王宣祖支援未果，突然派兵入侵朝鲜半岛，爆发「壬辰倭乱」。由于当时朝鲜长年处于太平状态，全国疏于警戒和防守，导致日军4 月从南边登陆并攻陷釜山后，朝鲜便节节败退，虽然有向宗主国明朝求救，但短短15 天首都汉阳就被攻陷，宣宗撤退至北方平壤，大半朝鲜半岛也落入日军的掌控。 而面临这样危急的绝境，朝鲜唯一能跟日军对抗的就只有从他们登陆以来，一直在海上干扰运输与补给线的「朝鲜水军」。在全罗左道的水军节度使「李舜臣」的率领之下，朝鲜方掌握了攻击的主动权，屡传捷报，多次成功击沉日军的船只战舰。而在一连串的反击中最关键的一役就属1592 年7 月、鸣梁海战发生的5年前，《闲山：龙的出现》片中所描述的「闲山岛海战」。 关注同名公众号，获取资源

主演：向井理,上白石萌歌,森山未来,菅野小春,宫世琉弥,八木莉可子,关口Mandy
简介：引言 诸葛亮，羽扇纶巾，运筹帷幄，多智而近妖。多少人憧憬他伟岸的身姿，将他视作心中的偶像。那么，如果他转生到现代，这世界将会因他改变还是一切如常？那么今天就为大家推荐一部动漫——《派对浪客诸葛孔明》。 " " 制作简介 本作由四叶夕ト原作、小川亮作画的日本漫画作品，于2019年开始连载，并于2022年4月改编为电视动画。这部作品以喜剧、搞笑、音乐为主题，讲述了诸葛亮在现代涩谷与创作歌手月见英子相遇，为了实现她的梦想而以军师身份活跃于现代的故事。 " " 剧情简介 传说中的谋士诸葛亮鞠躬尽瘁积劳成疾抱病五丈原，带着遗憾离世。两千年后他恢复成年轻时的模样，穿越到日本涩谷。被人带往夜店狂欢，孔明在那里认识了一心想成为歌手的月见英子。被她的歌声感动，于是决定扶不起阿斗就扶idol，自告奋勇担任她的军师。他将如何发挥他的军事长才来协助英子完成“霸业”呢？ " " 亮点 《派对浪客诸葛孔明》是一部非常有趣和有创意的作品，它将三国时代的历史人物和现代日本的流行文化结合起来，创造出了一个充满惊喜和笑点的故事。你可以在这部作品中看到： 诸葛亮如何利用自己的智慧和策略，帮助月见英子从一个默默无闻的歌手成长为一个备受瞩目的明星；诸葛亮如何适应自己转生到现代的环境和文化，学习使用各种新奇的东西，比如手机、电脑、社交媒体等等；诸葛亮如何与月见英子以及其他的朋友和伙伴建立起一种深厚的友情和信任，共同面对生活中的困难和挫折。 " " 优缺点 动画剧情紧凑有趣，每一集都有新的情节和发展，让人目不暇接，不会感到无聊或拖沓。同时人物鲜明有个性，每一个角色都有自己的特点和风格，让人印象深刻，不会感到单调或雷同。音乐动感有魅力，每一首歌曲都有自己的主题和风格，让人感受到音乐的力量和魅力，不会感到平淡或乏味。 " " 当然，美中仍有不足。作品历史背景不够准确，一些关于三国时代的历史人物和事件的设定和描写，并不完全符合史实和原著，可能会让一些历史爱好者或三国迷感到不满或失望。同时因为文化差异的因素，一些关于现代日本的流行文化和社会现象的设定和描写，并不完全适合中国观众的审美和习惯，可能会让一些文化爱好者或日本迷感到困惑或反感。 " " 评价 《派对浪客诸葛孔明》不仅是一部让人捧腹大笑的喜剧作品，也是一部让人感动和鼓舞的励志作品。它展示了一个不论在哪个时代都不放弃梦想和信念的人物形象，也展示了一个不论面对多少困难和挫折都不失去勇气和希望的人生态度。 " " 总结 总而言之，《派对浪客诸葛孔明》是一部非常值得一看的动漫作品。它以一个新颖有趣的创意为基础，用幽默激昂的故事为主线，辅以精彩动听的音乐，打造出了一个充满惊喜和笑点的动漫世界。它能让人大笑不止的同时也能让人收获教育。 " " 感谢阅读！

主演：李俊昊,郑素敏,崔奎华,艺智苑,孔明,高娜熙,金东英,姜承贤
简介：《青楼少爷》是在男尊女卑观念根深蒂固，女人们受到压迫的朝鲜时代，成为了朝鲜最初的男妓生，让女人们无比心动的可爱的爱情高手“许色”(李俊昊 饰)和思想超前，如花般明媚的女子“海源”(郑素敏 饰)，讲述两人寻找真正爱情的过程中所发生故事的新颖史剧电影。

主演：吕颂贤,孔明,张玻溦
简介：近日，在剧作家、剧场导演、独立艺术家张献的戏剧作品选集《屋里的猫头鹰》新书发布会的现场，张献与同济大学人文学院、中国美术学院跨媒体艺术学院教授、同济大学人文学院当代艺术研究所所长陆兴华和“场外说”谈话剧场创办人、剧场导演、策展人王音洁，在杭州良渚文化艺术中心大屋顶剧场，借着新书《屋里的猫头鹰》的出版，展开了一场围绕张献的艺术与哲学、剧场与思想的讨论。 " 《屋里的猫头鹰》，张献著，北京出版社 2021年8月版 脱离日常的安全感，语言才具备了想象力 当代剧作家、独立艺术家张献的戏剧集《屋里的猫头鹰》收入其戏剧四部代表作——《屋里的猫头鹰》《时装街》《拥挤》《楼上的玛金》。其中，张献的先锋戏剧《屋里的猫头鹰》《时装街》，曾与余华、苏童、孙甘露、马原、格非等人的成名作一同刊于《收获》杂志“先锋文学专号”，由此成为极少数能在《收获》杂志发表话剧剧本的作家。实验戏剧《拥挤》，曾由演员徐峥自导自演搬上舞台。三幕话剧《楼上的玛金》，曾由演员王志文领衔主演。这四部剧作融合了象征主义戏剧、荒诞派戏剧的手法，因此，张献被称为““中国的哈罗德·品特”。 张献表示，《楼上的玛金》是他做实验话剧几年之后所做的商业戏剧。在上世纪八十年代，话剧院团是唯一有资格生产话剧的单位。但后来，上海有工商界人士投资制作话剧，《楼上的玛金》就是第一部由工商界人士投资制作的话剧。恰好，当时张献也想做出改变——他认为戏剧要触及生活，他想改变上海电影不拍上海人、上海舞台剧不写上海人的文化现象。 1989年后，张献的代表作《屋里的猫头鹰》在上海青年话剧团演出。这是一出浸默式戏剧，所有观众不从大门进剧场，而是从后台跟工作人员一起移步到剧场演出空间。全部人穿戴上披风，脸上还有各种荧光的装置。他们分布在整个剧场内，有的人在台上，有的人在台下。这出戏在当时非常先锋，以至于有人以为是外国人所作的剧本。 " 活动现场，从左到右为张献、王音洁、陆兴华，照片由活动方提供 这出剧主要讲一个女人在屋子里等她的丈夫，整个楼已人去屋空，分不清白天黑夜，也分不清自己的意识和梦想。她一直等丈夫告诉她外边的世界是晴天、阴天还是多云转晴。她过得很满足，但在她意识的另外一个层面，她知道这种满足又是假的。她丈夫每天用催眠的方法让她达到性高潮。因此，她感到非常满足的同时又感到非常不满足。她怀疑自己脑子出了问题。其实，她的丈夫用这样的手段一直玩弄、欺骗、操控她。当她知道了这一切后，她非常震惊。但是，她却不想让丈夫了解这一点——如果丈夫知道她了解真相，他就对她没兴趣了。丈夫最终还是明白她知晓了真相，因而断然离去。这个女人永远留在黑屋子里，再也没有人去看她。 陆兴华表示，张献是一位成功的搞行为艺术的剧作家。120多年以前，梵高能画出很优美的东西，但是大家也觉得梵高很可怕。同样的，陆兴华认为，剧作家就应该像梵高那样，他们所写的台词会引发大家的怀疑——因为剧作家要摆脱来自语言的集中营。陆兴华听张献的台词能听出幻觉，这个幻觉是语言脱离日常的安全感所造成的。从张献在这几十年的搏斗中来看，他是一个失败的、或是一个被折磨的剧作家，但是，他可以自豪地声称自己是当代艺术家。 戏剧真的是模仿的艺术吗？ 陆兴华表示，当代艺术有一种期待——艺术要包容边缘的创作方向。当代艺术的慷慨也是有问题的。到底哪种艺术有资格来保护其他艺术？在这个社会里，到底是戏剧重要还是当代艺术重要？ 这个时代到底需要什么样的戏剧？作为戏剧从业者，大家是有责任思考社会需要什么样的表演形式。陆兴华认为，在所产生的作用上，戏剧非常像中篇小说——中篇小说短，戏剧也短。戏剧还有非常完整的排练，以及资产阶级的趣味。当观众走进剧场，大家就开始不自信了，因为接下来的两个小时是要被导演排练的。在今天这个“手机社会”里，接受两个小时的排练还是可能的吗？这也是陆兴华希望大家要好好考虑的问题。 王音洁认为，张献有信心排练一切，因为他自带好多种机制和框架。作为观众，大家有很多观看经验，但实际上，大家缺少观看的机制，只被规定在有限的格式里。 张献表示，他长期游离于两个不同的空间——他没有离开过剧场和当代艺术的非正规表演场合，也参与过很多项目，包括有场馆的项目，场馆外的项目，还有长时段的项目，以及不可见的隐义表演。只不过，他没有在一些场合将这些项目展示给大家看。这主要基于他的行动场域无差别的理念。 " 活动现场，照片由活动方提供 人们常说，戏剧是对人类行动的模仿，是模仿的艺术。但是，古人的行动并不区分模仿和不模仿。原始部落里的人类从来不区分艺术和非艺术，因为他们没有语言和工具去做出区分。所以，古代人没有现代人的烦恼。因为现代人会让一种知识压倒另外一种知识，用一种知识屏蔽另外一种知识，或者用一种知识压迫和误导另一种知识。这是一种生生不息的苦恼和灾难。 也许，在行动的领域，大家就不必用语言去辨别界限和差异——行动本身就足够了。张献提到，戏剧学院的很多学生本来不会演戏，通过学习后变得会演戏，但他们那种一以贯之的好的模仿性表演却消失不见了，所以很多学生成为了劣等演员；素人看上去会表演，虽然他们没有表演经验，但素人没有切断生活和表演的联系，他们让知识从生活一个领域跳到另一个领域，所以他们的状态反而会比较好。 “theatre”不只是一个一个“house”，其含义更为广泛 现场有观众问，在剧场和行为艺术当中，有没有什么不可缺失的最重要元素？如果有的话，它是什么？ 张献认为，社会交流当中所产生的剧场、戏剧和艺术行为表演是可以进行划分的，但其实也不必进行划分。如今，所谓的戏剧等于剧场的概念是中国文化独有的，这个概念是从古希腊文化以及西方的语言系统中通过教育传播到东方来的。 所谓的“剧场”，大家首先想到古希腊的扮演剧场。剧场本身就是一个社会装置，不是真正的艺术剧场，而是一种社会剧场，因为艺术剧场是在线表演的空间。但这不是“剧场”这个词使用的唯一方式。研究中世纪文学的学者知道，在亚历山大大帝扩张的地域里，东方人所使用的“theatre”一词的含义是很广泛的。大量的沙龙、某位权势人物引荐的交流会、诗歌创作之后的内部交流、甚至其他各种弹唱活动所在的地方都能叫“theatre”。在戏剧界，很多人却始终认为剧场只是一个“house”。 泛剧场到处都存在——直播、短视频都是剧场。一旦有了这样的认识后，社会就变得很可怕——语言会像瘟疫一样传播。在社会生活和日常生活中的表演，会变成时尚一样。大家的吃喝玩乐也都能说成是反抗。其实这是一个认知问题和语言问题。 " 活动现场，照片由活动方提供 陆兴华说道，剧作家为什么要去搞戏剧？有很多人说，因为搞戏剧是一种抵抗。阿尔托这样的剧作家也说，自己要抵抗。他到底怎么抵抗？德里达发现，阿尔托是一个生活得非常勇敢、非常放肆的人。这也是很危险的，他必须要对他周围的世界下手。 阿尔托是怎么抵抗的？他说，一个人如果像动物一样反扑培养他的环境的话，那他就是在抵抗。这也是为何像今天我们重读契诃夫、阿尔托这样的剧作家的时候，我们不会感觉他们过时。 嘉宾 | 张献、陆兴华、王音洁 整理 | 徐悦东 编辑｜张婷 校对｜李世辉

主演：吕颂贤,孔明,张玻溦
简介：本片讲述的是谢天长与吕依阳两位无血缘关系的两位孤儿的故事，因小吕依阳被追打，谢天长见义勇为出手相助却意外误伤杀人被叛入狱，因此错失了自己的挚爱素芳。多年后成年吕依阳与谢天长从相见不相识到真相大白，吕依阳感恩谢天长而谢天长因觉得是吕依阳毁了他的一生而不愿相认，后因谢天长车祸危在旦夕，吕依阳女友慧美捐肾依阳主刀手术，两人合力救下天长，经历生死后的天长最终决定放下心结好好生活。